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TELENOVELAS E INTERPRETACES DO BRASIL

RESENHA

De acordo com a autora Esther Hamburger as discurses entre as relaes de fico
televisiva e pensamento social brasileiro, proposta nesse dossi, representa um duplo
desafio. Em 1 lugar h mais comercial na indstria brasileira do que narrativas, e o
distanciamento histrico pode facilitar ou dificultar o estudo das novelas, em 2 lugar,
embora as relaes entre televiso e nao estejam presentes nos principais trabalhos
brasileiros sobre a questo, a televiso reforava a ideologia oficial na fase autoritria
que passava o brasil: A ditadura. Aceitar tal desafio significa buscar, na pesquisa
emprica e em uma bibliogrfica que se adensa a cada dia, evidencias sobre as
modificaes e as interpretaes do brasil, durante a consolidao da indstria cultural
brasileira.
Hoje em dia, a TV acabo, a internet, o VHS e depois o DVD, e mais ressentimente o
Blu-ray, abalaram a presena da televiso na vida cotidiana.
Benedict Anderson (1983), um estudioso do assunto, afirmou que a pratica cotidiana da
leitura de veculos reconhecidos, por circularem em determinas regies geogrficas e
lingusticas, ajudou a viabilizar a formao de comunidades nacionais, encabeadas por
autoridades seculares. As relaes do cinema, e depois da televiso, com a construo
de comunidades nacionais imaginadas so tambm bastantes discutidas.
O Primeiro Cinema nos Estados Unidos, foi o de gnero faroeste, que tinha como
principal objetivo ampliar os limites territoriais. Para os EUA o cinema funcionou como
uma vitrine de nao emergente frente ao mundo ocidental dividido pelas guerras
mundiais. J no Brasil de Getlio Vargas, a radio Nacional, um emissora estatal,
cumpriu o papel de integrao nacional que, nos anos de governo militar, coube a
televiso comercial desempenhar.
A Televiso, foi inaugurada no Brasil, nos anos de 1950, por iniciativa de Assis
Chateaubriand, um empresrio das comunicaes, proprietrio dos Dirios associados,
cadeira de jornais dirios e rdios. O nome da emissora pioneira, era Tupi, aludindo aos
nativos da terra e sua sede era no Rio de Janeiro. Em 1963, quando o videotape passou a
ser usado na programao ,no havia circulao nacional de programas, foi s a partir
desta data que as transmisses em rede nacional foram ao ar, porem somente em
algumas capitais, e com o acesso limitado.
Embora introduzida cedo, a televiso demorou a se estabelecer como meio nacional.
O interprese dos militares pela televiso expressa alguns dos principais paradoxos dessa
fase na historia do Brasil segundo, Hamburger. Os militares se propuseram a realizar o
desenvolvimento, mais de maneira autoritria, conservadora e nacionalista.
Investimentos em infraestrutura faziam parte desse programa. A instalao de
transmisses por ondas, ou mais tarde por satlite, foram complementados com o
estimulo venda a prazo, que permitiu o aumento do numero de domiclios com TV.
Um fato curioso que em domiclios de famlias de baixa renda, o aparelho de
televises veio antes da geladeira e da maquina de lavar na lista de prioridades.
Sob intensa censura do regime militar, o jornalismo televisivo e as novelas, nas
adaptaes de clssicos da literatura nacional como Helena ou A Escreva Isaura,
melhor representava o que os militares viam como contedo ideal dessa politica de
integrao nacional via televiso.
Frases curtas e noticias rpidas, recheadas de imagens, procuravam transmitir
sensao de que o pas avanava em ritmo de milagre econmico.
Curiosamente, esse regime militar intervencionista, censurador, repressor, conviveu
com a TV, que serviu como vitrine aos novos produtos da indstria nacional.
E nesse quadro que as telenovelas surpreendentemente ascendem posio de
programas lideres de audincia e carros-chefes da programao da indstria cultural que
se estabelece no Brasil, tais novelas penetram, nos mais diversos mercados, dentre os
quais, Portugal, Cuba , China e URSS.
Com raiz nas radionovelas populares na Amrica Latina, a telenovela, conhecida por
aqui como novela, esta presente na programao da TV brasileira desde a sua
inaugurao. Inicialmente a novela era feita ao vivo, no era diria e no ocupava o
horrio nobre. Em 1963, como j foi citado, ela passa a se beneficiar da tecnologia do
videoteipe, e introduzida diariamente.
No comeo dos anos 1970, na recm-inaugurada TV Globo, os seriados eram feitos a
partir de modelos e roteiros que funcionavam em outros pases da Amrica Latina. A
novela tambm tem inspirao no soap opera, com cerca de 90% da audincia feminina.
A soap opera no possui comeo, meio e fim; ela dura anos. J a novela dura meses, e
nas suas melhores fases, alcana 40% da audincia masculina.
Durante cerca de vinte anos a novela se manteve nessa posio. A autora ento esmia
varias perspectivas que fizeram com que marca nacional brasileira de fazer novela
fossem reconhecidas internacionalmente: em 1 lugar, se deve aos profissionais
brasileiros, que procuraram distinguir seu trabalho de forma realista, aberta ao dialogo
coloquial e em 2 lugar, a filmagem em locao.
Com o surgimento do recurso de plano-sequencia ausente na TV da poca valorizou
ainda mais a profundidade do campo, pois fez com que o publico pudesse interagir e
opinar sobre o futuro dos personagens.
O Cinema Novo brasileiro, props interpretaes que denunciaram o domnio de
relaes patriarcais especialmente no serto nordestino, territrio tomado como
emblemtico na nao. Nesse sentido, O pagador de promessas (1962), dirigido por
Anselmo Duarte, caiu no gosto popular e se tornou um grande clssico do cinema
brasileiro.
Tais novelas e filmes procuraram seguir um dinamismo que combinou com o apelo
moderno. A nfase em cenrios e personagens glamorosos facilita, ao final de idas e
vindas dramticas, a ascenso social. As novelas a partir dai, ganha um vis inclusivo.
Ao difundir narrativas que vinculam moda, decorao, aparelhos eletrnicos, carros,
hbitos de viajar, a novela, alm de turbinar vendas, possibilita que, via consumo, os
espectadores, se sinta parte do universo narrativo.
O sucesso dos produtos audiovisuais nos pases estrangeiros interpretado em
associao com o futebol, o samba e o carnaval.
O fato de que ambas as teses, embora opostas e excludentes, encontram evidencias
empricas, atestando o interesse do caso brasileiro para especulaes tericas que
incorporem a contribuio decisiva das teorias criticas.
Estudos como os do terico colombiano Jess Martin Babero, ajudam a pensar em
dimenses latinas americanas do gnero (barbeiro e Rey, 2000). O texto de Armand e
Michele Mattelart (1996) sugere a necessidade de elaborao tericas que faam
avanar o pensamento sobre as indstrias culturais.
Mais recentemente, a novela inspira pesquisas e buscas, em que o paradigma no mais
o da cultura de massas, mas o das conexes em rede.
Durante os anos 1970-80, a novela brasileira surpreendeu por sua capacidade, indita
como produto comercial, de atrair publico telespectador de diferentes classes sociais,
composto de homens e mulheres, das mais diversas geraes e tambm pela aceitao
internacional.
Novelas Brasileiras foram assunto,por sua capacidade inusitada de incorporar elementos
da cultura popular e comentrios crticos sobre os rumos da politica brasileira.
Relaes entre novela e consumo so notrias, alm de vender a vitrine do consumismo,
ela tambm trata de temas polmicos, como o orgasmo feminino, descriminao de cor
e o beijo gay.
Nos anos de 1980, as novelas difundiam imagem de um pais que se modernizava, j em
sua metade, com a transio para a democracia, a Globo realizou seus ttulos mais
densos, com referencias explicitas ao pas e comentrios sobre decepes e
consequncias no antecipadas da modernizao.
A novela, O Salvador da ptria (1989), de Lauro Cesar Muniz, criticava o sistema
politico no ano em que Fernando Collor de Melo derrotaria Luiz Incio Lula da Silva no
primeiro pleito presidencial ps-ditadura. Anos rebeldes (1992), de Gilberto Braga, que
abordou o movimento estudantil e a luta armada contra o regime militar de 1960, foi
escrita e planejada antes do inicio do movimento pela renuncia do presidente Collor de
Mello. No entanto, quando estreou, em agosto de 1992, o movimento estava em
ascenso. Em 1994, ano da Copa do Mundo, a novela Ptria Minha, de Gilberto Braga,
mais uma vez define o pais como assunto da narrativa.
As novelas da Rede Globo tomam espao privilegiado de atualizao de uma
comunidade nacional imaginada como pais do futuro.
A relao entre novela e diferentes interpretaes da nao brasileira se explicita de
maneira mais clara em momentos em que a competio entre emissoras assume a forma
da disputa entre verses diferentes do Brasil.
Assim como a Globo se consolidou com uma marca moderna, a Rede Manchete se
afirmou com series e novelas que aludiam ao universo rural em chave ecolgica
ilustrada pela exibio de corpos nus. A emissora se tornou competitiva, quando
apresenta ttulos como: Dona Beja (1986), de Wilson Aguiar Filho, A historia de Ana
Raio e Z Trovo (1990), de Marcos Caruso e Rita Buzzar e o Pantanal (1990), de
Benedito Ruy Barbosa, que foi gravada no corao do Brasil.
Em 2006, a Record, antiga Rede Manchete, ousa levar para a novela o universo da
pobreza e da violncia carioca. Naquele mesmo ano, a globo exibe Falco: Meninos do
trafico, documentrio de MV Bill e Celso Athayde, que busca um ponto de vista de
dentro ou de pertencimento sobre a violncia nas favelas.
Nos primeiros anos do sculo XXI, com a diversificao do campo audiovisual, e a
queda dos ndices de audincia, o estilo de fazer novela que se notabilizou nos anos de
1970-80 se enfraquece. A novela ento, comea a abusar das mensagens de contedo
social, enquanto perdem seu diferencial esttico e sua fora polmica.
De acordo com a autora, a queda de interesses nas novelas coincide com a inesperada
renovao dos seriados norte-americanos. Esses programas ganham espao nos canais
brasileiros, dando novo folego a um fluxo de importao que nas dcadas anteriores as
novelas haviam substitudo.