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Una experiencia barroca en la iluminacin teatral :

Shakespeare puertas adentro

Mara Beln Chardon, Direccin Teatral
Taller de Reflexin Artstica III, Carla Ferrari

"Yo no vuelvo a una mesa con manteles blancos, con frutas frescas.
A m no me esperan alfombras rojas, ni sabanas limpias. () No voy a quedar
retratado en ningn cuadro para la inmortalidad."


Resumen
El presente escrito se encuentra enmarcado en el Proyecto Pedaggico Ensayos
sobre la Imagen, dentro de la asignatura Taller de Reflexin Artstica III. Se
analizar en su desarrollo la relacin entre el movimiento Barroco y el Diseo de
Iluminacin realizado por Ernesto Bechara para la obra Todos los ojos miran a
las guilas, escrita y dirigida por Gabriela Ramos a partir del poema de Wil liam
Shakespeare La violacin de Lucrecia. Se observa en el mismo la utilizacin de
la luz como elemento artstico, imponiendo una esttica que dialoga con la obra,
creando atmsferas y potenciando la expresin. Se distinguen claroscuros,
puntos de luz intensos mediante artefactos lumnicos direccionados a zonas
enfatizadas. El diseador utiliza una paleta de colores clidos que incluye rojos,
marrones y ocres, presentes en las obras de pintores tales como Caravaggio,
Velzquez, Rembrandt, Vermeer y Rubens.

Palabras clave: Barroco Diseo de Iluminacin Luz Claroscuros
Paleta de colores Teatro
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Introduccin
La iluminacin teatral involucra dos aspectos: tcnico y creativo. La concepcin
artstica del iluminador se pone en juego en cada diseo, favoreciendo la
generacin de climas y potenciando la expresin. En el presente ensayo se
analizar la relacin entre el movimiento Barroco y el Diseo de Iluminacin
realizado por Ernesto Bechara para la obra Todos los ojos miran a las guilas,
escrita y dirigida por Gabriela Ramos a partir del poema de William Shakespeare
La violacin de Lucrecia. En su desarrollo, se indagar acerca de las
caractersticas principales del movimiento, en relacin a diferentes artistas,
enfatizando la utilizacin de la il uminacin en las diversas manifestaciones
pictricas del perodo. El escrito se encuentra enmarcado en el Proyecto
Pedaggico Ensayos sobre la Imagen, dentro de la asignatura Taller de Reflexin
Artstica III.
En pos de comprender el vnculo que se propone entre las dos partes, se
comenzar exponiendo sus peculiaridades:
El Barroco abarca todo el siglo XVII y comienzos del siglo XVIII. Comienza a
desarrollarse en Italia, pero luego se disemina por Francia, Espaa y el resto de
Europa, adoptando caractersticas propias de cada lugar. Es un movimiento que
rompe con el concepto clsico del Renacimiento y en todas sus manifestaciones
artsticas busca el efectismo, trata de emocionar y conmover al espectador,
busca la sorpresa y la teatralidad. Para el hombre de ese tiempo todo es
espectculo, empezando por su propia vida. Los pintores del Barroco se sirven
de la luz para generar volumen a travs del contraste. El juego entre la luz y la
penumbra, su relacin, es la que crea propiamente la ilusin de profundidad, de
realidad. La pintura europea del siglo XVII muestra una amplia nmina de
artistas, entre los que se encuentran Caravaggio, Velzquez, Rembrandt y
Rubens.
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Ernesto Bechara, nacido en Buenos Aires, el 13 de julio de 1977, es Tcnico y
Diseador de Iluminacin de espectculos teatrales. Se destaca su gran
produccin en pera. En el diseo para la obra Todos los ojos miran a las
guilas, se observa la utilizacin de la luz como elemento esttico,
aprovechando al mximo sus posibilidades expresivas. En un distinguido trabajo
de claroscuros, se destacan puntos de luz intensos mediante artefactos lumnicos
direccionados a zonas enfatizadas, tales como el trono o la mesa. Ernesto utiliza
adems una paleta de colores clidos, presentes en las obras de pintores del
Barroco.
A partir de los lineamientos previamente presentados, se expondrn en el
desarrollo del escrito las diversas causas por las que se relaciona la obra del
artista con el Barroco.












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Todos los ojos miran a las guilas: la iluminacin teatral y el
Barroco
El Barroco busca la exuberancia y el estremecimiento de las emociones, es un
arte efectista en el cual la luz ocupa un lugar preponderante, al mismo tiempo
que lo hace la sombra. El contraste provoca el realce de uno de los aspectos por
el contrario. En la puesta en escena dirigida por Gabriela Ramos, se instala una
atmsfera barroca a partir de la connivencia entre vestuario, escenografa e
iluminacin. Se plasma en cada detalle una cierta textura que recuerda a aquella
conceptualizacin del movimiento que toma el nombre que en la joyera se le
otorgaba a las piedras irregulares, que no son perfectamente redondas. La
puesta en su integridad es una perla irregular, extravagante, que llega hasta lo
ridculo, confuso, lo grosero de una reunin de hombres solos vista desde
puertas adentro. La iluminacin en la obra potencia la extrapolacin, el contraste
entre los diversos elementos que hacen signo en el espacio de la escena.
Resulta evidente a primera vista la relacin entre las diversas imgenes
inmortalizadas en la diacrona de la obra y los cuadros de Rembrandt, Vermeer ,
Rubens o Caravaggio (ver imgenes A y B). Tanto en las obras de estos pintores
como en la representacin teatral analizada puede advertirse la utilizacin de la
luz como elemento que realza la composicin, empleando valores de claridad y
oscuridad a voluntad del artista, sin atarse a las reglas de una iluminacin
realista. Los efectos que se buscan producir, lejos de plasmar la realidad, se
vinculan ms con el impacto visual del espectador, la conmocin de su
inteligencia y su espritu. Este tipo de iluminacin abstracta muy propia de la
pintura de Rubens, de comportamiento por dems expresivo, encuentra hoy en
su manifestacin el estilo personal del artista, en este caso el diseador de
iluminacin, tal como lo haca en el siglo XVII. Los efectos de luz se plasman
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sobre los objetos, pero tambin sobre la atmsfera que rodea a los personajes
(ver imgenes C y D).
En relacin al procedimiento de adaptacin efectuado desde aquellas imgenes
estticas de los cuadros del Barroco, en los cuales se inspir, al dinamismo de la
puesta en escena, el diseador de iluminacin expresa que logr encontrar en
ellos
una sensacin de luz natural falsa, que simula no incidir sobre los
colores originales de los objetos, pero que sutilmente los afecta o tie (),
estos artistas se tomaban la libertad de iluminar de maneras poco
tradicionales, dejando personajes en contraluz, o directamente a oscuras,
y marcando una iluminacin sectorizada y puntual: luces interiores, fuentes
imposibles o inexistentes, imgenes iluminadas solo por haces que entran
por una ventana sin iluminar completamente a los personajes centrales,
etctera. (Comunicacin personal, 26 de junio, 2014)

Como puede visualizarse en las imgenes de la obra teatral, el juego de luces es
de un atractivo visual notable por el contraste entre el color y el negro de la
oscuridad, tal como se puede observar en las obras pictricas de Caravaggio.
Una luz potente que ilumina partes de los objetos contrasta en un encuadre de
tinieblas (ver imagen E y H). El diseador marca en el espacio zonas en las que
el actor no est directamente iluminado, sino que transita por espacios ms o
menos luminosos, enfrentando zonas de media sombra con zonas de alta
intensidad. Hay luminarias muy puntuales en diversos espacios como l a mesa
central, el trono, la vasija del bao, el banco, la escalera. Esta forma de emplear
la luz recuerda las obras de Caravaggio, en tanto el pintor utilizaba un haz
luminoso de corte diagonal muy marcado, que iluminaba intensamente algunos
cuerpos y esconda otras reas en una oscura sombra (ver imagen F y G). La luz
no tiene tanto una representacin fsica, sino ms bien una procedencia que
parece sobrenatural. El dramatismo de aquella nueva luz creada por
Caravaggio es innegable, y dicho espritu tenebrista logra ser plasmado por el
iluminador en formas dinmicas y efectistas, con ilusiones pticas y con golpes
de efecto (Comunicacin personal, 26 de junio, 2014).
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Asimismo, la esttica de bodegn presente en la obra no hace ms que reforzar
aquella vinculacin con el pintor Barroco. Caravaggio reflejaba en sus obras lo
popular y lo real. Sus personajes se inspiraron en los personajes
contemporneos que vea, e ignoraba el paisaje, otorgando mayor valor a las
naturalezas muertas (bodegones). Los personajes de la obra recordaban de
manera fidedigna a aquellas obras religiosas realizadas por el pintor que, en la
excesiva vulgaridad de las figuras que eligi, provocaron rechazo adjudicado a la
falta de respeto, tal como ocurri con el cuadro La muerte de la Virgen.
Por otro lado, la paleta de colores empleada en el diseo de Todos los ojos miran
a las guilas evoca a la gama de tonos ocres y rojizos utilizada por Rembrandt
(ver imgenes I y J). La luz en sus cuadros y en la puesta en escena se
vislumbra resplandeciente y dorada, prevaleciendo la masa de luz, la mancha,
que enfatiza los claroscuros. La luminosidad se independiza de la realidad,
provocando una desmaterializacin de los cuerpos en la penumbra (ver imagen
K). El iluminador utiliza filtros de colores sepias para las fuentes de iluminacin
en posicin frontal y chocolates para los contraluces ms generales. La luz en
tonos clidos promueve una falsa sensacin de luz de vela, que combinaba a la
perfeccin con los colores de los muebl es, las paredes y el vestuario, que
navegaba entre blancos naturales, marrones y bordeaux (Comunicacin
personal, 26 de junio, 2014). Los colores rojo, naranja y lavanda tean las
paredes de ladrillo de la sala, potenciando su textura y favoreciendo los
contrastes. Por ltimo, un antiguo farol de iluminacin de esquinas y calles
(reflector de hierro) al que se le adapt una lmpara reflectora Spot PAR 30 de
75W, completaba el cuadro dotando a la escena de un mayor realismo. El farol
inmortaliza aquellas fuentes luminosas de los cuadros del perodo, cuyo mximo
de claridad aparece en el nivel ms prximo a la localizacin de la misma,
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estableciendo diferencias espaciales, volmenes y profundidades a partir de
luces y sombras.
El diseo de luces para Todos los ojos miran a las guilas exhibi una impecable
recreacin del movimiento Barroco en el interjuego de la distorsin de las formas,
los efectos forzados y violentos, los fuertes contrastes de luces y sombras, el
desequilibrio y la exageracin, tal como expresa el artista. El espritu de toda la
obra era trasladaba al espectador al interior de aquellos cuadros realizados por
los maestros del claroscuro, recordando a cada momento el verdadero senti do
teatral del Barroco, expresado en palabras del mismo Shakespeare: Todo el
mundo es un escenario, y todos, hombres y mujeres, son meros actores.

















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Conclusiones personales
En el desarrollo de este trabajo, se present la coexistencia de diferentes
cdigos provenientes de dos disciplinas a la vez dismiles: Barroco y actualidad,
arte pictrico e iluminacin teatral. Esto demuestra que en toda manifestacin
artstica no se trata de un cdigo puro, impenetrable, sino que se entrelazan
diferentes disciplinas, enriquecindola y hacindola an ms interesante.
En el anlisis del diseo de iluminacin de Todos los ojos miran a las guilas, se
fueron apreciando diversos matices estticos propios del movimiento Barroco que
emergan transfigurados en la obra teatral. El dispositivo de una puesta en
escena actual sirvi as a la realizacin de otro contexto histrico muy anterior.
Esta cuestin llevara a la pregunta acerca de la recreacin cuasi cclica de los
diversos movimientos artsticos a lo largo de la historia, metamorfoseando en
diversos cdigos y lenguajes ajenos a los mismos.
En la posicin de artista que comienza su recorrido artstico, este ensayo me
permiti advertir la relevancia de conocer las diversas manifestaciones artsticas
que se gestaron en un pasado, para as poder re-conocer sus caractersticas en
cdigos actuales, y re-descubrirlas en mi propio quehacer artstico.










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Bibliografa
Bazin, G. (1961). Historia del arte (2 ed.). Barcelona: Ediciones Omega S.A.
Navarro, F. (Ed.). (1994). Historia del arte (Vol. 2). Barcelona: Salvat Editores.
Ortega, V. (Ed.). (1996). Historia del Arte (Vol. 7). Capital Federal: Editorial
Planeta.