UN ACERCAMIENTO A LA OBRA DE MARK JENKINS DESDE UNA

PERSPECTIVA PSICOANALTICA


FRANCISCO REY DE LOS REYES SNCHEZ

UNIVERSIDAD DE GUANAJUATO
LICENCIATURA EN ARTES PLSTICAS
ASIGNATURA: COMUNICACIN Y TEORA DEL ARTE
PROFESOR: JUAN ANTONIO SUSTAITA ARANDA










Mark Jenkins, Bajo el arco iris.


Este ensayo sobre la obra de Mark Jenkins se va a referir exclusivamente a los trabajos escultricos
de Jenkins que buscan aparentar o dar sensacin de ser reales, es decir, a las esculturas que se
aproximan a una representacin de la realidad, una figura con apariencia humana colocada de tal
manera que sugiere una situacin que se sale de lo convencional, las esculturas de hombres
tirados en la calle o colocados de cierta manera en la que representan algn tipo de accin,
provocando que las personas se lleven la impresin de que la escena es real. Lo que se busca con
este ensayo es hacer una interpretacin a partir del psicoanlisis que profundice en las
caractersticas de la obra de Jenkins.
Las figuras se constituyen a partir de un molde elaborado con cinta creando la forma de un cuerpo
humano, esto se puede interpretar como una proyeccin de la figura del artista. Esta fijacin por la
figura humana y la representacin simblica de su relacin con el entorno, es en s uno de los
primeros sntomas de la obra, el cual fija el modo de exteriorizacin de los deseos del ello por
medio de lo que Freud llam acento psquico o desplazamiento, que consiste bsicamente en
desviar la atencin, con el fin de evitar los juicios morales del sper yo. En este sentido la tcnica
con la que est formada la obra es el mecanismo que permite la expresin de los impulsos
irracionales. Utiliza figuras con aspecto humano, que adems estn vestidas corrientemente, lo
cual provee a la obra de una cotidianeidad incluso banal, logrando una forma de llevar la
representacin de la accin al plano ficticio pero no menos significativo, sin duda alguna sera
muy diferente ver a Jenkins tomando el lugar de sus propias esculturas, sin embargo estas
esculturas parecen suceder tan solo como representacin de las ideas reprimidas concebidas por
el artista. Podemos definir que la obra se construye desde la posicin del yo que busca satisfacer
los deseos por medio de la simulacin de la accin deseada.

La obra presenta distintos sntomas que quieren desbordar el discurso del sujeto, en este caso
Mark Jenkins. Lo que llamamos anteriormente expresin de los impulsos irracionales, no es ms
que la proyeccin de los mismos por medio de los personajes de Jenkins que reflejan ciertas
caractersticas de lo que se le llama pulsiones de muerte, esto podemos verlo en sus obras
representado por situaciones ilgicas, o que pretenden escenificar la agresividad o una expresin
de placer que no sera permitida por las convenciones sociales o de la cultura, lo que plantea la
obra es la posibilidad de llevar a un plano de lo real, lo que est en el plano imaginario, es decir
esas cosas que se pueden pensar pero que no se pueden hacer por la funcin del sper yo.

El componente ilgico y la representacin de la agresividad o lo perverso son sntomas
recurrentes en la obra de Jenkins, el hombre flotando en el ro con unos globos amarrados a su
cuerpo es una obra perversa que en su construccin demuestra la intencin de expresar
irnicamente lo terrible acompandolo con los globos coloridos que evocan lo infantil y lo
festivo. En la osada de Jenkins se puede percibir tambin el deseo de crear confusin o pnico en
las personas, esto se puede relacionar con la firma de un asesino, que framente coloca el cuerpo
al acceso del pblico, creando as una situacin en la que el observador se encuentra ante una
imagen que lo impacta. El personaje que aparece a lo alto de un edificio que aparenta meditar
entre suicidarse o no o la mujer postrada sobre su plato de comida en un restaurante, son
ejemplos que muestran la naturaleza de la obra, cabe sealar que los personajes de Jenkins
carecen de una identidad, por la ausencia de un rostro reconocible, que el artista no aporta a en la
construccin del personaje es esta caracterstica formal quiz la que podra tomarse como una
representacin del ello al menos en la construccin de las esculturas, sin embargo,
constantemente los coloca de tal manera que eso no influye en la impresin del espectador al
momento en que se relaciona con la realidad


Mark jenkins - dublin



La escenificacin, en la obra de Jenkins se asemeja a una construccin del yo, una forma de llevar
a la realidad la posibilidad de satisfacer los deseos del ello, una realidad alterna donde el artista se
puede saciar, puesto que estas escenificaciones implican la simulacin del acto al contemplar
Reacciones y al conocer los posibles efectos inmediatos en las personas que presencian la obra. Se
puede pensar incluso que es este proceso lo que constituye la obra en s misma y es quiz la
obsesin del artista. De esta manera el situacionismo se convierte en la herramienta del artista
para la exteriorizacin.
Se ha calificado el arte de Jenkins como un arte bromista y no es de sorprender que su forma de
exteriorizacin sea similar a la que menciona Freud en el chiste y su relacin con el inconsciente,
es quiz esta forma una muy recurrida por las personas para la expresin de los deseos del ello,
pues no hay peligro de juicio en hacer bromas, sobre todo si en la plataforma artstica, donde los
deseos se representan como ficciones o la imagen de un sueo.


Mark Jenkins - water


Como se menciona anteriormente parte importante de la obra de Jenkins es la de causar impacto
en el observador, irrumpiendo en su vida, postrando ante su realidad un vestigio de su
pensamiento, esta necesidad de imponerse en el espacio pblico podra hablarnos incluso de la
necesidad de llenar el deseo de atencin, que es quiz un impulso de vida, sublimado en su obra
de forma pasiva, La relacin de estos personajes con su entorno es conflictiva, los personajes
constantemente se pueden observar interactuando con el espacio de una manera poco natural,
aparentemente, hay un impulso constante por romper el orden social, son estos impulsos un
reflejo o proyeccin inconsciente? Lo cierto es que la obra de Jenkins le provee la distancia
necesaria para desarrollar las necesidades del ello, en la creacin de un yo que permite la
contemplacin de las fantasas. Esta necesidad de mirar, es un sntoma evidente en la forma en la
que se desarrollan las obras, puesto que se genera una estructura de espejo, en la que el artista
puede verse a s mismo desde una posicin segura.

Llama la atencin que los personajes utilizados, son en su mayora hombres y son estos los que
tienen una carga violenta considerable, podemos ver el personaje flotando en el agua o el hombre
que sugiere una posicin suicida, la utilizacin del personaje femenino viene a tomar un papel
menos protagonista y hasta cierto punto ms idealizado, lo cual plantea la reflexin sobre si esto
tiene alguna relacin con el llamado complejo de Edipo, que a menudo se ve exteriorizado a lo
largo de la vida, es decir, que esto se traducira en la obra como la imagen del hombre que sera
una proyeccin de la violencia y el personaje femenino como el ideal, el cual incluso en una de las
obras de Jenkins aparece sumamente protegido en la comodidad de una cama,





Este personaje en relacin con los dems presentados muestra cierto cuidado en cuanto a su
factura as como respeto en cuanto a su representacin, la figura femenina toma un lugar
contrario al de los personajes masculinos, mientras que los masculinos aparentan ser deshechos
del artista, cuerpos relacionados con violencia o manifestaciones de odio o angustia el personaje
femenino se manifiesta cuidadosamente colocado respeto, la relacin de estos simbolismos con el
complejo de Edipo sugeriran una figura paterna conflictiva y una figura materna positiva.

Para concluir con este acercamiento vale la pena considerar estas interpretaciones en la medida
de sus alcances, es un hecho que las interpretaciones psicoanalticas muestran una perspectiva
unilateral en la interpretacin de una obra de arte, sin embargo, el trabajo que se lleva a cabo en
el acercamiento del psicoanlisis a la pieza artstica, arroja datos que revelan parte importante de
la constitucin de una obra, para poder contemplarla en su totalidad, lo humano, est implcito en
la interpretacin psicoanaltica, lo interno, lo que se exterioriza por medio de los objetos, lo
oculto, nos habla sobre la verdadera funcin del fenmeno, no en un plano socio cultural, si no en
la relacin Artista/obra/observador.



















BIBLIOGRAFA


DEL CONDE, Teresa
2006 Freud y la psicologa del arte, ed. De Bolsillo, Mxico

GARDUO, Carlos
2008 Psicoanlisis freudiano y crtica de arte, Mxico.

FREUD, Sigmund
2005 El chiste y su relacin con el inconsciente, versin
electrnica.

FRANCOIS, Lyotard
1975 A partir de Marx y Freud, ed. Fundamentos, Espaa