Swiss Art Sale

22/09/2014
INTERNATIONAL IMPRESSIONIST, 20TH CENTURY

AND CONTEMPORARY ART DEPARTMENTS
INTERNATIONAL DIRECTORS
Martha Baer
(Post-War and Contemporary Art)
Tel: +1 212 636 2071
Mariolina Bassetti
Tel: +39 06 686 33 30
Giovanna Bertazzoni
(Impressionist and Modern Art)
Tel: +44 (0)20 7389 2542
Olivier Camu
Tel: +44 (0)20 7389 2450
Cyanne Chutkow
Tel: +1 212 636 2089
John Good
Tel: +1 212 636 2526
Brett Gorvy
Tel: +1 212 636 2342
Loic Gouzer
Tel: +1 212 636 2248
Marianne Hoet
Tel: +32 2 289 13 39
Conor Jordan
Tel: +1 212 636 2074
Sharon Kim
Tel: +1 212 636 2068
John Lumley
Tel: +44 (0)20 7389 2055
Robert Manley
Tel: +1 212 636 2381
Adrien Meyer
Tel: +1 212 636 2056
Francis Outred
Tel: +44 (0)20 7389 2270
Laura Paulson
Tel: +1 212 636 2134
Jussi Pylkknen
Tel: +44 (0)20 7389 2452
Andreas Rumbler
Tel: +41 (0)44 268 10 17
Jay Vincze
Tel: +44 (0)20 7389 2536
Barrett White
Tel: +1 212 636 2358
HONORARY CHAIRMAN, AMERICAS
Christopher Burge
Tel: +1 212 636 2910
INTERNATIONAL MANAGING
DIRECTORS
Impressionist and Modern Art
Erem Kassim-Lakha
Tel: +44 (0)20 7389 2701
Post-War and Contemporary Art
Lori Hotz
Tel: +1 212 707 5915
AMERICAS BUSINESS DIRECTORS
Julie Kim
Tel: +1 212 636 2317
Muys Snijders
Tel: +1 212 707 5917
EUROPEAN MANAGING DIRECTOR
Tara Rastrick
Tel: +44 (0)20 7389 2193
UK BUSINESS DIRECTOR
Post-War & Contemporary Art
Zoe Ainscough
Tel: +44 (0)20 7389 2958
UK BUSINESS MANAGER
Nina Foote
Tel: +44 (0)20 7389 2675
ART ADVISORY ASIAN CLIENTS
Rebecca Wei
Tel: +852 2978 6796
PRIVATE SALES
New York
Adrien Meyer
Tel: +1 212 636 2056
London
Libert Nuti
Tel: +44 (0)20 7389 2441
New York
Stefan Kist
Tel: +1 212 974 4552
Post War & Contemporary Art
New York
Alexis Klein
Tel: +1 212 641 3741
London
Beatriz Ordovas
Tel: +44 (0)20 7389 2920
WORLDWIDE
AMSTERDAM
IMPRESSIONIST AND MODERN ART
Jetske Homan van der Heide
Odette van Ginkel
Benthe Tupker
Tel: +31 (0)20 575 5281
POST-WAR AND
CONTEMPORARY ART
Peter van der Graaf
Jetske Homan van der Heide
Nina Kretzschmar
Elvira Jansen
Tel: +31 (0)20 575 5957
AUSTRIA
Angela Baillou
Tel: +43 1 533 88 12 14
BARCELONA
Carmen Schjaer
Tel: +34 93 487 82 59
BRUSSELS
Marianne Hoet
Thibault Stockmann
Tel: +32 2 289 13 35
DUSSELDORF
Arno Verkade
Herrad Schorn
Tel: +49 (0)211 491 593 20
GENEVA
Nadja Scribante Amstutz
Eveline de Proyart
Anne Lamuniere
Tel: +41 (0)22 319 17 13
HONG KONG
Eric Chang
Elaine Holt
Jilly Ding
Tel: +852 2978 9985
LONDON (KING STREET)
IMPRESSIONIST AND
MODERN ART
Giovanna Bertazzoni
Olivier Camu
Jay Vincze
Libert Nuti
Jason Carey
Cornelia Svedman
Michelle McMullan
Keith Gill
Adrienne Everwijn-Dumas
Antoine Lebouteiller
Ottavia Marchitelli
Anna Povejsilova
Victoria Kleiner
Tel: +44 (0)20 7389 2638
MODERN BRITISH & IRISH ART
Andre Zlatinger
Nick Orchard
Tel: +44 (0)20 7389 2681
POST-WAR AND
CONTEMPORARY ART
Francis Outred
Hugues Joffre
Leonie Moschner
Dina Amin
Alice de Roquemaurel
Beatriz Ordovas
Darren Leak
Rosanna Widen
Leonie Grainger
Katharine Arnold
Cristian Albu
Jacob Uecker
Alexandra Werner
Alessandro Diotallevi
Tom Best
Paola Fendi
Tel: +44 (0)20 7389 2221
LONDON (SOUTH KENSINGTON)
IMPRESSIONIST AND
MODERN ART
Natalie Radziwill
Imogen Kerr
Annie Wallington
Tel: +44 (0)20 7389 2137
MODERN BRITISH & IRISH ART
Angus Granlund
Tel: +44 (0)20 7752 3383
POST-WAR AND
CONTEMPORARY ART
Etienne Sallon
Katerina Klimochkina
Bianca Chu
Tel: +44 (0)20 7389 2502
MADRID
Guillermo Cid
Tel: +34 91 532 6627
MILAN
Barbara Guidotti
Elena Zaccarelli
Tel: +39 02 303 283 30
MUNICH
Jutta Nixdorf
Tel: +49 89 2420 9680
NEW YORK
Brooke Lampley
Cyanne Chutkow
Conor Jordan
Sharon Kim
Adrien Meyer
Jessica Fertig
David Kleiweg de Zwaan
Morgan Osthimer
Sarah El-Tamer
Alexander Berggruen
Allegra Bettini
Emma Hanley
Alyssa Ovadis
Isabel Elliman
Tel: +1 212 636 2050
POST-WAR AND
CONTEMPORARY ART
Loic Gouzer
Barrett White
Andy Massad
Jonathan Laib
Martha Baer
John Good
Ingrid Dudek
Koji Inoue
Sara Friedlander
Jennifer Yum
Alexis Klein
Amelia Manderscheid
Saara Pritchard
Michael Gumener
Edouard Benvenistc
Edward Tang
Ana Maria Celis
Tel: +1 212 636 2100
PARIS
Anika Guntrum
Tudor Davies
Tatiana Ruiz Sanz
Pierre Martin-Vivier
Olivia de Fayet
Fanny Saulay
Tel: +33 (0)1 40 76 85 91
POST-WAR AND
CONTEMPORARY ART
Edmond Francey
Laetitia Bauduin
Christophe Durand-Ruel
Giulio Sangiuliano
Michael Gumener
Paul Nyzam
Tel: +33 (0)1 40 76 84 34
ROME
Mariolina Bassetti
Renato Pennisi
Tel: +39 06 686 33 30
SYDNEY
Ronan Sulich
Tel: +612 93 26 14 22
TEL AVIV
Roni Gilat-Baharaff
Tel: +97 23 695 0695
TOKYO
Chie Banta
Gen Ogo
+ 81 (0)3 6267 1766
ZURICH
Andreas Rumbler
Hans-Peter Keller
Ren Lahn
Jacqueline Riederer
Tel: +41 (0)44 268 10 12
Email. First initial followed by last name@christies.com (eg. Martha Baer = mbaer@christies.com)
19/08/14
AUKTION
Montag, 22. September 2014
18.00 Uhr

Kunsthaus Zrich,
Vortragssaal, Heimplatz,
8001 Zrich
+41 (0) 44 268 1010
CODE
Bitte verwenden Sie
diesen Kurztitel bei
schriftlichen Geboten
und Ausknften
JESSIE - 2003
AUKTIONATOR
Andreas Rumbler

VORBESICHTIGUNG KUNSTHAUS
ZRICH (Vortragssaal)

Freitag, 19. September, 12.00 18.00 Uhr
Samstag, 20. September, 10.00 18.00 Uhr
Sonntag, 21. September, 10.00 18.00 Uhr
SPEZIALISTEN
Hans-Peter Keller
Head of Department
Tel:+41 (0) 44 268 1012
Fax:+41 (0) 44 268 1022
Tel:+41 (0) 22 319 1713
Fax:+41 (0) 22 319 1711
ADMINISTRATION
Jacqueline Riederer
Junior Specialist
Tel:+41 (0) 44 268 1023
Fax:+41 (0) 44 268 1022

EUROPEAN MANAGING
DIRECTOR
Tara Rastrick
Tel:+44 (0) 20 7389 2303
BUSINESS MANAGER
Nina Foote
Tel:+44 (0) 20 7389 2675
Fax:+44 (0) 20 7839 8326
KUNDENBERATUNG
Zrich
Tel:+41 (0) 44 268 1023
Fax:+41 (0) 44 268 1022
Genf
Tel:+41 (0) 22 319 1713
Fax:+41 (0) 22 319 1711
SCHRIFTLICHE UND
TELEFONISCHE GEBOTE
Zrich
Tel:+41 (0) 44 268 1016
Fax:+41 (0) 44 268 1022
BEZAHLUNG: KUFER
Zrich
Tel:+41 (0) 44 268 1023
Fax:+41 (0) 44 268 1022
Genf
Tel:+41 (0) 22 319 1740
Fax:+41 (0) 22 319 1741

HANS-PETER
KELLER
HEAD OF DEPARTMENT
SWISS ART
NADJA
SCRIBANTE
AMSTUTZ
SENIOR SPECIALIST
SWISS ART
JACQUELINE
RIEDERER
JUNIOR SPECIALIST
SWISS ART
ANDREAS
RUMBLER
CHAIRMAN SWITZERLAND
AUCTIONEER
BEZAHLUNG: VERKUFER
Zrich
Tel:+41 (0) 44 268 1023
Fax:+41 (0) 44 268 1022
TRANSPORT
Zrich
Tel:+41 (0) 44 268 1027
Fax:+41 (0) 44 268 1011
Genf
Tel:+41 (0) 22 319 1758
Fax:+41 (0) 22 319 1751
VERKAUFEN BEI CHRISTIES
alle Informationen ber Konditionen
und Reserven dieser Auktion
befinden sich auf den ersten und
letzten Seiten des Kataloges.
Browse this auction and view real-time
results on your iPhone and iPod Touch
These auctions feature
Bid live in Christies salerooms worldwide
register at www.christies.com
KAUFEN BEI CHRISTIES
Einen berblick ber den
Kaufprozess finden Sie unter dem
Abschnitt Kaufen bei Christies
EMAIL
Adressieren Sie Ihre Mitteilungen
an unsere Experten und Mitarbeiter
jeweils mit der Initiale des
Vornamens, gefolgt vom Nachnamen
und @christies.com.
So lautet zum Beispiel die E-mail
Adresse von
Hans-Peter Keller:
hkeller@christies.com
Titelseite: Los 86
Rckseite: Los 82 (Detail)
Photos: Peter Schlchli, Zrich
Katalog: Julia Lehnert
[40]
22/09/2014
SWISS ART
Lots 1-33
18 Uhr
Swiss art | 22. September 2014 6
1
MAX BILL (1908-1994)
austausch als einheit, 1965
rckseitig auf Leinwand signiert und datiert
bill 1965, auf Keilrahmen signiert, datiert
und bezeichnet max bill zrich austausch als
einheit. 1965
l auf Leinwand
30 x 60 cm
SFr.25,000-35,000
21,000-29,000
P R O V E N I E N Z :
Galleria La Polena, Genua Galleria del Cavallino,
Venedig Galleria Artecentro, Mailand Europischer
Privatbesitz
A U S S T E L L U N G :
Genua, Galleria La Polena, 10. April-8. Mai 1969
Venedig, Galleria del Cavallino
Mailand, Galleria Artecentro, Nr. 3246
2
MAX BILL (1908-1994)
heller drittel, 1959-69
rckseitig mittig auf Leinwand signiert und
datiert bill 1959-69, auf Keilrahmen signiert,
datiert und bezeichnet max bill heller drittel
1959-69
l auf Leinwand
33 x 33 cm
SFr.25,000-30,000
21,000-25,000
Galleria Vismara, Mailand
Europischer Privatbesitz
Mailand, Galleria Vismara
Zrich, Galerie Suzanne Bollag, Nr. S 150
L I T E R A T U R :
Luigi Lambertini, Incontro con Max Bill, in: Gala.
Spettacolo Arte e Costume, November 1970, Nr. 44,
S. 56ff. mit Abbildung
*3
MAX BILL (1908-1994)
konstruktion aus einem kreisring, 1942
rosa Montorfano Granit
50 x 40 x 40 cm
SFr.120,000-180,000
100,000-150,000
Privatbesitz, Schweiz
Zrich, Kunsthaus, Sammlungen Hans und
Walter Bechtler, 20. August-3. Oktober 1982
L I T E R A T U R :
Kat. Zrich 1982: Sammlungen Hans und Walter
Bechtler, Ausst. Kunsthaus Zrich, 20.8.-3.10.1982,
S. 30 mit Farbabbildung
*4
VERENA LOEWENSBERG
(1912-1986)
Ohne Titel, 1969-1970
rckseitig auf Keilrahmen signiert und datiert
Loewensberg 69/70
l auf Leinwand
101 x 101 cm
SFr.15,000-20,000
13,000-17,000
Zrich, Galerie Suzanne Bollag, Verena
Loewensberg, 23. Oktober-24. November 1970
L I T E R A T U R :
Henriette Coray Loewensberg (Hrsg.), Verena
Loewensberg 1912-1986, Zrich 2012, S. 244,
Nr. N1 mit Abbildung
5
GOTTFRIED HONEGGER (1917)
Tableau-Relief P. 481, 1968
rckseitig signiert, datiert und bezeichnet
HONEGGER PARIS 1968 P. 481
l und Collage auf Leinwand
100 x 100 cm
SFr.12,000-18,000
10,000-15,000
Galerie Gimpel & Hanover, Zrich (1968)
*6
MAX BILL (1908-1994)
endloses band aus einem ring II,
1947-1948
Messing, vergoldet
ca. 50,5 x 54 x 13 cm (mit Holzsockel)
SFr.80,000-120,000
67,000-99,000
Marlborough Godard Gallery,
New York und Toronto (1972)
Toronto/Montreal, Marlborough Godard Gallery, Max
Bill. Surfaces, 1972
8
RICHARD PAUL LOHSE (1902-1988)
Progression von Winkelgruppen, 1968
rckseitig auf Keilrahmen signiert, datiert und bezeichnet
Richard Paul Lohse Zrich - Progression von Winkelgruppen 1968
l auf Leinwand
48 x 48 cm
SFr.30,000-40,000
25,000-33,000
Galleria Vismara, Mailand Europischer Privatbesitz
Mailand, Galleria Vismara, 29. April-19. Mai 1969
Turin, Studio di informazione estetica, 1969
Venedig, Galleria Vismara Milano, Lohse - Biennale di Venezia 72,
30. Mrz-15. Juli 1972
Mailand, Galleria Vismara, 6. Oktober-16. November 1991 (Ausstellungskatalog)
Das Gemlde wird in den Werkkatalog der Richard Paul Lohse-Stiftung
aufgenommen.
The work will be included in the catalogue raisonn of the Richard Paul
Lohse-Foundation.
*7
RICHARD PAUL LOHSE (1902-1988)
Sechs ineinandergehende gleiche Gruppen mit gleichen
Farbmengen, 1950/1961/10
rckseitig auf Keilrahmen signiert, bezeichnet und datiert
Richard P. Lohse Sechs ineinandergehende gleiche Gruppen mit
gleichen Farbmengen 1950/61/10
l auf Leinwand
20 x 120 cm
SFr.15,000-20,000
13,000-17,000
Direkt vom Knstler an die Familie des heutigen Besitzers (1966)
Zrich, Kunsthaus, Richard Paul Lohse, 21. September-21. Oktober 1962
L I T E R A T U R :
Kat. Zrich 1962: Richard Paul Lohse, Ausst. Kunsthaus Zrich,
21.9.-21.10.1962, Nr. 82
Das Gemlde wird in den Werkkatalog der Richard Paul Lohse-Stiftung
aufgenommen.
The work will be included in the catalogue raisonn of the Richard Paul
Lohse-Foundation.
10
HANS ARP (1886-1966)
Phanzen-R|nge||e||en, 1951
unten links signiert Arp und unten rechts
bezeichnet pr. dartiste
Holzschnitt, preuve dartiste
33 x 24 cm
SFr.1,500-2,000
1,300-1,700
L I T E R A T U R :
Wilhelm F. Arntz, Jean Arp, Das graphische Werk,
Werkverzeichnis, Haag 1980, Nr. 298
9
MAX BILL (1908-1994)
halbe kugel um 2 achsen, 1966
schwarzer schwedischer Granit
D: 20 cm
SFr.25,000-35,000
21,000-29,000
Galerie Bruno Bischofberger, Zrich (1970)
Die Sammlung Blum ist eine Sammlung, die die
Leidenschaft eines Ehepaars widerspiegelt, das
die Welt auf der Suche nach aussergewhnlichen
Kunstwerken und Trophen der Grosswildjagd
bereiste. So bietet die Sammlung Blum einen
Einblick in die globale Kultur. Gleichzeitig
verfolgten sie mit grsstem Interesse die
lokale Schweizer Kunstszene, deren Werke
sie seit Beginn der 1950er Jahre sammelten.
Diese Objekte bilden den Grundstock der
Kunstsammlung whrend sie Anfang der 1960er
Jahre begannen, sich auch auf die internationale
Kunst des 20. Jahrhunderts zu fokussieren.
So umfasst ihre herausragende Sammlung ein
Zusammenspiel von afrikanischer Stammeskunst,
moderner und Nachkriegs-, moderner britischer
und europischer Kunst, Asiatika sowie
Antiquitten.
Whrend sie zwar in den vergangenen dreissig
Jahren die unterschiedlichen Kontinente
bereisten und aus den verschiedensten
Lndern Kunstwerke und Andenken
mitbrachten, so blieb doch die Schweizer
Kunst ein bedeutender Schwerpunkt ihres
Interesses. Stetig komplettierten sie diese
Sammlung mit Meisterwerken wie Fritz Glarners
Relational Painting no. 61 aus dem Jahre
1953, wegweisenden Skulpturen von Max Bill,
Bernhard Luginbhl, Franz Fischer und Silvio
Mattioli sowie Zeichnungen von Le Corbusier,
Hans Arp, Jean Tinguely, Louis Soutter und
Gemlden von Varlin, die die Bedeutung der
modernen Schweizer Kunst veranschaulichen
und gleichzeitig den intellektuellen Zugang
zur Kunst, das wissende und wissbegierige
Auge sowie die tiefgreifende Kennerschaft des
Sammlerehepaars Blum reflektieren.
Aus der Sammlung
Dr. Rudolf und Leonore Blum (Lose 11-33)
The Blum collection is a collection that reflects
the passion of this married couple who travelled
the world in search of outstanding artworks and
trophies of big-game hunting. Thus, the Blum
collection offers insight into global culture.
Throughout this time, they continued to pursue
their avid interest in the Swiss Art scene, some
works of which they began to collect from the
1950s onwards. These pieces formed the basis
of their art collection while, from the 1960s
onwards, they turned their attention to the
international art scene of the 20th century. Thus,
their outstanding collection is a synergy of
African tribal art, modern and post-war art,
modern British and European art, as well as art
from Asia, and some antiques.
While travelling across all the continents over
the last thirty years, bringing home pieces and
souvenirs from all kinds of countries, Swiss
art nevertheless remained a focal point of their
interest. They steadily completed their collection
with masterpieces, e.g., Fritz Glarners Relational
Painting no. 61 from 1953, ground-breaking
sculptures by Max Bill, Bernhard Luginbhl,
Franz Fischer and Silvio Mattioli, as well as
drawings by Le Corbusier, Hans Arp, Jean
Tinguely and Louis Soutter, and paintings by
Varlin, all of which reflect not
only the significance of Swiss art, but also the
intellectual capacity of the Blums to understand
art, and their discerning and inquisitive eye
for a subject of which they were profound
connoisseurs.
Property from the Collection of
Dr. Rudolf and Leonore Blum (Lots 11-33)
Lot 29
14
*13
ITALO VALENTI (1912-1995)
Collage Nr. 99, 1961
rckseitig rechts auf Hartfaserplatte signiert, datiert und nummeriert
I. VALENTI 1961 N. 99
Collage auf Hartfaserplatte
27 x 41 cm
SFr.3,000-4,000
2,500-3,300
Galerie Charles Lienhard
Sammlung Dr. Rudolf und Leonore Blum, Zumikon
L I T E R A T U R :
Carlo Carena, Stefano Pult, Italo Valenti. Catalogo ragionato dei collage,
Mailand 1998, Bd. 2, S. 336, Nr. C103 mit Abbildung
*12
LEO LEUPPI (1893-1972)
ohne Titel, um 1945
unten rechts signiert Leo Leuppi
Mischtechnik und Collage auf Papier
33 x 28 cm
SFr.8,000-12,000
6,700-9,900
Zrich, Sekretariat des Stadtprsidenten, Kunstkammer zum Strauhof,
Ars ad interim (1970)
Zrich, Kunstkammer des Stadtprsidenten, Kunstkammer zum Strauhof,
Ars ad interim, Mrz 1970, Nr. 161
Zrich, Helmhaus, Leo Leuppi, 21. Juni-2. August 1980
*11
HANS ARP (1886-1966)
ohne Titel, um 1920
rckseitig signiert ARP
Collage, bemaltes Papier auf Papier
36 x 33,5 cm
SFr.12,000-18,000
10,000-15,000
Galerie Gimpel & Hanover, Zrich, (1971)
15
*15
NO LOT
*14
JEAN-JOSEPH CROTTI (1878-1958)
Femme pare, 1915
unten links signiert und datiert J. Crotti 15
l auf Leinwand
56 x 46 cm
SFr.10,000-15,000
8,300-12,000
Gallery Cordier & Ekstrom, New York
Galerie Gimpel & Hanover, Zrich (1974)
London/Zrich, Galerie Gimpel & Hanover, Jean Crotti, 1878-1958, Juni-August/
Oktober-November 1974
Winterthur, Kunstmuseum, Dreissiger Jahre Schweiz. Konstruktive Kunst 1915-
1945, 13. September-8. November 1981
L I T E R A T U R :
Kat. London 1974: Jean Crotti, 1878-1958, Ausst. Gimpel Fils Gallery,
London, 25.6.-8.8.1974/Galerie Gimpel & Hanover, Zrich, 5.10.-1.11.1974
Das Werk ist im Schweizerischen Institut fr Kunstwissenschaft, Zrich, unter
der Nr. 45580 als eigenhndige Arbeit von Jean-Joseph Crotti registriert.
The work is registered as no. 45580 with the Swiss Institute of Art Research,
Zurich, as a genuine work by Jean-Joseph Crotti.
16
*16
FRITZ GLARNER (1899-1972)
Relational Painting no. 61, 1953
rckseitig auf Leinwand signiert, datiert und
bezeichnet RELATIONAL PAINTING 1953
#61 FIRTZ GLARNER NEW YORK
l auf Leinwand
153 x 110 cm
SFr.500,000-700,000
420,000-580,000
Galerie Gimpel & Hanover, Zrich
Venedig, 34e Esposizione Biennale Internazionale
dArte, 1968, Nr. 135
Zrich, Kunsthaus, 50 Jahre Kunsthandelsverband
der Schweiz. Jubilumsausstellung mit Werken des
15.-20. Jahrhunderts aus ffentlichem und privatem
Besitz, 15. September-11. November 1973, Nr. 139
L I T E R A T U R :
Fritz Glarner, Hans Aeschbacher, Catalogue Section
Suisse, 34e Biennale Venise, Zrich 1968, S. 22f. mit
Farbabbildung
Margit Staber, Fritz Glarner, in: Werk, Winterthur
1968, Heft 2, S. 107 mit Farbabbildung
Kat. Zrich 1973: 50 Jahre Kunsthandelsverband
der Schweiz. Jubilumsausstellung mit Werken des
15.-20. Jahrhunderts aus ffentlichem und privatem
Besitz, Ausst. Kunsthaus Zrich, 15.9.-11.11.1973,
Nr. 139
Das Bild ist als ausgewogenes Ganzes zu
begreifen, in dem jedes Element mit allen
anderen in Beziehung steht.
Mit diesem Zitat fhrt Fritz Glarner den Betrachter
an die Serie der Relational Paintings heran, die
auf einer geometrischen Komposition basieren.
Schlanke, in die Hhe strebende Rechtecke
befnden s|ch auf e|nem |n Grau geha|tenem
Untergrund. Wolkenkratzern gleich, scheinen
die Formen untereinander einen Rhythmus zu
entwickeln. In der linken Bildhfte dominiert ein
blaues Rechteck, umgeben von kleineren gelben
und roten, die rechte Seite wird von weissen
und roten viereckigen Formen ausgefllt. Durch
den gesamten Bildtrger ziehen sich schwarze,
liniengleiche Verbindungen.
Glarners Beziehungsbilder (Relational Paintings),
w|e er s|e nennt, s|nd nach e|ner k|ar defn|erten
Struktur aufgebaut. Der Bildtrger wird in
Vertikale und Horizontale aufgeteilt, wobei diese
eine leichte Neigung von 15 Grad aufweisen,
um einzelne Strukturzellen zu erhalten. Dieses
grafsche Gerst, das |n Pr|mrfarben, Schwarz
und Weiss und unterschiedlichen Graustufen
ausgefhrt ist, lsst die Beziehungen der
einzelnen Zellen miteinander offenbar werden.
Glarner, der bereits 1936 nach New York
auswandert, ist in der Schweizer Kunstlandschaft
fest verankert. Er nimmt an zahlreichen
wegweisenden Ausstellungen teil, die sich
insbesondere in den 30er Jahren mit der
Konkreten Kunst beschft|gen, wesha|b er hufg
zu dieser Bewegung gezhlt wird. Mit den USA
verbindet ihn ab 1940 eine enge Freundschaft mit
einem weiteren Emigranten: Piet Mondrian. Die
Bee|nfussung von Mondr|an auf G|arners Werk |st
sprbar, wobei Glarner Mondrians Formsprache
weiterentwickelt. Ausgehend vom Vokabular
geometrischer Formen und den Grundfarben,
erweitert Glarner die Farbskala um verschiedene
Grau-Schattierungen. berdies setzt sich Glarner
intensiv mit knstlerischen Fragestellungen
und gestalterischen Merkmalen, die Vertikale
und Horizontale betreffend, auseinander. Die
Linienfhrung endet nicht mehr zwingend am
Bildrand. Damit erreicht er eine Dynamik, ja
Bewegung und Tiefe im Bild, die sich klar von
Mondrians Bildaufbau abheben. Die Vitalitt und
Dynamik im Werk von Glarner wird auch durch
die Verwendung der Diagonalen, die er horizontal
und vertikal verwendet, erzeugt.
Die konstruktiv-konkrete Bildsprache der
Relational Paintings variiert Fritz Glarner zu einem
umfangreichen Werkzyklus, der den Betrachter
immer wieder aufs Neue berrascht. Fr Glarner
bezieht sich der Titel der Relational Paintings nicht
nur auf die Beziehung der Bildteile untereinander,
sondern insbesondere auch auf die Verbindung
zwischen den Bildelementen und dem Betrachter.
Daraus ergibt sich ein Dialog zwischen diesem
und den Beziehungsbildern, der stets aufs Neue
fasziniert und Verbindungen schafft. Ein wichtiger
Kunstsammler und Frderer Glarners war Nelson
Rockefeller, fr dessen Speisezimmer er 1963-
64 e|n grossfch|ges Wandb||d Rockefeller
Dining Room im New Yorker Stadt-Appartement
anfertigte, das sich heute im Museum Haus
Konstrukt|v |n Zr|ch befndet.
The image is to be understood as a balanced
whole in which every element is in relation to
every other element.
With this quotation, Fritz Glarner introduces the
observer to his series of relational paintings that
are based upon geometric composition. Narrow,
upwards striving rectangles are set against a grey
background. Like skyscrapers, the forms appear
to develop a rhythm of their own. On the left
half of the painting, a blue rectangle dominates,
surrounded by smaller yellow and red ones, while
the r|ght ha|f of the pa|nt|ng |s f||ed w|th wh|te and
red square forms. Oonnect|ng b|ack ||nes fow
across the whole canvas.
Glarners relational paintings, as he called them,
are based upon a c|ear|y defned structura|
approach. The canvas is divided into verticals
and horizontals, at a slight slant of 15 degrees
in order to preserve some structural elements.
This graphic scaffolding, done in the primary
colours of black and white and various tones of
grey, reveals the inter-relatedness of the various
elements.
Although he emigrated to New York in 1936,
G|arner |s frm|y estab||shed w|th|n the wor|d of
Swiss art. He participated in numerous ground-
breaking exhibitions that, especially in the 1930s,
revolved around concrete art, which is why he
is often associated with this movement. From
1940 onwards, he is also connected to the USA
through his friendship with another migr: Piet
Mondrian.
Mondr|an`s |nfuence upon G|arner`s work |s
noticeable, though Glarner further developed
Mondrians language of form. Starting with the
vocabulary of geometric forms and primary
colours, Glarner expanded the colour range to
include various shadings of grey. Furthermore,
Glarner grappled intensely with artistic issues
and characteristics of form where verticals and
horizontals were concerned. Lines no longer had
to extend to the edge of the painting. This made
his work dynamic, with movement and depth, in
a way that clearly went further than Mondrians
structural compositions. The vitality and dynamic
of Glarners work is also achieved through his use
of diagonals on both the horizontal and vertical
planes.
Fritz Glarner varied the constructive-concrete
language of relational painting to create a
comprehensive series of paintings that repeatedly
surprise the viewer. According to Glarner, the
titel relational painting does not only concern
the relation of the elements of a painting to each
other, but, in particular, also their relation to the
viewer himself. A dialogue is established between
the observer and the relational painting, one that
continually fascinates and creates connections.
An important art collector and supporter of
Glarners work was Nelson Rockefeller, for whom
Glarner painted a large-scale wall mural - the
Rockefeller Dining Room - in the dining room of
Rockefellers New York city apartment in 1963-
64, which now belongs to the Museum Haus
Konstruktiv in Zurich.
18
*19
FRANZ FISCHER (1900-1980)
Windhund (rennend)
unten am vorderen linken Bein
monogrammiert F.F.
Bronze
ca. 56 x 93 x 34 cm, Hhe mit Sockel:
ca. 68 cm
SFr.8,000-12,000
6,700-9,900
*18
SILVIO MATTIOLI (1929-2011)
Mann, 1960
rckseitig unten gestanztes Monogramm und
Datierung S.M. 60
Eisen, Wandskulptur
ca. 52 x 55 x 42 cm
SFr.3,000-5,000
2,500-4,100
*17
Windhund (rennend, seitlich nach
links)
Bronze
ca. 57 cm
SFr.8,000-12,000
6,700-9,900
19
*20
MAX BILL (1908-1994)
konstruktion, 1937
grauer Granit
D: ca. 95 cm, Hhe mit Sockel: ca. 125 cm
SFr.80,000-120,000
67,000-99,000
20
*21
BERNHARD LUGINBHL (1929-2011)
ohne Titel, 1967-69
in der Werkmitte auf halber Hhe im Rund eingeschlagen LUGINBH(L)
Eisen, geschweisst, geschraubt und rot gestrichen
ca. 330 x 355 x 290 cm
SFr.80,000-120,000
67,000-99,000
Sammlung Dr. Rudolf und Leonore Blum, Zumikon (1969)
Zrich, Kunsthaus, Bernhard Luginbhl. Plastiken, 29. Mrz-14. Mai 1972, Zeichnung Nr. 65
Bern, Reithalle und Kunstmuseum, Bernhard Luginbhl. Figuren. 1947-1989,
20. August-22. Oktober 1989
Sydney, Circular Quay West, Bay 41, Luginbhls in Australia. Switzerlands contribution to the
Olympic and Paralympic events, 1. September-28. Oktober 2000
L I T E R A T U R :
Landmark by Luginbhl, in: Geigy Catalyst, 1967, S. 24
Kat. Zrich 1972: Bernhard Luginbhl. Plastiken, Ausst. Kunsthaus Zrich, 29.3.-14.5.1972,
Nr.65
Walter Beyer, Forum Metall sichert Linz internationale Beachtung: Zeichen der Zeit, in: Bezzola,
Clic. 688 Fotos von Leonardo Bezzola kommentiert von Bernhard Luginbhl, Solothurn 1977,
Abb. 275
Kat. Zrich 1989: Bernhard Luginbhl. Figuren. 1947-1989, Ausst. Reithalle und Kunstmuseum
Bern, 20.8.-22.10.1989, S. 136f.
Kat. Sydney 2000: Luginbhls in Australia. Switzerlands contribution to the Olympic and
Paralympic events, Ausst. Circular Quay West, Bay 41, Sydney, 1.9.-28.10.2000,
S. 62 mit Abbildung
Jochen Hesse, Bernhard Luginbhl, Werkkatalog der Plastiken 1947-2002, Zrich 2003,
Nr. 407 mit Abbildung
21 Swiss art | 22. September 2014
22
*24
SILVIO MATTIOLI (1929-2011)
Vogel, 2001
am Sockel Stanzsignatur und Datierung
MATTIOLI 2001
Eisenskulptur
ca. 80 cm
SFr.3,000-5,000
2,500-4,100
*23
Stier-Relief
unten rechts Stanzsignatur F.FISCHER
Bronze
59,5 x 62,5 cm
SFr.2,000-3,000
1,700-2,500
*22
Windhund (stehend)
am hinteren linken Bein monogrammiert F.F.
Bronze
ca. 50 x 85 x 40 cm
SFr.8,000-12,000
6,700-9,900
23
*26
VARLIN (1900-1977)
Hausfassade in Paris, 1949-51
unten rechts signiert VARLIN
l auf schwarzem Karton ber Sperrholz
103 x 77 cm
SFr.30,000-40,000
25,000-33,000
*25
VARLIN (1900-1977)
Mon atelier au Beckenhof, 1948
(rckseitig: abstrakte lskizze)
oben rechts signiert VARLIN, rckseitig oben
monogrammiert, datiert und bezeichnet
V MON ATELIER AU BECKENHOF peint
1948
l auf Leinwand
65, 5 x 80 cm
SFr.50,000-70,000
42,000-58,000
Zrich, Kunsthaus, Zrcher Maler der mittleren
Generation, 3. Mrz-15. April 1956, Nr. 9
St. Gallen, Kunstmuseum, Varlin,
31. Mai-20. Juli 1958, Nr. 40
Schaffhausen, Museum zu Allerheiligen, Querschnitt
Schweizer Malerei der Gegenwart: Acht, Berger,
Brignoni, Coghuf, Eble, Falk, Gehr, Gubler, Lohse,
von Mhlenen, Rochat, Schaffner, Terbois, Tschumi,
Varlin, Wehrlin, 21. Januar-11. Mrz 1962, Nr. 60
L I T E R A T U R :
Zrcher Maler der mittleren Generation, Ausstellung
im Kunsthaus Zrich, in: Neue Zrcher Zeitung,
7. Mrz 1956 mit Abbildung
W.S., Varlin, in: VPOD, Zeitung des Schweizerischen
Verbandes des Personals ffentlicher Dienste,
Mai 1956 mit Abbildung
Paola Tedeschi-Pallander/Patricia Guggenheim,
Varlin, Werkverzeichnis der Bilder, Zrich 2000,
Bern, Kunsthalle, Varlin - Leo Deck,
11. September-17. Oktober 1954, Nr. 46
St. Gallen, Kunstmuseum, Varlin,
31. Mai-20. Juli 1958, Nr. 32
Venedig, 30. Biennale Internazionale dArte,
Schweizer Pavillon: Varlin, Tschumi, Mller,
18. Juni-16. Oktober 1960, Nr. 3
L I T E R A T U R :
Manuel Gasser, Warum kennt man Varlin nicht?, in:
Die Weltwoche, 17. September 1954
Manuel Gasser, Der Maler Varlin, in: Werk, 42. Jhg.,
Heft 4, April 1955, S. 133
H.C., Zrich. Varlin. Kunsthaus, 9. Mrz bis 3. April,
in: Werk, 47. Jhg., Heft 5, Mai 1960, Chronik S. 90
Paola Tedeschi-Pallander/Patrizia Guggenheim,
24
*27
JEAN TINGUELY (1925-1991)
Zwei Bildbriefe an Dr. Rudolf Blum,
1972
je unten rechts signiert Jean Tinguely
Mischtechnik auf Papier
35 x 24 cm/33 x 23 cm
SFr.3,000-5,000
2,500-4,100
*28
MERET OPPENHEIM (1913-
1985)
Le cocon (il vit) (Der Kokon - er lebt),
1974
auf Cocon monogrammiert, datiert und
nummeriert M.O. 74 92/99
Holzkstchen mit Plexiglasdeckel, Satin-
Kissen mit Quecksilber-Einlage, Zweige,
Expl. 92/99, (bei Edition 999, Gnter
Roevekamp, Zrich)
9 x 13 x 16 cm
SFr.1,500-2,500
1,300-2,100
L I T E R A T U R :
Bice Curiger, Meret Oppenheim. Spuren
durchstandener Freiheit, Zrich 2002, S. 217,
Nr. X 232 mit Abbildung
Wenn das Kissen in der Hand hin- und herbewegt
wird, verlagert sich das Quecksilber: der Kokon
lebt.
If the cushion is moved back and forth while
holding it, the mercury shifts: the cocoon is alive.
25
*29
VARLIN (1900-1977)
Patentanwalt Blum, 1958
oben rechts signiert VARLIN, rckseitig oben
mittig signiert und datiert VARLIN 1958,
unten links bezeichnet PATENT MR Blum/
ANWALT/ADVOCAT
l und Kohle auf ungrundierter Jute
200,5 x 150 cm
SFr.50,000-70,000
42,000-58,000
Zrich, Kunsthaus, Varlin, 9. Mrz-3. April 1960,
Nr. 112
New York, The Solomon R. Guggenheim Museum,
Guggenheim International Award, 1960
Biel, Stdtische Galerie, Varlin, 15. Februar-22. Mrz
1964, Nr. 41 mit Abbildung
Basel, Kunsthalle, Varlin, 28. Oktober-26. November
1967, Nr. 82
Mailand, Rotonda di via Besana, Comune di Milano,
Ripartizione cultura e spettacolo, Willy Varlin,
16. Mrz-April 1976, Nr. 10 mit Abbildung, Nr. 11 mit
Abbildung Florenz, Accademia delle Arti del Disegno,
Varlin 1900-1977, 15. April-10. Mai 1987, Nr. 16,
S. 35 mit Abbildung
Mailand, Compagnia del Disegno, Omaggio a Varlin
nel X anniversario della morte, 10. Februar-9. April
1988 Brescia, Palazzo Martinengo, Varlin nelle
raccolte italiane, 21. April-22. Mai 1994, S. 67 mit
Farbabbildung
L I T E R A T U R :
Manuel Gasser, Varlin und seine Modelle. Laudatio
anlsslich der Verleihung des Zrcher Kunstpreises
am 9. Dezember 1967, in: Die Weltwoche,
15. Dezember 1967
Guido L. Luzzatto, Visioni di Bondo del pittore Varlin
esposte a Milano, in: Voce delle Valli, 25. Mrz 1976
Franco Passoni, Willy Varlin alla Rotonda. Mostra a
Milano, in: Avanti!, 31. Mrz 1976
Ludmila Vachtiva, Varlin, Zrich/Frauenfeld 1978,
S. 102
Stefano Crespi, Un vento di follia. Dipinti e disegni di
Varlin a Milano, in: Corriere del Ticino,
20. Februar 1988
Franca Guggenheim/Peter Keckeis (Hrsg.), Varlin.
Briefe und Schriften, Zrich 1989, S. 144
Kat. Brescia 1994: Varlin. Varlin nelle raccolte italiane,
Ausst. Palazzo Martinengo, Brescia,
21.4.-22.5.1994, S. 41
Patrizia Guggenheim/Tobias Eichelberg (Hrsg.),
Varlin. Wenn ich dichten knnte. Briefe und Schriften,
Zrich 1998, S. 47 mit Anmerkung
S. 202, Nr. 910 mit Abbildung
Das Gemlde ist in einer undatierten, von Varlin
handgeschriebenen Bilderliste aufgefhrt (Nr. 8,
Patentanwalt Blum).
Das Bild ist vom Knstler 1958 datiert. Aus
einem Brief vom 8. Juli 1960 von Herrn Dr. Blum
an Varlin geht 1960 als Entstehungsjahr hervor.
Hier wurde jedoch die Datierung des Malers
bercksichtigt.
The painting is listed in an undated list of paintings,
handwritten by Varlin (No. 8, Patentanwalt Blum).
The painting is dated 1958 by the artist. In a letter
dated 8th July, 1960 from Dr. Blum to Varlin,
1960 is given as the year of its creation. Here,
however, the date given by the artist himself has
been accepted as valid.
26
*30
LE CORBUSIER (1887-1965)
Nature morte sur un guridon, 1928
unten links signiert und datiert
Le Corbusier 28
Aquarell und Tinte auf Papier ber Karton,
Originalmontur
21 x 27 cm
SFr.7,000-10,000
5,800-8,300
Basel, Galerie Beyeler (1971)
Basel, Galerie Beyeler, Le Corbusier - Le Peintre,
Mrz-April 1971
L I T E R A T U R :
Kat. Basel 1971: Le Corbusier - Peintre, Galerie
Beyeler, Basel, Mrz-April 1971
Als Charles-douard Jeanneret im Jahre im Jahre 1918 mit Amde
Ozenfant die Bewegung des Purismus begrndete, widmete ersterer
das Debut seiner Laufbahn als Maler einer spirituellen, geometrischen
und poet|sch post-kub|st|schen Refekt|on, d|e ber d|e Darste||ung der
alltglichen Objekte hinausging.
In unserer Komposition erscheint die Platte des kleinen runden Tisches
gemss der kubistischen Tradition vertikal aufgerichtet, whrend die
Utensilien, Karaffen, Stielglser, Ei und Eierbecher, Krug, kanneliertes Glas
und Spielwrfel frontal und scheinbar zweidimensional dargestellt sind.
Einige dieser Objekte sind also unkenntlich, da Le Corbusier sie weitgehend
verndert hat.
Die Einsparung der Mittel und die limitierte Farbpalette sind charakteristisch fr
d|e vorgehenswe|se der Pur|sten. D|e schwarze, und|fferenz|erte Oberfche,
die den Rand des kleinen Tisches und gleichzeitig den geworfenen Schatten
zeigt, kndigt den bergang zu einer neuen Periode an - die Jahre 1928-32
-, im Laufe derer sich das Werk Jeannerets zum Surrealismus hinwendete.
Dank dieses Schatten, der eine Perspektive bietet, wird das Tischchen im
Gegensatz zu den vorherigen Jahren greifbarer.
Diese Zeichnung ist eine Vorstudie fr das Gemlde mit der Referenznummer
FLC 339 der Fondation Le Corbusier (Paris).
Wir danken Eric Mouchet, Expert CNE, Paris fr den Textbeitrag. (Text aus
dem Franzsischen bersetzt)
Dem Werk ||egt e|n Zert|fkat von Er|c Mouchet vom 5. Ju|| 2014 vor.
27
When Charles-douard Jeanneret and Amde Ozenfant founded the
Purist Movement in 1918, the former dedicated the debut of his career as a
WHPU[LY [V H ZWPYP[\HS NLVTL[YPJ HUK WVL[PJHS WVZ[J\IPZT YLLJ[PVU [OH[ ^LU[
beyond the representation of everyday objects. In our composition, the top
of the small round table is, in the tradition of cubism, tilted vertically, while the
\[LUZPSZ KLJH[LYZ SVUNZ[LTTLK NSHZZLZ [OL LNN HUK LNNJ\W Q\N \[LK
glass and dice - are viewed from the front and in a two-dimensional fashion.
( ML^ VM [OLZL VIQLJ[Z JHUUV[ IL PKLU[PLK HZ 3L *VYI\ZPLY OHZ JOHUNLK
them quite substantially.
The restrained means and the limited palette of colours are characteristic
of how the purists worked. The black, undifferentiated colouring that
simultaneously delineates both the edge of the small table and the shadow it
creates, heralds the transition to a new period - the years 1928-1932 - during
the course of which Jeannerets work became increasingly surrealistic. In
comparison to previous years, the small table is quite concrete, thanks to
the shadow that gives it some perspective.
This drawing is a preliminary study for the painting with the reference number
FLC 339 of the Fondation Le Corbusier (Paris).
We thank Eric Mouchet, Expert CNE, Paris for the text. (text translated from
French)
;OL ^VYR PZ HJJVTWHUPLK I` H JLY[PJH[L VM H\[OLU[PJP[` MYVT ,YPJ 4V\JOL[
dated 5 July 2014.
28
*31
LOUIS SOUTTER (1871-1942)
Six personnages
Tinte und Wasserfarbe auf Papier
49 x 64 cm
SFr.180,000-250,000
150,000-210,000
Galerie D. Benador, Genf
P.P., Kln
L I T E R A T U R :
Michel Thvoz, Louis Soutter. Catalogue de loeuvre,
Lausanne/Zrich 1976, S. 336,
Schauen Sie, die Schatten und Lichter auf diesem Papier; ich
mache nichts anderes als sie zu deuten, und so entsteht meine
Zeichnung.
Louis Soutter
29
*32
La loque, les apprts
unten rechts bezeichnet LA LOQUE
Tinte auf Papier
51 x 68 cm
SFr.180,000-250,000
150,000-210,000
Galerie Beyeler, Basel (1969)
*33
C|ez |e oo0|ange|, 1941
(C|ez |e oo0|ange|//a o|ate est sa
lyre/la longue pelle de bois/son
sceptre/1941)
rckseitig monogrammiert L.S.
Tinte auf Papier
51,2 x 68,2 cm
SFr.180,000-250,000
150,000-210,000
Galerie Vallotton, Lausanne
Galerie Beyeler, Basel (1964)
L I T E R A T U R :
Michel Thvoz, Louis Soutter. Catalogue de loeuvre,
Lausanne/Zrich 1976, S. 325,
Look at the shadows and light on this
piece of paper; all I do is interpret them,
and thats how my drawings emerge.
Louis Soutter
30
31
SWISS ART
Lots 34 - 50
*34
NIKI DE SAINT PHALLE (1930-2002)
Nana, 1968
unten Stand signiert und nummeriert Niki de St. Phalle 25/200
Porzellan (Rosenthal studio-line) bemalt, Expl. 25/200
H: ca. 12 cm
SFr.2,000-3,000
1,700-2,500
Zu ihren Nanas wurde Niki de Saint Phalle von den Zeichnungen des
amerikanischen Knstlers Larry Rivers inspiriert, auf denen er seine
hochschwangere Frau Clarice abbildete. Die Ausstrahlung des nackten
gerundeten Krper inspirierte Niki de Saint Phalle zu Phnotypen
selbstbewusster Weiblichkeit, die einen unaufhaltsamen Siegeszug rund um
die Welt antraten und Niki zu einer der bekanntesten Figuren der Kunstwelt
machten. Dieses Multiple stammt aus dem Jahre 1968 und wurde von Niki
de Saint Phalle fr die Rosenthal studio-line entworfen.
Niki de Saint Phalle got her inspiration for her Nanas from drawings done
by the American painter Larry Rivers of his highly pregnant wife, Clarice.
The radiance of this naked round body inspired Niki de Saint Phalle to
create a phenotype of self-aware femininity, that then went on to conquer
[OL ^VYSK HUK THKL 5PRP VUL VM [OL TVZ[ MHTV\Z N\YLZ PU [OL ^VYSK VM HY[
This multiple is from 1968 and was designed by Niki de Saint Phalle for the
Rosenthal studio-line series.
*35
JEAN TINGUELY (1925-1991)
B||do||ef an R. Mazzo|a, 1981
mittig rechts signiert Jean Tinguely
und unten links datiert 28. Nov. 81
Mischtechnik
18,5 x 41 cm
SFr.6,000-8,000
5,000-6,600
Direkt vom Knstler an Rudolf Mazzola,
Opernsnger an der Wiener Staatsoper
*36
DANIEL SPOERRI (B. 1930)
a te plait Niki?, 1960
Assemblage
64 x 51 x 9,5 cm
SFr.18,000-25,000
15,000-21,000
Galleria Schwar, Mailand
Galerie Jllenbeck, Kln, Art Basel 1982
Privatbesitz, Schweiz (1982)
L I T E R A T U R :
Kat. Kln 1981: Daniel Spoerri, Larte in trappola, Galerie Jllenbeck, Kln,
April-Mai 1981, S. o.A. mit Abbildung
Das Jahr 1960 war fr den Objektknstler und Begrnder der Eat Art Daniel
Spoerri ein besonderes. Hier grndete er gemeinsam mit Yves Klein, Arman
Csar, Jean Tinguely und Niki de Saint Phalle die Gruppe der Nouveaux
Ralistes und arbeitete erstmalig an plastischen Kunstwerken. Dieses Werk
a te plat Niki?, 1960, ein Vershnungsgeschenk von Spoerri an Niki
de Saint Phalle, stammt ebenfalls aus dem Jahr 1960 und zhlt zu den
Objektassemblagen gefundener Gegenstnde. Der Zufall komponiert bei
Spoerri solche Realstilleben.
1960 was a special year for the object artist and founder of Eat Art, Daniel
Spoerri. It was then that he, together with Yves Klein, Arman Csar, Jean
Tinguely and Niki de Saint Phalle, founded the New Realism art movement
and began to work on three-dimensional artworks. This piece, a the plat
Niki?, 1960 a conciliatory gift from Spoerri to Niki de Saint Phalle, is also from
1960 and is a part of the assemblage of found objects. For Spoerri, chance
is the agent that creates such realistic still-lifes.
*37
SYLVIE FLEURY (1961)
ohne Titel, 1991
auf Keilrahmen signiert und datiert Sylvie Fleury 91
synthetischer Pelz
65 x 65 cm
Das Los wird ohne Limite angeboten.
The lot is offered without reserve.
SFr.4,000-6,000
3,400-5,000
Galleria Massimo Minini, Brescia
Brescia, Galleria Massimo Minini, Sylvie Fleury/Ulrich Meister/Thom Merrick, 1993
+LT >LYR SPLN[ LPU ALY[PRH[ ILP
;OPZ ^VYRZ PZ HJJVTWHUPLK I` H JLY[PJH[L
*38
DIETER ROTH (1930-1998) /
BJRN ROTH (1961)
Am Meer, 1975-82,
(1982 mit Bjrn Roth)
unten rechts signiert, datiert Dieter Roth
1975-82 und unten rechts signiert,
datiert Bjrn Roth 1982
Acryl, Bleistift, Wasserfarbe, Spritzfarbe ber
Siebdruck (1 Farbe) auf Btenpapier
70 x 89,5 cm
SFr.12,000-18,000
10,000-15,000
Direkt vom Knstler an die Familie des heutigen
Besitzers
L I T E R A T U R :
Kat. Basel 1984: Dieter Roth Bilder und
Teppichausstellung Holderbank, hrsg. v. Dieter Roth
und Holderbank Management AG, Basel 1984,
Nr. 30
*39
DIETER ROTH (1930-1998)
Teddies, 1985/86
oben rechts signiert, datiert und bezeichnet
Dieter Roth, Teddies, 1985/86
Mischtechnik: Polaroids, Collage, bemalt auf
grauem Karton, auf Sperrholzplatte
84 x 114 cm
SFr.50,000-70,000
42,000-58,000
Besitzers
*40
ohne Titel, 1980, Sammelnummer
von 2 Zeichnungen
unten rechts signiert, datiert und dediziert
Dieter mit freundlichem Gruss fr
Rdi Mazzola Wien, 1.Nov. 80 / ditto
Mischtechnik
je 34,6 x 25 cm (2)
SFr.5,000-7,000
4,200-5,800
*41
MARTIN DISLER (1949-1996)
ohne Titel, 1982
unten rechts signiert und datiert disler 82
Gouache auf Papier
29,5 x 41,7 cm
SFr.2,000-3,000
1,700-2,500
*42
URS FISCHER (1973)
Girl mit Tropfen, 2003
rckseitig signiert, datiert und dediziert
Urs Fischer 2003 fr Robert merci!
Mischtechnik und Collage auf Papier
ca. 43,5 x 30,5 cm
SFr.15,000-20,000
13,000-17,000
*43
MARKUS RAETZ (1941)
ohne Titel, Sammelnummer von
4 Zeichnungen
Tinte auf Papier
je 21 x 30 cm (4)
SFr.8,000-12,000
6,700-9,900
*45
14 ve|zwe|fe|t-h0c|t|ge
Se|ostze|c|n0ngen, 1978
auf zweiter Seite betitelt 14 verzweifelt-
JO[PNL :LSIZ[aLPJOU\UNLU, je unten mittig
signiert und datiert Dieter Roth, Mrz 78,
unten rechts fortlaufend nummeriert 1-14
Bleistift auf Papier
Skizzenbuch A4
SFr.10,000-15,000
8,300-12,000
Besitzers
*44
DIETER ROTH (1930-1998) /
BJRN ROTH (1961)
ohne Titel, 1986
unten rechts signiert und datiert
Dieter Roth Juni 1986,
mittig signiert Bjrn Roth
Mischtechnik auf Papier
75,8 x 64,5 cm
SFr.15,000-20,000
13,000-17,000
Besitzers
*46
DANIEL SPOERRI (1930)
Tableau Pige, 1972
auf Unterseite signiert, datiert, bezeichnet
und dediziert Daniel Spoerri Tableau Pige
Jahrgang 72, Aktion Rest Spoerri, eaten by
Paul Gredinger, 14 juillet vive la France
Assemblage
40 x 71 x 71 cm
SFr.20,000-25,000
17,000-21,000
Besitzers
Die Forderung der Nouveaux Ralistes setzte
Daniel Spoerri im Kreise seiner Freunde am
radikalsten um, ein Kunstwerk soll mglichst
ohne Eingriff des Knstlers zu entstehen haben.
Was der Knstler auf seinem Tisch vorfand,
erklrte er mit seiner Signatur zum Kunstwerk.
Die knstlerische Verfremdung ereignete sich
durch einen simplen, aber effektvollen Trick: Die
Gegenstnde wurden direkt auf die Tischplatte
_PLY[ KPLZL ]VU KLY /VYPaVU[HSLU PU KPL =LY[PRHSLU
gedreht und an der Wand aufgehngt. Bei dieser
stattgefundenen Vernderung handelt es sich
um einen tatschlichen Wandel der Realitt, um
knstlerische Verfremdung par excellence. Spoerri
interessierte sich ausserdem fr Gegenstnde,
die ihren Gebrauchswert eingebsst haben,
da sie Erinnerungen an die Vergangenheit
transportieren. Als Bestandteile der Assemblagen
werden sie zum Ausgangspunkt fr Geschichten.
Den Tableaux-piges, auch Fallenbilder genannt,
verdankt der Knstler seinen internationalen
Ruhm. Das bildknstlerische Werk Spoerris
lsst sich als stetige Weiterentwicklung des
Fallenbildes verstehen.
Dieses Werk entstand in seinem Restaurant in
Dsseldorf, wo er fr seine Freunde und Bekannte
aussergewhnliche Gerichte zubereitete - die Eat
Art war geboren.
Within his circle of friends, Spoerri was the most
radical in meeting the challenge of Nouveaux
Ralistes for an art work to come into existence
with as little intervention by the artist as possible.
Whatever the artist found on his table, he puts his
signature to it and declared it to be art. Artistic
alienation was achieved by using a simple, but
effective trick: objects were secured directly
onto the tabletop, which was then moved from a
horizontal into a vertical position and hung on the
wall. By making these changes, a transformation
of reality took place, an artistic alienation par
excellence. Spoerri was also interested in objects
whose practical use had suffered, for they evoked
memories of the past. As pieces within an
assemblage, they became the springboard for
stories.
These Tableaux-piges, also known as snare-
pictures, brought the artist his international fame.
The artistic work of Daniel Spoerri can be seen as
the continual further development of his snare-
pictures.
This work was done in his restaurant in Dusseldorf,
where he prepared unusual dishes for his friends
and acquaintances - Eat Art was born.
47
JEAN-PASCAL IMSAND
(1960-1994)
Gitanes, 1992
Silbergelatineabzug
30 x 23 cm
SFr.4,000-6,000
3,400-5,000
Sammlung Gitanes, Frankreich
Privatsammlung, Frankreich
Paris, Carrousel du Louvre, Modes Gitanes:
50 crteurs et couturiers, Paris 1994 mit Abbildung
*48
LENZ KLOTZ (1925)
Horror vacui, 1983
unten mittig signiert und datiert Klotz 83
l auf Leinwand
73 x 92 cm
SFr.4,000-6,000
3,400-5,000
*49
LENZ KLOTZ (1925)
Architektonische Struktur, 1977
unten rechts signiert und datiert Klotz 77
l auf Leinwand
50 x 65 cm
SFr.8,000-12,000
6,700-9,900
*50
PETER FISCHLI (1952) / DAVID
WEISS (1946-2012)
Blumen, 1997/98
unten rechts signiert David Weiss Fischli
und unten links nummeriert 9/9
C-Print, Expl. 9/9
66 x 98,5 cm
SFr.8,000-12,000
6,700-9,900
42
43
SWISS ART
Lots 51 - 138
*51
JOHANN HEINRICH WST (1741-1821)
Landschaft mit Wasserfall, 1785/Landschaft, 1785,
Sammelnummer von 2 Werken
je rckseitig unten links signiert und datiert Hch Wst/Zrich/1785
l auf Kupfer
je 28 x 40 cm (2)
SFr.8,000-12,000
6,700-9,900
Kunsthandlung Burkhalter, Zrich (1943)
*52
JEAN-ANTOINE LINCK (1766-1843)
Vue de Morges
unten mittig signiert und bezeichnet
Vue de Morges fait par Jn. Ant. Linck
Gouache auf Papier
38 x 48 cm
SFr.7,000-9,000
5,800-7,400
Dieses Werk ist nach einem fr den Knig von Wrttemberg gemalten
lgemlde von Alexandre Calame aus dem Jahre 1842 entstanden.
This work was inspired by an oil painting of 1842, made by Alexandre
Calame for the King of Wrttemberg.
53
ALBERT ANKER (1831-1910)
:P[aLUKLY 4HUU TP[ :[VJR
unten rechts signiert Anker
28 x 21,5 cm
SFr.3,000-4,000
2,500-3,300
Privatbesitz, Nordamerika
*54
ALBERT ANKER (1831-1910)
Bauernhof, um 1869
unten links signiert Anker
l auf Leinwand
23,5 x 31,5 cm
SFr.100,000-150,000
83,000-120,000
Privatbesitz, Bern (1962)
Bern, Kunstmuseum, Albert Anker,
17. September-11. Dezember 1960, Nr. 205
L I T E R A T U R :
Hugo Wagner/Katalin von Walterskirchen,
Albert Anker, Katalog der Gemlde und lstudien,
Bern 1962, Nr. 615 (Das Ankerhaus in Ins)
Sandor Kuthy/Therese Bhattacharya-Stettler,
Albert Anker, Werkkatalog der Gemlde und
lstudien, Basel/Bern 1995, Nr. 772 mit Abbildung
In der Bildmitte dieses lgemldes mit dem
Titel Bauernhof, um 1869 ist ein spielendes
Kind abgebildet, die zu Ankers liebsten Modellen
gehrten. Die Architektur, die Bume und das
fallende Laub im Bildvordergrund sind in der
fr Anker typ|sch ton|gen Stoff|chke|t geha|ten.
Die dunkle Grundierung sowie die herbstliche
Farbgebung lassen das Kind in seiner hell- und
dunkelblauen Kleidung besonders hervortreten.
Anker dokumentiert in diesem Gemlde das
lndliche Alltagsleben. In seinem besonderen
Fokus lagen darber hinaus die Bewohner von
Ins, wo die Familie Anker lebte. So ist der hier
dargestellte Vorbau bis heute das Backhaus
ihres Bauernhauses, wenngleich das Wohnhaus
selbst mehrmals umgebaut wurde. Der Hof
im Vordergrund war fr die Kinder des Malers
sowie die Nachbarskinder ein willkommendes
Sp|e|ge|nde, auf dem Anker s|e hufg
portrtierte. Mglicherweise handelt es sich
bei dem Kind in dem blauen Schrzlein um
Ankers Sohn Ruedi (1867-1869), der schon mit
zweieinhalb Jahren verstorben ist.
W|r danken Matth|as Brefn, rurenke| A|bert
Ankers und Bewohner des Albert Anker-Hauses
in Ins, fr die Informationen zu diesem Werk.
In the centre of this oil painting with the title
of Bauernhof, um 1869 is the depiction of a
child playing, and children were one of Ankers
favourite motifs. The architecture, the trees and
the falling leaves in the foreground of the painting
have an almost clay-like quality that is typical
of Ankers work. The dark undercoat and the
autumnal colouring bring the child clothed in
light and dark blues to the fore. Anker is
portraying everyday country life in this painting.
His particular focus was upon the inhabitants of
Ins, where the Anker family lived. Thus, the front
building portrayed here is still the bakehouse of
their farmhouse today, even though the actual
house has undergone reconstructions several
times. The yards in the foreground was an
inviting playground for both Ankers own and the
neighbours children, and he often painted there.
Possibly the child in the blue apron is Ankers son
Ruedi (1867-1869) who died at the tender age of
two and a half.
We thank Matth|as Brefn, great-great-grandson
of Albert Anker and resident of the Albert Anker
House in Ins, for the information about this work.
55
GIOVANNI SEGANTINI
(1858-1899)
/a |acco|ta de||e z0cc|e, ca. 1884
l auf Leinwand
53 x 83 cm
SFr.200,000-300,000
170,000-250,000
Sammlung R.M., Rom
L I T E R A T U R :
Weltkunst, 01.Juni 1968, S. 550
Annie-Paule Quinsac, Segantini, Catalogo generale,
Mailand 1982, Bd. 2, S.321, Nr. 396 mit Abbildung
Falls die moderne Kunst ber ein Merkmal verfgen sollte, dann
wre es die Suche nach Licht in der Farbe.
Diese Zeilen schrieb Giovanni Segantini im Jahr 1887 an seinen Mentor
Vittore Grubicy. Die Darstellung des Lichts mittels Farbe zieht sich durch
Segantinis Werk wie ein roter Faden. Insbesondere das Sptwerk weist einen
virtuosen Umgang mit Farbe und der damit ausgedrckten Lichtstimmung
auf. Die vorliegende Darstellung einer Krbisernte stammt aus dem Jahr
1884-1886 und ist dem Frhwerk zuzuordnen. Vier Frauen und ein Kind
befnden s|ch |nm|tten e|nes Krb|sfe|des und ernten d|e re|fen Frchte.
Dieser lndlichen Idylle setzt Segantini einen durchfahrenden Zug entgegen.
Der von der Lokomotive ausgestossene Rauch zieht diagonal von der
linken Bildseite ber das Krbisfeld und bahnt sich seinen Weg durch die
Erntehelferinnen. Die Kleider und Kopfbedeckungen der Buerinnen und
des K|ndes fattern |m Fahrtw|nd. ln Segant|n|s Frhwerk herrscht e|ne erd|ge
Farbpalette vor. Das in olivegrn gehaltene Krbisfeld wird durch orangene
Farbtupfer der Krbisse und ihrer Blten akzentuiert. Der Auftrag der Farbe
und die damit evozierte Athmosphre und Lichtwirkung wird an einigen
Stellen durch Transparenz, wie beispielsweise durch den Lokomotivrauch,
an anderen durch ein mittels Konturen verschwindendes Sfumato erzeugt.
Der stimmungsvolle Bildhintergrund lsst die intensive Auseinandersetzung
der Suche nach Licht in der Farbe bereits vorausahnen und verweist auf die
spter divisionistische Malweise bei Segantini.
Von 1881-1886 lebte Segantini in der norditalienischen Seelandschaft der
Br|anza. D|ese Ze|t |n Nord|ta||en vere|nt E|nfsse der |ombard|schen Ma|ere|
aber auch Anlehnungen an Jean-Franois Millets Realismus. Bezeichnend
dafr ist die Gegenberstellung von verschiedenen Lebenswelten; einem
buerlich traditionellen Alltag und einem auf moderner Technik und Fortschritt
basierenden. Somit nutzt Segantini die Landschaft durch die Verknpfung
von Tradition und Moderne in doppelter Hinsicht, als Stimmungsraum
und als Handlungsraum. Das Neben- und Gegeneinander dieser beiden
gegenstzlichen Lebenswelten verleiht dem Bild seine innere Spannung. Im
Werk von Giovanni Segantini ist die Einbettung des buerlichen Alltags in
die moderne Welt eine Seltenheit, was es fr den Betrachter jedoch umso
interessanter macht.
If modern art were to have one distinguishing feature, it would be its
search for light in colour.
Giovanni Segantini wrote the above to his mentor, Vittore Grubicy, in 1887.
Depicting light through colour is the leitmotif that runs through Segantinis
work. Especially his late works are demonstration of both his masterly use
of colour and the moods of light they express. This painting of a pumpkin
harvest was created |n 1884-1886 and |s c|ass|fed amongst h|s ear|y works.
Four women and a ch||d are |n the m|dd|e of a fe|d of pumpk|ns and are
harvesting the ripe fruit. Segantini brings contrast to this idyllic country setting
by having a train pass through. The smoke from the locomotive moves
d|agona||y from the |eft s|de of the pa|nt|ng across the fe|d of pumpk|ns,
winding its way amongst the harvest helpers. The clothes and headdresses
of the peasant women and ch||d futter |n the wake of the tra|n. An earthy
palette of colours is characteristic of Segantinis early works. The olive
green of the pumpk|n fe|d |s accentuated by the sp|ashes of orange of the
pumpk|ns and the|r fowers. H|s use of co|our to create atmosphere and
light is achieved, in some places, by his use of transparency - for example,
through the smoke from the locomotive - while in others, it is through his
use of a contour-softening sfumato. The atmospheric background of the
painting anticipates his intensive search for light in colour and points towards
Segantinis later divisionist method of painting.
From 1881-1886, Segantini lived in the northern Italian seaside region of
Br|anza. Th|s t|me |n northern lta|y un|fed the |nfuence that |ombard|c
painting had had upon his work with his leanings towards Jean-Franois
Millets realism. Characteristic of this is the juxtaposition of two different
living environments: that of a traditional farming life with one based upon
modern technology and progress. Segantini thus uses the landscape to link
the traditional with the modern in two respects: as both a realm of mood
and activity. The interplay between these two parallel and contrasting worlds
lend the painting its inner tension. Embedding everyday rural life within the
context of the modern world is a rarity in Giovanni Segantinis work; doing
so, however makes it much more interesting to the observer.
Los 55 Detail
56
LUIGI ROSSI (1853-1929)
Il mosto, um 1898
unten links signiert Rossi
l auf Leinwand
80 x 115 cm
SFr.45,000-55,000
38,000-45,000
Nachlass des Knstlers
Mailand, Societ per le belle arti ed esposizione
permanente, Mostra Commemorativa del
Cinquantenario, Dezember 1934 - XIII
L I T E R A T U R :
vgl.: Matteo Bianchi, Luigi Rossi, Catalogo
ragionato, 1985, S. 186, Nr. 139 mit Abbildung
Im Jahre 1898 malte Luigi Rossi ein Bild mit
dem gleichen Titel Il mosto, um 1898, dessen
Motiv der Maische dem unseren sehr hnelt.
In 1898, Luigi Rossi made a painting with the
same title Il mosto, um 1898, whose motif of
fermenting mash is very similar to ours.
*57
GIOVANNI SEGANTINI
(1858-1899)
Gregge in cammino, um 1882,
Sammelnummer von 3 Zeichnungen
unten links von Vittore Grubici besttigt
segni di G. Segantini 1882
je 15 x 23,2 cm (3)
SFr.15,000-20,000
13,000-17,000
Benvenuto Benvenuti
Antignano di Livorno
Vittore Grubicy, Mailand
Europischer Pivatbesitz
Kobe/Tokyo/Hiroshima/Takasaki/Kita-Kyushu,
Giovanni Segantini Japan, 1978
Zrich, Kunsthaus/Mailand, Compagnia del
disegno/Mnchen, Villa Stuck, Giovanni Segantini
Zeichnungen, 19. Januar-12.Mrz 1978/28.
Mrz-30. April 1978/10. Mai-10. Juli 1978
L I T E R A T U R :
Teresa Fiori, Archivi del Divisionismo, Rom 1969,
Bd. II, S. 96, 214
Maria Christina Gozzoli, Lopera completa di
Segantini, Mailand 1973, S. 127
Kat. Tokyo 1978: Giovanni Segantini-Catalogue of
the Japan Exhibition, Ausst. Tokyo 1978
Kat. Zrich 1978: Giovanni Segantini. Zeichnungen,
Ausst. Kunsthaus Zrich, Mailand, Compagnia del
disegno, Mnchen, Villa Stuck, Januar-Juli 1978
Annie-Paule Quinsac, Segantini. Catalogo generale,
Mailand 1982, Bd. I, S. 256, Nr.328/Nr. 329/Nr. 330
mit Abbildungen
58
GIOVANNI SEGANTINI
(1858-1899)
Madonna con bambino, um 1880
l auf Holz, Originalrahmen
32 x 25 cm
SFr.100,000-150,000
83,000-120,000
Vittore Grubicy, Mailand (1906)
Sammlung Gatti Casazza, Venedig (1945)
Turin, Galleria darte Fratelli Fogliato, 1961
L I T E R A T U R :
Nino Barbantini, Giovanni Segantini, Collezione Artisti
Veneti, Venedig 1945, Bd. II, Nr. 27 Abbildung 18
Kat. Turin 1961: Mostra Pittori dellOttocento,
Galleria Fogliato, Turin, 1961, Nr.115 Abbildung 19
Teresa Fiori, Archivi del Divisionismo, Rom 1969,
Bd. II, S. 241f.
Maria Christina Gozzoli, Lopera completa di
Segantini, Mailand 1973, S. 295
Annie-Paule Quinsac, Segantini. Catalogo generale,
Mailand 1982, Bd. II, S. 425, Nr. 518
+LT >LYR SPLN[ LPU ALY[PRH[ ]VU 7YVM +Y (UUPL
Paule Quinsac vom 21. November 2000 bei.
;OL ^VYR PZ HJJVTWHUPLK I` H JLY[PJH[L VM
authenticity from Prof. Dr. Annie-Paule Quinsac,
dated 21 November 2000.
*61
ERNEST BILER (1863-1948)
Vue de la Valle du Rhne
unten rechts monogrammiert EB
Aquarell ber Bleistift auf Papier
54 x 80 cm
SFr.15,000-25,000
13,000-21,000
Ethel Mathier wird das Bild in das Werkverzeichnis
von Ernest Biler aufnehmen.
Ethel Mathier will include the painting in the
catalogue raisonn of Ernest Biler.
*60
CHARLES-CLOS OLSOMMER
(1883-1966)
Paysage du Rhne, 1908
unten mittig signiert und datiert Olsommer 08
Pastell auf Karton
37 x 52,5 cm
SFr.8,000-12,000
6,700-9,900
*59
Gleyrolle, 1930
unten rechts signiert, datiert und bezeichnet
GLEYROLLE JUIN 1930 E. BIELER
Gouache auf Papier
57,5 x 78,5 cm
SFr.20,000-25,000
17,000-21,000
Ethel Mathier will include the painting in the
*63
ERNST GEIGER (1876-1965)
Blick aus dem Herbstwald, 1916
unten rechts signiert und datiert E. Geiger
1916 und rckseitig auf Keilrahmen
signiert und bezeichnet
Geiger. Blick aus dem Herbstwald
l auf Leinwand
50 x 65 cm
SFr.25,000-35,000
21,000-29,000
Bern, Kunstmuseum, 14.-28. Januar 1917,
Nr. 46 (Ausblick aus dem Herbstwald)
Zrich, Galerie Tanner, Ernst Geiger, Februar
1917, Nr. 15 (Ausblick aus dem Herbstwald)
Genf, Galerie Moos (Fort dautomne)
Bern, Kunstsalon Ferdinand Wyss, November
1917, Nr. 56 (Herbstwald Fr. 550.-)
62
RAPHY DALLVES (1878-1940)
Junge Walliserin
unten rechts signiert R. Dallves
Aquarell ber Bleistift auf Papier ber Karton
40,5 x 36,5 cm
SFr.50,000-80,000
42,000-66,000

64
Savisan la pipe, 1910
mittig rechts signiert und datiert
E. BIELER.1910
Aquarell und Gouache auf Karton
51,5 x 32 cm
SFr.120,000-180,000
100,000-150,000
Hans Luebeck, Hamburg
Durch Erbschaft an die Familie des heutigen
Besitzers
Angekommen in der abgeschiedenen Bergwelt des Wallis suchte und fand
der Knstler die traditionelle Schweiz. Sein Blick konzentrierte sich auf
die lndliche Bevlkerung, da sie fr das Ideal dauerhafter Werte stand
und damit fr den Knstler einen ruhigen Gegenpol zu den schnellen
Vernderungen bildete. Er war nicht nur Realist sondern auch Idealist.
Sein Hang zur Stilisierung ist offensichtlich. Dies gilt vor allem auch fr die
Motivwelt der Walliser Bergbauern, mit welchen er deren Alltag innig geteilt
haben soll.
Biler kreierte mit seinen Wirklichkeitsschilderungen einen Mythos des
natrlichen Lebens, der die alltgliche Arbeit ausklammert. Daraus
entstand ein Pseudorealismus, ein Phnomen, das sich fast gleichzeitig in
ganz Europa manifestierte. Er schuf Typen, die dem Betrachter das lndliche
Leben vorfhren. Der Knstler verstand es gekonnt, die Realitt idealisiert auf
seine Werke zu bertragen.
Having arrived in the remote alpine world of the canton of Valais, the artist
searched for and found traditional Switzerland. His focus was upon the
country folk who represented the ideal of constant and enduring values,
and thus were, for the artist, a quiet counterpoint to all that is subject to
rapid change. He was not only a realist, but also an idealist. His penchant
for stylizing his work is selfevident. This is above all true of the motifs he
chose amongst the farmers of Valais, whose everyday lives he was depply
familiar with.
With his depictions of reality, Biler created a myth of natural life, one
that excluded everyday work. This in turn created a pseudo-realism, a
phenomenon that manifested almost simultaneously throughout Europe. He
created types that portrayed country life to the viewer. It was artists the aim
to bring his vision of an idealised reality into his work.
65
Bildnis Martha Streiff, 1909
unten rechts signiert, datiert EST.BIELER.09
Aquarell ber Bleistift auf Papier
ber Leinwand
54 x 30 cm
SFr.100,000-150,000
83,000-120,000
Privatbesitz, Nordamerika
Das Jahr 1909 schien fr den Knstler ein insgesamt erfolgreiches Jahr zu
sein. So konnte Ernest Biler im Oktober bevor er nach Paris zurckkehrte,
in Zrich auf Vermittlung von Marie Bovet Portrts der Nachbarskinder der
Bovets, Martha und Freda Streiff, malen. Seine idealisierte Realitt wurde
auch in diesem Auftragswerk festgehalten. Whrend Martha vertrumt ins
Leere blickt, zupft sie auf ihrer Geige herum. Die in ihrem Haar festgemachte
Schleife passt farblich und formal zum Hintergrund mit den Agapanthus-
Blumen, auch bekannt als Schmucklilien, sowie zu ihrem Kleidchen. Es
scheint, als wre dem Knstler die ornamentale Flchigkeit wichtiger als die
Raumwirkung.
Anfang des 19. Jahrhunderts trat in seiner Malerei ein neuer Stil auf, der
sich durch eine klare Linienfhrung, Umrisslinien und helle Flchenmalerei
auszeichnet. Es wurde alles der dekorativen Gesamtwirkung untergeordnet.
0U KPLZLT NYHZJOLU :[PS RVUU[L )PtSLY ZJOULSSLY HYILP[LU \UK ZL[a[L ZPJO
mit kleinformatigen, in Tempera gemalten Kopfbildnissen der Bewohner von
Savise durch.
Ethel Mathier wird das Bild in das Werkverzeichnis von Ernest Biler
aufnehmen.
It would seem that 1909 was, in general, a successful year for the artist.
Before he returned to Paris, Marie Bovet in Zurich arranged for him to paint
the portrait of her neighbours children, Martha und Freda Streiff. In this
commissioned piece, his idealisation of reality is also evident. While staring
dreamily into the distance, Martha plucks at the strings of her violin. The
tied bow in her hair matches in both colour and form the agapanthus in the
background, that can also be seen as decorative lines, along with those in
her dress. This gives the impression that the ornamental two-dimensionality
of the piece is more important to the artist than the perception of spatial
reality.
At the beginning of the 20th century, a new style emerged in his work that
MLH[\YLK JSLHY SPULZ KLULK V\[SPULZ HUK SPNO[ Z\YMHJL WHPU[PUN 7HYHTV\U[
was the decorative overall effect. Biler was able to work more quickly with
this graphic approach and he forged ahaed, painting small format head
portraits of people from Savise in tempera.
Ethel Mathier will include the painting in the catalogue raisonn of Ernest
Biler.
*67
Venise, 1929
unten links signiert, datiert und bezeichnet
E.BIELER VENISE 1929
Pastell auf Papier
48 x 68 cm
SFr.12,000-18,000
10,000-15,000
Ethel Mathier will inclue the painting in the
*66
FRANOIS BOCION
(1828-1890)
Le Grand Lac vu du quai dOuchy, 1887
unten rechts signiert F. Bocion
l auf Leinwand
46 x 73 cm
SFr.30,000-50,000
25,000-41,000
Lausanne, Fondation de lHermitage, 50 ans dart vaudois,
14. Februar-10. Oktober 1992
L I T E R A T U R :
Michel Reymondin, Catalogue raisonn de Franois Bocion, Wormer 1989,
S. 57, Nr. 124 mit vertauschter Abbildung (Nr. 125)
*68
Paysage Savise, 1925
unten links signiert und datiert EST BIELER 1925
Tempera auf Karton
80 x 150 cm
SFr.200,000-300,000
170,000-250,000
Ethel Mathier wird das Bild in das Werkverzeichnis von Ernest Biler aufnehmen.
Ethel Mathier will include the painting in the catalogue raisonn of Ernest Biler.
Lot 68 Detail
*69
ALEXANDRE PERRIER (1862-1936)
Lac, heure matinale (rckseitig: Bltenzweige)
rckseitig auf Leinwand unten links Nachlass-Nummer 146
l auf Leinwand
54 x 73 cm
SFr.20,000-30,000
17,000-25,000
*70
ALEXANDRE PERRIER (1862-1936)
Lac de Roy, bleu-vert (rckseitig: Detail aus La Naissance
du pote)
rckseitig auf Leinwand unten links Nachlass-Nummer 85
l auf Leinwand
50 x 65 cm
SFr.30,000-40,000
25,000-33,000
Solothurn, Kunstmuseum/Genf, Muse dart
et dhistoire, Alexandre Perrier, 14. August-23.
November 2008/19. Mrz-23. August 2009, Nr. 121
Shanghai, Shanghai Museum, Landscapes by
Alexandre Perrier, 22. September-27. November
2011
L I T E R A T U R :
Kat. Solothurn 2008: Alexandre Perrier, Ausst.
Kunstmuseum Solothurn, Muse dart et dhistoire,
Genf, August 2008-August 2009, S. 121 mit
Farbabbildung
Kat. Shanghai 2001: Landscapes by Alexandre
Perrier, Ausst. Shanghai Museum, 22.9.-27.11.2001,
S. 88
Das Gemlde zeigt die Ansicht von Chteau de
Crans-prs-Cligny von einem Boot auf dem
Genfersee aus.
The painting depicts a view of the Chteau de
Crans-prs-Cligny as seen from a boat on Lake
Geneva.
Solothurn, Kunstmuseum/Genf, Muse dart et
dhistoire, Alexandre Perrier, 14. August-
23. November 2008/19. Mrz-23. August 2009
Shanghai, Shanghai Museum, Landscapes by
Alexandre Perrier, 22. September-
27. November 2011
L I T E R A T U R :
Kat. Solothurn 2008: Alexandre Perrier, Ausst.
Kunstmuseum Solothurn, Muse dart et dhistoire,
Genf, August 2008-August 2009, S. 148 mit
Farbabbildung
Kat. Shanghai 2001: Landscapes by Alexandre
Perrier, Ausst. Shanghai Museum, 22.9.-27.11.2001
*71
FERDINAND HODLER
(1853-1918)
Bachlandschaft, um 1890
unten rechts signiert F. Hodler
l auf Leinwand
37,5 x 27,5 cm
SFr.80,000-120,000
67,000-99,000
Galerie Moos, Genf (1915)
Gertrud Dbi-Mller, Solothurn (ab 19.Mai 1915)
Emma Schmidt-Mller, Zrich (vor 1920)
Josef Mller, Solothurn (nach 1920)
evtl. Zrich, Kunsthaus, Ausstellung zur Erffnung
des Kunsthauses am Heimplatz, 1910, Nr. 377
(Landschaft)
Bern, Kunstmuseum, Hodler-Gedchtnis-
Ausstellung, 1921, Nr. 225 (Sumpfbach bei
Langenthal, um 1891)
Pfffkon, Seedamm-Ku|turzentrum, Der frhe
Hodler. Das Werk 1870-1890, 1981, Nr. 150, S. 158
mit Abbildung (Bachlandschaft, um 1890)
Steffsburg, Kunstsamm|ung Steffsburg/Mart|gny,
Fondation Pierre Gianadda/Lugano, Museo civico di
belle arti, Ferdinand Hodler als Schler von Ferdinand
Sommer, 1983/1984, Nr. 154 (Teichlandschaft bei
Veyrier, um 1888)
Solothurn, Kunstmuseum/Frankfurt, Schirn
Kunsthalle, Freundschaft und Kunstsinn. Die
ehemaligen Solothurner Ferdinand-Hodler-
Sammlungen, 1996/1997, S. 35 mit Farbabbildung
(Bachlandschaft, um 1890)
L I T E R A T U R :
Johanns Widmer, Ferdinand Hodler. (Premire
priode de 1870 1891), in: Pages dart, April 1916,
S. 53 (Mare aux roseaux)
Carl Albert Loosli, Ferdinand Hodler. Leben und
Werk, Bern 1921-1924, Bd. 2, S. 158, 183 (Tmpel
mit Schilf/Mare aux roseaux, 1894)
Carl Albert Loosli, Ferdinand Hodler. Leben und
Werk, Bern 1921-1924, Nr. 1975 (Sumpfbach
bei Langenthal, 1891) und Nr. 2198 (Wasser und
Weiden, 1892)
Landschaftskatalog, in: Werner Y. Mller, Die Kunst
Ferdinand Hodlers. Gesamtdarstellung, Bd. 2, Reife
und Sptwerk 1895-1918, Zrich 1941, Nr. 234
(Wasser und Weiden, 1892)
Oskar Btschmann/Paul Mller, Ferdinand Hodler,
Catalogue raisonn der Gemlde, Bd. 1,
Die Landschaften, Teilbd. 1, S. 181f.,
Nr. 169 mit Farbabbildung
*73
FERDINAND HODLER
(1853-1918)
Studien zu A0sz0g de| Jenense|
Studenten, 1908, Sammelnummer
]VU (\ZZJOUP[[N\YLU
je unten links am Fuss monogrammiert F.H.
Bleistift und Gouache auf Papier,
(\ZZJOUP[[N\Y
H: ca. 35 cm/H: ca. 36 cm (2)
SFr.3,000-5,000
2,500-4,100
*72
FERDINAND HODLER
(1853-1918)
Sc|w|ende|, St0d|e z0|
E|nm0t|g|e|t, 0m 1912
rckseitig durch Berthe Hodler besttigt:
1L JLY[PL X\L JL KLZZPU LZ[ KL TVU THYP
F. Hodler
Bleistift, Tinte und l auf Papier, quadriert
44,2 x 12,8 cm
SFr.6,000-8,000
5,000-6,600
*74
FERDINAND HODLER
(1853-1918)
Portrait General Ulrich Wille, 1915
l auf Leinwand
62 x 46 cm
SFr.350,000-450,000
290,000-370,000
Geschenk des Knstlers an General Ulrich Wille,
Meilen (1915-1925)
Durch Erbschaft an den heutigen Besitzer
Zrich, Kunsthaus, Ferdinand Hodler im Zrcher
Kunsthaus, 14. Juni-5. August 1917, Nr. 387
Zrich, Helmhaus, Zrcher Bildnisse aus fnf
Jahrhunderten, Staat, Wirtschaft, Kultur und Familie
im Spiegel zrcherischer Bildnisse aus Stadt und
Landschaft, 8. September-28. Oktober 1951,
Nr. 260
Zrich, Kunsthaus, Vereinigung Zrcher
Kunstfreunde, Mitglieder zeigen ihr
Lieblingskunstwerk aus eigenem Besitz,
18. Oktober-10. November 1968, Nr. 129
Zrich, Schweizerisches Landesmuseum/Morges,
Militrmuseum, Schweizer Generle, 1974
Zrich, Kunsthaus, Ferdinand Hodler portrtiert
General Wille, 26. Juli-7. September 1975,
S. 17 mit Abbildung
Cincinnati, Art Museum/New York, National
Academy of Design/Toronto, Art Gallery of Ontario/
Hartford, Wadsworth Atheneum, Ferdinand Hodler,
Views & Visions, September 1994-Juli 1995, Nr. 56
mit Abbildung
L I T E R A T U R :
Carl Albert Loosli, Ferdinand Hodler, Leben, Werk
und Nachlass, Bern 1921-1924, Bd. 4, S. 343 mit
Abbildung
Willy Russ, Mes souvenirs sur Ferdinand Hodler,
Lausanne 1945, S. 63
Kat. Zrich 1975: Ferdinand Hodler portrtiert
General Wille, hrsg. v. Jura Brschweiler, Ausst.
Kunsthaus Zrich 1975, S. 37 mit Abbildung
Jura Brschweiler, Ferdinand Hodler (Bern 1853-
Genf 1918). Chronologische bersicht: Biographie,
Werk, Rezensionen, in: Berlin/Paris/Zrich 1983,
S. 163 (1915)
Jura Brschweiler, Hodlers Schweizer Historienbilder
- heute?, in: Der kleine Bund, 3. August 1991,
Nr. 179, S. 331f. mit Abbildung
Sharon Hirsh, Hodler as Genevois, Hodler as Swiss,
in: Juerg Albrecht/Peter Fischer (Hrsg.), Ferdinand
Hodler. Views & Visions, Cincinnati, Cincinnati Art
Museum/Hartford, Wadsworth Atheneum/ Zrich,
Swiss Institute for Art Research/Washington, The
Trust for Museum Exhibitions, 1994, S. 98.
Kat. Martiginy 1991: Ferdinand Hodler, hrsg. v. Jura
Brschweiler, Fondation Pierre Gianadda, Martigny
1991, S. 322ff.
Oskar Btschmann (et al.), Ferdinand Hodler,
Catalogue raisonn der Gemlde, Bd. 2, Die
Bildnisse, S. 294f., Nr. 959 mit Farbabbildung
Im Februar des Jahres 1915 bittet der
Neuenburger Schokoladenfabrikant Willy Russ
(1877-1959) in einem Brief General Ulrich Wille,
sich von Ferdinand Hodler portrtieren zu lassen.
Obwohl es Ulrich Wille (1848-1925), von August
1914 bis Dezember 1918 General der Schweizer
(YTLL HUMpUNSPJO ZJO^LY LS frischweg Ja zu
sagen, willigte er schliesslich in einem zweiten
Schreiben ein: Ich danke Ihnen sehr fr die so
liebenswrdige Weise, mit der Sie unternommen
haben, meine Scheu, von einem grossen Knstler
gemalt zu werden, zu berwinden. So ganz
gelungen ist es Ihnen aber doch nicht, wohl
aber haben Sie in meiner Frau, der ich die Sache
vorgelegt, einen mchtigen Alliierten bekommen.
So gebe ich denn meine Bedenken auf und hoffe
nur, ein gtiges Schicksal mge es fgen, dass
das Bild von mir nicht alleine nur, weil es ein
grosser Knstler gemalt, sondern auch ein klein
wenig sonst noch, Interesse verdient. Ich bitte,
Herrn Hodler zu veranlassen sich wegen der
Ausfhrung mit mir in Verbindung zu setzen.
Insgesamt schuf Ferdinand Hodler fnf
verschiedene Bildnisse von Ulrich Wille. Zwischen
Mai und September 1915 entstanden im Hotel
Bellevue in Bern vier; 1916 malte Hodler ein
weiteres, jedoch unvollendetes Portrt, das
ZPJO OL\[L PT 2\UZ[T\ZL\T )LYU ILUKL[
Bei unserem Portrt handelt es sich um das
letzte Bildnis des Generals, das sich noch in
7YP]H[ILZP[a ILUKL[
In February 1915, the Neuenburg chocolate
manufacturer Willy Russ (1877-1959) in a letter
to General Ulrich Wille, asked the General if he
would allow Ferdinand Hodler to paint a portrait
of him. Although Ulrich Wille (1848-1925), who
from August 1914 until December 1918 was
General of the Swiss Army, initially felt unable to
say yes straightaway, in the end, he accepted in
a second letter: I thank you very much for the so
kind way with which you attempted to overcome
my shyness of being painted by a great artist. You
werent completely successful in doing so, but
you have found in my wife, whom I have talked to
about it, a powerful ally. So I am abandoning my
concerns and I am hoping that through a twist of
MH[L [OL WHPU[PUN VM TL ^PSS UV[ VUS` UK PU[LYLZ[
because it is painted by a great artist, but also
because of other reasons. I am asking that you
tell Mister Hodler to contact me regarding the
completion of the painting.
(S[VNL[OLY -LYKPUHUK /VKSLY JYLH[LK ]L KPMMLYLU[
portraits of Ulrich Wille. Four of those were
developed between May and September 1915
in the Hotel Bellevue in Bern. In 1916, Hodler
WHPU[LK H M\Y[OLY OV^L]LY \UUPZOLK WVY[YHP[
which is today in the Kunstmuseum Bern. Our
portrait is the last portrait of the General which is
still in private ownership.
*75
FERDINAND HODLER (1853-1918)
+HZ 1\UNMYH\THZZP] ]VU 4YYLU H\Z
unten rechts signiert und datiert F. Hodler 1911
l auf Leinwand
40 x 45 cm
SFr.500,000-700,000
420,000-580,000
Louis S. Gnzburger, Genf (1913)
Hugo Helbing, Mnchen, Kunstauktion 11. Mrz 1913
Gertrud Dbi-Mller, Solothurn (1913)
Emma Schmidt-Mller, Zrich
Durch Erbschaft in der gleichen Familie
Genf, Galerie Moos, F. Hodler. Exposition
commmorative loccasion du XXe anniversaire de sa
mort, 1938, Nr. 89
Ausstellungskatalog, Solothurn, Kunstmusem/Frankfurt,
Schirn Kunsthalle, Freundschaft und Kunstsinn. Die
ehemaligen Solothurner Ferdinand Hodler-Sammlungen,
1996/97
L I T E R A T U R :
Carl Albert Loosli, Ferdinand Hodler. Leben, Werk
und Nachlass, Bern 1921-1924, Bd. 3, S. 133,
Nr. 1071
Werner Y. Mller, Die Kunst Ferdinand Hodlers.
Gesamtdarstellung, Bd. 2, Reife und Sptwerk 1895-
1918, Zrich 1941, S. 193, 196, 197, Nr. 436
Sabine Schulze, Frei mit dem All verkehren, in:
Solothurn/ Frankfurt 1996/1997, S. 22
Viola Radlach, Giovanni Giacometti. Briefwechsel mit
seinen Eltern, Freunden und Sammlern, Zrich 2003,
S. 599 mit Anmerkung
Oskar Btschmann, Paul Mller, Ferdinand Hodler,
Catalogue raisonn, Bd. 1, Die Landschaften, Teilbd.
2, Zrich 2012, S. 365, Nr. 437 mit Abbildung
>LUU THU KHZ .SJR OH[ KLU YPJO[PNLU :[HUKVY[ a\ UKLU ZV PZ[ KHZ
Bild schon zum grossen Teil komponiert, soll Ferdinand Hodler gegenber
seinem Biografen Carl Albert Loosli geussert haben. Hodler whlte also
stets den Punkt, an dem er fr die Erschaffung der Landschaftsgemlde
seine Staffelei aufstellte und von dem aus er Blickrichtung, Blickwinkel und
Ausschnitt bestimmte. So schuf der Maler eine Serie von Darstellungen
des Jungfraumassiv von Mrren, bei denen die Variation der Horizonthhe
ein gestalterisches Mittel war. In dieser kleinformatigen, dreieckigen
Komposition der Felsenstudie, die nahezu den gesamten Vorder- und
Mittelgrund einnimmt, abstrahiert Hodler die Natur und zeigt ein gestaffeltes,
plastisches Bergmassiv. Bei dieser Darstellung konzentrierte er sich auf
die Gipfelregion und stellte diese als sich berlagernde Pyramiden dar.
Durch die Konfrontation zwischen der Gleichmssigkeit des Himmels und
der Unregelmssigkeit der Gebirgskontur sowie der diagonal nach rechts
ansteigenden Komposition wird deutlich, wie sehr sich Hodler fr das
Ungeordnete, das Unregelmssige respektive das Zufllige interessierte.
Auch gehrten geologische Motive wie die unregelmssigen Formen von
E|s, Fe|s, Schneefchen und Gero|| oder d|e Wo|kenformat|onen, d|e das
Jungfraumassiv symmetrisch umrahmen, zu Hodlers bevorzugten Sujets.
Nach 1904 wollte Hodler die Ordnungen der Natur mittels der Symmetrie
der Gipfel zeigen oder plastisch dargestellte Berge durch Wolkenornamente
oder durch aurat|sche ||chtrnder myst|sch aufaden. Se|t den 1890er
Jahren legte Hodler einen besonderen Schwerpunkt auf das Prinzip der
Symmetrie der Landschaftskomposition.
Bei diesem Werk fehlt die Grundierung der Leinwand, so dass sie an
e|n|gen Ste||en h|ndurchsche|nt. D|e Oberfchenstruktur des Geste|ns
zeichnet sich durch unregelmssig skizzierte Pinselstriche aus, die auf
kleinteiligen Farbfeldern ausgefhrt ist. Diese Technik verwendete Hodler
schon in der Studie eines Felsen von 1889. Deutlich ist in beiden
Gemlden die Auseinandersetzung mit der Darstellung von Gebirgs- und
Gesteinsformationen erkennbar.
D|e grossfch|gen, d|agona|en Darste||ungen von Schnee und E|s |m
Hochgebirge, die in der Abendsonne erstrahlen und deren leuchtendes
Weiss mit dem Blau und Blauschwarz kontrastiert, erreichen hier von
Hodlers Eiger-, Mnch- und Jungfrauabbildungen einen Hhepunkt. Die
Abendstimmung wird durch die gelben Akzente der Farbpalette unterstrichen.
Die Konzentration der Harmonie in khlen Farben ist auf Hodlers Aussage,
Blau sei ihm die liebste Farbe, zurckzufhren.
Das Werk befndet s|ch se|t ber 100 Jahren |n Fam|||enbes|tz.
0M VUL OHZ [OL NVVK MVY[\UL [V UK [OL YPNO[ SVJH[PVU H WHPU[PUN PZ MVY
the most part, largely done Ferdinand Hodler is believed to have said to
his biographer Carl Albert Loosli. Clearly, then, Hodler was careful about
where he chose to put up his easel to paint a landscape, determining in
the process his line of vision, the viewing angel and the visual segment he
was to paint. In this way, the painter created a series of depictions of the
Jungfrau massif around Mrren, using variations in the level of the horizon
as a creative medium. In these small format, triangular compositions of rock
studies that take up almost the entire fore- and middleground, Hodler makes
an artistic abstraction of nature, depicting a graduated, sculptured mountain
massif. In this painting, his focus is upon the peak of the mountain that he
portrays as overlapping pyramids. The contrast of the uniform sky with the
irregularity of the mountains contours, taken together with the ascending
diagonal on the right-hand side of the composition, illustrate how very
much Hodler was interested in the random, the irregular - or the incidental.
Geological motifs, such as irregular ice formations, rocks areas of snow and
mountain gravel, or cloud formations that symmetrically frame the Jungfrau
massif, were some of his favourite subjects. From 1904 onwards, Hodler
wanted to reveal the order that exists within nature through the symmetry
of its summits, and to charge up the mystical aspect of graphically depicted
mountains through cloud ornamentation or auratic light outlines. From the
1890s onwards, Hodlers focus was upon the principle of symmetry in his
landscape paintings.
In this painting, the canvas was not prepared and thus shows through in
certain places. The surface structure of the stone is captured in his irregularly
sketched brush strokes that form small patches of colour. Hodler had
already used this technique in his Studie eines Felsen in 1889. Both these
paintings are evidence of the pains he took to portray mountain and stone
formations.
Of all Hodlers paintings of the Eiger-, Mnch- and Jungfrau Massifs,
his extensive, diagonal portrayal of snow and ice on an alpine mountain
glowing in the evening sun, with luminous white contrasting with blue and
blue-blacks, reaches a climax in this painting. The late evening mood is
underscored by the yellow accents of his colour palette. The concentration
of harmony in cool colours refelcts Hodlers statement that blue is the very
dearest of colours.
This painting has been family-owned for over the past 100 years.
*78
HANS BERGER (1882-1977)
H0ge||andsc|aft//a fe|me, 1906/
Juralandschaft, Sammelnummer von
(X\HYLSSLU
unten rechts signiert Berger/unten rechts
doppelsigniert und datiert Berger und Hans
Berger 1906/unten rechts signiert Berger
je Aquarell auf Papier
21 x 28,5 cm/23 x 33 cm/37 x 50 cm
The lot is offered without reserve. (3)
SFr.3,000-4,000
2,500-3,300
*77
Bielersee mit Blick auf Berner Alpen
mit Eiger, Mnch und Jungfrau, 1912
unten rechts signiert E Geiger
und unten links datiert 1912
l auf Leinwand
33 x 41 cm
SFr.10,000-15,000
8,300-12,000
*76
CUNO AMIET (1868-1961)
Emmental im Nebelmeer, 1940
unten rechts monogrammiert und datiert
CA 40
Aquarell auf Papier
25 x 33 cm
SFr.6,000-8,000
5,000-6,600
*79
Sonne, um 1911
unten rechts signiert E. Geiger,
rckseitig auf Keilrahmen signiert und
bezeichnet Geiger Sonne
l auf Leinwand
70 x 90 cm
SFr.35,000-45,000
29,000-37,000
Mannheim, Ausstellung der Kunstfreunde am Rhein,
1911 (Sonne, RM 1400.-)
Winterthur, Kunstmuseum, Ausstellung von
Gemlden und Plastiken Schweizerischer Knstler,
12.Juni-10. Juli 1921, Nr. 31 (Sonne Fr. 1500.-)
Bern, Kunsthalle, Gemlde und Graphik, Ernst Geiger
u.a., 26. Februar-26. Mrz 1922, Nr. 77
(Sonne Fr. 1000.-)
Bern, Kunsthalle Bern, Robert Drrwang/Ernst
Geiger/Jean Hell, 2.-30. November 1924, Nr. 36
(Sonne Fr. 1500.-)
L I T E R A T U R :
Meteor, Generalanzeiger Mannheim, 1911,
Zitat: ...Ernst Geiger, Bern, von dem auch ein
weiteres grell strahlendes Bild Sonne Zeugnis eines
interessanten echten knsterlischen Schaffens gibt,
dem kein Problem zu schwer scheint...
Stuttgarter Merkur, 1911, Zitat: ...sieht man in Ernst
Geiger (Bern) ein sicheres Talent in einem Alpenbild
und einer wundervoll warmen Sonnenlandschaft zur
Meisterschaft reifen...
80
FLIX VALLOTTON (1865-1925)
Effet de o|0me, Honhe0|, 1917
F. Vallotton. 17
l auf Leinwand
73 x 60 cm
SFr.600,000-800,000
500,000-660,000
Charles Thlin, Lausanne (direkt vom Knstler 1920, aus der Ausstellung in Zrich)
Galerie Vallotton, Lausanne, Nr. 6005 (August 1920)
Frdric dArcis, Genve (1925)
Durch Erbschaft im gleichen Familienbesitz
Paris/Zrich, Galerie Bernheim-Jeune, Exposition Flix Vallotton, 20. Januar-20. Februar 1920,
Nr. 12 (Effet de brume)
Genf, Ga|er|e Moos, Fe||x va||otton, 11. Jun|-2. Ju|| 1932, Nr. 57 (Brume pres de Honfeur}
Genf, Athne, Flix Vallotton 1865-1925,
14. Oktober-2. November 1944,
Nr. 8 (Chemin dans la brume)
L I T E R A T U R :
Flix Vallotton, Livre de Raison, Effet de brume, un chemin rustique, gauche peupliers ebranchs, droite
fronda|sons deux pet|tes fgures, homme - env|rons d`Honfeur" (T20}, |RZ 1118. Hedy Hahn|oser-Bh|er,
Flix Vallotton et ses amis, Paris 1936, Abb. 115 (Lalle dans la brume)
Paul Budry, Peintres vaudois. Flix Vallotton (1865-1925), in: Le pays de Vaud (Lausanne), Nr. 1,
Frhling 1942, S. 25 mit Abbildung
Rudolf Koella, Das Bild der Landschaft im Schaffen von Flix Vallotton. Wesen, Bedeutung und Entwicklung.
Abhandlung zur Erlangung der Doktorwrde an der Philosophischen Fakultt I der Universitt Zrich, 1969,
S. 262, LK 215
Marina Ducrey, Flix Vallotton (1865-1925). Loeuvre peint, Zrich/Lausanne 2005, Nr. 1183,
S. 662 mit Farbabbildung
*81
Die Wsche, 1904-05
unten rechts monogrammiert CA
l auf Leinwand ber Hartfaserplatte
32 x 40 cm
SFr.300,000-400,000
250,000-330,000
Bern, Kunstmuseum/Genf, Muse Rath, Cuno Amiet. Von De Pont-Aven zur
Brcke, 3. Dezember 1999-27. Februar 2000/31. August 2000-7. Januar 2001,
Nr. 44/Nr. 65
L I T E R A T U R :
Kat. Bern 1999: Cuno Amiet. Von Pont-Aven zur Brcke, hrsg. v. Toni Stooss/
Therese Bhattacharya-Stettler, Ausst. Kunstmuseum Bern, Muse Rath, Genf,
Dezember 1999-Januar 2001, S. 194 mit Farbabbildung
Das Motiv der Wsche nimmt bei Cuno Amiet eine kleine Werkgruppe ein.
Zwischen 1904 und 1905 entstehen mehrere Arbeiten zu diesem Thema.
D|e vor||egende Darste||ung ze|chnet s|ch durch e|nen fchenhaften und
krftigen Farbauftrag aus, die Konturen sind leicht verwischt.
An einer zwischen mehreren Bumen gespannten Wscheleine, baumeln auf
einer Wiese frisch gewaschene weisse Wsche. Die horizontal angeordneten
|e|nen befnden s|ch |m B||dm|tte|grund und te||en das B||d |n dre| Segmente.
Das obere Drittel wird von Herbstbumen gesumt, die auf der Wiese
verstreut stehen, ein diagonal nach rechts oben verlaufender Weg durchzieht
d|e Grasfche. lm m|tt|eren Te|| dom|n|ert d|e trocknende Wsche, d|e s|ch
leicht im Wind bewegt. Eine Frau in blauem Kleid, die sich direkt hinter
e|nem sch|anken Baum befndet, entfernt s|ch nach getaner Arbe|t. Das
untere Drittel wird vom Wiesengrund und drei Baumstmmen eingenommen,
wovon zwei das Bild seitlich einrahmen und der Dritte sich links der
M|tte|achse befndet.
Die Bildwirkung wird vor allem durch die Farbe erzeugt, indem sich Amiet
auf erdige Brauntne fokussierte, Akzente bilden das Weiss der Wsche
und das blaue Kleid der Wscherin. Cuno Amiets virtuoser Gebrauch der
Farbe verweist auf Knstler wie van Gogh und Gauguin, mit deren Werken
er whrend eines Aufenthalts in der Bretagne um 1892 intensiv in Berhrung
kam. Insbesondere die Komplementrkontraste, wie beispielsweise die grne
Wiese gegenber dem orangebraunen Bltterwerk, verweisen einerseits auf
den E|nfuss von van Gogh und anderse|ts auf Am|ets me|sterhaften mgang
mit Farbe.
The motif of washing was the theme of a small group of Cuno Amiets works.
Between 1904 and 1905, several works were created on this theme. This
painting is characterised by an extensive and powerful use of colour, while
its contours are lightly smudged.
On a wash|ng ||ne strung between some trees |n a fe|d, fresh|y washed wh|te
sh|rts futter. The hor|zonta||y ordered ||nen f||s the centre of the pa|nt|ng
and divides the work into three segments. The upper third is fringed with
autumn trees scattered throughout the fe|d, wh||e a d|agona| pathway |eads
across the grass towards the upper right hand corner of the painting. The
wash|ng that |s dry|ng and futter|ng |n the breeze dom|nates the m|dd|e
section. Having completed her task, a woman in a blue robe, who is standing
directly behind a thin tree trunk, is leaving. The lower segment is taken up
w|th a grassy fe|d and three tree trunks, two of wh|ch create a frame for the
painting, while the third is to the left of the paintings central axis.
The colours of this painting are what make it so effective, with Amiet
focusing on earthy brown tonex, while setting accents with the white of the
washing and the blue robe of the washer woman. Cuno Amiets virtuoso
use of colour points to artists like van Gogh and Gauguin, whose works
he came to know deeply while staying in Bretagne in 1892. Particularly, his
use of comp|ementary tona| contrasts - for examp|e, the green of the fe|d
contrast|ng w|th the oragne brown |eaves - po|nt to van Gogh`s |nfuence, on
the one hand, and Amiets own masterly use of colour on the other.
Wschetag, Oschwand um 1916
Nachlass Cuno Amiet
*82
Bildnis Rgina Morgeron, um 1911
unten rechts signiert F. Hodler
l auf Leinwand
42,5 x 35,5 cm
SFr.500,000-700,000
420,000-580,000
Berthe Hodler-Jacques, Genf, (bis 1953)
Seither Privatbesitz, Schweiz (durch Erbschaft in der gleichen Familie)
Genf, Galerie Moos, 1918, Nr. 103
L I T E R A T U R :
Carl Albert Loosli, Generalkatalog, in: Carl Albert Loosli, Ferdinand Hodler. Leben, Werk und Nachlass,
Bern 1921-1924, Bd. 4, S. 52ff., Nr. 727
Werner Mller, Achtung Falschkunst! Hodler unter der Lupe, in: Das Kunstblatt, 12 (1928), S. 297 mit Abbildung
Werner Y. Mller, Die Kunst Ferdinand Hodlers, Bd. 2, Reife und Sptwerk 1895-1918, Zrich 1941,
S. 196, 488 mit Abbildung
Marcel Baumgartner, Katalog der Gemlde, in: Kartause Ittingen/Vevey/Santiago de Chile 1989/1990,
S. 92 mit Abbildung
Hans Christoph von Tavel/Michael Baumgartner, Die Sammlung Karl und Jrg im Obersteg. Oberhofen am
Thunersee, Bern 1995, S. 163
Oskar Btschmann (et al.), Ferdinand Hodler, Catalogue raisonn der Gemlde, Bd. 2, Die Bildnisse, S. 244,
Berthe Hodler im Salon ihrer Wohnung in Genf, um 1953
Dieses lgemlde zeigt ein Portrt Rgina Morgerons, die Ferdinand Hodler in den Jahren 1911 dreimal
darstellte. Daraus ist zu schliessen, dass das Modell fr ihn eine gewisse Bedeutung gehabt haben
T\ZZ +LY )LYULY :JOYPM[Z[LSSLY * ( 3VVZSP =LYMHZZLY KLY LYZ[LU 4VUVNYHL /VKSLYZ ILaLPJOUL[L
die Versionen der Portrts Rgina Morgerons als Bildnisse von der anmutigen Art. Ein Vermerk auf
dem Keilrahmen der ersten Version liefert nhere Angaben zur Dargestellten: Ma(demoise)lle Rgina
Morgeron Rue Ancienne 47 Carouge. Berthe Hodler bezeichnete sie als Anglaise. Da jedoch weder
in Genf noch in Carouge zu jener Zeit eine wohlhabende Familie namens Morgeron bekannt war, ist
anzunehmen, dass es sich hier nicht um eine Auftragsarbeit handelt.
Die hier vorliegende Variante erscheint in stilistischer Ausfhrung und dem Ausdruck des Gesichts
zufolge am ausgearbeitesten und ausgereiftesten als noch die ersten beiden Versionen, deren Wirkung
sehr viel skizzenhafter und spontaner ist. Darber hinaus whlte Hodler ausnahmsweise nicht den
streng symmetrischen Frontaltypus, sondern zeigte den Kopf der Dargestellten leicht zur Seite geneigt,
den Oberkrper etwas ber die rechte Schulter gedreht und das Dekollet ppig und unbedeckt. Damit
vereinen sich hier weibliche Anmut und ein den Betrachter kokett herausfordernder Ausdruck. Die
aufreizende Krpersprache ist in dieser Version besonders ausgeprgt. Die Pose weckt auf den ersten
)SPJR (ZZVaPH[PVULU a\T (\ZKY\JR KLY -YH\LUN\YLU PU /VKSLYZ 4VU\TLU[HSNLTpSKL Heilige Stunde,
1907-11. Sofort wird jedoch ersichtlich, dass die Krperhaltung Rgina Morgerons natrlicher gehalten
und auch der Hintergrund in dem warmen Beige-Ton wesentlich neutraler dargestellt ist. Deutlich
erkennbar ist fernerhin, wie sehr sich Hodler nach 1904 in den Figurenbildern auf Linie und Plastitzitt
konzentrierte. Die Farbe liess er fr sich wirken, denn sie ging kaum mehr eine Verbindung mit dem
Licht ein. Finessen wie die rosa, blaue, gelbe und grne Farbgebung in den Partien des Dekollets,
des Halses und der Wangen unterstreichen die Aussergewhnlichkeit dieses Gemldes von Ferdinand
Hodler. Dieses Bild gilt als eines der Lieblingsbilder des Malers und hing im Salon seines Appartements
an der Quai-du-Mont-Blanc 29 in Genf.
Berthe Hodler im Salon ihrer Wohnung in Genf, um 1953
(Los 82 oben rechts)
This oil painting is of a portrait of Rgina Morgeron, of whom Ferdinand made three paintings around
1911. It can be concluded from this that the model must have been important to him in some way.
The Bernese wr|ter, O. A. |oos||, author of the frst monograph on Hod|er, descr|bed these portra|ts
of Rgina Morgeron as portraits of a graceful nature. A notat|on on the frame of the frst vers|on g|ves
further information about the model: Ma(demoise)lle Rgina Morgeron Rue Ancienne 47 Carouge.
Berthe Hodler referred to her as Anglaise. As no family by the name of Morgeron was known to be living
in either Geneva or Carouge at the time, it can be assumed that this was not a commissioned piece.
From its stylistic execution and from the expressiveness of the face, this version appears to be the more
worked upon and the more complete version of the three, with the other two appearing more sketchy
and spontaneaous. Furthermore, rather than choosing a strictly symmetrical frontal approach, somewhat
exceptionally, Hodler chose to have her head tilted slightly to one side, her torso at an angle from her
right shoulder, and the dcollet full and uncovered. It is thus an image of feminine grace combined with
a coquettish expression that is provocative for the viewer. The suggestive body language is particularly
pronounced |n th|s vers|on. At frst g|ance, the pose awakens assoc|at|ons to the express|ve fema|e
fgures |n Hod|er`s monumenta| pa|nt|ng Heilige Stunde, 1907-11. But then it becomes apparent that
Rgina Morgerons body position has been kept more natural, and that the background, with its warm
beige tones, is considerably more neutral. In addition, it is clearly recognizable how very much Hodler
concentrated upon both the ||nes and the aspect of three-d|mens|ona||ty |n h|s fgures after 1904. He
|et h|s co|ours speak for themse|ves, for they hard|y |nteracted w|th ||ght and |onger. Refned touches,
like the pink, blue, yellow and green colorations in the dcollet, neck and cheek areas, underscore the
unusual nature of this painting by Ferdinand Hodler.
This painting was one of the artists favourite paintings and it hung in the parlour of his apartment on
the Quai-du-Mont-Blanc 29 in Geneva.
*84
ALICE BAILLY (1872-1938)
Je0ne h||e a0 oo0q0et, 0m 1918
unten rechts signiert Alice Bailly
l auf Karton
64 x 54 cm (oval)
SFr.50,000-80,000
42,000-66,000
Lausanne, Muse cantonal des Beaux-Arts,
Exposition rtrospective, Alice Bailly,
16. November 1968-5. Januar 1969
83
THOPHILE-ALEXANDRE
STEINLEN (1859-1923)
Vanit dun vieillard
unten rechts signiert Steinlen
Pastel auf Papier ber Karton
37 x 32 cm (Blatt 51 x 41 cm)
SFr.5,000-7,000
4,200-5,800
Sammlung Le Garrec, Paris (1923)
Galerie Sagot-Le Garrec, Paris (1924)
Paris, Salon dautomne, Galerie Sagot-Le Garrec,
Th.A.Steinlen Retrospektive, Oktober 1924
L I T E R A T U R :
Gil Blas (Zeitschrift), Paris, 9. Juni 1899, Nr. 23 in:
Gustave Guiches, la nouvelle Vanit dun vieillard
mit Abbildung
Los 83 rckseitig Photogravre nach Flix
Vallotton, Les amateurs dEstampes, 1892
9JRZLP[PN ILUKL[ ZPJO LPUL 7OV[VNYH]YL KLZ
verkleinerten und vernderten Holzschnittes von
Flix Vallotton Les Amateurs dEstampes, 1892
(18,4 x 25,2 cm). Den originalen Holzschnitt gab
KLY .YHROpUKSLY ,KTVUK :HNV[ ILP =HSSV[[VU PU
Auftrag und zahlte ihm dafr 150 frs. Edmond
Sagot hat spter diese kleinere Photogravre
vom Holzschnitt angefertigt und die Adresse zu
39 bis rue de Chateaudun gendert.
Das Werk wird von Mme Claude Orset in das
Archiv Steinlen aufgenommen.
On the back is a photogravure of the miniaturized
and altered woodcut by Flix Vallotton, Print
Fanciers, 1892 (18,4 x 25,2 cm). Vallotton was
commissioned to make the original woodcut
by the graphic arts dealer, Edmond Sagot,who
paid him 15 francs for it. Edmond Sagot later
had this small photogravure of the woodcut
made, and changed the address to 39 bis rue
de Chateaudun.
This piece will made a part of the Steinlen archive
by Mme Claude Orset.
*85
Champ de bl, soleil couchant, 1910
Stempelsignatur und datiert unten links
F. Vallotton. 10
l auf Leinwand
54 x 73 cm
SFr.400,000-600,000
340,000-500,000
Nachlass Flix Vallotton, Lausanne, Nr. 363
Galerie Vallotton, Lausanne, Nr. 1033 (1927)
Pierre Chapuis, Lausanne (1932)
L I T E R A T U R :
Livre de raison 743: les bls. paysage soir avec deux
corbeuax passant (73-54)
Marina Ducrey, Flix Vallotton 1865-1925, Loeuvre
peint - Catalogue raisonn, Zrich/Lausanne 2005,
S. 472 Nr. 791 mit Farbabbildung
Documents, II, pp. 194s, 196, n.a Champ de bl,
soleil couchant.
Auf den ersten Blick, scheint Champ de bl, soleil
couchant, 1910 ein fr 1910 eher ungewohntes
Werk Vallottons aus dieser Zeit zu sein. Zumal
er um d|ese Ze|t sehr hufg Sonnenuntergnge
auf dem Wasser festhielt, die er ins Flchige-
Dekorative stilisierte.
Bei diesem Bild hebt sich der Vordergrund stark
vom Hintergrund ab, der Flchenraum des Bildes
zeichnet sich durch eine stark differenzierte
Farbgebung aus, wodurch die Abschnitte klar
voneinander unterscheidbar sind.
Die strenge Bildkomposition, wie Vallotton sie
pfegte, erkennt der Betrachter auch |n d|esem
Bild wieder. Die leicht nach rechts gebogenen
Vertikalen, also das Weizenfeld, wird von den
horizontalen Linien unterbrochen. Und whrend
die Bewegung des Bildes nach rechts geht,
f|egen am H|mme| Krhen nach ||nks. Durch d|ese
subtile Gegenbewegung oder Unterbrechung
wird das stndige Aufeinanderprallen von Linien
dem Betrachter nochmals spielerisch vor Augen
gefhrt.
At frst g|ance, champ de bl, soleil couchant,
1910 would seem to be rather less typical of
Vallottons work of this period. At the time, he
was especially interested in capturing sunsets
over water in a boldly two-dimensional, decorative
style.
Whilst the foreground of this painting is in strong
contrast to the background, its entire surface
displays strong colour differentiations that create
clearly divisible sections of the work.
Vallottons preference for strict image
arrangement is also evident in this painting. The
slightly veering-to-the right curved vertical lines
- the weatfe|d - are broken up by the hor|zonta|
lines. And while the movement of the painting
as a whole is towards the right, crows in the sky
are fy|ng towards the |eft. Through these subt|e
counterpoint movements, or interruptions, the
viewers eye is playfully directed towards the
constant collisions of lines.
86
AUGUSTO GIACOMETTI
(1877-1947)
Toskanischer Garten, 1912
unten links monogrammiert AG
und rckseitig auf Keilrahmen signiert und bezeichnet
Augusto Giacometti Toskanischer Garten
l auf Leinwand, Originalrahmen
68 x 68 cm
SFr.600,000-800,000
500,000-660,000
Direkt vom Knstler an die Familie des heutigen Besitzers
L I T E R A T U R :
Hans Hartmann, Augusto Giacometti, Pionier der abstrakten
Malerei, Ein Leben fr die Farbe, Chur 1981, Werkverzeichnis,
Nr. 751 (Garten in San Domenico)
Das vorliegende Werk Toskanischer Garten, 1912 von Augusto Giacometti
stammt aus dem Jahre 1912. Dieses Jahr bildet den Ausgangspunkt seiner
Hinwendung zu einer aus dem Neoimpressionismus weiterentwickelten
Auffassung von Malerei. Der Maler verwendete hier eine Spachteltechnik,
d|e er b|s 1917 hufg gebrauchte. Mosa|kste|ng|e|ch |egte G|acomett| d|e
Farben Grn, Rot, B|au und v|o|ett grossfch|g nebene|nander, w|e h|er |n
unserem bedeutenden Werk, so dass der helle Leinwandgrund an einigen
Stellen durchscheint und die pastos aufgetragene Farbe ihre bildwirksame
Mater|a||tt beh|t. D|e kraftvo||en Farbfecken besetzen d|e ganze B||dfche,
das sogenannte All-over-patterning, und vermitteln eine grosse Leichtigkeit.
Durch d|e Ba||ung von d|chteren Farbfecken erz|e|te G|acomett| e|ne
rumliche Wirkung. Die Treppenstufen in der Bildmitte laden den Betrachter
zu einem Spaziergang durch den Garten ein.
Augusto Giacometti gilt als Pionier der abstrakten Schweizer Kunst und
stand mit seinen tachistischen Werken an der Spitze der internationalen
Entwicklung der Malerei. Er antizipierte Innovationen, die weltweit nach 1945
weiterverfolgt wurden.
This painting Toskanischer Garten, 1912 by Augusto Giacometti was made
in 1912, the year that marked the beginning of Giacomettis orientation
towards a style of painting that had evolved out of neoimpressionism. The
palette knife technique used by the artist in this painting was one he often
chose to use until 1917. Giacometti covered large areas of canvas by placing
greens, reds, blues and violets next to each other, like mosaic stones, as
can be seen in this important work, with the result that, in certain areas,
the canvas shines through, and the thickly applied colour gives the painting
- so-called all-over-patterning - and create a sense of great lightness. This
concentration of thickly applied patches of colour enabled Giacometti to
create an impression of space. The steps in the centre of the painting invite
the viewer to take a walk through the garden.
Augusto Giacometti was regarded as a pioneer of abstract Swiss Art and,
with his tachistic works, he was at the very forefront of the international art
scene. He anticipated innovations that were adopted world-wide after 1945.
*87
Paysage avec ||v|e|e et de0x hg0|es, 1918
unten rechts mit Stempelsignatur und Datum F. Vallotton. 18
l auf Leinwand
54 x 73 cm
SFr.350,000-450,000
290,000-370,000
Galerie Vallotton, Lausanne, Nr. 1506
Privatbesitz, Schweiz (seit 1938)
Bordeaux, Terrasse du Jardin public, Xe Salon des artistes indpendants
bordelais, Flix Vallotton, 9. Oktober-14. November 1937, Nr. 488
Zrich, Kunsthaus, Flix Vallotton 1865-1925, 11. November-14. Dezember 1938,
Nr. 142 (La Seine vue des hauteurs de Berville)
L I T E R A T U R :
Flix Vallotton, Livre de raison, Nr. 1173 (Paysage compos, nuages blancs ciel
bleu doux, au centre nappe deau, quelques maisons, au 1r plan deux hommes)
Flix Vallotton, Documents pour une biographie et pour lhistoire et pour lhistoire
dune oeuvre, Lausanne/Paris 1973-75, S. 210
Albert Michot, Flix Vallotton Bordeaux, in: La Revue, Organe du Parti
dmocratique et fdraliste vaudois (Lausanne), 28. November 1937
Rudolf Koella, Le Retour au paysage historique, Zur Entstehung und Bedeutung
von Vallottons spter Landschaftsmalerei, in: Beitrge zur Kunst des 19. und
20. Jahrhunderts, Zrich 1970, S. 42, Nr. 31
Marina Ducrey, Flix Vallotton 1865-1925, Loeuvre peint, Catalogue raisonn,
Zrich/Lausanne 2005, Nr. 1238 mit Abbildung
Flix Vallotton erwhnt in seinem Livre de raison zum 1918 entstandenen
Gemlde |a,sae a.ec ||.|e|e e| de0x /0|es, 191c zum ersten Mal den
Ausdruck paysage compos. Inspiration dieser komponierten Landschaft,
und das erfahren wir aus Vallottons Journaleintrag vom 10. August 1918,
war Nicolas Poussins grossformatiges Landschaftsgemlde Diogne jetant
son cuelle, das heute im Louvre ist: Je fais titre exprimental, un tableau
sans document daucune sorte, sauf le dcor vague du Diogne de Poussin.
Cela minteresse de crer l-dedans un aspect, mais je me sens arrt
c|aq0e m||0|e, ma memo||e es| o|e||e de ||o0s e| mo| |ese|.o||e de /o|mes
s| oa0.|e. E|/| c'es| |||e|essa|| a .o0|o|| e| oo0| mo| assez |e0/. hnlich
der 270 Jahre lteren Landschaft von Poussin, bildete Vallotton aus seiner
Erinnerung am linken und rechten Bildrand zwei von Bumen gesumte
Hgel ab, in der Bildmitte einen geschlngelten Fluss, auf der linken
Bildhlfte eine grosse und auf der rechten eine kleinere Husergruppe sowie
im Bildvordergrund zwei Personen. Whrend Poussin im Bildvordergrund
den griechischen Philosophen aus dem 3. Jahrhundert mit seinem Gefhrten
portrtierte, zeigt Vallotton an dieser Stelle zwei Wanderer.
-tSP_ =HSSV[[VU TLU[PVUZ PU OPZ 3P]YL KL YHPZVU MVY [OL YZ[ [PTL [OL L_WYLZZPVU
paysage compos in reference to the painting paysage avec rivire et
de0x /0|es, 191c. The inspiration for this composed landscape, we learn
from Vallottons journal entry from 10 August 1918, was Nicolas Poussins
large format landscape painting Diogne jetant son cuelle, which can be
admired today in the Louvre: Je fais titre exprimental, un tableau sans
document daucune sorte, sauf le dcor vague du Diogne de Poussin. Cela
m'|||e|esse de c|ee| |a-deda|s 0| asoec|, ma|s |e me se|s a||e|e a c|aq0e
minute, ma mmoire est pleine de trous et mon rservoir de formes si
oa0.|e. E|/| c'es| |||e|essa|| a .o0|o|| e| oo0| mo| assez |e0/. Similar to the
270-year older landscape of Poussin, Vallotton illustrated from memory, on
the left and right border, two tree-lined hills, and in the center, a meandering
river. On the left half of the picture sits a large group of houses and on the
right a small group of houses as well as two people in the foreground. While
Poussin portrayed the 3rd century Greek philosopher with his companion
in the foreground of the picture, Vallotton shows two hikers in their place.
*88
Mdchenakt Lydia (Gelb), 1910
CA 10
73 x 59 cm
SFr.80,000-120,000
67,000-99,000
Besitzers
Lydia Thalmann-Friedli (1896-1976) war die
Adoptivtocher von Cuno Amiet.
Das Werk ist im Schweizerischen Institut fr
Kunstwissenschaft, Zrich, unter der Nr. 37909
als eigenhndige Arbeit von Cuno Amiet registriert.
Lydia Thalmann-Friedli (1896-1976) was the
adopted daughter of Cuno Amiet.
The work is registered as no. 37909 with the
Swiss Institute of Art Research, Zurich, as a
genuine work by Cuno Amiet.
*89
Blick auf Weissenstein, 1923
CA 23
38 x 46 cm
SFr.80,000-120,000
67,000-99,000
Herzogenbuchsee, Kornhaus, Cuno Amiet. Werke
aus Oberaargauer Privatbesitz, 25. Januar-
9. Mrz 1986, Nr. 21
*90
Figur zu Blick in die Unendlichkeit, um 1914
rckseitig Besttigung von Berthe Hodler vom 24. April 1924
l auf Leinwand
119 x 63 cm
SFr.800,000-1,200,000
670,000-990,000
Berthe Hodler-Jacques, Genf, (bis 1953)
Seither Privatbesitz, Schweiz (durch Erbschaft in der gleichen Familie)
Das vorliegende Bild reiht sich ein in die Vorarbeiten fr die Monumentalfassung Blick in die Unendlichkeit,
1913-16, eine Komposition mit gleichmssig ungleichmssig bewegten weiblichen Figuren in Blau, die
Hodler im Auftrag der Zrcher Kunstgesellschaft fr die Sdwand der Treppenhalle in dem von Karl
Moser 1907-1910 erbauten Kunsthaus konzipierte. Innerhalb von drei Jahren entstanden viele Ideen-
und Kompositionsskizzen, darunter auch einige wenige grossformatige Bilder. Nachdem die erste
vollendete, zu grosse Monumentalfassung 1916 von den Zrcher Auftraggebern abgelehnt worden war,
fertigte Hodler eine zweite, kleinere Variante an, die 1917 an ihrem Bestimmungsort aufgehngt wurde.
Der Auftrag der Zrcher Kunstgesellschaft, Hodlers letzter ffentlicher Auftrag, bedeutete fr den Maler
die Mglichkeit, nach Jahren wieder etwas Bedeutendes und Grsseres zu schaffen. Erstmalig wurde
ihm das Thema freigestellt. Sein Enthusiasmus ob des ihm erteilten Auftrags lsst sich an den vielen
vorbereitenden Skizzen erkennen. Der Maler arbeitete sein gesamtes Motivrepertoire noch einmal ab
und versuchte gleichzeitig, es von den Schlacken des 19. Jahrhunderts zu befreien. Das vorliegende
Gemlde gehrt zu den verschiedenen lstudien zur Endfassung Blick in die Unendlichkeit, 1913-16.
In seiner Komposition kommt es der Figurenskizze aus den Jahren 1913/14 sehr nahe, welche fr die
zweite oder dritte Figur von rechts der Endfassung entworfen worden war. So lsst sich das vorliegende
)PSK ZLOY N\[ KH[PLYLU >PL ILP HUKLYLU -YH\LUN\YLU /VKSLYZ PZ[ LZ H\JO OPLY KLY .LNLUZH[a LPULY
unglaublichen Leichtigkeit und Zerbrechlichkeit einerseits und einer enormen Kraft andererseits, der der
-YH\LUN\Y LPUL MHZ[ WO`ZPZJOL 7YpZLUa ]LYSLPO[ (RaLU[\PLY[ ^PYK KPL -PN\Y K\YJO YV[L Z[PSPZPLY[L )S\TLU
links und rechts des Gewands. Der Drang zu einem Neubeginn in seinem Werk usserte sich in den
folgenden Worten des Malers: Diese Weiber kann man gar nicht gewaltig genug malen, denn sie meinen
das Grsste. Mit diesen fngt ein Neues ein. Isoliert von den anderen vier sie umgebenden Figuren der
Endfassung, ist die weibliche Gestalt unseres Gemldes ein wunderschnes Beispiel des Strebens von
Ferdinand Hodler nach einer reinen Kunst geistigen Inhalts.
Dieses Bild der Figur zu Blick in die Unendlichkeit, 1913-16 gilt als eines der Lieblingsbilder des Malers
Ferdinand Hodler und hing im Esszimmer seines Appartements am Quai-du-Mont-Blanc 29 in Genf.
Berthe Hodler mit Besucherin im Speisezimmer ihrer Wohnung in Genf, um 1953 (Los 90 oben links)
90
Berthe Hodler mit Besucherin im Speisezimmer ihrer Wohnung in Genf, um 1953 (Los 90 oben links)
This painting is one in a series of preliminary studies of Hodler made for his monumental work, Blick in
die Unendlichkeit, 1913-16, a compos|t|on of un|form fem|n|ne fgures |n b|ue mov|ng unun|form|y, who
were conceived of by Hodler for the commission he was given by the Zurich Kunstgesellschaft for the
southern stairwell in the Kunsthaus that was designed by Karl Moser between 1907-1910. In these
three years, he made many sketches of his ideas and compositions, among them a few large-format
pa|nt|ngs. After the frst comp|eted vers|on of th|s monumenta| work was rejected |n 1916 by those who
had commissioned it in Zurich, Hodler made a second, smaller version that was then hung in 1917,
where it had originally been intended to hang.
Th|s comm|ss|on by the Zur|ch Kunstgese||schaft, that was Hod|er`s |ast offc|a| comm|ss|on, meant
that, after many years, the art|st now had the opportun|ty to create a s|gn|fcant and |arge-sca|e work.
For the frst t|me, he was free to choose the theme. H|s enthus|asm for th|s comm|ss|on |s refected
in his numerous preparatory sketches. The painter worked through his entire repertoire of motifs and
simultaneously tried to free them from the scum of the 19th century. The painting in question is one of
the o|| stud|es he d|d for the fna| vers|on of Blick in die Unendlichkeit, 1913-16. Its composition comes
very c|ose to the fgure sketches of 1913/14 that were created to be the second or th|rd fgure on the
r|ght |n the fna| vers|on. Thus, th|s pa|nt|ng can be dated qu|te accurate|y. ||ke some other of Hod|er`s
fema|e fgures, here, too, the counterpo|nt of an |ncred|b|e ||ghtness and frag|||ty on the one hand, and
an enormous strength, on the other hand, g|ves th|s fema|e fgure an a|most phys|ca| presence. She |s
accentuated by red, sty||sed fowers to the |eft and r|ght of her robe. H|s dr|ve to make a fresh start w|th
this work was summed up in his following statement: One cannot paint these women mightily enough,
for they represent the ultimate. They are the beginning of something new. Isolated from the other four
fgures that surround her |n the fna| vers|on, the fema|e fgure |n our pa|nt|ng |s a wonderfu| examp|e of
Ferdinand Hodlers striving towards a pure art form with a spiritual content.
This painting Figur zu Blick in die Unendlichkeit, 1913-16 was one of Ferdinand Hodlers favourite
paintings and it was hung in the dining room of his apartment on the Quai-du-mont-Blanc 29 in Geneva.
*92
Silsersee
Aquarell auf Papier, Originalrahmen
22,3 x 28,8 cm
SFr.25,000-30,000
21,000-25,000
Ehemals Greti Flury (Adoptivtochter von Cuno Amiet)
Das Werk ist im Schweizerischen Institut
fr Kunstwissenschaft, Zrich, unter der Nr.
79797 als eigenhndige Arbeit von Cuno Amiet
registriert.
The work is registered as no. 79797 with the
Swiss Institute for Art Research, Zurich, as
agenuine work by Cuno Amiet.
*91
GIOVANNI GIACOMETTI
(1868-1933)
Blick auf Silsersee und Corvatsch
von Capolago, um 1920
unten links monogrammiert GG
Aquarell auf Papier, Originalrahmen
21,5 x 28 cm
SFr.30,000-40,000
25,000-33,000
Direkt vom Knstler an die Familie (1923)
*93
GIOVANNI GIACOMETTI
(1868-1933)
Herbstlandschaft Margna, 1928-29
unten links monogrammiert GG,
rckseitig signiert und datiert
Giovni Giacometti Maloja 1928/29
l auf Leinwand
110 x 100 cm
SFr.200,000-250,000
170,000-210,000
Nachlass Giovanni Giacometti
Basel, Kunsthalle, Giovanni Giacometti,
Gedchtnisausstellung Paul Altherr, 8. Februar-
2. Mrz 1930, Nr. 42 (Die Margna, Herbststimmung)
Chur, Bndner Kunstverein, Kunsthaus, Giovanni
Giacometti, 26. April-11. Mai 1930, Nr. 13
(Die Margna, Herbststimmung)
Zrich, Kunsthaus, Giovanni Giacometti 1868-1933,
3. Februar-7. Mrz 1934, Nr. 166
Bern, Kunsthalle, Gedchtnisausstellung Giovanni
Giacometti, 18. Juni-18. Juli 1934, Nr. 120
Genf, Galerie Amann, Giovanni Giacometti,
Peintures, aquarelles, dessins, 15. Mrz-
15. April 1941, Nr. 25 (La Margna)
St. Moritz, Hotel Stahlbad, Giovanni Giacometti
1868-1933, Turo Pedretti *1896, 10. Juli-
31. August 1953, Nr. 53 (La Margna)
L I T E R A T U R :
Elisabeth Esther Khler, Giovanni Giacometti
1868-1933, Leben und Werk, Zrich 1969, Nr. 389
(Capolago mit Piz Longhin)
Paul Mller/Viola Radlach, Giovanni Giacometti,
Werkkatalog der Gemlde, Zrich 1997,
Nr. 1929.22 mit Abbildung
*94
Paysage printanier,
environs de Lausanne, 1916
F. Vallotton. 16
l auf Leinwand
50,5 x 64,5 cm
SFr.250,000-350,000
210,000-290,000
Nachlass F. Vallotton, Nr. 315
Galerie Vallotton, Lausanne, Nr. 716/7733
Lon Monay, Morges (1937)
Galerie Vallotton, Nr. 70241 (1975)
Feilchenfeldt, Zrich (1975)
London, Independent Gallery, Oktober 1920
Lausanne, Muse cantonal des Beaux-Arts,
Les peintres du Lman, 17. Juni-24. September
1944, Nr.174
Winterthur, Kunstmuseum/Bremen, Kunsthalle/
Dsseldorf, Kunsthalle/ Paris, Muse du Petit
Palais/Genf, Muse Rath, Flix Vallotton, Oktober
1978-November 1979, Nr. 131
L I T E R A T U R :
Flix Vallotton, Livre de Raison, Paysage printanier,
environs de Lausanne (T. 15), LRZ 1072
Rudolf Koella, Das Bild der Landschaft im Schaffen
von Flix Vallotton. Wesen, Bedeutung, Entwicklung,
Abhandlung zur Erlangung der Doktorwrde an der
Philosophischen Fakultt I der Universitt Zrich
1969/ I, S. 269, LK 204.
Maurice Jean-Petit-Matile, Le Lman vu par les
peintres, Lausanne 1983, S. 60ff. Marina Ducrey,
Flix Vallotton 1865-1925, Loeuvre peint -
Catalogue raisonn, Zrich/Lausanne 2005,
S. 636, Nr. 1132 mit Abbildung
Diese Frhlingslandschaft ist whrend eines von Flix Vallottons zahlreichen
Besuchen am Genfer See im Jahre 1916 entstanden und in sein Sptwerk
(1909-1925) einzuordnen, in dem er zahlreiche Landschaftsgemlde malte.
Dieses Bild der Anhhen von Lausanne erwhnte Vallotton in seinem
chronologischen Werkverzeichnis, dem Livre de raison, mit der Bezeichnung
Paysage printanier, environs de Lausanne, 1916. Meist verwendete er bei
seinen Gemlden, wie auch hier, lfarbe und Leinwand, auf die er sparsame
und einheitliche Pinselstriche auftrug. Whrend dieses Aufenthalts am
Genfersee bezog der Maler mit seiner Frau Gabrielle Vallotton, geborene
Bernheim und Tochter des Pariser Kunsthndler und Inhabers der Galerie
Bernheim-Jeune, Logis bei seinem Bruder in Lausanne. Bei dem Besuch
im April 1916 traf Vallotton auch den Maler Ker-Xavier Roussel an, der zur
Knstlergruppe Les Nabis gehrte. Vallotton schloss sich dieser Bewegung
im Jahre 1892 an. Ebenso sah der Knsler hier den Maler Henri Manguin,
der zu dieser Zeit in Lausanne lebte und dem Knstlerkreis Les Fauves
zugeordnet wird. Vallotton und Manguin begaben sich im Frhjahr 1916
gemeinsam auf die Suche nach Motiven in der Umgebung des Genfersees.
Zwei Gemlde von Manguin veranschlaulichen ebenfalls die Umgebung von
Lausanne im Frhling. Sie knnten whrend einer gemeinsamen Exkursion
entstanden sein.
Charakteristisch fr Vallottons Landschaften sind die weich gerundeten,
aussagekrft|gen Farbfchen und d|e zah|re|chen D|agona|en und Konturen
der Berglandschaft, der Wasserlinie sowie des Wegs ber den Rasen, die
neben einer Langsamkeit der Bewegung eine grosse Ruhe und Friedlichkeit
ausstrahlen. Durch die Umrisse verstrken sich ebenfalls die Gegenstze
der Farbfelder. Die spaziergehende Dame in der linken Bildmitte dient
allein der Staffage, denn der Fokus war auf die Landschaftsdarstellung
gerichtet. Fernerhin gehrten die Wetterereignisse wie Wolkenformationen
des Genfersees zu seinen prferierten Motiven - diese Frhlingslandschaft
dient hier als ein besonders anschauliches Beispiel.
This spring landscape was painted in 1916 on one of Flix Vallottons many
v|s|ts to |ake Geneva, and |s therefore c|ass|fed amongst h|s |ate works
(1909-1925), many of which are landscape paintings. Vallottons listed this
image of the hills surrounding Lausanne in the chronological catalogue of his
works - the Livre de Raison - as Paysage printanier, environs de Lausanne,
1916. In many of his paintings, and in this instance, too, Vallottons use of
oil paints on canvas was one of sparing and uniform brushstrokes. During
this sojourn at Lake Geneva, Vallotton and his wife, Gabrielle Vallotton -
ne Bernheim and daughter of the Parisian art collector and gallery owner
Bernheim-Jeune - stayed with his brother in Lausanne. It was on this visit
in April 1916 that Vallotton met the painter Ker-Xavier Roussel, who was
a member of the Les Nabis group of artists. Vallotton joined this group in
1892. It was here, too, that he met the painter Henri Manguin who lived in
Lausanne at the time, and is associated with the Les Fauves group of artists.
ln the spr|ng of 1916, va||otton and Mangu|n set out to fnd mot|fs to pa|nt
in the surroundings of Lake Geneva. Two of Manguins paintings also depict
the environs of Lausanne in spring. Quite possibly they were done whilst on
this joint excursion.
Characteristic of Vallottons landscapes are the softly rounded, expressive
areas of colour, the many diagonals and contours of the mountain scenery,
the waterline and the pathway across the grass that, along with slowing
down the pace of movement, project a sense of profound quiet and
peacefu|ness. H|s out||nes under||ne the tens|on |n the fe|s of co|our. The
woman walking centre left in the painting is purely an accessory for the focus
is upon the landscape. Weather conditions - here, the formations of cloud
over Lake Geneva - were one of his preferred motifs, of which this spring
landscape is a particularly picturesque example.
*95
Landschaft bei Oschwand, 1929
CA 29
l auf Leinwand
38 x 46 cm
SFr.50,000-70,000
42,000-58,000
Sammlung Eduard Gerber
Bern, Kunstmuseum, Amiet. Freude meines Lebens.
Sammlung Eduard Gerber, 19. August 2011-
11. Mrz 2012, Nr. 75
L I T E R A T U R :
Kat. Bern 2012: Amiet. Freude meines Lebens.
Sammlung Eduard Gerber, hrsg. v. Matthias
Frehner/Regula Berger, Ausst. Kunstmuseum Bern,
19.8.2011-11.3.2012, Nr. 75,
S. 104f. mit Farbabbildung
*96
Landschaft mit Pferden bei der
Feldarbeit, um 1918
l auf Leinwand
91 x 98 cm
SFr.180,000-250,000
150,000-210,000
Das Werk ist im Schweizerischen Institut fr Kunstwissenschaft, Zrich,
unter der Nr. 33037 als eigenhndige Arbeit von Cuno Amiet registriert.
The work is registered as no. 33037 with the Swiss Institute of Art Research,
Zurich, as a genuine work by Cuno Amiet.
*97
GIOVANNI GIACOMETTI
(1868-1933)
Kirche von Maloja im Winter
unten rechts monogrammiert GG
Aquarell auf Papier
21 x 30 cm
SFr.25,000-35,000
21,000-29,000
*98
Skifahrer, 1929
CA 29
Kohle auf Papier
21 x 27 cm
SFr.12,000-18,000
10,000-15,000
*99
GIOVANNI GIACOMETTI
(1868-1933)
Mdchenbildnis
unten rechts monogrammiert GG
Kohle auf Papier
34 x 27,8 cm
SFr.3,000-4,000
2,500-3,300
*100
GOTTARDO SEGANTINI
(1882-1974)
Neve al sole, 1921
unten links signiert Gottardo S
und unten rechts datiert Maloja 1921,
rckseitig auf Leinwand signiert, datiert und
bezeichnet
Gottardo Segantini neve al sole Maloja 1921
l auf Leinwand
60 x 80 cm
SFr.60,000-80,000
50,000-66,000
*101
Selbstportrt im Spiegel vor
Atelierfenster, um 1930
l auf Leinwand
86,5 x 66 cm
SFr.300,000-400,000
250,000-330,000
Langenthal, Kunstverein Oberaargau, Cuno Amiet.
Ein Leben in Selbstbildnissen, 29. Oktober-
4. Dezember 1994, Nr. 88
L I T E R A T U R :
Kat. Oberaargau 1994: Cuno Amiet. Ein Leben
in Selbstbildnissen, hrsg. v. Peter Killer/Katharina
Nyffenegger, Ausst. Kunstverein, 29.10.-4.12.1994,
S. 88, Nr. 88 mit Farbabbildung
Das Selbstbildnis zieht sich wie ein roter Faden durch Cuno Amiets Werk.
Bereits mit 15 Jahren malt er 1883 sein erstes Selbstbildnis. Bis ins hohe
Alter widmet er sich immer wieder der Thematik des Portrts, die Anzahl
beluft sich auf ber 1030 Werke dieses Genres. Die Wahl der eigenen
Person als Portrtvorlage mag ganz pragmatische Grnde haben. Amiet
usserte sich dazu einmal wie folgt: Gut ists, dass ich nicht einen andern
plagen muss zum Stillestehen.
Die Selbstbildnisse bilden fr Amiet ein Experimentfeld, in welchem er
verschiedene Stile und Techniken erproben kann. In der Kontinuitt der
Portrts spiegelt sich eine stilistische und technische Entwicklung seiner
Malerei, aber auch die physische Vernderung des Malers wider.
Das 1930 entstandene Selbstportrt spielt mit verschiedenen Ebenen von
lnnen und Aussen. Der Betrachter befndet s|ch |m Ate||er von Ouno Am|et,
dessen B||dn|s |n e|nem Sp|ege| refekt|ert w|rd. A|s Brustb||d |n |e|chter
Dreiviertelansicht blickt uns der Maler mit Fliege und Sakko in gutbrgerlicher
Kleidung an. Eine expressive Pinselfhrung und ein pastoser Farbauftrag
belassen die im Hintergrund abgebildeten Gegenstnde nur angedeutet.
Der Spiegel steht vor dem Fenster, dessen untere Hlfte durch einen
blau gepunkteten, halbtransparenten Vorhang abgetrennt wird. Der Blick
nach draussen wird durch die Fenstersprossen in ein rechteckiges Raster
aufgeteilt. In der linken oberen Hlfte erkennen wir Cuno Amiets Wohnhaus,
die korrespondierende rechte Hlfte wird von Bumen und Struchern
eingenommen. Die Farbpalette des Aussenraums ist in pastelligen rosa
und violett Tnen gehalten, die mit gelben Akzenten angereichert ist. Im
Ate||erraum setzt am rechten B||drand e|ne grnb|ttr|ge Pfanze e|nen
krftigen Farbakzent, der von der Fensterbank in einem dunkleren Grnton
wieder aufgenommen wird. Den dreiteiligen Bildaufbau, das Spiegelbild, das
Atelier und der Aussenraum, nimmt Amiet in der Pinselfhrung erneut auf,
indem die Komposition von innen nach aussen expressiver wird. Damit zeigt
das Selbstportrt im Spiegel vor Atelierfenster, um 1930 auf exemplarische
Weise die Vielschichtigkeit von Cuno Amiets Farb- und Formexperimenten
auf.
Self-portraiture is a leitmotif what runs through Cuno Amiets work. He
pa|nted h|s frst se|f-portra|t when he was on|y 15, |n 1883. He pursued the
theme of portrait painting throughout his entire life and there are more than
1030 paintings that he made in the genre. His choice of making himself the
subject of many of his portraits may have had a pragmatic basis. Amiet once
said about this: Its good that I dont have to bother anyone else to stand still.
For Am|et, se|f-portra|ture was an exper|menta| fe|d |n wh|ch he cou|d try
out var|ous sty|es and techn|ques. The sequence of h|s portra|ts refects not
only the stylistic and technical development of his painting skills, but also
documents the changes in his physical appearance.
This self-portrait from 1930 plays with various levels of what is within and
what |s outs|de of onese|f. The v|ewer fnds h|mse|f |n Ouno Am|et`s ate||er,
|ook|ng at Am|et`s refect|on |n a m|rror. Portrayed as a three-quarters|zed
bust fgure, the pa|nter |s |ook|ng at us |n h|s bourgeo|s c|oth|ng of bow-t|e
and sports jacket. Expressive paint strokes and a viscuous layering of colour
leave the objects in the background only hinted at. The mirror is in front of
the w|ndow and the |ower ha|f of the w|ndow |s g|ven defn|t|on by means of
a blue-spotted, half-transparent curtain. The view to the outside is divided
into a rectangular format through the sash bars of the window. In the upper
left-hand corner, we can identify his house, while the corresponding right half
|s f||ed w|th trees and bushes. The co|our pa|ette of the outs|de area |s |n
pastel pinks and violet tones, enriched with yellow accents. Inside the atelier
on the right-hand side of the painting is a green-leafed plant that lends a
strong colour accent, one that is picked up again in the dark green tone of
the window seat. Amiet incorporates anew the three-part composition of the
pa|nt|ng - the m|rrored refect|on, the ate||er and the outs|de v|ew - through
his brush strokes by making the outside increasingly more expressive than
the inside. In so doing, the Selbstportrt im Spiegel vor Atelierfenster, um
1930 shows in a quintessential way the multi-layeredness of Cuno Amiets
experiments with colour and form.
Cuno Amiet in seinem Atelier auf der Oschwand, um 1938
Paul Senn, Bernische Stiftung fr Fotograe, Film und Video (FVV), Bern
Gut ists, dass ich nicht einen andern plagen muss zum
Stillestehen. Cuno Amiet
Ernst Ludwig Kirchner, Anna Mller
(-Hbscher) und die Zwillinge Judith
und Kaspar am Sertigbach Sommer
1926, Glasnegativ, 24 x 18cm
Sammlung E. W. Kornfeld, Bern-Davos
Photo credit: Kirchner Museum Davos
*103
ALBERT MLLER (1897-1926)
Tessiner Herbstlandschaft, 1924
Albert Mller 1924,
oben links Nachlassnummerierung 1264
Bleistift, Kreide und Aquarell auf Papier
35 x 50 cm
SFr.14,000-20,000
12,000-17,000
102
ERNST LUDWIG KIRCHNER
(1880-1938)
F|a0 M0||e| m|t K|nd, 0m 1925
rckseitig Nachlass-Stempel und Nummerierung
FS Da/Bf 44
farbige Kreide auf satiniertem Halbkarton
36 x 29 cm
SFr.20,000-25,000
17,000-21,000
Galleria Henze, Campione DItalia (1980)
Ehemals Galerie Iris Wazzau, Davos (2006)
Campione DItalia, Gallerie Henze, Ernst
Ludwig Kirchner, 1980
Davos, Galerie Iris Wazzau, Ernst Ludwig
Kirchner, 2006-2007
L I T E R A T U R :
Kat. Campione DItalia 1980: Ernst Ludwig
Kirchner, Ausst. Galleria Henze, Campione
DItalia, 1980, Nr. 22, Nr. 34 mit Abbildung
Kat. Davos 2006: Ernst Ludwig Kirchner, Ausst.
Galerie Iris Wazzau, Davos, 2006/2007, Nr. 16
mit Abbildung
Bei der dargestellten Frau handelt es sich
um Anna Mller-Hbscher, Ehefrau des
Knstlers Albert Mller, zusammen mit
Kaspar, einem ihrer Zwillingskinder. Die
Familie verbrachte den Sommer 1925 bei
Ernst Ludwig Kirchner in Davos. Zusammen
mit Kirchner und seiner Lebenspartnerin
,YUH \U[LYUHOTLU ZPL (\ZNL HU KLU
Sertigbach, woher auch diese Zeichnung
\UK LPUL -V[VNYHL ]VU 2PYJOULY Z[HTT[
Das Werk ist im Ernst Ludwig Kirchner
Archiv Wichtrach/Bern dokumentiert.
The woman depicted is Anna-Mller-
Hbscher, wife of the artist Albert Mller,
along with Kaspar, one of her twins. The
family spent the summer of 1925 with Ernst
Ludwig Kirchner in Davos. Together with
Kirchner and his partner, Erna, they went
on outings to Sertigbach, which is where
this drawing was done and the photo was
taken.
The work is documented in the Ernst Ludwig
Kirchner Archive Wichtrach/Berne.
*104
vo|f|0|||ng, 1925 (B||c| R|c|t0ng J0|a|etteI
unten rechts monogrammiert und datiert CA 25,
rckseitig auf Keilrahmen signiert, datiert und bezeichnet
Amiet Vorfrhling 25
l auf Leinwand
55 x 60 cm
SFr.200,000-300,000
170,000-250,000
*107
Plage de Kerfany
unten rechts monogrammiert H.B.,
auf Rckwandkarton betitelt Plage de Kerfany
Gouache und Aquarell auf Papier
32 x 47 cm
SFr.2,500-3,500
2,100-2,900
Galerie Moos, Genf
106
VARLIN (1900-1977)
/a 7o0| de Pe||z, 1934
unten rechts signiert VARLIN,
rckseitig auf Keilrahmen datiert 1934
l auf Leinwand
54 x 64 cm
SFr.20,000-25,000
17,000-21,000
Patrizia Guggenheim wird das Bild unter der Nr. 174.2 in das
Werkverzeichnis von Varlin aufnehmen. Wir danken ihr fr die
Informationen zu diesem Werk.
Patrizia Guggenheim will be intergrating the painting into the
catalogue of Varlins work with the no. 174.2. We thank her for
providing us with information about this work.
*105
Journe dautomne
unten rechts und mittig rechts signiert Berger
und rckseitig auf Keilrahmen signiert und bezeichnet
H. Berger Aire-la-ville Genve JOURNE DAUTOMNE
l auf Leinwand
45 x 55 cm
SFr.4,000-6,000
3,400-5,000
*108
CUNO AMIET
(1868-1961)
Am Thunersee, 1931
unten rechts monogrammiert
und datiert CA 31
mit Flammensymbol,
rckseitig auf Keilrahmen datiert
und bezeichnet
Am Thunsersee 1931
l auf Leinwand
66 x 86 cm
SFr.40,000-60,000
34,000-50,000
Galerie Moos, Genf (1943)
Als in der Nacht zum 6. Juni 1931 der Feueralarm im Mnchner Glaspalast
losging, war nichts mehr zu retten. Am nchsten Tag offenbarte sich das
ganze Ausmass der Feuersbrunst. Cuno Amiets Retrospektive, die im
Westfge| ausgeste||t war, brannte n|eder. Rund 51 Werken aus dem
Zeitraum 1891 bis 1931, deren Auswahl er persnlich getroffen hatte und
die teils aus seinen eigenen Bestnden, teils aus Privat- und Museumsbesitz
stammten, waren zerstrt. Dieser Schicksalstag bestrkte ihn, den Verlust
durch neue Schpfungen auszugleichen und alte Kompositionen aus der
Erinnerung wieder auf die Leinwand zu bringen. In der Folge malte er umso
tatkrftiger, sein Blick war nach vorne gerichtet.
Amiet zog sich von September bis Oktober 1931 an den Thunersee zurck.
Der Sammler und Verleger der Berner Tageszeitung Der Bund, Fritz Pochon-
Je|t, ste||te |hm se|ne Fer|env|||a |n H||terfngen a|s Ate||er zur verfgung.
In dieser Zeit entstanden die Thunersee-Bilder, die von der inneren Ruhe
zeugen, trotz des Schicksalsschlages. Als Hinweis darauf setzte er seiner
Signatur eine Flamme voran, bei all den Werken aus dem Jahre 1931, die
nun auch in unserem Gemlde zu sehen ist. Das Bild Am Thunersee, 1931
w|rkt |e|cht und grossfch|g. Das beruh|gende B|au des Sees n|mmt schon
fast die Hlfte des Werkes ein, die Ruhe wird durch nichts gestrt, der
Knstler besinnt sich auf leichte Farben, sie wirken beinahe transparent wie
ein Aquarell.
Cuno Amiet gehrt neben Ferdinand Hodler und Giovanni Giacometti zu den
Wegbereitern der Schweizer Moderne.
When the fre a|arm went off |n the G|aspa|ast |n Mun|ch dur|ng the n|ght
of 6th June, 1931, it was already too late for anything to be saved. The full
extent of the damage the fre had caused became apparent the fo||ow|ng
day. Cuno Amiets retrospective that was being exhibited in the west-wing
had been burnt to the ground. Approximately 51 artworks created between
1891 to 1931, that he had personally selected and that came from either his
own collection or from other private or museum sources, were destroyed.
This great misfortune made him determined to replace what had been lost
with new creations, and to recall and put on canvas once again his earlier
creations. Consequently, he painted with even greater fervor, with his eye
on the future.
From September to October 1931, Amiet stayed at Lake Thun. Fritz Pochon-
Jelt, an art collector and the publisher of the Bernese daily paper, Der Bund,
had g|ven Am|et perm|ss|on to use h|s ho||day v|||a |n H||terfngen as an ate||er.
It was during this period that his Lake Thun paintings were created, paintings
that radiate an inner calm despite the great misfortune that had befallen him.
As a s|gn of the |atter, he p|aced a sma|| fame |n front of h|s s|gnature |n a||
his paintings from 1931, and it can also be seen on our painting. The work
Am Thunersee, 1931 seems airy and expansive in this painting. The calming
blue of the lake takes up almost half the space, with nothing disturbing its
tranquility, the artist having chosen light colours that seem as transparent
as a watercolour.
Along with Ferdinand Hodler and Giovanni Giacometti, Cuno Amiet was a
pioneer of Swiss modern art.
*109
FRANOIS EMILE BARRAUD
(1899-1934)
Marie lcharpe rouge et bleue, 1931
F.Barraud. 1931
l auf Leinwand
24 x 16 cm
SFr.20,000-25,000
17,000-21,000
Galerie Moos, Genf
Sammlung Willy Russ-Young, Neuenburg
Erben Willy Russ-Young
L I T E R A T U R :
Marguerite Genetti, Franois Barraud,
Inventarliste der Gemlde, S. VI
*110
AIM BARRAUD (1902-1954)
Autoportrait au bret, 1934
unten links signiert Aim. Barraud.
l auf Leinwand
73 x 56 cm
SFr.15,000-18,000
13,000-15,000
Besitz der Familie des Knstlers (1954-2002)
La Chaux-de-Fonds, Muse des Beaux-Arts, Exposition
Aim et Charles Barraud, 1935
Neuenburg, Galerie des Amis des Arts, 13.Oktober-
24. November 2002, Aim Barraud, Nr. 7
Winterthur, Kunstmuseum/La Chaux-de-Fonds, Muse des
Beaux-Arts, Franois Barraud und seine Brder,
15. Januar-10. April 2005/24. April-12. Juni 2005, Nr. 19
L I T E R A T U R :
Jean-Pierre Jelmini (et al.), Lart neuchtelois, Hauterive,
Editions Gilles Attinger, 1992, S. 342 mit Abbildung
Grald Comtesse, Aim Barraud, Hauterive, Editions Gilles
Attinger, 2002 mit Abbildung auf Frontispiz
Kat. Winterthur 2004: Franois Barraud und seine
Brder, hrsg. Edmond Charrire/Dieter Schwarz, Ausst.
Kunstmuseum Winterthur, Muse des Beaux-Arts,
La Chaux-de-Fonds, Januar-Juni 2005, S. 120 mit
Farbabbildung
*111
FRANOIS EMILE BARRAUD
(1899-1934)
Les casse-dents, 1932
unten rechts signiert F. Barraud.,
unten links datiert 1932.
l auf Leinwand
18,5 x 33 cm
SFr.25,000-35,000
21,000-29,000
Winterthur, Kunstmuseum/La Chaux-de-Fonds,
Muse des Beaux-Arts, Franois Barraud und seine
Brder, 15. Januar-10. April 2005/24. April-
12. Juni 2005, Nr. 114
L I T E R A T U R :
Kat. Winterthur 2004: Franois Barraud und seine
Brder, hrsg. v. Edmond Charrire/Dieter Schwarz,
Ausst. Kunstmuseum, Winterthur, Muse des Beaux-
Arts, La Chaux-de-Fonds, Januar-Juni 2005, S. 83,
Patricia Gnasso, La fratrie de la mlancolie
zur Ausstellung im Muse des Beaux-Arts, in:
Le Matin, 3. Februar 2005, S. 22f. mit Farbabbildung
112
DIEGO GIACOMETTI (1902-1985)
Lampe aux anneaux
Bronze
H: ca. 62 cm
SFr.100,000-150,000
83,000-120,000
Nachlass Bruno Giacometti (2012)
Christies Auktion, 24. September 2012,
Werke aus dem Nachlass von Bruno Giacometti (1907-2012), Los 124
Ehemals Sammlung Bruno Giacometti (1907-2012)
113
ALBERTO GIACOMETTI (1901-1966)
Lampadaire modle toile, um 1933-34
am Fuss signiert A. Giacometti
Bronze
H: 143,6 cm
SFr.120,000-180,000
100,000-150,000
Nachlass Bruno Giacometti (2012)
Christies Auktion, 24. September 2012,
Werke aus dem Nachlass von Bruno Giacometti (1907-2012), Los 129
Da die Lampe im oberen Teil verkrzt wurde und somit nicht mit der dem
Comit Fondation Alberto et Annette Giacometti bekannten Hhe der
Lampe bereinstimmt, wird diese nicht in den Werkkatalog aufgenommen.
Die Verkrzung der Lampe kann darauf zurckgefhrt werden, dass diese im
Haus der Giacomettis in Maloja stand, dessen Raumhhe sehr niedrig war.
Der Lampe liegt eine Kopie des Schreibens des Comit Fondation Alberto et
Annette Giacometti vom Juni 2012 bei.
Because the top of the lamp was shortened and therefore did not match the
height of the lamp recognized by the Comit Fondation Alberto et Annette
Giacometti, it is not included in the catalogue raisonn. The shortening of the
lamp could be a result of where it stood in the home of the Giacomettis in
Maloja, which had very low ceilings.
The lamp is accompanied by a copy of the letter dated June 2012 from the
Comit Fondation Alberto et Annette Giacometti.
Ehemals Sammlung Bruno Giacometti (1907-2012)
*114
HANS JOSEPHSOHN
(1920-2012)
Halbakt nach der Malerin
Carlotta Stocker, 1943
H. J. 43
46 x 31 cm (Lichtmass)
SFr.2,000-2,500
1,700-2,100
L I T E R A T U R :
vgl.: Gerhard Mack, Hans Josephsohn, Zrich 2005,
S. 47 mit Abbildung
*115
ERNST SCHEIDEGGER (1923)
Po|tfo||o A|oe|to G|acomett|, z0m
100. Geo0|tstag des K0nst|e|s, 2001
je rckseitig signiert und nummeriert
ernst scheidegger, Portfolio Nr. 4
10 Aufnahmen nach Originalnegativen,
Portfolio-Expl. 4/50
SFr.2,000-2,500
1,700-2,100
*116
ALBERTO GIACOMETTI (1901-1966)
Person im Halbportrt mit Pferd
unten rechts signiert Alberto Giacometti
40,4 x 33,2 cm
SFr.120,000-180,000
100,000-150,000
ehemals Sammlung James Lord
L I T E R A T U R :
The Alberto and Annette Giacometti Foundation Database
(AGD) Nr. 2798
*118
REN AUBERJONOIS
(1872-1957)
Acteur, 1910/Les circonstances
de la vie/Dame russe, 1924,
Sammelnummer von 3 Zeichnungen
unten rechts signiert und datiert R.A.
1910/R.A./Rene A. 1924
21,7 x 14,4 cm/20,4 x 16 cm/26 x 19 cm (3)
SFr.2,500-3,500
2,100-2,900
*117
MAX GUBLER (1898-1973)
Schwangere Frau (Maria), um 1920
Obstbaum, braun gefasst
H: ca. 70 cm
SFr.12,000-18,000
10,000-15,000
Sammlung Han Coray (1974)
Schaffhausen, Museum zu Allerheiligen,
Max Gubler, 1962, Nr. 120
Winterthur, Kunstmuseum, Ren Auberjonois-
Gemlde und Zeichnungen, 5. Januar-5. Juni 2005
Zrich, Kunsthaus, Ren Auberjonois, 1872-1957,
22. November-4. Januar 1959 (Acteur)
L I T E R A T U R :
Hugo Wagner, Ren Auberjonois, Dessins, Wabern-
Bern 1992, Nr. 125 mit Abbildung (Dame russe)
L I T E R A T U R :
Rudolf Koella, Die Leben des Han Coray,
Zrich 2002, S. 146f.
Diese Holzskulptur gilt als einzige Skulptur, die
Max Gubler geschaffen hat und stellt seine Frau
Maria dar. Es war sein innigster Wunsch, Vater
zu werden.
This wooden sculpture is the only sculpture Max
Gubler made and it is of his wife, Maria. His
dearest wish was to become a father.
*119
J0ng||ng m|t K|a||nette, 1929
l auf Leinwand
106 x 90 cm
SFr.15,000-25,000
13,000-21,000
Hannover, Achtundneunzigste grosse
Kunstausstellung Hannover, 23. Februar-
21. April 1930, Ausstellungskatalog, Nr. 111
Solothurn, Museum, Max Gubler, 11. Oktober-
22. November 1942, Nr. 12
Zrich, Galerie Aktuaryus, Die Frhwerke von Max
Gubler aus der Solothurner Ausstellung, 26.-
Bern, Kunsthalle, Max Gubler, 3. November-
2. Dezember 1951, Nr. 10
Venedig, XXVI. Biennale, Ausstellung im Schweizer
Pavillon, 1952, Nr. 1 Zrich, Kunsthaus, Max Gubler,
6. Dezember 1952-Mitte Januar 1953, Nr. 25
Basel, Kunsthalle, Max Gubler, 24. Oktober-
Schaffhausen, Museum zu Allerheiligen, Max Gubler.
Gesamtausstellung, 1. September-28. Oktober
1962, Nr. 36
Mnchen, Stdtische Galerie/Den Haag,
Gemeentemuseum/Bremen, Kunsthalle/Luxemburg,
Muse de lEtat, 1963, Nr. 13
Schaffhausen, Museum zu Allerheiligen, 217 Werke
aus der Sammlung Han Coray, Agnuzzo, 26. April-
2. August 1970, Nr. 235
Zrich, Kunsthaus, Max Gubler, 15. Juni-3. August
1975, Nr. 26
L I T E R A T U R :
R. Seiffert-Wattenberg, Achtundneunzigste grosse
Kunstausstellung Hannover, in: Kunst und Knstler,
Jahrgang 28, Berlin 1930, S. 344f. mit Abbildung
Deutsche Kunst und Dekoration, Darmstadt
1930/1931, S. 318f. mit Abbildung
Alexander Eliot, Swiss Sunlight, in: Time, Chicago
22. Dezember 1952, S. 41 mit Abbildung
Walter Tappolet, Notizen ber Max Gubler, in: Singt
und spielt, Zrich 1953, Heft 3, S. 41f. mit Abbildung
Han Coray, Der junge Max Gubler. Werke und
Dokumente aus den ersten zehn Schaffensjahren
1919-1929, in: du, Zrich 1960, Heft 6, S. 2139 mit
Abbildung und S. 33 mit Farbabbildung
Gotthard Jedlicka, Max Gubler, hrsg. v. Friedel
Jedlicka, Frauenfeld/ Stuttgart 1970, S. 82ff. mit
Abbildung und mit Farbabbildung
Max Gubler, Schnmaler mit Leidenschaft. Zur
Ausstellung im Kunsthaus Zrich, in: Elle, Zrich/
Basel 15. Juli 1975, S. 19 mit Abbildung Gerhard
Piniel, Max Gublers Bild des Menschen. Gedanken
zum Sizilianischen Interieur im Sekundarschulhaus
Reutenen in Frauenfeld, in: Thurgauer Jahrbuch
1978, Frauenfeld 1977, S. 84ff. mit Abbildung
Rudolf Frauenfelder (et al.), Max Gubler, Katalog der
Gemlde, Zrich 1997, Nr. 225 mit Abbildung
*120
RUDOLF ZENDER (1901-1988)
Atelier von Germaine Richier, 1954
unten rechts signiert und datiert Zender 54
l auf Leinwand
100 x 81 cm (2)
SFr.2,500-3,500
2,100-2,900
Germaine Richiers Atelier, festgehalten von Rudolf Zender, zieht den Betrachter mit
seiner blau-grauen Farbpalette in den Bann. Der Winterthurer Maler Rudolf Zender,
ein Meister der Valeurmalerei, stellt den Betrachter mitten in den Raum neben Werke
der Knstlerin Richier. Die Ton-in-Ton Malerei, wie die Valeurmalerei auch genannt
wird, zeichnet sich durch feine Abstufungen innerhalb der Tonfarbe aus und verzichtet
auf starke Farbkontraste.
Der Blick wird ins Zentrum des Ateliers auf einen dreibeinigen Hocker gelenkt, der als
Sockel fr eine skeletthaft anmutende Skulptur dient. Die aus Schrauben, Gelenken
und Stben bestehende F|gur befndet s|ch |n Gese||schaft we|terer so|cher Objekte,
d|e s|ch te||we|se |n G|asksten befnden. D|e S|tuat|on des Ate||ers mutet w|e e|n
Versuchslabor an, in dem Ideen, Formen und Konstruktionen gedacht, gestaltet
und sk|zz|ert werden. Das Thema der Knst|erwerkstatt, e|n Ort der Refex|on und
Auseinandersetzung mit knstlerischen Entwicklungen und Positionen, wird von
Rudolf Zender in doppelter Hinsicht aufgegriffen. Der Blick des Malers Zender, der das
Atelier einer befreundeten Knstlerin portrtiert, lsst somit auch den Betrachter an
der Aussen- und Innenwahrnehmung des Arbeitsortes Atelier, unmittelbar teilhaben.
Germaine Richiers atelier, as portrayed by Rudolf Zender, draws the viewer in with
its blue-grey palette of colours. The painter Rudolf Zender, from Winterthur, a master
of the Valeurmalerei style of painting, places the viewer in the middle of the room,
alongside the works of the artist, Richier. Characteristic of tone-in-tone painting,
as the Valeurmalerei style of painting is also called, is the subtle use of colour
gradations within a single tone colour, foregoing the use of strong colour contrasts.
Ones attentions is drawn to the center of the atelier, to a tripod that serves as a
pedesta| for what wou|d appear to be a ske|eton-||ke scu|pture. Th|s fgure, composed
of bolts and screws, joints and rods, is one of other similar objects, some of which
are housed in glass cases. The atelier suggests an experimental laboratory in which
ideas, form and constructions are conceived, given form and sketched. The theme of
an art|st`s workshop, as a p|ace of refect|on and of grapp||ng w|th art|st|c des|gn and
approaches, is addressed by Zender on two levels. The view of his fellow-artistss
studio that Zender portrays offers both and outer and an inner perception of the
working space of an artists studio.
*121
ERNST GUBLER (1895-1958)
:P[aLUKLY -YH\LUHR[
ungebrannter Ton
H: ca. 38 cm
SFr.2,000-3,000
1,700-2,500
*122
([LSPLYMLUZ[LY TP[ ZP[aLUKLY -PN\Y
1931
unten rechts signiert und datiert M. Gubler 31
l auf Leinwand
38 x 61 cm
SFr.8,000-10,000
6,700-8,300
L I T E R A T U R :
*123
:P[aLUKLY 4HSLY ]VY KLY :[HMMLSLP
1939
l auf Leinwand
76 x 65 cm
SFr.8,000-10,000
6,700-8,300
L I T E R A T U R :
*125
MAURICE BARRAUD
(1889-1954)
Abdulla
unten links signiert Barraud,
rckseitig auf Etikett bezeichnet Abdulla
l auf Leinwand
45 x 35 cm
SFr.8,000-10,000
6,700-8,300
*124
Forum Romanum mit dem
Triumphbogen des Septimius
Severus, 1928
l auf Leinwand
90 x 105 cm
SFr.10,000-15,000
8,300-12,000
Schaffhausen, Museum zu Allerheiligen, Max Gubler.
Gesamtausstellung, 1. September-28. Oktober
1962, Nr. 32
Schaffhausen, Museum zu Allerheiligen, 217 Werke
aus der Sammlung Han Coray, Agnuzzo, 26. April-
2. August 1970
L I T E R A T U R :
127
VARLIN (1900-1977)
Torre del lago Puccini bei Viareggio, 1965
unten links signiert VARLIN
l auf Leinwand ber Spanplatte
20 x 48,5 cm
SFr.20,000-25,000
17,000-21,000
126
VARLIN (1900-1977)
Ate||e| Bec|en|of |n Z0||c|, 1948
unten links signiert VARLIN
l auf ungrundierter Jute
50 x 66 cm
SFr.30,000-40,000
25,000-33,000
L I T E R A T U R :
Turin, Galatea Galleria dArte Contemporanea, 20. April-20. Mai 1968, Rom,
Galleria Iolas Galatea, Willy Varlin, Juni 1968, Nr. 10
Zrich, Galerie Scheidegger und Maurer, Varlin, 4. Juni 1971, Nr. 20 Zrich,
Galerie Ernst Scheidegger, Varlin, April 1983, o.Nr. (Werkliste)
Mailand, Compagnia del Disegno, Varlin e lItalia, ab 3. Oktober 1984,
Brescia, Palazzo Martinengo, Varlin nelle raccolte italiane, 21. April-22. Mai 1994,
o.Nr., S. 73 mit Farbabbildung
L I T E R A T U R :
+LU\UaPHU[ KLY >VOSHUZ[pUKPNRLP[ =HYSPU PU KLY UL\LU .HSLYPL HU KLY :JOPMpUKL
in: Tages-Anzeiger, 1. Juli 1971
Kat. Brescia 1994: Varlin. Varlin nelle raccolte italiane, Ausst. Palazzo Martinengo,
Brescia, 21.4.-22.5.1994, S. 13ff.
Paola Tedeschi-Pallander/Patrizia Guggenheim, Varlin, Werkverzeichnis der Bilder,
Zrich 2000, S. 268, Nr. 1166 mit Abbildung
*128
ADOLF DIETRICH (1877-1957)
Sojabohnen, 1956
Ad.Dietrich 1956
l auf Leinwand
79,5 x 51 cm
SFr.25,000-35,000
21,000-29,000
L I T E R A T U R :
Heinrich Ammann/Christoph Vgele, Adolf Dietrich
1877-1857, Die Gemlde, Weinfelden 1994,
*129
HANS BRHLMANN
(1878-1911)
F|0c|tesc|a|e a0f ge|oem 70c|, 1908
HB 08./Paris
l auf Leinwand
55 x 65 cm
SFr.15,000-20,000
13,000-17,000
Ehemals Nachlass des Knstlers
Winterthur, Kunsthalle, Gemlde-Ausstellung von
Hans Brhlmann, 15. Februar-15. Mrz 1909, Nr. 5
Kln, Klnischer Kunstverein, Hans Brhlmann
(1878-1911), Nachlass-Ausstellung, Januar 1912,
Nr. 4
Mnchen, Moderne Galerie Heinrich Thannhauser,
23. Juni-5. Juli 1912, Nachlass-Ausstellung Hans
Brhlmann (1878-1911), Nr. 3
Zrich, Kunsthaus, Hans Brhlmann. Nachlass-
Ausstellung, 5. August-8. September 1912, Nr. 39
Bremen, Kunsthalle Bremen, Internationale
Ausstellung, 1. Februar-31. Mrz 1914, Nr. 58
Zrich, Galerie Aktuaryus, Gedchtnis-Ausstellung
fr Hans Brhlmann, 13. Mai-15. Juni 1914, Nr. 11
Zrich, Auktion Galerie Bollag, Gemlde, Aquarelle,
Zeichungen aus Schweizer Privatsammlungen und
anderem Besitz, 20. Mrz 1942, Nr. 46, Abbildung
Tafel III
L I T E R A T U R :
Lothar Kempter, Hans Brhlmann. Leben, Werk,
Welt, Basel/Mnchen 1985, Bd. 2, S. 85, Nr. 353 mit
Abbildung
*130
PHILIPP BAUKNECHT (1884-1933)
Blumenstillleben, um 1920
unten links signiert Ph. Bauknecht
l auf Jute
32 x 27 cm
SFr.5,000-7,000
4,200-5,800
Direkt vom Knstler erworben und seither durch Erbschaft im gleichen
Familienbesitz
L I T E R A T U R :
Vgl.: Philipp Bauknecht 1884-1933. Davoser Bergwelten im Expressionismus,
Passau 2014, S. 104 (Blumen, um 1920)
In diesem Blumenstilleben des Malers des Expressionismus Philipp
Bauknecht fhrt der Rhythmus der Farben und Formen nahezu in eine
Abstraktion. Das Rot der Blten und das Grn der Bltter kontrastiert
effektvoll vor dem blauen Hintergrund. In der Darstellung der Vase treffen
sich diese Farben erneut und werden durch Gelb-Orangetne akzentuiert,
in denen Bauknecht seine Begeisterung fr die Natur und insbesondere die
7HUaL H\ZKYJR[ +LY 4HSLY KLY RYHUROLP[ZILKPUN[ SHUNL ALP[ PU +H]VZ SLI[L
und dort einen Grossteil seines Werkes schuf, bringt hier zum Ausdruck,
dass das Naturerlebnis fr ihn eines der zentralen Motive wiedergibt.
Das Werk wird durch Gioia Smid und Iris Wazzau in das Inventar der
lgemlde von Philipp Bauknecht aufgenommen.
In this still life by the expressionist painter, Phillipp Bauknecht, the rhythm of
the colours and forms become almost an abstract. The red of the petals and
the green of the leaves contrast effectively with the blue background. These
colours meet again in his depiction of the vase, and are accentuated by the
yellow-orange tones through which Bauknecht expresses his enthusiasm for
nature, in particular for plants. The painter, who lived in Davos for many years
caused by illness where he created most of his work, gives expression here
to how his experience of nature is a central motif of his work.
This work will be incorporated into the inventory of oil paintings of Phillipp
Bauknecht by Gioia Smid und Iris Wazzau.
*131
HELEN DAHM (1878-1968)
Kirschbaum, 1928
oben rechts signiert und datiert H. Dahm 1928,
rckseitig unten links signiert und bezeichnet Kirschbaum Helen Dahm
l auf Papier ber Holz
80,5 x 42,5 cm
SFr.2,000-3,000
1,700-2,500
Galerie Nicoline Pon (1978)
*133
HELEN DAHM (1878-1968)
:JO^HYaL 4HKVUUH TP[ 2PUK
unten links signiert H DAHM
l auf Papier ber Karton
66 x 62,5 cm
SFr.2,000-3,000
1,700-2,500
*132
REN AUBERJONOIS (1872-1957)
La guitariste, 1950
oben links signiert Ren A.
l auf Leinwand
68 x 42,5 cm
SFr.8,000-12,000
6,700-9,900
Hannnover, Kestner-Gesellschaft/Frankfurt, Stdelsches Kunstinstitut,
Ren Auberjonois, 14. April-24. Mai 1959/13. Juni-19. Juli 1959, Nr. 54
Zrich, Kunsthaus, Ren Auberjonois 1872-1957, 22. November-4. Januar 1959,
Nr. 151
Aarau, Kunsthaus, Ren Auberjonois 1872-1957, 15. Oktober-20. November
1966, Nr. 135
Bellinzona, Civica Galleria dArte, Villa dei Cedri, Auberjonois, 1992, Nr. 63
Winterthur, Kunstmuseum, Ren Auberjonois-Gemlde und Zeichnungen,
5. Januar-5. Juni 2005
L I T E R A T U R :
Hugo Wagner, Ren Auberjonois, Loeuvre peint - Das gemalte Werk, Catalogue
des huiles, pastels et peintures sous verre, Zrich 1987, S. 526, Nr. 778 mit
Abbildung
*134
REN AUBERJONOIS
(1872-1957)
Portrait dun Americain, 1932
rechts oben signiert und datiert Ren A. 1932
l auf Leinwand
95,5 x 70 cm
SFr.12,000-15,000
10,000-12,000
J.W. Zwicky, Basel (1933) Privatbesitz, Schweiz
Friburg, Galerie Castella, Alexandre Blanchet,
Ren Auberjonois, Hermann Haller, Dezember 1932,
Nr. 11
Luzern, Kunsthaus, Erffnungsausstellung,
10. Dezember 1933-Mrz 1934, Nr. 8
(Slg. J.W. Zwicky, Basel)
Zrich, Kunsthaus, Schweizer Bildhauer und Maler,
Dezember 1941-Februar 1942, Nr. 106
Bern, Kunstmuseum, Schweizer Malerei
und Bildhauerei seit Hodler, Ausstellung des
Schweizerischen Kunstvereins, 20. Mai-
13. August 1944, Nr. 16
Venedig, XXIV Biennale di Venezia, Schweizer
Pavillon, 29. Mai-30. September 1948, Nr. 18 Zrich,
Kunsthaus, Ren Auberjonois 1872-1957,
22. November 1958-4. Januar 1959, Nr. 48
Hannover, Kestner-Gesellschaft/Frankfurt,
Stdelsches Kunstinstitut, Ren Auberjonois,
14. April-24. Mai 1959/13. Juni-19. Juli 1959,
Basel, Kunsthalle, Ren Auberjonois, 28. Januar-
26. Februar 1961, Nr. 48
Bern, Kunsthalle, Ren Auberjonois, 4. Mrz-9. April
1961, Nr. 37
Aarau, Kunsthaus, Ren Auberjonois 1872-1957,
15. Oktober-20. November 1966, Nr. 188
Paris, Muse dart moderne de la ville de Paris, Ren
Auberjonois, Peintre vaudois (1872-1957),
17. Februar-3. April 1977, Nr. 41
Mannheim/Bremen/Winterthur, Wanderausstellung
unter dem Protektorat der schweizerischen Stiftung
Pro Helvetia, 14. Mai-12. Juni 1977/3. Juli-
21. August 1977/19. September-6. November 1977,
Nr. 52
Lausanne, Salon des Antiquaires, Ren Auberjonois,
Peintre Vaudois, 10. November-20. November 1977,
Nr. 49
L I T E R A T U R :
Ren Auberjonois, Aargauer Kunsthaus, in: Werk-
Chronik 1966, S. 300f.
Einer der die Kunst entrtselt, Ren Auberjonois im
Stdelschen Kunstinstitut Frankfurt, in: Frankfurter
Rundschau, 2. Juli 1959, S. 7
Hugo Wagner, Ren Auberjonois, Loeuvre peint -
Das gemalte Werk, Catalogue des huiles, pastels et
peintures sous verre, Zrich 1987, S. 423, Nr. 439
mit Abbildung
*135
La Passerelle
rckseitig auf Leinwand signiert Berger
und auf Keilrahmen signiert und bezeichnet
H. Berger AIRE-LA-VILLE- GENVE LA
PASSERELLE
l auf Leinwand
44 x 51 cm
SFr.3,000-5,000
2,500-4,100
*136
Bauernhaus, Cornillon, 1912
H. Berger 1912
l auf Leinwand
57,5 x 68 cm
SFr.10,000-15,000
8,300-12,000
Bern, Kunstmuseum, Hans Berger, 1967, Nr. 57
*137
Herbstlandschaft, Schlieren,
Unterengstringen, 1941
l auf Leinwand
97 x 130 cm
SFr.25,000-35,000
21,000-29,000
L I T E R A T U R :
*138
LE CORBUSIER (1887-1965)
Main et silex, 1930/51
L-C 30-51
Collage, Tusche und Tinte auf Papier
33 x 26,3 cm
SFr.15,000-20,000
13,000-17,000
Mitte der 1930er Jahre realisierte Le Corbusier seine ersten Collagen mit
dem Papier der Marke Salubra, fr die er sowohl eine Farbpalette als auch
eine Motivserie entwickelt hat. Von den ursprnglich ber 30 entworfenen
Oo||agen reproduz|erte |e Oorbus|er 19 |n se|nem grossen autob|ografschen
Werk Le pome de langle droit aus dem Jahre 1948. Zugunsten dieser
neuen Collage-Entwrfe nahm der Knstler einige seiner bisherigen Themen
wieder auf. In unserer Collage Main et silex, 1930/51 verwendete er 1951 ein
Thema, zu dem er 1930 und 1932 schon zwei Gemlde realisiert hatte. Dies
erklrt die beiden auf dem Werk angegebenen Daten 30 und 51.
Der Feuerstein (Silex) unserer Komposition ist der Prototyp, den Le
Corbusier 6IQL[ n YtHJ[PVU WVt[PX\L nannte, ein durch Zufall oder die
Natur bedingtes, organisch geformtes Objekt. Diese Objekte wie Stein,
gebrauchter Handschuh etc. kommen ab 1928 vom jeweiligen Kontext
|osge|ost hufg |n |e Oorbus|ers Gem|den vor. nsere Oo||age wurde auf
dem Titelblatt der Zeitschrift Architecture du bonheur - Lurbanisme est une
clef aus dem Jahre 1955 verffentlicht.
Wir danken Eric Mouchet, Expert CNE, Paris fr den Textbeitrag. (Text aus
dem Franzsischen bersetzt)
Dem Werk ||egt e|n Zert|fkat von Er|c Mouchet vom 5. Ju|| 2014 be|.
ln the m|d-1930`s, |e Oorbus|er made h|s frst co||ages w|th paper
watermarked Salubra, for which he had developed both a colour palette and
a series of motifs. Of the original 30 collages that he created, Le Corbusier
reproduced 19 in his large autobiographical book Le Pome de langle droit,
1948. For the design of these new collages, the artist returned to some of his
earlier themes. In our collage, Main et silex, 1930/51, he used a theme that
he had already chosen for two paintings in 1930 and 1932, which explains
the two dates of 30 and 51 in this piece.
The f|ntstone (s||ex} |n our compos|t|on |s the prototype that |e Oorbus|er
called 6IQL[ n YtHJ[PVU WVt[PX\L, an organically formed object determined
by chance or by nature. These objects, such as stones, sued gloves etc.,
that are detached from any context appear often in Le Corbusiers paintings
after 1928. This collage was published on the front page of the magazine
Architecture du bonheur - Lurbanisme est une clef in 1955.
We thank Eric Mouchet, Expert CNE, Paris for the text. (text translated from
french)
The work |s accompan|ed by a cert|fcate of authent|c|ty from Er|c Mouchet,
dated 5 July 2014.
Titelseite: Le Corbusier, Architecture du bonheur, lUrbanisme
est une clef, Paris 1955
(Zeitschrift ist dem Los 138 nicht beigegeben / the magazine is
not accompanied with the lot 138)
24/1/11
118
KAUFEN BEI CHRISTIES
Wir heissen Sie zu den Auktionen bei Christies willkom-
men.Unsere Experten und Mitarbeiter sind gerne bereit,
Ihnen beim Kauf und Verkauf behilflich zu sein. Die Na-
men der zustndigen Kontaktpersonen fr diese Auktion
finden Sie am Anfang dieses Kataloges.
VERKAUFSBEDI NGUNGEN
Die Christies Verkaufsbedingungen finden Sie am Schluss
dieses Kataloges. Wir mchten alle interessierten Kufer bit-
ten, die nachfolgenden Anmerkungen sowie die Verkaufs-
bedingungen am Schluss dieses Kataloges genau zu lesen.
SCHTZPREI SE
Die im Katalog genannten Schtzungen widerspiegeln
die Meinung unseres Experten. Sie basieren auf
Auktionsresultaten,die krzlich fr vergleichbare Objekte
erzielt worden sind und bercksichtigen Zustand, Seltenheit,
Qualitt und Herkunft der Objekte. Die Schtzungen
werden einige Zeit vor der Auktion gemacht und mssen
zuweilen revidiert werden; sie umfassen weder Aufgeld
noch Mehrwertsteuer. Die genannten Schtzungen spiegeln
nicht den zu erwartenden Verkaufspreis wider. Beim
Hinweis Schtzung auf Anfrage kontaktieren Sie bitte den
Spezialisten.
LI MI TEN (RESERVEN)
Die Limite ist der zwischen Verkufer und Christies fest-
gelegte Minimalpreis, unter dem das Objekt nicht verkauft
wird. Sie ist vertraulich und liegt nie ber der unteren
Schtzung.
OBJ EKTE OHNE LI MI TE (RESERVE)
Diese Lose werden ohne Limite angeboten, dass heisst, diese
Objekte werden dem Hchstbietenden zugeschlagen, unab-
hngig von der im Katalog genannten Schtzung.
AUFGELD UND MEHRWERTSTEUER
Der zu bezahlende Kaufpreis besteht aus der Summe des
letzten Gebotes im Saal (Zuschlagspreis) und des Aufgeldes.
Das Aufgeld betrgt 20% des Zuschlagspreises. Eine
Mehrwertsteuer von 8% ist auf den Zuschlagspreis und auf
das Aufgeld zu bezahlen. Bitte beachten Sie den Abschnitt
Verkaufsbedingungen Punkt 3.
Fr Objekte, die im Katalog mit einem Sternchen (*)
bezeichnet sind,muss der Kufer nur die Mehrwertsteuer auf
das Aufgeld, jedoch nicht auf den Zuschlagspreis bezahlen.
Werden die erworbenen Objekte innerhalb von 30 Tagen
geliefert und die Exportpapiere vom Schweizer Zoll
abgestempelt an uns zurckgeschickt, so kann Christies die
Mehrwertsteuer (MWST) an den Kufer zurckerstatten.
Fr weitere Informationen wenden Sie sich bitte an:
Zrich: Tel:+41 (0)44 268 1023
Genf: Tel:+41 (0)22 319 1740
VORBESI CHTI GUNG
Die Auktion ist ffentlich und kostenlos. Die Lose sind
whrend mehrerer Tage vor der Auktion ausgestellt. Wir
empfehlen Kaufinteressenten,die Lose genau zu begutachten
und eventuell eine Zustandsbeschreibung zu verlangen.
Whrend der Vorbesichtigung stehen Ihnen Christies
Experten und Mitarbeiter an Ort und Stelle zur Verfgung.
Die genauen Daten und ffnungszeiten finden Sie auf der
ersten Seite des Kataloges.
ANMELDUNG ZUM MI TBI ETEN
Um an der Auktion mitbieten zu knnen, bentigen Sie
eine Bieternummer. Bitte registrieren Sie sich dafr
30 Minuten vor der Auktion, damit wir Ihre Daten aufneh-
men und Ihnen Ihre persnliche Bieternummer aushndigen
knnen. Bitte beachten Sie, dass Namen und Adressangaben
auf Ihrer Rechnung erscheinen und nicht mehr gendert
werden. Falls Sie zum ersten Mal bei Christies bieten,
wird eine Bankreferenz sowie die Kopie eines glti-
gen Reisepasses verlangt. Um eine Verzgerung bei der
Auslieferung Ihrer Kufe zu verhindern, knnen Sie vor der
Auktion eine Check- oder Kreditgenehmigung veranlassen.
Bitte kontaktieren Sie fr weitere Ausknfte Christies
Credit Management in Genf: Tel:+41 (0)22 319 1740
Wir bitten Sie, vor dem Bieten, unsere Verkaufsbedingun-
gen am Schluss dieses Kataloges zu lesen. Die Annahme
Ihres Gebotes unterliegt diesen Konditionen.
Aufgrund neuer gesetzlicher Bestimmungen hat Christies
den Kufer darauf aufmerksam zu machen, dass wir die
Identitt des Kufers (bei natrlichen Personen) anhand
eines Passes berprfen mssen.Bei juristischen Personen
wird die Vorlage eines aktuellen Handelsregisterauszuges
verlangt. Zudem ist es unumgnglich, dass der Kufer
Christies die Identitt der wirtschaftlich berechtigten Person
bekannt gibt. Als Sicherheit und um an der Auktion
mitbieten zu knnen, erlauben wir uns, Sie allenfalls
um eine Bankreferenz anzufragen oder ein Depot zu
hinterlegen.
BI ETEN
Die Objekte werden in der im Katalog aufgefhrten Rei-
henfolge versteigert. Der Auktionator bercksichtigt Gebote
von im Saal Anwesenden sowie telefonische, schriftliche
oder online Gebote. Die Bieterschritte sind auf dem
Formular Schriftliche Gebote am Ende dieses Kataloges
aufgefhrt. Der Auktionator kann jedoch die Gebote nach
seinem Ermessen erhhen. Der Zuschlag mit dem Hammer
hlt das letzte Gebot fest. Der Auktionator nennt laut die
Bieternummer des Kufers. Bitte retournieren Sie die Bieter-
nummer beim Verlassen der Auktion.
OBJ EKTE MI T GARANTI ESUMME
Objekte, an denen Christies ein direktes finanzielles
Interesse hat, wie im Falle eines garantierten Verkaufspreises
oder einer Vorauszahlung an den Verkufer, sind mit dem
Symbol gekennzeichnet.
SCHRI FTLI CHE GEBOTE
Sollte es Ihnen nicht mglich sein, persnlich zur Auktion
zu kommen,so kann Christies an Ihrer Stelle mitbieten.
Dies ist kostenlos. Sie zahlen lediglich den Zuschlagspreis,
das Aufgeld und die Mehrwertsteuer entsprechend dem
Formular am Schluss des Kataloges. Bei schriftlichen
Geboten auf Lose Ohne Limite, auf die kein anderes
Gebot vorliegt, wird bei ca. 50% der angefhrten unteren
Schtzung zugeschlagen bzw. auf der Hhe des Gebotes,
wenn dies tiefer liegt.
Bitte beachten Sie dass wir keine Gebote via Email akzep-
tieren knnen.
TELEFONI SCHE GEBOTE
Sollte es Ihnen nicht mglich sein, persnlich zur Auktion
zu kommen, knnen Sie auch telefonisch an der Auktion
teilnehmen. Wir empfehlen jedoch, dass ebenfalls ein schrift-
liches Gebot (covering bid) hinterlassen wird, sollte es nicht
mglich sein, die telefonische Verbindung whrend der
Auktion herzustellen. Da nur eine beschrnkte Anzahl an
Linien zur Verfgung steht, bitten wir um Voranmeldung
bis sptestens 2 Stunden vor der Auktion.
Kontaktperson:Adle Zahn Bodmer
Tel:+41 (0)44 268 1016, Fax +41 (0)44 268 1022
ERFOLGREI CHE GEBOTE
Der Zuschlag mit dem Hammer zeigt das letzte Gebot an.
Der Auktionator nennt laut die Bieternummer des erfol-
greichen Kufers. Sollte Ihr schriftliches Gebot erfolgreich
gewesen sein, erfahren Sie dies schriftlich nach der Auktion.
Der Auktionator kann das Los nach eigenem Ermessen
erneut ausrufen.
ZUSTANDSBESCHREI BUNG
Sollten Sie zustzliche Angaben ber ein bestimmtes
Los wnschen oder nicht persnlich an die Vorbesichti-
gung kommen knnen, wird Christies Ihnen gerne eine
Zustandsbeschreibung schicken. Wir mchten Sie darauf
hinweisen, dass die Katalogbeschreibungen keine Garantien
darstellen, sondern Meinungen wiedergeben.
BEZAHLUNG
Die Zahlung muss innerhalb von sieben Kalendertagen
erfolgen und die Objekte knnen erst nach Eingang der
Zahlung abgeholt werden. Die Zahlung kann in bar bis zu
SFr. 12,500, oder mit einer Anweisung direkt an unsere
Bank erfolgen:
Crdit Suisse, Case Postale 100,
CH-1211,Genve 70
Konto Nr. 4251-161766-41.
IBAN CH 14 0425 1016 1766 4100 0
Swift Code: CRESCHZZ12A
Bitte beachten Sie, dass Kreditkartenzahlungen, nicht jedoch
Debitkartenzahlungen, zustzlichen administrativen Gebhren
unterliegen (1% fr Amex und 2.5 % fr Visa und Mastercard).
Bei schriftlicher Anweisung einer Kreditkartenzahlung muss
diese inklusive Unterschrift des Karteninhabers Christies
zugestellt werden.
Um eine Verzgerung bei der Auslieferung der Kufe zu
vermeiden, sollten neue Kunden schon vor der Auktion eine
Bankreferenz angeben.
Bei Bankberweisung bitte vermerken Sie Ihren Namen sowie
die Rechnungsnummer.
Obwohl persnliche wie auch Firmen Checks akzeptiert
werden, machen wir unsere Kunden darauf aufmerksam,
dass die erworbenen Objekte erst nach erfolgter Gutschrift
ausgehndigt werden knnen.
Barzahlungen, Zahlungen mit Kreditkarte, Debitkarte oder
Bankanweisung erlauben eine unmittelbare Auslieferung an
den Kufer. Travellers Checks werden nicht akzeptiert.
Bitte beachten Sie, dass Lose nicht berschrieben werden
knnen. Allein der erfolgreiche Bieter whrend der Auktion ist
verantwortlich fr die Bezahlung an Christies.
Beachten Sie bitte auch, dass Christies Zahlungen fr gekaufte
Lose nur vom Kufer und keiner Drittperson annimmt, ausser
wenn vor Verkauf anders zwischen Kufer und Christies
vereinbart.
Fr weitere Informationen kontaktieren Sie bitte:
Zrich: Tel:+41 (0)44 268 1023
Genf: Tel:+41 (0)22 319 1740
TRANSPORT UND LAGERUNG
Christies kann Ihnen jede Art von Lagerung und Versand
anbieten.Nach der angegebenen Frist werden die Objekte
eingelagert und die entsprechenden Gebhren erhoben.
Christies kann nach Erhalt der Zahlung den Versand durch
eine von uns empfohlene, internationale Transportfirma
organisieren.
Fr Kostenvoranschlge und Beratung kontaktieren Sie
bitte:
Zrich: Tel:+41 (0)44 268 1027
Genf: Tel:+41 (0)22 319 1758
AUSLI EFERUNG UND LAGERUNG
Gekaufte Lose knnen nach erfolgter Bezahlung ab
Mittwoch, 24. September 2014 in unserem Bro am Stein-
wiesplatz, 8032 Zrich, von Montag - Freitag, 09.00 - 13.00
Uhr und 14.00 - 17.00 Uhr, abgeholt werden. Unverkaufte
Lose die nicht in einer spteren Auktion wieder angeboten
werden, knnen nach Bezahlung der ausstehenden Kosten
wie oben abgeholt werden.
LAGERGEBHREN
Whrend 30 Tagen nach der Auktion werden die verkauften
sowie die nicht verkauften Objekte in unserer Zrcher und
Genfer Niederlassung kostenlos gelagert. Danach werden die
Lose ausgelagert und eine Minimalgebhr von SFr 100.- pro
Los wird erhoben.
OBJ EKTE BESTEHEND AUS MATERI ALI EN BED-
ROHTER ODER ANDERS GESCHTZTER ARTEN
Objekte welche Materialen bedrohter oder anders geschtz-
ter Tier- und Pflanzenarten beinhalten (unabhngig vom
Prozentsatz des jeweiligen Materials) oder gnzlich daraus
bestehen sind im Katalog mit dem Symbol ~ geken-
nzeichnet.
Zu solchen Materialien zhlen neben weiteren
Elfenbein, Schildpatt, Krokodilhaut, Rhinozeroshorn,
Walfischknochen und bestimmte Korallenarten so wie
brasilianisches Palisanderholz. Kaufinteressenten sollten
beachten, dass es einige Staaten gibt, welche die Einfuhr
dieser Materialen generell verbieten. Andere Staaten
hingegen verlangen eine Genehmigung (zum Beispiel
eine CITES Genehmigung) zur Ein- sowie zur Ausfuhr,
welche beim zustndigen Amt des jeweiligen Landes zu
beantragen ist.
Folglich weisen wir unsere Kunden darauf hin, dass, bevor
sie auf ein Objekt bestehend aus Materialen bedrohter
oder anders geschtzter Arten bieten mchten, sie sich mit
den entsprechenden Zollrechten und Vorschriften vertraut
machen, falls dieses Objekt fr eine Einfuhr in ein anderes
Land bestimmt ist.
In den USA zum Beispiel gilt fr Gegenstnde, welche
geschtzte oder bedrohte Arten beinhalten, die jnger als
100 Jahre sind ein generelles Einfuhrverbot.
Wir weisen darauf hin, dass jeder Kunde selbst dafr
verantwortlich ist, zu eruieren, welchen Regelungen oder
Vorschriften bei der Aus oder Einfuhr von Objekten
bestehend aus Materialien bedrohter oder geschtzter Arten
nachzukommen ist.
Die Unmglichkeit, ein Objekt bestehend aus Materialien
bedrohter oder anders geschtzter Arten zu ex- oder
importierten kann nicht als Grund angesehen werden, einen
Verkauf rckgngig zu machen oder zu annullieren.
Wir weisen darber hinaus darauf hin, dass die
Kennzeichnung der Lose, welche Materialien bed-
rohter oder anders geschtzter Arten beinhalten als eine
Serviceleistung fr unsere Kunden zu verstehen ist.
Christies bernimmt keine Verantwortung fr Irrtmer
oder fr fehlerhafte Kennzeichnung von Losen, welche
Materialien bedrohter oder anders geschtzter Arten bein-
halten.
EXPORT VON KULTURGTERN
Gewisse Christies zum Auktionsverkauf bergebene Ob-
jekte unterliegen dem Schweizer Kulturgtertransfergesetz.
Dieses Gesetz regelt den Export von Kulturgtern gemss
Definition der UNESCO Konvention vom 14. November
1970 zur Verhinderung des rechtswidrigen Imports, Exports
und Handels von Kulturgut. Gemss diesen Bestimmun-
gen muss der Export solcher Kulturgter aus der Schweiz
deklariert werden und erfordert unter gewissen Umstnden
die Einholung einer entsprechenden Bewilligung. Fr wei-
tere Informationen in diesem Zusammenhang steht lhnen
Christies jederzeit gerne zur Verfgung.
119
BUYING AT CHRISTIES
24/1/11
CONDI TI ONS OF SALE
Christies Conditions of Sale and Limited Warranty
are set out later in this catalogue. Bidders are strongly
encouraged to read these as they set out the terms on
which property is bought at auction.
ESTI MATES
Estimates are based upon prices recently paid at auction
for comparable property, condition, rarity, quality and
provenance. Estimates are subject to revision. Buyers
should not rely upon estimates as a representation or
prediction of actual selling prices. Estimates do not
include the buyers premium or VAT.Where Estimate
on Request appears, please contact the Specialist
Department for further information.
RESERVES
The reserve is the confidential minimum price the
consignor will accept and will not exceed the low
pre-sale estimate. Lots that are not subject to a reserve
have a note explaining coloured red in the discription
of the lot.
BUYER S PREMI UM AND VAT
Buyers are reminded that the actual purchase price
will be the sum of the final bid price plus 20% buyers
premium and VAT of 8% on the premium, (as well
as the hammer price). On lots marked with an * in
the catalogue, VAT is added to the premium only.
For further details please refer to Conditions of Sale
No. 3. If the purchased lots are subsequently exported,
VAT on the hammer price and premium is refundable
by Christies on production of an export declaration
stamped by Swiss Customs.
For further information please contact
Zurich: +41 (0)44 268 10 23
Geneva: +41 (0)22 319 1740.
PRE-AUCTI ON VI EWI NG
You can attend pre-sale viewings for all our auctions
at no charge. All property to be auctioned is usually on
view for several days prior to the sale.You are encour-
aged to examine lots thoroughly and to request condi-
tion reports (see below). Christies specialists and client
service staff are available to give advice at all viewings
or by appointment.
BI DDER REGI STRATI ON
If you are planning to buy at auction you will need
to register at our Registration and Information
Desk in the saleroom as we can enter you onto our
computerised system.This ensures rapid processing of
invoices for successful bidders. Please arrive 30 minutes
before the sale to complete bidder registration and to
receive a numbered paddle to identify you. Please
note that both your name and address will be printed
on the invoice, without the possibility of amending this
information at a later stage. If you are a new client,
or if you have not made a recent purchase at
Christies, you will be asked to supply a bank
reference when you register.To avoid any delay
in the release of your purchases, you may wish to pre-
arrange cheque or credit approval. If so, please contact
Christies Credit Management on +41 (0)22 319 1740.
The attention of the potential Buyer is drawn to the
fact that Christies needs to verify the identity of the
Buyer with a passport (individual) or a document of
incorporation (company/corporation). It is also es-
sential that the Buyer discloses the beneficial owners
identity of the funds transferred to Christies. We may
at our option ask you for a financial reference or
a deposit as a condition of allowing you to bid.
BI DDI NG
The auctioneer accepts bids from those present in the
saleroom, from online or telephone bidders, or by
absentee written bids left with Christies in advance of
the auction.The auctioneer may also execute bids on
behalf of the seller up to the amount of the reserve.The
auctioneer will not specifically identify bids placed on
behalf of the seller. Under no circumstances will the
auctioneer place any bid on behalf of the seller at or
above the reserve. Bid steps are shown on the Absentee
Bid Form at the back of this catalogue.
ABSENTEE BI DS
If you cannot come to an auction in person, Christies
can bid for you.There is no charge for this service,
known as commission bidding.You simply pay the
final bid price plus the premium and VAT in the usual
way, as explained on the written bids form included at
the back of this catalogue. Absentee bids submitted on
no reserve lots will, in the absence of a higher bid,be
executed at approximately 50% of the low pre-sale
estimate or at the amount of the bid if it is less than
50% of the low pre-sale estimate. Please note we can
not accept bids by e-mail.
TELEPHONE BI DS
If you cannot attend the auction, you are welcome
to bid on the telephone. (We also recommend that
you leave a covering bid which we can execute on
your behalf just in case we are unable to reach you by
telephone).
As the number of telephone lines are limited please
make arrangements for this service at least 2 hours be-
fore the sale, especially if you wish to bid in a language
other than German. Contact person:
Adle Zahn Bodmer
Tel:+41 (0)44 268 10 16
Fax:+41 (0)44 268 10 22
SUCCESSFUL BI DS
The fall of the auctioneers hammer indicates the final
bid.The auctioneer will call out and record the pad-
dle number of the buyer. If your written bid is suc-
cessful, you will be notified immediately after the sale
by post. Bidding may be re-opened at the auctioneers
discretion.
PAYMENT
Payment and Collection of Goods
Payment must be made within seven calendar days of
the sale and the property you have bought can then
be collected. Goods can only be collected when pay-
ment has cleared.
Payment can be made by cash up to SFr. 12.500, or
by credit card (Amex, Visa, Mastercard), debit card
(EC) or by bank transfer direct to our bank:
Crdit Suisse
Case Postale 100
1211 Geneva 70
Switzerland
Account No: 161766 - 41
CLEARING 4835
IBAN CH30 0483 5016 1766 4100 0
SWIFT CODE: CRESCHZZ12A
Please note that payments by credit card are subject to
administrative fees (1% for Amex and 2.5% for Visa
and Mastercard). There is no surcharge for debit card
payments.
In the case of distance payments, written instructions,
including the cardholders signature, must be sent to
Christies.
To avoid any delay in releasing goods, prospective
buyers should supply bank references before the
auction.
Please include your name and invoice number with
your instructions to the bank.
Although personal and company cheques are ac-
cepted, buyers are advised that purchases will not be
released until such cheques have cleared.
Payment by cash, credit cards, debit cards or bankers
draft will enable immediate release of purchases.
Travellers cheques are not accepted.
Please note that transfer of lots is not recognised. The
successful bidder during the auction is solely responsi-
ble for payment to Christies.
Please note that Christies will not accept payments
for purchased Lots from any party other than the
buyer, unless otherwise agreed between the buyer and
Christies prior to the sale.
SHI PPI NG
Christies can organise shipment within 24 hours upon
receipt of payment and precise delivery instructions.
Estimates for the shipping of any property and advice
on the most secure and economic means of dispatch
can be obtained from our shipping department:
Zurich: Tel: +41 (0)44 268 10 27
Fax: +41 (0)44 268 10 11
Geneva: Tel:+41 (0)22 319 1758
Fax:+41 (0)22 319 1751
STORAGE AND COLLECTI ON
As of September 24, 2014, purchased goods can
be collected from the Christies Zurich office at
Steinwiesplatz, 8032 Zurich, Monday to Friday, 9am
1pm and 2pm - 5pm, provided payment has been
received in full. Unsold lots that are not included in a
forthcoming sale can be collected as above, provided all
charges have been settled.
Goods are stored free of charge at Steinwiesplatz for a
period of 30 days following the sale. Thereafter they
will be transferred to an outside storage where a mini-
mum charge of SFr 100 per item will be incurred.
PROPERTY I NCORPORATI NG MATERI ALS
FROM ENDANGERED AND OTHER PROTECTED
SPECI ES
Property made of or incorporating (irrespective of
percentage) endangered and other protected species of
wildlife are marked with the symbol ~ in the catalogue.
Such material includes, among other things, ivory,
tortoiseshell, crocodile skin, rhinoceros horn, whale
bone and certain species of coral, together with Brazil-
ian rosewood. Prospective purchasers are advised that
several countries prohibit altogether the importation
of property containing such materials, and that other
countries require a permit (e.g., a CITES permit) from
the relevant regulatory agencies in the countries of
exportation as well as importation. Accordingly, clients
should familiarize themselves with the relevant customs
laws and regulations prior to bidding on any property
with wildlife material if they intend to import the
property into another country. For example, the U.S.
generally prohibits the importation of articles contain-
ing species that it has designated as endangered or
threatened if those articles are less than 100 years old.
Please note that it is the clients responsibility to de-
termine and satisfy the requirements of any applicable
laws or regulations applying to the export or import of
property containing endangered and other protected
wildlife material. The inability of a client to export
or import property containing endangered and other
protected wildlife material is not a basis for cancella-
tion or rescission of the sale. Please note also that lots
containing potentially regulated wildlife material are
marked as a convenience to our clients, but Christies
does not accept liability for errors or for failing to mark
lots containing protected or regulated species.
EXPORT OF CULTURAL PROPERTY
Certain lots consigned to us for sale at auction are
subject to the Swiss Federal Law on the international
transfer of Cultural Property.This law contains rules
governing the export of Cultural Property as defined
by the UNESCO Convention of 14 November 1970,
which sets out the measures to be taken in order to
prevent the illicit import, export and trading of Cul-
tural Property. Pursuant to this law the export of such
Cultural Property from Switzerland must be declared
and prior authorisation may also be required. Christies
is at your disposal in the event that you require any
further information in relation to these rules. Lots are
available for collection after payment has been made
to Christies.
120
VERKAUFSBEDINGUNGEN
Die Teilnahme an der Auktion bedingt die Einhal-
tung der folgenden Bedingungen:
1.
Der Verkauf erfolgt an den Hchstbietenden.Kommt
zwischen zwei oder mehr Bietenden eine Meinungs-
verschiedenheit auf, wird das umstrittene Objekt
sofort wieder zur Versteigerung gegeben und erneut
zum Verkauf angeboten.
2.
Der Versteigerer kann nach freiem Ermessen ein
Gebot heraufsetzen und jedes Los aufteilen,
hinzufgen oder zurckziehen. Gebote mssen
mindestens 10% ber dem vorherigen Gebot liegen.
Der Versteigerer kann jedoch, nach Vorankn-
digung, dieses Steigerungsverhltnis whrend des
Verkaufs ndern. Der Verkufer darf nicht fr seine
eigenen Objekte bieten und keine anderen Personen
veranlassen, fr ihn zu bieten. Nur Christies darf fr
den Verkufer bieten. Wird der Mindestpreis nicht
erreicht, kann Christies das letzte Gebot ablehnen
und einen anderen Anfangspreis festsetzen, der nicht
unter dem Mindestpreis liegt. Bleibt ein Gebot aus,
das beim Mindestpreis oder darber liegt, zieht
Christies das Objekt zurck, ohne jemandem dafr
den Zuschlag zu erteilen. Christies behlt sich jedoch
das Recht vor, das Objekt nach dem Auktionsverkauf
durch einen Privatvertrag zu verkaufen,unter der
Voraussetzung, dass in einem solchen Fall der Preis
nicht unter dem Mindestpreis liegt, oder der Verku-
fer vorher einer anderen Lsung zugestimmt hat.
3.
Das vom Kufer zu zahlende Aufgeld betrgt 20%.
Dem Zuschlagspreis und dem Aufgeld werden 8%
MWST hinzugefgt. Bei Objekten, die im Katalog
mit einem Sternchen (*) gekennzeichnet sind,werden
die 8% MWST nur auf das Aufgeld, nicht aber
auf den Zuschlagspreis erhoben. Diese Steuer wird
Kufern, die nicht in der Schweiz ansssig sind,
zurckerstattet, sobald Christies fr jedes Objekt eine
vom Schweizer Zoll gestempelte Exporterklrung
erhlt.Nur gegen Vorweisung dieser abgestempelten
Exporterklrung kann Christies beim Eidgens-
sischen Steueramt eine Rckzahlung einfordern.
Die Behrden werden keine Rckerstattungs-
forderung behandeln ohne dieses vom Schweizer
Zoll ordnungsgemss gestempelte und vorgelegte
Formular. Der Gesamtbetrag,der durch Hinzufgen
des Aufgeldes des Kufers und der MWST zum
Zuschlagpreis erreicht wird,stellt den Kaufpreis im
Sinne dieser Bedingungen dar.
4.
Zur Orientierung der Kufer wird an manchen
Auktionen ein Gert zur elektronischen Kursum-
rechnung eingesetzt, an dem die Umrechnungskurse
abzulesen sind, die am Vortag des Verkaufs galten,
mitgeteilt von einer namhaften Bank. Hierfr bern-
immt Christies keine Verantwortung, insbesondere
nicht fr Fehler bei der Umrechnung in Schweizer
Franken und/oder Fremdwhrungen.
5.
Alle Beschreibungen in den Katalogen, Anzeigen
oder Broschren zu bevorstehenden Auktionsverku-
fen durch Christies sind lediglich Meinungsusserun-
gen und stellen keine Garantie seitens Christies oder
des Verkufers dar. Kaufinteressenten mssen sich vor
dem Verkauf selbst von der Sachbeschreibung und
dem Zustand eines Objekts und von irgendwelchen
Defekten sowie vorgenommenen oder geforderten
Reparaturen berzeugen. Der geschtzte Verkauf-
spreis eines jeden Loses ist unter der Beschreibung
des Loses abgedruckt und versteht sich ohne Aufgeld
oder MWST. Diese Preise beruhen auf Schtzungen,
die einige Zeit vor dem Verkauf vorgenommen
wurden und knnen daher vor dem Verkauf revidiert
werden.
6.
Christies handelt lediglich als Kommissionr fr den
Verkufer. Weder Christies noch der Verkufer haf-
ten fr Mngel an den Verkaufsobjekten, noch garan-
tieren sie die Richtigkeit von Erklrungen betreffend
Hersteller, Ursprung, Datum, Alter, Zuschreibung,
Echtheit, Herkunft,Gewicht oder Zustand eines Ge-
genstands. berdies ist keine bei Christies angestellte
Person befugt, eine Beschreibung oder Garantie zu
machen oder zu geben.
7.
Der Kufer erwirbt das Eigentum am Gegenstand
sobald er ihm zugeschlagen worden ist. Gleichzeitig
gehen Nutzen und Gefahr des Gegenstandes auf den
Kufer ber.
8.
Entdeckt ein Kufer nach dem Verkauf, dass es
sich bei dem von ihm erworbenen Gegenstand of-
fensichtlich um eine Flschung handelt,muss er ihn
innerhalb eines Jahres von dem Tag an gerechnet, da
er dessen gewahr wurde, an Christies zurcksenden
und alle Beweisstcke beifgen, auf die er seine
Beanstandung sttzt. Christies wird daraufhin den
Verkauf annullieren und dem Kufer alle gezahlten
Betrge zurckerstatten, ausser in den folgenden
Fllen:
a) Wenn die Beschreibung der Gegenstnde im
Verkaufskatalog offensichtlich mit der zu jenem
Zeitpunkt von Sachverstndigen und Experten fr
solche Gegenstnde allgemein akzeptierten Ansicht
bereinstimmt, oder wenn im Katalog ausdrcklich
darauf hingewiesen wurde, dass es in Bezug auf eine
solche Beschreibung unterschiedliche Ansichten
geben knnte.
b) Wenn nur ein wissenschaftliches Verfahren, des-
sen Leistungsstand erst nach der Verffentlichung
des Katalogs allgemein anerkannt wurde, feststellen
kann, dass der Gegenstand nicht echt ist, oder wenn
ein solches Verfahren zum Zeitpunkt des Verkaufs
unverhltnismssig teuer oder so beschaffen war, dass
es den Gegenstand selbst htte beschdigen knnen.
In allen Fllen ist nur die Person, der der Gegenstand
persnlich zugeschlagen wurde, berechtigt, eine
Annullierung des Verkaufs zu fordern, und nur unter
der Bedingung, dass sie in der Lage ist,Christies das
vollstndige Eigentum an dem Gegenstand zurck-
zugeben, und dass der Gegenstand seit dem Verkauf
keine Vernderung erfahren hat.
9.
Um den lokalen Gesetzen und Vorschriften Genge
zu tun und um soweit wie mglich Fehler bei der
Zuerkennung verkaufter Objekte zu vermeiden,
werden Kaufinteressenten gebeten, sich im An-
meldebro des Auktionshauses auszuweisen. Auf die
Vorlegung angemessener finanzieller Referenzen hin
mssen die Kaufinteressenten ein Formular ausfllen
und darauf ihren Namen angeben. Anschliessend
erhalten sie eine Nummer,die sie berechtigt, an der
Auktion mitzubieten. Durch Abgabe eines Angebotes
akzeptiert ein Kaufinteressent eine persnliche Haf-
tung fr die Zahlung des Zuschlagspreises inklusive
Aufgeld und smtliche anwendbaren Steuern und
Abgaben sowie alle anderen zutreffenden Kosten,
es sei denn, es sei mit Christies vor Beginn der
Auktion explizit in Schriftform vereinbart worden,
dass der Kaufinteressent als Vertreter im Auftrag
einer identifizierten und fr Christies akzeptablen
Drittpartei handelt und dass Christies nur den
Auftraggeber fr die Zahlung in Anspruch nehmen
wird. Wir machen den Kufer darauf aufmerksam,
dass Christies die Identitt des Kufers (natrliche
Person) anhand seines Passes berprfen muss.Bei
juristischen Personen wird ein Handelsregisterauszug
verlangt. Zudem ist es unumgnglich, dass der Kufer
Christies die Identitt der wirtschaftlich berechtigten
Person bekannt gibt.
10.
Christies ist damit einverstanden, fr Kunden
Gebote im Auftrag durchzufhren, vor allem fr
Kaufinteressenten, die nicht persnlich teilnehmen
knnen. Doch haften weder Christies noch seine
Angestellten fr Fehler bei der bermittlung von
Geboten whrend der Auktion. Fr den Fall, dass
zwei gleiche Auftrge die hchsten Gebote beim
Auktionsverkauf sein sollten, wird das Objekt dem
Kufer zugeschlagen, dessen Auftragsgebot als erstes
entgegengenommen wurde. Christies behlt sich das
Recht vor,Gebote abzulehnen, sofern sich die Infor-
mation des Kufers oder die zum Beweis der Identitt
des Kufers oder der wirtschaftlich berechtigten Per-
son vorgelegten Dokumente als falsch, unvollstndig,
zweideutig oder sonstwie ungengend erweisen.
11.
Um Fehler in der Zuteilung von Objekten und in
der Rechnungsstellung zu vermeiden, sowie um den
gesetzlich geforderten berprfungen bezglich
der Identitt des Kufers bzw. der wirtschaftlich
berechtigten Person zu entsprechen, darf whrend
der Auktion kein Los entfernt werden. Ausser auf
ausdrckliche Vereinbarung mit Christies und unter
Einhaltung der in Ziffer 9 erwhnten Bedingungen,
darf kein Objekt an den Kufer ausgeliefert werden,
bevor nicht der volle Kaufpreis, wie in Artikel 3
dieser Bedingungen festgelegt, gezahlt worden ist.
12.
Der Kaufpreis der Gegenstnde, wie in Artikel 3
dieser Bedingungen festgelegt, ist innerhalb von 7
Tagen nach der Versteigerung in Schweizer Franken
zu zahlen.Nach einer solchen Frist werden Zinsen in
Hhe von 1% pro Monat auf den flligen, unbezahl-
ten Rest erhoben. Die Zahlung kann auch in
auslndischen Whrungen erfolgen, sofern es sich um
ein gesetzliches Zahlungsmittel handelt, und wenn
ihr Betrag in den am Tag der Zahlung geltenden
Gegenwert des Kaufpreises in Schweizer Franken
umgewandelt werden kann. Sobald der Kufer die
Zahlung geleistet hat und unter Einhaltung der im
Artikel 9 erwhnten Bedingungen, muss der Kufer
die verkauften Objekte abholen. Auf Ersuchen
des Kufers kann Christies dafr sorgen, dass ihm
die Gegenstnde auf Kosten und Gefahr zugestellt
werden.
13.
Zahlt der Kufer nicht innerhalb von 7 Tagen nach
der Versteigerung, bemht sich Christies nach Krf-
ten, den Anweisungen des Verkufers in Bezug auf
die zu treffenden Massnahmen zu entsprechen und
dem Verkufer soweit wie mglich zu helfen, insbe-
sondere wenn es darum geht, den Kaufpreis einzuzie-
hen oder den Verkauf zu annullieren. Ansprche auf
Schadensersatz bleiben in allen Fllen ausdrcklich
vorbehalten. Ungeachtet des vorgehend Vermerkten
behlt sich Christies das Recht vor, nach freiem
Ermessen und auf Kosten des Verkufers besondere
Bedingungen fr die Zahlung des Kaufpreises zu
akzeptieren, die Einlagerung oder Versicherung des
verkauften Objektes anzuordnen, gerichtliche Ver-
fahren abzuschliessen (oder weiterzufhren), die vom
Kufer oder gegen den Kufer in die Wege geleitet
worden sind, und zwar zu solchen Bedingungen, die
Christies fr angemessen erachtet, alle notwen-
digen Massnahmen im Zusammenhang mit dem
Einkassieren der vom Kufer geschuldeten Betrge
zu treffen und,wenn es angebracht ist, den Verkauf
ausser Kraft zu setzen und dem Verkufer das Objekt
zurckzugeben. In einem solchen Fall kann Christies
das Objekt auf ausschliessliche Kosten und Gefahr des
Kufers im Zollfreilager Zrich/Genf anbieten.
14.
Jede Teilzahlung, die der Kufer an Christies leistet,
wird als Anzahlung angesehen. Unterlsst es der Ku-
fer, den vollen Kaufpreis wie in diesen Bedingungen
vorgesehen zu entrichten, wird eine solche Anzahl-
ung automatisch konfisziert und das Objekt bei einer
ffentlichen oder privaten Versteigerung oder bei
einem privaten Verkauf nach freiem Ermessen von
Christies weiterverkauft.
15.
Sollten sich die Dokumente oder Informationen
betreffend der Identitt des Kufers oder der
wirtschaftlich berechtigten Person nach eingehender
Prfung durch Christies als falsch,unvollstndig,
zweideutig oder sonstwie ungengend erweisen, wird
das Kaufgeschft fr nichtig erklrt.Der Kufer wird
fr alle angefallenen Aufwendungen behaftet.
16.
Falls ein Kufer, nach Erfllung all dieser Auktion
unterliegenden Bedingungen, das Objekt nicht
rechtzeitig abholt wie unter Artikel 13 vorgenannt,
ist Christies ermchtigt nach entsprechender Benach-
richtigung des Kufers das Objekt im Zollfreilager
Zrich/Genf auf Kosten und Gefahr des Kufers
abzugeben.
17.
Jeder Besucher haftet fr Schden, die er den ausges-
tellten Objekten und Gegenstnden zufgt.
18.
Diese Verkaufsbedingungen sind whrend der
Versteigerung an deutlich sichtbarer Stelle in den
Verkaufsrumen ausgelegt. Eine Amtsperson (Stad-
tammann oder Notar) liest vor Beginn der Gebote
die wichtigsten Punkte daraus vor.
19.
Die Versteigerung findet in Zrich unter der Auf-
sicht des Stadtammannamtes Zrich statt. Stadt und
Gemeinde Zrich, insbesondere das Stadtamman-
namt Zrich bernehmen keine Verantwortung fr
Handlungen des Auktionators.
20.
Diese Verkaufsbedingungen unterstehen dem sch-
weizerischen Recht. Fr Meinungsverschiedenheiten
ber die Durchfhrung, Nichtdurchfhrung der
Auktion oder Auslegung dieser Verkaufsbedingun-
gen sind ausschliesslich die Gerichte des Kantons
Genf zustndig, es sei denn, dass das Schweizerische
Bundesgericht angerufen wird.
121
122
CONDITIONS OF SALE
These Conditions of Sale and the Important Notices
and Explanation of Cataloguing Practice contain all
the terms on which Christies and the seller contract
with the buyer. They may be amended by posted
notices or oral announcements made during the sale.
By bidding at auction you agree to be bound by
these terms.
1.
The highest bidder shall be the Buyer; and if any
dispute arises between two or more bidders, the lot
so in dispute shall be immediately put up again and
resold.
2.
The auctioneer may advance the bidding, separate,
join or withdraw any lot at his sole discretion.The
minimum rate by which a bid may be increased is
10%. The auctioneer may, however, change this ratio
during the sale upon advance notice. The Seller shall
not bid for his own objects and shall not cause any
person to bid for him. Christies alone may bid on
behalf of the Seller. If the reserve price is not reached,
Christies may reject the last bid and fix another start-
ing price not below the reserve price. Failing a bid
equal to or above the reserve price, Christies shall
withdraw the object without knocking it down to
anybody. Christies reserves the right, however, to sell
the object by private contract after the sale, provided
that, in such case, the price shall not be less than the
reserve price, subject to prior agreement of the Seller
otherwise.
3.
The premium to the Buyer is 20% of the hammer
price. VAT of 8% is added to the hammer price and
to the premium. On lots marked with an *, VAT
of 8% is added to the premium only. This tax is
refunded to Buyers domiciled outside Switzerland
upon receipt by Christies for each object of an
export declaration stamped by Swiss Customs.This
refund is recovered by Christies from the Swiss Fiscal
Authorities only on presentation of the stamped
declaration. The Authorities will not entertain a
claim without presentation of this form duly stamped
by Swiss Customs. The total amount obtained by
adding to the hammer price the Buyers commission
and VAT shall constitute the purchase price for the
purposes hereof.
4.
For the Buyers guidance, a currency converter will
be operated at some auctions showing rates of con-
version applying on the date immediately preceding
the date of sale as notified to Christies by a major
bank. Christies shall accept no responsibility in this
respect, in particular for any mistakes in the conver-
sion into Swiss francs and/or foreign currencies.
5.
All statements in the catalogues, advertisements
or brochures of forthcoming sales of Christies are
statements of opinion only and do not constitute any
warranty by Christies or the Seller. Intending Buyers
must satisfy themselves before the sale regarding the
physical description and condition of any lot, and as
to any defects or any repairs effected or required. The
estimated selling price of each lot is printed beneath
the lot description and does not include the Buyers
premium or VAT. These prices are based on estima-
tions made some time ahead of the sale and may
therefore be revised before the sale.
6.
Christies acts as agent for the Seller only. Neither
Christies nor the Seller shall be responsible for any
defects of any objects, nor do they warrant the cor-
rectness of statements concerning authorship, origin,
date, age, attribution, genuineness, provenance,
weight or condition of any object. Nor has any per-
son in the employ of Christies any authority to make
or give any representation or warranty.
7.
The Buyer acquires title to the object as it is knocked
down to him and any profits or risks from such mo-
ment shall be his.
8.
Where a Buyer discovers, after the sale, that the ob-
ject which he has acquired is determined to be a for-
gery, he shall return it to Christies within one year
from the day he became aware thereof, enclosing all
pieces of evidence on which he bases his complaint.
Christies shall cancel the sale and return to the Buyer
all amounts paid, except in the following cases:
a) if the description of the object in the catalogue of
the sale appears to agree with the opinion generally
accepted at the time by specialists and experts in such
objects, or if the catalogue explicitly stated that there
may be a difference of opinion as to such description.
b) if the non-authenticity of the object may only be
established by a scientific procedure, the effective-
ness of which was generally acknowledged only after
publication of the sale catalogue or if such process
was at the time of the sale unreasonably expensive or
of a nature to cause damage to the object itself.
In all cases, only the person to whom the object was
personally knocked down will be entitled to claim
such cancellation of sale and only on condition that
he is in a position to return full ownership thereof
to Christies and that the object has not suffered any
alteration since the sale.
9.
In order to comply with local laws and regulations
and to prevent as far as possible any error in the
attribution of any objects sold, the persons intend-
ing to bid are requested to identify themselves at
the registration office on the sale premises. Upon
presentation of adequate financial credentials,
intending Buyers shall complete a registration card
mentioning their name and address and shall receive
a number which will enable them to take part in the
bidding. When making a bid, an intending buyer is
accepting personal liability to pay the purchase price,
including buyers premium and all applicable taxes,
plus all other applicable charges, unless it has been
explicitly agreed in writing with Christies before the
commencement of the sale that the intending buyer
is acting as agent on behalf of an identified third party
acceptable to Christies, and that Christies will only
look to the principal for payment.
Buyer with a passport (individual) or a document of
incorporation (company/corporation). It is also es-
sential that the Buyer discloses the beneficial owners
identity of the funds transferred to Christies.
10.
Christies will accept to execute commission bids on
behalf of clients, in particular for intending Buyers
who are unable to attend. No responsibility shall,
however, rest upon Christies or its employees in case
of defect in the transmission of bids at the sale. In the
event that two identical commissions should be the
highest bids at the sale, the object shall be knocked
down to the Buyer whose commission bid has been
received first.
Christies reserves the right, at its discretion, to refuse
commission bids from a Buyer in case the informa-
tion or documents provided as evidence of his iden-
tity or the identity of the beneficial owner proves to
be wrong, incomplete, ambiguous or unsatisfactory.
11.
In order to avoid any error in the attribution of
objects and the settlement of invoices as well as to
proceed with the necessary verifications regarding
the Buyers and the beneficial owners identity, no
lot may be removed during the sale. Except upon
express agreement with Christies and subject to the
transmission of the necessary information and docu-
ments mentioned in article 9, third paragraph above,
no object shall be delivered to the Buyer before the
full purchase price, as defined in article 3 hereof, has
been paid.
12.
The purchase price of the objects as defined in article
3 hereof shall be paid in Swiss francs within seven
days of the sale. After such date, interest at the rate of
1% per month shall be charged on the unpaid balance
due. Payment may also be made in foreign currencies
having legal tender if their amount may by converted
into the equivalent of the purchase price in Swiss
francs of the value date of the payment. As soon as he
has made payment and subject to the transmission of
the necessary information and documents mentioned
in article 9, third paragraph above, the Buyer shall
remove the objects sold. Christies may, on request
of the purchaser, arrange to send him objects at his
expense and risk.
13.
Failing payment by the Buyer within seven days from
the sale, Christies shall use its best efforts to comply
with the instructions of the Seller as to the action to
be taken and to assist the Seller as far as possible, in
particular in order to collect the purchase price or to
cancel the sale. Any damages are in all cases expressly
reserved.
Notwithstanding the foregoing, Christies reserves
itself the right at its discretion and at the Sellers
expense accept special conditions of payment of the
purchase price, to arrange for warehousing or insur-
ance of the object sold, to settle (or to pursue) any
judicial proceedings brought by or against the Buyer
on such conditions as Christies shall deem appropri-
ate, to take any action necessary for the collection of
the amounts due by the Buyer and, if appropri-
ate, to set aside the sale and return the object to
the Seller. In such case, Christies may tender
the object at the Geneva/Zurich Free Port at the
exclusive expense and risk of the Buyer.
14.
Any partial payment by the Buyer to Christies
shall be deemed a payment by way of deposit. In
case of failure by the Buyer to pay the full pur-
chase price as herein above provided, such deposit
shall be automatically forfeited and the object shall
be resold at public auction or by private auction or
by private sale at the entire discretion of Christies.
15.
Should the information or documents provided
by the Buyer regarding the Buyers identity and
the beneficial owners identity prove to be wrong,
incomplete, ambiguous or unsatisfactory to the
sole appreciation of Christies, the sale will become
null and void. The Buyer shall be liable for all
incurred expenses.
16.
In the case that a Buyer, after having fulfilled all
his obligations pursuant to the present conditions
of sale, fails to remove the object in time, as
provided under article 13 above, Christies shall be
entitled, after notification to the Buyer, to render
the object at the Geneva/Zurich Free Port at the
Buyers expenses and risk.
17.
Any visitor shall be liable for damages he may
cause to the objects and items exhibited.
18.
These conditions of sale shall be available for
inspection by all persons interested as soon as the
sale has been published. They shall be posted con-
spicuously in the sale premises during the sale.
19.
The sale in Zurich is conducted under the survey
of the Stadtammannamt Zurich. The city and
municipality of Zurich, in particular the Stadtam-
mannamt Zurich, do assume no responsibility for
any action by the auctioneer.
20.
These conditions of sale shall be subject to Swiss
law. Any dispute regarding their execution, non-
execution or their interpretation shall be within
the exclusive jurisdiction of the Courts of the
Canton of Geneva, subject to appeal to the Federal
Tribunal.
WORLDWIDE SALEROOMS AND EUROPEAN OFFICES
124
s DENOTES SALEROOM ENQUI RI ES Call the Saleroom or Office EMAI L info@christies.com
For a complete salerooms & offices listing go to christies.com
!5342)!
6)%..!
+43 (0)1 533 8812
Angela Baillou
"%,')5-
"2533%,3
+32 (0)2 512 88 30
Roland de Lathuy
$%.-!2+
C/0%.(!'%.
+45 3962 2377
Birgitta Hillingso
(Consultant)
+ 45 2612 0092
Rikke Juel Brandt
(Consultant)
&).,!.$ !.$ 4(%
"!,4)# 34!4%3
(%,3).+)
+358 (0)9 608 212
Barbro Schauman
(Consultant)
&2!.#%
s 0!2)3
+33 (0)1 40 76 85 85
'%2-!.9
$33%,$/2&
+49 (0)21 14 91 59 30
Arno Verkade
&2!.+&524
+49 (0)61 74 20 94 85
Anja Schaller
(!-"52'
+49 (0)40 27 94 073
Christiane Grfin zu
Rantzau
-5.)#(
+49 (0)89 24 20 96 80
Marie Christine Grfin
Huyn
34544'!24
+49 (0)71 12 26 96 99
Eva Susanne Schweizer
INDIA
s -5-"!)
+91 (22) 2280 7905
Sonal Singh
$%,()
+91 (98) 1032 2399
Sanjay Sharma
)32!%,
4%, !6)6
+972 (0)3 695 0695
Roni Gilat-Baharaff
)4!,9
s -),!.
+39 02 303 2831
2/-%
+39 06 686 3333
Marina Cicogna
Business Development
Director
-/.!#/
+377 97 97 11 00
Nancy Dotta
4(% .%4(%2,!.$3
s !-34%2$!-
+31 (0)20 57 55 255
0%/0,%3 2%05",)#
/& #().!
"%)*).'
+86 (0)10 8572 7900
s (/.' +/.'
+852 2760 1766
s 3(!.'(!)
+86 (0)21 6279 8773
Jinqing Cai
0/245'!,
,)3"/.
+351 919 317 233
Mafalda Pereira
Coutinho
(Independent
Consultant)
2533)!
-/3#/7
+7 495 937 6364
+44 20 7389 2318
Katya Vinokurova
30!).
"!2#%,/.!
+34 (0)93 487 8259
Carmen Schjaer
-!$2)$
+34 (0)91 532 6626
Juan Varez
Dalia Padilla
37%$%.
34/#+(/,-
+46 (0)70 5368 166
Marie Boettiger
Kleman (Consultant)
+46 (0)70 9369 201
Louise Dyhln
(Consultant)
37)4:%2,!.$
s '%.%6!
+41 (0)22 319 1766
Eveline de Proyart
s :52)#(
+41 (0)44 268 1010
Dr. Bertold Mueller
452+%9
)34!."5,
+90 (532) 558 7514
Eda Kehale Argn
(Consultant)
5.)4%$ !2!" %-)2!4%3
s $5"!)
+971 (0)4 425 5647
Jessica Alvino
5.)4%$ +).'$/-
s ,/.$/.
+44 (0)20 7839 9060
,/.$/.
s 3/54( +%.3).'4/.
+44 (0)20 7930 6074
./24(
+44 (0)20 7752 3004
Thomas Scott
3/54(
+44 (0)1730 814 300
Mark Wrey
%!34
+44 (0)20 7752 3004
Thomas Scott
./24(7%34 !.$
7!,%3
+44 (0)20 7752 3004
Jane Blood
3#/4,!.$
+44 (0)131 225 4756
Bernard Williams
Robert Lagneau
David Bowes-Lyon
(Consultant)
)3,% /& -!.
+44 (0)20 7389 2032
#(!..%, )3,!.$3
+44 (0)1534 485 988
Melissa Bonn
)2%,!.$
+353 (0)59 86 24996
Christine Ryall
5.)4%$ 34!4%3
s .%7 9/2+
+1 212 636 2000
02/06/14
CHRISTIES SPECIALIST DEPARTMENTS AND SERVICES
125
KLY 1O A88RLVIA1IONS
KS:
London, King Street
NY:
New York, Rockefeller Plaza
PAR:
Paris
SK:
London, South Kensington
DEPARTMENTS
AMLRICAN FURNI1URL
NY: +1 212 636 2230
AMLRICAN INDIAN AR1
NY: +1 212 606 0536
AMLRICAN PIC1URLS
NY: +1 212 636 2140
ANCLO-INDIAN AR1
KS: +44 (0)20 7389 2570
AN1IQUI1ILS
SK: +44 (0)20 7752 3219
ARMS AND ARMOUR
SK: +44 (0)20 7752 3119
ASIAN 201H CLN1URY
AND CON1LMPORARY AR1
NY: +1 212 468 7133
AUS1RALIAN PIC1URLS
KS: +44 (0)20 7389 2040
8OOKS AND
MANUSCRIP1S
KS: +44 (0)20 7389 2674
SK: +44 (0)20 7752 3203
8RI1ISH & IRISH AR1
KS: +44 (0)20 7389 2682
NY: +1 212 636 2084
SK: +44 (0)20 7752 3257
8RI1ISH AR1 ON PAPLR
KS: +44 (0)20 7389 2278
SK: +44 (0)20 7752 3293
NY: +1 212 636 2085
8RI1ISH PIC1URLS
1500-1850
KS: +44 (0)20 7389 2945
CARPL1S
KS: +44 (0)20 7389 2370
SK: +44 (0)20 7389 2776
CHINLSL WORKS OF AR1
KS: +44 (0)20 7389 2577
SK: +44 (0)20 7752 3239
CLOCKS
KS: +44 (0)20 7389 2357
CON1LMPORARY AR1
KS: +44 (0)20 7389 2446
SK: +44 (0)20 7389 2502
COS1UML, 1LX1ILLS
AND FANS
SK: +44 (0)20 7752 3215
LUROPLAN CLRAMICS
AND CLASS
SK: +44 (0)20 7752 3026
FURNI1URL
KS: +44 (0)20 7389 2482
SK: +44 (0)20 7389 2791
IMPRLSSIONIS1 PIC1URLS
KS: +44 (0)20 7389 2638
SK: +44 (0)20 7752 3218
INDIAN
CON1LMPORARY AR1
KS: +44 (0)20 7389 2700
NY: +1 212 636 2189
IN1LRIORS
SK: +44 (0)20 7389 2236
NY: +1 212 636 2032
ISLAMIC WORKS OF AR1
KS: +44 (0)20 7389 2700
SK: +44 (0)20 7752 3239
1APANLSL
WORKS OF AR1
KS: +44 (0)20 7389 2591
SK: +44 (0)20 7752 3239
1LWLLLLRY
KS: +44 (0)20 7389 2383
SK: +44 (0)20 7752 3265
LA1IN AMLRICAN AR1
NY: +1 212 636 2150
MARI1IML PIC1URLS
SK: +44 (0)20 7752 3284
NY: +1 212 707 5949
MINIA1URLS
KS: +44 (0)20 7389 2650
MODLRN DLSICN
SK: +44 (0)20 7389 2142
MUSICAL INS1RUMLN1S
SK: +44 (0)20 7752 3365
NINL1LLN1H CLN1URY
FURNI1URL AND
SCULP1URL
KS: +44 (0)20 7389 2699
NINL1LLN1H CLN1URY
LUROPLAN PIC1URLS
KS: +44 (0)20 7389 2443
SK: +44 (0)20 7752 3309
O81LC1S OF VLR1U
KS: +44 (0)20 7389 2347
SK: +44 (0)20 7752 3001
OLD MAS1LR DRAWINCS
KS: +44 (0)20 7389 2251
OLD MAS1LR PIC1URLS
KS: +44 (0)20 7389 2531
SK: +44 (0)20 7752 3250
ORILN1AL CLRAMICS
AND WORKS OF AR1
SK: +44 (0)20 7752 3235
PHO1OCRAPHS
KS: +44 (0)20 7389 2292
POPULAR CUL1URL
AND LN1LR1AINMLN1
SK: +44 (0)20 7752 3275
POS1-WAR AR1
KS: +44 (0)20 7389 2446
SK: +44 (0)20 7389 2502
POS1LRS
SK: +44 (0)20 7752 3208
PRIN1S
KS: +44 (0)20 7389 2328
SK: +44 (0)20 7752 3109
PRIVA1L COLLLC1IONS
AND
COUN1RY HOUSL SALLS
KS: +44 (0)20 7389 2343
RUSSIAN WORKS OF AR1
KS: +44 (0)20 7389 2057
1RAVLL, SCILNCL AND
NA1URAL HIS1ORY
SK: +44 (0)20 7752 3291
SCULP1URL
KS: +44 (0)20 7389 2331
SK: +44 (0)20 7389 2794
SILVLR
KS: +44 (0)20 7389 2666
SK: +44 (0)20 7752 3262
SWISS AR1
ZUR: +41 (0) 44 268 1012
1OPOCRAPHICAL
PIC1URLS
KS: +44 (0)20 7389 2040
SK: +44 (0)20 7752 3291
1RI8AL AND
PRL-COLUM8IAN AR1
PAR: +33 (0)140 768 386
1WLN1IL1H CLN1URY
8RI1ISH AR1
KS: +44 (0)20 7389 2684
SK: +44 (0)20 7752 3311
1WLN1IL1H CLN1URY
DLCORA1IVL AR1
& DLSICN
KS: +44 (0)20 7389 2140
SK: +44 (0)20 7752 3236
1WLN1IL1H CLN1URY
PIC1URLS
SK: +44 (0)20 7752 3218
VIC1ORIAN PIC1URLS
KS: +44 (0)20 7389 2468
SK: +44 (0)20 7752 3257
WA1LRCOLOURS AND
DRAWINCS
KS: +44 (0)20 7389 2257
SK: +44 (0)20 7752 3293
WINL
KS: +44 (0)20 7752 3366
AUCTION SERVICES
CORPORA1L
COLLLC1IONS
Tel: +44 (0)20 7389 2548
Email: norchard@chris-
ties.com
FINANCIAL SLRVICLS
Tel: +44 (0)20 7389 2624
Fax: +44 (0)20 7389 2204
HLRI1ACL AND
1AXA1ION
Tel: +44 (0)20 7389 2101
Fax: +44 (0)20 7389 2300
EmIL:rcornett@christies.
com
PRIVA1L COLLLC1IONS
AND
COUN1RY HOUSL SALLS
Tel: +44 (0)20 7389 2343
Fax: +44 (0)20 7389 2225
Email: awaters@christies.
com
MUSLUM SLRVICLS, UK
Tel: +44 (0)20 7389 2570
Email: llindsay@christies.
com
PRIVA1L SALLS
US: +1 212 636 2034
Fax: +1 212 636 2035
VALUA1IONS
Tel: +44 (0)20 7389 2464
Fax: +44 (0)20 7389 2038
Email: mwrey@christies.
com
OTHER SERVICES
CHRIS1IL'S LDUCA1ION
London
Tel: +44 (0)20 7665 4350
Fax: +44 (0)20 7665 4351
Email: education@chris-
ties.com
New York
Tel: +1 212 355 1501
Fax: +1 212 355 7370
Email: christieseducation@
christies.edu
Hong Kong
Tel: +852 2978 6747
Fax: +852 2525 3856
Email: hkcourse@chris-
ties.com
CHRIS1IL'S FINL AR1
S1ORACL SLRVICLS
London
+44 (0)20 7622 0609
london@cfass.com
New York
+1 212 974 4570
newyork@cfass.com
Singapore
Tel: +65 6543 5252
Email: singapore@cfass.
com
CHRIS1IL'S
IN1LRNA1IONAL
RLAL LS1A1L
New York
Tel +1 212 468 7182
Fax +1 212 468 7141
info@christiesrealestate.com
London
Tel +44 20 7389 2551
Fax +44 20 7389 2168
Hong Kong
Tel +852 2978 6788
Fax +852 2845 2646
27/05/14
Contact
Domihik 1eicherI
dIeicherI@chrisIies.com
+41 (0) 22 319 1730
Viewing
19-21 SepIember
KuhsIhaus Zurich,
VorIragssaal
8001 Zurich
A DIAMOND RINC
A RLC1ANCULAR S1LP-CU1 DIAMOND, WLICHINC APPROXIMA1LLY 9.53C1S
SURROUNDLD 8Y 1WO 8ACUL11L-CU1 DIAMONDS
christies.com
Jewels and Watches
Private Selling Exhibition, Zurich
christies.com
Contact
Matthieu Humery
mhumery@christies.com
+33 (0)1 40 76 85 92
Elodie Morel
emorel@christies.com
+33 (0)1 40 76 84 16
Viewing
813 November
9, Avenue Matignon
75008 Paris
The Collection of Kaspar M. Fleischmann
sold to benet the Center of Photography at the University of Zurich
Paris s 13 November 2014
ILSE BING (1899-1998)
Pont de Grenelle et Tour Eiffel,1932
gelatin silver print signed and dated in ink (lower left)
Image: 25 x 33.5 cm ( 9
7
/8 x 13
1
/4 in. ) Mount: 28 x 35.5 cm ( 11 x 14 in. )
10,00015,000
christies.com
Contact
Sophie Bremers
sbremers@christies.com
+31 (0)20 575 59 66
The Hoand Collection / From Jongkind to Mondrian
Amsterdam s 7 October 2014
PIET MONDRIAN (18721944)
Farmstead on the Gein screened by Tall Tress with Streaked Sky
signed Piet Mondrian (lower right) oil on canvas 65 x 92 cm.
350,000550,000
Viewing
36 October 2014
Cornelis Schuytstraat 57
1071 JG Amsterdam
F
A
R
M
S
T
E
A
D

O
N

T
H
E

G
E
I
N

S
C
R
E
E
N
E
D

B
Y

T
A
L
L

T
R
E
S
S

W
I
T
H

S
T
R
E
A
K
E
D

S
K
Y
,

C
.

1
9
0
7

2
0
1
4

M
O
N
D
R
I
A
N
/
H
O
L
T
Z
M
A
N

T
R
U
S
T

C
/
O

H
C
R

I
N
T
E
R
N
A
T
I
O
N
A
L
christies.com
Contact
8rooke Lampley
blampley@chrisIies.com
+1 212 636 2050
Viewing
31 OcIober -
5 November
20 Rocke!eller Plaza
New York, NY 10020
Impressionist and Modern Art Evening Sale
New York s 5 November 2014
PROPERTY FROM THE MELAMED FAMILY COLLECTION
PA8LO PICASSO (1881-1973)
Tte de femme
signed (lower right) brush and brown ink on paper
24 x 19 in. (63 x 48.6 cm.) Painted in 1909

2
0
1
4

L
S
1
A
1
L

O
F

P
A
8
L
O

P
I
C
A
S
S
O

/

A
R
1
I
S
1
S

R
I
C
H
1
S

S
O
C
I
L
1
Y

(
A
R
S
)
,

N
L
W

Y
O
R
K
EXPERT KNOWLEDGE BEAUTIFULLY PRESENTED
WWW.CHRISTIES.COM/SHOP
Code Subscription Title Location Issues UKPrice US$Price EURPrice
Impressionist and Modern
A194 Modern Art Amsterdam 2 27 44 40
L194 Impressionist and Modern Art King Street 5 143 238 219
(includes German, Austrian and Surrealist Art)
L3 Modern British and Irish Art King Street 4 95 152 144
N194 Impressionist & Modern Art New York 4 141 228 213
P194 Impressionist and Modern Art Paris 2 38 61 57
K194 Impressionist and Modern Art South Kensington 3 43 71 66
K5 Modern British and Irish Art South Kensington 4 57 95 87
C110 Swiss Art Zurich 2 48 76 72
)-02%33)/.)34 !.$ -/$%2.
Paintings, sculpture and works on paper by the most important art-
ists of the late 19th century through the mid-20th century, includ-
ing Czanne, Matisse, Monet, Picasso, van Gogh and all those who
forged artistic movements such as Fauvism, Cubism and Surrealism.
Paintings, sculpture and works on paper by Swiss artists from the
early 19th to the late 20th century.
Photographs, Posters and Prints Impressionist and Modern Art
Jewellery, Watches and Wine Antiquities and Tribal Art
Asian and Islamic Art Russian Art
Furniture, Decorative Arts and Collectables American Art and Furniture
Books, Travel and Science Design, Costume and Memorabilia
Old Master Paintings and 19th Century Paintings
BI ETERSCHRI TTE
Das Gebot wird im Allgemeinen unter der unteren
Schtzung erffnet. Der Zuschlag mit dem Hammer
hlt das letzte Gebot fest. Der Auktionator nennt laut
die Bieternummer des Kufers. Die Bieterschritte sind
im Allgemeinen wie folgt:
Sfr 1,000-2,000 in 100
Sfr 2,000-3,000 in 200
Sfr 3,000-5,000 in 200, 300
Sfr 5,000-10,000 in 500
Sfr 10,000-20,000 in 1,000
Sfr 20,000-30,000 in 2,000
Sfr 30,000-50,000 2,000, 3,000, 5,000
Sfr 50,000-100,000 in 5,000
Sfr 100,000+ nach Belieben des Auktionators
Der Auktionator hat jedoch die Mglichkeit whrend
der ganzen Auktion diese Schritte nach seinem Ermes-
sen zu ndern.
WI CHTI GE MI TTEI LUNG
Wir machen den Kufer darauf aufmerksam, dass Chris-
ties die Identitt des Kufers (natrliche Person) anhand
seines Passes berprfen muss. Bei juristischen Personen
wird ein Handelsregisterauszug verlangt. Zudem ist es
unumgnglich, dass der Kufer Christies die Identitt der
wirtschaftlich berechtigten Person bekannt gibt.
Christies wird beauftragt, bei den folgenden Losen bis
zum angegebenen Betrag mitzubieten.
Ich nehme zur Kenntnis, dass Christies diese Leistung
im Namen und zum Vorteil des Kunden unternimmt
und dass Christies in keiner Weise fr allfllige Fehler
whrend des Bietens belangt werden kann. Bei zwei
gleichen Geboten wird dem ersterhaltenen Gebot Vor-
rang gegeben.
Ich nehme zur Kenntnis, dass, falls mein Gebot erfolgre-
ich sein sollte, sich der Kaufpreis aus dem Zuschlagspreis
und einem Aufgeld von 20% zusammensetzt.
Fr Objekte, die im Katalog mit einem Sternchen (*)
bezeichnet sind, muss der Kufer nur 8% MWST auf
das Aufgeld, nicht aber auf den Zuschlagspreis bezahlen.
Kufern aus dem Ausland wird die MWST nach
erfolgter Bezahlung und Auslieferung des Objektes
zurckerstattet, wenn Christies innerhalb von 30
Tagen nach der Auslieferung des Objektes die gltigen
Exportpapiere erhlt. Genauere Angaben finden Sie
unter Aufgeld und Mehrwertsteuer am Ende dieses
Katalogs.
Alle Gebote werden gemss den Auktionsbedingungen
von Christies (International) AG ausgefhrt, mit denen
Sie sich hiermit einverstanden erklren.
Auktions Resultate:
Zrich: Tel: +41 (0)44 268 1010
London: Tel: +44 (0)20 7627 2707
Genf: Tel: +41 (0)22 319 1766
SCHRIFTLICHE GEBOTE
Christies Zrich
Swiss Art
MONTAG, 22. SEPTEMBER 2014
18.00 UHR
KUNSTHAUS ZRI CH,
VORTRAGSSAAL, HEI MPLATZ,
8001 ZRI CH
KURZTI TEL: JESSIE
NUMMER: 2003
Gebote online auf christies.com
131
BITTE IN BLOCKSCHRIFT SCHREIBEN
Los Nummer Betrag in SFr Los Nummer Betrag in SFr
(in numerischer (ohne Aufgeld) (in numerischer (ohne Aufgeld)
Reihenfolge) Reihenfolge)
Ich erklre mich hiermit einverstanden mit den in diesem Katalog aufgefhrten Auktionsbedingungen sowie all-
flligen im Auktionssal, vor oder whrend der Auktion gemachten Mitteilungen.
Unterschrift Datum
Schriftliche Gebote sollten uns sptestens 24 Stunden vor der Auktion erreichen, damit diese
weiterverarbeitet werden knnen. Bitte beachten Sie, dass Gebote in Fremdwhrungen in
Schweizer Franken umgewandelt werden, zum angeglichenen Kurs, welcher 24 Stunden vor
der Auktion festgelegt wird. Gebote knnen per Post oder per Fax geschickt werden.
Schriftliche Gebote Zrich: Tel +41 (0)44 268 10 16 Fax +41 (0)44 268 10 22
Online: christies.com
Beachten Sie: Namen und Adressangaben werden auf Ihrer Rechnung erscheinen und
knnen nicht mehr gendert werden.
Vertragspartner Kundennummer (falls vorhanden)
Adresse
Stadt Postleitzahl Land
Telefon: (Privat) Telefon: (Geschft) Telefon: (Mobil)
Fax (wichtig!) Email
Bitte ankreuzen, falls Sie keine Informationen ber unsere kommenden Auktionen per E-mail erhalten
mchten
Der Vertragspartner ist auch die wirtschaftlich berechtigte Person
(Die wirtschaftlich berechtigte Person darf weder eine Offshore- noch eine Domizilgesellschaft sein)
Ja
Nein wirtschaftlich berechtigte Person
Adresse
Bankreferenz
Kunden, die zum ersten Mal bei einer Christies Auktion mitbieten, oder beste-
hende Kunden, die seit einem Jahr keinen Kauf mehr ber Christies gettigt
haben, oder fr grssere Betrge bieten wollen als in der Vergangenheit, werden
um eine Bankreferenz gebeten. Als Sicherheit und um an der Auktion mitbieten
zu knnen, erlauben wir uns, Sie allenfalls um eine Bankreferenz anzufragen
oder ein Depot zu hinterlegen. Wir bitten Sie, das Untenstehende mit Ihren
Bankangaben zu vervollstndigen.
Name der Bank(en) Kontonummer(n)
Bankadresse(n)
Telefon Fax Email
Kontaktperson Direkte Telefonnummer
ABSENTEE BIDS FORM
Christies Zurich
BI DDI NG I NCREMENTS
Bidding generally opens below the low estimate.
Bidding increments are subject to the auctioneers
discretion. Absentee bids that do not conform to the
increments set below may be lowered to the next
bidding interval.
SFr 1,000-2,000 in 100s
SFr 2,000-3,000 in 200s
SFr 3,000-5,000 200,500,800
SFr 5,000-10,000 in 500s
SFr 10,000-20,000 in 1,000s
SFr 20,000-30,000 in 2,000s
SFr 30,000-50,000 2,000,5,000,8,000
SFr 100,000 + Auctioneers discretion
I MPORTANT NOTI CE
Buyer with a passport (individual)or a document of
incorporation (company/corporation).It is also essen-
tial that the Buyer discloses the beneficial owners
identity of the funds transferred to Christies. Please
fax the relevant document together with this bid
form to our bid department.
Christies is instructed to bid on the following lots up
to the price stated.
I understand that Christies provides this service of
executing bids on behalf of clients for the clients
convenience and that Christies will not be held
responsible for errors relating to its execution of bids.
In the event of identical bids, the bid received first
will take precedence.
I understand that if my bid is successful the purchase
price will be aggregate of the final bid and a pre-
mium of 20%. An additional VAT tax of 8% will be
levied on the hammer price and the premium.
Foreign buyers will obtain a refund of the VAT tax
if proof of exportation is provided within 30 days of
the collection date. For lots marked with an asterix
(*), VAT is payable on the premium only.
All bids will be executed subject to the conditions
of sale of Christies (International) S.A.,which I
herewith fully accept.
Auction Results:
Zurich: Tel: +41 (0)44 268 1010
London: Tel: +44 (0)20 7627 2707
Geneva: Tel: +41 (0)22 319 1766
To allow time for processing, absentee bids should be received at least 24 hours before the sale begins
and the form needs to be duly filled in. Please note that bids in foreign currencies will be
converted into Swiss Francs at the approximate prevailing rate in effect 24 hours
before the sale:
Bids can be sent by post or fax:
Christies Bid Department Tel: +41 (0)44 268 1016 Fax: +41 (0)44 268 1022
Online: christies.com
Please note that both your name and address will be printed on the invoice, without the pos-
sibility of amending this information at a later stage.
Contracting Party Client Number (if applicable)
Address
City Zip Code Country
Daytime Telephone Evening Telephone Mobile
Fax (Important) Email
Please tick if you prefer not to receive information about our upcoming sales by email
The contracting party is the beneficial owner
(The beneficial owner may neither be an offshore nor a domiciliary company)
Yes
No Beneficial owner
Address
Bank Reference
New clients, clients who have not made a purchase from any Christies office within the last one
year, and those wishing to spend more than on previous occasions will be asked to supply a bank
reference. We may at our option ask you for a financial reference or a deposit as a condition of
allowing you to bid. We also request that you complete the section below with your bank details:
Name of Bank(s) Account Number(s)
Address of Banks(s)
Telephone Fax Email
Person of contact Direct Telephone Number
PLEASE PRINT CLEARLY IN BLOCK LETTERS
Lot number Maximum Bid SFr Lot number Maximum Bid SFr
(in numerical order) (excluding buyers premium) (in numerical order) (excluding buyers premium)
Swiss Art
MONDAY, 22 SEPTEMBER 2014
6 PM
KUNSTHAUS ZURI CH,
VORTRAGSSAAL, HEI MPLATZ,
8001 ZURI CH
CODE NAME: JESSIE
SALE NUMBER: 2003
Bid online for this sale at christies.com
I am aware of the general conditions of sale and notices printed in the catalogue and hereby accept to be bound
by them, as well as by change brought to them either by notices posted in the saleroom or by saleroom announce-
ments made prior or during the auction.
Signature Date
132
For further information regarding our
forthcoming auctions go to christies.com,
or contact us at the number below:
Tel: +41 (0)22 319 1766
Fax: +41 (0)22 319 1711
Printed in England
Christie, Manson & Woods Ltd. (2014)
Christies
CHRI STI E S I NTERNATI ONAL PLC
Patricia Barbizet, Chairman
Steven P. Murphy, Chief Executive Officer
Stephen Brooks, Chief Operating Officer
Loc Brivezac, Gilles Erulin, Gilles Pagniez,
Franois-Henri Pinault
Sophie Carter, Company Secretary
CHRI STI E S EXECUTI VE
Steven P. Murphy,
Stephen Brooks, Kerry Chandler,
Franois Curiel, Marc Porter,
Jussi Pylkknen, Doug Woodham
Charles Cator, Deputy Chairman,
Christies International
CHRI STI E S EUROPE
CHAI RMAN S OFFI CE
Jussi Pylkknen, President
Orlando Rock, Deputy Chairman
SENI OR DI RECTORS
Mariolina Bassetti, Giovanna Bertazzoni,
Olivier Camu, Philippe Garner,
Richard Knight, Francis Outred,
Andreas Rumbler, Franois de Ricqles
DI RECTORS
Prof. Dr. Dirk Boll, Roland de Lathuy,
Eveline de Proyart, Roni Gilat-Baharaff,
Paul Hewitt, Clarice Pecori Giraldi,
Christiane Rantzau, Jop Ubbens, Juan Varez
CHRI STI E S EUROPEAN
ADVI SORY BOARD
Pedro Girao, Chairman,
Christopher Balfour, Patricia Barbizet,
Arpad Busson, Loula Chandris,
Kemal Has Cingillioglu, Ginevra Elkann,
I. D. Frstin zu Frstenberg,
H.R.H. Prince Pavlos of Greece,
Alicia Koplowitz,
Viscount Linley, Robert Manoukian,
Rosita, Duchess of Marlborough,
Dimitri Mavrommatis, Countess Dan
iela Memmo dAmelio, Usha Mittal,
Leopoldo Rods, igdem Simavi
CHRISTIES SWITZERLAND
DIRECTORS
Franois Curiel, President;
Andreas Rumbler, Chairman;
Eveline de Proyart, Senior Vice President;
Directors
Prof. Dr. Dirk Boll, Myriam Christinaz,
Hans-Peter Keller, Dr. Bertold Mueller,
Clarice Pecori Giraldi
SPECIALISTS
Senior Specialists
Sabine Kegel, Hans-Peter Keller,
Jean-Marc Lunel, Thomas Perazzi,
Franois Rothlisberger, Andreas Rumbler,
Specialists
Filippo Battino, Angela Berden,
Michael Ganne, Ren Lahn, Felice Lieftinck,
Ludovic Marock, Jutta Nixdorf,
Daniel Struyf
CHRISTIES SWITZERLAND
ADVISORY BOARD
Olivier Dunant, President
Thierry Barbier-Mueller, Bernhard Fischer,
Caroline Godfroy, Willy Haefliger,
Pilar de La Braudire,
Nicolas Oltramare, Joerg Rappold,
Dorothea Strauss
Switzerland Auction Calendar 2014/15
GENEVA,
FOUR SEASONS HOTEL DES BERGUES
AUTUMN 2014
Mohday 10 November
Important Watches
Viewihg: 7-9 November
1uesday 11 November
Magnificent Jewels
Viewihg: 7-11 November
SPRING 2015
Mohday 4 May
Swiss Art
Viewihg: 1-3 May
ZURICH,
KUNSTHAUS VORTRAGSSAAL
The Paper used in this catalogue
has been manufactured at a mill
which has been awarded the
ISO 14001 for Environment
Management and is a registered
mill within EMAS (the EU Eco-
Management and Audit Scheme)
Index
A
Amiet, C., 76, 81, 88, 89, 92,
95, 96, 98, 101, 104, 108
Anker, A., 53, 54
Arp, H., 10, 11
Auberjonois, R., 118, 132,
134
B
Bailly, A., 84
Barraud, A., 110
Barraud, F., 109, 111
Barraud, M., 125
Bauknecht, Ph., 130
Berger, H., 78, 105, 107, 135,
136
Biler, E., 59, 61, 64, 65, 67,
68
Bill, M., 1, 2, 3, 6, 9, 20
Bocion, F., 66
Brhlmann H., 131
C
Crotti, J.-J., 14
D
Dahm, H., 129, 133
Dallves, R., 62
De Saint Phalle, N., 34
Dietrich, A., 128
Disler, M., 41
F
Fischer, F., 17, 19, 22, 23
Fischer, U., 42
Fischli, P./Weiss, D., 50
Fleury, S., 37
G
Geiger, E., 63, 77, 79
Giacometti, Aug., 86
Giacometti, Alb., 113, 116
Giacometti, D., 112
Giacometti, Giov., 91, 93, 97,
99
Glarner, F., 16
Gubler, M., 117, 119, 122,
123, 124, 137
H
Hodler, F., 71, 72, 73, 74, 75,
82, 90
Honegger, G., 5
I
Imsand, J., 47
J
Josephsohn, H., 114
K
Kirchner, E.L., 102
Klotz, L., 48, 49
L
Le Corbusier, 30, 138
Leuppi, L., 12
Linck, J.-A., 52
Loewensberg, V., 4
Lohse, R.P., 7, 8
Luginbhl, B., 21
M
Mattioli, S., 18, 24
Mller, A., 103
O
Olsommer, C., 60
Oppenheim, M., 28
P
Perrier, A., 69, 70
R
Raetz, M., 43
Rossi, L., 56
Roth, D., 39, 40, 45
Roth, D./Roth, B., 38, 44
S
Scheidegger, E., 115
Segantini, Giov., 55, 57, 58
Segantini, Gott., 100
Soutter, L., 31, 32, 33
Spoerri, D., 36, 46
Steinlen, Th.-A./Vallotton,
F., 83
T
Tinguely, J., 27, 35
V
Valenti, I., 13
Vallotton, F., 80, 85, 87, 94
Varlin, 25, 26, 29, 106, 126,
127
W
Wst, J.H., 51
Z
Zender, R., 120
STEINWIESPLATZ 8032 ZURICH | +41 (0) 44 268 10 10 TELEPHONE | +41 (0) 44 268 10 11 FAX

Swiss Art Sale

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Swiss Art Sale

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

22/09/2014

INTERNATIONAL IMPRESSIONIST, 20TH CENTURY

Вам также может понравиться