Emilia Pardo Bazn: entre el

Romanticismo y el Realismo
Marisa Sotelo Vzquez
Universitat de Barcelona
429
En el tercer volumen de La Literatura Francesa Moderna (1911! dedicado
al Naturalismo! "#a$ Emilia %ardo Bazn! con el a&udo ol'ato cr(tico que )a*(a
caracterizado su que)acer literario esencialmente )istoricista! escri*(a a +ro+,sito
de la evoluci,n de los movimientos literarios en el si&lo -.-/ 0acaso el sentir
romntico sea eterno! aunque se trans'orme su e1+resi,n literaria2
1
$ 3a distancia
desde la que escri*e "#a$ Emilia! las +&inas de +rem*ulo al anlisis
de Madame Bovary! al 'ilo de 'in de si&lo! nos o*li&a a una re'le1i,n! la
+ervivencia del romanticismo! del sentir romntico! ms all de sus estrictos
l(mites cronol,&icos$
Evidentemente en la se&unda mitad del si&lo -.- la est4tica dominante en el
cam+o de la novela es el realismo5 naturalismo! sin em*ar&o! *asta un anlisis
5que aqu( no +odr ser ms que somero5! de al&unas de las novelas de la +rimera
4+oca de Emilia %ardo Bazn 5Pascual Lpez (1679! +ero so*re todo! Un viaje
de novios (1661 8 El Cisne de Vilamorta (16695! +ara com+ro*ar la certera
o*servaci,n cr(tica de la autora! +ues si *ien la nueva est4tica realista5naturalista
es de'initivamente el cauce +or donde 'lu8en dic)as novelas! )a8 en ellas5 el
+ro'esor :onzlez ;erranz lo demostr, a 4<= +ro+,sito de La Triuna!
considerada +ra1is del naturalismo +ardo*azaniano5! un *uen n>mero de ras&os
que denotan la +ervivencia e1+l(cita o soterrada 8 latente del romanticismo$
"ic)o de otro modo! la arquitectura de la novela! la com+osici,n! res+onde a
los cnones de la est4tica realista 8 a>n naturalista/ o*servaci,n 'iel de la
realidad! +lasmaci,n de la multi+licidad de la vida? as( como tam*i4n la
+ers+ectiva del narrador se a@usta a dic)a est4tica en *>squeda +ro&resiva de
o*@etividad! de im+ersonalidad narrativa$ Sin em*ar&o! la 'actura del +ersona@e!
su caracterizaci,n +sicol,&ica es! a menudo! deudora del romanticismo con todo
el com+onente de idealismo! sentimentalismo e ima&inaci,n que ello conlleva$
"e a)( que en las mencionadas o*ras se +roduzca un *alanceo est4tico! una
amal&ama de elementos romnticos! costum*ristas 8 realistas! resultando de ello
un contraste &rotesco entre +oes(a 8 +rosa! entre idealismo! sentimiento
romntico 8 realidad +rosaica 8 vul&ar a&udamente o*servada 8 +lasmada en las
novelas$
Mas all de otros elementos secundarios en la intri&a novelesca! es
+recisamente en la te1tura +sicol,&ica del +ersona@e +rota&onista donde el
romanticismo a'lora con ms intensidad$ Ai@aremos la atenci,n en .&nacio
Brte&ui de Un viaje de novios 8 en el poeta!Cisne de Vilamorta! +ersona@es que
+resentan entre s( ms de una seme@anza! tal como si la autora )u*iera a+licado
un mismo +atr,n caracteriol,&ico$ Bm*os +arecen 'ruto de la ima&inaci,n ms
que de la o*servaci,n de la realidad! am*os son almas en'ermas de insatis'acci,n
con evidentes desequili*rios nerviosos! que la autora se es'uerza en @usti'icar
a+elando al +rinci+io naturalista de las le8es de la )erencia *iol,&ica como ms
adelante veremos$
C esto es as(! +orque en los dos casos se trata de sucesivas modulaciones
so*re el su*strato del +rototi+o de )4roe romntico! insatis'ec)o! +esimista!
incr4dulo! so#ador! cu8a conducta no est e1enta de cierta teatralidad mu8 del
&usto romntico! tal como o*serv, el +ro'esor Baquero :o8anes a +ro+,sito de
Brte&ui en el +r,lo&o a Un viaje de novios
2
$ ;4roes inada+tados! inca+aces de
resolver su an&ustia vital! su tedio! sus as+iraciones de ideal! inmersos en un
am*iente +rovinciano! cercado +or la '4rrea moral cat,lica en el caso de 3uc(a 8
Brte&ui de Un viaje o sim+lemente as'i1iados +or la ram+loner(a 8 el +rosa(smo
de Vilamorta! en el caso del Cisne$ En realidad! mirado con cierta +ers+ectiva! 8
teniendo en cuenta las estri*aciones del 'in de si&lo! mu8 +r,1imas a la 'ec)a del
estudio so*re la literatura 'rancesa! que cita*a al +rinci+io de este tra*a@o!
4<1 es 'cilmente +erce+ti*le el rastro de dic)os +ersona@es en la 'actura del
)4roe 'inisecular! del )4roe modernista! en su sentimiento de 'racaso vital 8 en su
acentuada conciencia del dolor como 'uente de conocimiento que! en este >ltimo
+er(odo! )a8 que +oner necesariamente en correlaci,n con la 'iloso'(a +esimista
de Sc)o+en)auer$
El )ec)o de que Emilia %ardo Bazn amal&amara en sus +rimeras novelas
ese sentir o es+(ritu romntico con las 'ormulaciones de la est4tica realista! ms
all de su eclecticismo tantas veces declarado en materia est4tica
<
! o*edece
induda*lemente a varios 'actores/ en +rimer lu&ar! su 'ormaci,n literaria! sus
lecturas$ 3a tem+rana a'ici,n +or Dorrilla 50el re8 de la melod(a! el Verdi de
nuestros d(as25 con'esada +or la autora en sus "puntes "utoio#r$%icos
4
$ 3a
lectura +ro)i*ida 'amiliarmente
9
8 +or ello do*lemente an)elada de los
romnticos 'ranceses! sin&ularmente de V(ctor ;u&o! de quien a +ro+,sito
de Nuestra &e'ora de Par(s escri*e/ 0Esto s( que es novela 5+ensa*a 8o
relami4ndome5$ Bqu( nada sucede +or modo natural 8 corriente! como en
Eervantes! ni +arece una cosa de las que a cada +aso ocurren! como en Aernn/
aqu( todo es e1traordinario! desmesurado 8 'at(dico! 8 el entendimiento de quien
lo )a escrito tam+oco +uede medirse con los dems! sino que es '4ni1 8 sin +ar2$
%ara si&ni'icativamente a#adir/ 0Esta consecuencia in'lu8, en el conce+to que
+or muc)os a#os tuve de la novela! cre84ndola 'uera del dominio de mis
as+iraciones! +or requerir 4<2 inventiva maravillosa
F
$ Bl&o de esa
admiraci,n +or lo desmesurado! lo e1traordinario inconscientemente +ervive en
los +rimeros relatos! el asunto del alquimista en Pascual Lpez! o las
intervenciones del narrador se#alando lo novelesco 8 melodramtico de
determinadas situaciones tanto en Un viaje de novios(ca+$ V..! como en
determinados +asa@es El Cisne de Vilamorta! la escena nocturna de la escalada a
la solana +or +arte del Eisne +ara entrevistarse con Gieves! o el +aseo de am*os
+or el acantilado 8 la tentativa de suicidio del +oeta! (ca+s$ -.- 8 --$
;a*r(a que a#adir! adems! la in'luencia del am*iente cultural &alaico! las
tertulias! cenculos de la Eoru#a 8 los Hue&os Alorales de Irense de marcado
acento romntico! donde la autora se dio a conocer como +oeta! consi&uiendo el
+rimer +remio con la 0Ida a Aei@oo2 en 167F$ %ocos a#os des+u4s! en 166=! su
inter4s +or ;eine 5que )a*(a de@ado )onda )uella en el ms tard(o romanticismo
es+a#ol a trav4s de B4cquer5! la llevar a traducir al&unas de sus com+osiciones
en El Faro de Vi#o
7
! as( como a +u*licar en )evista de Espa'a (295V.5 166F 03a
Aortuna es+a#ola de ;eine2$
Go menos indicativo de su 'ormaci,n romntica es la in'luencia decisiva de
Es+ronceda! a)ora com+ro*a*le en toda su am+litud con la +u*licaci,n de su
+oes(a in4dita que )a visto recientemente la luz
6
$ C! +or >ltimo! el conocimiento
que "o#a Emilia ten(a de la +oes(a re&ional &alle&a/ 3amas Earva@al! %ondal!
3osada$$$$ 8 de la ms insi&ne +oeta romntica Josal(a de Eastro
9
$ Kodo lo cual
evidencia que! ms all de la +o4tica realista en que se inscri*en sus +rimeras
novelas! la autora se )a*(a nutrido de lecturas romnticas que le )a*r(an de de@ar
)onda )uella! +erce+ti*le en sus a#os de a+rendiza@e como novelista! anteriores a
la +u*licaci,n de Los Pazos de Ulloa! 8 que! sin desa+arecer del todo nunca!
a'lorarn con renovada intensidad 8 en consonancia con los nuevos rum*os de la
literatura 'inisecular en sus >ltimas novelas/ La *uimera! La 4<< &irena
Ne#ra 8 +ulce +ue'o! novelas neorromnticas con in&redientes le&endarios 8
m(sticos$
Un viaje de novios! a +esar de que en el momento de su +u*licaci,n 'ue le(da
+or la ma8or +arte de la cr(tica en clave realista5naturalista! se#alando como
lo&ros ms im+ortantes la im+ersonalidad del estilo! el estudio del tem+eramento
arm,nico de 3uc(a! la +rota&onista! 8 la o*@etividad de las descri+ciones!
0Elar(n2 se a+erci*i, de la 'alta de unidad de +ro+,sito en la o*ra! a mitad de
camino entre la novela 8 el li*ro de via@e! que como es sa*ido tuvo un enorme
41ito en el Jomanticismo$ Kam*i4n! casi unnimemente la cr(tica se#al, la
arti'iciosidad del carcter de Brte&ui! ar&umentando que no +roced(a de la
o*servaci,n de la realidad como e1i&(a la +o4tica realista! sino que era 'ruto de la
ima&inaci,n! de la 'antas(a de la autora/ 0Brte&ui es un ti+o 'antstico! en&endro
de la ima&inaci,n de una mu@er que sa*e idealizar 8 que sa*e sentir2 ($$$$ 0es de
cartulina! un 'i&ur(n de +esimista2
1=
$
3a cr(tica moderna 5el +ro'esor Baquero :o8anes5! )a su*ra8ado la
teatralidad del +ersona@e derivada de su 'actura inequ(vocamente romntica!
+atente so*re todo en los ca+(tulos V.! V.. 8 -.V de la novela$ %ro'undizando en
la o*@eci,n de 0Elar(n2 8 los comentarios del +ro'esor Baquero me re'erir4 a la
escena de la e1cursi,n de 3uc(a 8 Brte&ui +or los alrededores de Ba8ona! donde!
adems de la teatralidad de los &estos 8 +ala*ras del +ersona@e! el escenario
retoma todos los t,+icos del ms rancio romanticismo/ la naturaleza a&reste! el
acantilado! re'orzado +or los recursos e'ectistas de la tormenta! una luz 0l,*re&a2
8 0oscura2 8 0+avoroso 8 se+ulcral silencio2$ Bs( como la +ers+ectiva ele&ida
+or "o#a Emilia es claramente romntica! dramtica! como quien contem+la la
escena a cierta distancia de manera que los +ersona@es son vistos como
esculturas/ 03uc(a! anonadada! casi de )ino@os! cruzadas las manos! im+lora*a?
Brte&ui! alzado el *razo! er&uida la estatura! mirando con doloroso reto a la
*,veda celeste! +areciera un +ersona@e dramtico! un re*elde Kitn! a no vestir el
tra@e +rosaico de nuestros d(as2
11
$ Esta >ltima 'rase en *oca del narrador!
consciente del inequ(voco sa*or romntico de la sim*olo&(a del Kitn! en'atiza el
anacronismo de la escena$ "ic)a 4<4 +ers+ectiva contrasta con la
+ro1imidad 8 so*riedad de la o*servaci,n realista de otros +asa@es de la novela!
como la descri+ci,n del corte@o nu+cial en la estaci,n de 3e,n (ca+$ . o las
+inturas de am*ientes +rimero +rovincianos 8 +osteriormente re'inados 8
ele&antes del *alneario de Vic)8 (ca+s$ -.5-..$
Un anlisis ms detenido de la 'i&ura de Brte&ui 8! so*re todo! de sus
+ala*ras evidencia la naturaleza atormentada de un )om*re radicalmente
+esimista e incr4dulo! que! en la escena antes mencionada! con tintes satnicos
+roclama su convencimiento de que el mal es el >nico motor de la vida 8 de la
e1istencia$ %ro'undo +esimismo que tiene una do*le ra(z! en su naturaleza
neurast4nica e )i+ersensi*le! )eredada de su madre! (le8es de la )erencia
*iol,&ica! a la +ar que una ra(z e1istencial! el conocimiento del dolor resultado
de su e1+eriencia como m4dico en la &uerra carlista/ 0Ereo en el mal$ ($$$ En el
mal 5re+et(a5 que +or todas +artes nos cerca 8 nos envuelve! de la cuna al
se+ulcro! sin que nunca se a+arte de nosotros$ En el mal que )ace de la tierra
vasto cam+o de *atalla! donde no vive cada ser sin la muerte 8 el dolor de otros
seres? en el mal! que es el e@e del mundo 8 el resorte de la vida2 (t$ 1! +$ 1=6$
%ara! 'inalmente! mani'estar su convencimiento de que al mal! 0al dolor
universal2 s,lo se le vence muriendo/ 0El dolor no conclu8e sino en la muerte/
s,lo la muerte *urla la 'uerza creadora que &oza en en&endrar +ara atormentar
des+u4s a su in'eliz +ro&enitura2 (t$ 1! +$ 1=6$
.deas a las que vuelve Brte&ui en el ca+(tulo -.V! +ara @usti'icar su
misantro+(a! su renuncia al amor! su deseo de ane&arse en la nada! consciente de
la im+osi*ilidad de su+erar el dolor! el su'rimiento! +ues en la medida que
aumenta su conciencia crece su su'rimiento! derivando en +ro'undo +esimismo 8
radical indi'erencia/ 0;u( siem+re de las mu@eres! +orque conocedor del triste
misterio del mundo! del mal trascendente de la vida! no quer(a a+e&arme! +or
ellas a esta tierra m(sera! ni dar el ser a criaturas que )eredasen el su'rimiento!
>nico le&ado que todo ser )umano tiene certeza de transmitir a sus )i@os$$$ S(! 8o
considera*a que era un de*er de conciencia o*rar as(! disminuir la suma de
dolores 8 males! cuando +ensa*a en esta suma enorme! maldec(a al sol que
en&endra en la tierra la vida 8 el su'rimiento! a las estrellas que s,lo son or*es de
miseria! al mundo este! que es el +residio donde nuestra condena se cum+le 8 +or
'in! al amor! al amor que sostiene 8 conserva 8 +er+et>a la desdic)a! rom+iendo
+ara eternizarla! el re+oso sacro de la nada$$$ 0L3a nadaM! la nada era el +uerto de
salvaci,n a que mi com*atido es+(ritu quiso arri*ar$$$ 3a nada! la desa+arici,n! la
a*sorci,n en el universo! disoluci,n +ara el cuer+o! +az 8 silencio eterno +ara el
es+(ritu$$$ 0(t$ 1! +$ 197$
4<9
C! al @usti'icar sus tentativas de suicidio! a#ade Brte&ui/ 0K> 'uiste la
ilusi,n$$$ S(! +or ti )izo otra vez +resa en mi alma la naturaleza ine1ora*le 8
tenaz$$$ Aui vencido$$$ Go era +osi*le 8a o*tener la quietud de nimo! el
anonadamiento! la +er'ecta 8 contem+lativa tranquilidad a que as+ira*a$$$ +or eso
quise +oner 'in a mi vida! cada vez ms insu'ri*le2 (t$ 1! +$ 196$ %ala*ras en las
que +arecen resonar ecos del +ensamiento de Sc)o+en)auer
12
8 que +reludian
al&unos de los ras&os de la conducta de los +ersona@es *aro@ianos! Bndr4s
;urtado de El $rol de la ciencia 8 Aernando Issorio de Camino de per%eccin$
3a renuncia a la acci,n! el deseo de +er'ecta 8 contem+lativa tranquilidad! el
aniquilamiento a+arecen 8a en el +ersona@e de Brte&ui como re'ormulaciones del
conce+to de atara1ia sc)o+en)aueriana$
"ado que las o*ras del +ensador alemn Parer#a y Paralipomena (1691! en
traducci,n de Doza8a! lo +u*lic, la Espa'a Moderna en 1669 8 los tres
vol>menes de El mundo como voluntad y representacin (1619 a+arecieron
sucesivamente en 1694! 19=1 8 19=2! +or tanto! *astantes a#os des+u4s de la
+u*licaci,n de Un viaje de novios (1661! no resulta 'cil e1+licar c,mo lle&aron
a la escritora dic)as ideas$ %ues no +arece +ro*a*le que "o#a Emilia )u*iese
conocido de +rimera mano las o*ras del 'il,so'o alemn! 8a que no tenemos
constancia de que su conocimiento del alemn +asase de las traducci,n de
al&unos +oemas de ;eine! adems! su *a&a@e de lecturas 'ilos,'icas era ms *ien
ende*le! tal como ella misma recuerda en sus "puntes "utoio#r$%icos al evocar
su amistad con los Nrausistas/ 0Euando em+ec4 a mane@ar li*ros de 'iloso'(a
alemana! me )onra*a con la amistad de *astantes a'iliados a la escuela! que
entonces reun(a mu8 l>cido s4quito ($$$ como vi que los ade+tos considera*an
necesario el conocimiento de la len&ua alemana! me dediqu4 a a+renderla! +ero
as( que tuve una tintura! +re'er( consa&rarme a :oet)e! Sc)iller! BOr&er 8 ;eine!
+ues +ara las o*ras de meta'(sica declaro sin re*ozo (aunque ser(a ms lucido
a'irmar lo contrario que! a menos de estar versad(simo! son +re'eri*les las
*uenas traducciones 'rancesas2
1<
$ Go o*stante no de@a de ser curiosa dic)a
in'luencia 8 +ro*a*lemente 4<F e1+lica*le +orque los ecos de las ideas de
Sc)o+en)auer estuvieran en el am*iente cultural de la 4+oca 5'uesen lo que el
+ro'esor "ar(o Villanueva llama 0+olen de ideas2! como +atentiza el t(tulo de una
de las novelas de Dola! La joie de vivre5! o *ien +orque la autora )u*iera le(do! tal
como +arece deducirse de la cita anterior! al&una traducci,n 'rancesa! 8a que 'alta
todav(a un lar&o trec)o )asta el 'in de si&lo
14
! cuando circula*an 8a las
mencionadas traducciones 8! en consecuencia! la in'luencia es evidentemente
muc)o ms constata*le! tal como vio tem+ranamente con a&udeza "o#a Emilia
en su art(culo so*re 03a nueva &eneraci,n de novelistas2! +u*licado en ,elios
-- (...519=4! al su*ra8ar la sensi*ilidad e1acer*ada 8 el +ro'undo +esimismo!
in'luencia de Gietzsc)e! Sc)o+en)auer 8 MaeterlincN! caracter(stico de los
@,venes modernistas
19
$
El re+aro ma8or que se +uede )acer! sin em*ar&o! al +ersona@e de Brte&ui es
que resulta *orroso! que no aca*a de estar di*u@ado con el detenimiento 8 la
atenci,n que merec(a @unto al +ersona@e de 3uc(a! +ro*a*lemente el me@or de la
novela$ C ello no es consecuencia de su 'actura romntica sino de lo que 0Elar(n2
llama*a 0'alta de unidad de +ro+,sitos2! +orque lo que em+ez, siendo la acci,n
de una novela de corte realista deriva 8 se dilu8e al lle&ar los +rota&onistas a
Vic)8! convirti4ndose en cr,nica de via@es! con una sucesi,n de descri+ciones de
+aisa@es! am*ientes! costum*res! que se desv(an de la acci,n +rinci+al! incluso
con la desa+arici,n de la escena del +ersona@e que @unto a la +rota&onista ms
inter4s ten(a +ara el lector! Brte&ui$ En las >ltimas +&inas la autora retoma la
acci,n +ero 8a de 'orma +reci+itada 8 con +ocas +osi*ilidades de desentra#ar
mediante un anlisis atento los verdaderos m,viles del 4<7 sentir
romntico de Brte&ui! que no queda su'icientemente e1+licado ni lle&a a
convencer de su verdad al lector! de a)( que las o*@eciones de 0Elar(n2! 0'i&ura
de cartulina! enso#aci,n$$$2 en vez de +ersona@e de carne 8 )ueso como e1i&(a la
+o4tica naturalista! sean totalmente 'undadas$ %uesto que el de'ecto de
com+osici,n! o la 'alta de unidad de +ro+,sito! aca*a +or +er@udicar el trazado
del +ersona@e que queda as( reducido a un ti+o construido con los t,+icos del
romanticismo$
3a di'erencia entre el )4roe de Un viaje de novios 8 el de El Cisne de
Vilamorta arranca 'undamentalmente del +unto de vista con que lo contem+la el
narrador$ %ues si en el +rimer caso se o*serva una es+ecie de com+enetraci,n
sim+tica de narrador 8 +ersona@e! en el caso de El Cisne! el +unto de vista es
ms im+ersonal s,lo en a+ariencia! 8a el narrador interviene 'recuentemente con
o*servaciones 8 re'le1iones +ro+ias! que +ro8ectan so*re la conducta del
+ersona@e una luz &rotesca con tintes +ar,dicos$ El cam*io de +ers+ectiva +arece
l,&ico! )an transcurrido cuatro a#os entre una 8 otra novela! en los que "o#a
Emilia )a +u*licado no s,lo los +ol4micos art(culos de La Cuestin
palpitante sino tam*i4n La Triuna 8! sin em*ar&o! la autora no se )a li*rado del
todo del +oso romntico! aunque su actitud ante el romanticismo )a cam*iado
su*stancialmente$ Eonsciente de que a la altura de 1664 el romanticismo es una
est4tica trasnoc)ada escri*e en el +r,lo&o a la novela/ 0El romanticismo como
4+oca literaria )a +asado$ Mas como 'en,meno aislado! +asi,n! en'ermedad!
an)elo de es+(ritu no +asar tal vez nunca$ En una o en otra 'orma! )a*r de
+resentarse cuando las circunstancias 8 lo que se conoce +or medio
amiente 'aciliten su desarrollo! a8udando a desenvolver 'acultades 8a e1istentes
en el individuo2
1F
$ Huicio que antici+a de 'orma a*solutamente coincidente el de
los a#os 'inales de su tra8ectoria literaria 8 del que +art(amos al +rinci+io de esta
comunicaci,n! a la +ar que se#ala certeramente la +osi*le convivencia del
es+(ritu romntico con las le8es del determinismo del medio$
En el mismo +r,lo&o! +reviendo la rece+ci,n cr(tica de su novela! volv(a a
insistir en lo est4ril de las discusiones que ten(an como >nica 'inalidad colocar a
una novela el mar*ete de romntica o de naturalista cuando el 'in >ltimo que &u(a
al autor es la creaci,n de una o*ra de arte! en la que! como en la vida! +oes(a 8
+rosa andan mezcladas +ara terminar @usti'icando la +ervivencia del es+(ritu
romntico en El Cisne de Vilamorta desde +ostulados )istoricistas 8 tainianos/
0Go )a8 estado del alma que no se +roduzca en el )om*re! no )a8 carcter
verdaderamente )umano que no se encuentre 4<6 queri4ndolo *uscar? 8
en nuestras +ensadoras 8 concentradas razas del Goroeste el es+(ritu romntico
alienta ms de lo que +arece a +rimera vista2
17
$
3a +resentaci,n del +ersona@e de Se&undo :arc(a! tal es la vul&aridad del
nom*re de +ila de El Cisne! tiene tam*i4n todos los in&redientes t,+icos del
romanticismo/ +oeta *ecqueriano! de naturaleza sensi*le! 0d,cil a la +oes(a del
+aisa@e2! insacia*le es+(ritu que am*iciona la &loria 8 la 'ama +o4tica! con un
+ueril e1)i*icionismo del 8o$ El insacia*le es+(ritu del Eisne se @usti'ica! como
en el caso del +rota&onista de Un viaje de novios! a+elando a las le8es de la
)erencia *iol,&ica! de manera que en este caso la )isteria de una madre
e1tenuada +or las re+etidas lactancias )a*(a determinado la com+le1i,n
melanc,lica 8 la )i+ersensi*ilidad del Eisne/ 0;i@o de una madre )ist4rica! a
quien las re+etidas lactancias a&otaron! )asta matarla de e1tenuaci,n$ Se&undo
ten(a el es+(ritu muc)o ms e1i&ente que el cuer+o$ ;a*(a )eredado de su madre
la com+le1i,n melanc,lica 8 mil +reocu+aciones! mil re+ulsiones instintivas! mil
su+ersticiones +rcticas2 (t$ 2! +$ 2=4$
B +esar de someter a su +ersona@e al determinismo de las le8es de la )erencia
*iol,&ica! la autora +arece consciente del *alanceo est4tico de su novela entre el
romanticismo 8 el realismo! incluso en cuestiones anecd,ticas! aunque no +or
ello menos si&ni'icativas! as( al di*u@ar el as+ecto '(sico del Eisne se#ala que era
0al&o des'asado res+ecto a los cnones de la moda2 (t$ 2! +$ 2=1! 8 de su
'ormaci,n 8 estudios en la Universidad escri*e/ 0Se&undo )a*(a tenido en
Santia&o! durante los a#os escolares! tra+ic)eos estudiantiles! cosa *alad(! 8
e1trav(os de esos que no evita nin&>n )om*re entre los quince 8 los veinticinco!
+ro*ando tam*i4n las que en la 4+oca romntica se llama*anor#(as 8 )o8 se
conocen +or juer#as2 (t$ 2! +$ 2=4! de nuevo! en'atizando lo des'asado de los
usos 8 modos romnticos$
Este lector 8 recitador de B4cquer! Dorrilla! Es+ronceda! conocedor de la
+oes(a re&ional &alle&a! 5incluso al&>n cr(tico
16
cre8, ver en 4l una caricatura de
3amas5! admirador de ;eine! 3amartin! V(ctor ;u&o en coincidencia con el
*a&a@e de lecturas 4<9 de la +ro+ia autora! 0se identi'ica*a con el
movimiento romntico2! +ero la voz del narrador nos advierte una vez ms del
carcter anacr,nico de dic)a identi'icaci,n al escri*ir/ 0revivi, en un rinc,n de
:alicia la vida +sicol,&ica de las &eneraciones di'untas2 (t$ 2! +$ 2=4$ C! adems!
+ara su*ra8ar ese anacronismo +or contraste nos in'orma de las lecturas del
Se#or de las Vides! )idal&o &alle&o! verdadero antecedente del mundo de Los
Pazos! ;ol)ac)! Jousseau! Voltaire! Aei@oo 8 los enciclo+edistas 'ranceses!
lecturas que sintonizan con la est4tica del naturalismo! cu8as ra(ces a)ondan en
"iderot 8 en Boileau$
El contraste &rotesco entre el +oeta *ecqueriano 8 el mundo +rovinciano que
le rodea arranca en +rimer t4rmino del +rosa(smo 8 la vul&aridad de su nom*re
en contra+osici,n al +o4tico seud,nimo de Eisne de Vilamorta! 8 se acent>a
+ro&resivamente en la novela en contraste con los di'erentes am*ientes
+roli@amente descritos/ las tertulias de re*otica! una li*eral ilustrada! a la que
+ertenece el )idal&o de las Vides! 8 la otra! de sus adversarios +ol(ticos!
reaccionaria 8 carlista! los *ailes del Easino! los +aseos! las costum*res
ancestrales! las tareas del mundo cam+esino/ la matanza! la vendimia$$$ todos
ellos minuciosa! morosamente descritos! a veces en detrimento del anlisis del
+ersona@e del que +or contraste sa*emos que le )astia*a aquella vida rutinaria!
+rosaica de sus convecinos! cu8o +aradi&ma es B&onde! el *oticario! remedo al&o
*orroso del ;omais 'lau*ertiano/ 0Mientras cavila*a Se&undo! el *oticario se le
acerca*a! em+are@ando al 'in ca*allo 8 mula$ 3a claridad del cre+>sculo mostr, al
+oeta la +lcida sonrisa de B&onde! sus *erme@os carrillos re+u@ados +or el *i&ote
lustroso 8 ne&ro! su e1+resi,n de sensual *ondad 8 e+ic>rea *eatitud$ PEnvidia*le
condici,n la del *oticarioM Bquel )om*re era 'eliz en su c,moda 8 lim+ia
'armacia! con su amistosa tertulia! su &orro 8 sus za+atillas *ordadas! tomando la
vida como se toma una co+a de estomacal licor! +aladeada 8 di&erida en +az 8
&racia de "ios 8 en *uena armon(a con los dems convidados al *anquete de la
e1istencia$ P%or que no )a*(a de *astarle a Se&undo lo que satis'ac(a a B&onde
+lenamenteQ P"e d,nde +roced(a aquella sed de al&o! que no era +recisamente ni
dinero! ni +lacer! ni triun'os! ni amor(os! 8 de todo ten(a 8 todo lo a*arca*a 8 con
nada )a*(a de a+lacarse quizQ2 (t$ 2! +$216$
Esta sed insacia*le que atormenta 8 consume al so#ador *ecqueriano )asta
lle&ar a )acer de 4l un ser misera*le! que ace+ta e&o(stamente los 'avores
econ,micos 8 la +rotecci,n de 3eocadia! la literata! vie@a maestra enamorada! que
no duda en sacri'icar incluso a su +ro+io )i@o +ara +rote&er a su Eisne! es
contem+lada +or los dems +ersona@es de la novela como al&o a*solutamente
rid(culo 8 des'asado/ 0PBravoM %ues si se '(a usted en los versos +ara nave&ar +or
el mundo adelante$$$ Co )e notado en este +a(s un cosa curiosa! 8 vo8 a
comunicar a usted mis o*servaciones$ Bqu( los versos se leen todav(a con muc)o
inter4s 8 +arece que las c)icas se los a+renden de memoria$$$ %ues all! en la
corte! 44= le ase&uro a usted que a+enas )a8 quien se entreten&a en eso$
%or ac viven veinte o treinta a#os atrasados/ en +leno romanticismo2 (t$ 2! +$
229$ 3a novelista vuelve una 8 otra vez a insistir en el anacronismo del medio
cultural &alaico! dominado todav(a en los a#os oc)enta +or el romanticismo 8 en
el carcter des'asado 8 melodramtico de los &estos 8 actitudes del Eisne$ 3as
re'erencias se +odr(an am+liar a otros +asa@es de la novela! al&unos en clara
correlaci,n con Un viaje de novios! como la escena del +aseo al *orde el
+reci+icio 8 la tentaci,n de suicidio! que a)ora sin em*ar&o! resulta un tanto 'alsa
8 teatral/ 0Era un 'inal mu8 *ello! di&no de un alma am*iciosa! de un +oeta$$$
%ensndolo! Se&undo lo encontra*a tentador 8 a+eteci*le$$$! 8! no o*stante! el
instinto de conservaci,n! un im+ulso animal! +ero mu8 su+erior a la idea
romntica! le +on(a entre el +ensamiento 8 la acci,n muralla ine1+u&na*le2 (t$ 2!
+$ 29F$
Bdems del +rota&onista! en El Cisne de Vilamorta! el +ersona@e de
3eocadia! la maestra! tiene tam*i4n induda*lemente un +er'il romntico 8
'olletinesco
19
! que no +odemos a*ordar aqu( 8 que contri*uir(a a a'ianzar la tesis
del *alanceo est4tico entre romanticismo 8 realismo que sustento$
Jesumiendo! a la vista de lo indicado )asta aqu(! se +uede a'irmar que el
sustrato romntico +ervive en las novelas de la +rimera 4+oca de "o#a Emilia
%ardo Bazn! sin&ularmente a trav4s del trazado +sicol,&ico de al&unos
+ersona@es! aunque las modulaciones 8! so*re todo! la +ers+ectiva de la autora
va8a variando desde una com+enetraci,n sim+tica a una visi,n +ar,dica!
consecuencia en +arte de los titu*eos est4ticos de la +rimera 4+oca entre una
conce+ci,n de novela cada vez ms +r,1ima al estudio de la realidad 8 el
romanticismo 'uertemente enraizado en su naturaleza! que alienta como
in&rediente esencial en la 'actura +sicol,&ica de los +ersona@es analizados$
"e manera que si *ien es cierto! como vio la cr(tica de su tiem+o 8 tam*i4n
la moderna! que en Un viaje de novios est el &ermen del naturalismo
+ardo*azaniano! tam*i4n lo es que est i&ualmente +resente el del
+remodernismo de la >ltima eta+a! +recisamente a trav4s de la +ervivencia de la
vena romntica$ %orque induda*lemente el romanticismo se inte&ra como
interte1tualidad en la est4tica realista5naturalista 8 lo que "o#a Emilia llama el
0sentir 441 como interte1tualidad en la est4tica realista5naturalista 8 lo
que "o#a Emilia llama el 0sentir romntico2 'orma +arte del estatuto del
+ersona@e en dial4ctica con la +o4tica del medio am*iente en las me@ores novelas$
En cuanto a las o*@eciones a lo desdi*u@ado de los caracteres 5ms el de
Brte&ui! aunque resulte un +ersona@e ms no*le que el del Eisne5! no creo que
)a8a que ac)acarlo a la 'iliaci,n romntica de am*os +ersona@es! aunque se trate
de un romanticismo estereoti+ado! que tiende en al&unos +asa@es a la caricatura$
El +ro*lema tiene ra(ces ms +ro'undas! en las 'acultades de la autora como
novelista que! a mi @uicio! son las de una a&uda o*servadora de la realidad social!
ma&n('ica +intora de am*ientes 8 costum*res! +ero insu'iciente +sic,lo&o +ara
+enetrar en el mundo interior del +ersona@e! no s,lo +ara mostrar sino +ara )acer
cre(*les sus motivaciones e im+ulsos$ %orque como escri*iera 0Elar(n2 a
+ro+,sito del Eisne! en res+uesta a los cr(ticos que ac)aca*an los de'ectos de
caracterizaci,n a la mediocridad del +oeta *ecqueriano/ 0un )om*re vul&ar sirve
+er'ectamente +ara +rota&onista de un li*ro! +ero )a8 que a)ondar en el )om*re
8 traerlo 8 llevarlo un +oco +or el mundo$ Si no se )ace esto! el li*ro no estar
mal (si )u*o talento +ara +intar el carcter! +ero sa*r a +oco a todos! 8 a soso a
muc)os2
2=
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