DE VARGAS LLOSA 1. Los modelos biogrficos e impresionista. UNTO a su obra de creacin. Vargas Llosa ha cultivado el ensayo crtico, entre otras, en tres obras: prologando la edicin de Tirant lo Blanc de Alianza Editorial y estudiando las obras de Garca Mrquez (en Histo- ria de un deicidio) y de Flaubert (en La orga perpetua). Vargas Liosa se inserta conscientemente en un modelo de crtica desfa- sado, oponiendo un cierto escepticismo a los modelos que l agrupa bajo el rtulo de "crtica cientfica" (psicoanlisis, marxismo, estilstica, estructu- ralismo, combinaciones). Vemos as, como aborda el estudio biogrfico de Garca Mrquez o de Flaubert; cuando varias de las ms prestigiosas co- rrientes de la crtica actual han postergado este tipo de investigacin, para centrarse en el anlisis interno de las obras. Pero se advierte al momento que tales consideraciones en torno al escritor y su contexto, no constituyen un fin en s mismo, sino que son un paso previo para acercarse a lo que, en realidad, interesa a Vargas: la gnesis de la obra literaria, el estudio de los factores que confluyen y originan, determinndolo, el momento creativo. En otras palabras, se estudia primero la "realidad real" del escritor para pasar desde ella a la "realidad ficticia" de la obra, que refleja dialctica- mente esa primera realidad y la spera convivencia del escritor con ella. Es este juego de relaciones el que interesa a Vargas y el que conduce al problema central de sus ensayos crticos: pueden considerarse el Tirant 17 lo Blatic, Madame Bovary o Cien aos de soledad como, novelas "totales", es decir, novelas accesibles desde infinitos puntos de vista, como reflejo que deben ser de ima realidad "total"? Su teora sobre la "novela total" se inspira en la novela de caballera y la mejor definicin la hace, precisamente, en su estudio sobre Tirant lo Blanc, ejemplo de novela total a la que "todas las definiciones le convie- nen pero ninguna le basta" (1). Tras recorrer todas esas "definiciones" que han enmarcado al Tirant (novela de caballera, histrica, militar, costum- brista socal, ertica y psicolgica) se enfrenta a su carcter de novela total: objeto verbal que es, como la realidad, objetividad y subjetividad, acto y sueo; novela sustentada, pues, por un "realismo total", por una "suplantacin de Dios" que convierte al escritor en Creador de mitos tan reales, para Vargas Llosa, como los propios actos. "Es menos real se pregunta calderonianamente lo que los hombres hacen que lo que creen y suean?" (2). Realismo total que hace de la obra literaria, no un mero espejo de la realidad, sino una "realidad distinta". "En Tirant lo Blanc se ve admira- blemente escribe esa realcin dialctica entre literatura y realidad, que exige de la ficcin un distanciamiento de aquello que expresa para expresarlo vividamente" (3). Pero su crtica es tambin "impresionista", en cuanto que el lector convive con el autor una misma experiencia, a travs del texto narrativo. Es, digamos, un derecho al que Vargas, lector antes de crtico, no quiere renunciar. Si sus planteamientos pueden ser puestos en tela de juicio, una cosa es, sin embargo, evidente: la seleccin del modelo impresionista nos da una nueva dimensin de Vargas Llosa como crtico de su propia obra, reveln- donos sus modelos y sus teoras sobre la novela y la creacin literaria en general. Su crtica de Madame Bovary se plantea, as, segn sus propias palabras, como "un mano a mano entre Emma Bovary y yo en el que, por supuesto, hablo ms de m que de ella" (4). Esto hace que el acercamiento (1) VA RGA S LLOSA , M . : "Carta de batalla por Timnt lo Blanc" (1968), prlogo a J oanot M artorell, M art J oan de Galba: Los cinco libros del esforzado e invencible caba- llero Tirante el Blanco... (traduccin y notas de J . F. Vidal J ov). A lianza Editorial. M adrid. 1969. Pg. 10. (2) Ibid., pg. 20. (3) Ibid., pg. 25. (4) VA RGA S LLOSA , M . : La orga perpetua. Plaabert y "Madame Bovary". Taurus. M adrid. 1975. Pg. 12. 18 a los ensayos crticos de Vargas sea siempre fecundo, cuando menos, para comprender y valorar ms su propia obra. En La orga perpetua se intenta hacer una sntesis entre tres modelos crticos: el impresionista, el ""cientfico" y el histrico-literario en tres apartados respectivos. Pero incluso cuando analiza ""cientficamente" la obra de Flaubert son sus propias convicciones sobre la profesionalizacin del oficio literario, por ejemplo las que imperan. Si volvemos ms arriba comprenderemos que conceptos como "-"novela total", ""realismo total", relacin dialctica de la literatura y la realidad, distanciamiento y autonoma de la obra artstica, son todos ellos bsicos para entender ese "'realismo mgico" de la novela hispanoamericana. 2. Vargas Llosa y Madame Bovary: rebelin, violencia, melodrama y sexo. En la primera parte de La orga perpetua analiza el estado en Madame Bovary de cuatro elementos de cuya combinacin depende, para l, el valor de una novela: ""Una novela ha sido seductora para m en la medida en que aparecan, combinadas con pericia, la rebelda, la violencia, el melo- drama y el sexo... Madame Bovary es prdigo en estos ingredientes..." (5). A la vista de lo expuesto en el apartado anterior, podremos analizar estos ""ingredientes" en la propia obra del escritor peruano. La violencia es elemento capital en las novelas de Vargas Llosa. Desde la violencia del mundo adolescente vinculada a la idea del machismo de La ciudad y los perros y Los cachorrot, hasta esa violencia fsica y moral, trgicamente maquinada desde las altas esferas del poder, de la que Con- versacin en la Catedral nos ofrece una escalofriante visin. Aqu incluira- mos la violencia jerarquizada y ultraorganizada del mundo militar que se parodia en Pantalen y las visitadoras y que se presenta a los jvenes de la escuela Leoncio Prado como ideal de vida. Vargas nos expone su precoz predileccin por la violencia como tema novelesco: ""Tena entonces diecisiete aos y me asustaba comprobar que pese a mi naturaleza pacfica la violencia explcita o implcita, refinada o cruda, era un requisito indispensable para que una novela me persuadiera de su realidad y fuera capaz de entusiasmarme" (6). (5) Ibid., pg. 20. (6) Ibid., pg. 23. 19 Relaciona, pues, violencia y realidad y el tratamiento literario de aque- lla queda concebido como ineludible reflejo de sta. As, tras ese regodeo de situaciones y personajes violentos se proyecta una crtica sobre una socie- dad que se gobierna por la violencia y educa a sus nuevos miembros para la violencia. El dualismo de los personajes; de La ciudad y los perros segn acten dentro o fuera del Leoncio Prado o la transformacin de Pichulita Cullar despus de ser emasculado nos muestran los efectos de esa violen- cia, en un continuo replanteamiento de la dialctica rousseauniana indivi- duo-sociedad. El mismo lenguaje se hace violento y su escritura se convier- te, en ocasiones, en coprolalia. Con respecto al melodrama, recordemos el arraigo que tal gnero ad- quiri en Hispanoamrica y no slo en literatura (donde la Mara de Isaacs sera el ejemplo ms claro), sino tambin en la cancin (tangos argentinos) y en el cine, especialmente el mexicano. El mismo Vargas se ha declarado fervoroso espectador de ese cine. A primera vista, ninguna novela del escritor peruano se inserta en los modelos del melodrama, al menos en la manera en que lo entendemos. Tal vez sea Pantalen y las visitadoras la que ms elementos melodram- ticos contenga y, quizs por ello. Vargas Llosa se haya atrevido a darle un planteamiento cinematogrfico. A este propsito dice en La eriga perpetua: "Aunque no soporto el melodrama literario en estado puro el cinemato- grfico s..., en cambio, cuando una novela es capaz de usar materiales melodramticos dentro de un contexto ms rico y con talento artstico, como en Madame Bovary, mi felicidad no tiene lmites". (7). En todo caso, la estructura melodramtica parece superada en la obra de Vargas. "Que una obra omita la experiencia sexual me irrita tanto como que reduzca la vida exclusivamente a la experiencia sexual" escribe Vargas Llosa en su estudio sobre Flaubert, y aade: "el tratamiento de lo sexual en la narrativa es uno de los ms delicados, tal vez el ms arduo junto con el poltico" (8). Nos topamos aqu con uno de los temas bsicos de la novelstica de Vargas Llosa. Baste recordar que la prostitucin sustenta la temtica de La casa verde y de Pantalen y las visitadoras y constituye un factor esen- cial en el mundo adolescente pintado en La ciudad y los perros. Sexual es tambin la tarea del hroe de Los cachorros, causa de su inadaptabilidad (7) Ibid., pg. 26. (8) Ibid.. pgs. 30-31. 20 social. Pero es en Conversacin en la Catedral donde la temtica sexual, fuertemente vinculada a la violencia social, cobra sus tonos ms fuertes. La novela constituye un autntico desfile de aberraciones y Vargas Llosa apro- vecha la ocasin para mostrar a las clases dirigentes en toda su corrupcin e hipocresa. La extorsin, el adulterio y la homosexualidad constituyen la otra cara de unos personajes que, paradjicamente, la sociedad juzga ""in- tachables". Dnde se levanta el rebelde, en la narrativa de Vargas, contra esa sociedad corrompida por el dinero, el sexo y la violencia? Seleccionamos entre las novelas de Vargas Llosa tres personajes que, a nuestro juicio, cons- tituyen tres grados de esa rebelda. Pantalen Pantoja representara la su- misin: acata las rdenes de sus superiores y las ejecuta con tal rigor que convierte su cuerpo de "visitadoras" en el ms perfecto del Ejrcito. Y, sin embargo, sus amores con una ""visitadora" no dejarn de constituir una rebelda. Santiago Zavala, que conoce en su adolescencia la rebelin fami- liar y la militancia poltica en la Universidad, acaba resignndose a im mudo inconformismo y aceptando un empleo mediocre y un matrimonio no menos gris. Pichulita Cullar culminara esta lnea: l es el autntico rebelde y su salto resulta ms vertiginoso, al levantarse contra una sociedad que antes le ensalzaba y ahora le postra a causa de su castracin. Su final, con, ser el ms trgico, no deja de ser tambin el ms grandioso, porque l es el nico que no acaba claudicando como Zavala o como los cadetes del Leoncio Prado. 3- Bl compromiso del escritor. Traemos a colacin, ahora, el tantas veces citado discurso de Vargas Llosa al recibir el premio de novela Rmulo Gallegos (1967), porque su carcter programtico nos explica mucho de sus ideas sobre el papel del escritor en la sociedad, sobre lo que se ha dado en llamar el "compromiso" del escritor. Profticas han resultado sus palabras en que adverta el peligro de in- tegracin del escritor en una sociedad que antes le haba rechazado. Es as como la novela hispanoamericana, que naci marginada por su rebelda e inconformismo, se ha convertido hoy en pinge negocio editorial (explo- tando incluso dicho inconformismo) y se ha bautizado con un trmino. 21 como el de "boom", de cuyo carcter publicitario y sensacionalista se pue- den extraer bastantes conclusiones. Pasemos, hecha esta salvedad, a su concepcin de la literatura como in- sumisin permanente ante la sociedad, en constante labor de inconformis- mo, rebelin y crtica: "La vocacin literaria nace del desacuerdo del hom- bre con el mundo, de la intuicin de deficiencias, vacos y escorias a su alrededor... La literatura puede morir, pero nunca ser conformisto. / Slo si cumple esta condicin es til la literatura para la sociedad" (9). Por eso, la dramtica situacin del continente americano le ha conver- tido en caldo de cultivo de una pujante literatura y una novelstica rebelde. "La realidad americana deca Vargas ofrece al escritor un verdadero festn de razones para ser insumiso y vivir descontento" (10). Y concretn- dose ms, se mostraba partidario del socialismo y defensor de la revolucin cubana, como nicas vas para la reconstruccin de Sudamrica. "Pero cuando las injusticias sociales desaparezcan adverta, de ningn modo habr llegado para el escritor la hora del consentimiento, la subordinacin o la complicidad oficial" (11). Es preciso retener estas ltimos palabras para comprender su postura en el llamado "caso Padilla". La crtica adversa a un discurso de Castro y a la actitud del lder cubano frente a un grupo de intelectuales le vali los recelos de algunos sectores de la izquierda y, en su defensa, Vargas Llosa, al tiempo que reafirmaba su fe en la revolucin castrista, volva a defender la misin del escritor: "El derecho a la crtica y a la discrepancia no es un "privilegio burgus". AI contrario slo el socialismo al sentar las bases de una verdadera justicia social, puede dar a expresiones como "libertad de opinin" y "libertad de creacin" su verdadero sentido. Es en uso d ese derecho socialista y revolucionario que he discrepado del discurso de Fidel sobre el problema cultural y que he criticado lo ocurrido con Herberto Pa- dilla y otros escritores. Lo hice cuando los acontecimientos de Checoslova- quia y lo seguir haciendo cada vez que lo crea legtimo, porque sta es mi obligacin como escritor" (12). (9) Este discurso de Vargas Llosa est recogido con el ttulo "La literatura es fuego" en Homenaje a Vargas Llosa. Variaciones interpretativas en torno a su obra, editado por H. F. Giacoman y J . M. Oviedo. Las Amricas. Madrid. 1971. Pgs. 17-21; la cita en pg. 19. (10) Ibid., pg. 20. (11) Ibid., pg. 20. (12) Declaraciones a la Prensa diaria. 22