Un anlisis terrible pero muy elocuente que se puede hacer sobre la manipulacin de la

informacin se da en la trama de la pelcula Mentiras que matan, segn su traduccin

al Espaol. Esta historia se desarrolla en Estados Unidos en la poca actual, donde el
presidente de ese pas es acusado de abuso sexual hacia una menor en la misma Casa
Blanca.

Ante la peligrosa inminencia que el hecho se haga pblico y lleve a desvirtuar en forma
total la imagen del Presidente y en consecuencia perder las elecciones prximas a
realizarse, el cuerpo de prensa de Estado llama a Rober De Niro (periodista
especializado) quien resuelve salvar la situacin montando un guerra inexistente
contra un minsculo pas europeo (Albania), para as desviar la atencin del pblico
(hecho que logra en forma casi total) con la ayuda de un productor de cine de
renombre (Dustin Hoffman), valindose ste de los desarrollos tecnolgicos actuales y
utilizando los medios, principalmente la TV

Por otra parte la oposicin intenta en un principio aprovecharse de la situacin
comprometida del presidente para posicionarse mejor frente a las encuestas y tiene
preparado de forma sugestiva, (casi desde el momento en que ocurre el hecho de
pedofilia) un corto publicitario donde se hace referencia a las inclinaciones prfidas del
actual mandatario, en donde la realidad contundente del episodio y mxime llevada a
la pantalla de TV, aniquilaran cualquier intento de ganar la reeleccin por parte del
actual presidente del pas. (Se dice en un momento del film: "si no pas en la TV no
pas realmente, ella dice si es verdad o no, lo convierte en verdadero todo lo que
ocurra en su pantalla, domina nuestra vida"). De Niro es llamado por el cuerpo de
trabajo del magistrado como "el reparador" y de ahora en ms me referir a l de la
misma forma.

El film va mostrando los cambios que van realizando el reparador y el productor a
medida que se desencadenan los hechos y modificando la estructura y condimentos de
su "gran montaje" de acuerdo a los efectos producidos en el pblico norteamericano:
los resultados de las encuestas que se realizan da a da y hasta la infiltracin de
personajes de la CIA que pueden poner en riesgo su maquiavlico plan. Hasta crean un
personaje de un hroe que volvi de la guerra que moviliza al pueblo y recrudece el
sentimiento nacionalista norteamericano.

Los personajes centrales son el reparador y el productor, la televisin, las campaas
publicitarias, una guerra inexistente y el pueblo norteamericano.

Los montadores de la supuesta guerra estn dotados de una gran soberbia,
principalmente el productor. Dicho sentimiento de superioridad lo lleva en un principio
a realizar en verdad una estructura sumamente eficiente pero al final de la trama, ese
mismo sentimiento lo conduce hasta la muerte, que es prcticamente digitada y
ordenada por el reparador para evitar daos al sistema que intentaron defender, en
caso que el productor se rebelara en su contra.

El final es sumamente satisfactorio por parte del reparador y el productor y logran los
objetivos propuestos que es salvar la imagen del presidente del pas, desviar la
atencin del pblico en otra direccin, ganar las reelecciones y deteriorar la oposicin,
basndose en la pantalla de TV y directamente orientada hacia un pueblo donde
prevalecen cierto tipo de caractersticas como el sentimiento nacionalista, una
necesidad de estatismo y confort y, por sobre todo, la "no reaccin" o una actitud de
inercia frente al poder meditico. Se parte del conflicto y termina con la resolucin
total del mismo. Hay una secuencia lineal que logra el objetivo propuesto, a cualquier
precio.

Si no la han visto aun les recomiendo que la vean, ya que analizndola desde el punto
de vista de la comunicacin se darn cuenta de qu manera pueden digitar y
manipular la informacin para conveniencia delpoder, en este caso, del poder poltico.

Con el mtodo funcionalista se describe el acto de la comunicacin en base a las
siguientes preguntas formuladas por Laswell: Quin, a quien, dice qu, en qu canal y
con qu efecto?

QUIEN? El QUIEN es/son los emisores, es decir, las instituciones manejadas por
personas especializadas en medios, en este caso: el reparador como referente principal
del cuerpo de prensa de Estado (De Niro) que a su vez busca la colaboracin de un
productor de cine (Hoffman) quien dispone de estudios especializados, manejo de
tecnologa especfica y conocimiento de ciertos gustos y preferencias del pblico. Las
instituciones especializadas o emisores, son generalmente contratadas por organismos,
quienes solicitan sus servicios para difundir determinadas ideas o modelos
esteriotipados en la sociedad con un fin determinado; tambin trabajan para
empresas, fbricas o distribuidoras que solicitan sus servicios para promocionar nuevos
productos de su catlogo y tambin, y donde nos referiremos a la pelcula en cuestin,
son contratados por el Estado oficialista, bajo un importante canon, con fines
meramente polticos.

DICE QUE: El "dice qu" son los mensajes y sus contenidos difundidos por los emisores
o comunicadores especializados. En nuestro caso el "dice qu" es el montaje de una
guerra inexistente con Albania con un fin determinado, del cual nos referiremos ms
tarde cuando hablemos del "con qu efecto".

Los mensajes suelen poseer un contenido simblico y valerse de un estudio previo del
mercado, es decir de quienes los recibirn, si partimos de la premisa de Laswell y su
modelo de comunicacin la cual es tcnicamente lineal y conductista desde un emisor
activo hacia un receptor masivo y pasivo a la vez.

Sus contenidos se transmiten en forma oral o escrita, previamente "fabricados" por los
emisores. En la pelcula lo hacen por medio de slogans publicitarios, propagandas
televisivas, canciones pegadizas emitidas por radio y tambin de una manera indirecta
al comienzo, cuando la secretaria del presidente, deja "deslizar" la informacin de la
guerra casi sin quererlo, siendo sta una forma arbitraria de "dejar escapar la
informacin" con sutileza, para crear un entorno previo apropiado para difundir los
mensajes. (intoxicacin)

A QUIEN: el "a quin" son los receptores pasivos de los mensajes previamente
elaborados y difundidos. Recordemos que son pasivos y su pasividad sugiere al emisor
la aceptacin de los mensajes enviados. Puesto que los estamos analizando bajo el
proceso funcionalista, lineal y conductista de Laswell, tambin se sostiene que el grupo
de receptores de mensajes es un grupo numeroso, heterogneo y disperso. Cuando
decimos numeroso nos referimos a una gran cantidad de gente o masa. En nuestro
caso los receptores o "compradores" de los mensajes son el pueblo norteamericano
que constituye la masa electoral.

Cuando decimos heterogneo es porque, aunque sea de gran nmero posee normas o
caractersticas culturales, ideolgicas, econmicas, tnicas, etc. en comn. En el caso
del film, es heterogneo puesto que el pueblo norteamericano posee caractersticas
culturales, de idioma e ideolgicas comunes entre s (entre otras pautas) y en base a
esas pautas ideolgicas se basarn los emisores para elaborar un mensaje eficiente,
atento a las normas que rigen la sociedad americana.


El mensaje y el mtodo de transmisin en la pelcula es disperso. Cuando digo
disperso, me refiero a que ese gran nmero de receptores no se encuentran en el
mismo lugar sino esparcidos por distintos puntos. En el caso del film, los habitantes de
Estados Unidos se encuentran repartidos por toda la nacin, cosa que no impide que
los mensajes lleguen a destino puesto que son emitidos por seales de TV, radio y/o
prensa escrita, auque tambin lo dejaremos para ms adelante cuando desarrollemos
el " en qu canal".

POR QUE CANAL: El "por qu canal" Son los recursos tecnolgicos que utilizan los
"emisores" para hacer llegar a los "receptores" los "mensajes" elaborados
previamente, es decir: la prensa escrita, la televisin, la radio el cine, etc. Puede ser
entonces verbal o no verbal y la relacin entre estos dos tipos de comunicacin pueden
ser de redundancia, complementareidad y conflicto.

Hay otros elementos en la pelcula mentiras que matan que, si se analizan desde el
funcionalismo desarrollado por Harold Laswell, nos damos cuenta que surgen de la
siguiente manera en el mensaje final:

REDUNDANCIA: todo se repite ya que un mensaje refuerza al otro. Es decir, la
propaganda televisiva dice lo mismo que la prensa escrita. En el caso de la pelcula los
cortos publicitarios en la TV sobre la guerra dicen lo mismo que los peridicos y
revistas.

COMPELEMNTAREIDAD: ambas se detallan, refuerzan y se enriquecen mutuamente. La
propaganda televisiva montada por De Niro es avalada por la prensa escrita.

CONFLICTO: Es cuando los mensajes de la comunicacin verbal y no verbal se
contradicen, dando pie al dilema, la irona y cambio de opiniones El gran manipulador
no solo trata de evitar el conflicto sino que utiliza la redundancia y la
complementareidad para desechar el conflicto.

En la pelcula Mentiras que Matan el reparador (siempre denominamos as a De niro),
avalado por el gobierno, recibiendo una onerosa gratificacin econmica y solicitando
los fondos necesarios para la premisa, utiliza la televisin en este caso como el canal
ms importante de difusin masiva de la supuesta guerra con Albania.

Si bien los peridicos distribuyen informacin concerniente al imaginario conflicto, es la
TV el canal que utiliza el reparador en gran parte, sosteniendo que es el medio que
posee una mayor llegada, contundencia y credibilidad por parte de los receptores. De
hecho en un segmento del film el productor (Hofmann) dice: "Si no pas en la TV no
pas realmente, ella dice si es verdad o no y lo convierte en verdadero, todo lo que
ocurra en su pantalla domina nuestra vida"Si recordamos la parte en que comienzan
a aparecer notas en los diarios referidas al caso de abuso del presidente, notamos
como la "contracampaa" montada por parte del reparador en TV, logra quebrantar
casi de manera rotunda los efectos de la prensa grfica con respecto al caso de
pedofilia.

CON QUE EFECTO? : El con qu efecto es, a mi parecer, el punto en cuestin ms rico
para analizar y desarrollar en el que se pueden integrar de una manera u otra todos
los componentes de la comunicacin antes mencionados.
Laswell sostiene que el "con qu efecto", parte de un minucioso estudio previo de los
receptores para conseguir de ese modo los mecanismos ms eficaces para persuadir a
travs de los medios, magnificar su incidencia en las audiencias y obtener los fines
deseados.

Laswell parte de tres puntos bsicos en el proceso de comunicacin y estudio del
entorno previo, al que compara con el sistema biolgico. El primer punto de anlisis
del entorno es al que llama la vigilancia del entorno, de este modo, revela amenazas y
oportunidades que afecten a la posicin de valor de la comunidad y de las partes que
la componen, tal como ocurre en la trama de la pelcula.
El segundo es la correlacin de los componentes de la sociedad, en cuanto a dar una
respuesta masiva al entorno. El tercero es la transmisin del legado social. La ideologa
es el tema fundamental porque toca races hondas de la sociedad y los sujetos y es la
forma que tienen los medios de manipular los deseos o voluntades de los receptores e
incluso inclinarlos hacia determinados gustos o preferencias.

En la pelcula la vigilancia del entorno aparece ante el peligro de que se haga pblico el
abuso de una menor por parte del presidente y ello provoque un quebrantamiento en
el pensamiento globalizado del pueblo estadounidense. En tanto la correlacin de los
componentes de la sociedad se vislumbran en el film en cuanto se toma en cuenta la
reaccin de los habitantes del pas ante los mensajes proporcionados por los medios.

La transmisin del legado social en la pelcula resulta la ms poderosa arma con la que
trabaja el reparador en funcin de los efectos, es decir, de conseguir los objetivos
propuestos en base a un contexto cultural heredado y constituido. De esta manera
Tanto el reparador como el productor se basan en sentimientos y costumbres
profundamente arraigadas en la sociedad yanqui y la utilizan sin necesidad de intentar
cambiar una ideologa o forma de vida, sino que los mensajes mismos se corresponden
a ellas.

Entre todos los componentes que conforman la ideologa estadounidense podemos
citar su nacionalismo patritico y su reconocimiento por los hroes de guerra (de
hecho el condimento de hacer pblico el personaje del soldado cautivo), los supuestos
derechos democrticos por los que bregan sin ahondar o investigar demasiado en lo
que los mismos polticos dicen (la forma en que "compraron" el conflicto blico con
Albania sin hacer nada para descubrir si era verdad) y su sistema de vida diaria basado
en la tranquilidad y bienestar (enterarse de la guerra por los medios televisivos y de
esa manera las desgracias", quedarn a mucha distancia de ellos).

La aparente ignorancia o ingenuidad por parte del pueblo norteamericano (quien
compr una guerra ficticia), parece prevalecer ante la posibilidad de saber del delito de
abuso del presidente y que le haga tambalear su estabilidad y bienestar y plantearse si
en verdad emitieron bien su voto. Estas caractersticas propias y comunes en los
yanquis bien pueden exacerbar su pasividad como receptores y componer as un
perfecto entorno para lanzar la campaa propuesta por De Niro y magnificada por
Hoffman.

Los efectos deseados por De Niro se cumplen satisfactoriamente, ya que eran limpiar
la imagen del presidente a cualquier precio y mantener el resultado de encuestas que
vena dndose positivamente antes del incidente con la menor en la Casa Blanca. De
hecho, logran ms objetivos que los deseados, ya que el montaje casi perfecto de la
guerra no solo mantiene los resultados de las encuestas sino que suben notoriamente
despus del conflicto.
El personaje interpretado por Dustin Hoffmann es mandado a asesinar en la parte final
de la pelcula dado que representaba una grave amenaza al poder desbaratar el
contenido de los mensajes enviados y destruir los efectos logrados.

Laswell describe algunos motivos de carcter social que bien podemos asociar con este
segmento de la pelcula. Para Laswell parte del legado social estn compuestos por
diferentes caracteres como la riqueza, el poder, respeto, afecto, bienestar, habilidades,
rectitud, etc. donde segn Laswell el predominio de uno o varios motivos sobre otros
refleja el proceso de socializacin a la que ha estado sujeta cada persona desde su
nacimiento. Es por ello que es necesario analizar tambin estos aspectos ara entender
l manera de comunicacin que plantean las personas y los medios de comunicacin
que, en definitiva, estn manejados por una persona que recibi determinada forma de
educacin.

En cuanto a lo que refiero en cuanto a la educacin de cada persona y su impacto en la
manera de comunicarse est relacionado con diversos aspectos. Uno de ellos es la
rectitud, por ejemplo, la cual es un motivo propio de un individuo criado por padres
austeros, pero es tambin la principal fuerza motivadora que mueve a polticos (o
gabinetes de Gobierno) del tipo perseguidor-abusador y utilizan cualquier medio
opresivo o de represin para evitar que se entorpezcan sus acciones u objetivos.

Deca que estos accionares eran realizados siempre diciendo que en beneficio del
pueblo. Ese es realmente lo aberrante y terrible. Bajo esta exposicin de Laswell se
puede afirmar que el encargo para matar a Hoffman es una manera de querer
defender la integridad nacional. Otro claro ejemplo de esto lo podemos ver en el libro
Mi lucha, de Adol Hitler, en donde l comienza contando su vida desde la infancia y de
cmo a partir de all pens en llegar a dominar al mundo.


Laswell sostiene que el proceso de comunicacin posee eficiencias y deficiencias que lo
llevan a lograr en mayor o menor medida los efectos deseados al emitir un mensaje.
LA EFICACIA depende que no haya insuficiencias tcnicas en la transmisin y una
sociedad civilizada debe componer y detectar esas fallas. Por ejemplo los problemas
que han sufrido las emisoras de radio o televisin en errores o interferencias durante
su transmisin, fueron poco a poco subsanadas por el hombre. Hoy en da las fallas en
la tecnologa no superan al hombre.

Tambin pueden interferir obstculos que no forman parte de la tecnologa y que se
rotulan como deliberados que son LA CENSURA: cuando un organismo realiza un
recorte o desaprobacin sobre material a publicarse, de esa manera el mensaje no
llega o llega cercenado. LA IGNORANCIA: es la ausencia en un punto determinado de
la comunicacin del conocimiento disponible en otro punto cualquiera de la sociedad.

Otro de los obstculos a los que refiere Laswell que pueden interferir como elemento
de censura es la FALTA DE CUALIFICACIN: con excesiva frecuencia el comunicador
consigue su prestigio en base a hechos deliberadamente falsos o deformados en pos de
la primicia u otros objetivos ya sean motivados por razones personales u obligados a
hacerlo por quien los contrat con un fin determinado. Este ltimo es bsicamente el
motivo en el que Robert De Niro en la pelcula inventa una guerra, contratado por el
cuerpo e Estado del presidente de Estados Unidos.

De esta manera el mensaje no es real y llega al pueblo norteamericano en esas
condiciones.

En el ao 2000 (no recuerdo muy bien) un cronista de exteriores de un canal de Tv le
pag a unos habitantes de un asentamiento de emergencia de un barrio pobre para
filmarlos mientras "cocinaban a un gato" Esas imgenes montadas a ex profeso y
falaces llegaron a distintos lugares del pas, incluso del mundo.

Las TECNICAS es otro elemento de obstaculizacin de la informacin. Los
comunicadores no logran mantenerse al da con las nuevas tcnicas o las reticencias
con que han aceptado los nuevos desarrollos audiovisuales. No es ste el caso de
nuestro film, ya que Dustin Hoffman, el productor, se vale de modernos y
desarrollados sistemas audiovisuales para conseguir un ptimo y perfecto desarrollo de
un espacio bombardeado que, de tan bien elaborado, nadie percibe que est hecho en
un estudio.

La tcnica que utiliza Dustin Hoffman en la pelcula Mentiras que matan en la secuencia
en que arma de las imgenes de la guerra ficticia es la fotoilustracin, que es una
mezcla tecnolgicamente avanzada del fotoperiodismo y la tecnologa actual.

El uso de la fotoilustracin (o fotomontaje) con valor informativo se est poniendo de
moda y esto representa un peligro porque se sustituye una imagen de la realidad por
otra mucho ms espectacular pero que no es real. Por otra parte la compaginacin y
edicin de la fotoilustracin requiere de mucho menos tiempo y esfuerzo por parte de
los comunicadores.


Hay ms tcnicas de obstaculizacin descriptas por Harold LAswell y es el LENGUAJE.
El uso inapropiado de las palabras por parte de los comunicadores. Ese error es
frecuente cuando un corresponsal trabaja en el exterior y ha amoldado su lxico al pas
donde eventualmente reside y al intentar transmitir la informacin a su pas de origen
lo hace influenciado.

Las tcnicas SUBJETIVAS refieren a algunos hechos se ven captados segn la
personalidad del informador y ste puede volcar de esa manera sus sentimientos al
mensaje, transmitindolos por ende al receptor.

Los VALORES: Son unas de las ms serias amenazas a la comunicacin eficiente. Se
relacionan con los valores de poder, riqueza y respeto junto con otros que
mencionamos anteriormente. Es cuando los contenidos se ajustan estrechamente a
una determinada ideologa sea poltica o econmica para asegurar los intereses de un
sector determinado.

Un marcado rasgo de VALOR es la trama de la pelcula Mentiras que Matan, en donde
el reparador no escatima en lanzar una mentira sobre un conflicto blico con el nico
objetivo de defender la imagen presidencial y ganar las elecciones partidarias.

De acuerdo a los obstculos y valores para una comunicacin eficiente se deben
realizar estudios correspondientes para que pueda realizarse de manera fructfera la
cadena de comunicacin:

Qu datos son sometidos al escaln de relevo?
Qu es lo que transmite al pie de la letra?
Qu es lo que descarta?
Qu es lo que reelabora?
Qu es lo que aade?
Cmo se relacionan las diferencias con el inpout outpout de la sociedad?

Estos valores responden entonces a la CONDUCTIBILIDAD, AUSENCIA DE
CONDUCTIBILIDAD O CONDUCTIBILIDAD MODIFICADA.

Si intentamos asociar algunos de estos puntos con el desarrollo de la pelcula se nos
dificulta enormemente, ya que la informacin que De Niro intenta transmitir al pueblo
yanqui est basada en una falacia desde un principio y carece por lo tanto de cualquier
valor tico de informacin.

La propaganda poltica fue para Laswell uno de sus grandes temas de estudio, siendo
la comunicacin un medio de difusin masiva, de un alto valor para los polticos y
gobiernos en vigencia. Podemos citar a la campaa que Rosvelt gan en los Estados
Unidos, an en plena depresin econmica, que se sustent en la radio para difundir
su campaa y gan las elecciones a presidente (an teniendo en su contra a la prensa
escrita).

En la pelcula Mentiras que matan el Gobierno se sustenta marcadamente en los
medios de comunicacin, desde el punto en que cuando est por salir a la luz en el
peridico del da siguiente el abuso perpetrado a una menor por el presidente, el
cuerpo de Estado llama a Robert De Niro para que ste intente encontrar una rpida
solucin al problemaY s que la encuentra!

Otra arista para el anlisis de la informacin y comunicacin es la llamada Cultura
ideolgica Este punto cuenta con algunas particularidades que me gustara compartir
con ustedes. stas son:

Expresa el sistema de valores de una clase determinada y defiende sus intereses.
Construye mensajes previamente elaborados, implcitos y estructurados.
Connotacin de mensajes, trata de descubrir "el sistema de los significados
segundos".
Ejercer una funcin represiva, tanto por medio de propagandas polticas, como otras
expresiones grficas o televisivas como radios, peridicos y tv.
Persuacin.

La cultura ideolgica utiliza el mito como mecanismo para explicar la realidad
utilizando los medios que sirven de cimiento al propio sistema.

Es un mecanismo reductor de la realidad, utiliza dos mtodos:

Dilucin: mecanismo por el cual vaca de sentido al mensaje. Es decir, priva al
fenmeno de su sentido conflictivo y lo integre a representaciones estereotipadas.

Recuperacin: Mtodo por el cual se apropia de ese fenmeno. Alimenta a las masas
del sistema que lo absorbe, privndolos del fenmeno social en realidad.