ESTUDIANTE:

INFORME_ COMPLEJIDAD Y CONTRADICCION EN LA ARQUITECTURA

POSMODERNA_ 2 de junio


De la inocente creencia y fe absolutista de apostarle a la tcnica, a la razn cientfica y
tecnolgica, como el medio capaz de construir un futuro mejor en todas las reas, hace
parte el raciocinio del pensamiento moderno, entendiendo el progreso y el desarrollo
basados en la razn y la tcnica, que entra en crisis y de all se empiezan a formular
nuevas soluciones partiendo de referentes que hasta el momento se hallaban
marginados, de las diferencias sobre las similitudes y comprender al hombre como
universo de individuos a los cuales se ha de plantear nuevas y distintas soluciones
dejando de lado el racionalismo moderno. Los posmodernistas se paran desde este
punto y apuntan como institucin a criticar todos los conceptos del movimiento
moderno.

En la reunin del CIAM en 1959, se denotan varios conceptos, entre ellos la
universalidad, la carencia de identidad y autenticidad de propuestas urbanas y
arquitectnicas, que resultan de ignorar la multiplicidad cultural, y los diferentes
entornos particulares del actuar arquitectnico, en la imposicin de formas de vivir para
el hombre. Heidegger habl sobre el espacio como aquel construido
fenomenolgicamente, de aquel construido de las experiencias en los distintos lugares,
lo que signific una crtica a la idea de espacio habitable moderno racional que estaba
desligado de las mltiples formas de habitar de los individuos. Este pensamiento
replantea las formas de vivir de los individuos ahora desde las diferentes culturas.

El Estructuralismo propone un mtodo aplicable a todas las disciplinas, en que ms all
de plantear un teorema filosfico, plantea que todo puede ser entendido como lenguaje,
y como lenguaje debe ser entendida la relacin entre significado y significante. As, el
lenguaje y el poder comunicativo resultan en los elementos ms importantes de la
Postmodernidad, de los objetos que se ven y la funcin que tienen en un contexto
predeterminado, se concluye un funcionalismo que tiene que ver con el lenguaje.

La Postmodernidad, a diferencia de entender los objetos arquitectnicos como
elementos aislados sobrepuestos en el paisaje, se entienden desde la singularidad del
terreno, la cultura y la geografa para comunicar una historia, una tradicin del lugar.
Los arquitectos posmodernistas, van a re evaluar los postulados modernos. Van a pasar
de la abstraccin y eliminacin de todo valor comunicativo y significativo para llegar la
CIAM (Congreso Internacional de
Arquitectura Moderna)
esencial de la obra arquitectnica moderna, a la reposicin del significado de la
arquitectura pos moderna, recurriendo a lo figurativo y por tanto narrativo, inclusive
retomando el ornamento como elemento comunicativo de tradicin e historia. Del
postulado de "La forma sigue a la funcin" se plantea todo lo contrario anteponiendo el diseo de las formas a las funciones
que finalmente se acomodan a la necesidad comunicativa al exterior de los proyectos.

El historiador y crtico de la arquitectura, Charles Eames, va a marcar en su texto "El
elogio de la arquitectura Postmoderna" el fin de la modernidad y el racionalismo el da
en que fue dinamitado un edificio de vivienda colectiva en Philadelphia, aunque
construido bajo todos los conceptos modernos result en un foco de criminalidad en
detrimento de la ciudad, debido a sus graves problemas de implantacin.

Le Corbusier uno de los ms grandes exponentes modernos de alguna manera reafirma
esta posicin de crisis del movimiento moderno, cuando deja de lado el racionalismo
totalitario con la introduccin de texturas, colores y luces, elementos que dan ms
expresin a sus obras con la composicin de otros elementos. Obras como la Tourette y
Ronchamp reflejan una posicin ante un cambio en la sociedad.

Otro arquitecto reflexion sobre esto fue Louis Kahn. Aunque manejaba formas
geomtricas puras, totalizables, introdujo sensibilidad a sus edificios a travs de la
introduccin de nuevos materiales, unos ms rugosos, porosos y rsticos que otros,
menos convencionales que trabajados en sus cualidades materiales y estticas
alimentaban la idea de arquitectura monumental y pesada que se puede relacionar en su
pesadez y su relacin estereotmica con la arquitectura de castillos feudales escoceses.

Desde las artes plsticas surgi la Teora crtica, y desde la perspectiva de muerte del
arte, posicion a lo que en el momento se entenda como arte como elementos
devastadores, productos de la Segunda Guerra Mundial y del holocausto. Otra corriente
desde las artes plante una nueva concepcin de arte, pasando de la exclusividad de los
crculos sociales ms altos, al comn entender de las personas. Uno de estos artistas es
Marcel Duchamp, quien transform y cargo a elementos cotidianos fcilmente
reconocibles de nuevos significados, resaltando irnicamente sus cualidades
tecnolgicas, aquellas cualidades de la sociedad cientfica tecnolgica que dieron a paso
a los desastrosos eventos de destruccin de ciudades y en que se vieron afectadas
tantas vidas humanas.

Desde el Pop Art, Andie Warhol trabaj con los elementos de uso cotidiano fcilmente
reconocibles que refieren necesariamente a la cultura de consumo estadounidense, y los
convierte en arte al tomar estos elementos, sacndolos de contexto, transformando
La Tourette y Ronchamp, Le Corbusier
National Assembly Building in Dacca, Louis
Kahn
La Fuente, Marcel Duchamp
Coca-Cola Large Coca-Cola 4 Andy Warhol
algunos elementos como el color y proporciones denotando la cualidad que tienen de repeticin y referentes mundiales del
pas latinoamericano.

Especficamente en el sector del urbanismo, la posicin de nuevos grupos de arquitectos como lo fueron Archigram, hace una
crtica a la ciudad moderna. Plantearon en modo irnico y exacerbado las cualidades
tcnicas que explotaron los modernistas y los preceptos de la sociedad cientfica
tecnolgica, nuevos objetos como ciudades completas, es decir, nuevas ciudades
contenidas en mquinas. Propuestas como The walking city o Instant City, expresan una
preocupacin por los lmites que pueden sobrepasar al hombre, y en este caso la ciudad
como su ltimo resultado. Toman elementos de las mquinas, los distorsionan, le
cambian la escala, y la mquina termina convirtindose en la ciudad en s misma.

Dos arquitectos en particular se caracterizaron de su poca, al sobrepasar a sus
contemporneos en cuanto fueron capaces de relacionar su poca en sus ejercicios pero
terminaron proponiendo en sus manifiestos y teoras, concepciones diferentes sobre
arquitectura. Ambos asumen una postura crtica hacia la modernidad, el primero desde
ella el segundo desde afuera de la modernidad.

Aldo Rossi fue un arquitecto italiano podmodernista, en su libro "Arquitectura de la
ciudad" entiende la arquitectura como generadora de ciudad, y habla de los tipos, las
analogas y los monumentos. Los monumentos entendidos como elementos puntuales y
ordenadores de ciudad y la arquitectura en funcin de estos, que contienen una historia
y un pasado determinado de la ciudad en que se localizan y en orden de lenguaje hacen
legible un discurso de ciudad. Define las tipologas como invariables arquitectnicas
con una misma expresin carente de referencia histrica, llevando los objetos
arquitectnicos a la sntesis y rasgos esenciales respecto a su funcionalidad, un ejemplo
contenido en su libro "autobiografa cientfica" del faro entendido como una columna
con una luminaria en lo alto. Las analogas se refieren a las interpretaciones visuales y
relaciones formales con elementos referentes a una cultura determinada,
especficamente del periodo italiano renacentista. Este tema de las analogas se puede
relacionar con las pinturas de Canaletto sobre el ro de Venecia, en el que construye una
ciudad anloga e imaginaria a travs de la pintura, por medio de la coleccin de una
serie de monumentos y edificios clsicos existentes en otros lugares de la ciudad sobre
el ro. La respuesta que da Rossi a un edificio anlogo es El teatro del mundo, en que
toma elementos existentes y asociables visualmente y los distribuye de distinta manera,
conservando un lenguaje reconocible de cada elemento. Tambin maneja la analoga
auditiva en este proyecto, incorporando elementos que simulan el sonido de las
barcazas sobre el ro, refirindose a la situacin efmera del edificio sobre el ro en que
estaba emplazado el edificio, sobre maderas.
The Walking City, Archigram
Teatro del Mundo, Aldo Rossi

Robert Venturi, arquitecto estadounidense hace una crtica a la modernidad desde afuera. Plantea dos teoras, la primera, de la
complejidad y la contradiccin en el periodo Barroco, en que se plantea una arquitectura
para exteriores, que da una respuesta a la ciudad pero que no se desarrolla en el
interior. Su arquitectura va a consistir en composiciones cargadas y saturadas de
elementos y ornamentos que refieren a distintos periodos histricos, cual coleccin o
catlogo de historias en donde prima la adicin y yuxtaposicin de elementos
significantes por sobre la substraccin y sntesis de elementos, y la multiplicidad de
respuestas formales por sobre la restriccin de la coherencia entre forma y funcin que
propone la arquitectura moderna, para disear proyectos pos modernos. Toma
elementos y temas clsicos, como la simetra y el desarrollo del cuerpo en base, cuerpo
y remate, y los distorsiona, desdibuja y transgrede los lineamientos que antes hacan
legibles a los temas y elementos, moviendo y redistribuyendo aquellos elementos
estructurales, organizativos o compositivos que anteriormente daban coherencia al todo
y a las partes para recomponer obras con referentes barrocos sin caer en el
historicismo o el movimiento moderno, espacios posmodernos.

Sobre la forma, Venturi expresa su desacuerdo con el postulado moderno de forma y
funcin, proponiendo dos categoras comunicativas, en que la forma no corresponde
necesariamente a las funciones interiores del edificio. La primera, el "pato", es la
caracterizacin literal de una forma hacia el exterior que comunica literalmente la
forma representada, y hace varios ejercicios sobre las posibles intenciones de lo que
pudiera representar Le Corbusier con la Ronchamp, guiado por su imaginacin para
encontrar relaciones grficas icnicas religiosas con la forma exterior de fachada. En
respuesta a esta primera categora propone el Tinglado decorado basado en su "Anlisis
de las Vegas", consiste en la superposicin estratgica de un cartel en fachada para
fcil lectura y otro elemento de tinglado de gran formato que anuncia su funcin,
inclusive ms grande que el edificio mismo, para poder comunicar su funcin y ser ledo
a grandes distancias y altas velocidades. Algunos arquitectos exploran esta ltima idea,
destacando la fachada por su capacidad comunicacional al exterior que comunique la
funcin interna del edificio, en una arquitectura de fachada con lgica de cartel.
Arquitectos ms contemporneos tambin trabajan sobre esta idea de arquitectura de
fachada y la relacionan con la exaltacin del High Tech, por medio de la exposicin y
exageracin de elementos estructurales y piezas de instalaciones al exterior, que
generan la arquitectura y comunican y sustentan una crtica a la sociedad moderna y es
a la vez la expresin de una sociedad inmersa en la produccin tecnolgica. Un ejemplo,
el Centre Pompidou de los arquitectos Richard Rogers y Renzo Piano.

Sobre la arquitectura eclctica, es la copia de elementos y estilos de referencia
histrica sobre proyectos contemporneos sin los lineamientos que la constituan o
Duck and Decorated Shed, Complexity and
Contradiction, Robert Venturi
Ronchamp metaphor, drawing by Hillel
Schocken.
Casa para la madre de Venturi en Chestnut
Hill, Robert Venturi
Centre Pompidou, Renzo Piano, Richard
Rogers
razn suficientemente fuerte, para invocar por una ingenua seguridad el retomar lo clsico, como pasos seguros. Es la
aglomeracin de muchos y variados estilos histricos, cada uno cargado de historia y teoras distintas que termina
distorsionando el carcter comunicativo de las obras para comunicar irrealidades e incoherentes interpretaciones.

Otro movimiento que critic la arquitectura moderna fueron los 5 Architects, estadounidenses que hicieron frente a la
modernidad, a su pasado histrico ms reciente, y lo toman como estilo y esttica,
actitud posmoderna que cuestiona su pasado inmediato del racionalismo y modernismo,
en su bsqueda por llegar a la verdad por medio de la razn, como una forma de pensar
la arquitectura. Entonces la modernidad no puede ser considerada como estilo, no se
puede pretender simular y ornamentar los elementos, llmese columna o muro,
falseando las lgicas constructivas y espaciales para aparentar un inventado "estilo
moderno" que no tuvo cabida dentro de los postulados modernos. La verdad buscada por
los modernos no puede ser considerada como estilo.

Peter Eisenman antepone por sobre la conexin entre espacios y la comodidad del
usuario de la lgica moderna, y su arquitectura es el resultado de los procedimientos de
un mtodo de transformaciones espaciales por medio de ejercicios y experimentos
formales (yuxtaposicin, adicin, substraccin, collage, giro e inclinacin) y
estructurales (cambio de ejes, simetras, grillas estructurales) partiendo de la
comprensin de los elementos estructurales en arquitectura, de muros, columnas,
planos y estructura.

Mario Botta, arquitecto italiano, crtico de la modernidad, se puede referenciar con Aldo
Rossi, en cuanto retoma elementos de referencia histrica de la historia italiana, cada
uno con un lenguaje determinado, en composiciones por volmenes y prismas simples.

Frank Ghery, es un referente y personaje contemporneo, que en una primera etapa de
su obra, utiliza la lgica compositiva de collage y el empleo de materiales reciclables
que resultan con una esttica de obra en proceso, inacabada por la caracterstica de los
materiales de desecho usados y la superposicin de estos. En su segunda etapa, la
actual, construye algunos edificios con la lgica del "pato" de Venturi, en que la forma
exterior es fcilmente reconocible, corresponde y es literal con la funcin que alberga
en el interior y para la cual fue diseado el edificio. Otros edificios corresponden en
cierta medida con la primera etapa, en cuanto su lgica compositiva es similar a la
superposicin de elementos con lgicas distintas en un solo volumen.

Rem koolhaas, arquitecto contemporneo y crtico cido hacia la modernidad. Una de
sus casas sirve de manifiesto de su posicin, en la Villa D'alva son identificables los 5
principios de Le Corbusier de la Ville Saboye, todos denotando la intencin irnica hacia
cada uno de ellos, cuando distorsiona los elementos que la constituyen en proporcin,
Casa Rotonda, Mario Botta
Frank Gehry at the Simpsons
El peix d'or , Frank Gehry
Villa D'alva, Rem Koolhaas
color, cantidad y dems; caso de las columnas ahora inclinadas de la planta libre, la cubierta antes verde ahora es una piscina,
la promenade architectural ahora en un recorrido articulado por una sucesin de elementos de recorrido y circulacin en
correspondencia con la velocidad que caracteriza a la contemporaneidad y no con la relacin espaci tiempo del movimiento
propuesto por los modernos. Tambin hace referencia a Mies, de igual modo ironiza algunos puntos caractersticos en sus
obras, a los que contrapone los sentidos opuestos, es decir, donde hay transparencia,
este lo cierra, distorsiona los elementos por medio de distintos recursos visuales para
hacer creer al usuario en una realidad inventada a intencin de hacerle creer en ella.

Ms all de ensimismar la solucin definitiva de la arquitectura en las imgenes
comunicativas de la fachada y la forma, aparece otra propuesta del pos-
estructuralismo, que en su bsqueda de significado de la arquitectura se despoja de
toda referencia estilstica o histrica espacio temporal, basados si, en el lenguaje de la
arquitectura. Herzog & de Meuron trabajan en las formas, unificando materialmente la
fachada, eliminando los elementos que antes hacan entendible las particularidades de
cualquier edificio, lneas de puertas y ventanas, para conformar en fachada una piel que
denota un objeto y no un edificio. Trabajan con la semntica pero le dan nuevos
significados, desligan el significado y la funcin de estos elementos de puertas y
ventanas de los objetos conocidos, para transmitirlo al resultado de sus operaciones
tcnicas donde trabajan por igual el significado de funcin y material de los elementos
que construyen la fachada y los volmenes. El uso indiscriminado de materiales,
texturas, colores por igual en cualquier parte de un espacio o del edificio, es el
resultado de la des contextualizacin de los elementos y materiales de las funciones y
caractersticas preconcebidas en arquitectura. Es una arquitectura en contra de lo
preconcebido y se puede relacionar con la evolucin del arte contemporneo, en que se
ha perdido toda referencia visual con tiempos anteriores, de modo que se distorsionan,
se trastocan y se vuelven efmeros los objetos y as mismo las experiencias frente a los
objetos.

Zaha Hadid como Gehry exploran en sus edificios la relacin plstica de la arquitectura
y la materialidad que le da cuerpo, as como la complejidad tcnica para curvar, torcer,
plegar las envolventes, desligando visualmente de la arquitectura de su cualidad
tectnica y estructural. Zaha tiene como referente al constructivismo ruso, por lo que
trabaja compositivamente con un juego de tensiones e ingravidez puesta a prueba, para
generar situaciones o impresiones de inestabilidad y desequilibrio con el uso de planos
y elementos, con referencia con Malevich y la descomposicin de la forma en planos,
pero en este caso ya distorsionados. Genera el usuario distintas sensaciones de
seguridad en los espacios distorsionados que resultan del enfrentamiento de ngulos
complejos y elementos estructurales.

Libesking en el Museo del holocausto pretende con la modificacin y transgresin de
Torres danzarinas, Zaha Hadid.
las formas replicar en el recorrido emociones y sensaciones de aquellos que vivenciaron la experiencia de los campos de
concentracin nazi en Alemania.

La cuestin de la arquitectura contempornea y de estos arquitectos en particular es
pensar en la renovacin de los conceptos de la arquitectura y la bsqueda de otros
nuevos, nuevas concepciones y raciocinio sobre sus elementos y la coherencia que
tienen en esta poca, ayudados por la exploracin de nuevos medios y recursos. Esta
nueva arquitectura permite emocionarse de nuevo cola posibilidad de un futuro diferente
a lo que hoy tenemos, pero no se debe descuidar el factor social en el caso
latinoamericano al que la arquitectura debe responder.

Jewish Museum, Libeskind