Trabajo prctico de historia del arte: descripcin de una arquitectura griega

y una romana. Comparacin y conclusiones; descripcin de una escultura griega y

una romana. Comparacin y conclusiones.
Agustn Garrido
agugarrido@hotmail.com
ARQUITECTURA.
El Partenn.
Este templo fue construido en el ao 447 a.C. y se finaliz en el 438 a.C. Es
importante hacer referencia a que los momentos de mayor creatividad constructiva
coinciden con los perodos de mayor esplendor econmico y poltico. !s" el Partenn
fue eri#ido en la !tenas durante su $poca m%s esplendorosa ya sea en lo poltico como
tam&i$n en lo militar' la (emocracia de Pericles.
En relacin a su funcionalidad" esta era predominantemente reli#iosa' se dedic
a la diosa de la sa&idura y las artes Palas !tenea" fundadora de !tenas. (e&ido al
conte)to democr%tico" se le da&a mayor importancia a lo e)terior que lo a interior y por
eso el interior del templo era irrelevante *ya que solo se encontra&a all la estatua de
!tenea+ en comparacin con el e)terior *donde se realiza&a el culto+.
,os #rie#os crearon convencionalismos con el fin de conse#uir las perfecciones
l#ica y ptica y" se#-n estos" todas las construcciones de&en ser proporcionales con la
escala del hom&re y de&en hallar la armona visual. .e#-n esta concepcin" la parte
lateral de las construcciones de&e poseer el do&le de la cantidad de columnas de la parte
frontal y trasera m%s una. !s entonces" el Partenn posee ocho columnas dricas en la
vista frontal y trasera y diecisiete en los laterales.
!dem%s de poseer una vista hacia fuera de&ido al perodo democr%tico y la
importancia de lo e)terior" este templo se ve en escorzo *vista desde la esquina+ con el
fin de alcanzar la perfeccin ptica de la ima#en. ,as columnas situadas en los e)tremos
son m%s anchas que el resto. Por otra parte" para o&tener la perfeccin visual se utilizan
otras t$cnicas tales como la inclinacin de las columnas hacia adentro" desi#ual
distancia entre las columnas" refinamientos crom%ticos" curvaturas de las lneas" $ntasis
de las columnas *li#ero a&om&amiento hacia el centro+" entre otros. (e esta manera" se
puede decir" en t$rminos #enerales" que el templo #rie#o #oza de cualidades eurtmicas
en tanto se intenta lo#rar una /usta proporcin entre las partes.
Particularmente" el Partenn es un templo de estilo cl%sico #rie#o" de orden
drico. 0ste se caracteriza por la presencia de columnas con fustes ro&ustos" con una
altura de cuatro a seis veces su di%metro. Estas se apoyan directamente so&re el suelo y
poseen estras verticales poco profundas. Est%n coronadas por capiteles" rematado con
un %&aco" es decir" una pieza cuadrada sin nin#-n adorno. El di%metro de estas tiene
$ntasis. El enta&lamiento se forma a partir del friso" el cual se puede dividir en tri#lifos
o en metopas+" perptero oct%stilo *se#-n un criterio de clasificacin que contempla la
distri&ucin y cantidad de las columnas+ y de &ase rectan#ular. Posee una cu&ierta
dintelada a dos a#uas. .i#uiendo las caractersticas #enerales de la arquitectura de los
templos" la planta rectan#ular del Partenn est% compuesta por una Pronaos" 1aos y
2pistodomos.
(e este modo" es posi&le considerar al Partenn como el sm&olo de la estrecha
relacin que se esta&lece entre cultura" reli#in y poltica en el marco de pluralidad
democr%tica y prosperidad econmica que si#nific el si#lo de 2ro de Pericles.
El Panten.
El Panten fue mandado a construir por !#ripa en el ao 37 a.C. Como seala su
mismo nom&re *4panten5 etimol#icamente si#nifica en #rie#o 4para todos los
dioses5+" este templo fue edificado para rendir culto a todos los dioses" aunque
especialmente" se #lorific en $l a los dioses protectores de las #ens 6ulia" 7arte y
8enus.
Este templo est% conformado por un pronaos oct%stilo do&le" con diecis$is
columnas monolticas y se encuentra dividido en tres naves por cuatro filas de
columnas. .o&re estas columnas se encuentra el frontn" que en su momento estuvo
adornado con relieves en &ronce dorado. 9anto las columnas del e)terior como las del
interior son de orden corintio *el cual es considerado como una evolucin del orden
/nico y se caracteriza por poseer mayor altura a trav$s de un tam&or m%s. .u capitel
presenta una ornamentacin a &ase de ho/as de acanto y volutas en los %n#ulos+.
!dem%s" posee una #ran c-pula semiesf$rica *la cual conforma el espacio
interior /unto con un cuerpo cilndrico formado por muros+ apoyada so&re un tam&or y
construida con materiales livianos" siendo su altura i#ual al di%metro de la &ase. :na
serie de arcos sucesivos se enlazan conc$ntricamente hasta lle#ar al anillo central. El
espacio entre ellos se cu&re por medio de casetones que van decreciendo en tamao en
tanto se acercan al anillo central. ! trav$s de una linterna de nueve metros de di%metro
situada en el centro de dicha c-pula se lo#ra la iluminacin uniforme.
En los muros que conforman el cuerpo cilndrico se a&ren siete nichos" cada uno
con dos columnas de orden corintio a la entrada" que se van alternando con unos pilares
enmarcados con pilastras" tam&i$n de orden corintio. ,os nichos esta&an destinados a la
colocacin de estatuas de los diferentes dioses" y el central" rematado arri&a con un arco"
la colocacin de las estatuas de los dioses m%s importantes" 7arte y 8enus.
7%s all% del importante si#nificado que el Panten tuvo en relacin al culto de
todos los dioses romanos" posteriormente sera cristianizado y" todava m%s adelante" se
transformara en el panten real italiano.
Conclusiones.
En primer lu#ar" es importante sealar que la arquitectura romana fue heredera
directa de la tradicin #rie#a. !l reco#er tanto par%metros culturales y t$cnicos como
est$ticos la arquitectura romana modific pero a la vez respet a la #rie#a. ,as
relaciones entre una y otra son evidentes" de forma tal que puede ha&larse por un lado
de continuidad pero por otro de reformulacin. En la arquitectura en particular y en el
arte en #eneral se plasman relaciones sociales y culturales. En este sentido" en los
e/emplos analizados o&servamos una clara diferencia' si en ;recia encontramos al
Partenn como manifestacin m%)ima del apo#eo democr%tico en <oma el Panten
representa ca&almente los ideales imperiales. En sentido la armona y euritmia #rie#as
se oponen a la pra)is romana. (e este modo" la perfeccin ptica y l#ica" paradi#ma de
la cosmovisin #rie#a" se desplaza a un plano secundario en la arquitectura romana. En
se#undo lu#ar" hay que relevar &revemente las diferencias formales y t$cnicas entre una
y otra arquitectura. El punto central est% en la matriz constructiva. En el Partenn
o&servamos una estructura que puede simplificarse en el trinomio columna=dintel=
columna. En cam&io el Panten est% &asado en uno de los principales elementos de
construccin romanos' el arco de medio punto.
ESCULTURA.
(isc&olo *;rie#o+.

Esta escultura fue realizada por 7irn en el ao 4>? a.C. y corresponde a la
$poca cl%sica #rie#a *primer clasicismo+. @ue realizada en &ronce pero se ha perdido y
actualmente conservamos copias romanas talladas en m%rmol que nos permiten darnos
una idea de lo que fue ori#inalmente. <epresenta a un lanzador de disco participando en
las 2limpadas ;rie#as. Es muy importante hacer referencia a que el tema deportivo
*ntimamente relacionado con la tem%tica reli#iosa+ tuvo una #ran influencia so&re la
mayora de las representaciones escultricas independientes.
El atleta representado se encuentra desnudo e intenta e)presar el ideal de &elleza
de aquel entonces. ! pesar de lo com-n que era realizar en aquel momento
representaciones de este estilo" 7irn lo#ra destacarse a partir de la manera que utiliza
para tratar el tema. Aas%ndose en la escultura e#ipcia *ya que se presenta aqu el tronco
visto de frente" las piernas y los &razos de perfil+ lo#ra una sensacin de movimiento a
trav$s de una nueva adaptacin de m$todos artsticos muy anti#uos. .i &ien 7irn
representa las partes m%s caractersticas del ser humano" no las dispone con naturalidad.
Esta o&ra representa un contraste &rutal en cuanto a e)presividad. 9odos los m-sculos
del cuerpo se hallan en tensin" salvo los de la cara que est%n completamente rela/ados.
El &razo que sostiene el disco hace contrapeso con la pierna que se corresponde con el
otro &razo. 7irn conquista el movimiento &uscando un modelo real para u&icarlo en
una actitud similar de modo que parezca una representacin natural de un cuerpo en
movimiento.
@inalmente" se podra decir que el autor hace a un lado ciertas caractersticas
artsticas que se venan utilizando hasta el momento introduciendo cam&ios en la
postura y" produciendo as" un fuerte impacto hacia el o&servador.
Escultura romana
Este busto se encuentra en el Museo del Louvre. Fue esculpido en el siglo I a.C. y el autor es annimo.
En trmnos generales podemos decir que el busto tuvo en Roma una funcin primordial ya que permita
el uso propagandstico de las figuras poderosas. En este sentido !ay que destacar los avances tcnicos y
tericos en materia escultrica que permitieron la representacin fiel de diferentes persona"es de la vida
poltica romana. #e este modo$ %gripa$ es en este busto totalmente reconocible. E&iste una relacin muy
estrec!a entre el poder y su representacin artstica. El poder de %gripa en la vida poltica romana est'
fielmente representado en es te busto( su rostro )disposicin de los o"os$ curvatura de las ce"as$ etc.*$ es
decir$ la e&presin general de los rasgos dan cuenta de su investidura. El mero !ec!o de que %gripa
mandara esculpir un retrato suyo muestra el grado de superioridad y lidera+go de su figura.
Conclusiones
,n fuga+ vista+o a estas dos obras permite !allar diferencias fundamentales entre el busto romano de la
poca imperial y la escultura del perodo cl'sico en -recia. En el #iscbolo encontramos una
representacin genrica de un tipo griego( el deportista. Esta obra$ como se di"o anteriormente$
representa a un atleta en el momento m'&imo de tensin( su musculatura manifiesta$ a la ve+$ la
absoluta elasticidad y tensin del ideal griego de belle+a. .in embargo$ observamos que los m/sculos de
la cara est'n totalmente enervados( resulta llamativo que en el momento previo a lan+ar el disco$ el
atleta mantenga su rostro sereno. Es aqu donde encontramos la principal diferencia con el busto
romano. .i en el #iscbolo observamos un rostro annimo y casi sin e&presin$ en el busto de %gripa
!allamos los rasgos distintivos que permiten identificar no solo una figura especfica de Roma sino
tambin un persona"e poderoso que manifiesta su superioridad a travs de su e&presin.
En conclusin$ podemos decir que a la anonimia -riega del perodo cl'sico se le opone la identificacin
del busto romano. Esta diferencia es central ya que simboli+a dos concepciones casi antagnicas de la
funcin del arte en la sociedad.