Hablando de Cine publicacin N 8

CINE Y LITERATURA
El cine puede transformarse en un arte, a condicin de que supriman completamente las imgenes, dejando slo las leyendas
o subttulos.
George Bernard Shaw

La novela es un relato que se organiza como mundo, el cine es un mundo que se organiza como relato.
Jean Mitry (Esttica y psicologa del cine)

Existe una tradicin de comparar cine y literatura que naci con el mismo cine y, paralelamente, la existencia de
una tradicin de relaciones conflictivas entre ambos lenguajes.
A lo largo de la historia del cine ha habido influencias sobre sus modos narrativos que fueron tomados de la
literatura y esta a su vez ha recibido influencias del primero.
La comparacin entre ambos debe hacerse no tanto en el nivel de la historia narrada o en el de las estructuras
narrativas de base sino en cmo se cuenta la historia. Es en el modo de contar donde se pueden descubrir
semejanzas y diferencias.
En los comienzos del cine la adaptacin de obras literarias, llevaba como finalidad la bsqueda de su legitimacin
como arte, sirvindose para tal fin de la literatura.
Recordemos que los primeros productos cinematogrficos eran mirados con desconfianza por el pblico burgus
que depositaba en el Arte el campo de manifestacin del espritu y que vea al cine como un espectculo pseudo
circense, as tambin de carcter popular, relacionado con la tcnica y la mercanca vendible.
La supuesta inferioridad de la adaptacin cinematogrfica con respecto al texto literario, si bien en un primer
momento se la asoci con limitaciones expresivas de su lenguaje o con condiciones de produccin, est
relacionada, ms bien, con el hecho de que nos encontramos ante dos sistemas no homogneos y en cuyo paso de
uno a otro debe sufrir necesariamente una transposicin no slo de los contenidos semnticos, sino tambin de las
categoras temporales, las instancias enunciativas y los procesos estilsticos que dan sentido a la obra de origen.
La polmica surge cuando se plantea si es posible y conveniente, desde el punto de vista artstico, mantenerse
respetuosamente fiel a la obra original o si por el contrario se puede permitir cualquier traicin y libertad, en
funcin de la coherencia expresiva del film. En el primer caso, y con relacin al texto original, surge la pregunta a
qu se es fiel: al espritu, a la estructura, al ritmo interno, a la letra?
Se sugiri en algn momento que eran mejor adaptables cinematogrficamente las novelas de accin (al no
plantear generalmente contenidos mentales de los personajes), los textos de segundo nivel (en lugar de las
obras maestras), los cuentos y novelas cortas (por sus dimensiones temporales ms adecuadas al cine).
Si bien en sus comienzos se identific el cine con el teatro (teatro de los pobres, teatro del proletariado), la
capacidad del cine para contar historias lo emparent enseguida con la tradicin narrativa esencial-mente literaria.
Hacia 1910 se difundi en EE.UU. y en Europa la modalidad de acompaar la difusin de los filmes de episodios
con la publicacin de los relatos en folletines de la prensa diaria: los cine-roman (cine-novela).
Estos fueron muy bien acogidos por el pblico, quien de esta manera poda retener en un texto las imgenes
fugaces del cine, las cuales no siempre eran bien captadas y comprendidas.
La crtica estableci tambin el trmino cine literario, dndole un sentido peyorativo, para condenar el viejo teatro
filmado, o las pelculas demasiado habladas, o para descalificar aquellas que describan experiencias humanas
que se consideraban inadecuadas para el tratamiento flmico: el pensamiento conceptual, la memoria, los estados
interiores de conciencia, etc.
Influencias recprocas entre literatura y cine
El primer punto de encuentro entre literatura y cine es el de la participacin del escritor en la produccin
cinematogrfica. Esta ha sido conflictiva en muchos casos, especialmente con los escritores en Hollywood:
Faulkner, Steinbeck, Hemingway, Chandler, Fitzgerald pero tambin fue muy comentada en su momento la
disputa de B. Brecht con G. W. Pabst por la adaptacin de La pera de los tres centavos.
Pero no slo se registran conflictos, tambin hubo colaboraciones fecundas: Carl Mayer con el cine Expresionista
alemn y con la Nueva Objetividad, Cesare Zavattini con el Neorrealismo italiano, la estrecha colaboracin de
Jacques Prvert con Marcel Carn, James Agee con John Huston. Surgiendo finalmente escritores que se
colocaron detrs de las cmaras: Jean Cocteau, Jean Genet, Andr Malraux, Alain Robbe-Grillet, Marguerite Duras,
Pier Paolo Pasolini
A su vez hay influencias de modelos cinematogrficos del cine sobre la literatura en Faulkner, Malraux, Dos
Passos, Vargas Llosa, Manuel Puig.
Habra que diferenciar entre las influencias en los temas y contenidos literarios y en los que se refieren al empleo
de modelos expresivos similares a los del cine.
En el primer caso se incorporan personajes, pelculas, marcos, etc. en el contexto de una narracin literaria. El cine
ha sido un gran creador de estereotipos, comportamientos y modas en las que a veces se apoyara el escritor,
estableciendo complicidades con el lector en su condicin comn de espectadores cinematogrficos. Por ejemplo:
el cine negro norteamericano comienza con una interdependencia con la novela negra, hasta pasar a su posterior
influjo sobre la novela policial o a la deconstruccin intelectualizada de las estructuras de suspense (como aparece
en Robbe-Grillet).
Lo que adopta la literatura no son desde luego, los procedimientos tcnicos del cine (movimientos de cmara,
angulaciones, efectos pticos, fundidos, sobreimpresiones, etc.) sino lo que esos procedimientos pueden generar
en el film, o sea, sus significados.
Elementos comparativos
Es la novela el gnero literario que con ms frecuencia se asocia al cine. Obviamente nos estamos refiriendo, en el
caso del cine, al gnero de ficcin o argumental.
Se consideran los siguientes elementos comunes y comparables entre cine de ficcin y literatura: la configuracin
narrativa y el desarrollo argumental de una historia. El paralelismo se circunscribe al mbito de la historia y los
contenidos del relato. Tambin los siguientes rasgos comunes: la temporalidad y la secuencialidad, esto es, la
divisin del texto en fragmentos, operacin esencial para la construccin narrativa.
Ambos lenguajes establecen discursos figurativos: mientras las imgenes flmicas son esencialmente figurativas, un
texto literario sugiere imgenes mentales. Y esto constituye la diferencia esencial entre ambos lenguajes: la que
separa la imagen visual de la imagen mental.
El cine cuenta con imgenes y la novela con palabras.
En el texto se narra, en el film se representa una historia. Ambos gneros son artes de accin (Umberto Eco). Sin
embargo, el torrente vertiginoso de imgenes que aparece en el cine slo es comparable a las de la poesa.

El cine, adems de la evolucin sealada por Nel Burch (quien estableci el paso del Modo de Representacin
Primitivo al Modo de Representacin Institucional), plantea, a partir del montaje y la fragmentacin de los planos,
una serie de construcciones asociativas, metafricas o antitticas.
El cine adems de historia (accin narrada), se hace discurso (origen y conductor de la narracin) el cual agrega
informacin a la producida por los personajes en su hacer y decir. Es decir, que, principalmente a partir de los
cambios de puntos de vista de la cmara (a veces identificada con la mirada de un personaje, otras mostrando lo
que ninguno de ellos ve salvo el espectador), controla el hilo conductor de la historia: la mirada y su saber.
Ya mencionamos en el N1 de esta serie, La Narracin Cinematogrfica, las influencias de la novela del s. XIX y
del melodrama, la influencia de Dickens en Griffith (reconocida por l mismo y analizada por Eisenstein) para la
elaboracin del montaje paralelo y alterno.
Otra influencia de la novela: la divisin en bloques o captulos, tcnicas y estructuras formales que afectan a la
organizacin de la trama, dislocaciones de espacio-tiempo y modelos descriptivos y de puntos de vista.
La imagen es equivalente a una frase y ms precisamente a un enunciado, cuyo sentido slo se adquiere en
relacin con otros enunciados y elementos del film.
Aunque el plano puede considerarse la unidad mnima de la sintaxis cinematogrfica, no lo es del film en su
manifestacin narrativa-discursiva.
Una secuencia narrativa se conformar en una o varias tomas pero a su vez el significado se complementa con la
informacin provista por el encuadre, la iluminacin, el tratamiento espacial, la actitud del narrador con respecto al
personaje, como as tambin la relacin entre imagen y sonido (ya sea como palabra, como msica o como ruido).
En un texto tambin existe un proceso de elaboracin que no se agota en la denotacin de una frase (p. ej.: Fulano
sali de viaje) sino que tambin hay acciones que pueden inferirse, implicarse o presuponerse.
Las teoras flmicas tradicionales han establecido los siguientes campos de determinacin diferentes entre cine y
novela:

cine novela
- reflejo objetivo de la realidad - interioridad subjetiva
- arte del espacio - arte del tiempo
- utiliza la metonimia - utiliza la metfora

Hasta aqu hemos intentado dejar establecidas las lneas generales de la relacin entre ambos lenguajes, en el
prximo nmero veremos algunos elementos especficos que constituyen las modalidades, formas y componentes
narrativos.


Ernesto Flomenbaum
http://www.cineclubtea.com.ar/Public08.htm