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El documento resume las Leyes de la Percepción o Gestalt, principios identificados por psicólogos de la Gestalt que rigen cómo percibimos objetos. Describe leyes como la de Figura y Fondo, que explica cómo separamos figuras de su fondo; la de Constancia, por la cual objetos se perciben igual a pesar de cambios; y la de Agrupamiento, en que elementos similares se agrupan. En total, presenta varias leyes fundamentales de la percepción visual.
El documento resume las Leyes de la Percepción o Gestalt, principios identificados por psicólogos de la Gestalt que rigen cómo percibimos objetos. Describe leyes como la de Figura y Fondo, que explica cómo separamos figuras de su fondo; la de Constancia, por la cual objetos se perciben igual a pesar de cambios; y la de Agrupamiento, en que elementos similares se agrupan. En total, presenta varias leyes fundamentales de la percepción visual.
El documento resume las Leyes de la Percepción o Gestalt, principios identificados por psicólogos de la Gestalt que rigen cómo percibimos objetos. Describe leyes como la de Figura y Fondo, que explica cómo separamos figuras de su fondo; la de Constancia, por la cual objetos se perciben igual a pesar de cambios; y la de Agrupamiento, en que elementos similares se agrupan. En total, presenta varias leyes fundamentales de la percepción visual.
Las investigaciones desarrolladas por los psiclogos de la Gestalt se
enfocaron en encontrar leyes que rigieran la organizacin de unidades totales. En especial se enfocaron en el campo de la percepcin visual y pudieron identificar en base a sus estudios ms de cien leyes que gobiernan la forma en que observamos y apreciamos los objetos. Estas leyes enuncian principios generales, presentes en cada acto perceptivo demostrando que el cerebro hace la mejor organizacin posible de los elementos que percibe, y asimismo, explican cmo se configura esa "mejor organizacin posible" que es a travs de varios principios a los que llamaron Las leyes de la percepcin. A continuacin se researan algunos de los principios o leyes ms trascendentes
Ley General de Fondo y Figura
Antes de poder entender lo que un objeto es, se necesita separarlo de su fondo, los mundos visuales en general se estructuran en figuras y fondos. Cada vez que se observa lo que constituye el entorno, la tendencia consiste en ver objetos contra contextos, figuras contra fondos.
La percepcin sucede en forma de "recortes"; percibimos zonas del campo perceptual en las que centramos la atencin y a las que llamamos "figura" y zonas circundantes que quedan justamente en un plano de menor jerarqua al que denominamos "fondo". Este fenmeno tiene que ver con la anatoma del ojo, cuya retina en su zona central posee una mayor cantidad de receptores que en la zona perifrica lo que ofrece una zona de mayor definicin. De la misma forma funciona la conciencia, con un foco al que llamamos "figura".
El conjunto figura-fondo constituye una totalidad o gestalt. Esto significa que no existe figura sin un fondo que la sustente (aunque el fondo justamente est constituido por un espacio vaco, ese vaco es un soporte de la figura pues existe percepcin del mismo. Segn el lugar donde posemos la atencin pueden emerger diferentes figuras de lo que antes era el "fondo". Por ejemplo, en una obra teatral podemos mirar a la primera actriz y hacer figura en toda ella, o en un detalle de su traje, pero tambin podemos al instante siguiente cambiar a un detalle del decorado que ser la nueva figura y la primera actriz pasar a ser parte del fondo.
En ocasiones el conjunto est compuesto por estmulos de igual intensidad y en ocasiones los campos difusos y sin estructura o cambiantes dificultan la posibilidad de aislar y percibir una figura "ntida", es decir de diferenciar figura-fondo. Esto muchas veces nos sucede frente a situaciones en las que no podemos hacer figura y aislar un componente porque varios de ellos se nos imponen o ninguno. La percepcin de campos difusos provoca un efecto desestructurante sobre la psique, confunde. La mente "quiere" figuras claras para focalizar o enlazar su energa, es as que cuando no podemos reconocer forma familiar puede devenir ansiedad, como sucede con las obras de arte abstracto, siempre intentamos darles un ordenamiento y una interpretacin conforme a la propia experiencia. En esta caracterstica se basan los tests proyectivos y psicodiagnsticos como el Rorschach.
Cuando menos clara es la figura, mayor es la cantidad de contenidos inconscientes que proyectamos en ella a fin de organizarla segn la propia experiencia.
Ley de Constancia En trminos generales constancia significa que los objetos vistos desde diferentes ngulos, a diversas distancias, o en condiciones variadas de iluminacin, se perciben como si tuvieran siempre la misma forma tamao y color. Los objetos se comportan como si tuvieran propiedades constantes; por ejemplo, no parece que una mujer se vuelva ms pequea conforme se aleja, sin embargo en este tipo de casos la imagen que percibe nuestra retina s cambia de tamao.
Muchos estudiosos de la percepcin consideran que las personas usan el conocimiento derivado de experiencias pasadas, sin esforzarse por percatarse del proceso para completar las imgenes captadas por la retina. Esto se comienza a hacer desde los dos meses de edad. No solo el ser humano hacen uso de este principio, tambin criaturas mucho ms simples como los peces dorados.
Ley de Agrupamiento Un aspecto de la percepcin de los objetos implica el agrupamiento separado de elementos, tratandolos como una unidad. Siempre hay formas alternas de agrupar elementos separados. Si se est en una montaa, un da de otoo, viendo los rboles, estos pueden agruparse en conjuntos segn Ley de Constancia Ley de Agrupamiento. (Se agrupa por color) los colores, o variedades. Como sujetos que perciben hay una constante eleccin entre agrupamientos alternos. La forma en como se agrupa depende de las propiedades de los elementos y del modo como estn dispuestos.
Ley de Similitud Los elementos similares tienden a verse como parte del mismo conjunto o bloque. Estos conjuntos se pueden separar claramente del resto. En el terreno psquico intentamos organizar "mapas" que nos orienten en un mundo que desconocemos agrupando a veces individuos, situaciones, objetos o hechos por sus rasgos semejantes. Incluso es lo que hace que reconozcamos una palabra mal escrita y comprendamos lo que quiere decir.
La ley de la similitud tiene la importante funcin de hacernos familiar el mundo desconocido. As, un objeto grande con ruedas que jams he visto antes, es considerado un vehculo de alguna clase, y lo agrupo mentalmente en esa categora. Esta ley es la base de las categorizaciones que hacemos, y suele ser un obstculo cuando se trata del mbito de lo humano ya que desde esta ley tendemos a generalizar y a universalizar a partir de rasgos, tomando a veces "la parte por el todo" (otro fundamento del prejuicio) podemos decir revirtiendo este razonamiento, que "el prejuicio tiene por finalidad hacer familiar un mundo que nos es desconocido"
Ley de la Proximidad Los elementos parecidos son percibidos como pertenecientes a la misma forma. Nuestro cerebro agrupa cosas que tienen alguna propiedad visual comn, como el color o el movimiento. En general se tiende a considerar como "un todo" a aquellos elementos que estn ms prximos. Suponemos que las personas que conviven, por ejemplo, estn afectivamente prximas.
Existen diferentes calidades de distancias: fsicas, emocionales, intelectuales, de clase, etc. Tendemos a homologar y a superponer: si estamos cerca fsicamente pensamos que tambin lo estamos afectivamente; o si nos queremos (proximidad afectiva) entonces pensamos que deba haber acuerdo en todo (proximidad intelectual). Es ms sencillo ver figuras alternadas con formas diferentes que 36 elementos individuales. En base a este principio organizamos en columnas, hileras y diagonales.
La percepcin de las profundidades es un proceso ms complejo que la percepcin plana. Como cuando vemos en el cielo dos estrellas casi pegadas, puede que haya aos luz entre una y otra. La proximidad nos lleva a organizar los patrones, evitando que los tomemos como elementos aislados.
Ley de Simetras Los elementos visuales que constituyen formas regulares, simples y bien equilibradas se consideran pertenecientes al mismo grupo, una propiedad llamada simetra. Una gran cantidad de datos muestran que las personas tienden a percibir los objetos como si las formas fueran lo ms regulares y simple posible. Por ejemplo en la figura que tenemos a un lado la mayora prefiere ver dos cuadrados con forma regular a un tringulo y dos figuras irregulares.
Ley de Continuidad La mente localiza o crea un patrn, aun despus de que el mismo desaparezca. Es decir, se agrupan juntos los componentes visuales que permiten que las lneas curvas o movimientos continen en una direccin que ya estaba establecida. La continuidad es un aspecto importante del mimetismo; la rana se esconde de sus depredadores, en parte porque su cuerpo se percibe como continuidad con su medio.
Mediante estas capacidades, la percepcin es un proceso que busca un estado de equilibrio, donde las formas alcanzan un mximo de estabilidad y la organizacin total es ms completa. El hecho de ver dos lneas como un par no puede explicarse tomando las lneas separadamente ni analizndolas en partes. Es la disposicin del campo total lo que determina que sean vistas en pareja.
Ley de Cierre Las formas abiertas o inconclusas provocan incomodidad y por lo que existe una tendencia a completar con la imaginacin aquello que falta. En esto se basan algunos funcionamientos psquicos, por ejemplo cuando con algunos Los elementos orientados en la misma direccin, tendemos a agruparlos de forma determinada indicios saco una conclusin aunque no haya percibido la totalidad de los detalles de la situacin. Percibo por ejemplo un tringulo, aunque de hecho no est all.
La ley de cierre asimismo nos mueve a que, cuando una persona se interrumpe, intentemos concluir su frase. Por ejemplo: "si ahora yo... " Esta frase deja la sensacin de que algo falta y el deseo de saber qu sigue, se trata de la ley de cierre expresada en el mbito psquico, a veces cobra la forma del prejuicio (un completamiento imaginario que requiere desinformacin). Lo mismo ocurre al or una meloda que no resuelve. Las formas abiertas invitan a ser cerradas, por eso quedan mucho ms presentes los finales abiertos.
Allport y Postman (1947) en su estudio sobre el rumor lo definen como algo inacabado, difuso o ambiguo y el proceso de rumor es un proceso en que se busca segn ellos una mejor "gestalt" algo ms significativo, ms completo coherente y con ms significado como respuesta a una situacin ambigua, y dentro de ese proceso se van ensamblando hiptesis que develen o completen lo que falta.
Bibliografa: DAVIDOFF, Linda L. Introduccin a la Psicologa. McGRAW-HILL. Mxico, 2001.
LEONE, Guillermo D. (2004) Leyes de la Gestalt. Guillermo Daniel Leone. Fecha de consulta: 24 de septiembre de 2014. http://www.guillermoleone.com.ar/leyes.htm
A pesar de ser figuras incompletas, nuestro cerebro une las partes para descifrar qu son.