Revisao2 ExtensivoD Portugues Tarefa

MDULO 1 Sintaxe, Morfologia e Redao (I)
1. (FUVEST)
CONVERSA NO NIBUS
Sentaram-se lado a lado um jovem publicitrio e um velhinho
muito religioso. O rapaz falava animadamente sobre sua profisso,
mas notou que o assunto no despertava o mesmo entusiasmo no
parceiro. Justificou-se, quase desafiando, com o velho chavo:
A propaganda a alma do negcio.
Sem dvida, respondeu o velhinho. Mas sou daqueles que
acham que o sujeito dessa frase devia ser o negcio.
a) A palavra alma tem o mesmo sentido para ambas as personagens?
Justifique.
b) Seguindo a indicao do velhinho, redija a frase na verso que a
ele pareceu mais coerente.
2. (FUVEST) Leia com ateno as seguintes frases, extradas do
termo de garantia de um produto para emagrecimento:
I. Esta garantia ficar automaticamente cancelada se o produto no
for corretamente utilizado.
II. No se aceitar a devoluo do produto caso ele contenha menos
de 60% de seu contedo.
III. As despesas de transporte ou quaisquer nus decorrente do envio
do produto para troca corre por conta do usurio.
a) Reescreva os trechos sublinhados nas frases I e II, substituindo as
conjunes que os iniciam por outras equivalentes e fazendo as
alteraes necessrias.
b) Reescreva a frase III, fazendo as correes neces srias.
3. (FUVEST) Ao se discutirem as ideias expostas na assembleia,
chegou-se seguinte concluso: pr em confronto essas ideias com
outras menos polmicas seria avaliar melhor o peso dessas ideias,
luz do princpio geral que vem regendo as mesmas ideias.
a) Transcreva o texto, substituindo as expresses destacadas por
pronomes pessoais que lhes sejam cor respondentes e efetuando as
alteraes necessrias.
b) Reescreva a orao: Ao se discutirem as ideias expostas na
assembleia..., introduzindo-a pela conjuno adequada e man ten -
do a correlao entre os tempos verbais.
4. (FUVEST)
Muitos polticos olham com desconfiana os que se articulam
com a mdia.
No compreendem que no se faz poltica sem a mdia. Jacques
Ellul, no sculo passado, afirmava que um fato s se torna poltico
pela mediao da imprensa. Se 20 ndios ianommis so assassi na -
dos e ningum ouve falar, o crime no se torna um fato poltico. Caso
aparea na televiso, o que era um mistrio da floresta torna-se um
problema mundial.
(Adaptado de Fernando Gabeira, Folha de S. Paulo)
a) Explique a distino, explorada no texto, entre dois tipos de fatos:
um, relacionado a mistrio da floresta; outro, relacionado a
proble ma mun dial.
b) Reescreva os dois perodos finais do texto, come ando com Se 20
ndios fossem assassinados... e fazendo as adaptaes neces srias.
5. (FUVEST) Nas frases abaixo, h falta de para lelismo sinttico.
Reescreva-as, mantendo seu sentido e fazendo apenas as alteraes
necessrias para que se estabelea o paralelismo.
a) Funcionrios cogitam uma nova greve e isolar o governador.
b) Essa reforma agrria, por um lado, fixa o homem no campo, mas
no lhe fornece os meios de subsistncia e de produzir.
Leia o texto seguinte e responda s questes de nmeros 6 e 7.
H 2400 anos morria Scrates. Filho de um escultor e de uma
parteira, ele foi muito mais do que um filsofo, na poca em que a
Grcia era o centro do universo. Nas ruas de Atenas, dedicava-se a
ensinar a virtude e a sabedoria. Revolucionrio, rejeitava o modelo
vigente, segundo o qual o conhecimento devia ser transmitido de
cima para baixo. Seu mtodo era dialogar com pequenos grupos em
praas e mercados. Usava a conscincia da prpria ignorncia (S
sei que nada sei) para mostrar que todos ns construmos conceitos.
Acreditava que preciso levar em conta o que a criana j sabe para
ajud-la a crescer intelectualmente. Na poca, essas prticas
representavam uma ameaa, porque tiravam o mestre do pedestal
para aproxim-lo dos discpulos exatamente o contrrio do que
faziam os sofistas, estudiosos e viajantes profissionais que cobravam
caro por uma educao obviamente elitizada. Por isso, Scrates foi
levado a julgamento e punido com a condenao morte bebendo
cicuta, veneno extrado dessa planta.
Vrios sculos se passaram at que suas ideias fossem colocadas
em seu devido lugar, o de primeiro professor da civilizao ocidental.
Professor, palavra de origem latina, aquele que professa ou ensina
uma cincia, uma arte, uma tcnica, uma disciplina. o mestre.
Como tal, deve dar o exemplo, ser respeitado e imitado. Infeliz mente,
essa imagem nem sempre correspondeu realidade. E, mais triste
ainda, no acompanha o professorado nacional tanto na sociedade
quanto entre os prprios colegas. (...)
No mundo todo, vem crescendo a conscincia de que a educao
o nico jeito de garantir o crescimento econmico das naes e
propiciar a construo de uma sociedade mais justa. Em discursos,
entrevistas e artigos, o tom sempre o mesmo: no h outra sada.
Por que, ento, o docente no valorizado como deveria?
(Paola Gentile, Nova Escola, edio n. 146, outubro de 2001)
6. (UNESP) Certas expresses servem para retomar o que j foi
mencionado, em um texto. Assim, na frase Por isso, Scrates foi
levado a julgamento e punido..., nomeie a classe gramatical da
palavra em destaque e resuma as informaes do texto a que ela se
refere.
7. (UNESP) comum encontrar, em um texto, marcas lingusticas
que evidenciam a opinio de seu enunciador, mesmo que se trate de
um texto, como o de Nova Escola, pretensamente mais neutro.
Retire do fragmento duas expresses que sirvam para demonstrar que
o enunciador inclui seu ponto de vista na abordagem dos fatos.
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MDULO 2 Sintaxe, Morfologia
e Redao (II)
1. (UNESP) As oraes subordinadas adjetivas se identificam por
se refe rirem, como os adjetivos, a um substantivo ante cedente, inte -
gran do-se, deste modo, ao sintagma nominal de que tal substantivo
constitui o ncleo. De posse desta informao,
a) indique as duas oraes adjetivas que aparecem no perodo se -
guinte do texto de Raimundo Correia e identifique o sintagma no -
mi nal a que se inte gram: Canta um poeta, entre ns, um Partenon
de Atenas, que nunca viu; outro, os costumes de um Japo, a que
nunca foi.
b) aponte dois termos de oraes desse perodo que estejam ocultos,
isto , no expressos na superfcie da orao, embora implcitos
em sua estrutura.
Leia o texto seguinte e responda as questes de nmeros 2 e 3.
POEMA DE FINADOS
Amanh que dia dos mortos
Vai ao cemitrio. Vai
E procura entre as sepulturas
A sepultura de meu pai.
Leva trs rosas bem bonitas.
Ajoelha e reza uma orao.
No pelo pai, mas pelo filho:
O filho tem mais preciso.
O que resta de mim na vida
a amargura do que sofri.
Pois nada quero, nada espero.
E em verdade estou morto ali.
(Manuel Bandeira, Libertinagem)
2. (UNESP) A partir da construo do poema de Bandeira:
Do ponto de vista sinttico, identifique e classifique as oraes
presen tes no perodo composto compreendido pelos versos 3 e 4 da
2.
a
estrofe do poema.
3. (UNESP) De acordo com o poema, responda:
a) Considerando as marcas lingusticas de pessoa lidade, quem o
sujeito que enuncia no texto? A quem ele se dirige?
b) No poema de Manuel Bandeira, o eu lrico sugere ao interlocutor
que faa algo num determinado tempo. Indique a palavra que
identifica esse tempo em que o interlocutor deve fazer o que pede
o eu do poema e uma frase que mostre o que est sendo pedido.
Leia o texto seguinte, escrito em meados da dcada de 1970 pelo
mdico Mozart Tavares de Lima Filho, da Escola Paulista de Me di ci -
na, e responda s questes de nmeros 4 e 5.
Com os medicamentos disponveis possvel curar praticamente
todos os casos de tuberculose. Entre tanto, a longa durao do trata men -
to, a necessidade do emprego de vrios medicamentos em associa o e
o seu uso contnuo fazem com que a teraputica seja pouco prtica.
As pesquisas atuais vo em dois sentidos: um, a durao, e outro,
o emprego intermitente de drogas. Os resultados obtidos at agora
so animadores. (...)
A elevao da resistncia geral do paciente constituiu at h poucos
anos a base do tratamento da tuberculose. Aconselhava-se o repouso
absoluto no leito durante as 24 horas, aliado superalimen tao.
Embora o repouso continue a ser fundamental, a ma neira de
encar-lo mudou bastante. Indica-se um repou so relativo, permitindo
que o paciente deixe o leito para sua toilette. Alm disso, essencial
o repouso psquico, procurando iniciar a psicoterapia e a reabili -
tao do pa ciente desde o incio do tratamento. A durao deste
repou so depender do tipo de leso e da constituio psicossomtica
do pacien te, havendo tendncia cada vez maior sua reduo.
No que se refere alimentao, aconselha-se uma dieta balan -
ceada, de acordo com as necessidades ener gticas do paciente. Em
caso de anorexia, rara mente h necessidade de medicao especial,
pois com o uso da isoniazida verifica-se rpido retorno do apetite. A
antiga superalimentao condenada.
(Atualizao teraputica)
4. (UNESP) Com respeito ao uso de medicamentos, o fragmento
sustenta que h mudanas significativas, na forma de tratar a tuber -
culose, nos dias atuais. Aponte uma expres so, usada no segundo
pargrafo do texto, em que o adjetivo exprime claramente essa modi -
ficao, esclare cendo-a convenientemente.
5. (UNESP) No fragmento, h um distanciamento do enunciador,
que se traduz pelo emprego constante da voz passiva sin t tica, na qual
aparece a palavra se. Com base nessa cons tatao, reescreva o ltimo
perodo do texto, passando-o para esse tipo de voz passiva. Explique
por que razo o recurso de distanciamento usado nesse texto.
6. (FUVEST)
Auriverde pendo de minha terra,
Que a brisa do Brasil beija e balana,
Estandarte que a luz do sol encerra
E as promessas divinas da esperana...
Tu, que da liberdade aps a guerra,
Foste hasteado dos heris na lana,
Antes te houvessem roto na batalha,
Que servires a um povo de mortalha!...
(Castro Alves)
a) Reescreva o quinto e o sexto versos, colocando os termos em
ordem direta.
b) Justifique o uso do pronome pessoal tu, levando em conta seus
referentes.
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7. (FUVEST) Um jornal era isso, o sobressalto da novidade e a
garantia de que a nossa rotina conti nuava. Simultaneamente um
espa lhafato um espa lha fatos e um repetidor das nossas confor -
tveis bana lidades municipais.
(L. F. Verissimo, O Estado de S. Paulo, 18/10/98, D7.)
a) Interprete o jogo de palavras entre espalhafato e espalha fatos,
considerando-o no contexto do trecho acima.
b) A qual dos termos do primeiro perodo se refere a expresso
confortveis banalidades municipais?
8. (UEL) Est usada em sentido denotativo a palavra destacada em:
a) Embriagava-se daquela paisagem de intensas cores e cheiros.
b) A cauda batendo com violncia na anca, o animal se aproximava
garbosamente.
c) Era a brisa do amanhecer que lhe afagava no peito uma tnue
esperana.
d) A meno sua beleza e encantos prprios iluminou-lhe o sorriso.
e) A freada fez o pneu assobiar no asfalto, mas nada houve alm disso.
9. (FUVEST) Leia com ateno os versos finais do poema Jardim
da Praa da Liberdade, de Carlos Drummond de Andrade:
De repente uma banda preta
vermelha retinta suando
bate um dobrado batuta
na doura
do jardim.
Repuxos espavoridos fugindo.
a) Identifique um dos recursos sonoros empregados nesses versos,
explicando qual o efeito expres sivo obtido.
b) Interprete o ltimo verso do poema, indicando o sentido da pa la -
vra repuxos e explicando por que os repuxos esto espavoridos
fugindo.
10. (UNESP)
RELMPAGO
A ona pintada saltou tronco acima que nem um
relmpago de rabo comprido e cabea amarela:
Zs!
Mas uma flecha ainda mais rpida que o relmpago
fez rolar ali mesmo
aquele matinal gato eltrico e bigodudo
que ficou estendido no cho feito um fruto de
cor que tivesse cado de uma rvore!
(In: RICARDO, Cassiano. Martim Cerer. 6.
a
ed.,
So Paulo: Comp. Ed. Nacional, 1938.)
Em Relmpago h um vocbulo onomatopaico que sugere movi mento
rpido, com deciso.
a) Identifique esse vocbulo.
b) Explique as relaes semnticas que tal vocbulo apresenta no
contexto do poema.
Considere a tirinha para responder s questes 11 a 13.
(O Estado de S. Paulo, 1.
o
/5/2003. Adaptado.)
11. (UNIFESP-SP) O termo hedonismo, na fala do pai de Calvin,
est relacionado
a) sua busca por valores mais humanos.
b) ao seu novo ritmo de vida.
c) sua busca por prazer pessoal e imediato.
d) sua forma convencional de viver.
e) ao seu medo de enfrentar a realidade.
12. (UNIFESP-SP) Assinale a alternativa correta, tendo como refe -
rncia todas as falas do menino Calvin.
a) O emprego de termos como gente e tem inadequado, uma vez
que esto carregados de marcas da linguagem coloquial desa jus -
tadas situao de comunicao apresentada.
b) Calvin emprega o pronome voc no necessariamente para marcar
a interlocuo: antes, trata-se de um recurso da linguagem colo -
quial utilizado como forma de expressar ideias genricas.
c) O emprego de termos de significao ampla como noo, tudo,
normal prejudica a compreenso do texto, pois o leitor no
consegue entender, com clareza, o que se pretende dizer.
d) O pronome eles empregado duas vezes, sendo impossvel, no
contexto, recuperar-lhe as referncias.
e) O termo bem empregado com valor de confirmao das in for -
maes precedentes.
13. (UNIFESP-SP) Em E correr uns bons 20 km! o termo uns
assume valor de
a) posse.
b) exatido.
c) definio.
d) especificao.
e) aproximao.
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e Redao (III)
(UNESP) A questo de nmero 1 se refere se guinte charge de Zi -
ral do (Ziraldo Alves Pinto, 1932 ):
(In: ZIRALDO. A ltima
do Brasileiro quatro
anos de
Histria nas charges do
Jornal do Brasil.
Rio de Janeiro, Editora
Codecri, 1975.)
1. Toda charge, segundo os especialistas em comuni cao, tem por
objetivo a crtica humorstica ime diata a um fato ou ocorrncia do
momento atual, em geral de natureza poltica. A charge de Ziraldo,
embora publicada em 1974, no Jornal do Brasil, resistiu ao tempo,
pois o problema que focaliza ainda persiste. Com base nesse comen -
trio, responda:
a) No discurso da primeira personagem da charge, as formas verbais
fecha, v e consegue, junta mente com o pronome voc, exem pli ficam
um uso tpico do portu gus coloquial brasileiro. Explique esse uso e
rees creva o discurso da per sonagem de acordo com a norma culta.
b) Levando em considerao a natureza crtica e humo rstica das
charges, interprete os elementos visuais que, no interior do balo,
representam o que a segunda personagem imaginou.
2. (UNICAMP-SP) Apesar de consideradas erradas, construes
como No segundo turno ns conversa, A gente fomos, Subiu os preos
obedecem a regras de concordncia sistemticas, caracters ticas, prin ci -
pal mente, de dialetos de pouco prestgio social. O trecho abaixo, ex tra -
do de um editorial de jornal (portanto, representativo da moda li dade
culta), contm uma construo que de fato um erro de con cordncia.
Pode-se argumentar, certo, que eram previsveis os percalos
que enfrentariam qualquer programa de estabilizao (...) necessrio
no Brasil. (Folha de S. Paulo, 7/11/90)
a) Transcreva o trecho em que ocorre um erro de concordncia.
b) Lendo atentamente o texto, voc descobrir que existe uma ex pli -
cao para esse erro. Qual ?
c) Reescreva o trecho de forma a adequ-lo moda lidade escrita culta.
3. (FUVEST) Responda ao que se pede:
Noticiando o lanamento de um dicionrio de filmes bra sileiros, um
jornal fez o seguinte comentrio a propsito do filme Aluga-se moas,
de 1981: O ttulo traz um dos maiores erros ortogrficos j vistos no
cinema bra si leiro. O ttulo correto do longa seria Alugam-se moas.
O comentrio e a correo feitos pelo jornal so justifi cveis do ponto
de vista gramatical? Por qu?
Para responder s questes de nmeros 4 a 6, tenha como referncia
o texto Romance de uma Caveira.
ROMANCE DE UMA CAVEIRA
(Alvarenga e Ranchinho)
Eram duas caveiras que se amavam
E meia-noite se encontravam
Pelo cemitrio os dois passeavam
E juras de amor ento trocavam.
Sentados os dois em riba da lousa fria
A caveira apaixonada assim dizia
Que pelo caveiro de amor morria
E ele de amores por ela vivia.
(...)
Mas um dia chegou de p junto
Um cadver, um vudu, um defunto.
E a caveira por ele se apaixonou
E o caveiro antigo abandonou.
O caveiro tomou uma bebedeira
E matou-se de um modo romanesco
Por causa dessa ingrata caveira
Que trocou ele por um defunto fresco.
4. (UFSCar) O texto uma msica da dupla humorstico-sertaneja
Alvarenga e Ranchinho, que fez muito sucesso por cerca de quatro
dcadas.
a) Quanto ao tema, o que garante msica o seu romantismo?
b) H elementos no texto que quebram o esprito do romantismo,
tornando a histria cmica. Que ele men tos so esses?
5. (UFSCar) Para alcanar certos efeitos expressivos, os autores
servem-se de vrios recursos, entre eles, a manipulao da gramtica.
Com base nessa informao, responda:
a) Por uma questo de ritmo ou estilo, os autores da msica podem
ter optado pelo uso do verbo ser no trecho Eram duas caveiras
que se amavam. Reescreva esse trecho, substituindo o verbo ser
pelo verbo haver.
b) Como sabido, a palavra caveira pertence ao g nero feminino.
Todavia, no texto, encontra-se a for ma o caveiro. Qual a fun o
desse uso no texto?
6. (UFSCar) O emprego de pronomes, alm de garantir a coeso
textual, pois organiza as informaes, permite que se entendam as
referncias, o que um auxlio na compreenso do texto.
a) Explique a diferena de uso do pronome se em cada um dos versos:
Eram duas caveiras que se amavam
E matou-se de um modo romanesco
b) No verso Que trocou ele por um defunto fresco, o referente do
pronome facilmente identificvel. Contudo, nota-se que o
emprego do pronome foge norma padro. Reescreva o verso
segundo as convenes da linguagem culta.
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Para responder s questes de nmeros 7 e 8, leia os dois sonetos de
Olavo Bilac, que fazem parte de um conjunto de poemas chamado
Via Lctea.
XII
Sonhei que me esperavas. E, sonhando,
Sa, ansioso por te ver: corria...
E tudo, ao ver-me to depressa andando,
Soube logo o lugar para onde eu ia.
E tudo me falou, tudo! Escutando
Meus passos, atravs da ramaria,
Dos despertados pssaros o bando:
Vai mais depressa! Parabns! dizia.
Disse o luar: Espera! Que eu te sigo:
Quero tambm beijar as faces dela!
E disse o aroma: Vai que eu vou contigo!
E cheguei. E, ao chegar, disse uma estrela:
Como s feliz! como s feliz, amigo,
Que de to perto vais ouvi-la e v-la!
XIII
Ora (direis) ouvir estrelas! Certo
Perdeste o senso! E eu vos direi, no entanto,
Que, para ouvi-las, muita vez desperto
E abro as janelas, plido de espanto...
E conversamos toda a noite, enquanto
A via lctea, como um plio aberto,
Cintila. E, ao vir do sol, saudoso e em pranto,
Inda as procuro pelo cu deserto.
Direis agora: Tresloucado amigo!
Que conversas com elas? Que sentido
Tem o que dizem, quando esto contigo?
E eu vos direi: Amai para entend-las!
Pois s quem ama pode ter ouvido
Capaz de ouvir e de entender estrelas.
7. (UFSCar) Em qual deles predomina o tipo textual denominado
narrao? Por qu?
8. (UFSCar) Na segunda estrofe do primeiro poema, h um trecho
escrito em ordem inversa e discurso direto.
a) Reescreva esse trecho na ordem direta.
b) Reescreva outra vez esse trecho, agora j posto na ordem direta,
em discurso indireto.
9. (FUVEST) Observe este anncio, com foto que retrata um
depsito de lixo.
(Adaptado de campanha publicitria Instituto Ethos)
a) Passe para o discurso indireto a frase: Filho, um dia isso tudo ser
seu.
b) Considere a seguinte afirmao:
Da associao entre a frase: Filho, um dia isso tudo ser seu e a
imagem fotogrfica decorre um sentido irnico. A afirmao aplica-
se ao anncio? Justifique resumidamente sua resposta.
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Leia estes textos e responda a questo 10.
Texto 1 Texto 2
(www.placasridiculas.com.br)
(Caderno Economia, Correio da Bahia, Salvador, 2/10/98, p. 9.)
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Texto 3
(Fragmento de propaganda do Honda Civic, veiculado em poca, 15/3/04, p. 17.)
10. (UFMG) Com base na leitura das ilustraes, explicite, num
pequeno texto, os recursos textuais que geram a duplicidade de
sentido em cada uma das frases que se seguem.
I. Corto cabelo e pinto.
II. Candidato limpo respeita a cidade.
III. A vida curta. Curta.
11. (UNICAMP) O seguinte enunciado est presente em uma cam -
panha publicitria de provedor de Internet:
Finalmente um lder mundial de Internet que sabe a diferena
entre acabar em pizza e acabar em pizza. Terra. A Internet do Brasil
e do mundo.
a) A propaganda joga com um duplo sentido da expresso acabar
em pizza. Qual o duplo sentido?
b) A propaganda trabalha com esse duplo sentido para construir a
imagem de um provedor que se insere em mbitos internacional e
nacional. De que modo a expresso acabar em pizza ajuda na
construo dessa imagem?
12. (FUVEST)
Irene preta
Irene boa
Irene sempre de bom humor.
Imagino Irene entrando no cu:
Licena, meu branco!
E So Pedro bonacho:
Entra, Irene, voc no precisa pedir licena.
Tome-se por um bom conhecedor de gramtica e reescreva o poema
pontuando-o e corrigindo-o sempre que necessrio.
e Redao (IV)
1. (FUVEST-SP) ...Uma forte massa de ar polar veio junto com a
frente fria e causou acentuada queda da tem peratura. As lavouras de
trigo da Regio Sul foram dani fi cadas. Isso, associado ao longo
perodo com regis tro de pouca chuva, deve reduzir o potencial
produtivo da cultura.
(Adaptado de O Estado de S. Paulo, Suplemento Agrcola)
Reescreva o texto acima, reunindo em um s, composto por subor -
dinao, os trs perodos que o compem, mantendo as relaes
lgicas existentes entre eles e fazendo as adaptaes necessrias.
Texto para a questo 2.
O diretor-geral de um Banco estava preocupado com um jovem e
brilhante diretor que depois de ter traba lha do durante algum tempo
com ele, sem parar nem para almoar, comeou a ausentar-se ao
meio-dia. Ento, o diretor-geral do Banco chamou um detetive e lhe
disse:
Siga o diretor Lopes durante uma semana no horrio de
almoo.
O detetive, aps cumprir o que lhe havia sido pedido, voltou e
informou:
O diretor Lopes sai normalmente ao meio-dia, pega seu carro,
vai a sua casa almoar, faz amor com sua mulher, fuma um dos seus
excelentes cubanos e regressa ao trabalho.
Responde o diretor-geral:
Ah, bom, antes assim. No h nada de mal nisso.
Logo em seguida, o detetive pergunta:
Desculpe-me, senhor. Posso trat-lo por tu?
Sim, claro! Respondeu o diretor, surpreso!
Bom, ento vou repetir: o diretor Lopes sai normalmente ao
meio-dia, pega teu carro, vai a tua casa almoar, faz amor com a tua
mulher, fuma um dos teus excelentes cubanos, e regressa ao trabalho.
(Piada em circulao na Internet)
2. Comente os aspectos do sistema pronominal da lngua portuguesa
responsveis pelo humor da anedota acima.
3. (UNICAMP-SP) Os trechos que se seguem mostram que certas
construes tpicas do Portugus falado, consideradas incorretas pelas
gramticas normativas da lngua, j esto sendo utilizadas na moda -
lidade escrita.
Concentre sua ateno nas matrias que voc tem maior dificul -
dade... (FOVEST)
Uma casa, onde na frente funcionava um bar, foi totalmente
destruda por um incndio, na madrugada de ontem. (O Liberal,
Be lm)
a) Transcreva as marcas tpicas da linguagem oral presentes nos
trechos acima.
b) Reescreva-as de modo a adequ-las s exigncias da gramtica
normativa.
4. (UNICAMP-SP) No texto abaixo, ocorre uma forma que
inadequada em contextos formais, especialmente na escrita.
Lula e Meneguelli divergem sobre o pacto. Concordam em nego -
ciar, mas Lula s aprova um acordo se o governo retirar a medida
provisria dos salrios, suspender os vetos lei da Previdncia e
repor perdas salariais.
(Painel, Folha de S. Paulo, 21/9/ 90)
a) Identifique essa forma e reescreva o trecho em que ocorre, de
modo a adequ-lo modalidade escrita.
b) Como se poderia explicar a ocorrncia de tal forma (e outras se -
me lhantes), dado que os falantes no inventam formas lingusticas
sem alguma motivao?
Observe o texto seguinte, um fragmento de Festival de abboras
geladas.
Modo de Preparo
Numa panela funda, colocar a gua, o adoante, o suco de laran -
ja, o cravo, a canela e o anis-estrelado. Deixar ferver por 15 minutos.
Juntar os pedaos de abbora na calda e cozinhar por 20 minutos.
Desligar o fogo e deixar na panela por 12 horas. Depois, colocar em
uma compoteira. Levar geladeira por aproximadamente 1 hora,
antes de servir.
(Luclia Diniz, Doces Light, texto adaptado)
5. (UFSCar) O texto est redigido no infinitivo, visando a no iden -
tificar, individualmente, as pessoas que devem praticar essas aes.
a) Redija esse texto, utilizando o imperativo, para o mesmo efeito.
b) Redija novamente o texto, utilizando, agora, o pronome se, para o
mesmo efeito.
Texto e imagem para a questo 6.
BR. CONTRIBUINDO PARA O CINEMA BRASILEIRO RODAR
CADA VEZ MELHOR.
A Petrobras Distribuidora sempre investiu na cultura do Pas e
acreditou no potencial do cinema brasileiro. E a Mostra BR de
Cinema um exemplo disso. Sucesso de pblico e crtica, hoje a
Mostra j est na sua 26.
a
edio e sua qualidade reconhecida por
cineastas do mundo todo. E voc tem um papel muito importante nes -
ta histria: toda vez que abastecer em um Posto BR estar
contribuindo tambm para o cinema brasi lei ro rodar cada vez mais.
(Adaptado do Catlogo da 26.
a
Mostra BR de Cinema, out. de 2002)
6. (FUVEST) Considerando os elementos visuais e verbais que
constituem este anncio, identifique no texto:
a) A palavra que estabelece de modo mais eficaz uma relao entre
patrocinado e patrocinador. Justifique sua resposta.
b) Duas possveis leituras da frase: E voc tem um pa pel muito
importante nesta histria...
7. (FGV-Adaptada) No ano de 2008, o mundo se viu s voltas
com uma crise econmica de graves propores. Observe o que uma
pessoa disse sobre esse assunto:
Pelo que se tem visto no cenrio mundial, os Estados Unidos vo
acabar com essa crise.
a) Quais so as duas possveis interpretaes para essa frase?
b) Reescreva a frase, de modo a garantir, sem ambigui dade, cada
uma das interpretaes indicadas.
8. (UNICAMP) O trecho seguinte d a entender algo diferente do
que seu autor certamente quis dizer:
Malcolm Browne, tambm da Associated Press, deveria ter impe -
dido que o monge budista em Saigon no se imolasse, sentado e ereto,
impedindo o mundo de ver o protesto em cuja foto encontrou seu
maior impacto?
(Caio Tlio Costa, Folha de S. Paulo, 17/3/91)
a) Se tomado ao p da letra, o que significa exatamente o trecho
...deveria ter impedido que o monge...no se imolasse?
b) Se no foi isso que o autor quis dizer, que sentido pretendeu dar a
esse trecho?
9. (FUVEST) As pessoas ficam zoando, falando que a gente no
conseguiria entrar em mais nada, por isso vamos prestar Letras, diz
a candida ta ao vestibular. Entre os motivos que a ligaram carreira
esto o gosto por literatura e ingls, que estuda h oito anos.
(Adaptado da Folha de S. Paulo, 22/10/00)
a) As aspas assinalam, no texto acima, a fala de uma pessoa entre -
vistada pelo jornal. Identifique duas marcas de coloquialidade
presentes nessa fala.
b) No trecho que no est entre aspas ocorre um desvio em relao
norma culta. Reescreva o tre cho, fazendo a correo necessria.
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e Redao (V)
Para responder questo 1, leia os quadrinhos a seguir:
(QUINO. Toda Mafalda. So Paulo: Martins Fontes, 1999. p. 264.)
1. (UFSCar) Para que um ato de comunicao obtenha sucesso,
muito importante que haja um conhecimento comum, partilhado entre
as pessoas. A graa nos quadrinhos apresentados reside no fato de
haver informaes no partilhadas entre as personagens.
a) Considerando todas as informaes da histria, explicite o que a
personagem Susanita quis dizer, com sua frase no quarto qua dri -
nho, e o que a personagem Manolito entendeu.
b) Percebe-se, no quarto quadrinho, uma oscilao no emprego de
pessoas gramaticais. Reescreva a frase da personagem, utilizando
uma nica pessoa gramatical.
2. (ITA) Considere o texto abaixo.
VOC SE ENCONTRA DENTRO DE UM PARQUE
NACIONAL, POR ISSO EVITE:
FAZER fogo e fogueiras; barulho, bu zinar e
som alto; no saia das tri lhas ou dos
pontos de visi tao; pichar, escrever,
riscar, danificar im veis, pla cas, pe dras
e rvores; lavar utenslios e roupas nos
rios.
(Folheto do Parque Nacional de Itatiaia)
a) Identifique a inadequao sinttica.
b) Rescreva o texto, eliminando tal inadequao. Faa as modi fi -
caes necessrias.
Leia o texto a seguir para responder s questes de nmeros 3 a 5.
Eu tinha o medo imediato. E tanta claridade do dia. O arrojo do
rio e s aquele estrape*, e o risco extenso dgua, de parte a parte.
Alto rio, fechei os olhos. Mas eu tinha at ali agarrado uma esperan -
a. Tinha ouvido dizer que, quando canoa vira, fica boiando, e
bastante a gente se apoiar nela, encostar um dedo que seja, para se
ter tenncia, a constncia de no afundar, e a ir seguindo, at sobre
se sair no seco. Eu disse isso. E o canoeiro me contradisse: Esta
das que afundam inteiras. canoa de peroba. Canoa de peroba e
de pau-dleo no sobrenadam... Me deu uma tontura. O dio que
eu quis: ah, tantas canoas no porto, boas canoas boiantes, de faveira
ou tamboril, de imburana, vinhtico ou cedro, e a gente tinha esco -
lhido aquela... At fosse crime, fabricar dessas, de madeira burra!
(Guimares Rosa, Grande Serto: Veredas, pp. 88-89.)
* instrumento de tortura
3. (UFSCar) Diz Alfredo Bosi a respeito de Guimares Rosa:
Grande Serto: Veredas e as novelas de Corpo de Baile incluem e
revitalizam recursos da expresso potica: clulas rtmicas, alitera -
es, onomatopeias, rimas internas, ousadias mrficas, elipses,
cortes e deslocamentos de sintaxe, vocabulrio inslito, arcaico ou de
todo neolgico, associaes raras, metforas, anforas, metonmias,
fuso de estilos, coralidade.
(Alfredo Bosi, Histria Concisa da Literatura Brasileira, p. 430.)
a) De qual dos recursos enumerados Guimares Rosa faz uso no
trecho: Eu disse isso. E o canoeiro me contradisse? Explique.
b) Com qual desses recursos pode ser associada a frase: At fosse
crime, fabricar dessas, de madeira burra!?
4. (UFSCar) Levando em conta as associaes raras, mencio na -
das por Bosi,
a) explique o significado da expresso alto rio, logo no incio do
texto.
b) qual a base analgica para a criao dessa expresso?
5. (UFSCar) Levando em conta a norma padro do portugus do
Brasil,
a) como voc caracteriza a variao lingustica que aparece em: Me
deu uma tontura?
b) como voc redigiria essa frase de acordo com a norma padro?
e Redao (VI)
Foi no tempo em que a Bandeirantes recm-inaugurara suas
novas instalaes no Morumbi. No havia transporte pblico at o
nosso local de trabalho, e a direo da casa organizou um servio
com viaturas prprias. (...) Paran era um dos motoristas. (...)
Numa das subidas para o Morumbi fechou sem nenhuma
maldade um automvel. O cidado que o dirigia estava com os filhos,
era diretor do So Paulo F.C., e largou o verbo em cima do pobre do
Paran. Que respondeu altura. Logo depois que a perua chegou ao
Morumbi, todo mundo de ponto batido, o automvel para em frente
da porta dos funcionrios, e o seu condutor desce bufando: Onde
est o motorista dessa perua? (e l vinha chegando o Paran). Voc
me ofendeu na frente dos meus filhos. No tem o direito de agir dessa
forma, me chamar do nome que me chamou. Vou falar ao Joo Saad,
que meu amigo!
E o Paran, j fuzilando, dedo em riste, tonitruou em seu sotaque
mais que explcito: Le chamei e le chamo de novo... veado ...
veado ...
No houve reao da parte ofendida.
(ARAJO, Flvio. O rdio, o futebol e a vida.
So Paulo: Editora Senac, 2001. pp. 50-1.)
1. (UNICAMP)
a) Na sequncia: (...) e largou o verbo em cima do pobre do Paran.
Que respondeu altura, se trocarmos o ponto final que aparece
depois de Paran por uma vrgula, ocorrem mudanas na leitura?
Justifique.
b) Substitua tonitruou por outra palavra ou expresso.
2. (FUVEST) No incio da tarde, ela foi comunicada da demisso
pelo assessor do presidente.
Embora j frequente, a construo passiva que se observa na frase
dada contraria a norma gramatical culta. Sabendo que tal norma regis -
tra para o verbo, na voz ativa, apenas a construo comunicar alguma
coisa a algum,
a) redija novamente a frase, dando-lhe a forma da voz ativa, de acor -
do com a referida norma;
b) passe para a voz passiva a frase obtida.
3. (UNICAMP-SP)
Matte a vontade. Matte Leo.
Este enunciado faz parte de uma propaganda afixada em lugares nos
quais se vende o ch Matte Leo. Observe as construes abaixo,
feitas a partir do enunciado em questo:
Matte vontade.
Mate a vontade.
Mate vontade.
a) Complete cada uma das construes acima com palavras ou ex -
pres ses que explicitem as leituras possveis relacionadas pro -
paganda.
b) Retome a propaganda e explique o seu funcionamento, explici -
tando as relaes morfolgicas, sintticas e semnticas envol -
vidas.
CAPITULAO
Delivery
At pra telepizza
um exagero.
H quem negue?
Um povo com vergonha
Da prpria lngua
J est entregue.
(Luis Fernando Verissimo)
4. (FUVEST)
a) O ttulo dado pelo autor est adequado, tendo em vista o contedo
do poema? Justifique sua resposta.
b) O exagero que o autor v no emprego da palavra delivery se
aplicaria tambm a telepizza? Jus tifique sua resposta.
Quadrinho para a questo 5.
5. (UNICAMP) Jogos de imagens e palavras so caractersticos
da linguagem de histria em quadrinhos. Alguns desses jogos podem
remeter a domnios especficos da linguagem a que temos acesso em
nosso cotidiano, tais como a linguagem dos mdicos, a linguagem dos
economistas, a linguagem dos locutores de futebol, a linguagem dos
surfistas, dentre outras. o que ocorre na tira de Laerte, acima apre -
sentada.
a) Transcreva as passagens da tira que remetem a domnios espe -
cficos e explicite que domnios so esses.
b) Levando em considerao as relaes entre ima gens e palavras,
identifique um momento de humor na tira e explique como
produ zido.
6. (FUVEST)
Dilogo ultrarrpido
Eu queria propor-lhe uma troca de ideias ...
Deus me livre!
(Mrio Quintana)
No dilogo acima, a personagem que responde: Deus me livre! cria
um efeito de humor com o sentido implcito de sua frase fulminante.
a) Continue a frase Deus me livre!, de modo que a personagem
explicite o que estava implcito nessa frase.
b) Transforme o dilogo acima em um nico perodo, utilizando ape -
nas o discurso indireto e conservando o sentido do texto.
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MDULO 7 Literatura e Anlise
de Textos Literrios (I)
Texto para as questes de 1 a 4.
Fid. A estoutra barca me vou.
Hou da barca! Para onde is?
Ah, barqueiros! No me ouvis?
Respondei-me! Houl! Hou!...
(Par Deos, aviado estou! estou arranjado!
Quanta isto j pior... quanto ao silncio do Anjo
Que giricocins, salvanor! burros com o devido respeito
Cuidam que sou eu grou?)
1
Anj. Que quereis?
Fid. Que me digais,
pois parti to sem aviso,
se a barca do Paraso
esta em que navegais.
Anj. Esta ; que demandais? buscais
Fid. Que me leixeis embarcar.
Sou fidalgo de solar, casa nobre (famlia importante)
bem que me recolhais.
Anj. No se embarca tirania
neste batel divinal.
Fid. No sei por que haveis por mal
que entre a minha senhoria...
Anj. Pera vossa fantesia presuno, vaidade
mui estreita esta barca.
Fid. Pera senhor de tal marca
no h aqui mais cortesia?
Venha a prancha e atavio! aparelhagem
Levai-me desta ribeira!
Anj. No vindes vs de maneira
pera ir neste navio.
Essoutro vai mais vazio:
a cadeira entrar
e o rabo caber a longa cauda da capa
e todo vosso senhorio.
Vs ireis mais espaoso,
com fumosa senhoria, arrogante
cuidando na tirania planejando a opresso
do pobre povo queixoso;
e porque, de generoso, por serdes de famlia nobre
desprezastes os pequenos,
achar-vos-eis tanto menos
quanto mais fostes fumoso.
(...)
Fid. Ao Inferno, todavia!
Inferno h i pera mi? existe a
triste! Enquanto vivi
no cuidei que o i havia:
Tive que era fantesia; pensei
folgava ser adorado; gostava de
confiei em meu estado situao social
e no vi que me perdia.
Venha essa prancha! Veremos
esta barca de tristura.
Dia. Embarque a vossa doura,
que c nos entenderemos...
(Gil Vicente, Auto da Barca do Inferno)
1 O Fidalgo inquieta-se, porque ningum responde, e pergunta se o tomam
por grou (uma ave); hoje ns diramos, em vez de grou, papagaio.
1. Segundo se depreende do que diz ao Anjo, o Fidalgo tinha-se pre -
pa rado para morrer, como, em princpio, deveria fazer todo bom cris -
to? Justifique sua resposta.
2. O Anjo recusa a entrada do Fidalgo na Barca do Paraso. Que argu -
mento apresentado pelo Anjo?
3. Aponte alguns comportamentos do Fidalgo que justifiquem a res -
trio feita pelo Anjo.
4. (FGV-SP) Na obra de onde se extraiu esse excerto, o autor faz
a) crtica restrita a um fidalgo que queria embarcar num batel.
b) crtica indireta ao comportamento do povo portugus mais sim ples.
c) crtica direta classe mdia portuguesa.
d) crtica ironizada crena nos destinos da alma, aps a morte.
e) stira social: por meio do cmico, critica setores da sociedade.
de Textos Literrios (II)
Texto para os testes 1 e 2.
Meu ser evaporei na lida insana
Do tropel de paixes que me arrastava;
Ah! cego eu cria, ah! msero eu sonhava,
Em mim quase imortal a essncia humana.
(Manuel Maria Barbosa du Bocage)
Observao lida: esforo, trabalho.
1. (MACKENZIE-SP-2011) Nesta estrofe, o eu lrico
a) critica o fato de na mocidade os homens se entregarem a uma vida
de luxria, vcios, crimes e amores efmeros.
b) expressa sua mgoa com relao vida passada, por ele caracte -
rizada como de dissipao e marcadamente passional.
c) censura a atitude ingnua dos poetas que, quando jovens, se dei -
xam seduzir cegamente pela poesia sentimental.
d) valoriza exageradamente as paixes humanas, considerando-as
como as nicas experincias que realmente do sentido vida.
e) reconhece o carter imortal do esprito humano, predestinado ao
amor incondicional e inevitvel.
2. (MACKENZIE-SP-2011) Considerado o contexto de produ -
o, os aspectos estilsticos presentes na estrofe
a) apontam para um padro fundamentalmente rcade, o que con -
firma a adeso do poeta a princpios estticos neoclssicos.
b) diferem do cnone clssico, na medida em que a linguagem
expres sionista e o uso de versos livres e brancos j prenunciam
um novo estilo.
c) revelam inovaes estticas, como, por exemplo, a presena de
linguagem confessional, com marcas da funo emotiva.
d) provam que a poesia do autor caracteristicamente barroca, com
evidncias do estilo conceptista e cultista.
e) assinalam um estilo de transio que caracteriza a poesia de
Bocage, oscilando entre o padro clssico e o padro neoclssico.
J Bocage no sou!... cova escura
Meu estro vai parar desfeito em vento... gnio criador
Eu aos Cus ultrajei! O meu tormento ofendi gravemente
Leve me torne sempre a terra dura.
Conheo agora j quo v figura
Em prosa e verso fez meu louco intento. projeto, objetivo
Musa! Tivera algum merecimento,
Se um raio da razo seguisse pura
1
!
Eu me arrependo; a lngua quase fria
Brade em alto prego mocidade, grite divulgao,
Que atrs do som fantstico corria: [geralmente aos gritos
Outro Aretino
2
fui!... A santidade
Manchei! Oh, se me creste, gente impia
3
,
Rasga meus versos, cr na eternidade!
(Bocage)
1 Ordem direta: Se seguisse um raio da pura razo. Em outras palavras:
minha obra poderia ter algum mrito, se eu no tivesse sido to desvairado,
to irracional.
2 Pietro Aretino foi um poeta italiano do sculo XVI, clebre por suas obras
libertinas e obscenas.
3 Impia aqui o mesmo que mpia, com acento na primeira slaba. Significa
no pia, sem f, herege.
3. Quais os motivos do arrependimento expresso por Bocage no
poema?
4. O eu poemtico utiliza algumas expresses ligadas ideia de
morte, exceto em
a) cova escura. b) desfeito em vento.
c) terra dura. d) v figura.
e) lngua quase fria.
5. (...) O meu tormento / leve me torne sempre a terra dura.
Explique esse trecho.
de Textos Literrios (III)
1. (FUVEST-SP adaptada)
O primeiro cearense, ainda no bero, emigrava da terra da
ptria. Havia a a predestinao de uma raa?
(Jos de Alencar, Iracema)
a) Quem o primeiro cearense a que o trecho faz aluso?
b) A que se refere o narrador, no interior da obra, ao lanar a
pergunta final?
Texto para os testes de 2 a 4.
Os encantos da gentil cantora eram ainda realados pela
singeleza, e diremos quase pobreza do modesto trajar. Um ves -
tido de chita ordinria azul-clara desenhava-lhe perfei tamente
com encantadora simplicidade o porte esbelto e a cintura de li ca -
da, e, desdobrando-se-lhe em roda em amplas ondulaes, pare -
cia uma nuvem, do seio da qual se erguia a cantora como Vnus
nascendo da espuma do mar, ou como um anjo surgindo dentre
brumas vaporosas. (...)
Entretanto, abre-se sutilmente a cortina de cassa de uma das
portas interiores, e uma nova personagem penetra no salo. Era
tambm uma formosa dama ainda no vio da mocidade, bonita,
bem feita e elegante. (...) Mas, com todo esse luxo e donaire
1
de
grande senhora, nem por isso sua beleza deixava de ficar algum
tanto eclipsada em presena das formas puras e corretas, da
nobre singeleza (...) da cantora. Todavia Malvina era linda,
encantadora mesmo, e, posto que vaidosa de sua formosura e
alta posio, transluzia-lhe nos grandes e meigos olhos azuis
toda a nativa bondade de seu corao.
(Bernardo Guimares, A Escrava Isaura)
1 Donaire: graa no manejo do corpo, no andar; distino.
2. (MACKENZIE-SP) Assinale a alternativa correta acerca do
texto.
a) Com pleno domnio da situao narrada, o narrador onisciente
desvenda at mesmo o pensamento das personagens a nativa
bondade de seu corao (linha 18) para revelar suas virtudes.
b) No trecho e diremos quase pobreza do modesto trajar (linha 2),
o uso de diremos relativiza o juzo de valor expresso pelo narrador
de primeira pessoa.
c) Pelos detalhes descritivos e julgamentos explcitos acerca das
mulheres aristocrticas luxo e donaire de grande senhora,
por exemplo (linhas 12 e 13) , o narrador-personagem deixa
evidente que participou efetivamente da situao narrada.
d) O narrador onisciente apresenta personagens femininas de um
ponto de vista crtico, acentuando-lhes o contraste nem por
isso sua beleza deixava de ficar algum tanto eclipsada (linhas 13
e 14) , a fim de provar sua tese: a mulher do campo mais bela
que a da cidade.
e) Valendo-se de um ponto de vista irnico posto que vaidosa de
sua formosura e alta posio (linhas 16 e 17) , o narrador-
obser vador desqualifica a formosa dama requintada, que fre -
quentava os sales da alta sociedade carioca.
3. (MACKENZIE-SP modificado) Assinale a alternativa que
apresenta expresso equivalente, quanto ao sentido, indicada.
a) modesto trajar (linha 2) = modo anacrnico de se vestir.
b) porte esbelto (linha 4) = atitude orgulhosa.
c) ainda no vio da mocidade (linha 11) = na iminncia da ma tu -
ridade.
d) algum tanto eclipsada (linhas 13 e 14) = um pouco ofuscada.
e) a nativa bondade (linha 18) = a bondade tpica do indgena
brasileiro.
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4. (MACKENZIE-SP) Assinale a alternativa que apresenta signi -
ficativo trao do estilo romntico comprovado com passagem do
texto.
a) A conteno emotiva, que caracteriza a descrio panormica,
aliada ao uso de clich da tradio mitolgica: Vnus nas cen -
do da espuma do mar (linhas 6 e 7).
b) A associao de caractersticas da figura feminina a imagens fluidas
e volteis nuvem, espuma do mar, brumas vapo ro sas
(linhas 6, 7 e 8) , criando atmosfera de envolvente devaneio.
c) O contraste que se estabelece entre matria e esprito: a
idealizao do esplendor fsico da mulher aristocrtica, em
oposio frivolidade de seu carter vaidosa de sua
formosura e alta posio (linhas 16 e 17).
d) A opo pela prosa descritiva, que permite as divagaes ego -
cntricas em amplas ondulaes, parecia uma nuvem (linhas
5 e 6) , em detrimento do registro de aspectos do mundo social.
e) A descrio pormenorizada e crtica de um universo feminino,
caracterizado por personagens que se deixam dominar pelos
instintos e valores materialistas da sociedade burguesa: os
requintes da beleza fsica, por exemplo formosa dama (...),
bonita, bem feita e elegante (linhas 11 e 12).
de Textos Literrios (IV)
NAMORO A CAVALO
Eu moro em Catumbi. Mas a desgraa
Que rege minha vida malfadada
Ps l no fim da rua do Catete
A minha Dulcineia
1
namorada.
Alugo (trs mil-ris) por uma tarde
Um cavalo de trote (que esparrela!) logro, engano
S para erguer meus olhos suspirando
minha namorada na janela...
Todo o meu ordenado vai-se em flores
E em lindas folhas de papel bordado
Onde eu escrevo trmulo, amoroso,
Algum verso bonito... mas furtado.
Morro pela menina, junto dela
Nem ouso suspirar de acanhamento...
Se ela quisesse eu acabava a histria
Como toda a comdia em casamento.
Ontem tinha chovido... Que desgraa!
Eu ia a trote ingls ardendo em chama,
Mas l vai seno quando uma carroa
Minhas roupas tafuis encheu de lama... elegantes, janotas
Eu no desanimei. Se Dom Quixote
No Rocinante
2
erguendo a larga espada
Nunca voltou de medo, eu, mais valente,
Fui mesmo sujo ver a namorada...
Mas eis que, ao passar pelo sobrado
Onde habita nas lojas minha bela, no andar trreo
Por ver-me to lodoso ela, irritada,
Bateu-me sobre as ventas a janela... nariz
O cavalo, ignorante de namoros,
Entre dentes tomou a bofetada,
Arrepia-se, pula, e d-me um tombo
Com pernas para o ar, sobre a calada...
Dei ao diabo os namoros. Escovado
Meu chapu que sofrera no pagode zombaria, caoada,
Dei de pernas corrido e cabisbaixo [cena engraada
E berrando de raiva como um bode.
Circunstncia agravante: a cala inglesa
Rasgou-se no cair, de meio a meio,
O sangue pelas ventas me corria
Em paga do amoroso devaneio!...
(lvares de Azevedo)
1 Dulcineia: a amada idealizada de D. Quixote, no livro Dom Quixote de la
Mancha, de Miguel de Cervantes.
2 Rocinante: cavalo de D. Quixote.
1. A obra potica de lvares de Azevedo, contida prin cipalmente no
seu livro pstumo, Lira dos Vinte Anos (1853), consta, por um lado,
de poemas de tom grave, linguagem formal e temas romnticos
srios. Por outro lado, h poe mas de tom brincalho, linguagem
coloquial e romantismo irnico. Em qual dos dois grupos voc
classificaria o poema transcrito? Por qu?
2. No Romantismo, a originalidade e a expresso individual so
muito importantes para o poeta, pois garantem a expresso sincera e
autntica de suas emoes. Em Namoro a Cavalo, lvares de
Azevedo faz uma zombaria que envolve esse ponto. Em que trecho tal
zombaria ocorre?
3. Pode-se dizer que tambm o casamento objeto de zombaria
neste poema? Por qu?
4. Qual a diferena entre a figura feminina deste poema e a que
aparece nos poemas romnticos srios, inclusive os de lvares de
Azevedo (como, por exemplo, Lembrana de Morrer)?
5. Apresente dois trechos do texto em que o poeta explore o ridculo,
invertendo situaes romnticas.
de Textos Literrios (V)
Texto para as questes 1 e 2.
(...) admirava-se ele de como que havia podido inclinar-se por
um s instante a Luisinha, menina sensa borona e esquisita, quando
haviam no mundo mulheres como Vidinha.
(Manuel Antnio de Almeida,
Memrias de um Sargento de Milcias)
1. Em admirava-se ele de como que havia podido inclinar-se...,
o sujeito da locuo verbal destacada elp tico e est no singular
(ele). Se o sujeito fosse com posto (com dois ou mais ncleos) ou
plural, essa locuo verbal sofreria uma alterao. Qual seria?
Justifique.
2. No trecho quando haviam no mundo mulheres como Vidinha,
ocorre uma construo tida como incorreta, pois est em desacordo
com o uso culto da lngua portuguesa. De que se trata? Corrija o erro.
Leia as frases seguintes e responda ao que se pede.
Honra!... honra de meirinho... ora! (...)
Honra de meirinho como fidelidade de saloia.
(Manuel Antnio de Almeida,
Memrias de um Sargento de Milcias)
3. As frases transcritas, pronunciadas, respectivamente, por Maria e
pelo bar bei ro (compadre), confirmam as infor maes iniciais do
narrador sobre a influncia dos meiri nhos na poca em que se passa a
histria?
4. Tais informaes podem ser consideradas um procedimento irni co?
de Textos Literrios (VI)
O ATENEU
Quando os rapazes se sentaram, em bancos vindos do Ateneu de
propsito, e um gesto do diretor ordenou o assalto, as tbuas das me -
sas gemeram. Nada pde a seve ridade dos vigilantes contra a selva -
geria da boa vontade. A licena da alegria exorbitou em canibalismo.
Aves inteiras saltavam das travessas; os leites, unha, hesi ta -
vam entre dois reclamos
1
igualmente enrgicos, dos dois lados da
mesa. Os criados fugiram. Aristarco, passando, sorria do espetculo
como um domador poderoso que re la xa. As garrafas, de fundo para
cima, entornavam rios de em bria guez para os copos, excedendo-se
pela toalha em san gueira. Moderao! moderao! clamavam os
inspeto res, afundan do a boca em aterros de farofa dignos do Sr. Revy.
Alguns rapazes declamavam sades, erguendo, em vez de taa, uma
perna de porco. extremidade da ltima das mesas um pequeno apa -
nhara um trombone e aplicava-se, muito srio, a encher-lhe o tubo de
carne assada. Maurlio descobriu um repolho recheado e devorava-o
s gargalhadas, afirmando que era munio para os dias de gala
2
.
Cerqueira, ratazana, curvado, redobrado, sobre o prato, comia como
um restau ran te, comia, comia, comia como as sarnas, como um can -
cro
3
. Sanches, meio embriagado, beijava os vizinhos, caindo, com os
beios em tromba. Ribas, dispptico
4
, era o nico retrado; suspirava
de longe, anjo que era, diante dos repro vados excessos da bacanal.
(Raul Pompeia, O Ateneu, cap. VIII)
1 Reclamo: reclamao, exigncia.
2 Gala: festa solene, de muita riqueza.
3 Cancro: cncer.
4 Dispptico: que sofre de m digesto.
1. Neste texto, do romance O Ateneu, seu autor, Raul Pompeia,
distorce grotescamente objetos e partes da cena que descreve. Aponte
trs exemplos.
2. Como se caracteriza a tcnica de distorcer grotescamente objetos
e partes da cena descrita, tal como se viu na questo 1?
Aristarco, sentado, de p, cruzando terrveis passadas, imobi li -
zan do-se a repentes inesperados, gesticulando como um tribuno
1
de
meetings
2
, clamando
3
como para um auditrio de dez mil pessoas,
majestoso sempre, alando os padres admirveis, como um leilo -
eiro, e as opulentas
4
faturas
5
, desenrolou, com a memria de uma
ltima confe rn cia, a narrativa dos seus servios causa santa da
instruo. Trinta anos de tentativas e resultados, esclare cendo como
um farol diversas geraes agora influentes no destino do pas! E as
reformas futuras? No bastava a abolio dos castigos corporais, o
que j dava uma benemerncia
6
passvel. Era preciso a introduo
de mto dos novos, supresso
7
absoluta dos vexames de punio,
modalidades aperfeioadas no sistema das recompensas, ajeitao
dos trabalhos, de maneira que seja a escola um paraso; adoo de
normas desconhecidas cuja eficcia ele pressentia, perspicaz
8
como
as guias. Ele havia de criar... um horror, a transformao moral da
sociedade!
Uma hora trovejou-lhe boca, em sangunea eloqun cia
9
, o g -
nio do anncio. Miramo-lo na inteira expanso oral, como, por oca -
sio das festas, na plenitude da sua viva ci dade prtica. Contem -
plvamos (eu com aterrado
10
espanto) distendido
11
em grandeza
pica o homem-sanduche da educao nacio nal, lardeado
12
entre
dois monstruosos cartazes. s costas, o seu passado incalculvel de
trabalhos; sobre o ventre, para a frente, o seu futuro: a rclame
13
dos
imortais projetos.
(Raul Pompeia, O Ateneu, cap. I)
1 Tribuno: orador que defende os direitos do povo.
2 Meeting (ingls): reunio para dis cu tir questes polticas e sociais; co -
mcio.
3 Clamar: gritar.
4 Opu len to: rico.
5 Fatura: nota fiscal, lista de merca dorias.
6 Benemerncia: qualidade do que benemrito, ou seja, digno de aplau so.
7 Supresso: eliminao.
8 Perspicaz: esperto, sagaz.
9 Eloquncia: capacidade de falar bem.
10 Aterrado: aterrorizado, espantado.
11 Distendido: espichado, inchado.
12 Lardear: embutir (recheio numa carne).
13 Rclame (francs; pronncia: reclm): anncio, propaganda.
3. Quais expresses do texto sugerem a personalidade megaloma na -
ca e o estilo exaltado de Aristarco? (Megalo ma nia: super va lorizao
doentia de si.)
4. Quais expresses sugerem liberalismo da parte do diretor?
5. O que ocorre no presente: autoritarismo ou liberalismo? E o que
prometido para o futuro: autoritarismo ou libe ra lismo? O que isso
evidencia do carter das propostas pedaggicas do diretor?
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de Textos Literrios (VII)
1. (FUVEST-SP adaptada) Leia o trecho de O Primo Baslio,
de Ea de Queirs, e responda ao que se pede.
Havia cinco anos que D. Felicidade o amava. (...) Accio torna -
ra-se a sua mania: admirava a sua figura e a sua gravidade, arrega -
lava grandes olhos para a sua eloquncia, achava-o numa linda
posio. O Conselheiro era a sua ambio e o seu vcio! Havia so -
bre tudo nele uma beleza, cuja contemplao demorada a estonteava
como um vinho forte; era a calva. Sempre tivera o gosto perverso de
certas mulheres pela calva dos homens, e aquele apetite insatisfeito
inflamara-se com a idade. Quando se punha a olhar para a calva do
Conselheiro, larga, redonda, polida, brilhante s luzes, uma trans pi -
rao ansiosa umedecia-lhe as costas, os olhos dardejavam-lhe, tinha
uma vontade absurda, vida de lhe deitar as mos, palp-la, sentir-
lhe as formas, amass-la, penetrar-se dela! Mas disfarava, punha-se
a falar alto com um sorriso parvo, abanava-se convulsi vamente, e o
suor gotejava-lhe nas roscas anafadas
1
do pescoo. Ia para casa
rezar estaes, impunha-se penitncias de muitas coroas Virgem;
mas apenas as oraes findavam, comeava o temperamento a
latejar. E a boa, a pobre D. Felicidade tinha agora pesadelos lascivos
e as melancolias do histerismo velho.
(Ea de Queirs, O Primo Baslio)
1 Anafadas: gordas.
a) Por que se pode dizer que o texto transcrito realista?
b) Considere a seguinte afirmao: Em Ea de Queirs, a stira e a
caricatura tornam-se, com frequncia, cruis e sombrias, por isso
mesmo incompatveis com o riso e o humor. Essa afirmao se
aplica ao trecho transcrito? Justifique sucintamente sua resposta.
No entanto Jacinto, desesperado com tantos desastres humi lha do -
res as torneiras que dessoldavam, os eleva do res que emperravam,
o vapor que se encolhia, a eletri cidade que se sumia , decidiu valo -
ro samente vencer as resis tn cias finais da matria e da fora por
novas e mais poderosas acumulaes de mecanismos. E nessas se -
manas de abril
1
, enquanto as rosas desabrochavam, a nossa agitada
casa, entre aquelas quietas casas dos Campos Elsios, que pregui -
avam ao sol, incessantemente tremeu, envolta num p de calia
2
e de
empreitada, com o bruto picar de pedra, o reti ninte
3
martelar de
ferro. Nos silenciosos corredores, onde me era doce fumar antes do
almoo um pensativo cigarro, circulavam agora, desde madrugada,
os ranchos
4
de oper rios, de blusas brancas, assobiando o Petit-
Bleu
5
, e intimi dando meus passos quando eu atravessava em fralda
6
e chinelas para o banho ou para outros retiros...
(Ea de Queirs, A Cidade e as Serras)
1 No ms de abril primavera na Europa.
2 P de calia: argamassa res sequida.
3 Retininte: ruidoso.
4 Rancho: grupo (de pessoas).
5 Petit-Bleu (francs; pronncia aproximada: peti bl = som e com l -
bios arredondados de o): cano popular francesa.
6 Em fralda: vestido somente de camisa comprida.
2. Todo o romance A Cidade e as Serras obedece a um esquema em
que se opem civilizao (a cidade), artificial, intil e at nociva ao
homem saudvel, e natureza (as ser ras), sempre benfica e revi go -
ran te. Mesmo fora do con tras te cidade-campo, pode-se notar no livro
a contraposio do natu ral com o artificial, da natureza com a civi li za -
o (ou cultura, em sentido amplo). No texto transcrito, en contra-se
um trecho em que se observa tal contraposio. Aponte-o.
A campainha embaixo, ento, retiniu fortemente.
H de ser a pequena disse a So-Joaneira. Abre, Rua!
A porta bateu, sentiram-se vozes, risinhos.
s tu, Amlia?
Uma voz disse adeusinho
1
! Adeusinho! E apareceu, subindo
quase a correr, com os vestidos um pouco apanhados adiante, uma
bela rapariga, forte, alta, bem feita, com uma manta branca pela
cabea e na mo um ramo de alecrim.
Sobe, filha. Aqui est o senhor proco. Chegou agora
noitinha, sobe!
Amlia tinha parado um pouco embaraada, olhando para os de -
graus de cima, onde o proco ficara, encos tado ao corrimo. Res pi ra -
va fortemente de ter corrido; vinha corada; os seus olhos vivos e negros
luziam; e saa dela uma sensao de frescura e de prados atravessados.
O proco desceu, cingido ao corrimo, para a deixar passar,
mur murando boas noites, com a cabea baixa. O cnego
2
, que descia
atrs, pesadamente, tomou o meio da escada, diante de Amlia:
Ento isto so horas, sua brejeira
3
?
Ela teve um risinho, encolheu-se.
Ora v-se encomendar a Deus, v! disse batendo-lhe no
rosto devagarinho com sua mo grossa e cabeluda. Ela subiu a
correr, enquanto o cnego, depois de ir buscar o guarda-sol saleta,
saa, dizendo criada, que erguia o candeeiro
4
sobre a escada:
Est bem, eu vejo, no apanhes frio, rapariga. Ento s oito,
Amaro! Esteja a p! Vai-te, rapariga, adeus! Reza Senhora da
Piedade que te segue essa catarreira.
O proco fechou a porta do quarto. A roupa da cama entreaberta,
alva, tinha um bom cheiro de linho lavado. Por cima da cabeceira
pendia a gravura antiga de um Cristo crucificado. Amaro abriu o
Brevirio, ajoelhou aos ps da cama, persignou-se
5
; mas estava
fatigado, vinham-lhe gran des bocejos; e ento por cima, sobre o teto,
atravs das oraes rituais que maquinalmente ia lendo, come ou a
sentir o tique-taque das botinhas de Amlia e o rudo das saias
engomadas que ela sacudia ao despir-se.
(Ea de Queirs, O Crime do Padre Amaro)
1 Adeusinho: de adeus; expresso usada em Portugal tambm como sau -
dao inicial.
2 Cnego: padre que goza de benefcio eclesistico ou trabalha em setor
admi nistrativo da Igreja.
3 Brejeira: levada, travessa.
4 Candeeiro: lampio.
5 Persignar-se: benzer-se, fazendo o sinal da cruz.
3. Na obra O Crime do Padre Amaro, narra-se a histria de Amaro,
sacerdote sem vocao, e Amlia, moa educada no ambiente pro vin -
cia no de Leiria, repleto de hipocrisia moral, religiosidade supersti -
ciosa e corrupo clerical. Que passagem do texto demonstra:
a) a falta de vocao de Amaro?
b) o ambiente de hipocrisia moral e religiosidade supersticiosa em
que Amlia est inserida?
4. Como Amlia caracterizada pelo narrador?
MDULOS 14 e 15 Literatura e Anlise
de Textos Literrios
(VIII e IX)
Sobre a obra Dom Casmurro, responda ao que se pede:
1. (FUVEST-SP adaptada) Defina a condio social da perso -
nagem Jos Dias, situando-a no meio em que vive.
2. (FUVEST-SP adaptada) Indique duas carac te rsticas da mes ma
personagem que se devam a essa sua condio social, explicando-as
sucintamente.
AS LEIS SO BELAS
(...) Por que no h de ir estudar leis fora daqui? Melhor ir logo
para alguma universidade, e, ao mesmo tempo que estuda, viaja.
Podemos ir juntos; veremos as terras estran gei ras, ouviremos ingls,
francs, italiano, espanhol, russo e at sueco. Dona Glria provavel -
mente no poder acompanh-lo; ainda que possa e v, no querer
guiar os negcios, papis, matrculas, e cuidar de hospedarias, e
andar com voc de um lado para outro... Oh! as leis so belssimas!
Est dito, pede a mame que me no meta no seminrio?
Pedir, peo, mas pedir no alcanar. Anjo do meu corao,
se vontade de servir poder de mandar, estamos aqui, estamos a
bordo! Ah! voc no imagina o que a Europa! Oh! a Europa...
Levantou a perna e fez uma pirueta.
(Machado de Assis, Dom Casmurro, cap. XXVI)
3. Por que Jos Dias acata o pedido de Bentinho para convencer
D. Glria a desistir do seminrio? Sua atitude exem plifica o com por -
ta mento cordial interesseiro?
AO PORTO
No porto do Passeio, um mendigo estendeu-nos a mo. Jos
Dias passou adiante, mas eu pensei em Capitu e no semi nrio, tirei
dous vintns do bolso e dei-os ao mendigo. Este beijou a moeda; eu
pedi-lhe que rogasse a Deus por mim, a fim de que eu pudesse satis -
fazer todos os meus desejos.
Sim, meu devoto!
Chamo-me Bento acrescentei para esclarec-lo.
(Machado de Assis, Dom Casmurro, cap. XXVII)
4. Machado de Assis enfoca a religiosidade informal do brasileiro,
que suprime distncias, ao apresentar traos de estreita familia ridade
com o divino: o apadrinhamento, o jeitinho, o acordo, a barganha, a
promessa... D. Glria, por exemplo, fez a promessa de que seu filho
seria padre, caso ele sobrevivesse. A partir do texto, analise o
comportamento religioso de Bentinho.
UMA GUA
Ficando s, refleti algum tempo, e tive uma fantasia. J conheceis
as minhas fantasias. Contei-vos a da visita imperial; disse-vos a desta
casa do Engenho Novo, repro duzindo a de Matacavalos... A imagi na -
o foi a compa nhei ra de toda a minha existncia, viva, rpida, in -
quie ta, algu ma vez tmida e amiga de empacar, as mais delas capaz
de engolir campanhas e campanhas, correndo. Creio haver lido em
Tcito
1
que as guas iberas concebiam pelo vento; se no foi nele, foi
noutro autor antigo, que entendeu guardar essa crendice nos seus li -
vros. Neste particular, a minha imaginao era uma grande gua ibe -
ra; a menor brisa lhe dava um potro, que saa logo cavalo de Ale xan -
dre
2
; mas deixemos metforas atrevidas e impr prias dos meus quin -
ze anos. Digamos o caso simples mente. A fantasia daquela hora foi
confessar a minha me os meus amores para lhe dizer que no tinha
vocao eclesistica. A conversa sobre vocao tornava-me agora
toda inteira, e, ao passo que me assusta va, abria-me uma porta de
sada. Sim, isto, pensei; vou dizer a mame que no tenho voca -
o, e confesso o nosso namoro; se ela duvidar, conto-lhe o que se
passou outro dia, o penteado e o resto...
(Machado de Assis, Dom Casmurro, cap. XL)
1 Historiador romano (55-120 d. C.).
2 Alexandre, o Grande (356-323 a. C.), rei da Macednia.
5. Analise as seguintes afirmaes.
I. A frtil imaginao de Bentinho assemelha-se, meta fo ricamente,
s guas iberas: ao simples sopro de uma brisa, eram capazes de
conceber um potro que logo se transformava em cavalo fogoso.
II. H intertextualidade no trecho: o narrador refere-se obra de outros
autores, na elaborao de seu prprio texto literrio (Creio haver
lido em Tcito (...) se no foi nele, foi noutro autor an ti go...).
III. O narrador dirige-se diretamente aos leitores, por meio da se gun -
da pessoa do plural, e menciona fatos j narrados em outra pas -
sagem.
IV. O trecho A fantasia daquela hora... alude ao deva neio que o
narrador teve com as guas iberas.
Est correto o que se afirma em:
a) II e III, apenas. b) I, II e III. c) II, III e IV.
d) I, II e IV. e) III e IV, apenas.
6. ...mas deixemos metforas atrevidas e imprprias dos meus
quinze anos. Considere Dom Casmurro em sua totali dade e res -
ponda por que o narrador, no momento da narrativa, julga inadequado
seu discurso para um menino de quinze anos.
7. O texto uma confisso de Bentinho a respeito de sua gigantesca
capacidade de imaginar. De que modo essa infor mao pode reforar a
dvida ou a ambiguidade que permeia a narrativa de Dom Casmurro?
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de Textos Literrios (X)
Jernimo alheou-se
1
de sua guitarra e ficou com as mos esque -
cidas sobre as cordas, todo atento para aquela msica estranha, que
vinha dentro dele continuar uma revoluo comeada desde a
primeira vez em que lhe bateu em cheio no rosto, como uma bofetada
de desafio, a luz deste sol orgulhoso e selvagem, e lhe cantou no
ouvido o estribi lho
2
da primeira cigarra, e lhe acidulou
3
a garganta
o suco da pri meira fruta provada nestas terras de brasa, e lhe
entonteceu a alma o aroma do primeiro bogari
4
, e lhe transtornou o
sangue o cheiro animal da primeira mulher, da primeira mestia, que
junto dele sacudiu as saias e os cabelos.
Que tens tu, Jeromo?... perguntou-lhe a companheira, estra -
nhando-o.
Espera, respondeu ele, em voz baixa: deixa ouvir!
(...)
Jernimo levantou-se, quase que maquinalmente, e seguido por
Piedade, aproximou-se da grande roda que se formara. (...)
E viu a Rita Baiana, que fora trocar o vestido por uma saia, surgir
de ombros e braos nus, para danar. A lua destoldara-se
5
nesse mo -
men to, envolvendo-a na sua coma
6
de prata, a cujo refulgir os me -
neios
7
da mestia melhor se acentuavam, cheios de uma graa
irresis tvel, simples, primitiva, feita toda de pecado, toda de paraso,
com muito de serpente e muito de mulher.
(...)
Naquela mulata estava o grande mistrio, a sntese das impres -
ses que ele [Jernimo] recebeu chegando aqui: ela era a luz ardente
do meio-dia; (...) era o veneno e era o acar gostoso; era o sapoti
8
mais doce que o mel e era a castanha de caju, que abre feridas com
o seu azeite de fogo; ela era a cobra verde e traioeira, a lagarta
viscosa
9
, a murioca
10
doida, que esvoaava havia muito tempo em
torno do corpo dele, assanhando-lhe os desejos, acordando-lhe as
fibras embambecidas
11
pela saudade da terra, picando-lhe as art -
rias, para lhe cuspir dentro do sangue uma centelha daquele amor
setentrional, uma nota daquela msica feita de gemidos de prazer,
uma larva daquela nuvem de cantridas
12
que zumbiam em torno da
Rita Baiana e espalhavam-se pelo ar (...).
(Alusio Azevedo, O Cortio, cap. VII)
1 Alhear-se: distrair-se.
2 Estribilho: refro.
3 Acidular: formar cido.
4 Bogari: planta perfumada.
5 Destoldar-se: descobrir-se.
6 Coma: cabeleira.
7 Meneio: movimento do corpo.
8 Sapoti: fruto doce.
9 Viscoso: pegajoso.
10 Murioca: mosquito.
11 Embambecido: amolecido.
12 Cantrida: inseto usado pela medicina como afrodisaco.
1. Caracterize brevemente as personagens Jernimo e Piedade.
2. Caracterize brevemente a personagem Rita Baiana.
3. Durante o desenvolvimento do romance, o narrador diz, de Rita
Baiana, que ela era volvel [= leviana] como toda mestia. Aqui
temos a expresso de um preconceito determinista que era tomado
como verdade cientfica pelos naturalistas. De que preconceito e
determinismo se trata?
4. Jernimo encontra em Rita Baiana uma sntese do que, desde a
sua chegada ao Brasil, era para ele a nova terra, a terra americana.
Quais so os elementos do pas que, para o portugus, Rita Baiana
resume em si, de forma intensa e concentrada?
de Textos Literrios (XI)
Na plancie avermelhada os juazeiros alargavam duas manchas
verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam can sados
e famintos. Ordinariamente andavam pouco, mas como haviam
repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem trs
lguas. Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos
juazeiros apareceu longe, atravs dos galhos pelados da catinga rala.
Arrastaram-se para l, devagar, Sinha Vitria com o filho mais
novo escanchado no quarto e o ba de folha na cabea; Fabiano
sombrio, cambaio, o ai a tiracolo, a cuia pendurada numa correia
presa ao cinturo, a espingarda de pederneira no ombro. O menino
mais velho e a cachorra Baleia iam atrs.
(...)
Ainda na vspera eram seis viventes, contando com o papagaio.
Coitado, morrera na areia do rio, onde haviam descansado, beira
de uma poa: a fome apertara demais os retirantes e por ali no
existia sinal de comida. Baleia jantara os ps, a cabea e os ossos do
amigo, e no guardava lembrana disto. Agora, enquanto parava,
dirigia as pupilas brilhantes aos objetos familiares, estranhava no
ver sobre o ba de folha a gaiola pequena onde a ave se equilibrava
mal.
(Graciliano Ramos, Vidas Secas)
1. (FAMECA-SP adaptada) Em um ensaio dedicado ao ro man -
ce, o crtico literrio Antonio Candido afirma que o drama de Vidas
Secas justamente esse entrosamento da dor humana na tortura da
paisagem.
a) Com base no trecho transcrito, aponte, no primeiro pargrafo,
duas expresses em que o autor apresenta a paisagem agreste
como uma paisagem torturada.
b) O autor do romance estabelece uma relao entre a condio de
vida dos retirantes e o destino do papagaio. Utilizando infor -
maes do texto, explique essa relao.
2. (FAMECA-SP) Considere o trecho: Agora, enquanto parava,
dirigia as pupilas brilhantes aos objetos familiares, estranhava no ver
sobre o ba de folha a gaiola pequena onde a ave se equilibrava mal.
a) Percebe-se que a perspectiva narrativa se centra na cachorra
Baleia. Como o autor apresenta essa personagem, considerando
que ela tem conscincia sobre os fatos que a circundam?
b) Os verbos esto todos no pretrito imperfeito do indicativo. Co -
men te esse emprego dos verbos no trecho, associando-o ao em -
pre go da conjuno enquanto.
3. O chamado ciclo nordestino da moderna fico brasileira compre -
ende obras inspiradas em motivos sociais, entre os quais o flage lo das
secas. Explique, com base em elementos do trecho do captu lo Mu -
dana, por que Vidas Secas considerado um romance regionalista.
4. No romance Vidas Secas, de Graciliano Ramos, o vaqueiro Fa bia -
no encontra-se com o patro para receber o salrio. Eis parte da cena:
No se descobriu o erro, e Fabiano perdeu os estri bos. Passar a
vida inteira assim no toco, entregando o que era dele de mo beijada!
Estava direito aquilo? Traba lhar como negro e nunca arranjar carta
de alforria?
O patro zangou-se, repeliu a insolncia, achou bom que o
vaqueiro fosse procurar servio noutra fazenda.
A Fabiano baixou a pancada e amunhecou. Bem, bem. No era
preciso barulho no.
(RAMOS, Graciliano. Vidas Secas. Rio de Janeiro, Record, 2003.)
a) Extraia do texto duas passagens em que haja discurso indireto livre.
b) Extraia do texto expresses em que se verifiquem marcas de
regionalismo.
5. (FGV-SP-Direito) Leia atentamente os dois fragmentos abaixo,
extrados de Vidas Secas, de Graciliano Ramos, e desenvolva a
questo que se segue:
Texto 1: Alcanou o ptio, enxergou a casa baixa e escura, de telhas
pretas, deixou atrs os juazeiros, as pedras onde jogavam cobras
mortas, o carro de bois. As alpercatas dos pequenos batiam no cho
branco e liso. A cachorra Baleia trotava arquejando, a boca aberta.
(Fabiano, in RAMOS, Graciliano. Vidas Secas.
Rio de Janeiro, Jos Olympio, 1947.)
Texto 2: Baleia queria dormir. Acordaria feliz, num mundo cheio de
pres. E lamberia as mos de Fabiano, um Fabiano enorme. As crianas
se espojariam com ela, rolariam com ela num ptio enorme, num
chiqueiro enor me. O mundo ficaria cheio de pres, gordos, enormes.
(Baleia, in RAMOS, Graciliano. Vidas Secas.
Rio de Janeiro, Jos Olympio, 1947.)
A expressividade do discurso de Vidas Secas ocorre por meio da
forma singular com que so trabalhados todos os nveis gramaticais,
mas encontra nos nomes (substan ti vos e adjetivos) e nos tempos
verbais lugar especial na cons truo dos sentidos. Analise essa
afirmao relacio nando comparativamente os dois fragmentos
selecio nados.
(...) Uma, duas, trs, havia mais de cinco estrelas no cu. A lua
estava cercada de um halo cor de leite. Ia chover. Bem. A catinga
ressuscitaria, a semente do gado voltaria ao curral, ele, Fabiano, seria
o vaqueiro daquela fazenda morta. Chocalhos de badalos de ossos
animariam a solido. Os meninos, gordos, vermelhos, brincariam no
chiqueiro das cabras, sinha Vitria vestiria saias de ramagens vistosas.
As vacas povoariam o curral. E a catinga ficaria toda verde.
Lembrou-se dos filhos, da mulher e da cachorra, que estavam l
em cima, debaixo de um juazeiro, com sede. Lembrou-se do pre
morto. Encheu a cuia, ergueu-se, afastou-se, lento, para no
derramar a gua salobra. (...)
Chegou. Ps a cuia no cho, escorou-a com pedras, matou a sede
da famlia. Em seguida, acocorou-se, remexeu o ai, tirou o fuzil,
acendeu as razes de macambira, soprou-as, inchando as bochechas
cavadas. Uma labareda tremeu, elevou-se, tingiu-lhe o rosto
queimado, a barba ruiva, os olhos azuis. Minutos depois o pre
torcia-se e chiava no espeto de alecrim.
Eram todos felizes. Sinha Vitria vestiria uma saia larga de
ramagens. (...)
A fazenda renasceria e ele, Fabiano, seria o vaqueiro, para
bem dizer seria dono daquele mundo.
Os troos minguados ajuntavam-se no cho: a espingarda de
pederneira, o ai, a cuia de gua e o ba de folha pintada. A fogueira
estalava. O pre chiava em cima das brasas.
Uma ressurreio. As cores da sade voltariam cara triste de
sinha Vitria. (...) A catinga ficaria verde.
(Graciliano Ramos, Vidas Secas)
6. Nos pargrafos transcritos, nota-se o predomnio do futuro do
pretrito nos pargrafos 1, 4, 5 e 7, ao passo que o pretrito perfeito e
imperfeito predominam nos demais. Quanto ao teor do que narrado,
explique a que se deve essa diferena de emprego dos tempos verbais.
7. Uma labareda tremeu, elevou-se, tingiu-lhe o rosto queimado,
a barba ruiva, os olhos azuis. No trecho destacado em negrito,
empregou-se o pronome lhe com valor possessivo. Reescreva a
passagem explicitando esse valor possessivo.
de Textos Literrios (XII)
ROSRIO
E eu que era um menino puro
No fui perder minha infncia
No mangue daquela carne!
Dizia que era morena
Sabendo que era mulata
Dizia que era donzela
Nem isso no era ela
(...)
Era minha namorada
Primeiro nome de amada
Primeiro chamar de filha...
Grande filha de uma vaca!
Como no me seduzia
Como no me alucinava
Como deixava, fingindo
Fingindo que no deixava!
(...)
Lembro dos seus anos vinte
Junto aos meus quinze deitados
Sob a luz verde da lua.
(...)
Era uma dana morena
Era uma dana mulata
Era o cheiro de amarugem gosto amargo, desgosto
Era a lua cor de prata
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Mas foi s naquela noite!
Passava dando risada
Carregando os peitos loucos
Quem sabe para quem, quem sabe?
Mas como me seduzia
A negra viso escrava
Daquele feixe de guas
Que sabia ela guardava
No fundo das coxas frias!
Mas como me desbragava levava loucura
Na areia mole e macia!
A areia me recebia
E eu baixinho me entregava
Com medo que Deus ouvisse
Os gemidos que no dava!
Os gemidos que no dava...
Por amor do que ela dava
Aos outros de mais idade
Que a carregaram da ilha
Para as ruas da cidade
Meu grande sonho da infncia
Angstia da mocidade.
(Vinicius de Moraes, in Antologia Potica)
1. Nestes versos, a figura feminina tem o mesmo destino da figura
feminina de Balada do Mangue, outro poema de Vinicius de Moraes.
Em ambos os poemas, as mulheres caem na prostituio. Transcreva,
do poema Rosrio, os versos em que esse fato evidenciado.
2. Em Como no me seduzia / Como no me alucinava / Como
deixava, fingindo / Fingindo que no deixava, o que as negaes
revelam do comportamento sexual de Rosrio?
3. Assumindo-se a possibilidade de que Rosrio seja um texto
autobiogrfico, poca em que a histria narrada se desenrolou (por
volta de 1928) no havia mais escravido. O que pode revelar, ento,
o verso A negra viso escrava?
4. Como, em Rosrio, a diferena entre tempo do enunciado e
tempo da enunciao afeta a maneira como as experincias foram
vivenciadas e como elas so, anos mais tarde, interpretadas?
5. Diferentes etapas de maturidade, como as que vimos na resposta
questo anterior, tambm podem ser notadas em Dom Casmurro. De
que modo esse fato contribui para a caracterizao do narrador e do
protagonista de Dom Casmurro?
MDULO 19 Anlise de Texto (I)
1. (UNIFESP-SP-2011) Leia os textos:
Texto A
Outrora uma novela romntica, em lugar de estudar o homem,
inventava-o. Hoje, o romance estuda-o na sua realidade social.
Outrora, no drama, no romance, concebia-se o jogo das paixes a
priori; hoje analisa-se a posteriori, por processos to exatos como os
da prpria fisiologia. Desde que se descobriu que a lei que rege os
corpos brutos a mesma que rege os seres vivos, que a constituio
intrnseca de uma pedra obedeceu s mesmas leis que a constituio
do esprito duma donzela, que h no mundo uma fenomenalidade
nica, que a lei que rege os movimentos dos mundos no difere da lei
que rege as paixes humanas, o romance, em lugar de imaginar, tinha
simplesmente de observar. O verdadeiro autor do naturalismo no ,
pois, Zola Claude Bernard*. A arte tornou-se o estudo dos
fenmenos vivos e no a idealizao das imaginaes inatas...
(Ea de Queirs, Idealismo e Realismo)
* Claude Bernard (1813-1878) foi importante mdico e fisiologista francs.
Texto B
Tinham passado trs anos quando [Lusa] conheceu Jorge. Ao
princpio no lhe agradou. No gostava dos homens barbados;
depois percebeu que era a primeira barba, fina, rente, muito macia
decerto; comeou a admirar os seus olhos, a sua frescura. E sem o
amar, sentia ao p dele como uma fraqueza, uma dependncia e uma
quebreira, uma vontade de adormecer encostada ao seu ombro e de
ficar assim muitos anos, confortvel, sem receio de nada. Que sensa -
o quando ele lhe disse: Vamos casar, hem! Viu de repente o rosto
barbado, com os olhos muito luzidios, sobre o mesmo travesseiro, ao
p do seu! Fez-se escarlate. Jorge tinha-lhe tomado a mo; ela sentia
o calor daquela palma larga penetr-la, tomar posse dela; disse que
sim; ficou como idiota e sentia debaixo do vestido de merino dilata -
rem-se docemente os seus seios. Estava noiva, enfim! Que alegria,
que descanso para a mam!
(Ea de Queirs, O Primo Baslio)
a) Vistas luz dos princpios tericos expostos no texto A, qual o
sentido das reaes de Lusa diante de Jorge e de seu pedido de
casamento (texto B)?
b) Reescreva as seguintes frases do texto B, substituindo os termos
destacados por outros que no alterem o sentido que possuem no
texto original:
Ao princpio no lhe agradou.
Que sensao quando ele lhe disse: (...)
2. (UNIFESP-SP-2011) Leia o poema:
De linho e rosas brancas vais vestido,
sonho virgem que cantas no meu peito!...
s do Luar o claro deus eleito,
das estrelas purssimas nascido.
Por caminho aromal, enflorescido,
alvo, sereno, lmpido, direito,
segues radiante, no esplendor perfeito,
no perfeito esplendor indefinido...
As aves sonorizam-te o caminho...
E as vestes frescas, do mais puro linho,
e as rosas brancas do-te um ar nevado...
No entanto, Sonho branco de quermesse!
Nessa alegria em que tu vais, parece
que vais infantilmente amortalhado!
(Cruz e Sousa, Sonho Branco)
a) Identifique o movimento literrio ao qual est associado o poema,
apontando uma caracterstica tpica dessa tendncia. Transcreva
um verso ou fragmento do poema que exemplifique sua resposta.
b) Liste, de um lado, dois substantivos e, de outro, quatro adjetivos,
dispersos ao longo do poema para criar sua atmosfera luminosa e
etrea, ao gosto do movimento literrio em que se insere. Iden -
tifique os versos que, em certo momento, criam uma tenso em
relao trajetria pura e vivificante do poema, introduzindo uma
nota sombria em sua atmosfera.
3. (UNIFESP-SP-2011) Leia o texto:
A nossa instruo pblica, cada vez que reformada, reserva para
o observador surpresas admirveis. No h oito dias, fui apre sen tado
a um moo, a dos seus vinte e poucos anos, bem posto em rou pas,
anis, gravatas, bengalas, etc. O meu amigo Serfico Falcote, estu -
dante, disse-me o amigo comum que nos ps em relaes mtuas.
O Senhor Falcote logo nos convidou a tomar qualquer coisa e
fomos os trs a uma confeitaria. Ao sentar-se, assim falou o anfitrio:
Caxero traz a quarqu cosa de beb e com.
Pensei de mim para mim: esse moo foi criado na roa, por isso
adquiriu esse modo feio de falar. Vieram as bebidas e ele disse ao
nosso amigo:
No sabe Cunugunde: o vio t i.
O nosso amigo comum respondeu:
Deves ento andar bem de dinheiros.
Qu ele t i ns no arranja nada. Quando escrevo aquela
certeza. De boca, no se cava... O vio ia, ia e d o fora.
(...)
Esse estudante era a coisa mais preciosa que tinha encontrado na
minha vida. Como era ilustrado! Como falava bem! Que magnfico
deputado no iria dar? Um figuro para o partido da Rapadura.
O nosso amigo indagou dele em certo momento:
Quando te formas?
No ano que vem.
Ca das nuvens. Este homem j tinha passado tantos exames e
falava daquela forma e tinha to firmes conhecimentos!
O nosso amigo indagou ainda:
Tens tido boas notas?
Tudo. Espero tir a media.
(Lima Barreto, Quase Doutor)
a) Tendo em vista o conceito contemporneo de variao lingustica,
que ensina a considerar de maneira equnime as diferentes formas
do discurso, avalie a atitude do narrador em relao personagem
Falcote, expressa na seguinte frase: (...) esse moo foi criado na
roa, por isso adquiriu esse modo feio de falar.
b) Reescreva na norma-padro: Caxero traz a quarqu cosa de
beb e com e, em seguida, transcreva um trecho da crnica em
que se manifesta a atitude irnica do narrador.
Fazia um ms que eu chegara ao colgio. Um ms de um duro
aprendizado que me custara suores frios. Tinha tambm ganho o meu
apelido: chamavam-me de Doidinho. O meu nervoso, a minha
impacincia mrbida de no parar em um lugar, de fazer tudo s
carreiras, os meus recolhimentos, os meus choros inexplicveis, me
batizaram assim pela segunda vez. S me chamavam de Doidinho. E
a verdade que eu no repelia o apelido. Todos tinham o seu. Havia
o Coruja, o Po-Duro, o Papa-Figo. Este era o pobre do Aurlio, um
amarelo inchado no sei de que doena, que dormia junto de mim.
Vinha um parente lev-lo e traz-lo todos os anos. Em S. Joo no ia
para casa, e s voltava no fim do ano porque no havia outro jeito. A
famlia tinha vergonha dele em casa. Nunca vi uma pessoa to feia,
com aquele corpanzil bambo de papangu. Apanhava dos outros
somente com o grito: Vou dizer a Seu Maciel! Mas no ia,
coitado. Nem esta coragem de enredo, ele tinha. Dormia com um
ronco de gente morrendo e a boca aberta, babando. s vezes, quando
eu acordava de noite, ficava com medo do pobre do Aurlio. Ouvia
falar que era de amarelos assim que saam os lobisomens. Certas
ocasies no podia se levantar, e dias inteiros ficava na cama, com
um leno amarrado na cabea. E o seu Maciel no respeitava nem
esta enfermidade ambulante: dava no pobre tambm.
(Jos Lins do Rego, Doidinho)
a) Doidinho, cuja primeira edio de 1933, obra inserida no Regio -
nalismo de 30. Transcreva um fragmento do texto que apresente
algum aspecto ligado a essa tendncia, justificando sua escolha.
b) Levante trs caractersticas da personagem Papa-Figo e, alm
disso, transcreva um trecho do texto em que fique patente que ela
era vtima de intolerncia no colgio.
Quando chega o dia da casa cair que, com ou sem terremotos,
um dia de chegada infalvel , o dono pode estar: de dentro, ou de
fora. melhor de fora. E a s coisa que um qualquer-um est no
poder de fazer. Mesmo estando de dentro, mais vale todo vestido e
perto da porta da rua. Mas, Nh Augusto, no: estava deitado na
cama o pior lugar que h para se receber uma surpresa m.
E o camarada Quim sabia disso, tanto que foi se encostando de
medo que ele entrou. Tinha poeira at na boca. Tossiu.
Levanta e veste a roupa, meu patro Nh Augusto, que eu
tenho uma novidade meia ruim pra lhe contar.
E tremeu mais, porque Nh Augusto se erguia de um pulo e num
timo se vestia. S depois de meter na cintura o revlver, foi que
interpelou, dente em dente:
Fala tudo!
Quim Recadeiro gaguejou suas palavras poucas, e ainda pde
acrescentar:
...Eu podia ter arresistido, mas era negcio de honra, com
sangue s pra o dono, e pensei que o senhor podia no gostar...
Fez na regra, e feito! Chama os meus homens!
Dali a pouco, porm, tornava o Quim, com nova desolao: os
bate-paus no vinham... No queriam ficar mais com Nh Augusto...
O Major Consilva tinha ajustado, um e mais um, os quatro, para
seus capangas, pagando bem. No vinham, mesmo. O mais merecido,
o cabea, at mandara dizer, faltando ao respeito: Fala com Nh
Augusto que sol de cima dinheiro!... Pra ele pagar o que est nos
devendo... E mandar por portador calado, que ns no podemos
escutar prosa de outro, que seu major disse que no quer.
Cachorrada!... S de pique... Onde que eles esto?
Indo de mudados, pra a chcara do Major...
Major de borra! S de pique, porque era inimigo do meu pai!...
Vou l!
(Joo Guimares Rosa, A Hora e Vez de Augusto Matraga)
a) No serto de Guimares Rosa, frequentemente se faz referncia a
aspectos de um cdigo de tica, de carter tradicional, que rege a
vida das personagens. Transcreva as duas falas do dilogo em que
se menciona uma situao em que esse cdigo no quebrado.
b) Indique duas palavras ou expresses presentes nos dilogos entre
as personagens que no correspondem norma-padro da lngua.
Compare o modo como o autor emprega a lngua nos dilogos e no
discurso do narrador, explicando as diferenas entre os dois usos.
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MDULO 20 Anlise de Texto (II)
Texto para os testes de 1 a 3.
Antes de iniciar este livro, imaginei constru-lo pela diviso
do trabalho.
Dirigi-me a alguns amigos, e quase todos consentiram de
boa vontade em contribuir para o desenvolvimento das letras
nacionais.
(...)
O resultado foi um desastre. Quinze dias depois do nosso
primeiro encontro, o redator do Cruzeiro apre sentou-me dois
captulos datilografados, to cheios de besteiras que me
zanguei:
V para o inferno, Gondim. Voc acanalhou o troo.
Est pernstico, est safado, est idiota. H l ningum que fale
dessa forma!
Azevedo Gondim apagou o sorriso, engoliu em seco,
apanhou os cacos da sua pequenina vaidade e replicou amuado
que um artista no pode escrever como fala.
No pode? Perguntei com assombro. E por qu?
Azevedo Gondim respondeu que no pode porque no pode.
Foi assim que sempre se fez. A literatura a literatura,
seu Paulo. A gente discute, briga, trata de negcios
naturalmente, mas arranjar palavras com tinta outra coisa. Se
eu fosse escrever como falo, ningum me lia.
(Graciliano Ramos, So Bernardo)
1. (MACKENZIE-SP-2011) Considerado o excerto em questo
no contexto da obra do escritor Graciliano Ramos, afirma-se que:
I. O narrador Paulo Honrio expe seu esprito pragmtico de
homem de negcios, ao decidir escrever o livro pela diviso do
trabalho (linhas 01 e 02).
II. O narrador Paulo Honrio apresenta um com portamento rstico e
mostra-se refratrio a uma linguagem literria mais elaborada.
III. Na avaliao de Paulo Honrio acerca da redao de Gondim,
insinua-se ponto de vista do autor Graciliano Ramos sobre a
questo do estilo literrio.
Das afirmaes dadas,
a) est correta apenas a I.
b) est correta apenas a III.
c) esto corretas apenas a II e a III.
d) esto corretas apenas a I e a II.
e) todas esto corretas.
2. (MACKENZIE-SP-2011) Considerando que a fala de Gondim
se baseia no pressuposto de que, por tradio, a literatura brasileira
esteve associada a uma linguagem acadmica, rebuscada, de precio -
sismo vocabular e sinttico, assinale a alternativa que, apresentando
versos parnasianos, exemplifica essa tradio.
a) Quando Ismlia enlouqueceu, / Ps-se na torre a sonhar... / Viu
uma lua no cu. / Viu outra lua no mar.
b) Eu canto porque o instante existe / e a minha vida est completa.
/ No sou alegre nem sou triste: / sou poeta.
c) Que alegre, que suave, que sonora, / Aquela fontezinha aqui
murmura! / E nestes campos cheios de verdura / Que avultado o
prazer tanto melhora?
d) Olho-te fixamente para que permaneas em mim. / Toda esta
ternura feita de elementos opostos / Que eu concilio na sntese
da poesia.
e) Esta de ureos relevos trabalhada / De divas mos, brilhante
copa, um dia, / J de aos deuses servir como cansada, / Vinda do
Olimpo, a um novo deus servia.
3. (MACKENZIE-SP-2011) Uma das caractersticas da lin gua -
gem literria a expressividade, que pode resultar, por exemplo, do
uso metafrico de imagens concretas para a representao de aspectos
abstratos da realidade. o que se verifica em:
a) Antes de iniciar este livro, imaginei constru-lo pela diviso do
trabalho. (linhas 01 e 02)
b) Azevedo Gondim apagou o sorriso, engoliu em seco, apanhou os
cacos da sua pequenina vaidade. (linhas 14 e 15)
c) Dirigi-me a alguns amigos, e quase todos consentiram de boa
vontade em contribuir para o desenvolvimento das letras
nacionais. (linhas 03, 04 e 05)
d) Azevedo Gondim respondeu que no pode porque no pode.
(linha 18)
e) Foi assim que sempre se fez. A literatura a litera tura, seu
Paulo. (linhas 19 e 20)
Para responder aos testes de nmeros 4 a 6, leia os dois trechos.
Trecho 1
No dia seguinte, encontrei Madalena escrevendo. Avizinhei-me
nas pontas dos ps e li o endereo de Azevedo Gondim.
Faz favor de mostrar isso?
Madalena agarrou uma folha que ainda no havia sido dobrada.
(...)
V para o inferno, trate da sua vida.
Aquela resistncia enfureceu-me:
Deixa ver a carta, galinha.
Madalena desprendeu-se e entrou a correr pelo quarto, gritando:
Canalha!
D. Glria chegou porta, assustada:
Pelo amor de Deus! Esto ouvindo l fora.
Perdi a cabea:
V amolar a p.q.p. Est mouca, a com a sua carinha de santa?
isto: p.q.p. E se achar ruim, rua. A senhora e a boa de sua sobrinha,
compreende? P.q.p. as duas.
Trecho 2
Penso em Madalena com insistncia. Se fosse possvel recome -
armos... Para que enganar-me? Se fosse possvel recomearmos,
aconteceria exatamente o que aconteceu. No consigo modificar-me,
o que mais me aflige.
4. (UNIFESP-SP) No trecho 1, o narrador pediu a Madalena que lhe
mostrasse o que estava escrevendo. Frente recusa, sua reao revela
a) incmodo, por no identificar o destinatrio.
b) cime, expresso nos insultos a ela lanados.
c) descaso, ocasionado pela m conduta da mulher.
d) medo, na forma contida de se expressar.
e) resignao, por pressupor-se trado.
5. (UNIFESP-SP) No trecho 2, o narrador
a) almeja viver de outra forma para deixar de enganar a si prprio.
b) atribui a Madalena a impossibilidade de viver plenamente sua vida.
c) sabe que tudo aconteceria da mesma forma por conta de Ma dalena.
d) reconhece, incomodado, a impossibilidade de mudar e viver de
outro jeito.
e) acredita que no pode mudar pelo fato de no ter Madalena a seu lado.
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Texto para o teste 6.
Paulo Honrio cresceu e afirmou-se no clima da posse, mas a sua
unio com a professorinha idealista da cidade vem a ser o nico e
decisivo malogro daquela posio de propriedade estendida a um ser
humano. (...) romance do desencontro fatal entre o universo do ter e
o universo do ser, [a obra] ficar, na economia extrema de seus meios
expressivos, como paradigma do romance psicolgico e social da
nossa literatura. Tambm aqui vira escritor o heri decado a anti-
heri depois do suicdio da mulher que a sua violncia destrura.
(Alfredo Bosi, Histria Concisa da Literatura Brasileira)
6. (UNIFESP-SP) Os trechos 1 e 2 e as informaes de Alfredo
Bosi remetem a
a) Senhora, de Jos de Alencar.
b) Dom Casmurro, de Machado de Assis.
c) So Bernardo, de Graciliano Ramos.
d) Fogo Morto, de Jos Lins do Rego.
e) Grande Serto: Veredas, de Guimares Rosa.
MDULO 21 Anlise de Texto (III)
As questes de nmeros 1 a 6 tomam por base um trecho de Os Ser -
tes, de Euclides da Cunha (1866-1909).
A Serra do Mar tem um notvel perfil em nossa histria. A prumo
sobre o Atlntico desdobra-se como a cortina de baluarte desmedido.
De encontro s suas escarpas embatia, fraglima, a nsia guerreira dos
Cavendish e dos Fenton. No alto, volvendo o olhar em cheio para os
chapades, o forasteiro sentia-se em segurana. Estava sobre ameias
intransponveis que o punham do mesmo passo a cavaleiro do invasor
e da metrpole. Transposta a montanha arqueada como a precinta
de pedra de um continente era um isolador tnico e um isolador
histrico. Anulava o apego irreprimvel ao litoral, que se exercia ao
norte; reduzia-o a estreita faixa de mangues e restingas, ante a qual se
amorteciam todas as cobias, e alteava, sobranceira s frotas,
intangvel no recesso das matas, a atrao misteriosa das minas...
Ainda mais o seu relevo especial torna-a um condensador de
primeira ordem, no precipitar a evaporao ocenica.
Os rios que se derivam pelas suas vertentes nascem de algum
modo no mar. Rolam as guas num sentido oposto costa. Entra -
nham-se no interior, correndo em cheio para os sertes. Do ao
forasteiro a sugesto irresistvel das entradas.
A terra atrai o homem; chama-o para o seio fecundo; encanta-o
pelo aspecto formosssimo; arrebata-o, afinal, irresistivelmente, na
correnteza dos rios.
Da o traado eloquentssimo do Tiet, diretriz preponderante
nesse domnio do solo. Enquanto no S. Francisco, no Parnaba, no
Amazonas, e em todos os cursos dgua da borda oriental, o acesso
para o interior seguia ao arrepio das correntes, ou embatia nas ca -
choei ras que tom bam dos socalcos dos planaltos, ele levava os
sertanistas, sem uma remada, para o rio Grande e da ao Paran e
ao Paranaba. Era a penetrao em Minas, em Gois, em Santa
Catarina, no Rio Grande do Sul, no Mato Grosso, no Brasil inteiro.
Segundo estas linhas de menor resistncia, que definem os linea -
mentos mais claros da expanso colonial, no se opunham, como ao
norte, renteando o passo s bandeiras, a esterili dade da terra, a
barreira intangvel dos descampados brutos.
Assim fcil mostrar como esta distino de ordem fsica escla -
rece as anomalias e contrastes entre os sucessos nos dois pontos do
pas, sobretudo no perodo agudo da crise colonial, no sculo XVII.
Enquanto o domnio holands, centralizando-se em Pernambuco,
reagia por toda a costa oriental, da Bahia ao Maranho, e se trava -
vam recontros memorveis em que, solidrias, enterreiravam o
inimigo comum as nossas trs raas formadoras, o sulista, abso lu -
tamente alheio quela agitao, revelava, na rebeldia aos decretos da
metrpole, completo divrcio com aqueles lutadores. Era quase um
inimigo to perigoso quanto o batavo. Um povo estranho de mestios
levantadios, expandindo outras tendncias, norteado por outros
destinos, pisando, resoluto, em demanda de outros rumos, bulas e
alvars entibiadores. Volvia-se em luta aberta com a corte por tugue -
sa, numa reao tenaz contra os jesutas. Estes, olvidando o holands
e dirigindo-se, com Ruiz de Montoya a Madri e Daz Tao a Roma,
apontavam-no como inimigo mais srio.
De feito, enquanto em Pernambuco as tropas de van Schkoppe
preparavam o governo de Nassau, em So Paulo se arquitetava o
drama sombrio de Guara. E quando a restaurao em Portugal veio
alentar em toda a linha a repulsa ao invasor, congregando de novo os
combatentes exaustos, os sulistas frisaram ainda mais esta separao
de destinos, aproveitando-se do mesmo fato para estadearem a
autonomia franca, no reinado de um minuto de Amador Bueno.
No temos contraste maior na nossa histria. Est nele a sua
feio verdadeiramente nacional. Fora disto mal a vislumbramos nas
cortes espetaculosas dos governadores, na Bahia, onde imperava a
Com panhia de Jesus com o privilgio da conquista das almas, eufe -
mismo casustico disfarando o monoplio do brao indgena.
(CUNHA, Euclides da. Os Sertes.
Edio crtica de Walnice Nogueira Galvo.
2.
a
ed. So Paulo, Editora tica, 2001, p. 81-82.)
1. (VUNESP-SP) Representante do Pr-Modernismo brasileiro e
um dos maiores nomes de nossa literatura, Euclides da Cunha nos
encanta pelo vigor e variedade de seus procedimentos de estilo. Nesse
sentido, um dos recursos notveis de Os Sertes o das personi fi ca -
es na descrio de acidentes geogrficos, que em seu texto parecem
dotados de vontade e atitude prpria, o que confere bastante dramati -
ci dade a passagens como a apresentada. Tomando por base esse co -
mentrio, releia o perodo que constitui o quarto pargrafo e explique
o procedimento da personificao ou prosopopeia que nele ocorre.
2. (VUNESP-SP) O escritor se serve, no fragmento apresentado, da
alternncia de dois tempos verbais, conforme queira diferenar aspec -
tos propriamente fsicos, descritivos, de aspectos de ordem narrativa ou
histrica. Releia o primeiro pargrafo do fragmento e identifique os
dois tempos verbais que o escritor utiliza com essa finalidade.
3. (VUNESP-SP) Um dos aspectos em que Euclides da Cunha
busca alguns de seus melhores efeitos o da adjetivao, que torna seu
discurso ao mesmo tempo vrio e expressivo, razo pela qual alguns o
consideram, comparando-o com poetas ainda ativos em sua poca, um
prosador parnasiano. Releia com ateno o ltimo pargrafo do texto
apresentado e, a seguir, aponte trs dos adjetivos que nele ocorrem.
4. (VUNESP-SP) Dentro das linhas de fora do Pr-Modernismo,
que levavam os escritores a uma nova e mais objetiva interpretao do
pas e de seus problemas, Euclides da Cunha, no ltimo pargrafo do
texto, levanta crtica Companhia de Jesus, atribuindo-lhe, por
exemplo, com ironia brotada do conhecimento histrico, a conquista
das almas, isto , a catequese dos indgenas brasileiros. Releia esse
par grafo e, a seguir, explique o que quer significar o autor na se -
quncia com a expresso monoplio do brao indgena.
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5. (VUNESP-SP) A retomada de um mesmo vocbulo, com a
mesma flexo ou com variao de flexo, denominada poliptoto pela
retrica tradicional, um recurso comumente usado para conferir nfase
expresso de determinados contedos num perodo, como nesta
passagem de Os Lusadas: No mar, tanta tormenta e tanto dano, / Tantas
vezes a morte apercebida; / Na terra, tanta guerra, tanto en ga no, / Tanta
necessidade aborrecida (I, 106). Demonstre que Euclides da Cunha se
serve desse recurso no terceiro perodo do stimo pargrafo do texto.
6. (VUNESP-SP) Os escritores utilizam, por vezes, expresses
que, primeira vista, parecem exageradas, mas que carregam a
inteno de tornar mais concreto um argumento para o leitor. Com
base nessa observao, releia o segundo perodo do quinto pargrafo
e demonstre que Euclides da Cunha se serviu desse recurso ao empre -
gar a expresso sem uma remada.
MDULO 22 Anlise de Texto (IV)
Textos para as questes de 1 a 7.
Texto 1
Alm, muito alm daquela serra, que ainda azula no horizonte,
nasceu Iracema.
Iracema, a virgem dos lbios de mel, que tinha os cabelos mais
negros que a asa da grana e mais longos que seu talhe de palmeira.
O favo da jati no era doce como seu sorriso, nem a baunilha
recendia no bosque como seu hlito perfumado.
Mais rpida que a ema selvagem, a morena virgem corria o ser -
to e as matas do Ipu, onde campeava sua guerreira tribo da grande
nao tabajara. O p grcil e nu, mal roando, alisava apenas a
verde pelcia que vestia a terra com as primeiras guas.
Um dia, ao pino do sol, ela repousava em um claro da floresta.
Banhava-lhe o corpo a sombra da oiticica, mais fresca do que o orvalho
da noite. Os ramos da accia silvestre esparziam flores sobre os midos
cabelos. Escondidos na folhagem, os pssaros ameigavam o canto. (...)
Rumor suspeito quebra a doce harmonia da sesta. Ergue a virgem
os olhos, que o sol no deslumbra; sua vista perturba-se.
Diante dela e todo a contempl-la, est um guerreiro estranho, se
guerreiro e no algum mau esprito da floresta. Tem nas faces o
bran co das areias que bordam o mar; nos olhos o azul triste das guas
profundas. Ignotas armas e tecidos ignotos cobrem-lhe o corpo.
Foi rpido, como o olhar, o gesto de Iracema. A flecha embebida
no arco partiu. Gotas de sangue borbulham na face do desconhecido.
De primeiro mpeto, a mo lesta caiu sobre a cruz da espada; mas
logo sorriu. O moo guerreiro aprendeu na religio de sua me, onde a
mulher smbolo de ternura e amor. Sofreu mais dalma que da ferida.
O sentimento que ele ps nos olhos e no rosto, no o sei eu.
Porm a virgem lanou de si o arco e a uiraaba, e correu para o
guerreiro, sentida da mgoa que causara.
A mo que rpida ferira estancou mais rpida e compassiva o
sangue que gotejava. Depois Iracema quebrou a flecha homicida: deu
a haste ao desconhecido, guardando consigo a ponta farpada.
(Iracema, cap. II)
1. Existe um trao da descrio fsica de Martim que j indicia o
saudosismo da ptria que caracterizar seu comportamento durante
todo o livro. Indique-o.
2. Qual o principal procedimento estilstico utilizado por Alencar na
descrio da virgem Iracema?
Texto 2
Peri tinha falado com o tom inspirado que do as crenas profun -
das; com o entusiasmo das almas ricas de poesia e sentimento.
Ceclia o ouvia sorrindo e bebia uma a uma as suas palavras,
como se fossem as partculas do ar que respirava; parecia-lhe que a
alma de seu amigo, essa alma nobre e bela, se desprendia do seu
corpo em cada uma das frases solenes e vinha embeber-se no seu
corao, que se abria para receb-la.
A gua subindo molhou as pontas das largas folhas da palmeira,
e uma gota, resvalando pelo leque, foi embeber-se na alva cambraia
das roupas de Ceclia.
A menina, por um movimento instintivo de terror, conchegou-se
ao seu amigo, e nesse momento supremo, em que a inundao abria
a fauce enorme para trag-los, murmurou docemente:
Meu Deus!... Peri!...
Ento passou-se sobre esse vasto deserto de gua e cu uma cena
estupenda, heroica, sobre-humana; um espetculo grandioso, uma
sublime loucura.
Peri alucinado suspendeu-se aos cips que se entrelaavam pelos
ramos das rvores j cobertas de gua e com esforo desesperado,
cingindo o tronco da palmeira nos seus braos hirtos, abalou-o at as
razes.
Trs vezes os seus msculos de ao, estorcendo-se, inclinaram a
haste robusta, e trs vezes o seu corpo vergou, cedendo retrao
violenta da rvore, que voltava ao lugar que a natureza lhe havia
marcado.
Luta terrvel, espantosa, louca, esvairada; luta do homem contra
a terra; luta da fora contra a imobilidade.
Houve um momento de repouso em que o homem, concentrado todo
o seu poder, estorceu-se de novo contra a rvore; o mpeto foi terrvel,
e pareceu que o corpo ia despedaar-se nessa distenso horrvel.
Ambos, rvore e homem, embalanaram-se no seio das guas: a
haste oscilou; as razes desprenderam-se da terra j minada
profundamente pela torrente.
A cpula da palmeira, embalanando-se graciosa mente, resvalou
pela flor da gua como um ninho de garas ou alguma ilha flutuante,
formada pelas vegetaes aquticas.
Peri estava de novo sentado junto de sua senhora quase inani mada
e, tomando-a nos braos, disse-lhe com um acento de ventura suprema:
Tu vivers!...
Ceclia abriu os olhos e, vendo seu amigo junto dela, ouvindo ainda
suas palavras, sentiu o enlevo que deve ser o gozo da vida eterna.
Sim?... murmurou ela, viveremos!... l no cu, no seio de Deus,
junto daqueles que amamos!...
O anjo espanejava-se para remontar ao bero.
Sobre aquele azul que tu vs, continuou ela, Deus mora no seu
trono, rodeado dos que o adoram. Ns iremos l, Peri! Tu vivers
com tua irm, sempre...!
Ela embebeu os olhos nos olhos do seu amigo e lnguida recli nou
a loura fronte.
O hlito ardente de Peri bafejou-lhe a face.
Fez-se no semblante da virgem um ninho de castos rubores e
lmpidos sorrisos: os lbios abriram como as asas purpreas de um
beijo soltando o voo.
A palmeira arrastada pela torrente impetuosa fugia...
E sumiu-se no horizonte.
(O Guarani, Eplogo)
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3. Nos textos transcritos, nota-se uma estreita relao do homem
com a Natureza, caracterstica tpica do Roman tismo. De que maneira
o tratamento dado ao tema apare ce diferenciado nos dois excertos?
Respon da com base em trechos dos dois textos, citando-os em sua
resposta.
4. Quais so os aspectos convergentes e divergentes na carac teri -
zao de Martim e Peri? E entre Iracema e Ceclia?
5. H, nos dois textos, momentos em que se evidenciam diferenas
culturais, de crenas e costumes, entre os protagonistas. Indique-os,
comentando.
6. Considerando ambas as obras, compare o tratamento dado
figura do indgena e a linguagem empregada.
7.
I. Diante dela e todo a contempl-la, est um guer reiro estranho...
II. O moo guerreiro aprendeu na religio de sua me...
a) Nos trechos acima, a palavra guerreiro pertence a classes grama -
ticais diferentes. Explique.
b) Construa uma orao em que as palavras estranho e moo sejam,
respectivamente, substantivo e adjetivo.
MDULO 23 Anlise de Texto (V)
Textos para as questes 1 e 2.
Texto 1
POEMA TIRADO DE UMA NOTCIA DE JORNAL
Joo Gostoso era carregador de feira livre e morava no morro da
[Babilnia num barraco sem nmero.
Uma noite ele chegou no bar Vinte de Novembro
Bebeu
Cantou
Danou
Depois se atirou na Lagoa Rodrigo de Freitas e morreu afogado.
(Manuel Bandeira, in Libertinagem)
Texto 2
MORTE DO LEITEIRO
H pouco leite no pas,
preciso entreg-lo cedo.
H muita sede no pas,
preciso entreg-lo cedo.
H no pas uma legenda,
que ladro se mata com tiro.
Ento o moo que leiteiro
de madrugada com sua lata
sai correndo e distribuindo
leite bom pra gente ruim.
(...)
Meu leiteiro to sutil,
de passo maneiro e leve,
antes desliza que marcha.
certo que algum rumor
sempre se faz: passo errado,
vaso de flor no caminho,
co latindo por princpio,
ou um gato quizilento.
E h sempre um senhor que acorda,
resmunga e torna a dormir.
Mas este acordou em pnico
(ladres infestam o bairro),
no quis saber de mais nada.
O revlver da gaveta
saltou para sua mo.
Ladro? se pega com tiro.
Os tiros na madrugada
liquidaram meu leiteiro.
(...)
Mas o homem perdeu o sono
e todo, e foge pra rua.
Meu Deus, matei um inocente.
Bala que mata gatuno
tambm serve pra furtar
a vida de nosso irmo.
(...)
Da garrafa estilhaada,
no ladrilho j sereno
escorre uma coisa espessa
que leite, sangue... no sei.
Por entre objetos confusos,
mal redimidos da noite,
duas cores se procuram,
suavemente se tocam,
amorosamente se enlaam,
formando um terceiro tom
a que chamamos aurora.
(Carlos Drummond de Andrade, in A Rosa do Povo)
1. Em que se assemelham os ttulos dos poemas de Bandeira e de
Drummond?
2. De que modo tratada a morte no poema de Bandeira? E no de
Drummond?
(UNICAMP-SP prova para vagas remanescentes) Leia o
poema abaixo, de Carlos Drummond de Andrade. Aps a leitura, voc
dever responder s questes de 3 a 5.
A RUA DIFERENTE
Na minha rua esto cortando rvores
botando trilhos
construindo casas.
Minha rua acordou mudada.
Os vizinhos no se conformam.
Eles no sabem que a vida
tem dessas exigncias brutas.
S minha filha goza o espetculo
e se diverte com os andaimes,
a luz da solda autgena*
e o cimento escorrendo nas formas.
*Autgeno: que parece autoproduzido, sem influncia externa.
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3. a) Aponte duas caractersticas da lrica modernista pre sentes
neste poema.
b) Identifique o processo de transformao profunda des crito
pelo poema.
c) Qual a relao entre o ttulo do poema e tal proces so de
transfor mao?
4. a) O poema apresenta duas atitudes diante dessa transformao.
Quais so elas?
b) Explique como o eu lrico se comporta diante dessas duas ati tudes.
5. a) A pontuao e a conjuno aditiva foram inten cio nalmente
supri midas em alguns versos do poema. Iden tifi que quais so
esses ver sos e justifique por que essa supres so contraria a
norma-padro.
b) Explique qual o sentido visado pelo poeta com essa supresso.
c) Por que a forma verbal empregada em tais versos tambm
con tribui para reforar esse sentido?
MDULO 24 Anlise de Texto (VI)
Mas Manuel Baptista ficou bravo: vissem l se ele era homem
para andar pregando em rvore bobagens sem assinatura! E com
tantos erros! Ele entendia de gramtica, e seus pasquins, muito bem
caprichados, sempre numa meia folha de papel almao, s eram lidos
por pessoas capazes de apreci-los e, mesmo assim, tendo cada um
de solicitar a sua vez, com muito empenho! E, como prova, exibiu e
leu, muito digno e neurastnico, a sua ltima produo, que
debochava de muitas atualidades, terminando, como sempre, com o
seu nome, bem rimado, no verso final:
Essa histria de phonetica
eu nunca pude entend!
to feio se assign
Manuel Batista, sem P!
Joo do Quintiliano ouviu, respeitoso, humilhado pelo poder da
arte e da cincia. Pediu desculpas e veio reproduzindo, em sentido
contrrio, a peregrinao suburbana, dando pancada em todo
pessoal com quem antipatizava. ()
1. Nesta passagem do conto Corpo Fechado, revela-se uma viso
do poder da linguagem no universo do serto que recorrente em toda
a obra de Guimares Rosa. Identifique-a e comente.
O BURRINHO PEDRS
As ancas balanam, e as vagas de dorsos, das vacas e touros,
batendo com as caudas, mugindo no meio, na massa embolada, com
atritos de couros, estralos de guampas, estrondos e baques, e o berro
queixoso do gado junqueira, de chifres imensos, com muita tristeza,
saudade dos campos, querncia dos pastos de l do serto...
Um boi preto, um boi pintado,
cada um tem sua cor.
Cada corao um jeito
de mostrar o seu amor.
Boi bem bravo, bate baixo, bota baba, boi berrando... Dana
doido, d de duro, d de dentro, d direito... Vai, vem, volta, vem na
vara, vai no volta, vai varando...
Todo passarinh do mato
tem seu pio diferente,
cantiga de amor dodo
no carece ter rompante...
Pouco a pouco, porm, os rostos se desempanam e os homens
tomam gesto de repouso nas selas, satisfeitos. Que de trinta, trezentos
ou trs mil, s est quase pronta a boiada quando as alimrias se
aglutinam em bicho inteiro centopeia, mesmo prestes assim
para surpresas ms.
Tchou!... Tchou!... Eh, boo!...
E, agora, pronta de todo est ela ficando, c que cada vaqueiro
pega o balano de busto, sem-querer e imita tivo, e que os cavalos
gingam bovinamente. Devagar, mal percebido, vo sugados todos pelo
reba nho trovejante pata a pata, casco a casco, soca soca, fasta
vento, rola e trota, cabisbaixos, mexe lama, pela estrada, chifres no ar...
A boiada vai, como um navio.
(Guimares Rosa, in Sagarana)
2. O que caracteriza o texto acima como descritivo?
3. Que sensaes e percepes esto presentes no texto? Exempli -
fique.
4. Que tipo de descrio (dinmica ou esttica, objetiva ou subje -
tiva) predomina no texto? Justi fique.
O fragmento abaixo da novela Campo Geral (Miguilim), de Joo
Guimares Rosa.
E o Dito mesmo gostava, pedia: Conta mais, conta mais...
Miguilim contava, sem carecer de esforo, estrias compridas,
que ningum nunca tinha sabido, no esbarrava de contar, estava to
alegre nervoso, aquilo para ele era o entendimento maior.
5. (FUVEST-SP) As qualidades aqui atribudas ao Miguilim
contador de estrias aproximam-no ou distanciam-no do modo de
narrar que celebrizou Guimares Rosa? Justifique sua resposta.
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MDULO 1
1) a) Alma, no contexto, pode significar essncia ou fator
fun damental. O sentido, portanto, o mesmo para ambas
as personagens.
b) O negcio a alma da propaganda.
2) a) Descrevendo-se os trechos sublinha dos nas frases I e II,
tem-se:
I. caso (contanto que, desde que, a no ser que) o
pro duto no seja correta mente utilizado.
II. se ele contiver ou ...desde que (con tanto que,
a no ser que) ele contenha.
b) Fazendo-se as correes necessrias, tem-se: As despesas
de transporte ou quaisquer nus decorrentes (ou qualquer
nus decorrente) do envio do produto para troca correm
por conta do usurio.
3) a) Ao se discutirem as ideias expostas na assembleia, chegou-
se seguinte conclu so: p-las em confronto com outras
menos polmicas seria avaliar-lhes melhor o peso (ou seria
avaliar melhor o peso delas), luz do princpio geral que
as vem regendo. (Note-se que a questo pedia que se subs -
ti tussem as expres ses sublinhadas por pro nomes pes -
soais; portanto, no seria correto o uso do pronome
posses sivo seu em seu peso.)
b) Quando se discutiram as ideias expos tas na assembleia...
(O infinitivo flexionado da orao reduzida, dis cutirem,
deve ser substitudo pelo pret ri to perfeito, discutiram, por
causa da correla o com o verbo da orao principal,
chegou-se.)
4) a) O mesmo fato pode no passar de um mistrio da flo res -
ta, ou seja, no ter nenhuma repercusso, nem merecer
qual quer ateno, quando ignorado pela mdia, ou ser
transfor mado em um problema mundial, se veiculado
pelos meios de comunicao de massas. O sentido poltico
de que o fato possa revestir-se depende, portanto, da me -
diao da imprensa.
b) Se 20 ndios ianommis fossem assassinados e ningum
ouvisse falar, o crime no se tornaria um fato poltico. Ca -
so aparecesse na televiso, o que seria um mistrio da
floresta tornar-se-ia um problema mundial.
5) a) Funcionrios cogitam iniciar uma nova greve e isolar o go -
ver nador. Funcio n rios cogitam uma nova greve e o
isolamento do governador.
b) Essa reforma agrria, por um lado, fixa o homem no cam -
po, mas por outro no lhe fornece os meios de subsistncia
e produo. Ou: meios de subsistir e produzir.
6) Isso pronome demonstrativo empregado no texto em funo
anafrica, ou seja, para indicar algo presente no texto, e no
como ditico, como seria o caso se indicasse algo exterior ao
texto (Como anafrico esse, essa, isso referem-se a algo an te -
rior; este, esta, isto a algo posterior). No texto, isso refere-se ao
trecho Na poca, essas prticas representavam uma amea -
a.... Tais prticas eram as aes pedaggicas de Scrates,
que colocavam em questo os valores aceitos e o modelo
vigente de transmis so do conhecimento.
7) H no texto diversas expresses valorativas, que exprimem a
opinio da autora sobre aquilo que relata de forma aparente -
mente neutra. Em ele foi muito mais do que um filsofo,
fica evidente a opinio de que o educador revolucionrio
muito superior ao filsofo. Em os sofistas... cobravam caro
por uma educao obviamente elitizada, a autora confere ao
conceito de elite uma carga de sentido negativa, assim como
antes situa a qualificao revolucionrio num contexto
clara mente positivo. Expresses como infelizmente e mais
triste ainda deixam clara a opinio da autora sobre os
tpicos tratados.
MDULO 2
1) a) As duas oraes adjetivas que apa recem no perodo so
...que nunca viu... e ...a que nunca foi. Na primeira, o
sintagma nominal que antecede o pronome relativo
Partenon de Atenas, sendo Partenon o ncleo substan -
tivo do sintagma; na segunda, Japo que constitui o
prprio ncleo do sintagma.
b) Tem-se zeugma na omisso dos termos canta e poeta pre -
sentes no texto. Os tre chos em que aparecem implcitos so
...que o poeta nunca viu... e ...outro poeta canta os
costumes de um Japo...
2) Nas oraes: No pelo pai, mas pelo filho, os verbos ajoelha
e reza, que aparecem na orao anterior, foram omitidos, con -
fi gurando zeugma. A orao mas pelo filho expressa ideia
de oposio em relao orao anterior No pelo pai,.
Assim, tem-se orao independente coordenada seguinte
(No pelo pai) e orao coordenada sindtica adversativa
(mas pelo filho). No quarto verso, a orao O filho tem
mais preciso justifica o pedido expresso nas oraes
anteriores, sendo, portanto, coordenada explicativa.
3) a) O eu lrico apresenta-se no texto por meio das mar cas lin -
gus ticas de primeira pessoa, como os pronomes meu e
mim, e pelos verbos sofri, quero, es pero e morto. Ele dirige-
se a um leitor hi po t tico por meio de verbos no imperativo
(vai, pro cura, leva, entre outros).
b) A palavra que identifica o tempo o advrbio Ama nh,
indi cando o dia de finados (dia dos mortos). O que est
RESOLUO DOS EXERCCIOS-TAREFA
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sendo pedido pelo eu do poema evidenciado pelos verbos
no imperativo diri gidos ao interlocutor, pedindo a ele que
v ao cemitrio e pro cu re a sepultura do pai do eu lrico:
Vai ao cemi t rio. Vai / E procura entre as sepulturas / A
sepultura de meu pai. A sequncia do pedido continua na
segunda estrofe: Leva trs rosas bem bonitas. / Ajoelha e
re za uma orao, com verbos tambm no im pe ra tivo.
4) O autor informa, no primeiro pargrafo transcrito, que os
medicamentos empregados contra a tuberculose eram vrios e
de uso contnuo. Uma das mudanas signi ficativas mencio -
na das no segundo pargrafo diz respeito ao uso intermitente
de drogas, expresso em que o adjetivo intermitente esclarece
a modificao ocorrida.
Intermitente: em que ocorreu interrupes; que cessa e reco -
mea por intervalos; descontnuo.
5) Passando-se o ltimo perodo para a voz passiva sin ttica,
tem-se: Condena-se a antiga superali men tao.
O enunciador optou pelo distanciamento porque o teor do
texto puramente referencial, informativo, objetivo no
se coa du na com nenhuma forma de intromisso pessoal. A
impessoali dade expressa de vrias formas, sendo uma delas
a voz passiva prono minal.
6) a) Tu, que foste hasteado na lana dos heris aps a guerra
da liberdade.
b) O pronome tu, nesses versos de Castro Alves, refere-se ao
auriverde pendo, ao estandarte, ou seja, bandeira do
Brasil. Trata-se de uma apstrofe (figura frequente neste
poeta), na qual a bandeira, tratada como inter locu tora do
eu lrico, personificada. O emprego do pronome tu, alm
da personi ficao, sugere proxi midade afetiva.
7) a) O jogo de palavras (paronomsia) sugere a identificao
entre o ato de divulgar notcias (espalhar fatos) e o de pro -
mover estardalhao (espalhafato). Espa lhafato correspon -
de, nos termos do texto, ao sobres salto da novidade, en -
quanto espalhar fatos cor respon de ao seu oposto: a ga -
ran tia de que a nossa rotina con ti nua va. Portanto, ao
sugerir a identifi cao (ou, pelo menos, a proximidade)
antes mencionada, a paronomsia em ques to est tam -
bm sugerindo que se trata de um paradoxo (ou, pelo
menos, um quase-paradoxo).
b) A expresso refere-se a a garantia de que a nossa rotina
continuava.
8) B
9) a) H uma forte aliterao (reiterao de consoantes de
mesma rea de articulao) das oclusivas labiais (b/p) e
dentais (d/t): De rePenTe uma BanDa PreTa / vermelha
reTinTa suanDo / baTe um DoBraDo BaTuTa / na Doura
/ Do jarDim. // rePuxos esPavoriDos fuginDo. O som da
banda e a agitao da cena so sugeridos por essa cadeia
de consoantes.
b) Repuxos so os jatos de gua que brotam do chafariz que
h no jardim. As expresses metafricas espavoridos e
fugindo (que formam uma prosopopeia, pela animizao
do inani mado) sugerem que at os repuxos se espantam e
se afastam, com pavor, chegada da banda preta, que, com
sua azfama, perturba aquela paisagem plcida.
10) a) O vocbulo onomatopaico zs, cuja sibilncia sugere
velocidade.
b) A palavra onomatopaica zs refere-se tanto ao movi men to
rpido e decidido da ona quanto velocidade do raio com
que a ona comparada. Zs associa-se tambm, por
proxi mi dade semn tica, ao movimento da flecha, que
mencio nada em seguida.
11) Hedonismo uma doutrina que prega o prazer como bem su -
premo e finalidade da vida. Portanto, o emprego do termo
pelo pai de Calvin se justifica devido satisfao demons -
trada em suas atividades de final de semana (Ahh, isso que
vida!).
Resposta: C
12) O pronome voc foi empregado de forma genrica, referindo-
se a toda e qualquer pessoa.
Resposta: B
13) O artigo indefinido uns, no texto, sugere a ideia de clculo
aproximado.
Resposta: E
MDULO 3
1) a) tpico do portugus coloquial do Brasil a mistura de
formas verbais da 2. pessoa, no caso do imperativo (fecha
e v), com prono mes e formas verbais da 3. pessoa (voc
conse gue). Isto se deve ao uso, muito generalizado no
Bra sil, do pronome de tratamento voc, correspondente
3. pessoa, mas designativo do interlocutor (2. pessoa).
De acordo com a norma culta, poder-se-ia usar somente a
2. pessoa: Fecha os olhos e v se tu consegues imaginar
os pases ricos, pobres, e os pases pobres, ricos ... ou
apenas a 3.: Feche os olhos e veja se voc consegue imagi -
nar os pases ricos, pobres, e os pases pobres, ricos
b) A personagem imagina-se como um cidado dos Es tados
Unidos, pas rico, com as carac tersticas pr prias dessa
situao: a indumen tria que retrata a fi gura do Tio
Sam, smbolo da civilizao norte-americana.
2) a) O erro ocorre em: (...) os percalos que en fren ta riam
qual quer programa de estabilizao (...).
b) O redator da notcia fez a concordncia do verbo com o
an tecedente do pronome relativo (percalos), que objeto
direto, e no com o sujeito (qualquer programa de esta bili -
zao). Como o sujeito vem posposto e o antece dente do re -
la tivo est no plural, houve a confuso e, consequen te -
mente, o erro.
c) (...) os percalos que enfrentaria qualquer programa de
estabilizao (...).
3) O comentrio do jornal qualifica impro pria mente como erro
ortogrfico o solecismo, corrente no Brasil, que consiste em
no fazer a concordncia do verbo com o sujeito na cons -
truo da voz pas siva sinttica ou prono minal. Trata-se,
portanto, de problema de sintaxe, no de ortografia.
4) a) O texto de Alvarenga e Ranchinho uma pardia humo -
rs tica de um dos mais populares poemas do ultrarroman -
tismo portugus, O Noivado no Sepul cro, de Soares Passos
(Vai alta a lua na manso da morte, / j meia-noite com
vagar soou, / que paz tranquila dos vaivns da sorte!/ s
tem des can so quem ali baixou). A dupla sertaneja re to -
ma, pelo avesso, o gosto romntico por am bientes fne -
bres, paisagens noturnas alm da imaginao delirante,
muitas vezes atrada pela morte, por seus ritos e pelas
sugestes escapistas e sobrenaturais.
b) Entre os elementos humorsticos que parodiam o senti men -
talismo mrbido dos romnticos, um dos mais eficazes a
flexo de gnero do sobrecomum caveira, flexionado no
masculino como caveiro. Outro efeito humorstico o jogo
antittico de amor morria e de amores por ela vivia.
Tambm a utilizao do dialeto caipira (em riba, che -
gou de p junto) modula o humor com que os artistas po -
pu lares prolongam, alm-tmulo, o tema do amante
rejeitado, do caveiro preterido que se embriaga e se mata.
5) a) Havia duas caveiras que se amavam.
O verbo haver, no sentido de existir, impessoal e fica
na 3. pessoa do singular.
b) Como j foi observado na resposta da questo 21, o uso da
forma o caveiro, no lugar de a caveira, con fere maior comi -
ci dade ao texto e quebra o prprio esprito do romantismo.
6) a) No primeiro verso Eram duas caveiras que se amavam,
o se empregado com valor de pronome reflexivo rec -
proco, ou seja, amavam-se uma ou tra. J no segundo
verso E matou-se de um modo romanesco, o pronome se
ape nas reflexivo, equi valendo a matou a si mesmo.
b) Que o trocou por um defunto fresco.
7) No primeiro poema, o eu lrico um narrador que conta um
sonho uma narrativa constituda por alguns episdios rela -
ta dos em sequncia temporal. No segundo, tem-se um dilogo
entre o eu lrico e os outros, numa estrutura dramtica, no
nar rativa, j que nem sequer est presente a figura de um
narrador (elemento essencial da narrao).
8) a) Escutando meus passos, o bando dos pssaros despertados
dizia, atravs da ramaria: Vai mais depressa! Parabns!
b) Escutando meus passos, o bando dos pssaros despertados
dizia, atravs da ramaria, que eu fosse mais depressa, e me
dava parabns.
9) a) Ele disse que um dia tudo aquilo seria do filho (aqui,
perde-se a indicao do interlocutor, contida no vocativo),
ou Ele disse ao filho que um dia tudo aquilo seria seu
(dele) (agora, o problema a ambiguidade de seu (dele),
que tanto pode referir-se a filho quanto a ele).
b) Sim, a afirmao se aplica ao anncio. A ironia decorre de
que isso tudo, em vez de indicar os bens a serem herdados,
indica os males da devastao ambiental que a atual
gerao est legando prxima.
10) I. Corto cabelo e pinto.:
O termo pinto provoca ambiguidade porque tanto pode
ser substantivo quanto verbo. Como substantivo, um
dos n cleos do objeto direto ("cabelo e pinto) do verbo
cortar e significa que ambos, cabelo e pinto, podem ser
cortados. Como verbo, est na segunda orao do
perodo, que coordenada aditiva, com objeto direto
elptico: e pinto cabelo.
II. Candidato limpo respeita a cidade.:
A palavra ambgua limpo, que tanto pode se referir ao
candidato que no suja a cidade com propaganda elei to ral,
como se referir, conotativamente, ao candidato ho nesto.
III. A vida curta. Curta.:
O duplo sentido provocado pelo termo curta, que, como
adjetivo, significa breve e como verbo, aproveitar, usu -
fruir, fruir os prazeres.
Assim, o significado da frase : A vida breve, aproveite
o que ela lhe oferece.
11) a) Em sentido literal, a expresso significa terminar em con -
fra ternizao ou celebrao na qual se come pizza. Em sen -
tido figurado, significa terminar em acertos escusos e
esprios, em conchavos ilcitos.
b) O jogo de ambiguidade estabelecido pela expresso acabar
em pizza pe em foco a eficincia do provedor, capaz de dar
conta do mbito internacional, porque tem um bom conhe -
ci mento sobre o Brasil, entendendo inclusive o sentido
pejorativo da expresso acabar em pizza.
12) Tomando-se por um bom conhecedor de gramtica, o texto
deveria ser escrito assim:
Irene preta,
Irene boa,
Irene, sempre de bom humor.
Imagino Irene entrando no cu:
Licena, meu branco!
E So Pedro, bonacho:
Entre, Irene, voc no precisa pedir licena.
Observe-se que a correo em Entra se faz necessria para
que se tenha a uniformidade de tratamento. Mantendo-se
Entra, deve-se trocar o pronome voc por tu. No ltimo verso,
tambm cabe um ponto aps a palavra Irene. Assim, ter-se-ia:
Entre, Irene. Voc no precisa pedir licena.
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MDULO 4
1) As lavouras de trigo da Regio Sul foram dani ficadas, j que
uma forte massa de ar polar veio junto com a frente fria e
causou acen tuada queda de temperatura que, associada ao
longo perodo com registro de pouca chuva, deve reduzir o
potencial produtivo da cultura.
A questo admite variao na estrutura da resposta. O impor -
tante que sejam mantidas as relaes de causa e efeito
contidas nos perodos simples originais.
2) O diretor-geral no entendeu a referncia a si prprio,
quando o detetive empregou os pronomes de terceira pessoa
lhe, seu, sua. Ocorre que, em Portugus, tais pronomes tanto
podem referir-se terceira pessoa ele, ela, quanto ao pronome
de tratamento voc, indicando a pessoa com quem se fala. Por
isso, para que o diretor-geral entendesse a informao, o
detetive trocou os pronomes pelos de segunda pessoa tu.
3) a) ... nas matrias que voc tem maior dificuldade... A ausncia
da preposio em, regida pelo substantivo dificul dade,
tpica da linguagem oral.
Uma casa, onde na frente funcionava um bar... Onde
est empregado em lugar de em cuja, numa construo
tpica da linguagem coloquial.
b) De acordo com a norma culta escrita, dever-se-ia ter:
Con centre sua ateno nas matrias em que voc tem
maior dificuldade...; Uma casa, em cuja frente
funcionava um bar, foi totalmente destruda por um
incndio na madrugada de ontem.
4) a) A forma inadequada repor e, corrigindo-a, teramos: ...e
repuser perdas....
b) Tal ocorrncia pode ser explicada pelo fato de os verbos
regulares (amar, vender, partir) apresentarem formas
iguais para o infinitivo pessoal e futuro do subjuntivo: ven -
der eu, venderes tu... quando eu vender, quando tu venderes.
Porm, repor um verbo irregular: repor eu, repores tu...
(infinitivo pessoal) e quando eu repuser, quando tu
repuseres... (futuro do subjuntivo). Da, podemos afirmar
que o autor do texto citado partiu da hiptese falsa de
que o verbo pr fosse regular e acabou conjugando
erroneamente, seguindo o modelo dos verbos regulares.
5) a) Empregando-se o pronome vocs, segundo o h bito brasi -
leiro, o imperativo corresponderia a for mas do subjuntivo:
Numa panela funda, colo quem a gua, o adoante, o suco
de laranja, o cravo, a ca nela e o anis-estrelado. Deixem
ferver por 15 minutos. Juntem os pedaos de abbora na
calda e cozinhem por 20 minutos. Desliguem o fogo e
deixem na panela por 12 horas. Depois, colo quem em uma
compoteira. Levem geladeira por aproximada mente 1
hora, antes de servir. Caso se optasse por formas do
imperativo propria mente dito, que postulam o tratamento
em segun da pes soa, os verbos seriam: colocai, deixai,
juntai, cozinhai, desligai, deixai, colocai, levai, respec tiva -
mente.
b) Numa panela funda, colocam-se a gua, o ado ante, o
suco de laranja, o cravo, a canela e o anis-estrelado. Deixa-
se ferver por 15 minutos. Juntam-se os pedaos de abbora
na calda e cozinha-se por 20 minutos. Desliga-se o fogo e
deixa-se na pa nela por 12 horas. Depois, coloca-se em uma
com poteira. Leva-se geladeira por aproximada mente
1 hora, antes de servir.
6) a) A palavra em questo o verbo rodar, que tanto pode
significar filmar (rodar um filme) quanto mover-se
sobre rodas, andar ou dirigir-se de automvel.
b) As duas leituras do palavra um sentido cono tativo.
Papel pode-se referir tanto a papel de cinema, ou seja, a
uma personagem de um filme, quanto fun o da quele
que adquire um dos produtos da Pe trobras.
7) a) A frase apresentada pode ser entendida em dois sentidos:
(1) Os Estados Unidos eliminaro a crise; (2) Os Estados
Unidos sero destrudos pela crise. Na interpretao (1), o
verbo acabar entendido como transitivo indireto, no
sentido de destruir, re gendo a preposio com (com a
crise seria, por tanto, objeto indireto). Na interpretao (2),
o verbo acabar tomado como intransitivo, funcio nan do
o sintagma com a crise como adjunto adver bial de causa.
b) Para se eliminar a ambiguidade da frase apresen tada,
pode-se reescrev-la das seguintes formas (entre outras):
para corresponder interpretao (1) Pelo que se tem
visto no cenrio mundial, os Estados Unidos vo sanear
essa crise ou (...) os Estados Unidos vo extinguir essa
crise, ou, para corresponder interpretao (2) (...) os
Estados Unidos vo ser destrudos por essa crise.
8) a) Tomado ao p da letra, indica que Malcolm Browne
deveria ter impedido (no ter deixado) que o monge no se
matasse. O advrbio de negao "no" usado antes do
verbo imolar provoca esse sentido.
b) O autor quis dizer que Malcolm Browne deveria ter impe -
dido o monge de se imolar (se matar, se sacrificar, tirar a
prpria vida).
9) a) Marcas de coloquialidade observam-se em:
1) o emprego do verbo zoar no sentido de zombar e do
ver bo entrar em mais nada equivalendo a ingressar
numa faculdade;
2) o emprego da expresso a gente, que poderia ser
substi tuda por ns (no conseguira mos) concordando
com vamos, numa silepse de pessoa e nmero.
b) Entre os motivos que a ligaram carreira est o gosto por
literatura e ingls, que estuda h oito anos (O verbo estar
fica no singular, concor dan do com o ncleo do sujeito, o
gosto.)
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MDULO 5
1) a) A personagem Susanita pretendeu acentuar a incapa ci da -
de da personagem Manolito; contudo sua observao a
res peito da nota zero atribuda pela professora foi
erronea mente interpretada pelo amigo como um ato
injusto.
b) Primeiramente, a personagem faz uso da segunda pessoa
do singular (te), para, em seguida, utilizar a terceira
pessoa do singular (sua). Rees critas possveis:
1.
a
) Imagina s te dar zero! Tua professora est louca!
2.
a
) Imagine s lhe dar zero! Sua professora est louca!
2) a) A inadequao sinttica se deve ao fato de este bloco no
ser homogneo, pois contm sintagmas nominais e verbais
como complemento do verbo fazer, desta cado tipogra -
ficamente. Adequado seria compor o bloco apenas com
termos que pudes sem funcionar como objetos de fazer.
b) O correto seria:
(...) por isso evite: fazer fogo, fogueiras, barulho e som
alto; buzinar; sair das trilhas ou dos pontos de visitao;
pichar, escrever, riscar; danificar imveis, placas, pedras e
rvores; lavar utenslios e roupas no rio. (Note-se que o
verbo destacado deveria ser evite, no fazer.)
3) a) O fragmento apresenta, entre os elementos relacionados
no enunciado, rima interna, quase consoante: isso /
contradisse. H, ainda, uma forte aliterao da sibilante
surda represen ta da na lngua portuguesa por s, alm da
construo antit tica (disse, contradisse) e da pontuao
afetiva, sincopada, modulando o monlogo de Riobaldo
Tatarana.
b) Alm da presena de figuras sonoras, aliteraes e
assonn cias, e alm da sintaxe no cannica, a construo
madeira burra configura uma prosopopeia baseada em
associao rara, imprevista, em que se atribui madeira
uma qualidade ou limitao personificante.
4) a) A expresso alto rio significa rio fundo ou de guas pro -
fundas.
b) A base analgica de alto rio alto mar ou, como mais
comum, mar alto. J em latim o adjetivo alto, aplicado a
concentraes de gua, tinha o sentido de profundo.
5) a) Me deu uma tontura uma variante popular, pois a
norma culta no admite o emprego do pronome oblquo
em incio de orao.
b) Passando a frase para a norma padro, tem-se: Deu-me
uma tontura.
MDULO 6
1) a) A vrgula, no caso, seria mais adequada que o ponto final,
pois na verdade no ocorre o encer ramento do perodo,
vis to que a ltima palavra da frase limitada pelo ponto
(Pa ran) retomada pelo pronome relativo que, intro -
dutor de uma orao adjetiva explicativa subordinada
orao anterior.
b) Vociferou, gritou, clamou em altos brados, ou, em sentido
figurado, trovejou.
2) a) No incio da tarde, o assessor do presidente comunicou a
demisso a ela.
b) No incio da tarde, a demisso foi comunicada a ela pelo
assessor do presidente.
3) a) Beba ch Matte (Leo) vontade.
Mate a vontade de tomar ch Matte (Leo).
Beba (ch) mate vontade. / Mate vontade sua sede.
b) A propaganda explora justamente as diferentes possibilidades
apresenta das no item a:
Matte vontade. O sentido de haver ch da marca
anunciada em grande quantidade, de forma a satisfazer
quem desejar tom-lo. Nessa frase, vontade locuo
adverbial e Matte, por seu duplo t, faz aluso marca
em questo.
Mate a vontade. A frase, de teor conativo impera -
tivo ou exortativo , conclama o receptor a satisfazer seu
desejo. Aqui, mate forma verbal do imperativo de
matar, verbo usado como catacrese procedente de met -
fora (matar = satisfazer); a vontade um sintagma
nominal que complementa o verbo (objeto direto).
Mate vontade. Aqui a palavra mate substantivo
comum, e no se refere, portanto, marca de ch. Poder-
se-ia tambm entender mate como a forma verbal do
imperativo do verbo matar (Mate sua sede vontade com
ch mate). Em ambas as interpretaes, vontade
locuo adverbial.
4) a) O ttulo Capitulao inteiramente adequado ao
contedo do poema, que se refere invaso de angli cis -
mos (americanismos) na lngua portuguesa corrente no
Brasil.
b) Telepizza um neologismo formado com um emprs -
timo lingustico j h muito incorporado ao portugus
(italiano pizza) e o prefixo (grego) tele-, corrente na lngua.
Portanto, no se trata do mesmo fenmeno de capitu la -
o que se v em delivery, pois aqui se substituiu uma pa -
lavra corrente na lngua (entrega) por um es tran gei -
rismo da moda.
5) a) As passagens so perda total, reconstruram meu cor -
po a partir do DNA e molar cariado. O primeiro seg -
men to refere-se linguagem usada por companhias de
segu ros, o segundo, bioge ntica, e o terceiro, odon to -
logia.
b) O momento de humor instaura-se no ltimo qua drinho,
em que se estabelece uma relao de se me lhana entre
crie e pedaos que faltam no corpo da personagem.
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6) a) Deus me livre de trocar minhas ideias pelas suas.
b) Disse-lhe que queria propor-lhe uma troca de ideias, ao
que ele respondeu (pediu) que Deus o livrasse (daquilo).
MDULO 7
1) No. O Fidalgo no estava preparado para morrer, pois partiu
to sem aviso.
2) Para o Anjo, o Fidalgo tirano. O Anjo diz: No se embarca
tirania / neste batel divinal.
3) O Fidalgo, com grande arrogncia, refere-se a si mesmo de
forma solene (minha senhoria) e espanta-se de que no se
d tratamento mais corts a um homem de tal importncia
(senhor de tal marca). Outro sinal de vaidade est na longa
cauda do casaco que veste, alm da cadeira que faz um servo
levar, para quando ele quiser sentar-se.
4) Trata-se de stira social virulenta, dirigida contra amplos
setores da sociedade portuguesa.
Resposta: E
MDULO 8
1) A resposta consiste num resumo adequado da estrofe la -
mentativa de Bocage.
Resposta: B
2) A resposta refere-se ao elemento pr-romntico dos versos de
Bocage, que nisso foi inovador no quadro do neoclassicismo
portugus.
Resposta: C
3) Os motivos so o ultraje aos Cus ( religio, ao sagrado) e
a falta de razo em sua obra.
4) Deve considerar-se o contexto.
Resposta: D
5) O eu lrico exprime o desejo de que seu sofrimento (tor -
mento) faa que a morte (a terra dura) seja menos terrvel
(seja leve) para ele.
MDULO 9
1) a) Trata-se de Moacir, o filho da dor, fruto da unio do
portugus Martim com a ndia tabajara, Iracema.
b) Aps a morte de Iracema, Martim regressa, com o filho Moa -
cir, a Portugal e, depois de quatro anos, volta para o Cear.
2) No contexto, o emprego do verbo dizer denota hesitao do
narrador quanto expresso empregada como se ele
dissesse por assim dizer, falta de melhor expresso.
Resposta: B
3) Erros: a) modesto significa simples; b) porte esbelto, talhe
esguio; c) vio da mocidade, vigor da juventude; e) nativa
bondade, bondade inata.
Resposta: D
4) Os encantos da gentil cantora so expressos por meio de
imagens de volatilidade e fluidez. A beleza da mulher cria uma
atmosfera de sonho que impregna o ambiente. Observe-se,
porm, que a associao da figura feminina a tais imagens
fluidas e volteis no exclusiva do Romantismo, pois ocorre
no Simbolismo e at na literatura modernista e posterior,
como, por exemplo, os poemas Mulher Sentada e Imitao
da gua, de Joo Cabral de Melo Neto.
Resposta: B
MDULO 10
1) Namoro a Cavalo pertence ao segundo grupo: a linguagem
coloquial, o tom de deboche e a atitude romntica com -
ple tamente ironizada, diferentemente do poema Lembrana
de Morrer, por exemplo, que apresenta linguagem e tom
elevados, expres so romanticamente sria de emoes.
2) Ocorre na estrofe 3, em que ele fala do verso furtado que
escrevia para a namorada.
3) Sim, pois o casamento dado como o fim de toda a comdia.
Essa associao parece sugerir algum aspecto cmico do
casamento.
4) A diferena que a figura feminina mais frequente na poesia
romntica vaga, inatingvel, etrea, apesar de muitas vezes
aparecer tingida de sensualidade. A mulher de Namoro a
Cavalo uma moa algo truculenta, de maus bofes, que
bate violen tamente a janela no nariz do namorado por
estarem as roupas dele enlameadas.
5) Momentos ridculos em que se ironizam elementos romn -
ticos: ela, irritada, / Bateu-me sobre as ventas a janela...
(aqui o clssico encontro dos namorados na janela, como em
Romeu e Julieta, invertido e tornado cmico, pois a mulher
no uma jovem etrea e delicada, mas uma moa agressiva
e mal-humorada). A estrofe seguinte apresenta o heri
sendo derrubado do cavalo, em outro momento ridculo e
antirromntico. Tambm no verso em que o namorado se
descreve a sair berrando como um bode h zombaria, seja
na maneira como o poeta representa a expresso do que o
namorado sentia, seja na linguagem empregada, bastante
sugestiva e vulgar.
MDULO 11
1) O verbo haver deveria concordar com o sujeito plural: haviam
podido. Nas locues verbais, a flexo de nmero recai sobre
o verbo auxiliar e, no trecho dado, o verbo haver foi em pre ga -
do como auxiliar do verbo poder. No se deve, portanto, con -
fundir esse emprego com o caso em que tal verbo usado na
acepo de existir, o que obrigaria a concordncia exclusiva
com a terceira pessoa do singular.
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2) O verbo haver, no sentido de existir, im pes soal, devendo
permanecer na terceira pessoa do singular: ...quando havia
no mundo....
3) No incio do livro, o narrador refere-se honra e respei -
tabilidade dos meirinhos, negando-as poste rior mente com
fatos e atitudes que marcam a perso nagem de Leonardo-Pa ta -
ca.
4) O posicio namento do narrador, a respeito da influncia dos
meirinhos, clara mente irnico.
MDULO 12
1) Aves inteiras saltavam das travessas; os leites, unha,
hesitavam entre dois reclamos igualmente enrgicos, dos dois
lados da mesa; Moderao! moderao! clamavam os
inspetores, afundando a boca em aterros de farofa (...);
Cerqueira, ratazana, curvado, redobrado, sobre o prato,
comia como um restaurante, comia, comia, comia como as
sarnas, como um cancro.
2) Essa tcnica expressionista, exatamente porque a distoro
grotesca, tendendo ao doentio e mrbido: (...) comia, comia,
comia como as sarnas, como um cancro.
3) Terrveis passadas, repentes inesperados, clamando...
majestoso, trovejou.
4) Abolio dos castigos corporais, introduo de mtodos
novos, supresso absoluta dos vexames de punio,
modalidades aperfeioadas no sistema de recompensas,
ajeitao dos trabalhos, paraso.
5) No presente ocorre autoritarismo, e o liberalismo uma pro -
mes sa para o futuro. Isso evidencia inconsistncia, incoern -
cia, falta de verdade mesmo nas propostas pedaggicas do
diretor.
MDULO 13
1) a) O trecho evidencia o Realismo-Naturalismo em quase to -
dos os seus aspectos. Esto presentes: a descrio objetiva
e minuciosa; a desidea lizao do ser humano, captado em
seus aspectos ridculos e grotescos; o determinismo biol -
gico, na prevalncia do instinto e da sexualidade (os
pesadelos lascivos, as melancolias do histerismo velho);
a crtica social na retratao da hipocrisia moral de quem
dissimu lava no ritualismo das rezas e penitncias os apelos
da libido; a ironia que beira o sarcasmo; o cuidado estils -
tico.
b) A maneira como Ea de Queirs articula a caracterizao
de D. Felicidade e de sua paixo serdia e no correspon -
dida pelo Conselheiro Accio pode, efetivamente, esconder
um drama humano e uma tragdia existencial. Nada
tem de alegre a situao de quem, condicionada por
valores sociais equivocados, reprimiu dolorosamente um
impulso essencial vida. Contudo, no esse o vis pelo
qual o narrador pretende conduzir o leitor. Seria negar
uma das virtudes do estilo queirosiano fazer rir, mesmo
quando sob o riso se escondem as misrias da condio
humana. No deixa de ser risvel, no trecho, a caracteri -
zao da velhota a tentar sufocar com a beatice parva as
melancolias do histerismo velho, os pesadelos lascivos
ressuscitados na calva afrodisaca do Conselheiro
Accio, ambio, vcio e mania de D. Felicidade.
2) Depois de referir-se aos desastres humilhadores, o narrador
afirma: enquanto as rosas desabrochavam, a nossa agitada
casa (...) incessantemente tremeu, envolta num p de calia e
de empreitada, com o bruto picar de pedra, o retininte
martelar de ferro. Aqui se contrapem uma das belezas que
a natureza oferece sem nenhum alarde e toda a agitao, o
barulho e a sujeira que marcariam a construo do mundo
artificial da civilizao e da cultura.
3) a) oraes rituais que maquinalmente ia lendo;
b) Ora v-se encomendar a Deus, v! disse batendo-
lhe no rosto devagarinho com sua mo grossa e cabeluda.
4) Amlia caracterizada como uma linda moa, forte, alta
e bem feita, de olhos vivos e negros. O ambiente pro -
vin ciano e religioso em que vive sugerido pela manta branca
sobre a cabea e o ramo de alecrim.
MDULOS 14 e 15
1) No tendo nenhuma relao consangunea com a famlia de
Bento, a condio de Jos Dias de agregado, que vive de
favor, sendo uma espcie de parasita social subs erviente, que
procura agradar para no perder seu lugar dentro da casa.
2) Entre outras caractersticas, podemos destacar em Jos Dias:
o homem adulador que, por meio de suas aes, pro cura
dar-se ares de importncia para justificar sua pre sena e
perma nncia no meio familiar;
a utilizao de superlativos, que servem para esticar a
frase e compensar as ideias e linguagem diminutas.
3) Jos Dias acata o pedido de Bentinho quando vislumbra a
pos sibi lidade de levar vantagem com isso, pois, se o menino
fosse estu dar na Europa, ele certamente seria designado pela
me do garoto para acompanh-lo. O agregado adora os
superlativos, faz-se de homem culto, agradvel e bajulador,
visando a conquistar vanta gens, como morar de graa, ir
Europa...
4) A religiosidade de Bentinho espelha o com por tamento social,
pois ele ajuda o mendigo por interesse, para ser agradvel a
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Deus e conseguir satisfazer os seus desejos. Aps dar dois
vintns ao pobre coitado, pede-lhe que rogue a Deus por ele, e
frisa muito bem seu nome para no haver engano na hora da
orao (poltica de troca de favores). [No entanto, embora as
questes sociais refletidas no livro remetam sociedade brasi -
leira da poca (e, em parte, ainda de hoje), os temas existen -
ciais (a incerteza da vida e o problema de represent-la numa
narrativa; a relao homem-mulher; o cime) desvinculam a
obra de sua poca, tornando-a universal.]
5) B
6) No momento em que escreve, o narrador um ho mem velho
que tenta recompor sua vida, desde a infncia, atra vs da
memria. Naquele instante, menciona sua grande capaci dade
de imagi nao e lembra um fato ocorrido aos quinze anos;
porm, a metfora das guas iberas supunha o raciocnio e o
co nhecimento do adulto que narra os fatos, e no do menino
que os viveu.
7) No trecho transcrito, o narrador fala que sua capa cidade de
imaginar gigantesca (a imaginao foi a com pa nheira de
toda a minha existncia). Portanto, o que ele d como
realidade poderia no ser mais do que a sua percepo
equivocada dos acontecimentos: Capitu poderia ter sido fiel e
ele, uma vtima infeliz da gua ibera de sua fantasia.
MDULO 16
1) Jernimo um homem de fora notvel, tanto fisicamente
quanto de carter, trabalhador e competente, suportou
grandes privaes ao estabelecer-se no Brasil. Piedade o
modelo de mulher forte e honesta, esposa devotada, inteira -
mente dedicada ao marido e casa. , ao que parece, o
complemento ideal de um homem como Jernimo.
2) Rita Baiana uma jovem mulata, bela e sensual, alegre e
comunicativa. Ela popular entre muitas mulheres, de quem
ntima amiga, popular entre os homens, por causa de seus
atrativos, e popular tambm entre as crianas, por seu
esprito generoso e brincalho. Tem a fama de namoradeira,
embora no momento diga estar numa relao sria com o
Firmo. Preza, acima de tudo, a sua liberdade, recusando-se
por isso ao casa mento.
3) Trata-se do determinismo de raa, que era tomado como ver -
dade cientfica e que degenerou em simples preconceito racial,
como se v no trecho citado.
4) Rita representa para Jernimo toda a sensualidade, toda a
exuberncia da nova terra: a abundncia da natureza, os
cheiros, as cores, os sabores, o calor, os ritmos, a tontura que
isso lhe ocasiona tudo carregado de forte apelo sexual.
MDULO 17
1) a) rio seco; galhos pelados da catinga rala.
b) Como os retirantes j no tinham o que comer, resolveu-se
ma tar o papagaio, que serviu de alimento famlia e
cachorra Baleia.
2) a) Enquanto os retirantes vo sofrendo um processo de
bruta lizao, a cachorra Baleia apresentada como que
dotada de um olhar e sensibilidade humanos.
b) O pretrito imperfeito empregado para expressar aes
em curso no passado. O emprego da conjuno enquanto
indica que as aes eram concomitantes, simultneas:
Baleia, en quanto (ao mesmo tempo em que) parava, dirigia
as pupilas..., estranhava no ver...
3) A presena da paisagem semirida do serto nordestino e as
aluses a aspectos da caatinga e do xerofitismo permitem
localizar a ao num espao geogrfico determinado, cuja
uni dade evidenciada por juazeiros, plancie aver -
melhada, areia do rio seco, galhos pelados da catinga [=
caatinga] rala. O Nordeste tambm se evidencia pelo aspecto
sociocultural, na descrio dos hbitos e utenslios da famlia
de Fabiano: ba de folha, ai, cuia, espingarda de
pederneira; alm, naturalmente, da imprecao de Fabiano,
que reproduz a fala nordestina.
4) a) Passar a vida inteira assim no toco, entregando o que era
dele de mo beijada! Estava direito aquilo? Trabalhar
como negro e nunca arranjar carta de alforria?; Bem,
bem. No era preciso barulho no.
b) Passar a vida inteira assim no toco; perdeu os
estribos; Fabiano baixou a pancada e amunhecou.
5) A construo em perodos curtos, justapostos por coordena -
o assindtica, confere s imagens um dinamismo cinemato -
grfico, compondo-se, com grande eficcia, duas situaes
distintas no universo da cachorra Baleia. Na primeira, que
poderamos chamar plano da realidade, avultam os aspec -
tos de pobreza e desolao: a casa baixa e escura, de telhas
pretas, cobras mortas, alm da sugesto do clima
semirido: cho branco e liso e A cachorra Baleia
arque jando, a boca aberta. Os verbos, todos no pretrito
(perfeito ou imperfeito) do indi cativo, contribuem para a
fixao dessas imagens. No segundo fragmento, que
chamaremos plano onrico, os verbos no futuro do pretrito
(acordaria, lam be ria, se espojariam, rolariam,
ficaria), que as gramticas antigas denominavam condi -
cional, indiciam as ima gens positivas do sonho da cachorra:
Acordaria feliz, num mundo cheio de pres. A reiterao do
adjetivo enorme enfatiza a intensi dade com que esse universo
imaginrio se projeta no devaneio de Baleia.
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6) Nos pargrafos em que ocorre o emprego do futuro do
pretrito, Fabiano coloca-se num tempo irreal, numa
situao apenas ima ginada, em que ele e sua famlia viveriam
em melhores condi es materiais, diferentemente da situao
na qual se encontravam naquele momento da narrativa. Nos
demais par grafos, o emprego do pretrito perfeito e do
imperfeito cor responde a aes de fato ocorridas, e no
apenas imaginadas por Fabiano.
7) Uma labareda tremeu, elevou-se, tingiu seu rosto quei -
mado... / Uma labareda tremeu, elevou-se, tingiu o rosto
queimado de Fabiano... / Uma labareda tremeu, elevou-se,
tingiu o rosto queimado dele...
MDULO 18
1) Por amor do que ela dava / Aos outros de mais idade / Que a
carregaram da ilha / Para as ruas da cidade.
2) As negaes revelam o jogo de seduo de Rosrio, que, cheio
de negaceios, fingia no querer o ato sexual, o que atiava
mais ainda o eu lrico, um garoto de quinze anos.
3) Vinicius de Moraes expressa uma viso de mundo que revela
resduos escravistas, j que Rosrio e esse nome costu -
mei ramente associado aos negros cristianizados vista
como um objeto sexual, a mulher negra que inicia sexual -
mente um branco. O fato de Rosrio cair na prostituio
refora a ideia de que ela ocupava um lugar margem da
sociedade.
4) No tempo do enunciado, tempo em que ocorreram os fatos
narrados no poema, o eu lrico, menino ingnuo, mostra-se
prisioneiro, submisso s vontades de Rosrio. No tempo da
enunciao, momento em que a histria narrada, o eu lrico,
homem amadurecido, refere-se crtica e sarcasticamente a
Rosrio, revelando o jogo de seduo em que outrora havia
sido envolvido.
5) Em Dom Casmurro, o narrador, homem maduro, crtico,
amargo e irnico, inclusive em relao a si mesmo; j o
protagonista Bentinho um jovem ingnuo e mais facilmente
conduzido por uma figura feminina.
MDULO 19
1) a) As reaes de Lusa, no texto B, ilustram as ideias ex -
postas por Ea de Queirs no texto A, pois a personagem,
diferentemente das heronas romnticas, no se mostra
arrebatada de amor por Jorge, mas, antes, bastante ana -
l tica, levando em conta aspectos como segurana e
exigncias sociais (Que alegria, que descanso para a
mam!). Alm disso, a descrio de sua reao fsica, ao
ser pedida em casamento, de ordem eminentemente
sensual (sentia o calor daquela palma larga penetr-la,
tomar posse dela, sentia debaixo do vestido...
dilatarem-se docemente os seus seios).
b) Ao princpio no agradou a ela / a Lusa.
Que sensao quando Jorge lhe disse.
2) a) O poema associa-se ao Simbolismo, potica que d nfase,
entre outros elementos, explorao dos recursos sonoros
como elementos significativos do poema. A aliterao de
sibilantes, por exemplo, em versos como das estrelas
purssimas nascido ou E as vestes frescas, do mais puro
linho, as aves sonorizam-te serve a esse propsito,
sugerindo uma sonoridade que ajuda a compor a
atmosfera descrita. Outra caracterstica da poesia
simbolista consiste no emprego das chamadas maisculas
alegorizantes (Luar, Sonho), de modo a tornar
absolutos os termos assim grafados. O cromatismo e,
especialmente no caso de Cruz e Sousa, a recorrncia da
cor branca e de elementos que brilham ou que se associam
a elementos brilhantes ou luminosos tambm configuram
caractersticas da poesia simbolista (rosas brancas, s
do Luar o claro deus, estrelas, alvo, radiante,
esplen dor, ar nevado, Sonho branco).
b) Dois substantivos: Luar e Sonho, entre outros (es -
tre las, esplendor). Entre os adjetivos, podem-se citar:
brancas, claro, lmpido, radiante, nevado,
branco. Os trs ltimos versos, como j sugere a
locuo no entanto, introduzem uma nota que destoa dos
versos anteriores.
3) a) A atitude do narrador preconceituosa, pois para ele
Falcote, um sujeito da roa, fala de um modo feio e
no condizente com a linguagem esperada de um estu -
dante prestes a se formar.
b) Caixeiro, traga / traz / traze aqui qualquer coisa para
beber e comer.
A atitude irnica do narrador pode ser ilustrada com a
seguinte passagem: Esse estudante era a coisa mais pre -
cio sa que tinha encontrado na minha vida. Como era
ilustrado! Como falava bem! Que magnfico deputado
no iria dar? Um figuro para o partido da Rapadura.
4) a) Nunca vi uma pessoa to feia, com aquele corpanzil
bambo de papangu. Nessa passagem, observa-se o em -
pre go de termo regional do Nordeste: papangu, que
significa, no contexto, indivduo tolo, apalermado
(Dicionrio Houaiss). Essa uma das caractersticas do
Regionalismo de 30, alm do emprego de uma linguagem
mais ao sabor popular, com seus traos peculiares, como o
coloquialismo e as marcas prprias dos grupos que se
valem desse registro. Nessa vertente tambm se encontra
o enfoque do choque sofrido pelo indivduo em seu
contato com o meio fsico ou social, como se observa na
situao de Papa-Figo (Nunca vi uma pessoa to feia,
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com aquele corpanzil bambo de papangu. Apanhava dos
outros somente com o grito, E o seu Maciel no
respeitava nem esta enfermidade ambulante: dava no
pobre tambm.). A descrio das personagens, com tin -
tas naturalistas, tambm constitui trao da chamada lite -
ra tura neorrealista, outra forma de nomear o Regio -
nalismo de 30 (Este era o pobre do Aurlio, um amarelo
inchado no sei de que doena..., Dormia com um ronco
de gente morrendo e a boca aberta, babando.). Por fim,
a referncia a S. Joo (Em S. Joo no ia para
casa...), a festa popular, situa espacial e culturalmente a
narrativa, tendo em vista a importncia dada a essa festa
no Nordeste brasileiro.
b) Papa-Figo era fraco fisicamente e faltava-lhe coragem,
pois, alm de amarelo inchado no sei de que doena,
apanhava dos colegas e no reagia, nem mesmo indo
queixar-se ao Seu Maciel. Alm disso, era rejeitado at
mesmo pela prpria famlia (A famlia tinha vergonha
dele em casa.)
As passagens em que se notam intolerncia e violncia em
relao a Papa-Figo so: Apanhava dos outros somente
com o grito... e E o seu Maciel no respeitava nem esta
enfermidade ambulante: dava no pobre tambm.
5) a) ...Eu podia ter arresistido, mas era negcio de honra,
com sangue s pra o dono, e pensei que o senhor podia
no gostar...
Fez na regra, e feito! Chama os meus homens!
b) Nas seguintes falas, observam-se termos que no
correspondem norma-padro da lngua portuguesa:
Levanta e veste a roupa, meu patro Nh Augusto, que eu
tenho uma novidade meia ruim pra lhe contar e ...Eu
podia ter arresistido, mas era negcio de honra, com san -
gue s pra o dono, e pensei que o senhor podia no
gostar.... Note-se que, nas falas de Quim Recadeiro, h
mistura no emprego de formas verbais de segunda pessoa
(levanta e veste) e de pronome de terceira pessoa (lhe).
Embora o registro seja coloquial tanto na linguagem do
narrador como na das personagens, pode-se afirmar que,
para dar voz s ltimas, o autor recorre a construes e
expresses mais propriamente populares e regionais
(meia ruim, arresistido, fez na regra, cachor -
rada, indo de mudados, de borra, de pique).
MDULO 20
1) Apenas a afirmao III poderia causar dvidas aos
candidatos dvida que se desfaz quando se considera a
rejeio de Graciliano Ramos ornamentao literria e
seu gosto da linguagem direta e econmica.
Resposta: E
2) O poema cujos versos iniciais se transcrevem na alternativa
e o clebre Vaso Grego, de Alberto de Oliveira, exemplo
antolgico das inverses sintticas e do rebuscamento
parnasianos. Nas demais alternativas, os versos so do
simbolista Alphonsus de Guimaraens (a), da modernista
Ceclia Meireles (b), do rcade Cludio Manuel da Costa (c)
e do modernista Murilo Mendes (d).
Resposta: E
3) As imagens metafricas so apagou o sorriso, engoliu em
seco, apanhou os cacos da sua pequenina vaidade, que
sugerem o estado de nimo da personagem, depois de ser
humilhada por Paulo Honrio.
Resposta: B
4) No trecho 1, a personagem (Paulo Honrio), tendo visto o no -
me do destinatrio da carta que Madalena escrevia, protago -
niza uma tpica cena de cime, com insultos e palavres.
Resposta: B
5) O narrador declara seu desejo de poder recomear com
Madalena, mas imediatamente reconhece sua prpria limi -
tao e sua incapacidade de mudana.
Resposta: D
6) A partir dos trechos transcritos em que se menciona o
nome da personagem Madalena e so evidentes elementos do
enredo do romance e com base no comentrio de Alfredo
Bosi em que se oferecem outras informaes, tais como a
citao dos nomes das personagens e a referncia ao gnero
romance psicolgico , fcil identificar, entre as opes
apresentadas, a obra So Bernardo, de Graciliano Ramos.
Resposta: C
MDULO 21
1) No pargrafo em questo, a personificao consiste em tratar
a terra como uma mulher atraente (A terra atrai o homem),
receptiva (chama-o para o seio fecundo), de beleza sedutora
(encanta-o pelo aspecto formosssimo) e irresistivelmente
arrebatadora (arrebata-o, afinal, irresistivelmente). Trata-
se, pois, de prosopopeia (figura de natureza metafrica) cons -
ti tuda por alegoria, pois as diversas metforas personi -
ficantes se encadeiam numa pequena narrativa.
2) A alternncia de tempos verbais ocorre entre o presente e o
pretrito imperfeito do indicativo. O presente, nesse caso,
atemporal e foi empregado na descrio da paisagem. O pre -
t rito imperfeito (embatia, sentia-se, estava, pu -
nham, era, anulava, exercia, reduzia, amorte -
ciam e altea va) empregado na narrao e expressa aes
em decurso no passado.
3) Os adjetivos que apresentam maior funo descritiva ou
especificadora so: espetaculosas, sugestivo do aparato
barroco que cercava os dirigentes portugueses no Brasil de
ento; casustico, definidor do carter perverso daquilo que,
eufemis ti camente, era concedido Companhia de Jesus como
privi lgio da conquista das almas, e indgena, especificador
da sindoque brao (parte pelo todo), que representa o
ndio na condio de fora de trabalho. (Os adjetivos apon -
tados con ferem vivacidade e preciso ao texto, mas no se v
por que, nesse caso, eles possam ser relacionados, se gundo a
Banca Examinadora, com o estilo precioso dos parnasianos.)
4) A expresso monoplio do brao indgena a traduo do
autor para o que se concedia aos jesutas sob o eufemismo
privilgio da conquista das almas. O que Euclides da Cunha
d a entender que a funo espiritual assumida pela
Companhia de Jesus tinha, na verdade, finalidade bem pouco
espiritual, pois correspondia concesso de monoplio sobre
a fora de trabalho dos indgenas, vivamente representada na
sindoque brao indgena.
5) No trecho apontado, a alteridade, ou seja, a diferena do
sulista povo estranho de mestios levantadios
realada pela reiterao do pronome adjetivo outro: ...outras
tendncias... outros destinos... outros rumos, bulas e alvars.
6) Segundo o narrador, quem navegava pelo rio Tiet tinha a
corrente a seu favor e era levado pela correnteza sem uma
remada, o que indica, de maneira hiperblica, o pouco ou
nenhum esforo despendido pelos remadores.
MDULO 22
1) O azul triste das guas profundas que h nos olhos de
Martim j uma indicao da saudade que sentia de seu pas,
de sua sociedade, da vida civilizada.
2) Alencar vale-se principalmente de imagens que servem de me -
t foras ou comparaes: virgem dos lbios de mel, cabelos
mais negros que a asa da grana e mais longos que seu talhe
de palmeira.
3) Em Iracema, a Natureza amvel e oferece imagens de beleza e
amenidade (a verde pelcia que vestia a terra com as primeiras
guas, a sombra da oiticica, mais fresca que o orvalho da
noite), servindo como smile para a descrio da beleza sublime
da ndia. J em O Guarani, a Natureza aparece de forma
terrvel, ameaadora, desafiando o homem (luta do homem
contra a terra; luta da fora contra a imobilidade) e s
podendo ser contida por um heri to extraordinrio como Peri.
4) Martim e Peri so guerreiros, mas o primeiro civilizado e o
segundo, selvagem. Porm, o primeiro aterroriza a mulher,
en quanto o segundo lhe oferece poderosa proteo. Ceclia e
Iracema so ambas mulheres sublimes, idealizadas, mas a
primeira inde fesa, enquanto a segunda se apresenta aguer -
rida, oferecendo amea a ao guerreiro que a surpreende.
5) Martim estranha o gesto agressivo de Iracema, pois tinha
aprendido na religio de sua me (o cristianismo, natural men -
te) que a mulher smbolo de ternura e amor. A est presente
uma grande diferena cultural na concepo da mulher, pois
Martim no podia imaginar que uma bela jovem fosse tambm
guerreira. Entre Peri e Ceclia, uma importante diferena
cultural, que envolve crena religiosa, manifesta-se no momento
em que ele lhe diz que ela viver, ou seja, que eles conseguiro
vencer a inundao que os ameaa, e ela entende que ele esteja
fazendo referncia vida l no cu, no seio de Deus.
6) Em ambas as obras h idealizao da figura do ndio, como
elemento basilar na formao do povo brasileiro, juntamente
com o portugus. A linguagem, tanto em Iracema como em O
Guarani, tem tom pico, elevado, embora em Iracema o
esmero com a linguagem chegue a ocupar papel central na
configurao da obra, pois o que o autor constri uma prosa
potica.
7) a) Em I, a palavra guerreiro substantivo; em II, adjetivo.
b) A casa vinha sendo observada por um estranho.
O atleta era ainda muito moo quando abandonou a
carreira.
MDULO 23
1) Ambos os ttulos nos remetem a fatos extrados do cotidiano.
2) Em Poema Tirado de uma Notcia de Jornal, a morte tra -
tada como algo banal ou, antes, banalizado. No poema Morte
do Lei teiro, a morte tratada em tom solene, pico (a morte
do leiteiro, que conjuga o leite e o sangue, culmina na imagem
de um novo alvorecer).
3) a) O uso do verso livre, a ausncia de rima, o emprego de ter -
mos prosaicos (botar) e/ou a representao de imagens
do cotidiano.
b) A transformao descrita compreende o processo de
moder nizao ou urbanizao.
c) O processo de modernizao descrito atrs das modi -
ficaes radicais trazidas pela urbanizao da rua onde
mora o eu lrico, levando ao estranhamento (por isso a rua
diferente) e a reaes contrrias dos moradores.
4) a) O poema apresenta duas atitudes contrrias: a dos vizi -
nhos, que no se conformam com as mudan as radicais
tra zidas pela urbanizao da rua onde moram, e a da filha
do eu lrico, que se diverte e sente imenso prazer com o
espetculo (atente-se ao termo) representado pelas m -
quinas.
b) O eu lrico no chega a assumir uma posio clara, apesar
de distanciar-se, implicitamente, da viso ingnua dos
vizinhos, que no sabem que a vida tem dessas exigncias
brutas, e, ao mesmo tempo, olhar com simpatia e encanto
o fascnio com que a filha assiste ao espetculo da moder -
nizao.
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5) a) A passagem em questo compreende a 1. estrofe. De
acordo com a gramtica, usa-se vrgula para separar entre
si elementos coordenados, dispostos em enumerao,
sendo que, antes do ltimo elemento enumerado, deve-se
substituir a vrgula pela conjuno aditiva e.
b) A inteno, finalidade ou sentido visado pela supres so da
vrgula (e da pausa por ela repre sen ta da) reiterar o ritmo
acelerado do processo de urba nizao e modernizao
brutal descrito pelo poema.
c) O poeta emprega uma forma nominal, o gerndio, que
exprime a ideia de durao das aes des critas, refor an -
do, assim, nos referidos versos, a conti nuidade das trans -
formaes operadas pela urbanizao.
MDULO 24
1) No trecho transcrito, a linguagem revela-se como instru mento
de poder, porque quanto mais se domina a palavra e se sabe
us-la, mais poder e prestgio se possui em relao aos outros,
sobretudo numa realidade em que o analfabetismo e a falta de
acesso cultura letrada predominam. Dessa forma, no serto
rosiano, a palavra tem poder encantatrio sobre o outro, sen -
do o seu domnio um privilgio quase divino que poucos
possuem.
2) O registro das impresses fsicas e psicolgicas captadas pelo
narrador em seu contato com a viagem de uma boiada.
3) H predomnio de sensaes visuais e auditivas, sobretudo no
1. pargrafo. Exemplos: auditivas mugindo no meio,
atritos de couros, estralos de guampas, berro queixoso,
rebanho queixoso, rebanho trovejante, boi berrando,
estrondos e baques; visuais ancas balanam, batendo
com as caudas, homens tomam gesto de repouso nas selas,
os cavalos gingam bovinamente etc.
4) Predomina a descrio dinmica, pois o narrador carac teriza
a boiada em movimento. H tambm subjetividade, regis -
trada por meio de impresses conotativas, por exemplo: o
berro queixoso do gado junqueira, de chifres imensos, com
muita tristeza, saudade dos campos, querncia dos pastos de
l do serto...
5) Para Guimares Rosa e para Miguilim, contar uma forma de
compreender, um entendimento maior, como diz o texto,
guardadas as diferenas entre a escrita artstica e a narrativa
oral. Um dos grandes atributos da fico rosiana a
transfigurao da realidade pela linguagem, que instaura um
universo a um s tempo lrico e pico, regional e universal, real
e transreal, primitivo e arquetpico. Esse trabalho (uma
rigorosa potica da forma, nas palavras de Alfredo Bosi)
envolve tanto a erudio lingustica, reinveno das palavras,
quanto o aproveitamento da cadncia e sonoridade da fala
regional. artesanato, construo paciente e exaus tiva, mas
tambm intuio, senso de beleza e de mistrio, atitude ldica
do artista que, sob a mscara do contador de estrias,
amplia, deforma e inventa todo um universo, como Miguilim.

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MDULO 1 Sintaxe, Morfologia e Redao (I)

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