Expresses faci ai s

Miguel Carl os Madei ra & Roelf J. Cruz Rizzol o

Extrado de Anatomia da Face, 5 Edio, Editora Sarvier

Os mscul os da expresso faci al foram at aqui focal i zados pel o aspecto puramente anatmi co, mas natural que, por suas
prpri as funes, eles devam ser observados pel o aspecto di nmico, sob a regnci a do nervo facial . Suas contraes
produzem na face vari aes na forma dos ori fci os anatmi cos, pregas e sul cos da pel e que alteram a fi si onomi a e exteri ori zam
os senti mentos das pessoas. So as mani festaes faci ai s das al teraes do comportamento, a expresso das emoes.

Emoo um complexo psicofisiolgico cujas reaes dependem do sistema nervoso. Quem quer expressar seus sentimentos pode tentar faz-lo por
meio da fala e de gestos. Alm dessa maneira intencional de se exprimir, h formas involuntrias de comportamento que revelam o estado emocional que
a pessoa est vivendo. Os estados emocionais esto muito relacionados com os msculos da face e so por eles externados com grande variedade de
detalhes.

Os mscul os faci ai s no se movem comandados apenas por uma via motora vol untri a (programas motores consci entes
trato corti conucl ear). El es tambm se contraem, para adotar expresses, atravs de uma via motora i nvol untri a (programas
motores no-conscientes tratos supra-espi nai s descendentes e seus ncl eos) acrescentada de um componente cerebel ar,
que control a o si nergi smo e a harmoni a dos mscul os. Assim, a expresso, al m de vol untri a, pode ser i nvol untri a, natural e
espontnea, de mmi ca faci al . O termo expresso facial fi ca reservado para a comuni cao vol i ti va, a especi fi cao de al go para
mel hor faz-l o entendi do. Um sorriso, por exempl o, pode ser espontneo, automtico, quando se gosta de uma pi ada (vi a
no-consci ente), mas pode ser tambm um sorri so soci al vol untri o, programado (vi a consci ente).

Certos movimentos expressivos da face como no sorrir, chorar, gritar so inatos, no so aprendidos. Outros so adquiridos por imitao; cada pessoa
aprende a se comunicar com o seu rosto, socializando as suas expresses. em virtude deste aprendizado que crianas podem se parecer com os pais
adotivos ou certas pessoas evidenciam sua condio de estrangeiras mesmo sem falar. por isto tambm que muitos cegos tm uma face inexpressiva.
Algumas expresses faciais so muito claras e revelam prontamente o sentimento da pessoa. Outras so difceis de ser interpretadas. Na criana, as
manifestaes expressivas da face so autnticas, espontneas e muito acentuadas. Depois ela aprende a moderar suas expresses. medida que vai
crescendo, a presso social a ensina a guardar seus sentimentos para si mesma, reduzindo assim a movimentao de seus msculos faciais.
As vias nervosas motoras que controlam a expresso facial, como vimos anteriormente, apresentam caminhos voluntrios e involuntrios. Quando
sorrimos de forma forada, por exemplo, utilizamos uma via que no a mesma que quando rimos espontaneamente. Isto tem implicaes importantes no
estudo criminalstico, j que possvel atravs do estudo pormenorizado da expressividade facial avaliar se o indivduo est mentindo ou no. Tem
implicaes tambm no campo artstico, j que escolas de teatro utilizam este conhecimento para tornar o mais espontnea possvel uma expresso
que no real. Tem, alm do mais, implicaes neurolgicas. Quando pacientes apresentam a via motora voluntria da expresso facial lesada, so
incapazes de rir de forma voluntria (forada), mas no apresentam este problema durante risadas involuntrias. O contrrio tambm verdadeiro.

A suti l eza da expresso faci al , al i ada aos gestos e s posturas corporais, adqui re uma i mportnci a mui to grande no
rel acionamento profi ssi onal -paciente. Esta forma i mpensada de comuni cao pode fornecer dados acerca da personal i dade do
paci ente mai s autnti cos do que os i nformados por el e prpri o pel a l i nguagem verbal. O denti sta e o fonoaudi l ogo devem
estar atentos para a l i nguagem faci al (e para as expresses corporai s) do paciente para mel hor anal i s-l o consoante a suas
tenses, neuroses, medo, ansiedade ou ainda sua coragem, tranqi l i dade, entusi asmo, sinceri dade. Contrao muscul ar
exagerada, por exempl o, pode signi fi car tenso emoci onal , nervosi smo, dor. Um sorriso, um bri l ho no ol har podem si mbol i zar
acei tao, aprovao do tratamento recebi do e das atenes do profi ssi onal . Um enrugamento da fronte pode ser i nterpretado
como ateno, interesse ou ento como dvida, preocupao. A verdade que a sensi bil i dade do cl ni co j untamente com
noes que el e possa ter de psi col ogi a mui to o capaci ta para entender as vari aes na personal i dade e no comportamento do
seu paci ente e faci l i ta o estabel ecimento de um bom rel aci onamento i nterpessoal.
Deve ter fi cado claro que a expresso e a mmi ca facial consti tuem li gaes dos caracteres fsi cos e psqui cos do homem e que
o j ogo contrtil dos mscul os traduz os seus prpri os senti mentos e emoes num determi nado momento. Pode-se ento, a
parti r de agora, tentar relacionar al gumas expresses faci ai s com movi mentaes musculares especficas.
Fi guras 1 e 2
A exteri ori zao da ateno (Fi g. 1) afeta s regi es orbital e frontal . O ventre frontal do msculo occi pitofrontal el eva o
supercl i o e a pl pebra superi or (para se ver mel hor), determi nando o apareci mento de pregas hori zontai s na fronte. Os
mscul os da masti gao e o mscul o orbi cul ar da boca ficam al gumas vezes rel axados, o que permi te uma l i gei ra abertura da
boca.
A refl exo e a concentrao (Fi g. 2) se traduzem pel a contrao do mscul o corrugador do supercl i o e em menor grau do
mscul o orbi cul ar do ol ho, ori gi nando pregas verti cais entre os supercl i os.
A ateno i nterrogativa, quando se duvi da ou di verge de al guma expl i cao, por exempl o, exteri ori za-se pel a contrao de um
dos corrugadores do supercl i o e pel a contrao do frontal do l ado oposto.
Ai nda em torno das rbi tas, em que se real i zam as expresses faci ais mai s nobres e i ntel ectual i zadas, pode-se vi ncul ar a ao
do corrugador do supercl i o traduo do esforo, i ra, estranheza, dor psqui ca. O mscul o prcero, cuj a ao ori gi na uma
prega hori zontal abai xo da gl abela, mani festa-se nas demonstraes de tenaci dade, rudeza e de ameaa e agresso.
Fi guras 3 e 4
A surpresa e o espanto (Fig. 3) fazem afastarem-se as ri mas bucal e pal pebrai s por maior ao do frontal e relaxamento dos
elevadores da mandbula. O susto e o medo (Fi g. 4) so acentuaes das aes muscul ares que caracteri zam a surpresa. Se o
medo evol ui para terror, pavor, tem-se ento um exagero das mesmas aes, com envol vi mento tambm do orbi cul ar da boca e
do pl ati sma para a contrao dos l bi os e da pel e do pescoo.
As mani festaes da al egri a e da dor fsica expri mi das pel o ri so e choro no so l i gadas ao i ntel ecto e se desenham na regi o
bucal .
Fi guras 5 e 6
No sorri so (Fi g. 5) h uma contrao moderada do compl exo muscul ar buci nador, zi gomti co mai or e ri sri o, dando boca
uma confi gurao curva, cncava para cima. No ri so (Fi g. 6), as comissuras da boca so l evadas mai s para cima e para os
l ados pel o mesmo compl exo muscul ar, podendo atuar tambm os mscul os zi gomti co menor, l evantador do ngul o da boca,
l evantador do l bi o superior e da asa do nariz. O sul co nasol abi al fi ca mai s acentuado e as pl pebras aproxi mam-se. Se o riso
evol ui para gargal hada, todos esses mscul os se contraem mai s fortemente, acompanhados da contrao do orbi cul ar do
ol ho, a ponto de provocar o apareci mento de ps-de-gal i nha e transbordamento de l gri mas. Por ao do l evantador do l bi o
superi or e da asa do nari z, as nari nas aumentam seu di metro transverso.
Fi guras 7 e 8
Nas mani festaes de sofri mento, tri steza ou dor (Fi g. 7) predomi na a ao do mscul o abaixador do ngul o da boca, que ao
abai xar a comissura da boca d a el a um aspecto arqueado de concavi dade i nferior, e ao sul co nasol abi al, um alongamento
caractersti co. O sul co l abi omargi nal , quando exi ste, fi ca mai s pronunci ado. Pregas verti cai s surgem na rea da gl abel a,
resul tado da movimentao do corrugador do supercl i o. Todos estes caracteres do face aquel e aspecto l ongo , comum
nas pessoas pessi mi stas e desani madas. No pranto ou choro (Fi g. 8), a contrao enrgi ca do abai xador do ngul o da boca,
auxi l i ada pel a contrao do abai xador do l bi o i nferi or e do mentoni ano, traz todo o compl exo muscul ar i nferi or da face para
bai xo, numa acentuao da expresso anteri or. O orbi cul ar do ol ho aproxi ma as pl pebras para compl etar o quadro.
Fi guras 9 e 10
A funo abaixadora dos mscul os do l bi o i nferior concorre tambm para as expresses de desprezo, desdm, enfado,
soberba (Fi g. 9), nas quai s toma parte bem ati va o mscul o mentoni ano no movimento de everso do l bi o. Combi nadas
ao do pl ati sma, estas contraes contribuem para as expresses de asco, repugnnci a. Destas duas l timas parti ci pa
tambm o mscul o nasal.
Os mscul os peribucais i sol adamente parti ci pam de outras expresses faci ai s, como o caso do l evantador do l bi o superi or
(menosprezo, sufici nci a, ameaa), do buci nador uni l ateral (i roni a, zombari a) (Fi g. 10) e do orbi cul ar da boca (rai va, i ra) (Fi g.
11).
Fi gura 11
Enfi m, exi ste uma enorme vari edade de detal hes na sucesso di nmi ca de expresses que a face assume, concedendo ao
i ndi vduo traos fi sionmi cos apropri ados a cada situao. Nem sempre fci l i nterpret-l os. Essa di fi cul dade i nterpretati va
aumenta quando a mani festao do senti mento no real. que o homem aprendeu com a hi pocri sia a usar a face como
mscara que ocul ta seus verdadeiros senti mentos.

Com o avanar da idade, a pele vai perdendo sua elasticidade e os sulcos transitrios, ocasionados pela contrao muscular, gravam-se definitivamente
na face. Os msculos que mais se contraram durante a vida podero deixar esculpidas, na velhice, faces joviais, tristes, ameaadoras e com outros
traos que revelam como foi a existncia do indivduo.
Ao se tentar ler a fisionomia das pessoas, deve-se levar em conta que as expresses dependem muito dos vasos da face (palidez, rubor) e da
mobilidade e brilho dos olhos (considerados a janela da alma ) e no somente das contraes musculares.




Cr i ao e el abor ao dest e si t e: Roel f Cr uz Ri zzol o