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Buscando a Mies

Ricardo Daza
Buscando a Mies
Ricardo Daza
Buscando a Mies
Es probable que esta no sea la primera vez que vemos la misma
fotografia u otra muy parecida.
Mies van der Rohe. de pie. sobre las losas de piedra de alguno de sus
edificios americanos.
Aspira un cigarro. con una mana en el bolsillo. dejando ir su mirada
distante.
Tras el. un muro de vidrio; dividido y subdividido por la carpinteria
meh11ica que sostiene los vidrios esmerilados y por los soportes de las
persianas de librillo. ,
EI cuadro 10 completan. por arriba. una franja del cielo raso y. a la
izquierda. las ramas difusas de un arbol tras la persiana.
Encontni esta fotografia en el numero 8 de 1956 de la revista Architectu-
ral Forum.
Sin la presencia de Mies la escena careceria de interes. Pero. al sentir
la inquietante figura del maestro. no cabe mas que preguntarse
por ellugar preciso que Mies escogio aquel dia para ser retratado por
Bill Engdahl. uno de los fot6grafos de la firma Hedrich-Blessing.'
5
Sin duda, se encuentra en uno de sus propios edificios,
Lo atestigua tanto su misma presencia como la composicion metalica y
translucida del muro-cortina. Si bien la fotografia solo nos muestra el
interior, podemos suponer, gracias a la transparencia del muro-cortina,
que su imagen es practicamente igual en su cara exterior.
Un repaso rapido a los edificios construidos por Mies con esa carpinteria
identifica el edificio.
No hay duda de que se trata del Crown Hall.
EI edifieio habra sido proyeelado y eonslruido por Mies enlre 1950 y 1956.
como sede en Chicago del Departamento de Arquitectura y Urbanismo
dellnslilulo Teenol6gieo de Illinois.
11
En el Crown Hall lodo el cerramienlo (Ia fachada anlerior. la poslerior.
las dos laterales) se compone mediante fa repet icion de un modulo
constante de 10 pies (3.05 metros de ancho), entre pilares metalicos.
Par tanto, 10 que nos muestra fa fotograffa es fa cara interna de dos de
los modulos que constituyen fa fachada.
Ahora bien. si lodo el perimelro del Crown Hall eSI' conformado por la
repetici6n de ese mismo modulo. Mies puede estar situado en cualquier
lugar del interior de ese edificio.
,
l.Donde se encuentra Mies van der Rohe?
Consi deremos fa franja de vidrio esmerifado.
"
No to do el edificio queda rodeado por ella. Para sostener la cubierta del
edificio, Mies utilizo cuatro grandes porticos metalicos. apoyados exter-
namente y separados por 60 pies (18,28 metros),
Las entradas al edificio. tanto en la fachada sur como en la fachada
norte. estan dispuestas entre dos porticos centrales. All f. en esos seis
modulos centrales de las fachadas sur y norte. los vidrios esmerilados
fueron sustituidos par vidrios transparentes y no se colocaron persianas
en su parte superi or.
La fotografia nos muestra a Mies delante de un muro compuesto por
vidrios esmerilados y persianas. Podemos afirmar. por tanto. que Mies
se encuentra en cualquier parte del edificio. excepto frente a los seis
modulos correspondientes a la entrada sur y a los seis modulos corres-
pondientes a la entrada norte.
o
s
l..Donde se encuentra Mies van der Rohe?
14
15
Centn!monos ahara en el mantante metalico que divi de la fotografia en dos.
"
La estructura metalica del Crown Hall. ideada par Mies junto con el
ingeniero Frank J . Kornacker. se com pone de dos tipos de pilares.
ambos colocados hacia el exterior del edificio.
Los ocho de mayor secci6n soportan las cuatro jacenas estructurales.
los 64 de menor secci6n dan rigidez a la caja metalica.
Sin lugar a dudas, el montante metalico que nos muestra la fotografia
esta apoyado en la espalda de uno de los pilares de menor seccion. 18
Basta comprobar los detalles constructivos.
Si el montante de la fotografia se hubiera apoyado en uno de los pilares
de mayor seccion. veriamos. tras la celosia abierta. el borde izquierdo
del pilar. ya que su ancho es mayor que el ancho de los montantes,
mientras que el ancho de los pilares menores y de los montantes de la
carpinteria es practicamente igual.
Podemos comprobar este aspecto gracias a la posicion en que Bill Engdahl
coloco su camara. Engdahl alineo el centro de la lente con el eje del
montante metalico. Por tanto, Mies puede encontrarse en cualquier parte
del edificio. excepto frente a las entradas sur y norte, ni frente a ninguno
de los ocho pilares mayores que sostienen las jacenas,
19
o
,
i.06nde se encuentra Mies van der Rohe?
Volvamos a la fotografia. A la izquierda.
Tras la persiana abierta se distinguen las ramas difusas de un arbol.
o su sombra. muy pr6ximo a la fachada.
;,Habra pensado Mies en la colocaci6n de los arboles?
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20
N
a
Miremos un dibujo de la planla del Crown Hall .
En los costados oeste, este y sur. hay arboles muy pr6ximos a la
fachada. Par el contra rio. en ellado norte, los arboles estan muy
distantes y no muy bien definidos.
E
Podrfamos aventurarnos a descartar la fachada norte como fondo de
nuestra fotograffa. EI arbol a su sombra no se verla tan cerca.
Sin embargo. no podemos confiar ciegamente en el dibujo. pues pudo
haber side dibujado par manos ajenas a las de Mies.
Pero una fotograffa aerea del edificio ya construido sirve para despejar
cualquier duda.
- -I.
-
23
Efectivamente. los pocos arboles dellado norte estan muy distantes y.
hacia la derecha. practicamente no existen. mientras que en los lados
oeste, este y sur hay arboles muy proximos.
EI dibujo. por tanto. es exacto.
Podemos afirmar que Mies no se encuentra detras de la fachada norte.
Mies puede encontrarse en cualquier parte del edificio. excepto tras la
entrada sur. tras los cuatro montantes metalicos de la fachada sur y tras
toda la fachada norte.
o
N
/
i,.Donde se encuentra Mies van der Rohe?
Bajemos la mirada al suelo.
Se alcanzan a distinguir las juntas de las losas de piedra del pavimento.
Aparentemente son rectangulares. aunque es posible que sean
cuadradas y que las veamos rectangulares par la distorsi6n fotografica.
Ampliemos el suelo utilizando el mismo punta de fuga que la fotografia.
No hay duda de que las losas sf son rectangulares.
24
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Verifiquemos los detalles constructivQs. Si. el piso es de losas rectangu-
lares y. ademas. estan dispuestas en el mismo sentido que el edificio.
Las dimensiones de cada losa son proporcionales a las de to do el
edificio. es decir. que cada losa es como una reduccion de la planta del
Crown Hall. Esto quiere decir que los lados cortos de las losas son
paraletas y conlactan con ellado corto del Crown Hall. Par tanto, el muro
de la fotografia no puede ser sino uno de los dos cortos, laterales.
"
"
Mies se encuentra. necesariamente. tras una de las fachadas laterales.
es decir. detras de la fachada oeste 0 de la fachada este.
Mies no puede encontrarse en ningun olro lugar del edificio.
N
s
Pero. l.donde se encuentra Mies van der Rohe?
Llevemos ahora la mirada a la franja de cielo raso que la fotografia
alcanza a retener en su margen superior.
Los soportes de las persianas. asi como el montante metalico. no
contactan con el techo. pasan por detras. Esto sugiere que el cielo raso
no esta apoyado en el muro sino colgado de la cubierta.
30
. "

De hecho. Mies no 5610 habia desplazado al exterior los cuatro p6rticos
estructurales para liberar el espacio interior. sino tam bien para sostener
el dela raso sin necesidad de apoyos verticales: es decir. el muro-cortina
de la fachada no conlada ni soporta el dela rasa. pues este queda por
entero suspendido.
"
"
o
N
5
,
Par tanto, Mies debia encontrarse en alguna de las cuatro esquinas.
Como la fotografia fue tomada desde un extrema derecho y ya hemos
descartado la fachada sur y norte. Mies solamente puede encontrarse en
la esquina derecha dellado oeste 0 en la esquina derecha dellado este.
o
N
/
5
E
i.En cuill de las dos esquinas se encuentra Mies van der Rohe?
.. Llegados a este punto. alguien puede empezar a pensar en la
posibilidad de un error a la hora de imprimir la lotogralia.
i,Y si ha sido publicada invertida. como tantas veces ha ocurrido en
revistas y libros de arquitectura?
Como en la siguiente y animada secuencia de tres lotogralias de Mies.
encontrada en la pagina 11 dellibro /I design di Mies van der Rohe.
Mobili e interni publicado por Werner Blaser.
.,
41
Comparemos la secuencia con una nueva fotografia en la que Mies
aparece en su apartamento. junto a una escultura de Pablo Picasso y a
una pintura de Paul Klee. Todas las fotografias han side tomadas en un
I mismo lugar. pero en instantes y desde angulos diferentes. EI cuadro de
Paul Klee. comun a las fotografias. 10 confirma. La fotografia en la que se
encuentra la escultura de Picasso esta publicada correctamente.
Lo sabemos por el sentido de las dos palabras escritas sobre la hoja en
blanco que alcanza a retener la fotograffa en su margen inferior
izquierda: en ella se puede leer: "loren maelver". Si la fotografia estuviese
invertida. las letras tambien 10 estarian.
Ahara bien. si camparamas el cuadra de Klee. deducimas que el del libra
de Werner Blaser se encuentra invertida. par cansiguiente. tambiE!n tada
la secuencia de fatagrafias.
Pero. l.esta nuestra fotografia invertida? Si esta sospecha fuese fundada.
aqui se detendria cualquier intento de encontrar a Mies. 1
Sin la seguridad de cuol de las dos posibles caras de la fotografia es la
correcta. Mies podria encontrarse nueva mente. dando un paso atras y
quedimdonos ahi embarrancados. en cualquiera de las cuatro esquinas
del Crown Hall.
Las dos copias de nuestra fotografia han side publicadas con veintkinco
anos de diferencia. con encuadres distintos. 10 cual aleja la sospecha. en
la medida en que es muy improbable que se cometa el mismo error en
diferentes publicaciones.
"
49
Si la fotograffa estuviese invertida. la chaqueta lIevaria el bolsillo a la
derecha. La fotografia correcta. como la chaqueta correcta. lIeva el
bolsillo a la izquierda. La fotograffa no esta invertida.
2
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Pero. i.donde se encuentra Mies van der Rohe?
"En la esquina derecha dellado oeste 0 en la esquina derecha del
lado este?
Alguien. ajeno pero cercano a esta pesquisa. me hizo el siguiente
comentario: la fotografia nos deja ver. proyectadas contra el suelo. las
sombras de Mies y de los montantes metalicos.
Cuentan que Mies se levantaba al mediodia y que 5610 trabajaba por las
tardes. por consiguiente las sombras arrojadas sobre el piso sugieren
que Mies debia encontrarse en la esquina noroeste. pues el sol de la
tarde arrojaria su luz des de poniente y produciria esas sombras.
51
No deja de ser alentadora esta conjetura. pero carece de credi bilidad.
Las sombras sabre el suel o pueden ser tambil!n producto de la Iuz interna
del edificio. 0 quiza de la leve Iuz solar a cualquier otra hera del dia. hasta
de la leve Iuz de un dfa anubarrado -como parece fue aquel-.
Pero esas sombras no se verian verticales porque las persianas no son
simetricas: hay una abierta yotra cerrada. y Mies se encuentra frente a la
persiana cerrada. Por 10 que la Iuz entra a traves de la persiana abierta en
ellado izquierdo. y las sombras sabre el piso. si las hubiera. se verian
indinadas hada la derecha.
le que vemos no son sombras. sinos los reflejos invertidos de Mies y de los
montantes metalicos sabre la tosa de piedra pulida. que actua de espejo.
Entremos en el Crown Hall y revisemos su interior. quiza quede algun
detalle 0 un ligero movimiento que nos ayude.
Sabiamos que Mies limpio de elementos estructurales el interior del
edificio para tener libre toda el area de la gran sala. Asi podria irse
adaptando a multiples funciones.
-
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De hecho. la gran sala ha sido escenario de exposiciones. ceremonias.
bailes. conciertos y. simultilneamente. no ha dejado de ser un aula 0 una
serie de espacios para aulas. don de aun hoy se imparten las clases
propias de la Escuela de Arquitectura. de la que Mies no solamente fue
profesor sino tambien director.
Aparentemente. desde
fuera. ese nivel no existe
porque se encuentra
semienterrado y es
ventilado e iluminado por
una franja de ventanas
perimetrales que son las
que contaclan al exterior
can el nivel del suelo.
.,
La gran sala. por tanto. se eleva 6 pies (1.82 metros) respecto al nivel del
suelo exterior. y hay que acceder a ella por una ancha escalera can
peldaiios y rellano de travertino. por ellado sur. 0 bien par dos escaleras
mas angostas y simetricas. por ellado norte.
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Detengamonos por un momenta en la losa de la gran sala y miremos
desde su interior.
..
Dos estudiantes de la escuela de arquitectura parecen trabajar en algun
proyecto. Tras ellos asoma un tabique de madera y, detras de este
tabique. el muro cortina. Sa bern os que la imagen captura una de las dos
posibles esquinas en la que se encuentra Mies.
Lo sabemos nuevamente por la arista flotante del cielo raso, por la
posicion de las losas de piedra y por el senti do de las lamparas
encajadas en los paneles acusticos que revisten el cielo raso, paralelas
a los lados largos del edilicio.
Los estudiantes estan j unto a una esquina, frente a una pared lateral.
Si miramos hacia el exterior. podemos distinguir a 10 lejos el perfi l
brumeso de algunos edificios.
Pero, iY el arbol?
69 En la fotograffa en que aparece Mies hay un arbol. situado muy proximo
a la lachada.
En esta nueva imagen hay unes cuantos arboles, pero no coinci den con
el de la lotogralia de Mies.
Nuestro arbol se encuentra detras del segundo modulo, de derecha a
izquierda.
En la nueva imagen, tras ese segundo modulo. no hay ningun arbol.
Mies no puede estar en la esquina donde se encuentran los estudiantes
porque ahf no hay arbol. Mies tiene que encontrarse necesariamente en
la esquina opuesta.
Si descubrimos en que esquina estan los estudiantes. automalicamente
sabremos en que esquina esta Mies.
Alejemonos un poco de los estudiantes.
Mies coloco en la gran sala una serie de tabiques de madera de roble
natural. algunos de ellos fijos, que definfan las zonas de exhibicion, asi
como la administracion y una pequeiia librerfa; otros eran moviles y se
utilizaban segun convenia.
Los tabiques permitian crear zonas de trabajo recluidas, pero no sub-
dividian drast icamente la gran sala. Su altura no sobrepasaba los
8 pies (2,44 metros). frente a los 18 pies (5.49 metros) de altura maxima
de la sala.
Alejemonos aun mas de los estudiantes.
La fotografia. ademas de los tabiques. nos muestra las barandillas
metalicas de las escaleras que comunican el nivel de la gran sala con el
nivel inferior del semisotano, y dos grandes pilastras. aparentemente
estructurales. pero que no son sino los nucleos de instalaciones resueltos
a toda la altura. desde el cielo raso iluminado al piso reflectante."
ll..r-V
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E
72
Tanto los nucleos de instalaciones como las dos escaleras interiores. as!
como los tabiques para exposiciones fijas. han sido colocados por Mies
simetricamente con relaci6n al eje norte-sur. pero no con relacion al eje
este-oeste. EI Crown Hall no es simetrico respecto al eje este-oeste.
75
Para que. en la imagen con los estudiantes. las pilastras puedan verse a
la izquierda de las escaleras. la fotografia tUVD que haber side tomada
desde la esquina sur-oeste. Esto indica que la esquina que recoge la
imagen es la sur-este. Y. si en esa esquina no hay arbol. aUf no puede
estar Mies.
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Mies y el arbol 5610 pueden encontrarse en la esquina opuesta. la
noroeste. No hay ninguna otra posibilidad.
Mies se encuentra en la esquina noroeste del Crown Hall. a 6.74 pies
(2.06 metros). de espatdas allado oeste y a 7.75 pies (2.36 metros) a la
derecha dellado norte. en el interior de la gran sala.
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Pero. (.Que esta mirando
Mies van der Rohe?
"
Pensemos que Mies pudiera haber escogido su posicion por algun
motivo preciso. y que la fotografia no sea tan casual como parece.
Quiza hubo un acuerdo con el fotografo. no solo para escoger el sitio.
sino tambien para fijar una postura determinada.
l.Por que se encuentra Mies en ese preciso lugar?
l.Que esta mirando Mies van der Rohe?
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De hecho. Engdahl coloco la camara justo sobre una de las juntas
del pavimento. haciendola coincidir con el eje del montante metalico.
a una distancia de 13.11 pies (4 metros) de Mies y a 10 pies (3.05 metros)
dellado norte.
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Los ojos de Mies estaban ligeramente desplazados respecto del eje de la
lente: 15 par encima y 45 centfmetros a la derecha del eje de
la lente. er a. sin duda. el mejor encuadre para la fotografia.
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En un primer intento. Engdahl pudo haber hecho coincidir el centro de la
lente con el centro de la cabeza de Mies pero. dada su posicion y la
distancia entre ambos. se descentraria el fonda y el encuadre practica-
mente excluiria las ramas del arbo1. La acacia era necesaria.
Mas aun: la persiana derecha fue cerrada intencionadamente. sin
importar 10 que se hubiera tras ella. y Mies se coloc6 0 se desplaz6 45
centfmetros a fa derecha de fa junta central para evitar coi ncidir con el
centro de I. lente.
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A los ojos de Engdahl. Mies no podia colocarse ni delante del montante
metalico. tapandolo y creciendole a mitad de su cabeza. ni a la izquierda.
desequilibrando el encuadre y compitiendo con la acacia. No habia otro
lugar para Mies.
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EI encuadre era una perfecta y calculada simetria de opuestos.
Ala izquierda. las ramas difusas del arbol. la persiana abierta. la lUI.
Ala derecha. Mies con su traje negro. la persiana cerrada. la oscuridad.
Pero no s610 fue la posici6n: Mies escogi6 tambien una postura deter-
minada.
..
87
.. Es cornun en las imagenes de Mies verle fumando -Ia fotografia
escogida no es excepci6n. un cigarro acompana su mirada distante-.
Si creemos que el cigarro no tiene ninguna importancia. repasemos
algunas imagenes suyas fumando.
"
Si nos acercamos un poco mas. en direcci6n a sus manos. vemos que en
una de elias aparece una cerilla a la espera de la friccion que la convierta
en fuego. iCon que mana sostiene Mies la cerilla? Nuevamente can la
derecha. y ademas tambien dibuja can esa mana.
Si Mies sostiene habilualmente el cigarro con la mana derecha. l..por que
en la fotograffa escogida 10 lIeva en la izquierda? Va hemos descartado
que la fotografia este invertida .. .
Tal vez Mies cambia el cigarro de mana intencionadamente. Es posible
que Mies. de acuerdo con Engdahl. haya decidido fijar una postura
determinada para la foto. No debe extraiiarnos que Mies y sus fotografos
presta ran especial cui dado al resultado de sus imagenes.
100
101
Basta comparar las dos siguientes fotografias.
Mies. sentado en una de sus sillas tubulares. la MR 10 de 1926. parece
50stener una animada conversaci6n con un interlocutor ausente.
No hay duda de que las fotos han side tomadas en un mismo lugar y en
una misma ocasion: la mesa. el cenicero. la alfombra y los collages de
su viejo amigo Kurt Schwitters que cuelgan de la pared 10 confirman.
Se .rata de su apartamento en la 200 East Pearson Street de Chicago.
Aparentemente solo se diferencian por 105 gestos de Mies. captados en
instantes muy pr6ximos y consecutivos. Incluso 105 reflejos sobre el
crista I de los cuadros son identicos en ambas fotografias. No obstante.
ellugar ha side cuidadosamente repasado y corregido para la segunda
!ologra!ia.
Mies. siempre impecable. no podia estar acompaiiando de molestos
detalles. EI fotografo. 0 Mies. debio caer en la cuenta y decidi6 quitarlos.
Asi. la toma electrica en la pared. que se alcanza aver bajo la mesa. la
caja negra detrils de la silla y el hila inc6modo que cuelga del borde de la
silla -ausentes a los ojos de Mies sentado. pero evidentes y molestos a
los ojos del fotografo 0 a los de Mies al mirar la fotografia- fueron
meticulosamente suprimidos.
En un corto intervalo se arreglo la escena. quizil tan solo falto eliminar
la caja de cerillas que. timidamente. parece esconderse de los ojos del
fotografo y que permanece como testigo silencioso de la limpieza
extrema 0 como coartada de la naturalidad improvisada de la escena.
EI propio Mies. consciente del arreglo. cambia su c6moda pero des-
abrochada postura. se endereza. ajusta su elegante chaqueta. alinea sus
pies y. para nuestra sarpresa. cambia de mana su cigarra Mantecristo:
10 pasa de su mano derecha a la izquierda. de la misma manera como
supaniamos 10 habia hecho en la fotografia del Crown Hall.
102
104
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Aunque Mi. en
dibujando y ellCl.,di
derecha. no
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107
En elias 10 sostiene con 1a mana izquierda; es decir. Mies cambia
indiferentemente de mana el cigarro.
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De hecho. Franz Schulze. en su Biograffa crftica sabre Mies. en el
capitulo dedicado a su juventud en Aquisgran. narrando las afinidades
entre Mies y su hermano mayor Ewald. escribe: Nt .. ) Los lazos entre los
dos hermanos incluian habilidades comunes: ambos eran ambidextros y
posefan una vision igualmente aguda
H

5
Mies cambia indiferentemente de mana el cigarro porque es ambidextro.
Yes muy posible que en nuestra fotograffa 10 haya cambiado. consciente
de la situacion.
MIESVILlE
Comprobemoslo can las siguientes imagenes. tomadas par Bill Engdahl
en el interior del Crown Hall. en 1956.
Las fotografias han sido tomadas el mismo dia y. en la misma sesion
que la nuestra.
6
La sabemos par una serie de coincidencias. Vemos a
Mies a sus setenta y dos arias can los mismos rasgos en su rostra
macizo -a pesar de ser ellado opuesto-. la misma mirada. el mismo
traje oscuro. la misma camisa blanca doblada. la misma corbata negra.
el mismo paiiuelo blanco doblado. el mismo fotografo. el mismo edificio
yel mismo cigarro. Pero can una (mica diferencia: ahara 10 sostiene can
la mana derecha. Sf. no hay ninguna duda de que Mies cambio de mana
su cigarro Montecristo.
Can todo esto solo quiero hacer ver que la fotografia no es casual. ya que
Mies escogio una postura determinada y. quiza. un lugar preciso del
edificio para colocarse. i..Por que escogio justa mente esa esquina?
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Si Mies se encuentra en una esquina. no s610 se encuentra proximo al
muro que vemos tras el. al que da fa espalda. sino tambien proximo al
que esta a su izquierda D, para entendernos mejor. al muro que no
vemos. que esta a fa derecha de quien mira fa fotografia. Es decir. Mies
no esta mirando al interior de su propio edificio. no contempla abstraido
fa gran sala. como podriamos suponer al ver fa fotografia.
sino que. encontrandose muy pr6ximo a fa fachada norte. esta mirando
hacia el exterior del Crown Hall.
i,.Seria posible que Mies se colocara justa ahi porque precisamente
des de ese lugar alcanza a ver alga determinado. algo que esta fuera del
Crown Hall? i,.Que esta mirando Mies van der Rohe?
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Durante ese periodo. el proyecto del campus fue objeto de continuos
cambios. En una de sus ultimas eta pas. practicamente la definitiva,
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Mies lIeg6 a distribuir sabre el amplio terreno localizado en el South Side
de Chicago y destinado allnstituto algo mas de cincuenta edifici os. de los
que. como sabemos. no lodos lIegaron a construirse.
118
119
En 1958, poco despues de la jubilacion de Mies dellnstituto, la admi nistra-
cion del liT Ie retire el encargo del campus y se 10 otorgo a Skidmore.
Owings & Merri!. la firma que mas provecho habia sacado de las enseiian-
zas de Mies y que. en mas de una de sus posteriores intervenciones.
intentarfa repetir en va no los trazos del maestro.
121
Acerquemonos allado norte del Crown Hall. Una vista aerea nos permite
saber que hay en ese lado del edificio. Ahi Mies coloco varios edificios.
EI mas proximo es el edificio de ingenieria electrica y ffsica (lIT Electrical
Engi neering and Physics Buildi ng). Es mas angosto y esbelto que el
Crown Hall. pero ambos coinciden en su longitud de 240 pies (73.2
metros) y en la manera en que contactan con el suelo. En los dos hay un
ligero cambio de cota entre el nivel interior y el nivel exterior. parece que
se eleven 0 emerjan del suelo. Pero el edificio de ingenieria electrica y
lisica (lIT Electrical Engineering and Physics Building) practicamente
dobla en altura al Crown Hall. Es posible que. desde la posicion en que se
encuentra. Mies pueda ver el edificio de Ingenieria.
Sin embargo. hay a!go en su mirada que 10 pone en duda .

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l.Que esta mirando Mies van der Rohe?
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Acerquemonos a Mies. Su cabeza esta ligeramente girada a la
izquierda con relaci6n a su cuerpo.
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Mies no mira perpendicularmente hacia la fachada norte. EI eona de su
vision se estrella inclinado contra el muro de vidrio.
Pero entonces, i,que esta mirando. si la mayor parte de su vision queda
interceptada par la franja esmerilada ... ?
Aparentemente don de el mira no hay nada.
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Volvamos a los pianos originales del Instituto.
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No. la mirada de Mies no tiene par que detenerse en la franja de cristal
esmerilado:
quiza esle imaginando aquel edificio de ingenieria mecanica que el
jamas lIegarfa a construi r _
l.Que esta mirando Mies van der Rohe?
".
Acerquemonos aun mas a Mies.
Sabfamos de su excelente vision. alabada par varias generaciones de
historiadores de arquitectura. Curiosamente en una temporada de su
vida lIeva monaculo. 10 cual quiza ayudaba a acentuar su inquietante
figura. Una temporada. en palabras de Schulze. breve e imprudente.
lA,
143
Fotografias de sus padres. Michael Mies y Amalia Rohe'. indican que
pudo heredar de ellos esta caracteristica.
147
Pese a su excelente vision juvenil. en los anos sesenta se Ie diagnos-
tico un estrabismo divergente. acompanado de una mancha en la
cornea. una enfermedad mas conocida como leucoma.' esa terrible
enfermedad de bello nombre que tam bien habfan padeeido Joyee y
Homero: -Los grisaceos ojos de lechuza de Atenea-. escribiria Joyce
refiriendose a Homero.
ISO
Veamos esta fotografia. tomada por Frank Scherschel en 1957 y no por
Bill Engdahl -quien. como vimos. acostumbraba a revisar y corregir las
fotografias-. En la imagen. Mies se ve sorprendido por Scherschel en su
estudio de Chicago. Ante la rapidez fotogrilfica. Mies se quita los lentes e
intenta en vane ocultarlos del impacto.
15'
Acerquemonos a sus nublados ojos avellana.
Quien usa lentes se retrae del mundo. Vive y percibe en el espacio
cicatri zado y retenido que va des de el crista I hasta la retina.
"4
La mirada sin lentes no retiene. De los ojos va manando algo mas
untuoso y volatil que las veladuras. las fuentes. los humos. las vetas.
Can la edad y a causa del estrabismo divergente. desapareci6 para Mies
la sensaci6n del relieve de los objetos. sus ojos fueron girando.
ocultandose la pupila bajo el parpado; miraba y vjvia entre manchas y
opacidades difusas y semitransparentes.


I. La Ii ...... w.drich-81eqing Iutl /und.d. por K.n Hldrich y Hank BlKsing ... 1929. III ....... ChiQiO. En 1930 SOl
1nc0rp0r6 Ed H...trich como imprnor. managlr y l0t6grl lo oculonal. y In 1931 . 811 KldridI como fot6gnolo prol .. lonlll. D .. de IU
comiInzo hut. t. KI ... Wcllld. III firma SOl tlpldalilldo.n foIogralla dt antuittctuno. Algunos dt .... mljoru trabljoa corr.apondtn
a" otn dt Fnnk Ucryd HI como I III de Saarinen y . grin partI dt .. dt loIiH Yin dtr RoItt. El ntudio Hldrich-Bltulng SOl
txpandi6 dude ttltonctl incorpon,ndo a nu_ lot.alos. ttltr. Ittlos . .. mis ;own dt .. Hldrich. Jack O. Y t. mbi'n a
BiU EngdIhI. lUtor de Illlotogrllll qUI Iqul prtHnlamol.
A tfaYH de IIIcolT .... pondtncla qUi htmol manttnldocon Jack H.dricto. Chai ...... n EmtriIUI dt Ht>drictI-BlHsin\il. Mmol podido ... be<
10 ..... nt .-.111";111 y obra dt Bilt Endaghh 'Engdahl WII I phoIographtr with KldrictoSIHsIng lrom 1M IIIIt 1950s to his " tire
mtnt in 1985. KI wu not IChooIed In his trlde. but bf90ln with as I photogr.phtrllppr ... tlct In.r graduating ifom
Senn High SdoooI in 19103. Lat .. ht "",mt m,n89fl' olthe production d.partrntnt years. On his own tim. h. be!ilan making
photographa of nMUI'1I Ind architKlur . usln; equipment ffom tM compony. Bt9nnin; In mid'" 1950a Engdahl WII\ilN,n ,n occulo-
nat ...... job o.hoolift\il M'Chitectur,I .ubjtcts when the ott- members oIlht Ita" had a crowded By '"' Bill was lhooting ""II
time lor many an::hittclural dient . Hi. WII n unuaual ptBO ... Ii!r. Ind _lMt 011 ... did noIl'illntothe nonn.1 concept. of whll I
w.drich-Blnsing photogr.pher ahould bt Ind how h hcM.old tel Notwithtlfondi"lllhtst idiolyncr ...... Bill Engdahl hid. Q' .. 1Y't.
as fti.dtnctd bylto. lectlhlliny retrospectiw txhibil olth. wor1< of the linn !rom Iht It6Ollhrough t he 1980s will include _rol
images of this talented artist... En Hedrich BI.sslng <MdrichOhedrich-Oltssing.com > .......... ,..nio 01 . 1m 08,]6 I .m.
"Bill Engdahl In April of 1991.11111 71 . KI Waf born and II 01 hit in ChiQgo. He att.ndtd StI'In Hig h School.
\ilIlIcfuaIin.g in JUM of 19103 . H. did nol ...... in the militlry IS he Waf Ifllidtd with .piltJosy . .... ich Waf k. pI undtrconll"Ol for hll
with m.dIcation. H. Md no formll,rt or phologrophy Khooling: En w.drich 8Itssing <hedrichOhedridl-bl .. llng.com > jUtvH. julio 118
01 . 1m 02.21 p.m. -Bi W Envdahl di.d in ""oil 01 1m: En Kldrich BlKsing mlrl ... Igollo 00. 1999
Clt031 .. m.
2. En 1.0 YI'Ri6n calttll.ona del de P1I t..- Bl.ok HlKsIros <h Ia ..... ncogi61rn beII/simaa .... de ""' t"'5 mln tl"Ol.
It Corbusitr. 101;" Y Woighl Otstlartuna,Ym.nt . III imlgln dt lol l .. qUI apartct [MIblicada en 1.0 pjgi ... 148 tsU inv. rtida.
lo s..abtrMI. nlMYlment . porl.o posicl6n dtI boIdlo IUPlrior de 5U ch.aqutll . Pet..- BIlk., 1>4_ dt la Ar"ui,rctlll1l. Ediloriol V'octor
ltrtl. 3I tdid6n y actullIlIcIII. Buenol Alrll. 1973.
l . Algunos.utorn (_lilt que loIi .. llttrllmtntt .n!.mi Ittinstitu\o dt distllo ... et sttnis6tIroo del tdilicio por lUI "".rtn
diI.l'tf'KiMcon lHlI6 Moho!y.N,\iIY. dlftrlnOIl qUI provenl,n dirKlt ...... t. dt It dt It e.uhlul. Fritz N .... m.yer, Tilt ArtIHI
Word. ,.,in thrRn. onlht Bullding Art. The IoIIT Prtft. Cambridge ..... Illi Y FIlInl
SchIbe.I>4in...." dtrRn. A Criricol BiOtJrophy. Th. Uniwrsily of Chic.aiO Prtu. Chicago Y LondrtI. 1985. pi!!. 342.
4. NtHYImtnlt l!gui ... putdt estar v.lonndo III posibilicllld de qUI llloIogrllll con ""' .. tuditnles es16 i ...... rtida. No [MIlde .. I.orlo par-
que no 51 ftIia Itt perlil brumOIO de afgunos edilicios a distlndl. Si 1.0 IoIognoIla tStuvitst invIf'tida SOl wri, inevit.blem. nt. tl,dificio
de II Biblioteca y II AdminiltrKi6n. Idificio qUI l UI construido par un COMorCio aj_ I Ills intl'nCionts de lot ;... IIr como .lldificio dt
1"liI'ftit1'll tIktriet Y IIsict cIel qUt hlbtartmol mb l delantl.
5, YcontinO., "'If ludwig's "It h.s been (tIeIInted by gentt'&!lS of trdIittdure Ew"d'i _ tItIpln _.mont Iht PlM-
muons 01 Mchtn.. Franz SdwI:e. opus p6g. 16.
6. U confirmKi6n .. que 6stu dol 101 hicMron $I m5mo III qu. II IIl5trI /101 II $I propio.JKII HedridI. En II
CtI dtllTI$rtts I .. julio. well $I'IltriorTntn". J$tk nos dtseribt .. tsC.,...no an $I qu. ist. 101
A CSIol In poinl ls 1M phoIognph in whidI you IMYe Int.rftt - of "'its .... n II RoM 1,"ltt i$Zing Into 1M chIMa whih smoking _
01 his bHMd dpr.. Hft"e is Iht sanario 01 MwIM phoIograph WM INI". 811_ phoI:ognpht; of 11M interior of 11M MWIy
compl.t" Cl"own HIII .ttM Ilinois fnstiM. of T"Khnology In 0IIc$90 lor tM r.4 1 .. VIM II Roht offi( . Bting_ of his rnO$Ilmporl$nl
projt(tl boIh In cltslgn Ind pef$OIWIl r.4Its Umt 10 11M photo .. ulon to I Uptrvl ... AI _11m . whtn EfI9d$hI wu
dirtdlng. from thl cam.rl. tht \tntIhY proetst of MUin9 up lighting. M notic.d r.4itt littlng on I tool nell" 1M windows. Mtmingly lost
In rt'III'It. Witl!oul any commotion. SillocvMd on NiH .nd rTlfdt two 'Iq)OIUf.1 on 1lru-. lxl0indl film. btfwt rtIuming
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tnIatg.mtnI of IMt picturt t.ItIQI In _ conftttta room. wilt! Nits looking rOSS 1M room .t _!her shill of En9cIIhIs. WlIITIUing
photograph of 1M 0ir1lMn FtdtBl t.nler rtIIKtions in 1M gllu tKl". 1 hopt ttlis Inlonnltion is helptlllto you. Mr.
0.11. Good Iud! with 'fOUl" PftIied. En HtdridI BInsing mIrIH. /triO 01 . 1999 IJ8..36 &.IlL
7. r.4 ict1 ... r.4i .. r Roht _los pttktI .. u,... f. miliol computltl pot einco hljot. Ew.1d (13 dt dt 1817h Ctt1
179 r.4ich.tI (18 dt mfy11 187t1. mutrt . II Hlid dt dol I/'l0l, AnnI r.4.1i1 E1iubtlh 116 cit .. pti.ml .... IB8I ), M.riI.JohinnI Sophit (30 cit
did.mbrt .. 18831 Y I I quinto r.4ichIti r.4iH Rolle, nKicio el 'l1 dt INIrlO dt IB861ft A$l;1\tn lAquisgrin). mis .dtlInt.
conoxldo(omo Ludwig r.4ltsv.n cIer Roht. Vtlt .. PIIII_ilr qu. an el nombrt (ompUfllo orltlllll" tn(IJantran 105 .. hi .. lUI
hlrm.not. Postlriormlfttl MlriI y NicNtt. Y r.4itt Itrmil'lld Ufllindo I)Itlm05 con" conedor ...... n dIr-.
r.4its v.n cit!' Roht. En.!9Un momtnto cit .... vida. c:oIoc6 UI'II diktsis sobrt II .-Nih- p$fI f'o'itIr los pI'J'OI"IIIfwos cit IU
nombrt 1ft .1.rnkI, ..... misII. cIerrotiJI$. cIts.Iato. dtsOin. mtnOIpI"tdo, cltspftdo. dtsconsiclt!'Ki6n. .. U di6rKis f'o'itIbi II pnnun-
dKi6n mls. pot miK..han (01\ dol sIIbIs.. Sin emblrJo. pIACt que $I.rtilugio no dUlll1NI1 $Iij .. Iot.r.o.1rtIntl. f"1I\IImtnt$..n.
conoddo como Nits YIn II RoM. 0 r.4its. como pwKe qui 10 "1Y\IIbI. Y 10 $!gut " lTI$ndo. IOdo $I mundo. l. Nbttnos qui. loin 1II(t-
aidld" diftftis. NiH nos hi c.ambitdo. (01\ IWvidt Y Ir.bljo." aignilieado.lImin .. IU IItrtdldo nombrt.
8, EIItUCQml define -"'S 1ft II c6mN qutI. pol" 10 proudtn de qutrllitil ukll"O$l' . EI p$MU$ Y II qutmitis I)Irwnquill'lllo-
N orIgi,.." Ol)l(idaclts difusu. mll)'.ndIn 1 U qUll'.litil l upur.dI y .. m.lign. procb:lfI .. color
bllnco fIICIrldo IorlTl$dlS potj'jido tsdtroso. Si ..,..lrlgwrH un . bKlSO tn II (6mfl. t'rmil'llndo .." ptr1Inci6n. qutdl UI'II
ctulriJ UpiN y bl'll(I ac:Dmp;lll.dI .. ftIdIv. mitnlo dtl Iris. lmi trlStomol "'WlI .. proYO(ldos pot 1I' lTI$nd'IM" II o1ImN
dtptndtn "I .. ptl" istIl. lSI _ cit IU 1iI!N06n Y Ildlnsi6n. 5i IIlNInchi OCUI)I todo$I csmpo pupiilr. no puedt forn\$l'It
Imlg,n . !gUM til 1& rttlM y" 'tisi6n qutdI.bofidI,. S6Io tllllldo II mlnchli "'190 Ir. nll)lrlnll puIdt conti_ II '<iIi6n qu..1oin
MlblrJO . .... , indistintl Y turbil . EI Mtigmllilmo. $I IIIrIbilmo Y II miopll ac:oml)l .... n con IrtaH!ncillH ITI$nd'IM en II c6mN.
' 81
Ust. 'J cr4i ditos de !.as fotogr.ft.s:
q ... KI .... ' q ... muchH foIogr,"-t
11M sillo rocortadu Y .. Itt 11M Iwcho
acerumIoonlOf. (Of! tI UrIIcCI 0IbjN
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