NELSON BRISSAC PEIXOTO

MAPEAR
NOVOS
TERRITRIOS
[Professor da PUC-SP e organizador
do Projeto Arte/Cidade]
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A estrutura varivel dos territrios contemporneos torna problem-
tico todo mapeamento. Como cartografar essa geometria em muta-
o, constituda de megacidades extensas e descontnuas e paisagens
massivamente transformadas pela industrializao?
O espao demarcado por monumentos, radiais ou frontei-
ras implica viso de longe, distncias invariveis, perspectiva cen-
tral. Nesses novos territrios, porm, no se tem mais referncias.
Apenas uma variao contnua de orientaes, ligadas observao
em movimento. O espao no visual: no h horizonte, nem pers-
pectiva, nem limite, contorno ou centro. Estamos sempre no seu
interior, no meio.
a questo de uma frota naval: no se vai mais de ponto a outro,
mas se toma todo o espao de um ponto qualquer. No se trata mais da
travessia de um oceano ou continente, mas de um deslocamento sem
destinao no espao e no tempo. Ocupar um espao aberto, com um
movimento turbilhonante cujo efeito pode surgir de qualquer ponto.
Perde importncia a localizao geogrca: trata-se de se espalhar por
turbulncia no espao, ocupando-o em todos os pontos.
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Um outro tipo de percepo arma-se aqui. A astronomia
criou um padro de localizao para quem est num espao sem refe-
rncias: a observao das estrelas. Ela estabelece pontos xos. Aqui,
porm, o observador est sempre em deslocamento, sem referncias
estveis. No se percorre esse espao como o marinheiro, com uma
carta astronmica, mas como o nmade ou o submarino atmico:
sem pontos xos.
1. P. Virilio. Lespace critique. Paris: Christian Bourgois, 1984.
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ESPAO E ARTE CONTEMPORNEA
Ocorre uma perda das escalas xas. No se tem mais como
medir os elementos a partir de uma dimenso qualquer. As refern-
cias no tm um modelo visual, que possa servir a um observador
imvel externo. Temos percursos contnuos e sem destinao em
espaos no demarcados: tudo o que resta so diferenciais de veloci-
dade, retardamentos e aceleraes.
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Difcil mapear esse espao uido e dinmico. Os limites ad-
ministrativos no servem para contornar esses uxos imperceptveis,
essas relaes de proximidade e distncia, que se fazem indepen-
dentemente de toda mtrica. So relaes no-localizveis. O territ-
rio passa a ser a distncia crtica entre as situaes.
Os aparelhos ticos alteraram radicalmente nossa percep-
o geogrca. Eles projetam a imagem de um mundo que, embora
desconectado de nossa experincia individual, parece ser imediata-
mente acessvel. A aproximao do prximo e do longnquo abole
nosso conhecimento das distncias e das dimenses. A percepo
completa da situao s pode se fazer por meio de instrumentos.
Ocorre uma passagem da viso visualizao. Planos abstratos subs-
tituem o mapa topolgico. A memria topogrca d lugar a uma
tica geomtrica.
Esse modo de percepo busca parmetros em que o territ-
rio se congura como resultado de um conjunto de informaes,
onde heterogeneidade e indeterminao so constitutivas, em vez
de ser imediatamente percebido como uma imagem. Uma aborda-
gem que j anuncia as formas mais contemporneas de se entender
os processos de mapeamento, baseados na explorao intensiva e
crtica de mltiplas informaes.
As perspectivas areas como o GoogleMap redeniram
a cultura visual, com sua ambio a uma retrica universal, a iluso
2. G. Deleuze, F. Guattari. Mille plateaux. Paris: Minuit, 1980.
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do acesso absoluto ao mundo. J o sensoriamento por satlite, por
remeter a fenmenos no imediatos e fragmentados, se transfor-
mou em instrumento de gerenciamento corporativo e governamen-
tal. O mapeamento parece ter se tornado um aparato no qual somos
incapazes de interferir.
Como ento cartografar essas grandes escalas? No estare-
mos condenados aos dois extremos, percepo ocular prpria ao
indivduo, por um lado, e visualizao informacional instrumen-
talizada, por outro? Poderiam ser desenvolvidas estratgias alterna-
tivas de operao? Ou procedimentos que levem em conta os limi-
tes da nossa percepo individual, o carter invisvel dos processos
complexos e abstratos, mas que permitam apreender aspectos no
revelados pelos aparatos convencionais?
O que est em jogo aqui so os limites da gurao, a incapacidade
da mente humana para representar as enormes foras da natureza
e da metrpole. Uma forma de representar uma organizao da
produo e do espao, uma rede de poder e de controle, que ainda
de difcil compreenso por nossa imaginao. No temos ainda
o equipamento perceptivo necessrio para enfrentar essas novas
dimenses espaciais.
Esses espaos desconcertantes tornam impossvel o uso
da antiga linguagem dos volumes, j que no podem ser apreen-
didos. Essa mutao do espao ultrapassou a capacidade do corpo
humano de se localizar, de organizar perceptivamente o espao
circundante e mapear cognitivamente sua posio no mundo exte-
rior. Uma situao, em que uma nova experincia da tecnologia da
cidade transcende todos os velhos hbitos de percepo corporal,
que as descries de Benjamin da Paris baudelariana s anunciam.
Uma disjuno entre o corpo e o ambiente urbano que indica nossa
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incapacidade de compreender os processos complexos de reestrutu-
rao da metrpole contempornea, de mapear a enorme rede global
de produo e comunicao descentradas em que estamos presos
como indivduos.
Todas as tentativas de mapear a cidade pela experincia
da rua a deriva benjaminiana ou os planos afetivos dos situacio-
nistas implicavam a expectativa de uma renovao da percepo.
Mas, no universo totalmente construdo e elaborado do capitalismo
tardio, no h lugar para essa renovao.
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Se na cidade tradicional,
do mercado, a experincia limitada e imediata dos indivduos era
ainda capaz de abranger a forma social e econmica que a regula,
hoje isso no ocorre mais.
A legibilidade da paisagem das cidades era relacionada
imaginabilidade, capacidade de evocar uma imagem forte no
observador. Pressupunha referncias visuais, um domnio senso-
rial do espao, atravs da experincia e da observao ocular. Mas
a congurao atual impede o mapeamento mental das paisagens
urbanas. As cidades no permitem mais que as pessoas tenham,
em sua imaginao, uma localizao correta e contnua com relao
ao resto do tecido urbano. A experincia fenomenolgica do sujeito
individual no coincide mais com o lugar onde ela se d. Essas coor-
denadas estruturais no so mais acessveis experincia imediata
do vivido e, em geral, nem conceituadas pelas pessoas. D-se um
colapso da experincia, pressuposto das intervenes artsticas que
visavam a um reordenamento do espao urbano e da sua apreenso
pelo observador passante.
Hoje tem-se sujeitos individuais inseridos em um con-
junto multidimensional de realidades radicalmente descontnuas.
Um espao abstrato, homogneo e fragmentrio. O espao urbano
3. F. Jameson. Postmodernism, or the cultural logic of late capitalism. Nova York: Duke UP, 1991.
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perdeu situabilidade uma inscrio precisa em dimenses geogr-
cas, acessveis experincia individual.
Instaura-se um problema de incomensurabilidade entre o
construdo e o projeto, o edicado e o entorno, os diferentes espaos
da cidade. Torna-se impossvel representar. Aquilo que a imagem
fotogrca, por mais abrangente que seja, no d conta. O espao
hoje sobrecarregado por dimenses mais abstratas. O problema
de mapeamento, de posicionamento do indivduo nesse sistema
global complexo, tambm de representabilidade: embora afeta-
dos no cotidiano pelos espaos das corporaes, no temos como
model-los mentalmente, ainda que de forma abstrata. Ocorre uma
ruptura radical entre a experincia cotidiana e esses modelos de
espaos abstratos.
As peridicas transformaes nos parmetros da experincia
e da percepo do espao e do tempo, comprimidos pelo desenvolvi-
mento da tcnica e dos meios de transporte e comunicaes, engen-
dram reavaliaes nos modos de representar o mundo. As crticas
ao mapa como instrumento totalizante, dedicado homogeneizao
das diferenas, surgem quando se torna evidente a falta de meios
para representar as mudanas de dimenses do espao-tempo.
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As novas dimenses do mundo globalizado exigem uma
nova cartograa: das dinmicas, dos uxos, das reconguraes per-
manentes e variveis. As perspectivas areas redeniram a cultura
visual, com sua ambio a uma retrica universal, mas guardavam
uma proximidade aos mapas: obedeciam s determinaes do espa-
o legvel. Espao-tempo no-visuais, ao contrrio, evidenciam os
limites do mapeamento convencional.

4. D. Harvey. The condition of postmodernity. Cambridge: Blackwell, 1990.
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Como a arte enfrenta essa questo? Os reordenamentos intensivos da
paisagem colocam novos problemas de percepo e representao.
A arte deve nos tornar conscientes dessa nova paisagem abstrata,
cujas linhas transcendem nossas concepes da natureza. Aqui, sim-
plesmente observar no soluo. A arte area tem foco no espao
no-visual. O engajamento com as grandes escalas leva substitui-
o da paisagem imediata por uma nova paisagem: abstrata, dotada
de escalas de tempo-espao que escapam experincia individual.
A noo de scanning foi introduzida por Carl Andre e Robert
Morris como um modo de ver em grande escala, enfatizando a hori-
zontalidade e a distncia. um tipo de observao que, em vez de
xar-se num objeto, se faz percorrendo horizontalmente uma rea.
Faz-se por varredura. A distncia se impe para cada objeto, o hori-
zonte valendo tanto quanto o centro.
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A varredura tambm um modo de observao prprio do
radar e dos satlites. Sistemas de ver possibilitados por equipamen-
tos avanados de observao. Para grandes extenses, escalas trans-
continentais, planetrias. A varredura um dispositivo que no cor-
responde mais ao dispositivo ocular, organizao do espao feita
pelo olho. A viso perifrica, lateral, horizontal, em vez do foco cen-
trado num objeto, serve para enfrentar a grande escala.
Um modo de ver j exigido por conguraes pr-histricas,
como as linhas de Nazca. Essa trama de linhas traadas numa plan-
cie desrtica, pelo simples mtodo de retirar pedras, feita h cerca
de 10 mil anos, provoca impacto quando vista do alto, mas quase
invisvel do cho. Aqui so as condies da percepo nessa escala
que interessam a Morris. De perto, diz ele, as linhas simplesmente
no se revelam. s ao nos colocarmos numa linha, de modo que
ela se estenda at o horizonte, que elas ganham alguma clareza.
5. R. Morris. Continuous project altered daily. Cambridge: MIT, 1995.
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Alm disso, essa denio s ocorre longa distncia, quan-
do o efeito da perspectiva comprime o alongamento e refora os la-
dos. s olhando para frente, em vez de para baixo, por causa da
grande extenso das linhas, que as irregularidades desaparecem e
o padro retilneo emerge. Isso se d quando, posicionados numa
linha, a vemos encontrar o horizonte perpendicularmente. Essas
linhas instigam uma observao do espao, no de objetos.
Uma vez que essas formas so to grandes, praticamente
incompreensveis do solo, elas pressupem uma overview. Contra-
dio intrnseca grande escala: a viso do observador pressuposta
pan-ptica, capaz de abarcar as formas abstratas ali delineadas, mas ao
mesmo tempo os padres criados s podem se revelar fragmentaria-
mente. Da o conceito essencial de mapeamento: fuso do real e do
abstrato. O mapa introduz a idia de uma viso que abrange o que
nenhum ponto de vista pode abarcar. O mapeamento vem a ser a
primeira imagem de uma paisagem que no pode ser apreendida
diretamente pelo olho. Um modo de percepo no-ocular.

No por acaso os artistas iriam tambm, desde logo, dedicar-se
observao da paisagem industrial e de grandes obras de engenha-
ria, como minas, estradas, barragens e aeroportos. Essas estruturas,
denotando uma escala imensa, so um modo radicalmente novo de
organizar o terreno. Investigar a forma fsica desses projetos pode
gerar inusitada informao esttica.
Toda a obra de Robert Smithson gira em torno da percepo
de grandes intervenes na paisagem. Ele desenvolveu obras de land art
e projetos para grandes reas industriais, terminais areos e minas.
A questo para ele reside na relao entre a paisagem e
a viso area. Nossa noo de vo ainda depende da antiga idia
de velocidade atravs do espao. preciso desenvolver um novo
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MAPEAR NOVOS TERRITRIOS
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sentido, baseado no tempo instantneo, resultando numa imo-
bilizao do espao, mais evidente ainda nas extremas altitudes
dos satlites.
Para Smithson, os aterros, escavaes, estradas e ptios tm
potencial esttico. Um novo modo de ordenar o terreno, um tipo radi-
cal de construo que abarca grandes extenses de terra e de gua.
A experincia mental dessas operaes essencial. Nas imagens a-
reas, pontos, linhas e manchas estabelecem uma nova sintaxe dos
lugares. Esses grandes projetos permitem extrair dos stios associaes
que permanecem invisveis na semntica convencional do espao.
A questo de como criar obras de arte em minas ou ao
redor de aeroportos nos confronta com grandes escalas de tempo e
espao. Ao mesmo tempo, essa arte area, para ser vista do alto,
remota aos olhos do espectador. Aqui no cabe simplesmente
observar no plano do olho. A fotograa area revela o quo pouco
h para ver.
Por isso Smithson desenvolveu, paralelamente aos seus
projetos e intervenes em grandes reas industriais, o dispositi-
vo do no-lugar (nonsites). Esses stios colocam, por causa de sua
inacessibilidade geogrca, de suas escalas, a questo da sua apre-
enso pelo pblico. Como dar a ver essas situaes complexas e
distantes?
Da a realizao de exposies em galerias com materiais
relativos aos lugares. Mas a relao entre o lugar e o no-lugar nunca
ser um mero registro, uma representao do que existe no local.
O no-lugar uma espcie de mapa que aponta para um lugar espe-
cco, mas um mapa feito de fragmentos (material recolhido, dese-
nhos, cartograa, fotos, lmes, textos) que no pretendem reconsti-
tuir sua congurao.
Assim, todo reconhecimento do territrio deve ser enten-
dido como reinscries de mapas, mais do que experincias das
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quais os mapas seriam apenas instrumentos. Ininteligvel se vista
de perto, a situao em grande escala s completamente intuda
pela introduo de um conjunto de informaes sobre ela.
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O no-lugar implica no ver. Ele nega a primazia da per-
cepo. Promove um deslocamento do ponto focal, questionando a
possibilidade de mapear. Uma reexo sobre o modo que concebe-
mos o espao e o tempo, que resultaria em mapas tridimensionais
abstratos e combinaes complexas de materiais, textos e imagens.
Smithson opera um radical deslocamento da noo de ponto de vis-
ta, que no mais uma funo de uma posio fsica, mas de um
modo (fotogrco, cinemtico, textual) de confronto com a obra.
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Essas situaes so paisagens abertas, em que mltiplos
e contraditrios pontos de vista revelam um conito de ngulos e
ordens, um senso de simultaneidade que elimina toda referncia
anterior. Uma rea surda uma regio onde toda lgica foi sus-
pensa. Aqui no vigoram relaes comensurveis. As paisagens indi-
ferenciadas da entropia demandam evitar qualquer parmetro visual
ou estrutural de orientao espacial ou temporal.
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A fotograa aqui interessa no apenas por sua capacidade
documental, mas principalmente por seu potencial de colagem,
montagem e disposio seqencial. Uma explorao mais radical:
em vez de simplesmente fotografar as paisagens do exterior, Smith-
son coloca-se dentro delas, retratando-as do interior, olhando atravs
delas para outras reas e focalizando seus elementos em detalhe.
Planos abertos, mdios ou em close, para baixo ou para cima, mos-
trando a paisagem nos menores detalhes ou as mais incomensu-
rveis perspectivas.
6. G. Shapiro. Earthwards. Berkeley: University of California Press, 1995.
7. C. Owens. Beyond recognition. Berkeley: University of California Press, 1992.
8. R. Sobieszek. Robert Smithson: photo works. Los Angeles: Los Angeles County Museum of
Art, 1993.
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As fotograas areas mostram paisagens terrestres alte-
radas, no identicveis sem horizonte nem profundidade, sem
buracos nem salincias, achatadas, geometrizadas, metamorfosea-
das em texturas, em conguraes formais a serem interpretadas.
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A viso area dene um modo distinto de percepo do espao, que
no depende mais da posio ortogonal do observador. A vista area
no est presa a uma estruturao xa. Ela literalmente no tem sen-
tido: possvel olh-la de todos os lados, ela sempre coerente.
A fotograa area levanta a questo da interpretao. Vistas
de muito alto, as dimenses esculturais do espao so tornadas mui-
to ambguas: a diferena entre ocos e salincias, convexo e cncavo,
apaga-se. Eles transformam o real num texto a ser lido e decifrado.
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Para Smithson os vos baixa altitude eram mais adequa-
dos para esse tipo de explorao da paisagem. Essas fotos tornam-
se um mapa de longitudes emaranhadas e deslocadas latitudes.
Distncias so medidas em graus de desordem. Uma paisagem que,
no limite, desaa toda visualizao.
9. P. Dubois. Lact photographique et autres essais. Paris: Nathan, 1990.
10. R. Krauss. Le photographique. Paris: Macula, 1990.
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