AportesdeLaescueladeChicagoalMM

Estructurasmetlicas(esqueletosoarmazndehierro)que,entreotrascosas,permitirrealizaredificioscongranaltura.
Uso del pilar de hormign como soporte o cimiento. Ser la solucin al desafo de construir sobre un suelo arenoso y
fangoso.
Ventanas extendidas horizontalmente por toda la fachada (con las dimensiones que se desee, dado que ya no sern
necesarioslosllamadosmurosdecarga):
Posibleeliminacindelosmurosdecarga(graciasaestaestructurametlica)
Desarrollodelascensorelctrico
Con respecto al exterior, se suprimen los elementos decorativos (tan habituales en la arquitectura artstica de finales del
sigloXIX).Seapuestaporsuperficieslisasyacristadas.Predominanlaslneashorizontalesyverticales.
Atractivasfachadasenmamposteria,loscoloresdelosmateriales,terracotas,granitosrojoyblanco,aluminioblancoygrisyla
majestuosidaddelascristaleras.

ARQUITECTURAMINIMALISTA

EltrminoMINIMALISMOnaciparaunartequenoquerasernipinturaniesculturayhaterminadosiendodetodo.El
crticobritnicoRichardWollheimloempleporprimeravezen1965parareferirsealaradicalreduccinracionalista
promovidaporlasnuevastendenciasdelarte.Desdeentoncesestetrminohacrecidoyhamudadohastainstalarsepor
doquierempezandoporlaarquitectura.

Aplicadoalaarquitecturaempiezaaescucharseyapopularizarsepocoantesdelosnoventa.Enbuenaparte,debidoal
intersyalacolaboracinconjuntadealgunosconocidosdiseadoresdemodaydealgunosarquitectos,sobretodode
LondresyNuevaYork.LasnuevasboutiquesdeCalvinKlein,Armani,IsseyMiyake,Jigsaw,JillSander,DonaKafanDKNY,han
creadoporsimismasunaestticareconocible,basadaenlasencillez,enlosespaciosampliosconpocosobjetosalaventa,
encolorblanco,luzfrayreduccinalmnimodelmobiliario.

Losarquitectosquelasdisearon:JohnPawson,PeterMarino,DavidChipperfield,StantonWilliams,ClaudioSilvestrin,
MichaelGabellini,FrancoisedeMeniloDanielRowen,habanexperimentadopreviamenteeldiseodegalerasdearte,
medioporelcualtuvieronrelacinconlaesculturaminimalistaylamaneraespecialqueserequeraparamostrarla.Peroen
elcasodelasboutiquesminimalistasloqueseveeslatransposicindelcontenedor,nodelcontenido.
Losvendedoresexponensusproductostalycomoson,adoptandolatradicinexpositivadelasgalerasdearte,porloque
losobjetosenventaadquierenelauradepiezasartsticas.As,lapopularizacindeltrminoMINIMALISMO,vienedadaen
granmedidaporloqueesuncambiodeestrategiacomercial,queseiniciacuandoungrupodediseadoresintentadejarde
aturdiralclienteconunexcesodeinformacinyseesforzaronpormostrarsuscreacionestalcualeran,dondesepudiera
apreciarlacalidaddelasmateriasprimasyelcuidadoconquehabansidoconfeccionadas.

CuandoeltrminoMINIMALISMOyahabasidoarrojadoalaspublicacionesylosdebates,lacrticaacogi,conespecial
agradoaarquitectosqueexperimentabanenterrenossimilaresdesdehacaalgntiempo:TadaoAndo,HerzogydeMeuron,
Campi&Pessina,DominiquePerrault,elportugusSatodoMourayelespaolAlbertocamposBaeza.

Enelcasodeestosdosltimos,lasformasgeomtricasperfectasyelcolorblancodesusedificios,provienendeuna
depuracindelasenseanzasdelmovimientomodernoydelatradicinvernculamediterrnea.

Caracteristicas:

Abstraccin.
Economadelenguajeymedios.
Produccinyestandarizacinindustrial.
Usoliteraldelosmateriales.
Austeridadconausenciadeornamentos.
Purismoestructuralyfuncional.
Orden.
GeometraElementalRectilnea.
Precisinenlosacabados.
ReduccinySntesis.
Sencillez.
Concentracin.
ProtagonismodelasFachadas.
Desmaterializacin.

VariospiensanqueMiesfueelprecursordelMINIMALISMO,pueslfueelquedijoesode"menosesms".

ElMINIMALISMOespoderdecirconmenosms.EnelcasodeTadaoAndo,suarquitecturatransmitelapropiaespiritualidad
japonesaysuvisindelanaturaleza.EsremarcablelaenormerepercucinquehatenidolaobradeTadaoAndoentodala
arquitecturaactualdesupais.Supersonalinterpretacindelaestticajaponesasehaextendidoentrelosprofesionales
comounnuevolenguaje.

http://arkinetia.blogspot.com/search/label/casas%20minimalistas

http://arquitecturah.com.ar/tags/tipologia/casas/casasminimalistas/tag415.aspx

http://www.terra.com/casa/articulo/html/cas123.htm?SUM=sumarios

RevolucinIndustrial

Sedenominarevolucinindustrialalconjuntodetransformacionesqueexperimentlasociedadtraslaexpansindela
industriaenInglaterra.
Consistienunconjuntodeinnovacionestcnicascombinadasconunaseriedetransformacioneseconmicasysocialesque
originaronelpasodeuntipodeeconomaestticaaunprocesodecrecimientoautosostenido,economaindustrialy
capitalista.Laexpansindelcomercio,laproduccinagrcola,laincipienteacumulacindecapitalyelaumentodela
poblacinfueronfactoresdeterminanteseneliniciodeesteproceso.
Lamquinainvadelavidadelhombre,aparecelamquinadevapor.Seempiezanautilizarmateriasprimasnuevas,
principalmenteelhierro.
Aparecentambintresnuevastipologasdeedificios:Losmercados,lasexposiciones,ylasestacionesdeferrocarril,como
consecuencialgicadeesteproceso.
UnodelosejemplosparadigmticosdeestetipodearquitecturaeselPalaciodeCristal,realizadoporJosephPaxton,edificio
quealbergaraala1ExposicinInternacionalenLondresen1851.Setratadeunedificiomoduladoquesearmaydesarma,
construidoenformaestandarizadaSepiensaenlafuncinyaqueporlascolumnasbajaelaguadecondensacindelos
vidrios.Eledificionosdaesasensacindeligerezaytransparenciayunefectodetensinyfragilidad.Susmedidas600mx
120x34dealto.ElespaciogeneradoenlarevolucinIndustrialesunespacionico,dondeelexteriorsevivedesdeel
interiorypudiendoalavezdesdecualquierpuntovivirtodoelespacioycontemplarelexteriorgraciasalospanelesde
cristalqueconformaneltecho.Lasnuevastecnologaspermitensalvargrandeslucesyhaceredificiosdondesepueda
albergarmuchacantidaddegente.Encuantoalautilizacindellenguaje,setrataenestecasodeunlenguajenuevo,
claramentedefinido,cuyosignificadoesintrnseco,estamosmostrandonuevastecnologas,mostrandoelcontextosocio
culturaldelapoca,expresandoposibilidadestecnolgicas,pensandoenlafuncin,enelespacio,enlavivenciadelusuario.
PorestasrazonesconsideroquequedademostradoporquelosedificiosdelarevolucinIndustrialsonmuestrafieldeloque
vivelasociedadeneseentoncesyellenguajeutilizadoesproductodedichosavancestecnolgicos,unreflejodelas
posibilidadesdelaindustria.
Ademsdeadquirirunsignificadosubyacente,concuantosmsrecursostecnolgicoscontaraeledificio,msdesarrollado
eraelpasdelquesetratara.
Elvalorcomunicacionaldeesteedificioestarentoncesconformadodeestamanera,elmaterialutilizadoseexpresa
claramente,semuestralarealidadconstructiva,encuantoalafuncinnoseponedemanifiestoyaqueeltratamientodel
muroesigualentodasuextensin,siendomsgeneralpodradecirquelafuncinseevidenciayaesdefcilreconocimiento
quesetratadeunedificiodondesedaunafuncinpblica,perorestringiendoesteparmetro,elvalorcomunicacionalno
estaradadoenesteedificio.Lavolumetraesdefcilreconocimientoaligualqueelcarctersimblicodelmismo,setrata
deunedificioquemuestraconclaridadlasposibilidadestecnolgicasdelmomentoporesoporestosdospuntoselvalor
comunicacionalseveraasumido.

EscueladeChicago

SeconocecomoescueladeChicagoalconjuntodeobrasqueconstituyeronelcentroadministrativodeestaciudad,conuna
plantaenretculadeextensinilimitada,convertidaenelmayorcentrodeintercambioyelmsgrandenudoferroviariode
EstadosUnidos.Chicagoseincendiaen1871yapartirdeestosevenobligadosareconstruirlaciudad.Elaltopreciodelos
terrenosdeterminalagestacindelosrascacielos,realizadoenprincipioconunamsbaja,hastaquelasposibilidadesdela
tcnicayelascensor(Otis1864)permitieronirganandoaltura.Estenuevotipodeedificiopermitalamximautilizacinde
losespaciosinteriores,elmejoraprovechamientodelsuelo,Benvolodirentoncesqueexisteunacorrelacindirectaentre
elrascacielosyconelplanodeparcelacinurbanaenretcula.Nilounonilootrosonrealidadesarquitectnicas,pero
contienenlaposibilidaddeunatransformacinradicaldelescenarioarquitectnicotradicional
LaEscueladeChicagoconstituyeenestemomentodelahistorialamayoraproximacinalatcnicaylaexpresinensus
edificiosdeestasposibilidades.Losedificiosdeestaescueladenotanademslainsercinalmundocapitalistadondela
empresautilizaaledificioparaimponersuimagen.
Laconformacindeledificioesanlogaalatradicinnorteamericana,enlascoloniasseconstruaconelsistemadeBallom
frame,estaformasecopiareemplazandolamaderaporelhierro,yseconstruyeunagrillatridimensional,queconformala
estructuradeledificio.Lograndodeestamanerasepararlaestructuradelcerramiento,losingularentoncesenestosedificios
eslaliberacinquepresentaelmuroconrespectoalascargashorizontalesquesontransportadasporlascolumnas.Elmuro
pierdesufuncinestructural,generandolaplantalibre.UnodelosarquitectosparadigmticosdeestemomentoesSullivan
quienrealizaunanlisisdeledificioyesaquienseledebelafraselaformasiguealafuncin.Paraleledificiose
manifiestacomounorganismovivoquedebetenerencuentaprincipalmentealafuncinyexpresarla.Eledificioest
conformadoporunbasamentodondesecumplelafuncindealmacenamiento(subsueloydepsitos)unafuncinpblica,
laplantabaja,elfustecomodesarrollodondeseemplazanlasoficinasyelcapitel,unremate,dondeseunificanlosservicios
ylascirculaciones.
UnejemplodeestasconsideracioneseselGuaranteeBuilding(1894)dondeenlafachadaseexpresaclaramentelafuncin
deledificioyloquesucedeencadaunodesuspisos.Elmuroserlaexpresindelavoluntaddelasformas,msqueel
resultadodenecesidadesestticas,acentuandoelvalordelplano.Enesteedificiocolocaunamolduraverticaldestacada
entrelasventanas.Lafuncindelosdistintospisossepuedediferenciarclaramentedesdelafachada,laplantabajayel
primerpisoestnconfiguradoscomozonadezcalodestinadaalcomercio,congrandesaventamientos,encimase
encuentralaretcularegulardelospisosprincipalesdeoficinas,dndetomaelementosdelromnicoylosreelabora.Ypor
ltimodebajodeltejadollano,hayunasuperficiecerradaconojosdebueydondeseencuentranlasinstalacionestcnicas.
Portodoestopodemosdecirquelafuncinquedaclaramentedefinida.Mostrndonosdequetipodeedificiosetrata.Esla
primeravezenlahistoriadondeunedificiodeoficinasesconcebidodeestamanera,gestandoasestanuevatipologaque
severenrepetidasoportunidadesenloquevienedelsiglo.
Noesenesteejemplodondeelmaterialestexpresadoclaramenteyaquelaestructurametlicaserevistedeunladrillo
refractario.Encuantoasuvolumetraessimple,setratadeunvolumenprismticopuroporloqueelvalorcomunicacional
estarapordemsasumido.Creoqueesteedificionoposeecarctersimblico,puestoqueapesardeasumirunanueva
concepcindeconformacin,norepresentamsdeloquees,unedificiodeoficina,ynotieneuncarcteremblemtico.

ArtNoveau

ElArtNoveauesunmovimientoquesurgeenBlgicaaprincipiosdelsigloXX,yseextiendeportodaEuropa,deahsu
comprensincomoestilointernacionalconstituyendouniniciofundamentalalaarquitecturamoderna.
Noseconsideraslounestiloarquitectnicoyaqueimpregntodaslascostumbresdelapocayseconsideracomola
conclusindeunalargaevolucindeproblemasculturalesydevariacionesdelgustoqueduranteelsigloXIXpretendan
definirunnuevoestilo.
DealgunamaneraelArtNoveauintentasuperarelplanteodeWilliamMorris
acercadelaindustrializacinversuslaproduccinartesanal,aprincipiosdelsigloXXsevivificanestasideassobrelas
condicionesinfrahumanasdeviviendaenunaciudadmodernayseplanteaunretornoalanaturaleza.ElArtNoveaupuede
considerarsecomounmovimientodevanguardia,yaquevaencontradeloestablecido,laliberacinfrentealasformasdel
pasadoquesepuedeinterpretarcomounavueltaaloartesanaldondeelresultadodelaobraestardadoporeltrabajo
conjuntodeherreros,arquitectos,ebanistas,diseadores,etc.Lograndoaslaunificacinidealdelasartesmayoresconlas
menores,ideaalentadaporMorris.Fijandoelprincipiodecalidadenelproductoindustrial.
Elespaciosetomadelespacioabiertodelarevolucinindustrial,deahestacaractersticadeespaciofluidoqueestpicode
estaarquitecturaylasrelacionesdinmicasdelinteriordondeloselementosdearquitecturaestnsupeditadosala
estructurapuntual,quesemanifiesta.Lograndosepararlaestructuradelcerramiento.Loselementosdearquitecturanose
tratancondecoracin,nosonelementosdecorados,sinoquelaornamentacinconformaelelementoens.Utilizandotodas
lasposibilidadesdelatcnicadeestemomento,comoporejemplolacurvaturadelamadera.
NopodemosanalizarunaobradelArtNoveausinanteshacerreferenciaalateorapsicoanalticadelEinfuhlung,lateorade
lossentidos,introduccindelsentimiento,simpatasimblica.Estateorasetransformaenelsustentotericodelos
arquitectosdelArtNoveauyelsoportematerialdesusedificios.
Traduceenhechosarquitectnicoslossentimientosquedespiertanloshechosdelanaturaleza.Unalneacncavaconvexa
nosdarideademovimiento,yunalnearectanosdarideadealgorgido.Elcolor,latextura,laforma,lareferenciaa
elementosdelanaturaleza,etc.,producirunefectoennosotrosdebidoalasconcepcionesanlogaspreexistentesque
tenemosrespectodeestoselementos.Esentoncesdondelosvegetales,losanimales,loscabellosdemujer,tomanunpapel
preponderanteenestaarquitecturaysonrepresentadosportodosestosartistas,convirtindose,estaarquitecturaenuna
arquitecturaconestticaorganicista,concarcterescultrico.TodaestoselementosqueconformanlateoradelEinfuhlung
sonpartedellenguajedelosedificiosdelArtNoveau.ElArtNoveausedaenBlgicaconHorta,enEspaacomo
Modernismocataln,conGaud,enArgentinaconColombo,GarcaNuezyOrtega,enEscociacomoEscueladeGlasgow,
conMackintosh,enAustria,comoSecesinVienesa,conHoffman,OlbrichyWagner,enFranciacomoArtNoveaucon
Guimard,enlasestacionesdelmetro,enItalia,comoLibertyofFlorialyenAlemaniacomoJudenstill.LacasaTassel,en
BruselasconstruidaporVctorHortaen1893eselprimerejemplodelArtNoveauquereflejaelcdigoestilodeesta
arquitectura.Esunacasaentremedianerasenunterrenoangosto,porloqueparatenermayoriluminacinyventilacin
realizauncortainwallredondeadoensusfachadas.Laescaleraestbajoungranlucernario.Laestructuraesdeesqueleto
metlico,expresadaenelinterioryenlafachadaseponedemanifiestoenelbowwindow.Elestarestelevadoporelresto
delacasa,porloqueseempiezaaviviresteespaciofluido.EnelinteriorsemanifiestaclaramenteelsoportedelEinfuhlung,
enelcarcterescultricodelaescalerayenlaestructura,consusmovimientoscurvilneos,eldiseodelossolados,ylos
aventanamientos.Esenestacasadondelarealizacinarquitectnicaadquiereunsignificadoexpresivo,yseconsiderauna
granpromotorademensajessegnDeFusco.Losmateriales,lasformas,lafuncinestnpensadasapartirdelsoportedel
Einfuhlung,ylaexpresindetodosestoselementosconformanunnuevolenguaje.Elmaterialseexpresa,lafuncin
tambin,losvolmenessondefcilreconocimiento,yposeeungrancarctersimblicoporloqueenesteedificioloscuatro
postuladossobreelvalorcomunicacionalseverifica.

Protorracionalismo

Estemovimientosurgeapartirdeuncontextosocialdeterminado,laprimeraguerramundial,condicionaydeterminala
arquitecturadeprincipiosdesigloXX.Sebuscaentonceslasimplificacindelaobraylareduccinalageometra.El
ProtorracionalismosimplificalaespacialidaddelArtNoveau,teniendoencuentalaeconomaylatecnologadela
construccinantetodoslosdemselementos.AdolfLoosensuartculoOrnamentoyDelitoevidenciaestacaracterstica,
elornamentonoestligadoconnuestraculturaesincapazdedesarrollase.Laimportanciadeesteartculoradicaenla
fundamentacindedosprincipios:Laluchacontratodaformadedecoracin,ylaimportanciafigurativadelaesenciade
cadamaterial,doscaminoshacialasimplificacin.
Elprotorracionalismodaconjuntamenteconelnacimientodelhormignarmado,graciasaPerretqueconquistasutcnica,
porloquelautilizacindeestematerialprovocardealgunamaneraunaportesignificativoalaconformacindellenguaje
protorracionalistapermitiendolacreacindeformasplticasyevidenciandolaestructuraportanteenlafachada.Estamos
frenteaunanuevaconfiguracinexpresivaynuevasposibilidadesenmateriatecnolgica.
SiguiendoesteprincipiodeeconomayproporcinAdolfLoosenuncialateoradelRaumplan:aunamedidadeplantale
correspondeunamedidaenaltura.Lacomposicinsedaatravsdelacombinacindecubosespacialesdedistintasmedidas
unidosapartirdelalneadetecho,dondelasdiferenciasenalturasernsuperadasporelusoderampasyescalerasysern
expresadasenlafachada,apartirdelacolocacinasimtricadelosaventanamientos.(UnclaroejemplodeestoseralaCasa
SteinerenViena).
ConrespectoalascaractersticasconstantesenelProtorracionalismo,podemosdecirquesecomponeapartirdelos
esquemasdebloquescerrados,simetra,ysntesisexpresiva.
Consideroqueelaportefundamentaldelprotorracionalismo,sulegado,esestabsquedahacialasimplificacindelaforma,
elusodevolmenespuros,lafuncionalidadmanifiesta,labsquedadeunnuevolenguaje,queavecessetiede
caractersticasclasicistasyotrasseconfundeconlaultimatendenciadelArtNoveauenViena(comoporejemploenel
PalacioStoclet(Hoffman)dondeseevidenciaclaramentelatransformacindeunmovimientoaotro,unaevolucin
simplificadoradelaSecesin).
DebemosalprotorracionalismolacreacindeldiseoIndustrial,artequeserllevadoalamximaexpresinconlaescuela
delaBauhaus.
ElprotorracionalismoencuentrasuobraparadigmticaenlafbricaAEGdePeterBehrens(Berln1909).Laconstruccin
resaltalacapacidaddelatcnica.Desdelejoslossoportesenformadepilaresquesobresalandelafachadadecristalyel
tmpanoconelsmbolodelaempresarecordabanlaformadeuntemploylasnuevasposibilidadesdelatcnica,para
BehrenselarteylatcnicaeraninseparablesSegnmicriterioestprticoesutilizadoapartirdequerertransmitiruna
imagenemblemticadepoder,caractersticosdelaarquitecturaclsica.Elcerramientoseseparadelaestructuraloquele
daalaexpresinuncarctersignificativo.
Elvalorartsticodelaobralodeterminalarepresentacindelidealdefuncionalidad.Laforma,lafuncinclaramente
evidenciada,lautilizacindeestosnuevosmaterialesnoshablandellenguajeysusmanifestaciones,estaobraesunejemplo
msdeloqueestoytratandodeconcluirconmitrabajo.

Vanguardiasfigurativas

LasvanguardiasfigurativassurgenenEuropaapartirde1905comorespuestaaunmomentoangustiante,laproximidadcon
laprimeramundialdeterminalaaparicindeestemovimiento.Sellamavanguardiayasetratadelaaccindeun
movimientoartsticoqueexperimentaformasytemasconanticipacinrespectodelascaractersticasdelaproduccin
artsticadelmomento.Agregandoademsconceptoscomoactivismo,anibelicisismo,nihilismo,futurismo,etc.
Losmovimientosdevanguardiasurgidosenestemomentoson:elcubismo,elsimbolismo,elfauvismo,elexpresionismo,el
purismo,elfuturismo,eldadasmo,elneoplastisismoyelsuprematismo,cadaunodeestosmovimientosexperimentando
rasgosparticularesperoentrminosgeneralestendiendoaunmismoobjetivo,unanuevaformadeentenderlarealidad,
transformandoradicalmentelaconcepcin,laconformacin,ylarepresentacindelespacio.Lavanguardiatermina
constituyndoseenunaideologapuestoquesepersigueunartepurofundadoensuspropiosmediosylibredetodo
determinismohistricoysevivecomounartesocialcomprometido,encarnandoyexpresandoideasquerepresentanlos
idealesdelasociedad.
Elgranaportedelasvanguardiasalaarquitecturaeslanuevaformadeentenderlascosas:laabstraccin;mediante
smbolospuedorecomponerlarealidad,yelalejamientorespectodelanaturaleza.Poresto,amicriterio,demaneramuy
acertadaDeFuscoafirma:Elprotorracionalismoserevelaestrilsinelsoportedelasvanguardiasfigurativas.
Lamaneradeentenderlosobjetosylarealidadcircundantecambiaradicalmente,estemovimientoincorporalateoradela
relatividaddeA.
Einstein,dondeelmovimientopasaaserparteesencialdeunaconcepcin.
Entonceslaobraserelresultadodelrecorridodelobjetoysuplasmacinenundibujodesdedistintospuntosdevista.
Aparecenasdosconceptosnotenidosencuentahastaentonces,laincorporacindelespaciotiempo,lacuartadimensiny
elrecorrido.Laconcepcindelasformasvisiblesquedareguladaporlasnormasdelaperspectiva,quesesupone
correspondenlalasleyesnaturalesdelavisinhumana,enellasestimplcitaunajerarquaentreloscaracteresgeomtricos
yloscaracterescromticosytctiles.Enlapinturalarepresentacindelosobjetostridimensionalessobreunplanodebe
permitirunadefinicinunvocadesuformayposicinrecproca,siguiendounsistemadereferencialigadoalaposicindel
observador(Benvolo).
Elneoplasticismoesfundadoen1917porT.VanDoesburgyP.Mondrian.apartirdelaaparicindelarevistaDeStijl.Toman
comopuntodepartidalaalienacinhumanaqueimplicaunaperdidaenlaarmonadelarelacinentreelhombreyel
ambienteenquevive,yunasociedadrotaenunamultituddesingularesindividuos.Pretendenalcanzarunanuevaarmona
universalqueliberaraalartedelaexpresinindividualyqueestablecierasegnMondrian,launificacindelhombreyel
universo.Elmtododeconcepcindelartefueconcebidocomounasuspensindeloscoloresprimariosdentrodeun
espacioortogonal.
Mondrianafirma:Medicuentadequelarealizadaexistecomoformaycomoespacio,elespaciosevolvablanco,negroo
gris,encambiolaformaazul,rojaoamarilla.
ElejemplodeestemovimientoenarquitecturaeslaCasaSchroeder,deRietveld.Todoslosconceptosneoplasticistasestn
recogidosenestaobradondelosplanoscoloreadosestnsuspendidosenelespacioortogonal.Ladefinicinespacialvienea
estarrepresentadaporelementosblancos,grisesynegros,mientrasquelosobjetosqueconstituyenunlugarconcretoestn
coloreados.Laconjuncindeplanosverticalesyhorizontales,laconformacindelespacioapartirdelalnea,elpuntoyel
plano,conformanunasntesisdetodoslosconceptosneoplasticistasynoshaceninterpretarestaobradecmouncuadro
mondrianesco.Todalacasaesttratadadelamismamanera,losmuebles,lostabiquesinteriores,lossolados,losvanos,
inclusolasinstalacionessontratadascomolneasqueayudanalacomposicingeneral.
Ellenguajeenestecaso,esuntantoparticular,unnuevolenguaje,dondelaabstraccinessindudaslaprotagonista,la
articulacindelosplanos,comosisetrataradeunconjuntodeplanosseparadossuspendidos,eltratamientodelosllenosy
losvacos,lasformasregularesyestaclaraintencinneoplasticistaexpresadaenelcolorylamaterialidaddemuestranun
altojuegoesttico,inclusomeatreveraaafirmarquesetratadeunaobramanifiestodondetodosloselementoscontienen
unaltogradodesignificacinysetratadeunejemploparadigmticodelmovimientodevanguardia.Encuantoalvalor
comunicacionalsegnesteanlisisesteedificionomuestralarealidadconstructiva,justamentelatapaparaquerermostrar
losplanoscomouncuadroneoplasticista.Lafuncinestclaramenteexpresada,losaventanamientosyelusodelcolor
marcadefinidamentecualeslafuncinencadaunadesuspartes.Lavolumetraesdefcilreconocimientopuestoquela
conformacindelosvolmenesesthechaapartirdelacombinacindeestosplanosquesondefcilreconocimiento.En
cuantoalcarctersimblicodeestaobrapodemosafirmarquesetratadeunedificiodondetodoloselementosintentan
mostrarestacaractersticaporloqueelvalorcomunicacionalenesteltimoaspectoestaraclaramenteasumido.

Bauhaus

En1919enAlemania,sefundalaEscueladelaBauhaus,delamanodeWalterGropius.Apartirdelaformacindelaescuela
delaBauhauscomienzaunanuevaconcepcindelespacioysurelacinestticaysocial,eldiseotienealcancesocialconla
aparicindelasartesaplicadasyconeldesarrollodeldiseoindustrial.LaBauhausseconvierteenelltimodelospasos
paralaconformacindelMovimientomoderno,dandoenestecasounnuevoaporte,laestandarizacin,deunaobradearte
unificada,dondeelresultadosealogradoportrabajoconjuntodemltiplesdisciplinas.EnlaBauhausaparecelaideade
protoptipo,queseestudianyseconfiguranconstituyendolosmodelosparaunaproduccinenserie.
Cocibamosycreemosjuntoselnuevoedificiodelfuturoqueagruparlaarquitectura,lapintura,ylaesculturaenunasola
unidad,yquelasmanosdemillonesdetrabajadoreselevarnundahaciaelcielocomosmbolodelacristalizacindeuna
nuevafe.Gropius.
LaescueladelaBauhausconstituyunaexperienciasociolgica,didcticayestilsticayaquecontribuyalainstitucindela
metodologaydellenguajeracionalista.
Encuantoalaarquitectura,elobjetodediseosedescomponeensusdiversasparteselementales,quedanlugarluegoa
unarecomposicinbasadaenlascombinacionesdetalespartes.Laarquitecturasurgeentoncescomoderivadadelasleyes
delanaturalezafuncionalyeconmica.Elproyectoeselresultadodesuprogramadenecesidades,yesaqudondeel
racionalismo(ensuconcepcinmoderna)empiezaanutrirsedelosejemplosmsacertados.
EledificioparadigmticodelaEscueladelaBauhauseselEdificiodelaEscuelaenDessaurealizadoen1925porGropius,
presentaconnotacionesurbansticasencuantoasuemplazamientogenerandolanecesidadderecorridoydemltiples
puntosdevistaparasucomprensin.Limitadoporunacalleporunlado,partedeledificiosedespliegaporlaotra,yaqu
vemosclaramentelaincorporacindelacuartadimensin.
Lascolumnasseretraen,estableciendouncerramientodevidrioquepasapordelantedelbordedelaestructura,dando
lugaraunvoladizoquepermiteeliminarelmanchndelaesquina,creandounaimagendetransparenciaangularque
constituyeunodelosaspectosformalesmstpicosdelaBauhaus.
Esteedificioestinfluidoclaramenteporelneoplasticismo,elvolumensedescomponeenplanos,paradestacaralgunaparte
delamorfologa,untrasfondoneoplsticoqueadquiereunaconfiguracinreal,distinta,msslida.Unnotablecarcter
funcionalistaseobservaenestaobrayaquepresentavolmenesindependientesparalasdiferentesfuncionesimpuestaspor
uncomplejoprograma.Estosvolmenesrespondenfielmentealafuncinyestoquedaademsexpresadoporladistinta
materialidadyladiversadisposicindelosaventanamientosencadaunodelosvolmenes.Lavolumetraesdefcil
reconocimiento,losvolmenessonpuros.Unavezmsellenguaje,comoparteindiscutidadelaesenciadelaobra.En
cuantoalcarctersimblicodeestaobra,creoquenosecumpleenestecasoyaquenotieneunasignificacinque
trasciendalapropiaobra.

Movimientomoderno

Apartirde1910seempiezanaconsolidartodaslasideaspromovidasporelprotorracionalismo,lasvanguardiasfigurativasy
lasBauhausconformndoseas,atravsdelaportedeLeCorbusier,MiesVanderRoheyAlvarAalto,lodenominaremosel
movimientoModerno,contextualizadoenunentornodepostguerraporloquelosrequerimientossociales,encuantoala
reconstruccindeciudadesyconstruccionesnuevasdeviviendasdemanerarpidayeconmicadeterminantambinel
nuevolenguajeracionalista.Laarquitecturaasumeunentoncesunvalordeserviciosocial,dondeelproblemadelavivienda
populareraunodelospuntosmsimportantesaresolver.
ParahablarderacionalidadpodramosremitirnosaVitrubioconsufrasefirmitas,utilitasyvenustasdondelafuncinera
entendidacomoparteinseparabledelobjetivoqueperseguaunaobraarquitectnica.ElsentidodeutilidadenMovimiento
Modernocambia,seentiendealacasacomounamquinadehabitardndemediantelaraznsesolucionanlos
problemasqueplantealarealidadcontingente.Asimismolafuncinnoesmscondicionadaporlaimagensinoquees
utilizadaahoraparaobtenerlaimagenapartirdeella.
Graciasalaporteporestostresmovimientosanterioreselespaciocambiaradicalmente,elolvidodelacomposicincerrada
ydelosejesdesimetrapermitiladistribucinlibre,yconestolograrlafluidezespacialtpicadeestemovimiento.
ElMovimientoModernoelaboraunatcnicaderivadadelarteparatodos,basndoseenelprincipiodereducirla
arquitecturaaunserviciofuncionalytendiendoaposibilitarlaintegracinentreindustrialdesignyurbandesign,como
fenmenotpicodelarealidadsocioeconmicacontempornea.
ApareceentonceselconceptodeExistenzminimun,medianteelcual,unaobradearquitecturaestconformadaporun
dimensionamientodelacluladehabitacinysurelacindimensionalconelrestodeloshabientes,ylaconfiguracin
distributivaquegaranticelosparmetrosptimosdesoleamiento,ventilacin,aireacin,etc.Lascondicionesdehabitacin
debanserequitativasparatodosloshombres.Todoestocontribuyeaunprocesodeunificacin,normalizacine
industrializacindelaconstruccin.
Eldiseoestabarealizadosobretodosloselementosqueconformanunacluladevivienda.
Laarquitectura,dirLeCorbusieresimagenplstica,esespeculacinintelectual,esmatemticasuperior.Laarquitecturaes
unarteproporcionado.
Elestndarimpuestoporlasleyesdelasrelaciones,esunanecesidadeconmicaysocial.Laarmonaesunasituacinde
concordanciaconlasleyesdeluniverso.Labellezadomina;labellezaesdepuracreacinhumana;labellezaeslosuperfluo
quenecesitatodoaqulquetieneunalmaelevada,hayquetenderalestablecimientodelestndarparaafrontarel
problemadelaperfeccin.
ElejemploparadigmticodeLeCorbusier,essucasamanifiestoLaVillaSavoyade1929,dondeaplicasusfamososcinco
puntos:Laplantalibre,lospilotesparasepararlavolumetradelsueloyqueelpaisajeseincorporealacomposicin,la
fachadalibre,lasventanascorridasylaterrazajardn.
Ademsdeestoobservamosenestacasalarelacinexistenteconlapinturapuristaylacoexistenciadeformaslibresy
geomtricas,laarquitecturaderecorrido,laincorporacindelespaciotiempo,larelacinconelentorno,etc.
Enlaplantabajacomienzaunarampayunaescaleraquerepresentanlacolumnavertebraletodalaobra,conformadascon
unaestticapurista.
Elverdaderojardndelacasanoestenelsuelo,sinoelevadotresmetros.
Lavolumetraexterioressencillayesquemtica,estclaramentedefinidaencoexistenciaconformaslibres.Loselementos
dellenguajemuestranclaramenteenestaobralasposibilidadesdelatcnica,sepermiteseparardefinitivamentela
estructuradelcerramientopermitiendoelcumplimientodedosdesuspostulados,lafachadalibreylaventanacorrida.
Aumentandoestaimagenlaesbeltezdelospilotes,queledanunaimagendeatectonicidadhastaahoranuncaregistrada.
Lacasaseseparadelsuelo,dejandoquelanaturalezafluyapordebajo,evidenciandoestaposturadelobjetoabstractoque
contrastaconelentorno,poresotambinestadecisindelcolorblanco.Losvolmenesabstractossonlamaneraquetiene
elhombredeinterpretarlanaturaleza.Ellenguajeutilizadoponeenevidencialanuevaconcepcindelaarquitectura
plasmandotodoslosprincipiosdelmovimientomoderno.
Elusodelosmaterialesnorepresentalarealidadconstructiva,lafuncintampocoestevidenciadapuestoqueelprincipio
deventanacorridanosimpidereconocerlafuncinquesedaenelinterior,lavolumetraesdeunfcilreconocimientose
tratadeunvolumenprismticopuro.Encuantoasusignificacin,creoqueenestecasolaobratieneunaltocarcter
simblicopuestoquesetratadeunacasamanifiesto,dondelasignificacinadquiereunaconnotacindesumaimportancia.

PabellndeBarcelona

DentrodelasobrasdelMovimientoModerno,nopodemosdejardemencionaraMiesVanderRohe,ytomarcomoobra
paradigmticaalPabellndeBarcelona,consideroqueesestaobradondesevivificamsclaramenteelaportedelas
vanguardiasaestemovimiento,ysedemuestraenellalasntesisdelosaspectoslingsticosdelMovimientoModerno.
Sucarcterneoplasticistaesinnegable,porloqueresultaimposiblepodercomprenderestaobrasinanteshaberanalizado
porejemplolacasaSchroeder.LaspartesdelPabellnactancomopiezasdeunmecanismoplstico.
Sobreunbasamentodetravertino(abstraccindelpodioclsico)quecontenaenunaesquinaunestanquedeagua
rectangular,quetenaentreotraslafuncindereflejarlasrestantesparedesdeledificioydedarunespesoralbasamento,
unmuroexceptoconunbancoadosado,relacionandolosplanosdeltechodelascubiertasdelpabelln,ochosoportes
cromadosmetlicosdeseccincruciformequesoportabanlaestructuradehormign.EnMiesencontramosunaasimilacin
alosconceptosdeLoos,coneljuegodelosespejosylaexpresindelosplanosconloscolorespropiosdelosmateriales.
ConsideresteedificioparamianlisisyaquesetrataenestecasodeunaespacialidadpropiadelMovimientoModerno,La
abstraccinyelclasicismoreinterpretadonoseevidenciantanclaramenteenningunaotraobra,dondeellenguajeesuna
vezmsconformadoporunaltogradodesignificacin.
Encuantosusmateriales,sonutilizadosyexpresadosdetalmaneraqueseverificalarealidadconstructiva,lafuncin
tambinseexpresaylavolumetraesdeclarainterpretacinporloqueenestecasoloscuatropostuladosplanteadossegn
mianlisisseverifican.

ArtDeco

LaconformacindeestemovimientosedebealcrecimientoeconmicoquesedesarrollaenEstadosUnidosapartirde1920,
laproduccindeedificiosesmuyintensaylasciudadesnorteamericanascambiandeaspecto.Estemovimientoseconsolida
principalmenteenNewYorkdesde1925.SeoriginaespecficamenteenlaexposicinInternacionaldeParsdeArtes
decorativas,enelPabellndeEstadosUnidos.
LosedificiossiguenlatipologadelloopdeChicago,demostrandonuevamentelasposibilidadesdelatcnica.Selos
denominatambinedificiosZigZagdebidoaquetodosexperimentanunretranqueamientodelvolumensiguiendoalGlibo
queeslanormadeedificacin.Amedidaquesevatomandoalturasevaachicandolavolumetra.
EledificioquevoyaanalizardeestemovimientoeselChryslerBuildingde1930Morfolgicamenteeledificiorespondeal
Glibodondeseobligabaaretirarsedelalneamunicipalamedidaquesecrecaenalturaparaasegurarlailuminacin
naturalenlasplantasbajas.Quedandocomoconsecuenciaunedificioretranqueado.Unodelosprincipalesaspectosfue
comprenderalosedificioscomoobjetosdepropagandadelaempresaquerepresentan,conlocualalgunosse
transformaranenhitosmundiales.Porestoelrematedeesteedificioesunremateconunaltotrabajoplsticodondela
metalistera(eltrabajoconmetalescomobronce,plata,hierro,etc.Enaltoybajorrelieve,enbrillanteyopaco)asumeunade
lascaractersticasprincipalesdeestemovimiento.Porltimo,laverticalidad,eledificiodeporsesmuyalto,perosele
acentalaverticalidadapartirdeenmarcarlasventanasconunordenmayor,marcandolasverticales.Estastres
caractersticassonlasquedefinenelcdigoestilodeestemovimientosiendolamsrelevanteladeltrabajoornamentalcon
metales,podemosdecirqueelArtDecsedescubreeneldetalle,enlautilizacindemltiplesrecursosparalograreste
carcterexpresivo,utilizandoporejemploluzdenenensusambientes,paraexplicarestodeberacitaralhalldeaccesodel
EmpireState,eljuegodemetalistera,adquieresumximaesplendor.SetratadeunambienteDec.Encuantoalvalor
comunicacionaldelChryslerBuilding,losmaterialesnomuestranlarealidadconstructiva,peroenloselementosque
configuranaledificiocomointegrantesdeestemovimiento,(cpulayornamentacin)lohacenclaramente,incluso
conformasulenguaje,porloquepodramosdecirqueelprimerpuntosecumpleenestecaso.Encuantoalafuncin,queda
expresadaensugeneralidad,sabemosquesetratadeunedificiodeoficinas,conalgunasmanifestacionesdelafuncinen
plantabajayelremate,perodentrodetodoeldesarrollodeledificio,nohayunadistincindefunciones,lavolumetraes
claraynohaynadaqueimpidasufcilreconocimiento,encuantoalcarctersimblicocreoqueelvalorcomunicacionalaqu
esmuyaltopuestoquesetratadeunedificiosmbolo,yparaalgunosesteedificioes,despusdelaestatuadelalibertad,la
insigniadeNuevaYork.

ArquitecturaOrgnica

Laarquitecturaorgnicaserunaarquitecturaquesurgeapartirdelproductointuitivo,delabsquedadeloparticular,que
tiendealaformamltiple,aladinmica,dondelaestructuraesconcebidacomounorganismoquecrecesegnlasleyesde
supropiaexistenciaindividual,segnsuordenespecificoenarmonaconsuspropiasfuncionesyconloquelacircunda.La
arquitecturaorgnicarechazacualquiertipodeclasificaciones,sistematizaciones,institucionesdenormas,etc.Proponiendo
unamayorlibertadenlasformas,ylarecuperacindelosvaloresindividualesypsicolgicos.Aseldiseoestardotadode
unamultiplicidaddevariantes,formaslibres,ngulosdistintosa90,variedadyriquezademateriales,unnaturalismo
mimtico.
EsFrankLloydWrightelmayorrepresentantedeestaarquitectura,enlosprimerosaospodramosdecirquesuarquitectura
estbasadaenlateoradelEinfuhlung,mostradoporelsentidoorgnicodeexpansindelaplantacruciforme,elacentoen
laslneashorizontales,laverticalidaddeloselementos,lavariedaddemateriales,laspesadascubiertasdeproteccin,las
chimeneassimblicas,lastexturasdelosmuros,larelacinentreelexterioryelinterior,lafluidezespacial,etc.Eledificiono
consisteensuscuatroparedessinoenelespacioqueencierra,lageneracindelmismodesdeelinterior.Losdos
componentesesencialesdellenguajewrightianoson,elsentidodelaabstraccinylacontinuidadespacial,losconceptos
utilizadosparalograrestoson:lavolumetraexteriorarticulada,elsentidodelbloque,ladescomposicinenelinteriordel
volumenenplanos,laarticulacindestosenlneas,lasegmentacinenngulos,enjuegoslineales.
LarelacinentrelaarquitecturadeWrightyelracionalismoquedaconformadadeestamanera:lacreacintipolgicay
morfolgicadeunaarquitecturabasadaenlaabstraccin,queseinsertaenlateoradelEinfuhlung,laadhesinalespritu
delprotorracionalismo,peroconunsentidodemenorclasicista,laprefiguracindeelementosplsticos,queserntomados
porlasvanguardias,laobraconcebidaapartirdelafuncin,lautilizacindeunidadesmoduladas,yunamorfologa
planimtrica,espacialycurvilnea.Lacoherenciadelapoticawrightianavamsalldelarepeticinmecnicademotivos
figurativosyfuncionalesenquesearticulatodosupensamiento,severificaenunacreatividadespacialque,partiendodesde
elinteriordeledificio,sedesarrollahaciaelexteriorparaconformarvolmenes,impregnalamateriadelassuperficiesyse
plasmaenlacontinuidadurbanstica

CasaDelaCascada.

Esenestaobradndepodemosentenderconmsclaridadlascaractersticasdeestemovimiento,construidaentre1939y
1945porWrightconstituyeelsmboloemblemticodelaarquitecturaorgnica.Laconfiguracinespacialylainsercinen
elpaisajehabransidoimposiblessinelparticularintersporlanaturaleza,porlascaractersticasdelosmateriales,porlo
imprevisto,porlaarriesgadarelacinentreartificioynaturalezaquefundamentanlapoticaorgnica
EsenestaobradondeWrightconsigueincorporarenlaobraloscuatroelementosdelanaturaleza:elagua,elfuego,latierra
yelaire.Contemplandolainsercindeestoscuatroelementoslacasaseconvierteenuntodoindivisibleentreeledificioyel
entorno,noirrumpeviolentamente,nocontrastacomoVillaSavoya,semimetiza,seinvolucra,dialoga.Enestaobrase
conquistaelespacio.
Laentradasesitaenlaesquina,porloquegeneraunasituacinderecorrido.Yseverificaunasecuenciaespacial.La
asimetradelosbloques,eldesplazamientodelosvolmenes,marcanlaasimilacindelterrenoylaincorporacindelmismo
aalobra.LacasadelaCascadaestodounjuegodeequilibriosaparentementeinestablesentreslidosmacizosrocososy
volmenesfacetadosyestereomtricos,que,mientrasparecenfirmementeancladosenlosprimeros,sebalanceanenel
espacioenvirtuddesurigidez,queesendefinitivalarigidezdesuforma.
Encuantoalanlisisdemitrabajopodramosdecirquelosmaterialesmuestranlarealidadconstructivasloenalgunas
partesdeledificio,yenotrasno,perocreoqueenlaspartesquelohaceesdesumatrascendenciaparalainterpretacindel
movimiento,yencuantoalaspartesdehormign,ladisposicindelaslosasrecreanladisposicindelacanteraporqueel
materialadquiereotrasignificacin.Lafuncinquedaexpresada,inclusosemarcalachimenea,comonicoelemento
verticaldelacomposicin.Laformaesdefcilreconocimientoapesardeparecerintrincadaporlainsercinenelterreno,
perosetratadeuntrabajodeplanosquesepuedenabstraerylograrlasformaspuras,encuantoalcarctersimblicode
estaobracreoquesetratadeunaobraparadigmticaendondelamimetizacinconelentornoleotorganunafuerte
significacinsimblica.

Brutalismo

ElPabellndeMarselladeLeCorbusiereselejemploquevoyautilizarparaanalizarestemovimiento.Setratadeunedificio
frutodeunaseriedeexperienciasproyectuales.Construidoen1945porLeCorbusier,estatipologasurgeapartirdeuna
necesidaddesolucinrpidaaltemadelaviviendaencuantoaqueseterminaenestemomentola2GuerraMundial,el
contextohistricodeterminalaconformacindeestatipologa.Setratadeunbloquedeviviendasconstruidoapartirdeuna
grillaentresdimensionesdehormign,apartirdelaconformacindeunaunidaddeviviendaestandarizadarepetida.
Laestructuraportanteestelevadasobreunaplataforma,solartficieldeunaalturaquelepermitecontenerinstalaciones
visitablesyqueapoyaen17parejasdepilaresmodeladosplsticamentealojandolascanalizaciones.
LospostuladosdelCIAMencuantoalasfuncionesbsicasdelosindividuos:habitar,abastecerse,recrearse,trabajary
circularsecumplenarmnicamenteenestaobra.Enlospisos7y8seemplazaunagaleracomercialdondesepueden
comprarcualquierartculonecesario.
Enlaterrazajardnexisteunequipamientoderecreacin,gimnasio,bar,piscina,zonadejuegos,etc.
Lascirculacionesverticalesserealizanmediantetresgruposdeescalerasylashorizontalesfueronconcebidasdetalmanera
quealencajarcadaclulaconotracomplementaria,ocupandoentrelasdosunaalturadetrespisosyporunasola
circulacinseaccedealasdosviviendas,mientrasqueunasesubealsectordelosdormitorios,enlaotrasebajaalcomedor
ylosdormitorios,porestoenelinteriordecadaclulalaestructuradelpisosuperiorestretranquedarespectoalafachada.
Larelacinentrelasclulasyelconjuntoentreloindividualylocolectivoadquiereeneledificiounaconformacinyun
significadocompletamenteoriginal.Cadaclulaestconcebidaconunprincipiodefluidezespacialincuestionable,setrata
deambientesarticulados.
TodaslasinnovacionesqueplanteamosenesteedificiorespondenaunprocesodeanlisisenlaobradeLeCorbusier,
aprendiendodesuserroressetratadeuncambiohacialoabierto,laexpresividaddelasformasorgnica,laconsolidacin
delasntesisdelasArtesMayores,latexturayelcolordelosmaterialesylaevolucindelasformastradicionales.
Denominamosaestaobracomobrutalistadebidoaljuegoexpresivoquerealizaelautorconlosmaterialesylasformas.La
estructuraportantedehormignarmadosemanifiesta,aesoleagregaunasuperestructuratambindehormignarmado
otorgndoleunafuncin,losbrissoleil,queactandeparasoles,siendostostambindehormignarmado.Latotalidad
delcerramientoconstituyeunorganismotridimensional,unaestructuraespacialenlaquequedanenglobadoslosespacios
interiores.Estaexageracinylaexpresindeunaconformacinslidaycompletamenteconsolidada,determinanla
caracterizacindeesteedificiocomobrutalista.Encuantoalanlisisdeestetrabajo,losmaterialesreflejanlarealidad
constructiva,seevidencialafuncin,lavolumetraesdefcilreconocimientoyelcarctersimblicodeestaobraesevidente
porloquepodemosafirmarqueestaobraposeeunvalorcomunicacionalmanifiesto.

Neobrutalismo

EsenelbancodeLondresdeClorindoTestarealizadoentre1960y1966dondeanalizaremosestemovimiento.El
Neobrutalismosedefinecomotalpordoscaractersticas:estrealizadoenunperodoposteriorenrelacinalaobradeLe
Corbusieryporotroladoyesteeselaspectoesencialseseparadelascaractersticasdeesteautor.Resultaunedificio
completamentenuevoparalapoca,distancindosedeledificioanteriorporelcarcterexpresivoqueselograconeljuego
dellenosyvacosquesedesarrollaenelcerramientoexteriordehormignarmado.Setratadeunadoblepiel,unainterior
decortainwallquereflejalosedificiosdelentornoyunasuperestructuradehormignarmadoquelarodea.Estejuegode
doblepielgenerapercepcionesnicas,tantodentrocomofueradeledificio.Seestableceundialogoentreambassituaciones
siendoelresultadounainsercinurbanaajustadaquenoirrumpeviolentamenteenlaciudadsinoqueformapartedeella.
Lacuidadaejecucinenhormignvistoutilizaconaudaciaeimaginacintodalafuerzaplsticainherentealmaterial.
Lafluidezespacial,lacomprensindelespacioapartirdedosnecesidadesdistintas,ladelclienteyladelempleado,
resolviendoambassituacionesdemaneraarmnica,otorganaesteedificiounacalidadespacialdegranriqueza.Enel
interiorseadquiereconcienciaquetodoeledificioeslaexpresindeunesfuerzoporhallarunalneaounprocesometdico
comnalafantasayalarazn.EstecarcterescultricoqueposeeelbancodeLondrespuedeentenderseapartirde
conocerlainfluenciadeTestadelapinturaylaescultura.
Elestudioracional,ajustadoyproporcionadodelasperforacionesdelapieldehormignleotorganaledificiounidad,
sntesisyenfatizansucarcterexpresivo.
Essindudaunedificioconcontenidoemocional,ysteessurolpblicofundamental,loqueconviertealedificioenun
verdaderomonumento,otorgandoastodasumemorablesignificacinalespaciourbanoenqueseimplanta
Segnmitrabajo,esteedificioposeealtogradodecomunicacinencuantolosmateriales,noasrespectodelafuncin,ya
quetodalapielesttratadaconlasmismaspremisas,lavolumetraesdefcilreconocimiento,setratadeunvolumen
prismticopuroquepuedereconstruirseclaramente.Yencuntoalcarctersimblico,esunedificioqueimparteuna
multiplicidaddesignificados,queseasumenclaramente.

Formalismo

Estacorrientesedaenladcadadel60ysedenominadeestamaneradebidoaquelanuevabsquedaesapartirdela
forma,laarquitecturaexperimentarunvuelco,noencuantoabuscarnuevoselementoscompositivos,nimaterialessinoen
tornoalaprofundizacindetodoslosconceptosexistentes,laevaluacinrigurosadelmaterialylaexperimentacinde
cualessonsusalcancesconformaranestanuevaconcepcinarquitectnica.LaOperadeSydneyproyectadaporUtzonen
1957,constituyeunodelosparadigmasdelaarquitecturadelatercerageneracin.
Elproyectoesaltamenteexpresivo,basadoenunagranplataformaenelaguasobrelaqueselevantanunosenormes
cascaronesqueactuabanalavezcomofachadasycubiertas.Unasescalinatas,quellegabantodoaloanchodela
plataforma,marcanelpasodelespaciourbanodelavidacotidianaalespaciomgicodelaescenaylamsica.La
significacin,laexpresividad,elcarcter,lasformasquesearticulandetalmaneraqueeledificioquedaconformadocomo
untodoendondeningnelementopuedesertransformado,laanalogadelaformaconelmovimiento,lariquezaespacial
generadaporestascubiertas,eldialogodeledificioconelentorno,confierenalaobracaractersticassingularesdondeel
smboloylaclaraexpresindelasnuevasposibilidadestcnicaspermitenquesetratedeunedificionico,decarcter
emblemtico.
Encuantoallenguaje,esunedificioendondelosmaterialesmuestranlarealidadconstructiva,lafuncinnoqueda
evidenciada,laformaesjustamenteloqueenunciaestacorrienteporloquenosetratadeformassimples,porelcontrario
delacomplejidaddelamisma.Encuantoalcarctersimblico,creoqueesunodelosedificiosdetodoesteanlisisquems
valorcomunicacionalpresenta.

Deconstructivismo

Enladcadadel70surgennuevastendencias,queresultaninnovadorasrespectoalaformadeconcebirlaarquitectura,
surgenentoncesunacantidaddecorrientesdondeelacentoeneldiseosesitaendistintospuntos,todasestasenglobadas
bajounadenominacincomn:Postmodernismo.Detodasestascorrientesanalizareldeconstructivismo,corrienteque
entiendealaobracomounaexpresindelarquitecto,manifestandouncarcteraltamenteescultricoyemblemticoen
ella.Setratadeunacorrientequeutilizanuevoscdigos,rechazandolarecurrenciaalahistoriaylavoluntadcomunicativa
delaarquitecturaquefuepredominantedelasltimasdcadas.Surgenenreaccinalasestticastipolgicasintroducidas
porRossi,distancindosedelaconvenienciadelasconvenciones,lamemoriadellugar,etc.
Setratadeunaarquitecturaquehabladeltiempopresente,deldesorden,delacomunicacin,delaculturadeloefmero,
porloquelaintencinnoesponeralusuarioenprimerplano,seharenunciadoaunaarquitecturacomunicativa,esuna
arquitecturabasadaenelextraamientodecadanuevaobrarespectoallugaryrespectoaloscdigosdellenguaje
establecido;unaarquitecturadetransicinqueestintentandoplantearunanuevaideadeespaciodinmicoynuevos
modosderepresentarlo.Eldeconstructivismosedeclaraautnomoentantoquelonicoqueseintentarestableceresel
artedeconstruirysumanifestacin.
ElejemploqueanalizaresLaVilletedeB.Tschumi,1982.Setratadeunespaciopblicoorganizadoporunagrilla,encada
puntodeinterseccinsecolocaunafollie.Elespacionoestdelimitadoporcallesnisenderos,estgrillaesunaabstraccin
queserreconstituidaapartirdelrecorridoylaubicacindecadafolie.Lapreocupacinporlavelocidad,elmovimientoy
eldinamismoseexpresanmejorenlodiscontinuo,enlofragmentario,enunescenariohechodemontajesquebuscael
choqueentreimgenes,laviolencia,larupturaylasorpresa,Tschumipersigueunaarquitecturaqueexpreselaexplosindel
potencialdeldeseoreprimidoporlasociedadcapitalista.
Encuantoalanlisisplanteadoporestetrabajo,esenlosmaterialesdndeposeevalorcomunicacional,segnlos
paramentosdeevaluacinsloestepuntopuedeafirmarsepuestoquelosotrostres,lafuncin,laforma,yelcontenido
simbliconopuedenasumirsedentrodeestaarquitectura.

Conclusiones

Elmedioambienteconstruidoestconstantementecomunicando,dandoinformacinmltipleyvariada,eselusuarioquien
atravsdelapercepcinrecibiresagrancantidaddedatossobretodoloquelocircunda.Laveracidadylegitimidadde
dichainformacindependerdecmolosdiseadoresdelmedioconstruidoproponganlasdistintassituaciones
ambientales;delasvariadasinterferenciasyruidosqueofrezcaelmedio;delaeleccindeloscanalesovasdecomunicarla
informacin;delahabilidaddelusuarioespectadorencaptarlagranmasademensajesyrelacionarlosdndolesuncorrecto
oincorrectouso.
Losdistintosmanejosdellenguajeleconfierenalaobraunespecficovalorcomunicacional.Estoscasosquefueronelegidos
cadaunoporunacaractersticaparticular,peropuedeserextendidosuanlisisacualquieredificiodenuestraarquitectura
desdelaantigedadclsicaanuestrosdas.
Enalgunoscasosseverificanloscuatroenunciadosplanteadosenotrossloalgunos,loqueevidenciaestetrabajoesqueel
lenguajeestconformadoademsdelosmateriales,lafuncin,laformayelcarctersimblicoporunadiversidadde
parmetrosquemanifiestanloquelaobrarepresenta.
Consideroquenosepuedehacerunencasillamientoencuantoadefinirsienunaobrasemuestralafuncinono,silaforma
essimpleocompleja,silosmaterialestratadosmuestranlarealidadconstructiva,ymuchomenossilaobratieneuncarcter
simblico,sepuedenaproximarresultadosperolainterpretacinestambinuntantopersonalpuestoquelamultiplicidad
deelementosqueconformanellenguajenotransmitenunvocabulariounvoco,porloquesetratadecomprenderla
arquitectura,entenderlamanifestacindesulenguaje.
Otracaractersticadelaquedebohacermencinesquequizselejemploanalizadonorespondaalageneralidaddel
movimiento,porestoesqueenlaconclusindedichomovimiento,esteejemploconstituiralaexcepcin.(Neogtico,
EscueladeChicago)

Conclusionesespecficas

Elanlisisdeestosmovimientosmellevaadeterminarlassiguientesconclusiones:
EsenNeogtico,elneoclsicoyeleclecticismodndelaimagendeledificioesloqueseponderacomoesencialenla
generacindelproyecto.Lafuncinnoestenidaencuenta.
EnlaRevolucinIndustrialylaEscueladeChicago,elmaterialseconvierteenelelementoprincipaldelenguaje
EnelArtNoveauseverificanloscuatropostuladoscomocambioenlahistoriaylamanifestacindellenguaje.
EnlaBauhaus,laEscueladeChicago,elProtorracionalismolafuncinesloqueledacarcterallenguaje
Lafuncineselparmetrodeanlisisquemenossecorrobora
EndosejemplosanalizadosdelMovimientoModernoseverificandistintosparmetros
EndosejemplosdistintosdeLeCorbusiertambinseverificandistintosparmetros
LaexpresindelmaterialesdeterminanteenelBrutalismoyelNeoBrutalismo
Enlamayoradelosmovimientos,lasformassimplesydefcilreconocimientoconformanellenguaje.
Alhaberplasmadolosresultadosenunatablaesinteresantecomoseproduceunaparboladeverificacin.
Lamanifestacindellenguajesedasiempredeunamanerauotra,algunosdelosparmetrosseverificaencadaunodelos
movimientos.

Conclusionessubjetivas

Encuantoamiposturacreoqueestetrabajomesirviparaentenderalaarquitecturadeunamaneraquizsmsobjetiva
sinentrarengeneralizaciones,tratandodeentenderqueapesardequetodalaarquitecturacomunica,estaformade
lenguajeevoluciona,laspremisasdediseosetransformanapartirdeunaevolucinenlahistoria.Yestoesloque
constituyeamientenderelobjetodeestudiodelahistoriadelaarquitectura.
Encuantoarelacionareltrabajoalaprctica,consideroqueunaobradearquitecturadebeposeerloscuatroparmetros,y
anlosnoevaluados,contemplados.Porloquecuantomsclaroseaelmensajequestatransmitemejorestar
cumpliendosuntimoobjetivo.
Acomienzosdeestesigloseoperalaanheladayperdidavinculacinentreellenguajefigurativoarquitectnicoysu
ponderacinesttica,porunaparteyunaconcienciaticaqueapelaalosvaloresindividualesysocialesporotra.Eneste
momentoseposibilitanrespuestasidneasalasdemandasquelasociedadrequeramediantetcnicasproyectualestales
quepudierandarrespuestaalmejoramientodelasnecesidadesdeconfortehigiene(comoproductodelaRevolucin
Industrial)sinrelegarrequerimientosdetipopsicolgicos.
Laarquitecturaesexpresin,alexpresarestamoscomunicando,nuestrasobrassonelresultadodeloqueintentamos
transmitir.Sientendemosanuestradisciplinadesdeestaperspectivanosdaremoscuentadelaherramientaquetenemosen
nuestropoder,elpoderdelapalabra,delaidea,delgesto,delaenseanza.
Laarquitectura,entantodisciplinaartstica,convocasignificadosparaconcluirellamismaautoconstituyndoseen
significado

Bibliografa

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BRUTALISMO
ElllamadobrutalismoarquitectnicofueunatendenciadeorigeneuropeoquetuvounimportantedesarrolloenArgentina
entrelasdcadasdel50ydel60.
Secaracterizporenfatizarlabsquedadeunadimensinpoticaenlaarquitecturaatravsdelusodelaluz,losgrandes
espaciosyunaaplicacinparticulardelosmateriales.
Laobrabrutalistaseproponaexhibirunanuevanocinornamental,poniendoenevidenciaellenguajeconstructivodel
hormignarmado,elladrillovisto,elvidrioyelhierro.Laestructuraportantedelaobratenaunpapelexpresivo
fundamental,despojndoladetodavoluntadacadmicaderepresentacin.
Esteefectosealcanzabaliberandolasplantas,colgandoentrepisosoenfatizandolasvigasdebordeparagenerarlneas
horizontalesdominantesengrandesespaciosausteros.Tambinselesdabatratamientoescultricoacolumnas,prticosy
escaleras,posibilitandodoblesyhastatriplesalturas.

Elbrutalismotuvounagraninfluenciadentrodelaarquitecturainstitucionalyganespaciosatravsdelosllamadosa
concurso.Elusodelaperspectivabrutalistaenedificiosgubernamentalesseafirmcomounaopcinproyectual,queluego
fueadoptadaenedificiosdestinadosaconvertirseencolegios,universidades,hospitalesysedesbancarias.
Suesplendorfueeneliniciodelosaos60ysusmanifestacionesmsimportantessonelBancodeLondres(hoyBanco
Hipotecario)yeledificiodelaBibliotecanacionaldeBuenosAires,ambosdeClorindoTesta.
LaarquitecturaenArgentinaseremontadesdeelprincipiodelacolonizacin,aunquefueseenelsigloXVIII,cuandolas
ciudadesllegaronasumomentodeesplendor.CiudadescomoCrdoba,Salta,Mendoza,Rosario,SantaFeytambinBuenos
Aires,conservaronsupatrimoniohistricocolonialapesardelcrecimiento.

Consusistemadeviviendascolectivas,LeCorbusierseoponealadesurbanizacino,comolledeca,ala"manadelas
casasunifamiliares".Enlugardeello,abogporrascacieloscomounidadesdearquitecturaurbanaintegradasquedeban
cumplirunafuncinexactamenteestablecidayocuparunlugardeterminadodeantemano.Sipudieranajustarsecon
exactitudtodoslosserviciosdelacomunidad,secumpliraalavezelsueodelaciudadjardn,yaquealospiesdecada
rascacielosquedaraelsuficienteespacioparaunaampliazonaverde.

Enelinteriordeledificio,los337apartamentossecruzanentresenelenormeentramadodedehormignarmado.Amedia
altura,unazonacomercialdedosplantasseextiendealolargodelos135mdeledificio,enelquehaybaademssalasde
actos,unrestaurante,unlavaderoyotrosserviciosdesuministroyparalacomunidad.
EnlacubiertadelaUnit(azoteajardn)seencuentranvariasinstalacionesdeportivas,ascomounaguarderainfantily
lugaresdeestaryocio.Laseccintransversalmuestracomodosapartamentoscongalerasestnentrelazadosdetalforma
quehayunpasillocentraldeaccesocadatresniveles,optimizandoelespaciodecirculacin.

CIAM
ElCongrsInternationald'ArchitectureModerne(TambinconocidocomoCIAMoCongresoInternacionaldeArquitectura
Moderna),fundadoen1928ydisueltoen1959,
fueelalmacndeideasdelmovimientomoderno(oestilointernacional)enarquitectura.Constdeunaorganizacinyuna
seriedeconferenciasyreuniones.
Laorganizacineraenormementeinfluyente.Noslofuedestinadaaformalizarlosprincipiosarquitectnicosdel
movimientomoderno,sinoquetambinviolaarquitecturacomounaherramientaeconmicaypolticaquesepodrautilizar
paramejorarelmundomedianteeldiseodeedificiosyelurbanismo.
Enelcuartocongreso,llevadoacaboen1933,elgrupohizolaCartadeAtenas,undocumentoqueadoptunconcepto
funcionaldelaarquitecturamodernaydelurbanismoqueeranicoyprovocativo.Lacarta,basadaendiscusionesocurridas
diezaosantes,proclamabaquelosproblemasalosqueseenfrentabanlasciudadessepodranresolvermediantela
segregacinfuncionalestricta,yladistribucindelapoblacinenbloquesaltosdeapartamentosenintervalos
extensamenteespaciados.
ETAPADOCTRINARIASOCIALISTA
1928,LaSarraz,Suiza.FundacindelCIAM
1929,Frankfurt,Alemania.EnfocadaeneltrabajodeviviendadeErnstMayylaviviendamnima(existenzminimum).
1930,Bruselas,Blgica.Sobreeldesarrolloracionaldelespacio.
ETAPAIDEALISTA
1933,Atenas,Grecia.PublicacindelaCartadeAtenas.
1937,Pars,Francia.Sobrelaviviendaylareconstruccin.
1947,Bridgwater,Inglaterra.SobrelareconstruccindelasciudadesdevastadasporlaIIGuerraMundial.
ETAPALIBERAL
1949,Brgamo,Italia.Sobrelaarquitecturacomoarte.
1951,Hoddesdon,Inglaterra.Sobreelcorazndelaciudad.
1953,AixenProvence,Francia.PublicacindelaCartadehabitacin.
1956,ubrovnik,Yugoslavia.Sobreelhbitat.
1959,CIAMXI,Otterlo,Holanda.DisolucindelCIAMyformacindelTeamX
LaCartadeAtenasesunmanifiestourbansticoredactadoenelIVCongresoInternacionaldeArquitecturaModerna(CIAM)
celebradoabordodelPatrisIIen1933enlarutaMarsellaAtenasMarsella(elcongresonohabapodidocelebrarseen
Moscporproblemasconlosorganizadoressoviticos)siendopublicadoen1942porLeCorbusier.
LaCartadeAtenasapuestaporunaseparacinfuncionaldeloslugaresderesidencia,ocioytrabajoponiendoenentredicho
elcarcteryladensidaddelaciudadtradicional.Enestetratadoseproponelacolocacindelosedificiosenampliazonas
verdespocodensas.EstospreceptostuvieronunagraninfluenciaeneldesarrollodelasciudadeseuropeastraslaSegunda
GuerraMundial.
Lasconclusionesfundamentalesdelaviviendafueron:
Laviviendadebetenerprimacasobreelrestodeusos.
Enlasituacindelaresidenciasebuscarlahigiene.
Larelacinvivienda/superficieladeterminanlascaractersticasdelterrenoenfuncindelsoleamiento.
Sedebeprohibirladisposicindeviviendasalolargodevasdecomunicacin.
Lasolucinsonlasviviendasenalturasituadasaunadistanciaentreellasquepermitelaconstruccindegrandes
superficiesverdes(tapizverde).
TEAMX
EstabacompuestoporlosSmithson,Bakema,VanDerBroek,Candilis,Josic,WoodsyVanEyck.TangeyKahnfueron
incorporadosmstarde.LamayoradeestosarquitectoshabaoseencontrabatrabajandoconLeCorbusier,Candilis
trabajabadedirectordeobradel,participandoporejemploenlaUnidaddeHabitacindeMarsella.
DesdeeloctavocongresodelosCIAMseplanteancuestionamientosalModeloFuncionalista,quedesembocaenlacrisisdel
novenoCIAM
EneldcimoCIAMestosarquitectosplanteanunanuevapropuesta,queporsunaturalezaprovocaladisolucindeesta
organizacin.LasideasdelTeamXpuedenreunirseentresgrandesprincipios:Asociacin,Identidad,yFlexibilidad.
Asociacin
ElprincipiodeAsociacinseoponealesquemafuncionaldelaCartadeAtenas,proponiendounordenamientourbanoque
tengaencuentacmoseagrupalagente.Considerancuatrocategorascrecientesdeagrupamientoqueson:Casa,Calle,
DistritoyCiudad.
LaCasaseidentificaconunhogar,comoclulaconstitutivadelasociedad,adiferenciadelaideadelacasacomo
Existenzminimumdelpensamientofuncionalista.A
LaCalleesellugardeencuentrosocialenelcuallosgruposylosindividuosseponenencontactoentresyconelmundo
exterior
terceracategoraqueeseldistrito.
ElDistritoesdefinidocomounespaciodentrodelaciudaddondeloshabitantescompartenalgunascosasencomn.
1.laasimilacindelafuertependientedelterrenoylavariacindealturadelosbloques.Elniveldelacubiertaesentodoel
conjuntoelmismo,variandoelnmerodepisosdeacuerdoalaaltimetradelterreno.
distribucinurbansticaenunacintacontinua.
3.origendelsistemadecirculacinpeatonal.Seaplicaelconceptoderecuperacindelacalle,colocadacada3pisosyque
discurranatravsdetodalacinta.
Lacalledeberaincentivarlosvnculosdevecindad,extendiendolaposibilidaddeconocimientoalatotalidaddelconjunto.
LaCiudadesdefinidacomounacomunidadintelectual.LaintencindelTeamXesmarcarquesociolgicamenteuna
ciudadnecesitadelaelaboracindeunaconcienciadecomunidadporpartedeloshabitantes.
Estemododepensarseentroncaconotrascorrientesdisciplinariasdelapoca,especialmentelafilosofaexistencialistayla
antropologaestructuralista.
Identidad
Laidentidadresultadelanecesidaddereconocerelespacioafavordelaconsolidacindelanecesidaddepertenencia.
Vanadecirquenosetratadeencontrarelcaminoenlaciudadsinodesaberqueunoesalguienviviendoenalgunaparte.
Flexibilidad
ElTeamXvaaplantearqueelfenmenoesencialdelasciudadesnoeselcrecimientosinoelcambio,porlotantodeberan
disearseestructurasurbanasdispuestasparacreceryparacambiar.
LosSmithsonvanahablardelaciudadpermanentementeruidosa,afirmandoquelaciudadnopuedearribarauna
configuracinqueseadefinitiva.Decanquelaobradecadaarquitectotenaquepermitirqueotroarquitectoposterior
continuaralaconstruccindelaciudaddesdedondelahubierandejado.
Deacuerdoconestaselaboracionestericasvanadesarrollarsedosesquemasurbansticos:
Racimo:consisteenlaexistenciadeuntroncodeequipamientosyserviciosalcualserelacionandedistintasmaneraslas
unidadesresidenciales.

ProyectodelaciudadlinealdeArturoSoria
FormuladoafinalesdelsigloXIXconeltransporteyladicotomacampociudadcomopreocupacionesprincipales,elmodelo
proponalaconstruccindeunaciudadalargadade500metrosdeancho,conuncorredordeinfraestructurascentraly"el
campo"(denominacinqueenglobatodoaquelloquenosea"ciudad")acadaunodeloslados.
Loquepretendaelmodelolinealerasustituiry/odescongestionarlasciudadesncleotradicionalesydarlugaraunnuevo
tipodeciudadqueconservaraladignidadyelindividualismo,ascomoelcontactoconlanaturaleza.
ElmovimientourbansticodelasciudadesjardnfuefundadoporSirEbenezerHoward(18501928).Susconceptos
sociolgicosyurbansticossecontienenenellibroCiudadesJardndelmaana,cuyaversincorregidaycompleta
aparecien1902.
Unaciudadjardnesuncentrourbanodiseadoparaunavidasaludableydetrabajo;tendruntamaoquehagaposible
unavidasocialaplenitud,nodebesermuygrande,sucrecimientosercontroladoyhabrunlmitedepoblacin.Estar
rodeadaporuncinturnvegetalycomunidadesruralesenproporcinde3a1respectoalasuperficieurbanizada.El
conjunto,especialmenteelsuelo,serdepropiedadpblica,odeberserposedoenformaasociadaporlacomunidad,con
elfindeevitarlaespeculacinconterrenos.
CiudadIndustrial
TonyGarnierfueunarquitectoyurbanistafrancsquenacienLyonen1869ycrecienelbarriodelaCroixRousse.
Lecaracterizabanlautilizacinfuncionaldelhormign,losampliosventanales,losinmueblesintegradosenzonas
ajardinadasylasterrazasjardn,ascomounaatentamiradaalaluz,lavegetacin,laventilacinylahigiene.
Sudeseoeraeldeconstruirunmundodondelahumanidad,lanaturalezaylosobjetosconvivieranencompletaarmona.
LaideadeCIUDADINDUSTRIAL,quesupondrunavanceenelplaneamientourbansticomoderno,atiendealasprincipales
funcionesdelaciudad:laproduccin,lasviviendasylasanidadencuantoalaorganizacindelaciudadserefiere.
Sedefinecomounespaciopblicoyorganizadodondesus35000habitantessepuedenacomodaryabogaporunusode
ladrillosyhormignparaedificiosylaintroduccindelcristalenlascubiertas.
Tieneencuenta:
unaexhaustivadistribucindelasreasdetrabajoyviviendas
unaseparacinentreindustriaslimpiasyaquellasconmsriesgo
proporcionarzonasverdesquepuedancontrolarlosgasesnocivos.

EXPRESIONISMOALEMAN
ElExpresionismo,surgicomounareaccinfrentealimpresionismoyfueenAlemaniadondesedesarrollplenamente.El
Expresionismomsqueunestiloartsticofueunmovimientomuycomprometidoqueseenfrentaunarealidadconlacual
noestabadeacuerdoyquesedioentodaslasesferas,arte,literatura,cineomsica.
Dentrodelosobjetivosdelgrupoestabaladestruccindelasreglasylabsquedadelaespontaneidadenelactocreativo.
Sobretodoparaelloselarteeraalgosubjetivoquedependatotalmentedesucreador,enelcualloimportanteeralaidea.
Utilizabanasformasmuysimplificadasydeformadasunidasacoloresmuycontrastadosparadeesamaneraintentar
transmitirmejorelvalorinternodelascosas.

"ArtsandCrafts"(ArtesyOficios).Reaccincontraelestilovictoriano.
ElmovimientoArtsandCraftssurgienlasltimasdcadasdelsigloXIXcomoreaccincontraelprimerestiloindustrial,que
sehabadesarrolladoenInglaterraalolargodeesacenturia.Elllamadoestilovictoriano.

SedicequecuandolosvisitantesdelaFeriaUniversalde1851llegabanalCrystalPalacedeLondres,ademsdeasombrarse
porlosavancestcnicos,sesorprendanporelmalgustodetodoloquesefabricabaenmasa.Demaneraquelaideade
progresoindustrialcomenzamezclarseconlaintuicindequeeranecesariaunareaccinquedevolvieraalosobjetosdela
vidacotidianaunaciertadimensinesttica,queacompaasealasfuncionesnaturalesparalasqueeranfabricados.Esa
reaccinsedenominArtsandCrafts,ArtesyOficios,yaquepretendielevarladignidadsocialyestticadeldiseoyde
todaslasartesaplicadas,integrndolasenunentornoarquitectnicoarmoniosoybello.

Primeraspropuestas.
AunquelamayorpartedelosciudadanosinglesesdelXIXpermanecanapticososatisfechosconelnivelestticoalcanzado
porsupoderosaindustria,lasreaccionesalrecargadoestilodominanteenlapocaseiniciaronafinalesdeladcadade
1840.AesterespectohayquedestacarlaobradeHenryCole,queeditelJournalofDesignandManufacturesdesde1847.
Dosaosdespus,en1849,aparecilaobradeJohnRuskin,Lassietelmparasdelaarquitectura,unadelasobras
fundamentalesdelacrticadeartedelsigloXIX,queyaen1843habacomenzadoapublicarunaseriesobrePintores
contemporneos,yqueen185153publicaraLaspiedrasdeVenecia.

DesdeelpuntodevistadelaaccinelArts&Craftsexperimentunempujeimportanteen1861cuandoWilliamMorris
fundlaempresaMorris,Marshall,FaulknerandCompany,conocidageneralmentecomoMorrisandCompany.

En1890MorrisfundlaKelmscottPress,unaimprentaartesanaldelaquesalierontiradasreducidasdealgunosdeloslibros
impresosmscuidadosamenteproducidosdetodalahistoria,yquefuecapazdeejercerunapoderosainfluenciasobrelas
grandeseditorialescomercialesdurantevariasdcadas.

PrincipiosdelArts&Crafts
EntrelasideasmscaractersticasdelArtsandCraftsseencuentranprincipiosfilosficos,ticosypolticos,tantocomo
estticos.Destacamoslosmsimportantes:

*Rechazodelaseparacinentreelarteylaartesana.Eldiseodelosobjetostilesesconsideradounanecesidad
funcionalymoral.
*Rechazodelosmtodosindustrialesdetrabajo,queseparanaltrabajadordelaobraquerealiza,fragmentadosustareas.
*Propuestadeunregresoalmedievalismo,tantoenlaarquitectura(conelneogtico)comoenlasartesaplicadas.
*Propuestadelaarquitecturacomocentrodetodaslasactividadesdediseo.Unaideaqueserarecogidaporel
racionalismodeprincipiosdelsigloXX.
*Propuestadeagrupacindelosartesanosenguildasytalleres,siguiendoelmodelomedievaldetrabajocolectivo.
*Propuestadeltrabajobienhecho,bienacabadoysatisfactorioparaelartistayparaelcliente.

ArquitecturaBrutalista
LaarquitecturabrutalistaesproductodelMovimientoModerno,cuyoaugesedioentre1950y1970,yestabainspiradaen
eletrabajodelosarquitectos,LeCorbusier,yLudwigMiesvanderRohe.
Elnombreseoriginaeneltrminofrancsbtonbrut,hormigncrudo,trminoutilizadoporLeCorbusier.Fueelcrtico
britnicoReynerBanhamquienlorenombrcomobrutalismbrutalismo.
Lacaractersticadelosedificiosbrutalistasesqueestnformadosporlneasgeomtricasangulosasrepetitivas,conlatextura
delosmoldesdelenconfradodelhormignalavista.Notodoslosedificiosbrutalistassondehormign,tambinpueden
emplearseotrosmaterialesquetengantexturaspera,ysepuedaapreciarlosmaterialesestructuralesdesdeelexterior.
Elbrutalismoperseguaelfuncionalismo,laeliminacindeconvencionalismos.
Suprincipalinnovacinconsisteenmostrarlosserviciosalexterior,todoelementoauxiliarquepermanecaoculto,espuesto
demanifiestoenlafachada,comosonlastuberasdeagua,losductosdeventilacin,etc.
REYNERBANHAM
ReynerBanham(192288)hasidounodeloscrticosmsinfluyentesenlaarquitectura,eldiseoylaculturapopulardesde
mediadosdelosaos50hastaladcadadelos80.ApreciespecialmentelapocadelBrutalismollamndoloascomoun
cambioinnovador.
Ingenieroehistoriadordeformacin,mostrabasuconvencimientodequelatecnologahacalasociedadnoslolahacia
msexuberante,sinosobretodo,msabiertaydemocrtica.
REPRESENTANTESDELESTILOBRUTALISTA
Losedificiosbrutalistasestnformadosnormalmenteporgeometrasangularesrepetitivas,yamenudopermanecenlas
texturasdelosmoldesdemaderaqueseemplearonparadarformaalmaterial,quenormalmenteeshormign.Notodoslos
edificiosbrutalistasestnhechosdehormign,eledificiopuedetambinserbrutalistasitieneunaaparienciasperayse
apreciansusmaterialesestructuralesdesdeelexterior.MuchasdelascasasconstruidasporAlisonyPeterSmithsonestn
hechasdeladrillo,yelCentrePompidoudeRichardRogersyRenzoPianonormalmenteseconsideraarquitecturabrutalista.
Losmaterialesdeconstruccinbrutalistaspuedenserladrillos,cristal,acero,piedrasperaygavin.
Elbrutalismoesunestiloarquitectnicoqueseasociconlasideologasdeutopassocialesquetendanapromoversus
diseadores,especialmenteAlisonyPeterSmithson.Elfracasodelaformacindecomunidadespositivasenestructuras
brutalistas,posiblementedebidoalprocesodedecaimientourbanoquetuvolugartraslaSegundaGuerraMundial
(especialmenteenelReinoUnido,privtantoalasideologascomoalmovimientodeimpopularidad.
CARACTERISTICASDELOSEDIFICIOSBRUTALISTAS
Geometrasangularesrepetitivas
Texturasdelosmoldesdemaderaqueseemplearonparadarformaalmaterial,quenormalmenteeshormignoconcreto
Aparienciasperayseapreciansusmaterialesestructuralesdesdeelexterior.
Losmaterialesdeconstruccinbrutalistaspuedenserladrillos,cristal,acero,piedrasperaygavin
Consideracindelosvnculossocialesconelhbitat.
EJEMPLARESDEARQUITECTURABRUTALISTA
CONCLUCIONES
ElBrutalismoarquitectnicorealmenteesunreflejoderenovacinmostrandoelpodertecnolgicoyporendeeconmicode
lospasesEuropeos(Inglaterra).
Susedificacionesmuestranunaciertaextranvanganciaenelusorsticoytajantedelosmateriales,sinbuscarprecisamente
laformamsfinaparamostrarsuesteticidad.
Afortunadamenteelempleodetecnologaynuevosmaterialesvinieronaenriquecerensuconjuntolasvariadasybellas
vistasurbanasdelasquehoydisfrutamos,enalgunoscasosconsentidocrticoyenotrosmasapreciendoelbuengustoyel
manejodetexturasymateriales.
stacomootrascorrientesarquitectnicashansurgidoenEuropayposteriormentetieneninfluenciaparaMxico,locual
nospermitetenerciertaafinidadconcadacorrientedeacuerdoanuestrocritrio,einclusoestablecerparmetros
comparativosyexperienciasanterioresdelaaplicacindeestos.
ProbablementeunodelosaspectosmenosexploradosenelBrutalismoeslaeconoma,enestecasohuboquienseatrevia
vermasalldelaestticaconvencionalyofertaratractivamentealgodiferenteconuncostomsbajoyconuncaracter
distintoeinnovador.
Unclaroejemplodeestoeselusodelasestructurasmetlicasparapuentespeatonales,cubiertasconestructuras
tridimencionales,perfilesaldescubiertoenedificios,etc.Estoselementospormencionarsolountipohanlogradointegrarse
alpaisajeurbanocongranversatilidadyxito.