LA FUNDICION A LA CERA PERDIDA

Nos imaginamos a veces, que un bronce a la cera perdida, es una prueba

nica sacada de un original en cera, desaparecido en el transcurso de la
fundicin. Nada de eso. Tal manera de operar, partiendo de una estatuilla
enteramente hecha de cera, producira efectivamente un bronce macizo, lo que
no es casi nunca el caso, como venimos de sealar. Al contrario, el modelo
los molde que se han hecho, se conservan pueden servir para la realizacin
de un nmero m!s o menos importante de pruebas o reproducciones.
"n cuanto a la cera, est! esencialmente destinada a constituir el delgado
espacio que el bronce sustituendo a la cera, ocupar! a continuacin. "sta va
a perderse en cada tirada. #e ah viene el nombre de este sistema.
LA IDEA-
$a idea de un ob%eto bulle en la cabeza del artista. "n unas cartulinas marca
los trazos del ob%eto concebido hasta perfilarlo para su modelacin en barro.
#el barro, un material delicado quebradizo que requiere constante humedad,
habr! que obtener un nuevo modelo en una materia m!s positiva,
generalmente escaola, que mantenga la obra en s. &ara ello se sacar! un
negativo, una impresin de la figura, recubriendo el barro con escaola.
'na vez obtenido el negativo, la escaola se abre por la mitad. (e e)trae el
modelo, se cierran las mitades se rellena el hueco con escaola. #espu*s se
desmolda nuevamente se consigue a el modelo definitivo para su
transformacin al bronce.
LA FUNDICIN -
$as fundiciones espaolas se encuentran dispersas por +alencia, ,erona, &as
+asco -adrid. $a maora son pequeas, artesanales su%etas a la tradicin
que nicamente traba%a a la cera perdida. (lo dos t*cnicas m!s se han
desarrollado a lo largo de la historia desde que el bronce hiciera su aparicin. a
la arena, mu empleada en /rancia 0*lgica, con doble molde, durante la
prehistoria.
1odina, la m!s tradicional de todas, 1apa, en la que por vez primera en el
mundo se han introducido t*cnicas mecanizadas de car!cter industrial, son las
dos fundiciones de maor significado. &ara obra pequea resaltan, entre otras,
/idias, 1ellini, (oriano, o 2os* $uis 3ern!ndez con cosas de micro fusin. #el
resto del mundo destacan. 0errocal, en +erona, por sus traba%o en multiple)4 la
"scuela de 5nvestigacin de /undicin de "scultura de los $aboratorios
2ohnson 2ohnson, en "stados 'nidos, con un destacado monta%e, (usse,
+alsuani ,udiere, de gran arraigo en &ars. (in embargo, en todas *stas
todava se sigue traba%ando de manera artesanal. batiendo a mano, empu%ando
a dedo o con muflas de ladrillo.
6eproducir en bronce requiere un largo, costoso complicado proceso de
realizacin, de ah que una fundicin no sea importante por el nmero de su
personal, sino por la calidad de sus traba%os, obtenida con una perfecta
adecuada coordinacin de los diversos oficios. moldeadores, 7antiguamente
vaciadores7, escultor, fundidor u hornero de la fundicin, cinceladores
patinadores.
A la cera perdida, lo primero que se hace con el modelo llegado en escaola es
sacar un negativo para que con ese molde pueda realizarse un reproduccin
en cera. 8btenido el molde, el negativo, en escaola, gelatina, plastofle) o
silicona 9con id*ntico procedimiento que el empleado con el barro la
escaola7, se abre por la mitad se e)trae el modelo. $uego, ese molde se
cierra, se une fuertemente con unos ganchos, se vierte en su interior cera
lquida para sacar la reproduccin en positivo. (e de%a enfriar durante uno
segundos para que la superficie configure el molde, finalmente se vaca, para
de%ar hueca la cera de la reproduccin.
-!s tarde, con la impresin en cera dentro del molde, se echa en su interior lo
que se llama un :macho: de ladrillo molido 9lquido bien batido7 escaola,
en la proporcin de dos partes de ladrillo una de escaola, para que macice,
prote%a no deforme la cera. "ndurecida la mezcla se procede a desmoldar,
esto es, e)traer el modelo, positivado, en cera. (i la pieza es pequea se
desmoldea sin macho. "l modelo pasa al artista, o al escultor de la fundicin,
para que repase las rebabas de las %untas de unin con el molde o aquellas
partes que no han sido rellenadas.
Tras esta operacin de repasado, un operario clava en el positivo unas puntas
con el macho interior, con las que tambi*n quedar! su%eto al posterior
revestimiento de tierra e)terior. (e trata de que cuando la cera desaparezca
mantenga la misma separacin disposicin. Acto seguido se le pone unos
tubitos de papel envueltos de cera, que son los bebedores, las arterias de
circulacin del bronce lquido. "n la fundicin de 1apa, con los bebederos
puestos, la obra se reviste con un recubrimiento cer!mico blanco, de
silicecoloidal harina de siliconio, para mantener una rigurosa fidelidad.
$a pieza a concluida es recubierta con un material lquido, ladrillo molido
escaola, para obtener el negativo refractario. 1apa introdu%o unas carcasas
met!licas para macizar aprisionar la pieza, como sustitucin del
enterramiento el golpe de pisotn tradicional, lo que ahorra agiliza en gran
medida el proceso de la fundicin. "l bloque con el material refractario entra en
la mufla, 7 estancos met!licos o de ladrillo para quemar los moldes 77, , a una
temperatura de ;.<== grados, segn sea el tamao de la pieza, se de%a estar
hasta que la cera la humedad desaparezcan. 'na pieza pequea permanece
en la mufla unas treinta horas apro)imadamente. (i el material refractario
mantuviera alguna humedad, la pieza no podra hacerse debido a una e)traa
reaccin que se produce al contacto con el bronce fundido. (ecado a sin
cera, el material refractario se saca de la mufla se pone nuevamente en la
carcasa a la espera de recibir el metal fundido.
LOS COLORES
"l bronce de arte, que puede presentar diversas tonalidades sin p!tinas, segn
sea su composicin, es una aleacin de cobre estao, o cobre, plomo, cinc
estao, en una proporcin de >? @ de cobre ?@ de estao en la primera,
de A?@ de cobre, ?@ de plomo, ?@ de cinc ?@ de estao en la segunda. A
maor cantidad de plomo con el cobre, el bronce ser! m!s ro%izo, si la
cantidad maor es de cinc o de estao el tono es m!s amarillento.
"l bronce, cualquiera que sea su composicin presentado en lingotes, se
funde a ;.<== grados de temperatura, aunque ha qui*n lo hace a B== grados,
en el horno subterr!neo de fundicin. 'na vez licuado se saca el crisol, se
limpian las impurezas de la superficie se vierte sobre el hueco del material
refractario cuela por los bebederos4 se de%a enfriar un poco el metal se
desmolde quitando la tierra. "ste proceso, que tradicionalmente se hace a
base de piqueta cepillo, ho puede realizarse mec!nicamente mediante
vibraciones con chorros de agua a presin. $a obra limpia pasa a la seccin
de repasados del bronce.
'na vez conseguida la pieza en bronce un cincelador la repasa
concienzudamente, para a%ustarse, con la m!)ima fidelidad, a lo que el artista
quiere. (u labor trata de cortar los bebederos los clavos de repasar los
cortes desperfectos que pudieran haber surgido durante la fundicin.
Asimismo se sueldan los agu%eros de%ados por los bebederos los clavos, se
unen las piezas que configuran la obra total con un hilo de la misma aleacin
utilizada. #espu*s de esto, la obra es alisada mediante una especie de li%ado
de la superficie, pulimentada abrillantada por un frotado finsimo, hasta que el
poro del bronce queda completamente unificado. -!s tarde se procede a dar
las p!tinas, que pueden darse con o sin pulido, que no tienen otro ob%eto que
colorear el metal.
$os colores, uno de los aspectos m!s notables de la escultura en bronce,
pueden variar desde amarillo7naran%a, verde7azulado, verde, verde oscuro,
pardo, ro%o, rosado7florentino hasta negro, se consiguen mediante su
provocacin por o)idaciones. $os !cidos, reba%ados con agua, se aplican con
brocha a la superficie, calentada previamente con un soplete para que el calor
acelere la o)idacin. (uelen emplearse, entre otros, acetato de cobre, sulfuro
potasa, sal de hacederas o cianuro.

-odelo en escaola . $'1"TT" el circo de ,"6-A5N" 65135",
sacado de un molde llamado :perdido:, que lo reproduce fielmente en
negativo.
"l molde, antes en escaola o en
gelatina, se hace en la actualidad en
silicona reforzado por una especie de
contramolde en escaola Cfotos <
DE. (e compone de < partes o m!s,
segn la forma del modelo.
"l modelo quitado, el molde se cierra. (e llena luego se
vaca de cera caliente lquida que al enfriarse, se fi%a de%a
sobre las paredes interiores una capa de cierto espesor. $a
operacin se repite varias veces hasta que la capa de cera
tenga el grosor que se desea dar al bronce. 1uando el tamao
el peso del molde hagan imposible su mane%o, la cera se
estampar! a pincel
'na vez tapizado de cera, el molde se llena con una materia refractaria
liquida, que al solidificarse constitue el :-acho: interior.
"l molde se abre de nuevo se ve aparecer una escultura, donde la
epidermis de cera reproduce e)actamente el modelo original. "s en este
momento, si el escultor lo desea una persona cualificada, intervienen
para efectuar retoques sobre la cera.
-odelo retocado
Toda una red de bastones de cera est! puesta en plaza. Al fundir, ellos
formar!n canales. $as salidas por donde la cera se escapar! las
entradas por las que el metal en fusin, se introducir! los aires que
permitir!n que salgan los gases.
3echo esto, la cera se recubre progresivamente con una materia
refractaria mu fina, susceptible de reproducir con fidelidad hasta una
(alidas, entradas, aires, se unen entre ellos con
caeras de cera. Nuevas capas de materia
refractaria m!s gruesas que la primera se van
poniendo hasta hacer un molde compacto. :-olde
de fundicin:, que aguantar! las altas
temperaturas del bronce al fundir. "l molde de
fundicin se meter! en una mufla a una
temperatura de apro)imadamente <==F a D==F,
donde la cera se marchar!, despu*s a G== F 1
que endurecer! el molde el :macho: del interior.
"ste ltimo se queda en un sitio una vez ha
desaparecido la cera gracias a unos clavos
puestos anteriormente.
"tapa decisiva. $a colada. $a aleacin en fusin Calrededor
de ;.===F 1, a veces m!sE, est! en el crisol, este dentro
del horno de fundir. 'na vez alcanzada la temperatura
necesaria, el bronce est! en el punto de fusin, se saca
del horno el crisol, se llena con el bronce lquido el molde
de fundicin, del que a ha desaparecido la cera. "l molde
ha que de%arle enfriar al menos ; hora < . "ntonces se
va rompiendo con cuidado la materia refractaria se va
viendo el modelo en bronce, vaco, lleno de tuberas
asperezas. "l macho sigue en el interior, se va quitando a
trozos.
1omienza un largo traba%o de desbarbar, serrar, soldar,
repasar cincelar, etapa mu delicada.
&!tina que se da en caliente con diferentes
!cidos, esto es el ltimo traba%o que se hace antes
de que la figura est! totalmente acabada, con su
aspecto definitivo, un bronce totalmente igual que
el modelo inicial

$os bronces de Andr* 3arve son esculpidos originalmente en arcilla, a veces demorando hasta un ao en
confeccionarse. #e la misma manera, la %oera es esculpida directamente en cera antes de fundirse en oro.
0uscando calidad perfeccin, *l traba%a en cada escultura personalmente durante el laborioso arduo proceso de
fundicin de bronce. 1ada escultura requiere dos visitas de traba%o en la fundicin para aadirse los toques finales
necesarios, adem!s del talento sobre todo, el cuidado proporcionado por la fundicin.
Proceso de Cera Perdida
Arcilla a cera a bronceHel proceso de cera
perdida es un m*todo para cambiar una escultura
hecha de arcilla suave a un material m!s duro tal
como el bronce. Al cambiar la arcilla a bronce se
requieren dos moldes para cada escultura. "l
primer molde Checho de eso cauchoE rinde un
casco de cera de la escultura. +aciando la cera a
mano determina el espesor, por lo tanto el peso,
del bronce final.
(umergiendo el casco de cera en un material
lquido cer!mico forma la base del segundo
molde. Al endurecerse, el material puede soportar
la alta temperatura del bronce fundido. #espu*s,
el molde se calienta hasta que la cera se derrita o
desaparezca. Ia que la cera desaparece, llega a
ser :cera perdida: como lo implica el nombre del
proceso. "l espacio que de%a la cera perdida en el
segundo molde forma un :vaco:Hcon la forma de
la esculturaHa cual se llena de bronce fundido
despu*s.
El Molde Maestro (Primer Molde)
"l primer molde se llama molde maestro a que
se deriva de la arcilla original Cfigura ;E. "st!
hecho de un caucho especial sostenido por un
casco de eso Cfigura <E. "l caucho registra los
detalles esculpidos en la arcilla Cfigura DE. 1uando
la escultura de arcilla suave se remueve del
molde maestro Carruin!ndose en el procesoE, el
vaco resultante se llena con cera caliente Cfigura
JE.
El Seg!do Molde Cer"mico
1uando la cera re7traba%ada se perfecciona
Cfigura ?E, se enca%ona en el segundo molde de

;. Arcilla original Ca veces un ao para
hacerseE.
<. "l molde principal cubre la arcilla. "l
caucho lquido vertido alrededor de
la arcilla endurece. "l eso
mantiene el caucho en su lugar.
D. $a arcilla es removida, creando un
espacio vaco. "l caucho captura
los detalles esculpidos en la arcilla.
J. $a cera caliente se vierte en
el molde, adquiriendo los detalles
que el caucho captur de la arcilla.
cer!mica Cfigura GE. "ste molde se hace de
material de cer!mica porque debe soportar la alta
temperatura del bronce fundido Csobre ;<=JK1E.
#espu*s, el molde de cer!micaHcon el casco de
cera adentroHse coloca en un horno industrial
para derretir la cera Cfigura BE. #e esta forma, la
cera se convierte en :cera perdida: mientras que
se derrite desaparece.
"ntonces, el bronce fundido es vertido en el vaco
de%ado por la cera derretida Cfigura AE. #espu*s
de enfriarse, el molde se martilla cuidadosamente
para separar e)poner el casco de bronce.
$as ver%as para verter deben de ser molido, el
bronce perfeccionado por soldadura cuidadosa,
limado, molido, pulido Cfigura >E.
El Aca#ado $ la Eta%a de la P"ti!a
"n esta etapa, 3arve visita otra vez la fundicin
para agregar los toques finales de acabado al
bronce para que satisfaga sus est!ndares
e)igentes. 1uando *l considera que el bronce
est! perfecto, se agrega la p!tina o color. "sto se
aplicada manualmente calentando el bronce
aplicando combinaciones de productos qumicos
que controlan el color del proceso natural de
o)idacin Cfigura ;=E. $a atencin cuidadosa a la
p!tina da resultado a profundos, ricos colores que
se convierten en parte permanente de la
escultura.
/inalmente, el nmero de edicin la marca de
fundicin se martillan en el bronce la escultura
se encera para proteger la p!tina Cfigura ;;E.
"l arduo proceso de fabricacin de cascoHun
molde para hacer la cera, un molde para hacer
el bronceHdebe de repetirse en cada moldeo o
parte de la escultura. Andr* 3arve no lo hara de
otra manera. Ll est! convencido de que el tiempo
involucrado en moldeo las energas gastadasH
una escultura pequea toma generalmente ocho
semanasHson bien dignos del esfuerzo. 'na vez
en bronce, la escultura alcanza una permanencia
Huna clase de inmortalidadHque abarca las
generaciones los siglos. Muiz!s, un da en el
futuro distante, esto pueda audar a e)plicar a
personas todava no nacidas cmo era vivir una
vida ho.
?. $a cera endurece cuando se enfra
se quita del molde. 3arve
perfecciona, agrega los detalles.
:+er%as: para verter son agregadas.
G. "l segundo molde de cer!mica
cubre la cera endurece.
B. "n el horno, la cera se derrite
sale del molde convirti*ndose en
:cera perdida:.
A. "l bronce fundido C;<=JK1E se
vierte en el molde de cer!mica.
>. "tapa del Acabado. el molde se
separa con martillazos, las :ver%as:
son removidas, el metal es soldado,
limado, pulido. 3arve perfecciona
el acabado del metal.
;=. "tapa de la &!tina C1olorE. los
!cidos aplicados al bronce
calentado le dan ricos colores.
;;. 0ronce acabado.
Bsquedas en el diario
Proporcionado por



Viernes, 25 de enero de 2008 La Jornada de Oriente - Puebla - Municipio


Inauguran este da El ngel de Puebla en el
distribuidor vial 475

Javier Puga Martnez
Puebla, Pue.
Ser o! a "ediod#a cuando el presidente "unicipal de Puebla, $nrique %o&er 'uerrero, inau&ure la escultura
deno"inada ()n&el de Puebla*, que +ue "ontada en la e,planada del distribuidor -ial ./5 co"o parte de los
orna"entos de esa -ialidad.
La escultura de bronce tard0 dos a1os en edi+icarse debido a di+erentes contratie"pos con el a!unta"iento de
Puebla, se&n el creador de la pie2a art#stica, Bernardo Luis L0pe2 3rtasnce2. $l costo del )n&el +ue de 2
"illones .00 "il pesos, dinero que +ue cubierto por la constructora 4a"inos ! Puentes de 4iuaua, la "is"a que
edi+ic0 el distribuidor -ial.
$l )n&el, de cuatro toneladas de peso, si&ni+ica (la -ictoria ! la libertad*, ! ser un s#"bolo para los poblanos que,
de acuerdo a una encuesta que reali20 la actual ad"inistraci0n, los capitalinos se identi+ican "s a su ciudad con el
alado ser b#blico, di5o el director de Obra Pblica, 'erardo Sordo Sin2.
Sin e"bar&o, en al&unos "edios locales, la escultura co"ien2a a ser se1alada co"o sello del &obierno "unicipal !
la lla"an (el n&el de $nrique %o&er 'uerrero*. ($s natural que a!a cr#ticas, es parte de la co!untura pol#tica*,
a+ir"0 Sordo.
$l +uncionario "unicipal a&re&0 que la e,planada el )n&el se construir un parque recreati-o, con una canca
deporti-a, pista de trote, bancas ! 5ardiner#a6 lo anterior tendr un costo de un "ill0n .00 "il pesos, ! ser la lti"a
etapa de construcci0n del distribuidor ./5.


4op!ri&t 7888-2008 Sierra 9e-ada 4o"unicaciones - 3ll ri&ts reser-ed
Ba5o licencia de %e"os %esarrollo de :edios S3 de 4;