El Iconoclasta PDF

26/5/2014 El iconoclasta.
Entrevista con Esteban Podetti

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Entrevistas 26 mayo, 2014 at 9:00 am
El iconoclasta. Entrevista con Esteban Podetti
by Pablo Turnes
Por Amadeo Gandolfo y Pablo Turnes.
Esteban Podetti (Buenos Aires?, 1967) comenz sus trabajos en la revista Fierro a fines de los aos
80. Form junto a particip en el fanzine Sulteme! junto a Diego Pars a quien ya habamos
entrevistado en otra ocasin, Dani the O [Daniel Jos Daz], Pablo Fay, Daro Adanti, Emiliano
Migliardo y Pablo Sapia. Hoy trabaja en el semanario satrico Barcelona, el diario de la Agencia
Tlam y en el diario Clarn, desde donde lleva adelante un blog de humor (Yo contra el mundo),
adems del propio (La tmbola de la alegra). Tambin colabora con la revista Fierro. Hasta el
momento, su libros de compilacin ha sido Moriremos como ratas! (Domus Editora, 2007) y Yo
contra el Mundo (Vergara, 2011).
Amadeo Gandolfo: Quera arrancar hablando de los 90s, finales de los 80s. Vos empezaste en
Fierro?
Esteban Podetti: Yo empec medio por la puerta grande. Me publicaron en la mitad de la revista
unas pginas que haba llevado. Cuando las llev no me fui con mucha ilusin, me trataron bien y
todos muy amables, pero me dijeron: Bueno, segu trayendo pginas. Como diciendo, Segu
mejorando y tal vez algn da. Y un da compro la Fierro y me encuentro con que me haban
publicado dos pginas de una historieta que se llamaba La mosca de Bretaa, fue todo un momento.
Pablo Turnes: De qu ao estamos hablando?
E.P.: Y era el ao 87. Los editores eran [Juan] Sasturain y Juan Lima. Yo trabaj ms con Lima,
que era el que llevaba adelante la parte grfica y que le gustaba lo que hacamos con Fay, y el que
ms hinchaba por nosotros.
A.G.: Ya exista el suplemento xido o eso empez despus?
E.P.: No, ya exista.
A.G.: Pero vos entraste directamente a la revista?
E.P.: Yo entr directamente, y publiqu dos veces en esa modalidad, digamos. Y despus s, ya
empec a publicar ms seguido en el xido y aos despus no me preguntes cuntos empec
con una pgina que se llamaba Sopa primordial, que era una especie de pgina de miscelneas sobre
26/5/2014 El iconoclasta. Entrevista con Esteban Podetti
historietas, dibujantes, humor grfico, un poco tomndoles el pelo a los colegas, a los lectores, a m
tambin, y a la revista. Era una cosa tirando a irreverente, que gustaba bastante. Ah lanc una
campaa para instalar un personaje, Raimundo el Inmundo, y hacer merchandising argentino a partir
de eso: la camiseta de Raimundo, la careta de Raimundo, la serie animada de Raimundo Y hubo
gente se enganch, como Sany [Hctor Alberto Sanguiliano] que hizo una historieta con el
personaje, o el Nio Rodrguez [Javier Rodrguez] lo incluy en una historieta. Fue una cosa
divertida.
Raimundo el Inmundo, por Diego Pars.
A.G.: Pegando un salto grande, pienso en lo que han hecho con Diego Pars en Los 5 locos del
plumn[1], que con Pablo nos gusta mucho y nos parece una locura pensar las aventuras de
esos dibujantes. Cmo surgi esa idea?
E.P.: Naci un poco por querer contraponer esta imagen que se tiene del dibujante como una
especie de loser que est siempre en su casa y no sale con minas Ese tipo de imagen tan triste y
tan extendida. Queramos presentar la idea de algo que pudiera ser todo lo contrario, el dibujante
como una especie de playboy, con putas y falopa y etc. Creo que el nico ejemplo as que tenemos
es [Guillermo] Divito, que era un poco as, el tipo daba esa imagen.
P.T.: Hasta con una muerte de playboy.
E.P.: Con muerte de playboy! Es un auto no?, y volviendo de Brasil. Entonces la idea era hacer una
historieta onda Isidoro Caones pero con los protagonistas estos, de los cuales algunos tenan
caras de cmicos argentinos. Cuando lo pasamos a [Alberto] Breccia a dibujito se pareca mucho a
Fidel Pintos [risas]. Era para divertirse, y tambin tocar otros temas estereotipados cuando se habla
de historieta: cmo es la redaccin de una revista de historietas, que en general es una cosa
bastante lgubre, y mostrarla con los tipos cagndose de risa; qu pasa con esa cosa machista que
tiene la historieta, entonces los tipos son terriblemente machistas; qu pasa con los cursos de
historieta, entonces hay un personaje del tipo que promocionaban la Continental School o los
cursos de Charles Atlas y mezclamos un poco esas dos lneas narrativas. El tipo mirando a cmara
diciendo: Ahora tengo xito gracias a los cincos maestros! y atrs ves a los otros tipos
rechazndoles los dibujos porque las tetas de las minas no eran lo suficientemente grandes [risas].
P.T.: Ustedes ya arrancaron con esas cosa salvaje desde la Sulteme!, dentro de una
constelacin de otras publicaciones como El Tripero o Catzole, a las que les interesaban otras
lneas de la historieta.
E.P.: ramos todos tipos a los que nos gustaba el humor, las historietas de Editorial Novaro, el
under yanqui del que en ese momento conocamos a Robert Crumb y poco ms, yo haba conocido
haca poco a Peter Bagge, que me gustaba mucho. Y como ocurre con estas cosas, nos juntamos
por afinidad de gustos, de humor, incluso musical. Con Pablo [Fay] nos gustaba mucho la msica
disco y la msica de Prince y de James Brown y tenamos una banda que se llamaba Los Medallones
Poderosos. La llegamos a utilizar incluso en un par de presentaciones de la revista. Ms que nada,
creo que fue un momento de mucha diversin en nuestras vidas, aparte ninguno tena hijos
entonces era la libertad total de hacer lo que quisiramos en el momento. No ganbamos plata,
pero tampoco creo que necesitramos mucha plata.
A.G.: Cmo se financiaba la Sulteme!?
E.P.: Y, en realidad no se financiaba [risas] Creo que queda grande la palabra financiamiento.
Pedimos un prstamo al Fondo Nacional de las Artes, con el aporte fundamental de Emiliano
Migliardo que puso su moto como garanta. Y con esa guita creo que nos alcanz para los dos o
tres primeros nmeros. Al prstamo los fuimos pagando un poco con lo que sacbamos de la
revista, un poco con lo que ponamos de nuestro bolsillo. Para el nmero cinco ya llegamos medio
ah cagando La verdad que nos falt una cabeza editorial o financiera que nos ayudara a seguirla.
Y despus ya lleg el momento donde cada uno tena sus responsabilidades, era muy difcil llevarla
adelante. Creo que si hubiera vendido, nos hubiera alcanzado para mantenerla, pero era mucho
trabajo. Me parece que tiene que haber una pata que venga de otro lado, que se dedique
exclusivamente a eso.
Esteban Podeti, Melvin Marvin (Revista Sulteme, 1998).
P.T.: Y eso es lo que no haba en los 90?
E.P.: No la conocamos nosotros, seguramente haba. Yo s que la revista Mongolia,[2] cuyo uno de
sus directores es Daro Adanti, tiene un socio muy importante que se dedica exclusivamente a eso
[Gonzalo Boye]. No es dibujante, ni humorista ni nada, un tipo al que le gusta la revista pero que
sabe mucho del tema editorial, del financiamiento, creo que es abogado con lo que tambin sabe de
temas legales, cmo presionar para que los distribuidores te paguen, etc. Es otra cosa, te enfrents
a un mundo de gente a la que uno va con la mejor intencin y los tipos en lo nico que estn
pensando es en cagarte.
A.G.: Hace poco lea un libro de Franoise Mouly, la esposa de Art Spiegelman, que es
justamente editora y que hace alguna cosa de historieta de vez en cuando. Pero se encarga
justamente de eso: de ordenar, rescatar y arreglar cosas.
E.P.: Si quers que lo que vos hacs represente un trabajo y que te entre plata, le tens que dedicar
creo que ms tiempo a la parte de plata que a la parte de arte. Cuando uno es asalariado, digamos,
o colaborador tiene el lujo de poder dedicarse solamente a la parte artstica, porque hay gente que
se dedica a todo lo otro.
A.G.: Pero en los 90 tampoco haba estructura para poder hacer eso, o sea, no haba
editoriales.
E.P.: No, al revs, en los 90 haba un montn de editoriales. Creo que fue la ltima dcada en la que
hubo editoriales, ahora no hay editoriales, me refiero a editoriales de revistas de historietas. Todava
existan [Ediciones] de la Urraca, Rcord, Columba; empez [Javier] Doeyo [de Doedytores] que
sac una revista [Coctel]. Creo que los 90s que fueron el ltimo coletazo de las editoriales, y uno se
quejaba con razn tambin Estos nos estn cagando, estos se estn quedando con mi plusvala,
no te pagan lo que pagan en tal editorial!. Los diarios todava publicaban historieta! Ahora la
tendencia de los diarios es a tener cada vez menos humor grfico, cada vez menos historieta.
P.T.: Sobre todo hacia el final de la dcada de los 90s, no?
E.P.: Bueno, creo que nos pas lo que le pas a todo el pas, que se termin de hundir.
A.G.: Algo que nosotros hemos notado haciendo estas entrevistas es que si bien la dcada de
los 90s en trminos historietsticos fue medio una crisis, con la desaparicin de muchas
alternativas, la gente que trabaj en esos aos nos remarca lo contrario. Y sin embargo hubo un
movimiento de autopublicacin muy grande. Por qu cres que fue eso?
E.P.: Haba algo que yo escuchaba siempre, era parte del folklore de los dibujantes: Por qu
dejamos que los editores nos exploten?! Por qu no nos juntamos todos los dibujantes y sacamos
una revista?! De tanto repetir eso, en algn momento algunos dibujantes se decidieron a hacerlo a
ver qu pasaba. Y claro, lo hicimos sin ningn tipo de experiencia editorial ni financiera y as sali.
Podra haber salido bien, tambin. Pero creo que coincidi con la decadencia del lector de
historieta, la gente empez a desinteresarse de las historietas no me preguntes por qu, y
tambin se empez a vislumbrar que las editoriales cerraban, entonces la idea era buscar otro
camino antes que se desbande todo. Pero para la primera mitad de la dcada, las editoriales todava
existan. Tampoco podamos imaginar que fueran a desaparecer todas, fueron cayendo como
moscas. Yo no lo me imaginaba, deca Bueno, es una crisis, es un ciclo, a veces a la historieta le va
mejor, otras peor. Y bueno, le fue peor. Y al menos el formato revista desapareci.
P.T.: Y el circuito de distribucin en los kioscos.
E.P.: S, creo que es algo que les pasa a todas las revistas en general.
P.T.: Tambin tiene que ver con esto que vos deca, que hubo un cambio de pblico, de gente.
Los circuitos fanzineros no eran slo historieta, haba otras cosas ms que se mezclaban
como la msica. Era un universo compartido donde de pronto el cmic se meta ah pero desde
otro lado.
E.P.: Yo nunca hice fanzines, porque a la Sulteme! nunca se nos plante hacerla como un fanzine.
Nosotros crebamos una revista profesional, fuimos con una distribuidora que distribua revistas en
los kioscos. No era nuestra idea hacer un fanzine al que lo vends en recitales, en mano. No, era una
revista profesional a la que le fue mal, que fracas. Tampoco tuvimos un gran contacto con el
mundo de los fanzines, si bien s que haba algunos muy buenos y cada tanto leo alguno que me
gusta. Pero no tengo un contacto con los fanzineros.
P.T.: Y cmo fue ese salto hacia la nueva Fierro?
E.P.: Bueno, cuando sali creo que habl con Juan [Sasturain] y con Lautaro Ortiz, y me dieron a
entender que tena las puertas abiertas, porque haba trabajado en la Fierro anterior, porque haba
buena onda y porque segu trabajando tambin aunque en otros medios. Pero siempre tuve una
relacin medio ambivalente, porque por un lado es cierto que la Fierro paga poco, pero por otro es
la nica revista de historietas, entonces uno tiene ganas de estar ah. Se dio naturalmente, aunque
tampoco tengo mucho tiempo para hacer historietas, por eso me met ms con los guiones y con la
escritura. Pero es un laburo sentarse a dibujar historietas, lleva tiempo.
A.G.: Mi primer contacto con tu obra viene dado por tu blog, desde el 2004 cuando lo
comenzaste. Y a partir de ah comenc a reconstruir parte de tu carrera como dibujante. Cmo
se dio ese salto que va desde el final de la Sulteme! en 1999 ha pasar a escribir en un blog en
Clarn?
E.P.: Porque yo paralelamente a lo que haca en los ltimos coletazos de la Fierro, de SexHumor,
tambin ya estaba trabajando en Clarn, en 1995, dibujando para el suplemento S unas ilustraciones
con texto. Unas piezas de humor grfico que acompaaban alguna nota, pero tambin me di el lujo
de hacer notas grficas. Incluso tuve que hacer una especie de investigacin periodstica bastante
pobre [risas] pero la hice porque el editor que era Marcelo Franco me deca Me tens que traer
un dato aunque sea, entonces era salir a la calle a preguntar, conseguir estadsticas, esas cosas me
explicaba a m que no entenda nada [risas]. La misma gente me contrat para dibujar en Internet
Surf, que era una revista sobre internet que sacaba Clarn, y donde haca una historieta de dos
pginas que sali en todos los nmeros, pero tambin empec a hacer cosas de escritura, de
humor. Hice unas notas medio periodsticas, medio humorsticas, sobre el mundillo de internet. Esa
revista en el 2001 se fue al carajo, cerr, y yo qued en Pampa y la va, porque colaboraba con varias
revistas y fueron cerrando una por una. Pero s, al ao o a los dos aos empez esta moda de los
blogs, y la gente del rea digital de Clarn me propusieron hacer un blog de humor. Yo ya haba
hecho algo as con un sitio mo a donde suba escritos, y retom todo eso y lo apliqu al blog, que
me encant como formato. Era muy fcil: lo escribo yo, aprieto el botn y queda publicado Cosa de
mandinga! [risas]
A.G.: Ahora cumple diez aos el blog.
E.P.: Los cumpli en febrero, pero bueno, lo tengo ah medio abandonado. No tengo mucho
tiempo, aunque me agarran cada tanto unos ataques de escritura y escribo y lo subo.
P.T.: Cmo surgi lo de El Cartoonero?
E.P.: Lo de El Cartoonero tena que ver ms bien con la posibilidad de contar las historietas que me
hubiera gustado dibujar pero para las cuales no cuento ni con la capacidad tcnica ni con el tiempo.
En lugar de hacerlas, invent a estos dibujantes y guionistas ficticios, cont su historia, y despus se
fue degenerando en contar historias de tipos que estaban medio locos o tratar sobre algunos
temas recurrentes en el mundillo este. Estoy con ganas de hacer un libro de El Cartoonero, porque
me gustara que, aparte de las notas, poder hacer un par de pginas de cada historieta ficticia.
P.T.: Yo veo a El Cartoonero como una especie de rastreo de todas las posibilidades dentro del
mundo de la historieta. Uno puede sospechar que algunos de esos personajes hacen referencia
a casos reales, como Stan Lee y Jack Kirby, o Alan Moore o los historietistas locales.
E.P.: Pero la mayora de las cosas eran totalmente inventadas.
P.T.: Claro, era todo inventado, pero cabe dentro de las posibilidades. De alguna manera vos le
tratabas de encontrar un ancla con algn ejemplo real.
E.P.: Es posible
A.G.: Eso es algo que nosotros notamos mucho en la gente de tu generacin de dibujantes, esa
cosa como omnvora con respecto a la historia de la historieta. Desde la Sulteme! se vea que
haban homenajes a la cultura pop, a la cultura basura de los 70s, hasta esto que
comentbamos con Los 5 grandes del plumn. Sentimos que hay una especie de absorcin de
un montn de influencias, y la devolucin deformada de esas influencias. No s si ustedes lo
sienten as.
E.P.: Creo que no era consciente, creo que nadie que escribe o dibuja es del todo consciente de
dnde viene cada cosa que hace. Si yo me pongo a analizar, te puedo decir [sealado el dibujo que
est entintando]: esto de agrandar las letras viene de las historietas de La Pequea Lul, donde
remarcaban algo haciendo ms grande la letra. Estas rayitas de aqu [seala un halo de santo] son de
Durero, porque una vez que tuve que hacer un dibujo al estilo grabado medieval me puse a hojear
libros de Durero y me qued esta tcnica. Estos dientes creo que son de Marito [Mario Almaraz],
pero bueno son influencias ms bien grficas. Supongo que vos te refers a una cosa ms
conceptual.
El halo en cuestin. Esteban Podetti, Famosos Muertos.
A.G.: A las dos cosas, en realidad.
P.T.: Es como en El Cartoonero: todas las posibilidades de lo que la historieta es, puede ser y
ha sido, todo junto y distorsionado.
E.P.: Creo que nunca fuimos de un palo en particular. No era que nos gustara el manga o los
superhroes, tenamos gusto ms por el humor, por la historieta yanqui de los aos 30. Pero
ramos gente que haba ledo de todo. Hay algo generacional, que a m me llama la atencin y tal
vez sea un prejuicio y es que la gente de 40 aos para arriba tuvo la suerte de vivir una infancia con
mucha historieta y mucha variedad de historieta. Yo me acuerdo de esa idea de ver el kiosco como
una especie de jardn frtil, exuberante de historietas de todo tipo: las historietas de Marvel, de
Superman, de Isidoro, El Tony, Skorpio; tambin estaba Tintn que nos regalaban en los
cumpleaos porque era carsimo. Y tenamos a las revistas mexicanas. Realmente hay que hacerle
un monumento a Editorial Novaro, nos traan todo! Batman pero tambin esas reediciones de las
tiras cmicas aparecidas en los diarios y llevadas al formato cmic, todo en un formato editorial
bastante particular y muy reconocible, con el uso del punteado mecnico y la forma de redactar.
Todos hablaban igual! Un tipo terminaba de decir una frase y lo remataba con un S! [risas].
Dante Quinterno, Locuras de Isidoro.
P.T.: Y traducan los nombres.
E.P.: Claro, los nombres de los superhroes, tipo Jordn
P.T.: Haroldo Jordn era Linterna Verde [Hal Jordan], y Oliverio Reina era Flecha Verde [Oliver
Queen].
E.P.: Y eso ya te quedaba, porque no lo leas como un error o como un capricho del traductor. Era
as. La influencia del traductor, por ejemplo, es algo que no s si se estudia tanto. En la historieta yo
creo que es fundamental, justamente porque esto que la hace un arte clase B hace tambin que los
traductores no fueran muy buenos. Con Pablo Fay comentbamos siempre las ediciones
argentinas de Popeye, nos preguntbamos qu se le pasara por la cabeza al tipo cuando haca esas
ediciones. Eran las tiras humorsticas llevadas al formato de revista apaisada, y de pronto las
aventuras quedaban cortadas de un hachazo, se terminaban. Y si quedaba muy mal, incluso
redibujaba el ltimo cuadrito, recortaba un personaje de otra y le escriba un texto que deca
cualquier cosa y era decir: Eh! Pero por qu termina as?! [risas]. Esto lo relacionbamos incluso
con lo que daban en la tele, Los Tres Chiflados [The Three Stooges] por ejemplo, que se terminaba
cuando se les acababa el rollo de pelcula.
P.T.: Est en los principios de la historieta en Argentina. Como Viruta y Chicharrn [Spareribs
and Gravy, de George McManus, 1912], donde importaba menos traducir que poner algo
cmico, para otro pblico.
E.P.: Tambin tiene que ver, creo, con la cosa industrial. Haba cantidad, haba que publicar y sacarlas
a la venta. No eran ediciones de lujo
P.T.: Al contrario de la literatura, donde se remarcaba el prestigio de quien traduca, como con
[Jorge Luis] Borges. Que tambin intervena en Alley Oop [de V. T. Hamlin, 1932, traducido
como Peloponeso y Jazmn], donde ponan lo que quera con Ulises Petit de Murat.
E.P.: Borges traduca Alley Oop?
P.T.: No es que lo tradujera Era como con Viruta y Chicharrn: lo adaptaban a un pblico
argentino que no tena experiencia leyendo historietas.
A.G.: Conrado Nal Roxlo traduca los textos de Krazy Kat [de George Herriman, 1913], en el
diario Crtica, en los aos 30.
E.P.: Claro, Conrado Nal Roxlo era humorista, adems.
P.T.: Y ninguno firmaba con su nombre, no se involucraban de esa manera.
A.G.: Vuelvo a ese contraste que mencionaste, entre el kiosco lleno de cmics y la edicin
lujosa o compilatoria. Quera preguntarte sobre Moriremos como ratas, que me dio la
posibilidad de acceder a gran parte de tu obra que yo no haba visto en su momento. Cmo se
dio el libro y representa para vos hoy?
E.P.: El libro fue una experiencia agridulce porque si bien me gust en su momento tener el libro, y
labur con Andrs Accorsi quien me ayud mucho; [Sergio] Langer hizo el prlogo con muy buena
onda, todo fue muy lindo; pero no s si me gust del todo cmo qued la edicin, bsicamente por
el tamao que fue una discusin bastante grande que en su momento con los editores. Pero me
dijeron, Mir, el tamao en el que podemos publicar es este, y vi que qued chiquito. Tambin la
seleccin fue demasiado amplia, hubiese preferido algo ms acotado porque ves el libro y parece
que lo hubieran dibujado cuatro tipos distintos! [risas]. Y luego, fue una mala experiencia desde lo
econmico, porque se pelearon entre los editores y en esa situacin media turbia terminaron
apareciendo los libros en las mesas de saldo de la Avenida Corrientes [circuito de las libreras en
Buenos Aires]. No slo me pas a m, sino a todos los dibujantes que publicaron con esa editorial.
Esteban Podetti, Moriremos como ratas (2007). Domus Editora.
P.T.: Vos decs que en los 90s haba ms editoriales que ahora. Creo que no hay ya de esos
grandes proyectos editoriales que publicaban revistas, pero s hay muchas pequeas editoriales
independientes.
E.P.: Yo lo que no s es cmo funciona eso a nivel laboral. Miro tambin el lado del negocio, porque
creo que es lo que genera la posibilidad para que haya una industria grande. Hay gente que me lo
discute, diciendo que hay un montn de plata que hace girar la historieta, porque estn todos esos
libros. Yo creo que en general, los dibujantes no ganan mucha plata con esos libros, es menos una
labor profesional que un gusto que te das, y est buensimo. Creo que los editores tampoco ganan
mucha plata, as que hay que aplaudirlos por el esfuerzo que hacen, y me encanta poder conseguir
esos libros. Pero no s hasta qu punto se sostiene, aunque tampoco conozco tan a fondo el tema.
Cuando hablo de editoriales me refiero a cuando la historieta era una industria, cuando vos podas
trabajar de ser dibujante y reunir una especie de sueldo a fin de mes en base a lo que publicabas.
Podas trabajar en una revista y salir todos los meses. Ahora no te sacan un libro tuyo por mes, ni
siquiera todos los aos.
P.T.: Lo que veo es que las editoriales grandes que intervienen en el mercado de historieta, sin
contar a las independientes, no estn asociadas a una editorial peridica sino a empresas del
libro. Como Emec, Sudamericana
A.G.: Colihue
P.T.: Lo que cambi ah fue un formato, que pas de la revista al libro, y cambiaron los actores
editoriales. Cuando vos penss publicar El Cartoonero, lo ests pensando como libro
agregarle ms pginas, modificarlo, etc., no como una revista.
E.P.: Claro, porque sera una republicacin que ya sali en una revista, no tendra sentido ponerlo en
otra revista. Y es cierto, las posibilidades de publicacin hoy pasan por el libro, y por esas otras
opciones que aparecen intermitentemente, como una revista que te pide una tira de historieta, y no
mucho ms. Yo ahora estoy trabajando en la revista Barcelona, una especie de refugio para los
dibujantes ms o menos viejardos, como yo, Langer o Pars.
A.G.: En la Barcelona hacs un tipo de historieta que es ms poltica, y me interesara saber
cmo interviene la poltica en el humor que hacs. Porque en general no hacs humor poltico,
pero cmo interviene cuando lo hacs?
E.P.: Y ahora estoy haciendo bastante humor poltico para Tlam [Agencia Nacional de Noticias, con
la tira Apocalipsis TV], con Diego [Pars]. Es un humor bastante panfletario, digamos, pero que no
me parece mal. Es humor hecho con una intencin ideolgica y poltica bastante clara, no hay
ambigedad. Y eso tiene un valor tambin, porque tens muy claro desde dnde ests hablando. En
Barcelona hago lo que se me da la gana, porque no siempre es poltico el humor ah, tambin
trabajo con la obscenidad y otros temas. Pero cuando me da bronca algo de la poltica argentina,
siento que lo puedo volcar en la historieta de La embarazada mala, que es ms violenta y ms
asquerosa, y tengo toda la libertad de hacerlo. Y para Barcelona, cuanto ms sacado y violento,
mejor, es el lema de ellos [risas]. En Tlam sos parte del rostro oficial de la comunicacin estatal, no
pods ser muy violento, y hay cosas que no me gustara decir y capaz que alguna autoridad s le
gustara decir. Un chiste sobre la izquierda, los cortes o los paroses complicado, entrs en un
terreno pantanoso.
Diego Pars y Esteban Podetti, Apocalipsis TV (Agencia Tlam).
A.G.: Cmo se conjuga trabajar en Clarn, en Tlam, en la Barcelona?
E.P.: Y, no se conjuga. Lo de Clarn es un despropsito, estoy ah evidentemente porque no me
quieren echar [risas]. Pero de hecho creo que no les interesa que est, estoy como en una especie
de freezer, oculto en medio de unos laberintos interneteros a los que pods llegar si conocs la
direccin y el camino. Pero vos entrs [a la pgina de] Clarn y ni te enters que yo estoy ah,
entonces mantengo el espacio simplemente porque s, para joder y porque me gusta.
A.G.: En el blog desarrollaste otro tipo de audiencia?
E.P.: S, la gente del blog que empez a leerlo jams haba ledo una historieta ma. Es ms, creo que
les gustaba ms lo que escriba que lo que dibujaba. Hay muchos lectores del blog que dicen Qu
bueno que es, lstima que dibuje tan mal!. Y yo pienso Pero cmo, la puta que te pari, si labur
de esto diez aos?! [risas]. S, obviamente es otro tipo de audiencia, mucha de esa gente no lee
historieta, incluso mucha audiencia que no s hasta qu punto me comprende pero me lee igual y
no porque sea complicado lo que digo. Y hay una cosa media de amistad, he conocido a mucha
gente a travs del blog, y una cosa ms masiva que todo lo que yo haba hecho hasta ese momento.
Ahora ya est, nadie lee blogs, es una de esas cosas perdidas.
A.G.: Cambiando de eje, quera volver a eso del libro que parece dibujado por cuatro tipos
diferentes. Me interesa preguntarte por la evolucin de tu estilo, porque siento que hoy en da
tens un estilo mucho ms rpido, ms rayoneado en algunos casos, pero me parece que eso es
una virtud por esto que contabas, que dibujs en tu tiempo libre. De qu manera has encarado
esta evolucin de tu estilo, cuando tambin te has concentrado mucho en la escritura?
E.P.: Se me ocurren varias respuestas. Ahora dibujo as porque me gusta, la paso bien. Me doy
cuenta que tener que dibujar en un estilo demasiado prolijo, demasiado cuidado adems de que me
llevara mucho tiempo, creo que no me gustara el resultado, pero sobre todo sera muy aburrido.
El poder dibujar as, mancharlo, pasarle el dedo, lo disfruto. Disfruto la cosa sensual de la tinta que
se te escapa, te mancha, la sensacin de la tinta cuando sale del plumnbueno, suena todo medio
escatolgico [risas]. Pero hay algo de placer. Y dibujo tan poco ahora, que si voy a dibujar ms vale
que me guste hacerlo, y este estilo tiene que ver un poco con eso. Tambin tiene que ver con que
en este momento nadie ms hace un estilo de este tipo. No me gusta esa claridad del dibujo que se
ha ido imponiendo en la historieta. Existe un estilo prolijito que tiene que ver con la lnea clara pero
tambin con el dibujito animado del Batman de Bruce Timm; y que a m no me gusta, me repele,
pero que tiene muchos adeptos. All ellos si son felices, pero me parece que hace falta ms roa.
Hay dibujantes que dibujan as, por supuesto, como el mismo Diego [Pars] lo hace a veces.
P.T.: Yo particularmente disfruto mucho de leer la Fierrito, porque es as, suciedad pura. Hasta
la puesta en pgina es catica, hay chistes por todos lados.
E.P.: La ltima Fierrito, la del Papa, me pareci extraordinaria. Pero yo no estoy muy de acuerdo con
eso, hay un estilo sucio en el dibujo pero la lnea es digital.
Damin Scalerandi, portada de la Fierrito Nro. 10 (en Fierro Nro. 90, abril de 2014).
P.T.: No slo esttico, sino tambin de contenido, jodido, hertico. Literalmente hertico. Y
sale casi como un fanzine de los 90s traficado en el medio de la Fierro, donde hay otros
registros que siguen diferentes caminos. No son ni mejores ni peores, son objetivos diferentes.
E.P.: Y me parece buensimo que exista ese espacio, ojal que siga evolucionando. A m me gustara
que adems de esta cosa del humor tan directo y salvaje que est muy bueno pudieran contarse
historias, desarrollar personajes que son el corazn de la historieta. Cuando uno lee historieta no
slo piensa en la grfica o en el concepto, sino tambin en el personaje. Dicen historieta, y se te
viene a la mente el Gato Flix, la Pequea Lul, Tintn, etc. Eso es un poco lo que est faltando, no
hay personajes tan fuertes. Y es bsicamente porque para desarrollar un personaje fuerte tens que
tener mucho tiempo y espacio de desarrollo.
P.T.: Pero sera difcil bancarse durante aos hacer personajes tan jodidos, como La
Embarazada Mala o La Nelly de Langer, que resumen lo peor de la sociedad. Es difcil lograr una
empata con esos personajes.
E.P.: En realidad yo me identifico con esos personajes, creo que hacemos una especie de catarsis
para sacar lo peor nuestro, porque disfrutamos con el dao que hacen. Pero no hara un personaje
toda la vida que es inmaculado, y al que no se le puede hacer nada. Creo que el mismo Herg
contaba este conflicto que tena con Tintn. Incluso le escribi una carta dicindole que le hubiera
gustado que se le pegaran un poco los defectos de Haddock, sus ataques de ira, sus asperezas. Y
Herg tuvo tambin una gran crisis espiritual que tena que ver con eso, con no poder aceptar su
lado oscuro, teniendo que estar todo el tiempo en contacto con esa cosa tan pura, tan limpia.
Esteban Podetti, La embarazada mala (Revista Barcelona, 2014).
P.T.: Y es complicado cuando pasa eso, porque te canss pero lo tens que seguir haciendo para
vivir.
A.G.: Ahora han recuperado un personaje de la Fierro [original], que es El Loro Sebastin.
E.P.: Fue la historieta que no pudo salir en su momento.[3] Estuvo bueno hacerlo, porque nunca
haba tenido un cierre y tena esa historieta encajonada. Igual la veo ahora y me da un poco de
cosa No es que me vuelva loco.
P.T.: Me gust mucho ese ejercicio de arqueologa, de presentar la tapa que iba a salir pero no
sali
E.P.: A m me dio mucha pena porque esa tapa la haba hecho Ariel Olivetti con toda la onda, como
favor. Y justo esa no pudo salir, aunque tampoco lo que sali ahora me gust, no era como yo
quera que salga. Pero por lo menos terminar la historia y darle crdito a l.
Ariel Olivetti, El Loro Sebastin (Suplemento Fierrito Nro. 9, revista Fierro Nro. 89, marzo de 2014).
P.T.: Casi parece un episodio de El Cartoonero.
E.P.: S, lo pens Tampoco cont cmo fue lo de la recuperacin de esa tapa! Yo lo llam a Ariel
porque estaba convencido que le haba llevado el dibujo, y l me dijo que no lo tena. Me ofreci
hacerlo de nuevo, pero le dije que no, imaginate el buen corazn de Ariel Olivetti. Entonces le fui a
preguntar a Doeyo, tal vez lo haba escaneado y lo tena en algn archivo. Me pide que lo deje ver, y
me llama dicindome que lo tena l: Lo que pasa es que del otro lado hay un dibujo de Nippur [de
Lagash][4] que me hizo Ariel, que me lo regal As que este tipo us el dibujo del loro para
hacer del otro lado el dibujo de Nippur! Mir el poco respeto que le tena! [risas]
Nippur de Lagash, por Lucho Olivera.
A.G.: Y se lo regal a Doeyo! [risas]
E.P.: En fin, me lo consigui y me lo mand. Y ah tengo los dos dibujos, de un lado Nippur y del otro
lado el loro, lo cual para m es un honor. El Loro fue un momento importante, era tener toda una
revista para m.
P.T.: Ests al tanto de los eventos que se realizan, como en Tecnpolis [Villa Martelli, Buenos
Aires] o el Crack Bang Boom [ciudad de Rosario], pero tambin los festivales de fanzines, como
El Festival Increble?
E.P.: Muy al tanto no estoy, me interesa, pero no tengo mucho tiempo para involucrarme. Estoy
afuera de todo eso, y tengo una sensacin ambivalente porque cuando veo que hay esas mesas
redondas pienso Uy, estara bueno estar ah. Despus las veces que me toc hablar, no me pareci
que yo dijera algo del menor inters, y pensaba que le estaba haciendo perder el tiempo a toda esa
gente diciendo las mismas perogrulladas una y otra vez [risas].
P.T.: Pero eso es ms un problema de tu exposicin pblica que con los eventos.
E.P.: S, por supuesto. A los eventos no voy, y a los ltimos que fui, no saba bien qu hacer ah. S,
estn todos los fanzines, pero no tengo tiempo de leerlos. Y en otros eventos venden los
muequitos, y yo no tengo nada que ver con eso, no me interesa.
A.G.: Es como un shopping.
E.P.: Claro, un shopping. Est lleno de boludeces: el muequito, la mscara, esas ediciones carsimas.
Como el libro de Landr [Juan Carlos Colombres] que sali ahora, sale como $700 pesos [63
aprox.], y es gigante! Cmo lo les? Tens que vaciar tu dormitorio para poder sentarte a leer el
libro. Y olvidate de leerlo en el colectivo. Es para decir Tengo el libro de Landr, pesadsimo. Se te
llega a caer, te rompe la columna. Es un fenmeno del que hablbamos la otra vez: como vender
mucho y barato no sirve, ahora la onda es vender poco, grande, gordo y caro.
A.G.: Y los dibujantes terminan teniendo una obra fragmentada, porque publicaban en muchas
revistas, y en Argentina es difcil seguir la obra de un dibujante que est repartida en tantas
partes. Nadie antologa en ese sentido.
E.P.: Hoy hay muchos autores que publican todo lo que hacen en sus blogs.
P.T.: Eso te parece una salida?
E.P.: Es una salida para mostrar el trabajo, no un recurso econmico. Pero s, por supuesto, yo lo
hago. Voy subiendo a mi blog todo lo que hago en Barcelona.
P.T.: Pero lo sacaras impreso?
E.P.: S, por supuesto, cuando tenga lo suficiente. Pens que La embarazada mala es una pgina
cada dos semanas, para un libro que 100 pginas tiene que tener. Y llevo 2 o 3 aos y voy por la
pgina 54 Uf! Voy a tener cincuenta y pico cuando salga el libro! [risas]. Antes, con las revistas
que te publicaban tenas dos o tres libros por ao. A eso voy cuando digo que no est buena la
situacin actual, era mejor cuando haba ms cantidad. Tampoco tiene mucho sentido estar
aorando el pasado Ahora estn estos formatos para iPad, que estn explorando las
megaeditoriales tipo Marvel o DC. Todava no son muy masivos.
P.T.: Creo que hay un problema con el formato, no logra escaparse del impreso y para eso est
el papel.
E.P.: Y es esto que yo te deca de la tinta en el papel impreso, tocarlo, el ruido. Yo s que va a
desaparecer, pero bueno
P.T.: El olor de las Novaro o la de la Editorial Zinco espaola.
E.P.: El olor al papel viejo que ya no existe porque cambiaron los procesos qumicos en el tratado
del papel. Un libro viejo de hoy no tendra ese olor.
A.G.: Yo me acostumbr a leer en digital, pero s me gusta tener algunas cosas en papel, como
para tenerlas, porque me gustan. Para poder hojearlas, sobre todo.
E.P.: Es otra experiencia. Cuntos aos tiene el libro? Cinco siglos? Bueno, no es nada en la historia
de la humanidad
A.G.: Dicen que es una tecnologa con mucho tiempo de desarrollo que ha alcanzado cierto
grado de perfeccionamiento, con lo cual no es fcil de reemplazar.
P.T.: Yo creo que el formato digital sigue manteniendo el formato del libro, pero en algo ms
fluido que es lo que se busca hoy. La informacin, despus de todo.
E.P.: Yo creo que los van a terminar usando de relleno sanitario [risas]. El otro da le que
encontraron tablillas de arcilla sirias, formando parte de una construccin en no s dnde. Me
imagina a esos tipos diciendo Te acords cuando tenamos tablillas, era ms fcil! Ahora me vienen
con esta joda del papel, no es lo mismo! Tocar la arcilla, los caracteres cuneiformes Dejame de
joder! [risas].

[1] Los personajes parodiados son Hugo Pratt, Hctor Oesterheld, Alberto Breccia, Manuel Garca
Ferr y Guillermo Divito. En ese cuadro, adems, aparecen los mismos Pars/Podetti como una
criatura con dos cabezas, y las dibujantes Caro Chinasky, Maitena, Clara Lagos y Alejandra Lunik.
[2] Revista satrica publicada en Espaa desde el 23 de marzo de 2012. Para ms informacin, visitar:
http://www.revistamongolia.com
[3] El Loro Sebastin fue una breve publicacin que dur tres nmeros en 1993, editada por Javier
Doeyo y Sany (Hctor Alberto Sanguiliano) desde el proyecto editorial La Corona RPN. El cuarto
nmero nunca lleg a ser publicado, hasta ms de 20 aos despus en la revista Fierro como parte
de su suplemento Fierrito.
[4] Personaje creado por el guionista Robin Wood y el dibujante Ricardo Luis Lucho Olivera, para la
revista DArtagnan de la Editorial Columba, en 1967. Era un personaje situado en la Antigua Sumeria,
cuyas aventuras duraron ms de 30 aos y que a partir de 1979 obtuvo su propia revista con el
nombre Nippur Magnum, editada tambin por Columba.
EtiquetasEsteban Podetti
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Autor: Pablo Turnes Pablo Turnes, licenciado en Historia y mster en Historia del Arte,
realiza actualmente su tesis doctoral en torno a Alberto Breccia y ha publicado artculos en torno al
cmic en diversas revistas acadmicas. Pablo mantiene su propio blog,
http://bibliapobre.wordpress.com/, donde analiza distintos aspectos de la cultura popular, con
especial atencin en la historieta y sus derivados.
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jasikedevicius: La verdad es que las char
goscinnny: Me alegro muchsimo por
Gerardo Vilches: Hola, Joaqun, Gracias p
Joaqun Aldeguer: Muchas gracias por el com
Francisco: Qu lstima que n
Xavier: Una molt bona notcia, i
Traba: Qu bueno es Bold, me
Francisco: Qu fantstica inic
gloria: Estupenda entrevista, gra
David: Caer seguro el de Toppi
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26/5/2014 El iconoclasta.

Entrevista con Esteban Podetti

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