Gneros Jornalsticos

A definio dos diferentes gneros jornalsticos prende-se com a natureza dos acontecimentos, com o grau da
pesquisa efectuada e com o tratamento dado informao.
Em termos muito sucintos, podemos classificar os textos jornalsticos em:
Gneros de banca (notcia, a sntese, a montagem)
Gneros de rua (relato, reportagem, entrevista, perfil, inqurito/investigao)
Gneros de opinio (editorial, bilhete, crnica, artigo de anlise, crtica e cartas).
No nos poderemos esquecer tambm da parte imagtica de uma publicao, seja ela em papel ou em suporte
digital. Assim, tal como os textos, so igualmente importantes as fotografias, os grficos e as ilustraes.
Para o nosso trabalho interessa, sobretudo, dominar as tcnicas da notcia, da entrevista e da reportagem. Os
gneros de opinio ficaro a cargo dos especialistas nas matrias, neste caso, os investigadores.
Algumas regras que convm respeitar antes da redaco de qualquer artigo:
antes de escrever, documentem-se, acumulem informaes precisas apoiadas em factos. No hesitem
em investigar no terreno, em vez de se contentarem to-somente com informaes livrescas;
no faam uma eleio prvia. No se sabe a priori o que ser importante e o que no ser. Anotem
tudo e, se possvel, em fichas ou folhas soltas. Depois da investigao, ser-vos- mais fcil classificar os
dados relativamente a diferentes mdulos, para encontrar o que de melhor se adapte aos objectivos
informativos que pretendem atingir.
Preparem ento um plano. Definam a finalidade da comunicao, determinem qual o benefcio que vai
ter aquele a quem a vossa informao destinada; indiquem, numerando, as principais ideias a
desenvolver; anotem brevemente a concluso que pode ser tirada dessas ideias, a qual ocupar pouco
espao nos escritos que determinem uma deciso, mas que, no fundo, constituir o essencial da
informao que vo disponibilizar.
Finalmente, o momento de passar redaco. Recordem-se de que uma boa redaco exige muitos
rascunhos, durante os quais pouco a pouco as ideias principais se vo libertando do acessrio.
Agora, o mago da questo.

NOTCIA
A notcia o gnero jornalstico por excelncia. E defini-lo , ainda assim, uma tarefa complicada. Mas vamos pr
as coisas assim: o gnero literrio mais escorreito, mais descarnado, mais fortemente cingido ao puro
esqueleto do facto ou acontecimento que se quer transmitir. , diramos, o gnero jornalstico mais rigorosamente
objectivo no seu propsito terico e sob o ponto de vista da aparncia formal da linguagem utilizada pelo jornalista
reprter (Jos Lus Martinez Albertos).
Que linguagem utilizar na notcia? Que tal o conselho de Ernest Hemingway: empregue frases curtas. Que o seu
primeiro pargrafo seja breve. Use uma linguagem vigorosa sem esquecer a suavidade. Seja positivo, no
negativo. A isto, procurem escolher as palavras adequadas para os conceitos adequados; e no empreguem
vocbulos pouco conhecidos, que possam confundir o leitor, nem ttulos acadmicos.
A notcia, como informao jornalstica pura e dura, tem de fazer ressaltar o essencial imediatamente.
Assim, a arte est em conseguir responder s seis questes fundamentais:
QUEM? o sujeito da informao:
o uma pessoa que fez isto ou disse aquilo;
o um acontecimento (uma reunio cientfica, os Jogos Olmpicos);
o um facto (um assalto, uma manifestao)
QU? a aco, o verbo da frase:
o os transportes esto em greve
o a reunio realizou-se
o o governo decidiu
o a equipa ganhou
ONDE? O lugar, o stio, a sala, a escola onde:
o se deu o caso;
o foi proferida a conferncia
o aconteceu o desastre.
O onde determinante, as mais das vezes, do interesse da notcia. a chamada lei da proximidade geogrfica.
Se vivo em Portugal, interesso-me naturalmente mais pelas nossas notcias do que pelas do Azerbaijo. Do
mesmo modo, existe uma lei da proximidade afectiva que, por exemplo, justificou o grande interesse jornalstico
pela questo de Timor. Timor fica do outro lado do mundo (muito longe!!!) mas fica perto por se encontrar no
corao dos portugueses.
QUANDO? O dia, o ms, o ano, de madrugada, de manh, tarde, noite, h uma semana, anteontem, etc.
COMO? De que maneira, por que processos, como se deu?
PORQU? Causas, objectivos, motivos que ditaram ou contriburam para o facto relatado.
As respostas a estas perguntas acima enunciadas devem estar presentes nos pargrafos mgicos chamados
LEAD. Estes esto para as notcias como a chave de ignio para o carro: ou pega e arranca, ou nunca mais se
vai em frente. Importa, por isso, que eles contenham o cerne da informao, para depois desenvolv-la com
fluncia no corpo da mesma.
E j que falamos no corpo da notcia, deixem-nos dar umas dicas quanto sua construo.
H, no meio jornalstico, uma tcnica preponderante de construo de notcias, chamada pirmide invertida.
Esta imagem serve para reflectir a distribuio dos factos ao longo da notcia, que comea impreterivelmente pelo
mais importante e encerra no menos importante.
Por outro lado, comea a ganhar espao a tcnica da ampulheta, cuja regra dita que o relato comea e acaba
nos factos mais importantes, deixando no meio da notcia factos secundrios.
Mas seja como for, importante que a notcia se construa sobre pargrafos independentes e to breves quanto
for possvel, para que se no perca nada de essencial, numa linguagem que ser quer simples e clara, concreta,
concisa (a chamada regra dos trs Cs).
Ah! Nunca, mas nunca se esqueam de fazer o designado enquadramento da notcia, ou seja, se falam, por
exemplo, da descoberta de uma nova tcnica de investigao, no se esqueam de referir o que era feito
anteriormente, que tentativas se realizaram para chegar ao novo mtodo, etc.

A ENTREVISTA
A entrevista pressupe dois actos: o de entrevistar; e o da transcrio sob a forma de perguntas e respostas ou de
relato do dilogo estabelecido entre o entrevistador e o entrevistado (tratando-se nesse caso de um dilogo
espontneo). Todavia, este dilogo deve ser orientado por parte do entrevistador para que o entrevistado no se
perca em assuntos sobre os quais no foi interpelado.
Uma boa entrevista deve fazer com que o entrevistado diga algo de novo ou aborde um assunto j batido numa
nova perspectiva. No fundo, o que importa que a entrevista traga uma mais valia ao conhecimento que o pblico
em geral j dispe.
Importa tambm esclarecer que no se fazem entrevistas a propsito de tudo e de nada. Apenas importa
entrevistar personagens emergentes na actualidade, protagonistas ou testemunhas de um determinado assunto
ou especialistas em matrias que sejam objecto de interesse. Quando se faz uma entrevista, parte-se sempre de
um determinado ngulo de abordagem que resulta de uma escolha que teve por base a conscincia da
importncia de determinado assunto em detrimento de outros. Porm, nada impede que, durante a entrevista, o
ngulo seja alterado. Isto sucede quando h uma resposta, da parte do entrevistado, surpreendente e reveladora.
Mas ateno! - nunca revelem surpresa ou reajam de forma a fazer sentir ao entrevistado que ele disse algo de
que no estvamos espera. Tal pode "assust-lo" e "retra-lo", inibindo-o de ir mais longe e, assim, ficarmos sem
aquele "sumo especial". Ora, para que o entrevistador detecte o que ou no inovador e surpreendente tem,
obviamente, de preparar a entrevista o mais que puder. A preparao pressupe que o entrevistador se
documente sobre os assuntos e, se possvel, sobre a vida do entrevistado. Assim ser mais fcil fazer perguntas
inteligentes e pertinentes e evitar que o entrevistador interrompa muitas vezes o entrevistado por no ter
compreendido o assunto. Note-se, porm, que se surgir algum comentrio ou explicao que no sejam
entendidos pelo entrevistador, este deve mesmo interromper e pedir que o entrevistado explicite melhor. Se no
for oportuno, deve esperar que o entrevistado termine o seu raciocnio para, de seguida, pedir que esclarea
melhor.
Mas vamos por partes. Relativamente preparao da entrevista h que ter em conta o seguinte:
A entrevista deve ser marcada com antecedncia e deve ser confirmada. Se for possvel, deve ser
dito ao entrevistado que assuntos esperamos ver abordados. Assim, o entrevistador estabelece, desde
j, um fio condutor e evitar que o entrevistado pense abordar tudo e mais alguma coisa. Todavia, como
j foi dito, nada impede que a entrevista mude um pouco de orientao se, durante a conversa, houver
algo de revelador e inovador que o justifique.
O local onde decorre a entrevista deve ser pensado. Normalmente, o local mais apropriado para
uma entrevista o escritrio do entrevistado ou o seu local de trabalho, por exemplo, o laboratrio.
Todavia deve ser um ambiente calmo e at silencioso para que nada perturbe o clima da entrevista.
Alm disso, importante, na definio do local, ter em conta o melhor ambiente, os melhores ngulos,
etc. Por essa razo, frequente que o reprter deixe que seja o fotgrafo a definir o local da entrevista e
at a cadeira onde se senta o entrevistado.
O tempo de durao da entrevista depende do ngulo de abordagem dos temas. Se partirmos
para uma entrevista cujo ngulo muito aberto, esta poder demorar uma hora. Assim, por medida de
precauo, aconselhvel que a entrevista seja gravada numa cassete de 90 minutos e que o
entrevistador tenha sempre pilhas de reserva. O ideal tambm que haja sempre dois gravadores, pois
poder acontecer que um no trabalhe por um qualquer imprevisto. Este , de facto, um aspecto muito
importante, pois nada mais preocupante e maador do que chegar ao final da entrevista e concluir que
o gravador no registou nada.
As perguntas devem estar, mais ou menos memorizadas para que a conversa com o interlocutor
ganhe naturalidade e vida. No se pretende com esta memorizao que o entrevistador siga
escrupulosamente a ordem das perguntas tal e qual as registou no papel. O entrevistado pode achar
oportuno alterar a ordem das perguntas. Tudo depende da conversa e das declaraes do entrevistado.
Todavia, no deve perder de vista tudo o que pretendia perguntar inicialmente.
H que ter em conta as regras da etiqueta. O entrevistado deve procurar que o entrevistador se sinta
vontade. Como tal, deve procurar que a sua indumentria constitua um factor de aceitao para o
entrevistado. O que que se quer dizer com isto? No fundo, que se deve ir para uma entrevista com a
roupa que nos parecer mais adequada. Um exemplo, se calhar no ser de bom tom ir entrevistar um
director de laboratrio com calas de ganga rasgadas e t-shirt. Todavia se a entrevista fosse a um
vocalista de uma banda rock esta indumentria podia servir. Outro aspecto importante prende-se com o
modo como se trata o entrevistado. Nunca se deve trat-lo por tu, embora tambm no se deva adoptar
uma postura muito reverencial.
Passemos agora ao dilogo:
Quando os entrevistados no esto acostumados a dar entrevistas necessrio comear por criar um certo
ambiente favorvel comunicao. Assim, poder haver um certo dilogo prvio que no tem de ficar gravado.
Poder ter a ver com os hobbies do entrevistado, com o dia-a-dia, etc, qualquer coisa que faa quebrar o "gelo"
que por vezes surge pelo simples facto do entrevistado saber que est a falar para um gravador. O entrevistador
nunca deve promover discusses com o seu interlocutor acerca das matrias de que este especialista. Se
porventura o entrevistador notar alguma incongruncia das respostas com o que sabe ou com o que j foi dito
deve formular uma nova questo onde expe essa sua estranheza, mas no deve nunca responder com
agressividade e num tom trocista.
O facto da entrevista estar a ser gravada no dispensa que o entrevistado utilize o bloco de notas. Este servir
para apontar, por exemplo, pontos chave da entrevista. Normalmente, quando os entrevistadores so experientes
tendem a captar praticamente toda a entrevista no bloco e at sublinham o que acham mais pertinente. Mas no
vos vamos pedir isso. Registem apenas o que acham inovador, o que acham mais importante e at o que acham
que pode suscitar novas perguntas. No fundo, usem o bloco para se orientarem durante a entrevista e no com a
inteno de registar tudo o que o gravador j est a registar. J agora, para evitar situaes aborrecidas, se por
ventura, durante a entrevista o vosso interlocutor vos disser qualquer coisa com a indicao de que "off the
record", devem desligar o gravador e deixar de anotar. Falar "off the record" equivale a dizer "Isto no para
publicar" e o entrevistador tem o dever de respeitar esse direito do entrevistado. Assim que o "off the record"
terminar, a entrevista deve prosseguir com o gravador ligado.
Por fim a redaco da entrevista
O mais importante que o entrevistador no adultere o pensamento do entrevistado. Se se aperceber de alguma
ideia que no ficou percebida, ao transcrever a entrevista para o computador ou para o papel, deve procurar
esclarec-la, consultando novamente o entrevistado. Para isso, convm guardar sempre os contactos do
entrevistado. Se porm, no for possvel faz-lo, o melhor no publicar essa ideia. sempre prefervel no
publicar do que publicar errado.
Porque sempre impossvel e desnecessrio escrever tudo o que o entrevistado disse, h que fazer uma
seleco e uma reconstruo das respostas. Este trabalho obedece, todavia, a algumas regras, para se evitar que
posteriormente o entrevistado diga: "eu no disse isso".
Podem eliminar-se as respostas repetidas, aquelas em que o entrevistado diz o que j disse por outras
palavras. Neste caso, mantm-se a resposta que nos parecer mais clarificadora e anula-se a outra.
Devem condensar-se as respostas, retirando-lhes as redundncias. O mesmo deve ser feito em relao
s perguntas. Quando houver frases muito longas que na escrita se tornam confusas, h que partir as
frases.
As respostas no devem comear pela repetio dos termos da pergunta. Por exemplo, se a pergunta
for: "Quais as consequncias de aco do vrus x...?", a resposta no deve ficar registada comeando
por "As consequncias da aco do vrus x so....". Do mesmo modo deve evitar-se que as perguntas
comecem por "Na sua opinio....". O leitor depreende sempre que est a ler a opinio do entrevistado.
Por vezes, h marcas de oralidade que na escrita so de mau tom. Devem ser cortadas ou substitudas.
O mesmo deve ser feito em relao a expresses de calo e de gria.
Sempre que o entrevistado no responder a uma pergunta ou a deixar incompleta pode usar-se as
reticncias
As entrevistas podem ser transcritas sobre a forma de dilogo (pergunta-resposta) ou em estilo
narrativo. Neste caso devem ser contadas como se se tratassem de histrias. Normalmente as
entrevistas em forma de dilogo ficam reservadas para assuntos mais melindrosos ou cientficos em que
se torna difcil ao reprter traduzir o que foi dito pelo entrevistado em forma de histria. Note-se, porm,
que as entrevistas em estilo narrativo permitem mais facilmente traar o retrato do entrevistado,
descrever as suas reaces, bem como o ambiente.
Como as entrevistas em forma de dilogo no permitem captar estes elementos, devem ter uma
abertura. As aberturas devem apresentar o entrevistado, dizer o seu nome, a sua idade, a sua profisso
e focar o ponto principal da entrevista, bem como o que a motivou.

A REPORTAGEM
A reportagem um dos gneros mais nobres em jornalismo. na reportagem que se evidenciam os grandes
jornalistas. Alem disso, a reportagem o gnero que permite uma maior criatividade, estado ligada
subjectividade de quem a escreve. No fundo, trata-se do contar de uma histria, segundo um ngulo escolhido
pelo jornalista que a investigou. Feita a investigao, o jornalista parte dos factos e constri uma histria
integrando citaes dos personagens que nela participam e/ou citaes de documentos importantes para a
validao e comprovao dos factos apresentados.
Jean-Luc Martin-Lagardette, num livro intitulado Manual de escrita jornalstica: escrevo informo conveno,
classifica do seguinte modo a reportagem: um gnero muito apreciado por ser um testemunho directo
encenado com arte. Anima-o, d-lhe cores, relevo, humanidade. Exige tempo e disponibilidade pois necessrio
ir ao terreno. Utiliza-se o mais frequentemente possvel, nem que seja para dar vida a um acontecimento que,
sem isso, permanece bao e impessoal.
Destas palavras, depreende-se que o jornalista tem de se mexer, tem de ir ao local onde os factos decorreram ou
decorrem e tem de captar o que l se passa, mantendo os cinco sentidos alerta. O reprter um olho, um nariz e
um ouvido inclinados sobre a caneta, diz ainda Jean-Luc Martin-Lagardette. Por isso, na escrita, deve ser usado
o estilo directo, a maior parte das vezes no tempo presente, havendo referncia a episdios concretos, havendo
imagens, pormenores e expresses. Tudo isto contado de acordo com a subjectividade de quem conta. Porm,
a narrativa ter de ser objectiva e verdica no que respeita aos factos e aos acontecimentos.
Tal como a entrevista, uma reportagem tambm deve ser preparada. At porque, uma boa e grande reportagem
envolve investigao, seleco das melhores fontes, leitura de documentos, conversa com os diferentes
protagonistas ou personagens envolvidos na histria e exige que se capte o ambiente onde decorrem ou
decorreram os acontecimentos.
Logo, nos TPC de uma reportagem h a assinalar o seguinte:
Investigao
Escolha do ngulo/tema
Recurso ao centro de documentao/Internet, etc.
Exame dos documentos vDefinio de um roteiro com os locais e as pessoas a contactar
Quanto estrutura ou corpo da reportagem, convm frisar que esta deve ter uma boa abertura. Ou seja, deve
comear de um modo que prenda a ateno do leitor. Portanto, compete ao jornalista seleccionar para o incio
algo que chame de imediato a ateno e que desperte a curiosidade para que o leitor queria ler e perceber o resto
da histria. por esta razo que na gria jornalstica o incio das reportagem designado por ataque.
Geralmente os estudiosos das Cincias da Comunicao identificam trs tipos de reportagem:
reportagem de acontecimento (Fact Story)
reportagem de aco (Action Story)
reportagem de citao (Quote Story)
A estes trs modelos, vrios autores como Joaquim Letria, no livro Pequeno brevirio Jornalstico: gneros,
estilos e tcnicas, acrescentam mais dois sub-tipos: reportagem de prognstico e de continuidade. So aquelas
reportagens que tm a misso de manter vivo um facto relatado ou estabelecem continuidade com outros textos
j anteriormente escritos, associados a acontecimentos considerados importantes.
Vejamos agora os vrios tipos de reportagem, socorrendo-nos das caracterizaes feitas por Joaquim Letria no
livro que j indicamos:
Na reportagem de acontecimento, o jornalista oferece normalmente uma viso esttica dos factos, como uma
coisa consumada. Pode dizer-se que escreve de fora do que aconteceu, um observador que contempla o
objecto do seu relato, particularmente til na descrio, ou seja, nos casos em que estes se apresentam de
modo simultneo e perfeito, no acompanhando a sua evoluo no tempo.
J a reportagem de aco permite ao jornalista oferecer um tipo de relato dinmico dos factos, seguindo o seu
ritmo prprio de evoluo, como se em condies porventura reais de vivncia do processo de desenvolvimento
da linha temporal, modelo recomendado para o exerccio da narrao, o que explica a sua preponderncia na
massa de noticirio escrito ou audiovisual.
A reportagem de citao, ou entrevista, geralmente entendida como uma forma de entrevista jornalstica. Ou
seja, uma reportagem em que se alterna a escrita de palavras do seu autor com citaes textuais de personagens
interrogadas, cabendo as descries e as narraes ao jornalista autor do texto. Assumem por vezes a forma de
relatos na terceira pessoa, intercaladas com citaes de frases exactas de interlocutor ou interlocutores do autor.
Independentemente desta caracterizao, acontece que, muitas vezes, em histrias mais envolventes e
complicadas, difcil termos apenas um estilo de reportagem. Isto , a reportagem de citao mistura-se com a de
aco e com a de acontecimento. Nessa altura, a melhor estrutura a que mantm as chamadas leis da
alternncia. Estas permitem construir um texto vivo e com ritmo.
Estas leis resumem-se ao seguinte:
alternncia de planos (primeiros planos/planos gerais)
aces/reflexes
descries/ citaes
imagens/histria
discurso directo/discurso indirecto
frases curtas/frases mais longas
Finalmente, apresentados estes trs gneros jornalsticos, estamos aptos a criar um dossier.
E o que um dossier?
Um dossier uma pesquisa sobre um tema. Deve conter informaes quentes, actuais, anlises, retrospectivas
histricas, mapas, grficos, artigos de opinio escritos por especialistas, fotografias, etc.
Nos dossiers a infografia to importante quanto os textos. Esta ajudar a perceber os temas e as suas
implicaes.
Agora, vamos l esclarecer mais trs pontos essenciais, tanto para a reportagem como para a notcia:
O uso das siglas.Nunca se emprega uma sigla que no seja explicitada de imediato. Num texto
jornalstico, a sigla desmontada na primeira vez que utilizada. Tomemos por exemplo a sigla DST.
Esse desmontar corresponde ao seguinte Doenas sexualmente transmissveis (DST).. Da em
diante j possvel utilizar apenas a sigla, sem pontos a separar as letras que esta integram. Ou seja,
incorrecto escrever D.S.T.
Outros exemplo, relacionado com o IPATIMUP. Quando, num texto se empregar, pela primeira vez esta
sigla, o modo correcto de o fazer : Instituto de Patologia e Imunologia Molecular da Universidade do
Porto (IPATIMUP). Nas vezes seguintes j no necessrio desmontar a sigla nem explicar o que esta
significa.
O uso da citao.A citao um elemento que d vivacidade ao texto e alm disso pode ser um modo
de defender o jornalista, em casos de declaraes mais polmicas. Assim, o jornalista coloca na boca
de quem disse o que efectivamente importante e o que s poderia ter sido dito por essa pessoa.
Tambm se usam citaes naquelas situaes em que a fonte deve confirmar o que o jornalista j disse
em discurso indirecto.
As citaes devem ser escritas entre aspas e devem ser atribudas. Ou seja, no devem aparecer
citaes sem paradeiro. Logo, imaginem um texto em que h uma citao qualquer. Ou o texto comea
por dizer segundo a especialista, citao, ou ento feita a citao e, terminada esta, h uma meno
ao autora da mesma. Por exemplo: Estamos em vias de descobrir uma cura para a sida, esta a
grande convico da especialista X.
A apresentao dos protagonistas das notcias ou reportagens. Em jornalismo no h ttulos, isto ,
no h Doutores, Drs., nem Engs. Todas as pessoas so tratadas pelo nome (primeiro e ltimo ou ento
pelo nome com que so profissionalmente conhecidas) e so identificadas com o cargo que
desempenham ou o local onde trabalham. Por exemplo, Mariano Gago, Ministro da Cincia e da
Tecnologia.
Ou
Fernando Schmitt, especialista em biopatologia do cancro da mama, do Instituto de Patologia e
Imunologia Molecular da Universidade do Porto.
Dora Santos
Paulo Gonalves


A crnica difere da notcia, e da reportagem porque, embora utilizando o jornal ou a revista como meio de comunicao, no tem por
finalidade principal informar o destinatrio, mas reflectir sobre o acontecido. Desta finalidade resulta que, neste tipo de texto, podemos ler a
viso subjectiva do cronista sobre o universo narrado. Assim, o foco narrativo situa-se invariavelmente na 1 pessoa.
Poeta do quotidiano, como algum chamou ao cronista dos nossos dias, apresenta um discurso que se move entre a reportagem e a
literatura, entre o oral e o literrio, entre a narrao impessoal dos acontecimentos e a fora da imaginao. Dilogo e monlogo; dilogo
com o leitor, monlogo com o sujeito da enunciao. A subjectividade percorre todo o discurso.
A crnica no morre depressa, como acontece com a notcia, mas morre, e aqui se afasta irremediavelmente do texto literrio, embora se
vista, por vezes, das suas roupagens, como a metfora, a ambiguidade, a anttese, a conotao, etc.
A sua estrutura assemelha-se de um conto, apresentando uma introduo, um desenvolvimento e uma concluso.




uma crnica engraada
sobre um ardina?


Ardina
Aquele rapazinho que todas as tardes, ao fim da tarde, anda a vender
jornais por entre carros que esto quase a parar, que esto quase a
arrancar, na faixa central da Avenida, no repara que a morte lhe passa
tangentes constantes. decerto um rapazinho que ainda no conhece
nada da morte, nem mesmo quer saber se ela existe. Sabe-se leve e
rpido, sabe que tem bons reflexos. Por isso, arrisca. Ao menino e ao
borracho, diz o povo... Mas eu lembro-me, sempre que o vejo, sempre que
por uma ou por outra razo subo a Avenida dentro de um dos traadores
de tangentes (no quero pensar em secantes), de um conto que li em
tempos, porque ai esta nossa cultura livresca... No sabamos nada, ainda
pouco sabemos, das pessoas vivas, de como elas vivem e lutam, mesmo
s aqui, nesta nossa cidade, grande e confusa cabea do corpo frgil que
Portugal, e vamos recordar um ardina de papel, um rapazinho pequeno
encontrado h muitos anos num livro, brasileiro ainda por cima. Era
tambm, salvo erro, um rapazinho numa cidade grande, um menino de
periferia, do morro, talvez. Ao que me lembro vendia jornais e pendurava-
se nos elctricos para chegar mais depressa ou talvez por aventura, sim,
creio que era por aventura, que o fazia. At ao dia em que caiu e a
aventura terminou. Recordo esse ardina dentro de um livro, ao olhar para
este, dentro da vida, e a brincar - a brincar? - com a morte,
ziguezagueando, por entre ela, enquanto apregoa os jornais da tarde.
Cuidado menino, estou quase a gritar. Mas nunca vou a tempo. Porque a
luz est, de sbito, verde, e ele est, de sbito, longe. Dir-se- que andam
mesma velocidade, ele e a luz.
Maria Judite Carvalho, O Homem do Arame (1979)