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Boceto para clase siguiente:

Novela La invencin de Morel que escriban algo? Un texto de


opinin, un informe de lectura
Tp integrador: el texto argumentativo (Borges se queda fuera) + sub
sustantivas
http://www.taringa.net/posts/arte/1086122/Bioy-Casares-en-Lost-La-
invencion-de-Morel.html
http://www.lanacion.com.ar/1230365-borges-se-queda-fuera-de-lost
La novela
En este tema vamos a leer fragmentos de algunas obras que han
enriquecido nuestra cultura. En ellos identifcarn algunas
caractersticas de la novela.
La novela es una narracin en prosa y, al igual que otros gneros
literarios, las hay histricas, romnticas, de ciencia fccin etctera.
Algunas novelas son muy largas, aunque tambin hay novelas cortas;
pero el nmero de pginas no debe ser un motivo para decir si la leemos
o no, ya que seguramente disfrutaremos al hacerlo y nos permitir
refexionar sobre los hechos, personajes y paisajes que nos presentan y,
al mismo tiempo, sobre nuestras propias vidas.
La novela puede estar basada en hechos verdicos, pero siempre, como
todo texto literario, es una interpretacin de la realidad. Y esto es as
porque el autor incorpora su propia perspectiva e imaginacin, aun
cuando la trama se desarrolle en espacios o tiempos reales.
Hay muchas novelas que han dejado como legado frases y formas de
ser. Por ejemplo, en El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, sus
aventuras y personajes han servido de ejemplo para analizar el
comportamiento de las personas de todas las pocas y lugares, adems
de permitirnos conocer aspectos especfcos de una sociedad en
particular.
En s, la lectura de una novela siempre implica la interaccin de los
personajes que nos atrapan y nos comparten sus sentimientos en las
diversas situaciones que viven. Por ello, al conocerlas y analizar sus
caractersticas, hacemos que la literatura forme parte de nosotros
mismos.
La novela, tal como la conocemos hoy, tiene su origen en los poemas
picos de la Edad Media. Estos poemas tenan por fn narrar cmo se
gestaron los estados modernos y las glorias de los hroes que
representan los valores de su pueblo. A fnes de la Edad Media
comienza a surgir la novela de caballera, que tiene como protagonista a
un hroe que sintetiza los valores feudales: lealtad, religiosidad,
valenta.
Durante el Barroco (perodo de la historia que abarc todo el siglo
XVII y principios del XVIII, con mayor o menor prolongacin en el
tiempo dependiendo de cada pas), el gnero novela se vuelve moderno a
partir de Don Quijote de La Mancha, de Miguel Cervantes de Saavedra.
Su modernidad consiste en que parodia (hace burla) a las novelas de
caballera. Cervantes desacredita el desmesurado herosmo y lo
caricaturiza, haciendo que los lectores se ran. Pequea biografa de
Cervantes
ACTIVIDAD
Marquen los aspectos que consideren que diferencian un cuento de una
novela.
La visin que proporciona la historia. La novela narra con ms
profundidad los hechos, y describe a los personajes, los lugares, y las
situaciones. Puede decirse que es algo panormico; por otro lado, el
cuento se basa en hechos particulares, menciona slo algo de los
personajes, del lugar en el que se desarrolla la historia y de los hechos
que ah se suscitan.
Las partes que los componen. El cuento contiene inicio
(planteamiento), conficto (nudo) y desenlace; en tanto que la novela no
tiene una estructura nica, incluso puede ir hacia delante o hacia atrs
en el tiempo, de manera alternada.
Los personajes. En el cuento pueden aparecer en cualquiera de sus
tres momentos; sin embargo, en la novela aparecen ms personajes, y
otros pueden ser nombrados o recordados, sin necesidad de que
intervengan en la historia misma. En la novela existe un personaje que
aparece a lo largo de toda la historia, puede ser en varios episodios o
captulos. Los lugares, tiempos y dems personajes giran alrededor de
ese personaje. En el cuento aparecen menos personajes.
Recuerden: En la novela va a haber un personaje que aparece a lo largo
de toda la historia, puede ser en varios episodios o captulos. Los
lugares, tiempos y dems personajes giran alrededor de ese personaje.
Diversas historias en las novelas
Escriban un ejemplo de la historia que podra tratarse en los siguientes
tipos de novelas.
Novela que trata hechos de la historia.
Novela que trata historias de fantasa.
Novela que trata un drama que puede ser de la realidad.
Novela que trata una historia de suspenso o misterio.
Novela que trata hechos cmicos.
Lean los siguientes comentarios hechos a diversas novelas.
Comentario 1
Ningn hombre, hasta hoy, incluida la humanidad entera, ha sido capaz
de crear una obra de semejante grandeza. Asequible a cualquier clase
de lectores, para los que tiene su palabra, su ancdota o su aventura,
nadie ha logrado hallar fondo fnal al libro nico, extremo decoro
artstico de Espaa. Puede asegurarse sin vanidad nacional, ni
exageracin infantil, que gracias a Cervantes y al
Quijote el mundo es mayor, ms luminoso y seguro el tiempo de la
esperanza. Leer el Quijote es sentirse mejor y ms solidario con el
hombre.
Comentario 2
Contesten las siguientes preguntas.
De qu novela se habla en el comentario 1?
De qu cree que trata esa novela, si nos hace sentir mejor y ser
personas ms solidarias?
De qu novela se habla en el comentario 2?
De qu cree que pueda tratar esa novela, si habla de un continente
marcado por el mestizaje, las injusticias sociales y la bsqueda de la
propia identidad?
De qu novela se habla en el comentario 3?
De qu cree que trata esta novela, si el protagonista es uno de los
representantes de la Primera Junta y el gran orador de la revolucin,
Juan Jos Castelli, que est confnado en su casa, derrotado como
hombre poltico y enfermo?
Refexionen.
Son similares los temas de las novelas comentadas?
Cul es la diferencia en ellas?
A qu tipo de novela corresponden, de acuerdo con el tratamiento que
tienen y con base en lo estudiado en el inicio de actividad?
Escriban qu tipo de novela les gustara leer y por qu. Compartan con
otras personas sus respuestas y pregntenles el tipo de historia que les
interesara conocer.
DIFERENCIAS ENTRE EL CUENTO Y LA NOVELA
Lean el siguiente fragmento y, a continuacin, respondan las
preguntas:
La maana en que Mnica lleg con Mariana a la quinta, Pablo no tuvo
ninguna premonicin de que iba a conocer a la persona que modifcara
para siempre su vida.
l haba salido en su ciclomotor, con el canasto colmado de plantines,
que despedan el olor intenso de las fores de septiembre.
La arena reseca frenaba las ruedas y haca casi imposible que pudiera
mantener el equilibrio. Al llegar a la esquina de los pinos se encontr de
frente con el automvil.
La moto se le fue de las manos y su cabeza fue a estrellarse contra el
tronco de uno de los rboles, mientras los colores de las plantas se
mezclaban con la arena revuelta.
Cuando bajaron del coche, Pablo ya estaba sentado, frotndose la frente
dolorida y mirando el canasto vaco.
Coo! Te has lastimado? le pregunt la mujer con un marcado
acento espaol.
Pablo neg con la cabeza mientras las miraba desde el suelo. La que
habl le recordaba a una hippie del festival de Woodstock, con su tnica
de colores indefnidos, sus colgantes extravagantes y su oreja bordeada
de aros diminutos, que quedaban al descubierto cada vez que ella
acomodaba su largo cabello ondulado. La ms chica pareca salida de
una foto publicitaria: zapatos inadecuados para las calles de arena,
piernas largas y elegantes que asomaban debajo de una falda diminuta
y un rostro hermoso en el que resaltaban sus ojos, enormes y grises,
que parecan mirarlo con desaprobacin. l hizo un gesto de bronca y
se levant de un salto.
Se mir y sinti cmo suba la sangre a su cara. Baj la vista y comenz
a sacudirse avergonzado la arena que se le haba pegado al cuerpo,
a la ropa, a los cabellos. Se senta torpe y sucio, ante la sonrisa burlona
de la chica.
Mnica se puso a juntar los plantines y los fue metiendo en una caja
que sac del auto. Cuando termin le dio unos billetes y le dijo:
Espero que alcance.
Entonces se oy por primera vez la voz de Mariana, que habl con un
tono deliberadamente despectivo:
Por qu se los vas a pagar si no tens la culpa? Si l estaba mirando
la luna, lo lamento, qu quers?
Mnica continu como si no la hubiese odo:
Nosotras venimos a vivir a la quinta que est ac a la vuelta, "Palma
sola", la que tiene rejas verdes. Si llegaras a pasar por ah y tienes ms
fores, te vamos a comprar. Seguro que t ests bien, no?
Pablo afrm con su cabeza porque la voz, si le sala, delatara lo
ridculo que se senta en ese momento. Mir con odio a Mariana y
despus se puso a enderezar la patente. Le dio marcha a la moto y se
alej por el csped de la orilla, camino a su casa, deseando con todas
sus fuerzas doblar en la prxima esquina para que lo perdieran de vista.
Mnica observaba todo tratando de recuperar las imgenes, algo
distorsionadas por la nostalgia, pero que an sobrevivan despus de
tantos aos de exilio voluntario.
El lugar no haba cambiado demasiado. Las casas de fn de semana, de
lneas puras y simples, emergan en medio de jardines enormes y bien
cuidados, separadas unas de otras por vallas de troncos secos, que
apenas podan distinguirse debajo de las frondosas enredaderas. La
villa se extenda apacible, contenida por las aguas de la laguna en uno
de sus lmites, y separada del ro por la nica ruta pavimentada que la
conectaba con el mundo: hacia el sur con la ciudad, y hacia el norte
con el pueblo casi una aldea, que pareca detenido en el tiempo
desde haca ms de cuatro siglos. Si bien el lugar estaba notablemente
ms poblado, segua emanando la misma pureza, la misma magia, que
Mnica percibiera la ltima vez que estuvo all, casi veinte aos atrs.
(fragmento de Cruzar la noche, de Alicia Barberis)
Si quieren leer la novela entera, la dej en el aula para descargar.
1.En qu partes del fragmento se narra una historia?
2.En qu partes se localizan dilogos entre los personajes?
3.Qu tipo de lenguaje se utiliza: coloquial, formal, rebuscado,
etctera?
4.Qu caractersticas de la novela (que la diferencian del cuento)
pueden reconocer en este fragmento?
_______________________________________________
Qu interviene en la narracin?
Lean el siguiente fragmento:
Villahorrenda!... Cinco minutos!
Cuando el tren mixto descendente, nm. 65 (no es preciso nombrar la
lnea), se detuvo en la pequea estacin situada entre los kilmetros
171 y 172, casi todos los viajeros de segunda y tercera clase se
quedaron durmiendo o bostezando dentro de los coches, porque el fro
penetrante de la madrugada no convidaba a pasear por el desamparado
andn. El nico viajero de primera que en el tren vena baj
apresuradamente, y dirigindose a los empleados, preguntles si aqul
era el apeadero de Villahorrenda. (Este nombre, como otros muchos que
despus se vern, es propiedad del autor.)
En Villahorrenda estamos repuso el conductor, cuya voz se
confunda con el cacarear de las gallinas que en aquel momento eran
subidas al furgn. Se me haba olvidado llamarle a usted, seor de
Rey. Creo que ah le esperan a usted con las caballeras.
Pero hace aqu un fro de tres mil demonios! dijo el viajero
envolvindose en su manta. No hay en el apeadero algn sitio dnde
descansar y reponerse antes de emprender un viaje a caballo por este
pas de hielo?
No haba concluido de hablar, cuando el conductor, llamado por las
apremiantes obligaciones de su ofcio, marchse, dejando a nuestro
desconocido caballero con la palabra en la boca. Vio ste que se
acercaba otro empleado con un farol pendiente de la derecha mano, el
cual movase al comps de la marcha, proyectando geomtrica serie de
ondulaciones luminosas. La luz caa sobre el piso del andn, formando
un zig-zag semejante al que describe la lluvia de una regadera.
Hay fonda o dormitorio en la estacin de Villahorrenda? pregunt
el viajero al del farol.
Aqu no hay nada respondi ste secamente, corriendo hacia los
que cargaban y echndoles tal rociada de votos, juramentos, blasfemias
y atroces invocaciones que hasta las gallinas escandalizadas de tan
grosera brutalidad, murmuraron dentro de sus cestas.
Lo mejor ser salir de aqu a toda prisa dijo el caballero para su
capote. El conductor me anunci que ah estaban las caballeras.
Esto pensaba, cuando sinti que una sutil y respetuosa mano le tiraba
suavemente del abrigo. Volvise y vio una oscura masa de pao pardo
sobre s misma revuelta y por cuyo principal pliegue asomaba el
avellanado rostro astuto de un labriego castellano. Fijse en la
desgarbada estatura que recordaba al chopo entre los vegetales; vio los
sagaces ojos que bajo el ala de ancho sombrero de terciopelo viejo
resplandecan; vio la mano morena y acerada que empuaba una vara
verde, y el ancho pie que, al moverse, haca sonajear el hierro de la
espuela.
Es usted el seor don Jos de Rey? pregunt echando mano al
sombrero.
S; y usted repuso el caballero con alegra ser el criado de doa
Perfecta que viene a buscarme a este apeadero para conducirme a
Orbajosa.
El mismo. Cuando usted guste marchar... La jaca corre como el vi
ento. Me parece que el seor don Jos ha de ser buen jinete. Verdad es
que a quien de casta le viene...
Por dnde se sale? dijo el viajero con impaciencia. Vamos,
vmonos de aqu, seor... Cmo se llama usted?
Me llamo Pedro Lucas respondi el del pao pardo, repitiendo la
intencin de quitarse el sombrero pero me llaman el to Licurgo. En
dnde est el equipaje del seorito?
All bajo el reloj lo veo. Son tres bultos. Dos maletas y un mundo de
libros para el seor don Cayetano. Tome usted el taln.
Un momento despus seor y escudero hallbanse a espaldas de la
barraca llamada estacin, frente a un caminejo que partiendo de all se
perda en las vecinas lomas desnudas, donde confusamente se
distingua el miserable casero de Villahorrenda. Tres caballeras deban
transportar todo, hombres y mundos. Una jaca, de no mala estampa,
era destinada al caballero. El to Licurgo oprimira los lomos de un
cuartago venerable, algo desvencijado aunque seguro, y el macho cuyo
freno deba regir un joven zagal de piernas listas y fogosa sangre,
cargara el equipaje.
Antes de que la caravana se pusiese en movimiento, parti el tren, que
se iba escurriendo por la va con la parsimoniosa cachaza de un tren
mixto. Sus pasos, retumbando cada vez ms lejanos, producan ecos
profundos bajo tierra. Al entrar en el tnel del kilmetro 172, lanz el
vapor por el silbato, y un aullido estrepitoso reson en los aires. El
tnel, echando por su negra boca un hlito blanquecino, clamoreaba
como una trompeta, al or su enorme voz, despertaban aldeas, villas,
ciudades, provincias.
Aqu cantaba un gallo, ms all otro. Principiaba a amanecer.
(Doa Perfecta, de Benito Prez Galds, Captulo I, Villahorrenda!...
Cinco minutos!)
Contesten las siguientes preguntas (enviar clave de correccin)
1.Cul es el ttulo del fragmento que ley?
2.Quin es el autor?
3.Dnde suceden las acciones? Qu lugares o poblaciones se
mencionan?
4.Se describe el lugar o solo se sealan algunos datos? Expliquen.
5.Localicen y escriban si hay alguna referencia de tiempo, es decir,
que se nombre algn da, hora, ao, mes, etctera.
6.Cul es el ambiente en el texto: fantasa, realidad, verdad
histrica, mundo maravilloso, mgico, etctera? Den un ejemplo
de por qu lo consideran as.
7.Quines son los personajes principales en la historia?
8.Qu les sucede a estos personajes?
9.Quines son los personajes secundarios, es decir, los que
ayudan a los principales a que la historia tenga continuidad?
10.Qu opinan del lenguaje que maneja el autor?
Brevsima biografa del autor: Benito Prez Galds (1843-1920) fue
un novelista, dramaturgo, cronista y poltico espaol. Se le considera
uno de los mejores representantes de la novela realista del siglo XIX en
Espaa y un narrador capital en la historia de la literatura en lengua
espaola, hasta el punto de ser reconocido por muchos como el mayor
novelista espaol despus de Cervantes. Galds transform el
panorama novelesco espaol de la poca, apartndose de la corriente
romanticista en pos del realismo y aportando a la narrativa una gran
expresividad.
ACTIVIDAD
Ubiquen donde corresponda las siguientes categoras, teniendo en
cuenta las respuestas anteriores y las defniciones del cuadro: tiempo/
ambiente/espacio/personajes
Es lo que propicia las acciones
narradas. En la lectura, se puede
percibir si es un drama, una comedia,
algo que sucedi en la historia, algo
que es slo fantasa, etctera.
Son los que hacen que la historia
tenga movimiento, ellos participan
como actores de los sucesos que
ah se narran.
Al interior de la historia puede haber
variantes de ste, va cambiando, ya
sea en avance o retroceso,
dependiendo de lo que se narre. Lo
determinan algunos datos como das,
horas, aos, etctera.
Es lo que nos ayuda a ubicar la
historia que se narra. Da elementos
para conocer en qu lugar o lugares
se desarrolla la historia.
Muchas historias en las novelas
Como dijimos antes, la novela es una narracin en prosa y, al igual que
otros gneros literarios, las hay histricas, romnticas, de ciencia
fccin etctera. La novela puede estar basada en hechos verdicos, pero
siempre, como
todo texto literario, es una interpretacin de la realidad. Y esto es as
porque el autor incorpora su propia perspectiva e imaginacin, aun
cuando la trama se desarrolle en espacios o tiempos reales.
ACTIVIDAD
Escriban un ejemplo de la historia que podra tratarse en los siguientes
tipos de novelas.
Novela que trata hechos de la historia: se podra tratar de
Novela que trata historias de fantasa.
Novela que trata un drama que puede ser de la realidad.
Novela que trata una historia de suspenso o misterio.
Novela que trata hechos cmicos.
ACTIVIDAD
Lean los siguientes comentarios que han hecho a diversas novelas.
Comentario 1
Ningn hombre, hasta hoy, incluida la humanidad entera, ha sido capaz
de crear una obra de semejante grandeza. Asequible a cualquier clase
de lectores, para los que tiene su palabra, su ancdota o su aventura,
nadie ha logrado hallar fondo fnal al libro nico, extremo decoro
artstico de Espaa. Puede asegurarse sin vanidad nacional, ni
exageracin infantil, que gracias a Cervantes y al Quijote el mundo es
mayor, ms luminoso y seguro el tiempo de la esperanza. Leer el
Quijote es sentirse mejor y ms solidario con el hombre.
Comentario 2
En La revolucin es un sueo eterno, Andrs Rivera interroga el pasado
argentino y muestra algunos de los rasgos con los que nace nuestro
pas a principios del siglo xix. La conclusin es dramtica: hay captulos
de nuestra historia que parecen repetirse sin remedio. Tal vez por eso, a
pesar de la gran distancia temporal que nos separa de l y de su poca,
Castelli parece ser hoy nuestro contemporneo. Los turbulentos das de
mayo de 1810 han quedado lejos. Tras ser uno de los representantes de
la Primera Junta y el gran orador de la revolucin, Juan Jos Castelli
est confnado en su casa, derrotado como hombre poltico y consumido
por una enfermedad que lo llevar a la muerte La revolucin es un
sueo eterno es una novela esplndida, en la que Andrs Rivera
muestra de manera singular su gran competencia como narrador, un
sugestivo dominio del lenguaje y una notable habilidad para iluminar
zonas cristalizadas del discurso histrico ofcial.
Comentario 3
En Eva Luna, su tercera novela, Isabel Allende recupera su pas a travs
de la memoria y de la imaginacin. La cautivadora protagonista de este
libro es un nostlgico alter ego de la autora, que se llama a s misma
"ladrona de historias", precisamente porque en las historias radica el
secreto de la vida y del mundo. Como una moderna Scherezade, Eva
Luna convierte su vida en una tragicomedia por la que desfla una
sorprendente galera de personajes: un embalsamador de cadveres,
una madrina que sobrevive a una decapitacin, una mujer con cuerpo
de hombre, un fotgrafo austraco atormentado por los recuerdos del
nazismo...
Con ternura e impecable factura literaria, Isabel Allende perfla el
destino de sus personajes como parte indisoluble del destino colectivo
de un continente marcado por el mestizaje, las injusticias sociales y la
bsqueda de la propia identidad. Este logrado universo narrativo es el
resultado de una lcida conciencia histrica y social, as como de una
propuesta esttica que constituye una singular expresin del realismo
mgico.
Contesten las siguientes preguntas.
1.De qu novela se habla en el comentario 1?
2.De qu cree que trata esa novela, si nos hace sentir mejor y ser
personas ms solidarias?
3.De qu novela se habla en el comentario 2?
4.De qu cree que pueda tratar esa novela, si interroga el pasado
argentino y muestra algunos de los rasgos con los que nace
nuestro pas a principios del siglo XIX?
5.De qu novela se habla en el comentario 3?
6.De qu cree que trata esta novela, si el comentario menciona que
la protagonista de este libro es un nostlgico alter ego (otro yo) de
la autora, que se llama a s misma "ladrona de historias",
precisamente porque en las historias radica el secreto de la vida y
del mundo?
Refexionen:
1.Son similares los temas de las novelas comentadas? Cul es la
diferencia entre ellos?
2.A qu tipo de novela corresponden, de acuerdo la actividad que
hicieron al principio?
3.Escriban en el foro qu tipo de novela les gustara leer y por qu.
Introduccin a Don Quijote:
El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha es la obra cumbre
de Miguel de Cervantes Saavedra, y una de las obras ms influyentes de la
literatura espaola y hasta de la literatura universal. Adems, se le
considera la primera novela moderna. Consiste en dos partes que se
publicaron en 1!" y 11".
#s una parodia de los libros de caballer$a en la que abundan los sucesos
graciosos, pero que a la ve% critica la sociedad espaola de la &poca. Su
trascendencia est en que nos hace refle'ionar sobre los grandes temas de
la condici(n humana, como la fe, la )usticia, la realidad y el amor. #sta
resea de Don Quijote te dar una breve introducci(n al argumento, los
temas principales, la estructura y el estilo de esta gran obra.
El argumento:
#s la historia de un hidalgo de la Mancha de unos "! aos que tras leer
muchos libros de caballer$a, un g&nero popular en siglo *+,, decide
disfra%arse de caballero andante y embarcarse en una serie de aventuras
con su vie)o caballo -ocinante. .iene como fin /irse por todo el mundo
con sus armas y caballo a buscar las aventuras y a e)ercitarse en todo
aquello que &l hab$a le$do que los caballeros andantes se e)ercitaban,
deshaciendo todo g&nero de agravio y poni&ndose en ocasiones y peligro
donde, acabndolos, cobrase eterno nombre y fama/ 01arte 1, Cap. 12.
Se narra en primera persona, aunque parece tercera persona en la mayor
parte de la novela. 3na de las pocas ocasiones en las que se percibe la
narraci(n en primera persona es la primera 0y famos$sima2 l$nea de la
novela4 "En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero
acordarme . . ." 01arte 1, Cap. 12. #n esta novela, predomina el dilogo,
especialmente entre don 5ui)ote y Sancho 1an%a, su escudero. 0e'tra$do
de http466literatura.about.com6od6.itulosenordenalfabetico6p6-esena7
8e78on75ui)ote.htm2
En el siguiente captulo, tengan en cuenta que empieza hablando
Sancho Panza.
ATENTI: Como este es un clsico que est en un espaol o castellano
medio raro para nosotros, van a hacer una lectura compartida: van a
leer en ronda, en voz alta, por turnos.
Las ventajas: 1) lo que no se entiende, se comparte y se resuelve entre
todos. 2) todos terminan entendiendo lo que leyeron juntos.
CAPTULO VIGSIMO
De la jams vista ni oda aventura que con ms poco peligro fue acabada de famoso
caballero en el mundo, como la acab el valeroso D. Quijote de la Mancha
No es posible, seor mo, sino que estas yerbas dan testimonio de que por aqu cerca
debe de estar alguna fuente o arroyo que humedece, y as ser bien que vayamos un
poco ms adelante, que ya toparemos donde podamos mitigar esta terrible sed que nos
fatiga, que sin duda causa mayor pena que la hambre. Parecile bien el consejo a on
!uijote, y tomando de la rienda a "ocinante, y #ancho del cabestro a su asno despu$s de
haber puesto sobre $l los relieves que de la cena quedaron, comen%aron a caminar sobre
el prado arriba a tiento, porque la oscuridad de la noche no les dejaba ver cosa alguna&
mas no hubieron andado doscientos pasos, cuando lleg a sus odos un gran ruido de
agua, como que de algunos grandes y levantados riscos se despeaba. 'legrles el ruido
en gran manera, y parndose a escuchar hacia que parte sonaba, oyeron a deshora otro
estruendo que les agu el contento del agua, especialmente a #ancho que naturalmente
era medroso y de poco nimo( digo que oyeron que daban unos golpes a comps, con un
cierto crujir de hierros y cadenas, que acompaados del furioso estruendo del agua,
pusieron pavor a cualquier otro cora%n que no fuera el de on !uijote.
)ra la noche, como se ha dicho, oscura, y ellos acertaron a estar entre unos rboles altos,
cuyas hojas, movidas del blando viento, hacan un temeroso y manso ruido& de manera
que la soledad, el sitio, la oscuridad, el ruido de la agua con susurro de las hojas, todo
causaba horror y espanto, y ms cuando vieron que ni los golpes cesaban, ni el viento
dorma, ni la maana llegaba, aadi$ndose a todo esto el ignorar el lugar donde se
hallaban& pero on !uijote, acompaado de su intr$pido cora%n, salt sobre "ocinante,
y embra%ando su rodela, terci su lan%n y dijo( #ancho amigo, has de saber que yo
nac, por querer del cielo, en nuestra edad de hierro, para resucitar en ella la de oro o la
dorada, como suele llamarse& yo soy aquel para quien estn guardados los peligros, las
grandes ha%aas, los valerosos hechos& yo soy, digo otra ve%, quien ha de resucitar los
de la *abla "edonda, los doce de +rancia y los nueve de la +ama, y el que ha de poner
en olvido los Platires, los *ablantes, los ,livante y *irantes, +ebos y -elianises, con
toda la caterva de los famosos caballeros andantes del pasado tiempo, haciendo en este
en que me hallo tales grande%as, estrae%as y fechos de armas, que escure%can las ms
claras que ellos ficieron. -ien notas, escudero fiel y leal, las tinieblas desta noche, su
e.trao silencio, el sordo y confuso estruendo destos rboles, el temeroso ruido de
aquella agua en cuya busca venimos, que parece que se despea y derrumba desde los
altos montes de la luna, y aquel incesante golpear que nos hiere y lastima los odos& las
cuales cosas todas juntas, y cada una por s, son bastantes a infundir miedo, temor y
espanto en el pecho del mismo /arte, cuanto ms en aquel que no est acostumbrado a
semejantes acontecimientos y aventuras& pues todo esto que yo te pinto son incentivos y
despertadores de mi nimo, que ya hace que el cora%n me reviente en el pecho con el
deseo que tiene de acometer esta aventura, por ms dificultosa que se muestra& as que
aprieta un poco las cinchas a "ocinante y qu$date a ios, y esp$rame aqu hasta tres
das no ms, en los cuales, si no volviere, puedes t0 volverte a nuestra aldea, y desde all
por hacerme merced y buena obra, irs al *oboso, donde dirs a la incomparable seora
ma ulcinea, que su cautivo caballero muri por acometer cosas que le hiciesen digno
de poder llamarse suyo.
1uando #ancho oy las palabras de su amo, comen% a llorar con la mayor ternura del
mundo, y a decirle( #eor, yo no s$ porque quiere vuestra merced acometer esta tan
tenebrosa aventura& ahora es de noche, aqu no nos ve nadie, bien podemos torcer el
camino y desviarnos del peligro, aunque no bebamos en tres das& y pues no hay quien
nos vea, menos habr quien nos note de cobardes( cuanto ms que yo he odo muchas
veces predicar al cura de nuestro lugar, que vuestra merced muy bien conoce, que quien
busca el peligro perece en $l( as que no es bien tentar a ios acometiendo tan
desaforado hecho, donde no se puede escapar sino por milagro& y basta lo que ha hecho
el cielo con vuestra merced en librarle de ser manteado como yo lo fui, y en sacarle
vencedor, libre y salvo entre tantos enemigos como acompaaban al difunto& y cuando
todo esto no mueva ni ablande ese duro cora%n, mu$vale el pensar que apenas se habr
vuestra merced apartado de aqu, cuando yo de miedo d$ mi nima a quien quisiera
llevarla. 2o sal de mi tierra, y dej$ hijos y mujer por venir a servir a vuestra merced,
creyendo valer ms, y no menos& pero como la codicia rompe el saco, a m me ha
rasgado mis esperan%as, pues cuando ms vivas las tena de alcan%ar aquella negra y
malhadada nsula que tantas veces vuestra merced me ha prometido, veo que en pago y
trueco della me quiere ahora dejar en un lugar tan apartado del trato humano( por un
solo ios, seor mo, que non se me faga tal desaguisado& y ya que del todo no quiera
vuestra merced desistir de acometer este fecho, diltelo a lo menos hasta la maana, que
a lo que a m me muestra la ciencia que aprend cuando era pastor, no debe de haber
desde aqu al alba tres horas, porque la boca de la bocina est encima de la cabe%a, y
hace la medianoche en la lnea del bra%o i%quierdo.
31mo puedes t0, #ancho, dijo on !uijote, ver donde hace esa lnea, ni dnde est esa
boca o ese colodrillo que dices, si hace la noche tan oscura que no parece en todo el
cielo estrella alguna4 's es, dijo #ancho& pero tiene el miedo muchos ojos, y ve las
cosas debajo de tierra, cuanto ms encima en el cielo, puesto que por buen discurso,
bien se puede entender que hay poco de aqu al da. +alte lo que faltare, respondi on
!uijote, que no se ha de decir por m ahora, ni en ning0n tiempo, que lgrimas y ruegos
me apartaron de hacer lo que deba a estilo de caballero& y as te ruego, #ancho, que
calles, que 5os que me ha puesto en cora%n de acometer ahora esta tan no vista y tan
hermosa aventura, tendr cuidado de mirar por mi salud, y de consolar tu triste%a& lo que
has de hacer es apretar bien las cinchas a "ocinante y quedarte aqu, que yo dar$ la
vuelta presto, o vivo o muerto.
6iendo, pues, #ancho, la 0ltima resolucin de su amo, y cun poco valan con $l sus
lgrimas, consejos y ruegos, determin de aprovecharse de su industria, y hacerle
esperar hasta el da si pudiese& y as, cuando apretaba las cinchas al caballo, bonitamente
y sin ser sentido, at con el cabestro de su asno ambos pi$s a "ocinante, de manera que
cuando on !uijote se quiso partir no pudo, porque el caballo no se poda mover sino a
saltos. 6iendo #ancho Pan%a el buen suceso de su embuste, dijo( )a, seor, que el cielo
conmovido de mis lgrimas y plegarias ha ordenado que no se pueda mover "ocinante&
y si vos quereis porfiar y espolear y dale, ser enojar a la fortuna y dar coces, como
dicen, contra el aguijn. esesperbase con esto on !uijote, y por ms que pona las
piernas al caballo, no le poda mover& y sin caer en la cuenta de la ligadura, tuvo por
bien de sosegarse, y esperar a que amaneciese, o a que "ocinante se menease, creyendo
sin duda que aquello vena de otra parte que de la industria de #ancho, y as le dijo(
Pues as es, #ancho, que "ocinante no puede moverse, yo soy contento de esperar a que
ra el alba, aunque yo llore lo que ella tardare en venir. No hay que llorar, respondi
#ancho, que yo entretendr$ a vuestra merced contando cuentos desde aqu al da, si ya
no es que se quiere apear, y echarse a dormir un poco sobre la verde yerba, a uso de
caballeros andantes, para hallarse ms descansado cuando llegue el da a punto de
acometer esta tan desemejable aventura que le espera.
3' qu$ llamas apear, o a qu$ dormir4 dijo on !uijote. 3#oy yo por ventura de aquellos
caballeros que toman reposo en los peligros4 uerme t0 que naciste para dormir, o ha%
lo que quisieres, que yo har$ lo que viere que ms viene con mi pretensin. No se enoje
vuestra merced, seor mo, respondi #ancho, que no lo dije por tanto. 2 llegndose a
$l, puso la una mano en el ar%n delantero y la otra en el otro, de modo que qued
abra%ado con el muslo i%quierdo de su amo, sin osarse apartar d$l un dedo& tal era el
miedo que tena a los golpes, que todava alternativamente sonaban.
Miguel de Cervantes Saavedra
(espaol !"#$%!&!&'
Respondan las siguientes preguntas de acuerdo con el fragmento que
leyeron CUESTIONARIO:
1.Cmo describiran a don Quijote y a Sancho Panza? Hagan una
breve descripcin fsica y moral de ellos.
2.Qu intenta demostrar don Quijote? Cules son sus ideales?
Explquenlos.
3. Por qu se dice que Sancho simboliza la realidad, la vida
prctica? Anoten alguna frase que muestre la realidad en la que
se mueve Sancho.
4.Cul es la relacin que existe entre don Quijote y Sancho? Para
ustedes, son amigos, que sienten afecto uno por el otro, o bien,
que hay burla en Sancho ante las actitudes de su amo al que cree
loco? Expliquen su respuesta.
Si quieren leer la obra completa, ac les dejo un enlace:
http://www.donquijote.org/spanishlanguage/literature/library/quijote/
quijote1.pdf
Curiosidades:
Saban que Miguel de Cervantes Saavedra comenz a escribir la
historia de Don Quijote de la Mancha cuando se encontraba preso en
Sevilla por problemas de manejo de fondos? Y otro dato curioso: le
decan el manco de Lepanto porque el brazo izquierdo le haba
quedado inutilizado en la batalla de Lepanto.
Si quieren leer un poco ms, ac va uno de los fragmentos ms
famoso de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha:
Captulo VIII (Fragmento)
Del buen suceso que el valeroso don Quijote tuvo en la espantable y
jams imaginada aventura de los molinos de viento, con otros sucesos
dignos de felice
1
recordacin.
En esto, descubrieron treinta o cuarenta molinos de viento que hay en
aquel campo, y as como don Quijote los vio, dijo a su escudero:
1
Feliz.
La ventura va guiando nuestras cosas mejor de lo que acertramos a
desear; porque ves all, amigo Sancho Panza, donde se descubren
treinta, o pocos ms, desaforados gigantes, con quienes pienso hacer
batalla y quitarles a todos las vidas, con cuyos despojos comenzaremos
a enriquecer, que sta es buena guerra, y es gran servicio de Dios quitar
tan mala simiente de sobre la faz de la Tierra.
Qu gigantes? dijo Sancho Panza.
Aqullos que ves respondi su amo de los brazos largos, que los
suelen tener algunos de casi dos leguas.
Mire vuestra merced respondi Sancho que aqullos que all se
parecen no son gigantes, sino molinos de viento, y lo que en ellos
parecen brazos son las aspas, que, volteadas del viento, hacen andar la
piedra del molino.
Bien parece respondi don Quijote que no ests cursado en esto de
las aventuras: ellos son gigantes; y si tienes miedo, qutate de ah, y
ponte en oracin en el espacio que yo voy a entrar con ellos en fera y
desigual batalla.
Y diciendo esto, dio de espuelas a su caballo Rocinante, sin atender a
las voces que su escudero Sancho le daba, advirtindole que, sin duda
alguna, eran molinos de viento, y no gigantes, aqullos que iba a
acometer. Pero l iba tan puesto en que eran gigantes, que ni oa las
voces de su escudero Sancho, ni echaba de ver, aunque estaba ya bien
cerca, lo que eran; antes iba diciendo en voces altas:
Non fuyades
2
, cobardes y viles criaturas; que un solo caballero es el
que os acomete.
Levantse en esto un poco de viento, y las grandes aspas comenzaron a
moverse, lo cual visto por don Quijote, dijo:
2
No huyan.
Pues aunque movis ms brazos que los del gigante Briareo
3
, me lo
habis de pagar.
Y diciendo esto, y encomendndose de todo corazn a su seora
Dulcinea, pidindole que en tal trance le socorriese, bien cubierto de su
rodela
4
, con la lanza en el ristre, arremeti a todo el galope de Rocinante
y embisti con el primero molino que estaba delante; y dndole una
lanzada en el aspa, la volvi el viento con tanta furia, que hizo la lanza
pedazos, llevndose tras s al caballo y al caballero, que fue rodando
muy maltrecho por el campo. Acudi Sancho Panza a socorrerle, a todo
el correr de su asno, y cuando lleg hall que no se poda menear. Tal
fue el golpe que dio con el Rocinante.
Vlame
5
Dios! dijo Sancho No le dije yo a vuestra merced que
mirase bien lo que haca, que no eran sino molinos de viento, y que no
lo poda ignorar sino quien llevase otros tales en la cabeza?
Calla, amigo Sancho respondi don Quijote que las cosas de la
guerra, ms que otras, estn sujetas a continua mudanza; cuanto ms,
que yo pienso, y es as verdad, que aquel sabio Frestn que me rob el
aposento y los libros ha vuelto estos gigantes en molinos por quitarme
la gloria de su vencimiento: tal es la enemistad que me tiene; mas al
cabo, han de poder poco sus malas artes contra la bondad de mi
espada.
Dios lo haga como puede respondi Sancho Panza.
3
Briareo, gigante de la mitologa griega y Iatina, que tena cien brazos y cincuenta
cabezas.
4
Escudo redondo y delgado que, enganchado en el brazo izquierdo, cubra el pecho.
5
Vlgame.
Y, ayudndole a levantar, torn a subir sobre Rocinante, que medio
despaldado
6
estaba. Y, hablando en
7
la pasada aventura, siguieron el
camino del Puerto Lpice, porque all deca don Quijote que no era
posible dejar de hallarse muchas y diversas aventuras, por ser lugar
muy pasajero, sino que iba muy pesaroso
8
, por haberle faltado la lanza;
y dicindoselo a su escudero, le dijo:
Yo me acuerdo haber ledo que un caballero espaol llamado Diego
Prez de Vargas, habindosele en una batalla roto la espada, desgaj de
una encina un pesado ramo o tronco, y con l hizo tales cosas aquel
da, y machac tantos moros, que le qued por sobrenombre Machuca,
y as l como sus descendientes se llamaron desde aquel da en
adelante Vargas y Machuca. Hete dicho esto porque de la primera
encina o roble que se me depare pienso desgajar otro tronco, tal y tan
bueno como aqul que me imagino; y pienso hacer con l tales hazaas,
que t te tengas por bien afortunado de haber merecido venir a vellas
9
,
y a ser testigo de cosas que apenas podrn ser credas.
A la mano de Dios dijo Sancho; yo lo creo todo as como vuestra
merced lo dice; pero endercese un poco; que parece que va de medio
lado, y debe ser del molimiento de la cada.
As es la verdad respondi don Quijote; y si no me quejo del dolor, es
porque no es dado a los caballeros andantes quejarse de herida alguna,
aunque se les salgan las tripas por ella.
Si eso es as, no tengo yo que replicar respondi Sancho; pero sabe
Dios si yo me holgara
10
que vuestra merced se quejara cuando alguna
cosa le doliera. De m s decir que me he de quejar del ms pequeo
6
Con la espalda daada
7
Hablando de.
8
Arrepentido.
9
Verlas.
10
Alegrara.
dolor que tenga, si ya no se entiende tambin con los escuderos de los
caballeros andantes eso del no quejarse.
No se dej de rer don Quijote de la simplicidad de su escudero; y as, le
declar que poda muy bien quejarse como y cuando quisiese, sin gana
o con ella; que hasta entonces no haba ledo cosa en contrario en el
orden de caballera. Djole Sancho que mirase que era hora de comer.
Respondile su amo que por entonces no le haca menester; que
comiese l cuando se le antojase. Con esta licencia, se acomod Sancho
lo mejor que pudo sobre su jumento
11
, y sacando de las alforjas lo que
en ellas haba puesto, iba caminando y comiendo detrs de su amo muy
despacio, y de cuando en cuando empinaba la bota, con tanto gusto,
que le pudiera envidiar el ms regalado bodegonero de Mlaga. Y en
tanto que l iba de aquella manera menudeando tragos, no se le
acordaba de ninguna promesa que su amo le hubiese hecho, ni tena
por ningn trabajo, sino por mucho descanso, andar buscando las
aventuras, por peligrosas que fuesen.
FORO: Un hroe es un personaje eminente que encarna los rasgos
valorados en su cultura de origen. Comnmente el hroe posee
habilidades sobrehumanas o rasgos de personalidad idealizados que le
permiten llevar a cabo hazaas extraordinarias y benefciosas (actos
heroicos) por las que es reconocido. A su vez, el hroe es un personaje
que resalta y es digno de respeto o veneracin por su origen, ideas,
valores y acciones, que se fundan en la solidaridad y en la justicia
social.
Con lo poquito que leyeron comenten por qu puede decirse que Don
Quijote representa un antihroe. Cules seran para ustedes las
11
Burro
caractersticas de un antihroe? Vieron alguna pelcula o leyeron algn
libro en los que se pueda reconocer que su protagonista es un
antihroe?
Nota: Si desean conocer la obra completa, pueden leerla en la pgina
electrnica: www.el-mundo.es/quijote/
Miguel de Cervantes Saavedra:
Escritor espaol, nacido en Alcal de Henares, hijo de un modesto cirujano.
Hacia sus veinte aos vivi en Madrid, donde estudi Humanidades.
Sirvi luego en Italia a las rdenes del cardenal Acquaviva, y form parte de la
expedicin contra los turcos, vencedora en Lepanto (1571). All recibi heridas
que inutilizaron su brazo izquierdo, de donde su sobrenombre de Manco de
Lepanto. De regreso a Espaa en 1575, su barco fue capturado por los turcos y
permaneci en cautiverio hasta 1580, cuando fue rescatado. Durante su
cautiverio se familiariz con la rica cultura de sus captores, lo que dej huellas
en su obra literaria futura. En 1585 Cervantes entr al servicio de la Corona
como recaudador de vveres en Andaluca, cargo por el que sufri investigaciones
(aparentemente no renda todo lo que cobraba) y prisin. En 1604 se traslad a
Valladolid y en 1608 a Madrid, donde muri. Escribi La Galatea (l585), Novelas
ejemplares (1613), poesa, comedias y, sobre todo, El ingenioso hidalgo Don
Quijote de la Mancha, compuesta probablemente entre 1598 y 1604 y publicada
en 1605 con enorme suceso. La sigui una segunda parte en 1615 y, entre
ambas, un falso Quijote que pretendi aprovechar el xito del pblico y al que
Cervantes contesta en su segunda parte de 1615. En general se considera el
Quijote como la primera novela moderna y uno de los mayores exponentes de la
literatura de todos los tiempos. El Quijote es, en principio, parodia de las novelas
de caballeras y por lo tanto clausura de una poca e inauguracin de otra, pero
por sobre todo es su compleja estructura (alabada por todos los grandes
novelistas posteriores) lo que lo coloca, todava, como paradigma de lo novelesco.
Nota: Si desean conocer la obra completa, pueden leerla en la pgina
electrnica: www.el-mundo.es/quijote/