La luz natural dentro del equipo mnimo de iluminacin

Gaviria Rueda, Pacho-DP. London International Film School, Abril 2001

La luz natural proveniente del sol es la fuente lumnica ms hermosa y econmica con que pueda
contar un fotgrafo, aunque solamente se pueda disponer de ella por tiempo limitado y con pocas
posibilidades de controlarla.

En las denominadas producciones de bajo presupuesto para la realizacin de una historia de
ficcin con puesta en escena, el equipo de iluminacin tambin se ve expuesto a restricciones
presupuestales. Hoy, aunque existen casas de alquiler de equipos de iluminacin y cmara con
variedad de material que nunca antes tenan a su disposicin los realizadores de la anterior
generacin, los recursos y posibilidades para la realizacin independiente atraviesan por una
poca de vacas bien flacas.

Los proyectos que tanto ansan poder llevar a cabo los directores y que cuando al fin logran
consolidarse (aunque sea con pocos recursos como el proveniente de un premio o la colaboracin
cooperativa de amigos y tcnicos entusiastas necesitados tambin de participar en experiencias de
expresin visual) deben recurrir al ingenio, a la creatividad, a una minuciosa preproduccin y a una
muy efectiva produccin. Realizar con un equipo mnimo es un reto interesante desde el punto de
vista creativo y profesional, a la vez que se convierte en la manera de buscar una aproximacin
fotogrfica de acuerdo con las disponibilidades existentes en nuestro medio, lo que significa
tambin un aporte tcnico y humano al esfuerzo de un equipo que necesita resolver los problemas
fotogrficos del proyecto.
Unificar criterios
Desde el inicio del proyecto, es importante unificar criterios de produccin, dramaturgia y lenguaje
narrativo, identificando cul es la esencia de la historia, el cmo, dnde y con qu se va a contar
para que los esfuerzos del equipo de realizacin se equilibren y encaminen hacia la misma
direccin. El liderazgo del director es fundamental para llevar al grupo de trabajo a cumplir con este
objetivo, ya que debe ser consciente de las prioridades, de los requerimientos bsicos y de las
circunstancias inherentes a la realizacin. Por su parte, el director de fotografa debe considerar
como primera responsabilidad el equilibrio en las exigencias sobre el equipo necesario, y que, al
igual que las cabezas responsables de los otros departamentos de la produccin, sea consciente
de la situacin optimizando los pocos recursos disponibles en beneficio de la historia que se busca
expresar, como bien lo deca Roger Corman, director y productor de series tipo "B", "dlar que no
se ve en la pantalla, es un dlar mal gastado".

Luz natural en exteriores
La luz natural proveniente del sol es la fuente lumnica ms hermosa y econmica con que pueda
contar un fotgrafo, aunque solamente se pueda disponer de ella por tiempo limitado y con pocas
posibilidades de controlarla. Para su mximo aprovechamiento, se requiere de paciencia, tiempo y
variadas estrategias, mediante las cuales podemos convertirla en una gran aliada, lo cual requiere
conocimiento y estudio acerca de ella, ms una buena preproduccin que sea consciente de las
facilidades y conveniencias del lugar en materia de iluminacin, elementos fundamentales no
solamente para una buena programacin, sino tambin para disponer mejor el trabajo segn las
horas de luz/da. La luz natural del sol provee a los fotgrafos diferentes atmsferas naturales
durante el transcurso del da, desde el amanecer hasta el anochecer, creando sensaciones que
pueden ser utilizadas con distintas connotaciones tanto plsticas como dramticas que
enriquecern la historia.

La cmara se debe ubicar con respecto a la posicin del sol segn la hora del da y las condiciones
atmosfricas del momento, aspectos bsicos que necesitamos conocer para aprovechar lo mejor
posible la luz natural en exteriores/da. Cambios atmosfricos como intempestiva nubosidad y
variaciones en la temperatura de color, deben ser revisados continuamente para efectuar las
correcciones y ajustes respectivos. Aparte del estudio de la luz es importante identificar y estudiar
el soporte de la imagen y cmo reaccionar a los altos contrastes de luz, situacin que el sol crea
especialmente en sitios como nuestro trpico. Por lo tanto, debemos observar, analizar y saber qu
hacer cuando cambia la temperatura de color, conocer los recursos y tcnicas para suavizar o
matizar los altos contrastes, las diferencias de intensidad entre un cielo nublado y un campo verde
y los problemas fotogrficos que pueda presentar la reflexin de la luz en el desierto o en una
playa blanca. Estas situaciones podran ser vistas como problemas concretos que plantea la luz y
la naturaleza segn la geografa y la atmsfera, pero tomados de otra manera, pueden ser
utilizados como un estilo y un distintivo plstico de la imagen.

Luz natural en interiores
Para el caso de escenas en interiores/da, la luz natural del sol sigue siendo una gran aliada para
el fotgrafo y para la produccin. Al visitar y escoger las locaciones en la etapa de preproduccin,
se deben tener en cuenta las facilidades arquitectnicas no slo para la logstica de produccin
como tambin para la iluminacin del lugar. La disposicin de los vanos de puertas y ventanas,
como a veces de claraboyas en el techo, crean un diseo de iluminacin propio del lugar que lo
hace ms fcil de aprovechar desde el punto de vista fotogrfico. Igual que en exteriores, la luz del
sol que ilumina los interiores cambia de temperatura de color, de cualidad e intensidad durante el
transcurso del da y, como en exteriores, plantea lmites de produccin, circunstancia que exige un
plan lo ms preciso posible con respecto a los tiempos de realizacin.

Las ventanas y ventanales que enmarcan nuestra luz de diseo o de efecto en los interiores, a
veces nos pueden presentar problemas fotogrficos cuando forman parte del encuadre y son un
fondo considerable de l, creando un efecto natural de contraluz difcil de controlar o tambin,
cuando el exterior que se aprecia a travs de la ventana se quiere observar con el mismo inters
que la accin en primer plano. Para obtener esta imagen se requiere equilibrar los dos niveles de
luz entre el exterior y el interior. Normalmente se percibe una diferencia de intensidad luminosa
bastante grande con un ratio de por lo menos 4:1 6:1.
Una de las caractersticas de las producciones de bajo presupuesto, es la falta de recursos para
alquilar luces tungsteno y HMI. Si se tiene la posibilidad de contar con alguna luz incandescente de
5 10 kilovatios, podremos iniciar el juego del manejo del contraluz, para lo cual, lo primero que se
debe hacer es igualar la temperatura de color, bien cuando se escoja la temperatura del tungsteno
o la luz del sol en el exterior. Si decidimos trabajar con la luz del sol como luz principal,
necesitamos corregir la de nuestras fuentes tungsteno y para ello colocamos filtros de gelatina CTB
full que al subir la temperatura de color a 5.500 K reduce en casi un 50% la potencia de la fuente,
as es que una fuente de 5 kilovatios quedar reducida a una de 2.5 kilovatios. En estas
condiciones no se puede equilibrar la intensidad exterior con la poca potencia de las luces ya
convertida su temperatura de color, lo que obliga a reducir la intensidad de la luz exterior a travs
de las ventanas. Los tules y gelatinas de ND (Por sus iniciales en ingls Neutral Density - Densidad
Neutra) nos pueden ayudar a reducir hasta 1 2 stops la diferencia entre las dos intensidades y,
junto con la luz de relleno que dispongamos en el interior, lograremos reducir otro stop. De esta
forma, reducimos a la mitad la diferencia aunque lo ideal es lograr equipararla o estar mximo un
stop por debajo en el interior con respecto al exterior.

Esta situacin extrema obliga a concentrar todos los esfuerzos en reducir esta diferencia trayendo,
en algunas ocasiones, prdida en el control del diseo inicial, pues entre ms luces coloquemos
para obtener mayor luminosidad interior, ms difcil se hace el control de las mismas aun cuando
de manera simultnea queramos aprovechar al mximo la potencia de las fuentes, por lo tanto,
debemos apoyarnos en todo aquello que nos permita exprimir hasta la ltima gota de la luz interior.
Un recurso consiste en colocar filtros de CTB sobre los tungstenos y aunque nos quede la
temperatura un poco clida, habremos ganado un 20% ms en la potencia de la luz.

Los espejos suelen ser tambin un recurso muy til para introducir la luz del sol del exterior al
interior, subir el nivel y disear con ella como la luz principal. Tiene la misma temperatura de color y
casi la misma intensidad, solo que en un da nublado no se puede lograr mayor cosa con los
espejos o algn otro medio, pues la luz llega difuminada, lo que no produce prcticamente ni
sombra ni contraste y carece de toda direccionalidad para producir reflejos inclusive sobre otro
espejo. Cuando se utilizan los espejos, se debe corregir permanentemente la posicin de los
mismos con respecto al sol para mantener la misma orientacin de la luz del reflejo, puesto que
nuestra posicin con respecto al sol est cambiando minuto a minuto.

Podemos encontrar muy buenos ejemplos del buen uso a favor de la luz de sol en escenarios
naturales, por ejemplo, el trabajo de Nstor Almendros en su poca de documentales cubanos o en
Francia junto a Eric Rohmer en La Marquise DO y Francois Truffaut con L'enfant Sauvage y,
posteriormente en los Estados Unidos en Days of Heaven y Blue Lagoon.


Iluminacin para EFP
Gaviria Rueda, Francisco-D.P. London International Film School, Octubre de 2000

A diferencia de la concepcin de trabajo de luz para Electronic News Gathering (ENG), el trabajo
de Iluminacin en la produccin de televisin de campo tipo Electronic Field Production (EFP),
requiere un diseo de iluminacin y un control ms preciso de la imagen que se desea obtener.

ENG vs. EFP
Esta exigencia se debe a que la cobertura de la accin de la imagen tiene ms facetas y, por lo
tanto, requiere de una mayor cantidad de equipos para su cubrimiento, tanto en el nmero de
cmaras y recursos para iluminacin como de los elementos de control para los mismos.

El trabajo ENG, tiene un carcter ms documental y de reportaje determinado, generalmente, por
la utilizacin de una sola cmara. En cambio, en la produccin EFP, se dispone de ms de una
cmara. Para un trabajo bsico se cuenta hasta con cuatro y en eventos especiales de tipo
multitudinario como el cubrimiento de partidos de ftbol, conciertos, juegos olmpicos y otros
eventos similares, una produccin puede disponer de ocho, diez o ms unidades de cmara.

En general, se desarrollan dos productos bsicos. En primer lugar, se encuentran los programas
realizados en estudio como son las comedias, melodramas, entrevistas, escenarios de telediarios,
programas de concurso, talk shows, programas infantiles, musicales y otros. Y en segundo lugar,
las escenografas naturales que incluyen locaciones en exteriores e interiores y que difieren del
estudio por su utilizacin particular.

En Estudio
Desde el punto de vista del diseo de iluminacin y del control de la imagen cada espacio tiene
ventajas y desventajas. Dentro de los estudios la mayora de las luces estn dispuestas en la
parrilla del techo, con disponibilidad de algunas pocas luces en trpodes sobre el piso para ser
utilizadas en el eje de cmara. El sistema de parrilla tiene, por lo general, el inconveniente de que
las luces provenientes de arriba crean sombras en el cuello de los personajes denominadas efecto
babero, y en los ojos producen sombras negras pronunciadas conocidas como ojeras. Para limpiar
estas sombras es necesario ubicar luces en el eje de cmara y a la altura de la lente. Otra manera
de aliviar este inconveniente, aunque no tan precisa, consiste en bajar las luces a travs de barras
o pantgrafos, para ubicarlas en una posicin que favorezca la iluminacin del rostro u otro
aspecto o detalle de la escenografa.

La ventaja de la iluminacin de parrilla es que permite libertad de movimiento de las cmaras y los
actores, muy bien aprovechada para los programas que se desarrollan en estudio. Se
complementa tambin con las posibilidades que tiene el estudio de ofrecer un mayor control sobre
los distintos factores externos que inciden en la realizacin de la imagen como el clima, los
cambios de intensidad y temperatura de luz, limitacin de las horas de luz-da, el sonido ambiente
y un control absoluto en el set acerca de la presencia de personal ajeno a la produccin, entre
otros. Por lo general, los estudios cuentan con dimmers o reostatos que permiten controlar la
intensidad de la luz y facilitan la sutileza en el diseo agilizando as la produccin, ya que desde la
consola de control de las luces se pueden realizar los cambios necesarios. Estos elementos con
que se cuenta en el estudio inciden en el ritmo de produccin y, por supuesto, en la calidad de la
imagen final.

Los inconvenientes que presenta se refieren a la limitacin de distancia para la ubicacin de las
luces, lo cual, junto con la textura de la escenografa resultan en una imagen claramente
identificable de estudio. Desde luego, esto se relaciona con la clase de programa que se realice y
con la imagen que se desea mostrar. La realizacin en estudio tambin est condicionada al
nmero de cmaras, lo que obliga a que el diseo de iluminacin incluya luces de relleno para
cada cmara y un control de fondos para cada encuadre. El resultado conlleva a que la iluminacin
sea plana y con una sola atmsfera, pues la iluminacin para dos o tres puntos simultneos,
teniendo en cuenta que se pueda seleccionar desde un primer plano hasta un plano general,
obliga a mantener niveles de iluminacin bastante similares con fondos de la misma intensidad,
para que cuando se escoja uno de estos planos para cualquiera de las cmaras, exista una
continuidad de luz aproximada y no se presenten saltos en la calidad de la imagen.

En resumen, la mayor diferencia en el trabajo de iluminacin en estudio, con dos o ms cmaras y
las diversas posiciones en que se puedan ubicar (sin cortes), es el tener para cada una de ellas,
una luz de relleno, lo cual se puede hacer en un estudio donde las luces cuelgan en la parrilla y
liberan el piso del set. Este es el tipo de diseo que obtienen los distintos programas de televisin
realizados en estudio, que necesitan en promedio un ratio de iluminacin de 1:1 y 2:1.

En produccin de seriados, cuando los ratios son mayores de 3:1 y 4:1, valores que corresponden
al rango que permite el video, se hace ms difcil mantener este diseo con ms de dos cmaras,
puesto que las distintas posiciones de la cmara exigen luz de relleno y stas terminan afectando
el diseo de la atmsfera. En el cine, por lo general, cuando se trabaja con ms de una cmara,
stas se ubican paralelas para dar distintos planos desde el mismo eje, uno cerrado y otro abierto,
excepto cuando se requiere de un efecto especial, como la cada de un carro a un precipicio, en
donde las cmaras se ubican en diferentes posiciones para obtener varios puntos de vista.


En Exteriores
El trabajo de iluminacin en exteriores o locaciones naturales con dos o ms cmaras puede ser,
segn el lugar escogido, ms difcil que en estudio, segn las posibilidades que el lugar presente
para la ubicacin de luces y cmaras. En general, la mayor dificultad se presenta al ubicar luces en
el techo, lo que en estudio es una ventaja, bien sea porque no existen las facilidades, (si el techo
es alto o muy bajo), o no se cuenta con el equipo idneo para su instalacin, o simplemente porque
no hay tiempo para ello. Esto hace que la iluminacin en locaciones naturales dependa
directamente de la arquitectura del lugar escogido.

Igual que en estudio, se debe pensar en las luces de relleno para cada ubicacin o
posicin de cmara. Los contraluces presentan problemas en locacin,
especialmente aquellos para los planos de los personajes, pues si no hay forma
de ubicarlos desde arriba y fuera de campo de cmara, sobre el piso se hace
prcticamente imposible, dado que usualmente, una de las dos o tres cmaras
terminan por incluir en su encuadre la fuente de luz ubicada para el contraluz.
Adems, como siempre hay poca paciencia y tiempo para la iluminacin, las
soluciones deben ser prcticas y rpidas. Iluminar para dos o ms cmaras que
van a ser escogidas una tras otra, sin tiempo para detenerse a cambiar o
acomodar la iluminacin, o para dar el campo o contracampo, presenta las
dificultades mencionadas, las cuales obligan a desarrollar mtodos y esquemas,
que si bien no ofrecen muchas posibilidades para el diseo, en la iluminacin
facilitan la velocidad en la realizacin si se encuentra en una locacin natural. El
trabajo de iluminacin para EFP comnmente se realiza contando con el apoyo de
la unidad mvil que es el lugar en donde se halla el sistema de control de
cmaras. En el estudio, se cuenta con un monitor de imagen para revisar el
encuadre de cada cmara y el Camera Control Unit CCU para operar el iris
manualmente, al igual que un monitor de longitud de onda luminosa (long wave
monitor) que mide en porcentajes la intensidad lumnica de las distintas reas y
partes del encuadre. Este monitor es de gran utilidad porque permite controlar los
niveles de luz en la imagen, guindonos en el diseo e intensidad de la luz. El
operador de video es quien maneja estos monitores y el CCU. Su habilidad para
igualar el color de las cmaras, cerrar y abrir el iris de las mismas segn las
necesidades de la accin dramtica, basado en la informacin que nos suministra
el monitor de longitud de onda luminosa y su correcta apreciacin, son un
complemento muy importante para el logro de una imagen de alta calidad.