Los orgenes del romanticismo en Espaa lo relacionan los historiadores con el movimiento liberal que se

desarrolla tras la muerte de Fernando VII en 1833. El primer foco romntico surgi en Andaluca, como
aquel movimiento liberal, teniendo como centro las ciudades de Cdiz y Sevilla. Desde all, el
movimiento irradiara hacia el resto de la pennsula, formndose otros dos ncleos en torno a las ciudades
ms importantes del pas, Madrid y Barcelona.
Dentro del movimiento, podemos seguir la clasificacin que hace Enrique Arias Angls en "Pintura
espaola del siglo XIX", quien distingue tres grandes tendencias en el romanticismo: la pintura de
paisajes, la pintura costumbrista y el romanticismo acadmico u oficial.
La pintura de paisajes careca en Espaa de tradicin, por lo que los modelos que la inspiraron hubieron
de buscarse fuera, en los paisajistas britnicos, franceses y holandeses. A esa tradicin fornea, los
paisajistas romnticos espaoles aadieron un nuevo ingrediente, lo pintoresco. Eso se traduce en la
introduccin del elemento humano, de ndole popular y costumbrista, pero tambin la arquitectura y la
vista de los interiores, considerados casi como paisajes por sus perspectivas amplias.
El pintor ms importante del crculo madrileo y de todo el romanticismo espaol en este gnero fue
Jenaro Prez Villaamil, pintor gallego, pero formado en Cdiz, y muy influenciado por la escuela
britnica a travs del pintor escocs David Roberts, a cuya influencia aade la de J.F. Lewis y
posiblemente tambin Turner. El influjo es tan grande que, en palabras de Martn Gonzlez, su pintura
representa un arte plenamente extranjero. Enrique Arias, su bigrafo, describe su tcnica como muy
empastada, nerviosa, de colorido clido, brillante y con una atmsfera de ensoacin. Es autor de un
precioso libro de viajes ilustrado, "Espaa Artstica y Monumental". Su produccin no se limita a l, ni
mucho menos, ya que es autor de una obra ingente, y disfrut tambin de un gran prestigio y
reconocimiento en Espaa y fuera de ella.

JENARO PREZ VILLAAMIL (1839) Iglesia de San Juan de los Reyes, Toledo



JENARO PREZ VILLAAMIL. Manada de toros junto a un ro y castillo en lo alto. Museo del Prado, Madrid.
Otros pintores a destacar en el crculo madrileo, son Antonio de Brugada, que se especializ en
marinas, y representa fielmente la imagen arquetpica del artista romntico, de ideas liberales,
desterrado de su pas, y en lucha contra la tirana; Fernando Ferrant, cuyos paisajes se inspiran en los
romnticos alemanes y en el clasicismo francs; Jos Mara Avrial y Flores, gran perspectivista y
paisajista, que adems coloabor en diferentes publicaciones como ilustrador; Vicente Camarn,
cuya pintura est influenciada por los holandeses del XVII y por sus contemporneos britnicos;
Francisco de Paula Van Halen, fundamentalmente dedicado a la pintura histrica, pero que con sus
colaboraciones grficas en diferentes publicaciones dio a conocer numerosas vistas y monumentos de
Espaa; y algunos otros menos importantes como Juan Prez Villaamil, hermano de Jenaro, Jos
Brugada, hermano de Antonio, y Antonio Rotondo.

Antonio de Brugada Santsima Trinidad
En Sevilla, destacan dos nombres. Manuel Barrn y Carrillo, con una concepcin muy prxima a la
de Prez Villaamil, introduce el elemento urbano en sus numerosas vistas y monumentos de Sevilla,
ciudad de la que nunca se movi; y Andrs Corts, que recoge un amplio abanico de influencias,
desde la britnica a la flamenca, adems de la tradicin murillesca, segn apunta Enrique Arias.
En cuanto a Barcelona, sobresalen tres autores importantes: Lluis Rigalt, que realiza tanto vistas de
ruinas y monumentos, en la lnea de Prez Villaamil, como puro paisajismo, y a quien se suele
considerar como precursor de los paisajistas catalanes de fin de siglo; Francisco Javier Parcerisa,
conocido sobre todo por su coleccin de litografas "Recuerdos y bellezas de Espaa", repartidas en
once volmenes y que suman un total de 588, la mayora pintadas al natural; y Joaqun Cabanyes,
que evolucionar hasta el naturalismo desde sus orgenes romnticos.


LLUIS RIGALT. Paisaje (1866) Museo Nacional de Arte de Catalua
En la segunda mitad del siglo XIX, se incorporan otros artistas a esta corriente. Entre ellos podemos
citar al aragons Pablo Gonzalvo, cuya pintura de grandes formatos recoge numerosas perspectivas
de interiores de catedrales espaolas; Cecilio Pizarro, toledano, que pinta diferentes vistas de su
ciudad natal y fue colaborador de Prez Villaamil en su Espaa artstica y monumental; el gaditano
Vicente Poler, que adems de pintor fue restaurador del Museo del Prado; y Pedro Prez de Castro,
que cultiv la litografa y la acuarela, en las que reflej paisajes de montaas y florestas.

Otros pintores romnticos espaoles:
Antonio Mara Esquivel, sevillano en la que el formato acadmico deja entrever la atmsfera
melanclica y llena de sentimentalismo.
Federico Madrazo
Jos Gutirrez de la Vega, sevillano.
Genaro Prez de Villaamil, pintor de lo tpico. Hizo la serie de litografas Espaa artstica y
monumental (Pars, 1842).
Manuel Rodrguez de Guzmn, pintor de escenas andaluzas.
Francisco Lameyer y Berenguer, pint cuadros de tendencia orientalizante.
Valeriano Domnguez Bcquer, realiza cuadros sobre personajes populares de diversas regiones
de Espaa.
Leonardo Alenza pinta cuadros en el estilo duro y trgico de Goya, con un costumbrismo amargo.
Finalmente, pueden mencionarse a dibujantes de ilustraciones y estampas, muchos de los cuales
ilustran las publicaciones de la poca: Manuel Lzaro Burgos, Valentn Carderera, Vicente Urubieta,
Fernando Miranda y Francisco Ortego.



Doa Amalia de Llano y Dotres, Condesa de Vilches.

Paisaje con ro, castillo y escena de pescadores, 1828, Prez Villaamil, Museo de Pontevedra
Francisco de Goya y Lucientes (Fuendetodos, provincia de Zaragoza, 30 de marzo de 1746-Burdeos,
Francia, 16 de abril de 1828)1 fue un pintor y grabador espaol. Su obra abarca la pintura de caballete y
mural, el grabado y el dibujo. En todas estas facetas desarroll un estilo que inaugura el Romanticismo.
El arte goyesco supone, asimismo, el comienzo de la pintura contempornea, y se considera precursor
de las vanguardias pictricas del siglo XX.

Tras un lento aprendizaje en su tierra natal, en el mbito estilstico del barroco tardo y las estampas
devotas, viaja a Italia en 1770, donde traba contacto con el incipiente neoclasicismo, que adopta cuando
marcha a Madrid a mediados de esa dcada, junto con un pintoresquismo costumbrista rococ derivado
de su nuevo trabajo como pintor de cartones para los tapices de la manufactura real de Santa Brbara.
El magisterio en esta actividad y en otras relacionadas con la pintura de corte lo impona Mengs, y el
pintor espaol ms reputado era Francisco Bayeu, que fue cuado de Goya.

Una grave enfermedad que le aqueja en 1793 le lleva a acercarse a una pintura ms creativa y original,
que expresa temticas menos amables que los modelos que haba pintado para la decoracin de los
palacios reales. Una serie de cuadritos en hojalata, a los que l mismo denomina de capricho e invencin,
inician la fase madura de la obra del artista y la transicin hacia la esttica romntica.

Adems, su obra refleja el convulso periodo histrico en que vive, particularmente la Guerra de la
Independencia, de la que la serie de estampas de Los desastres de la guerra es casi un reportaje
moderno de las atrocidades cometidas y componen una visin exenta de herosmo donde las vctimas
son siempre los individuos de cualquier clase y condicin.

Gran popularidad tiene su Maja desnuda, en parte favorecida por la polmica generada en torno a la
identidad de la bella retratada. De comienzos del siglo XIX datan tambin otros retratos que emprenden
el camino hacia el nuevo arte burgus. Al final del conflicto hispano-francs pinta dos grandes cuadros a
propsito de los sucesos del levantamiento del dos de mayo de 1808, que sientan un precedente tanto
esttico como temtico para el cuadro de historia, que no solo comenta sucesos prximos a la realidad
que vive el artista, sino que alcanza un mensaje universal.

Pero su obra culminante es la serie de pinturas al leo sobre el muro seco con que decor su casa de
campo (la Quinta del Sordo), las Pinturas negras. En ellas Goya anticipa la pintura contempornea y los
variados movimientos de vanguardia que marcaran el siglo XX.

El inters por las costumbres y tipos populares es una constante histrica en nuestra literatura y nuestra
pintura. La llegada del romanticismo vivific esta corriente, aportando a la tradicin hispana la visin
que los extranjeros tenan de nuestro pueblo, debido al esnobismo de una burguesa nacional
europeizante y liberal que, tambin por influencia extranjera y bajo la moda romntica, vuelve los ojos
al pueblo y los monumentos del pasado. Esto, general en toda Espaa, se dar preferentemente en lo
andaluz, por ser esta tierra meta soada de los extranjeros, y donde se tuvo que dejar sentir ms
fuertemente el influjo de la visin que tenan del espaol y sus peculiares costumbres. As, de las dos
escuelas costumbristas fundamentales, la sevillana incide en un pintoresquismo amable y folclrico,
alejado de cualquier intento de crtica social; por su parte, la madrilea es ms acre y dura, llegando en
ocasiones a mostrar no slo lo vulgar, sino incluso recrendose en visiones desgarradas de un mundo
tpico barriobajero, en el que el nimo de crtica es evidente.
Parece ser que quienes preludian el costumbrismo romntico andaluz (y posiblemente a toda nuestra
pintura romntica), son dos pintores de la escuela de Cdiz, Juan Rodrguez y Jimnez, el Panadero
(1765-1830), que pint cuadritos de tema costumbrista y pintoresco que inician tan caracterstico
gnero romntico (De palique, Museo Romntico, Madrid), y Joaqun Manuel Fernndez Cruzado (1781-
1856), que cultiv el gnero pintoresco popular con gran desenfado de tcnica (La misa, Museo de
Bilbao).


Frente al romanticismo pintoresco, colorista y vitalista, se encuentra el mundo oficial del romanticismo,
las tendencias pictricas elevadas que gozaron del favor acadmico, alcanzando sus cultivadores las ms
altas cotas de prestigio e influencia oficial. Vienen a representar posiciones semejantes a las del
romanticismo francs, la racional y exquisita precisin de la lnea (heredera del arte de David), frente a
la pasin por la mancha y el color. Aunque no todos estos puristas gozaron de igual favor o poder oficial,
ni todos fueron tan estrictos en su academicismo, como es el caso de Esquivel y Gutirrez de la Vega.
Sevillanos insertos en el crculo madrileo y que no salieron a formarse al extranjero, su arte se halla
impregnado de las esencias murillescas cultivadas en su ciudad. Su propia posicin artstica y su apego a
la realidad los convierte en los representantes de las clases medias espaolas, al igual que fue mediana
su posicin oficial y honorfica.
Pero la pintura ms estrictamente oficial del romanticismo espaol est representada por los artistas
adscritos al movimiento purista, o sea, la que toma el relevo del neoclasicismo, basada en teoras y
tendencias que mantienen, con una nueva concepcin, los valores dibujsticos que aqul represent
(Ingres y el nazarenismo). Reaccin contra el neoclasicismo, el nazarenismo nace en Alemania a
principios del XIX inspirndose en el arte anterior a Rafael. Con estrecha relacin con los prerrafaelistas
ingleses, los nazarenos se rodean de un aura de misticismo y buscan la pureza de la lnea, considerando
al dibujo como el ms perfecto medio de expresin. Los pintores espaoles que siguieron, en cierto
grado, estas tendencias fueron, en el crculo madrileo, los hijos de los grandes pintores neoclsicos,
cuya situacin privilegiada les permiti formarse en el extranjero, en contacto directo con las ideas y los
maestros que las sustentaban.
As, Federico de Madrazo y Kuntz (1815-1894), hijo del neoclsico don Jos, que recibi una educacin
artstica y humanstica envidiable, completada en Pars y Roma, en contacto con los principales pintores
del momento, como Ingres y Overbeck, impregnndose de la esttica purista (Godofredo de Bouilln en
el monte Sina) y nazarena (Las santas mujeres en el sepulcro de Jess). Luego, a su vuelta a Madrid,
alcanz, como su padre, los ms altos puestos y honores posibles en el mundo de las artes en Espaa,
dedicndose fundamentalmente al retrato, en el que lleg a ser el mejor maestro del siglo, el ms
elegante, refinado y atractivo. Su extensa galera de retratos, dedicada a la realeza y al gran mundo,
posee un alto valor iconogrfico e histrico, habiendo sido comparado a Franz Winterhalter (La condesa
de Vilches, Museo del Prado, Federico Flores, Museo del Prado, o Gertrudis Gmez de Avellaneda,
Museo Lzaro Galdiano).
El otro gran purista madrileo es Carlos Luis Ribera (1815-1891), hijo del neoclsico Juan Antonio, cuya
vida corre bastante paralela a la de su amigo Federico de Madrazo, siendo en Pars discpulo de
Delaroche, centrando su temtica en la pintura de historia (La conquista de Granada, Catedral de
Burgos), la religiosidad y el retrato (La duquesa de Osuna, Museo Romntico, Madrid, o Retrato de nia,
Museo del Prado), pintando decoraciones en el Palacio del Congreso y San Francisco el Grande. Y an
tendramos que citar a Luis Ferrant y Llausas (1806-1868), Alejo Vera, Luis de Madrazo, y otros muchos
ms que, en algn momento, experimentaron el influjo de esta tendencia.
En Catalua el romanticismo arraiga fuertemente a travs de la versin nazarena del mismo, a la que se
convirtieron los pensionados catalanes en Roma, lo que vino a ser facilitado por la tradicin dibujstica y
acadmica de su Escuela de Bellas Artes. Ya el espritu romntico se detecta en discpulos de Angls,
como Jos Arrau (1802-1872). Pero es con Pablo Mil y Fontanals (1810-1883) con quien se inicia la
corriente nazarena catalana, siendo discpulo de Overbeck y Minardi en Roma, y convirtindose en el
idelogo espaol de dicho movimiento, atrayendo a los pensionados que all llegaban, predicacin que
continu a su regreso a Barcelona, abandonando prcticamente la pintura.
Pero el gran prctico del nazarenismo cataln es Claudio Lorenzale y Sugraes (1816-1889), del grupo
de Mil en Roma. Establecido en Barcelona, logr un gran prestigio profesional y docente. Correcto
dibujante, aunque algo duro y fro; est muy prximo a la esttica de Overbeck y con influjos de
Kaulbach, flaqueando en el colorido, siendo pintor de historia, religioso (Santa. Brbara, Museo de Arte
Moderno, Barcelona), simblico (El Invierno, Museo de Arte Moderno, Barcelona), buen retratista y
decorador, as como excelente dibujante. Pelegrn Clav y Roquer (1811-1880), tras ingresar en Roma en
el crculo nazareno, pas a Mxico a regir la Academia de San Carlos durante ms de veinte aos, antes
de regresar a Barcelona. En su obra se acusa cierta blandura sentimental al gusto nazareno, pero con
una base realista que distinguir a sus mejores obras (La locura de Isabel de Portugal, Palacio de Bellas
Artes, Mxico; La muchacha de la paloma, Museo de Arte Moderno, Barcelona).
Y an tendramos que citar aqu a Joaqun Espalter y Rull (1809-1880) que se form en Francia con Gros
y en Roma bajo el influjo nazareno, residiendo luego en Madrid, y siendo uno de los grandes
decoradores del crculo madrileo (techo del Paraninfo de la Universidad Central). Su nazarenismo (La
era cristiana, Museo de Gerona) slo est mitigado por la riqueza de paleta que aprendiera con Gros (La
familia Flaquer, Museo Romntico, Madrid). El otro nazareno cataln residente en Madrid es Jos
Galofre y Coma (1819-1877), formado en Roma en el credo overbeckiano, viajero luego por Europa,
antes de establecerse en la corte. Artista intelectual, de prestigio internacional, escribi "El Artista en
Italia y dems pases de Europa", el ms importante tratado nazareno espaol, manteniendo una agria
polmica con Madrazo sobre la necesidad de suprimir las enseanzas acadmicas.
Mediado el siglo, se van a simultanear fenmenos de diferente signo en nuestra pintura, produciendo
una compleja mixtura que hace muy dificultosa una clara ordenacin, ya que conviven tendencias
romnticas de temtica historicista con tcnicas que inciden en el naturalismo. A la vez, el realismo o el
preciosismo se darn indistintamente en la pintura de gnero, slo por poner algn ejemplo, e incluso
muchas veces dentro de la obra de un mismo pintor. Ello produce un eclecticismo tcnico y temtico
que caracteriza a buen nmero de artistas haciendo as compleja su adscripcin. Pero, en lneas
generales, son dos los grandes movimientos que dominan el perodo: el realismo y el eclecticismo
acadmico e historicista, escapando prcticamente el impresionismo, que se da escasa y tardamente en
Espaa a principios del siglo XX.