Conceptos clave: Teatralidad (escenificacin/representacin)- memoria -ausencia

Antecedentes y presentacin del problema

No es una idea nueva que la repeticin permanente de la memoria como uso y tpico
conmemorativo en funcin a los 40 aos del golpe de Estado en Chile ha generado un tipo
de aceptacin consensuada en cuanto a dicho hecho histrico, que en parte se ha
convertido en una especie de clich. Por otro lado, es posible afirmar que dado el revuelo
generado con la conmemoracin de esta fecha se produjeron mltiples fenmenos. Uno de
los procesos ms llamativos fue que una parte de la sociedad normaliz la dictadura como
un hecho negativo generando nuevas representaciones y adaptando antiguos relatos en el
espectro pblico, esto trajo consigo la conversin de los sitios de memoria en lugares
comunes, basta con visitar durante un fin de semana el Museo de Memoria y los Derechos
Humanos y ver que ste, sin la intencin de simplificar su rol, aparece como un paseo de
domingo, lo cual genera una contradiccin respecto a cmo se percibe la historia reciente.
Ms all de las representaciones existentes en cuanto al hecho poltico, es posible construir
una narracin en funcin al recorrido del museo, convirtiendo ste en un texto dramtico.
En el presente trabajo se observa un sitio de memoria que tambin es un espacio que oscila
entre un modo particular de turismo y la escenificacin del horror, dividido en actos que
tienen una atmsfera que mezcla testimonio e imagen.
Sin la intencin de realizar un juicio de valor, al ver el museo en su carcter narrativo
aparecen una serie de relatos que buscan, en parte, rememorar escenificando el dolor, por lo
cual resulta interesante analizar un fragmento de la museografa la sala Represin y
tortura vista como una suerte de escenificacin generadora de atmsfera que evoca la
ausencia que se hace presencia al unir relato, espacio y testimonio.
Aspectos a observar:
- El lugar donde est emplazado, con ello, qu sucede si se cambia de espacialidad?,
por lo cual es necesario evidenciar algunas huellas presentes en el relato, ya que
esto le da el carcter de un texto. Al ver la exposicin Qu discurso?, qu cuento
es el que se presenta?
- La forma en que se narra, qu cuenta? cmo lo cuenta?, dnde est la ausencia?,
mirada al espacio en particular, cul es la escena?, sus partes, la composicin.
- El carcter teatral del relato (concepto de teatralidad), la escena como un todo:
espacio, testimonio, relato, es la escenificacin del dolor?, cmo se presenta la
ausencia?


















Autores consultados:
- Marc Angenot
- Roland Barthes
- Patrizia Violi
- Pierre Nor
- Paul Ricoeur
- Leonor Arfuch
- Daniela Marsal

Leonor Arfuch:
- Lo ntimo hecho pblico
- Cronotopos (Bajtin)
Roland Barthes:
Ausencia: Todo episodio de lenguaje que pone en escena la ausencia del objeto amado
sean cuales fueren las causas y la duracin- y tiende a transformar esta ausencia en prueba
de abandono

Patrimonio de la atrocidad u horror
Memoria y turismo - memoria y trauma



Pasos y recomendaciones:
Avanzar en la lectura y la teora.
Leonor Arfuch (237-291)
Paul Ricoeur; el olvido y la remembranza, del texto; la memoria y la reminiscencia (17-
173) la inquietante extraeza de la historia (507-577)
Patrizia Violi; artculo, Villa Grimaldi
Museo del horror y el turismo, Luis Alegra, patrimonio y atrocidad (293) y artculo PDF
Freud, duelo y melancola
Elizabeth Jeline, uso y abuso de la memoria
Maurice Howlbac, memoria individual y colectiva
Erika Fischer-Lichte, mediacin, esttica de lo performativo
Acciones: visitar el museo y tomar notas.
Conceptos; melancola (Ricoeur), cronotopos (Bajtin), iconizacin, indicializacin, teatro y
accin, trauma, semitica de los afectos (actualizacin de sentido).
Primera parte del artculo, explicacin, quizs las formas de museificacin de la memoria






Respecto a la huella que queda de los acontecimientos, sus representaciones y donde se
encuentra, en el Museo de la Memoria la mirada se acerca al tercer tipo de sitio planteado
por Patrizia Violi, existe una reinterpretacin artstica y creativa del propio evento
traumtico, no es un museo histrico, es un museo de memoria y conciencia, definido por
Pierre Nor como un sitio dual

Los sitios de memoria son, en gran medida, la manifestacin material de las llamadas
polticas de memoria, en suma su espacializacin, no es la intencin de este trabajo
recurrir al camino histrico acostumbrado sino dar una vuelta a esto desde una mirada
diferente, recortar, como dira Eliseo Vern (Angenot) un fragmento de esta realidad para
hacer un cruce en base la pregunta se puede ver el dolor?, qu es lo que recuerda?, Cmo
se imprime un testimonio en un espacio (vaco o decorado con imgenes y restos)), desde la
cual imprimer una mirada semitica al testimonio en dos aspectos, un perspectiva personal,
donde se mira el relato en s y otra que aborda el contexto en el cual se encuentra inmerso.
La hiptesis que gua este trabajo parte desde el prejuicio, en perspectiva patrimonial como
la musealizacin del horror (Marsal, Alegra) o la relacin turismo y memoria (Palacios, C)
as tambin desde el tan usado concepto de memoria, sitio de memoria sin intentar refundar
ste, sino dando una lectura desde Ricoeur, agregando a l una mirada desde la
psicologa.
En cuanto a la perspectiva semitica, es necesario integrar elementos que permitan dos
aspectos, analizar en base a las pasiones la emocionalidad, y a su vez, tomando elementos
metodolgicos de Patrizia Violi y Cristina DeMara, analizar algunos aspectos de los usos
sociales de la memoria.
Es imposible dejar de mencionar el sobreuso de esta temtica, tanto desde la celebracin de
los cuarenta aos del golpe de Estado lo cual convirti esto en un aspecto recurrente en el
mbito de la ficcin en los medios, del relato historiogrfico, conmemorativo, lo cual
convirti a la dictadura en una nueva representacin (concepto de representacin u otro en
perspectiva semitica) pero los limites de este anlisis estn dados justo desde esta mirada,
el modo en el que el sentido comn, en lectura gramschiana, convirti el relato militante, a
la vez el espacio musealizado de la memoria en un clich, en el turismo de la memoria.
De qu modo se ve el relato de la dictadura o el testimonio si ste se saca de su contexto o
se le quitan elementos que lo conforman?, se puede realizar una lectura comparativa del
relato en su contexto y cmo se espacializa (teatraliza) la memoria, tanto en dicho espacio,
mediatizado en los medios, ficcionado por un sujeto que lo cuenta y cmo l testimonio
pierde su intensidad fuera del lugar.
Cul de los relatos es verdad?, el que se narra en el video?, el que interpreta el actor?, el
que el que lee el visitante basado en cmo se escenifica es verdad?, de manera provisoria
todos son verdad. Para ese visitante es una verdad duradera o slo el impacto?.
S se parte de la idea de que es un relato, podemos ver cmo se crean personajes en un
recorrido
Es necesario desarrollar un dispositivo que d cuenta de las modificaciones del dispositivo
en el lugar, ya sea por medio de una representacin o por el registro audiovisual.
Hay que leer
Patitzia Violi, Cistina DeMara, Paul Ricoeur, Davoice-gaudille
Hay que decidir si el objeto es el texto (AUDIOVISUAL, NARRATIVO O AMBOS) los
sujetos (lo que le sucede a las personas al observar o recorrer y cmo esto cambia si se le
cambio de este espacio) o se observa el espacio y el modo en que se conforma como un
sitio del horror, contenedor de relatos.
Hay que buscar un problema e hiptesis clara
Hay que buscar relatos y/o espacios que analizar
Hay que buscar conceptos semiticos y una metodologa

Sacar el testimonio de su contexto y analizarlo desde las reacciones que el relato genera, en
base a un dispositivo creado para ello, incluyendo una mirada comparativa con lo que pasa
cuando se observa en el sitio.
Revisar los tpicos en los cuales se cataloga el material
Realizar un anlisis al testimonio en uno u otro formato, desde el espacio
- Lo que sucede a las personas que lo ven, para ello es necesario desarrollar un
instrumento que permita evidenciar esto. Es una intencin ambiciosa




Cita Violi
Violi, idea de un tipo especfico de sitio conmemorativo que proporciona un vnculo
indicial a eventos traumticos del pasado que tuvieron lugar precisamente en estos lugares.
Estos monumentos se definen como sitios de trauma.
Nocin interesante desde lo indicial (Peirce) como forma de vinculacin al pasado
Trabajo de instalacion de artes visuales
Es parte del gnero narrativo, donde existe un narrador en tercera (gua) y primera persona,
en esos espacios como la sala de la cama, donde no es necesario hablar (se relata de forma
teatral), pues se acompaa la instalacin con el texto. Como en lo teatral, se requiere de una
atmsfera, qu pasa si se cambia el lugar?
Hace aos atrs hubo una exposicin basada en los horrores de la segunda guerra mundial
en la UC, ao 2000
Un camino analtico posible es establecer escalas desde lo general como narracin, lo
particular en ese espacio y el anlisis del texto en cuando la produccin del mismo.
La produccin del discurso sera desde Marc Angenot.