Resenha Review Resea

SPANG, Kurtis (ed.). El drama histrico.

_________________________________________________________

Thus if under the impact of new literary scholarship, Clio has once again less
distinguishable from Caliope
Helicon. All muse
and the historical imagination (Karin J. MacHardy).
O teatro histrico uma tradio de muita fora nos p
pennsula ibrica. Em Portugal, por exemplo, uma prtica que se inicia j no sculo XVI, com
Antonio Ferreira, e que se estende pelo teatro de cordel do sculo XVIII, com vrias peas de
evocao histrica. Alm disso,
Viagens na minha terra, por Almeida Garret, como um figuro esquisitssimo que tinha
inquestionavelmente o instinto de descobrir assuntos dramticos nacionais
encontramos Viriato, de 1757, que trata da histria do heri do povo Luso. Mesmo Bocage
deixou-nos um resqucio de teatro histrico, o
a partir do incio do sculo XIX, no entanto, que o teatro histrico passa a estar
sistematicamente presente na produo teatral portuguesa e espanhola.
Figura nesse perodo um dos maiores nomes do teatro portugus, o j citado Almeida
Garrett, e com ele que se inaugura o Romantismo nos palcos de Portugal, justamente com um
drama histrico, Um Auto de Gil Vicente
Essa tradio ibrica segue fortemente at os dias de hoje. O teatro portugus
contemporneo se expressa por meio dos temas histricos com nomes como o de Manuel
Crrego e o mesmo acontece com o teatro espanhol, com nomes
Vallejo.
Interessante perceber que a dramaturgia brasileira no carrega com comprometimento
esse esmero pela dramtica de tema histrico. Durante o nosso Romantismo, nomes como Castro

1
Professor de Literatura Portuguesa e Histria da Arte da Universidade do Grande ABC. Pesquisador do GEPHILIS da
mesma instituio. Mestre e doutorando em Literatura Portuguesa pela Universidade de So Paulo. Autor de
enigma havia em teu seio: ensaios sobre artes plsticas e literatura, publicado pela Editora Todas as Musas.
2
GARRETT, Almeida. Obras Completas de Almeida Garrett.
Resea | | Revista UniABC v. 2, n. 2, 2011 - ISSN:
13. No encalo da realidade:
uma contribuio ao estudo do teatro histrico
Prof. Ms. Flavio Felcio Botton
El drama histrico. Pamplona: Ediciones Universidad de Navarra S.A., 1998.
________________________________________________________________________________
Thus if under the impact of new literary scholarship, Clio has once again less
distinguishable from Caliope, both should realize that they cannot ride alone over the
Helicon. All muse including those of sciences are essential in inspiring the artistic
and the historical imagination (Karin J. MacHardy).
O teatro histrico uma tradio de muita fora nos pases europeus, em especial, nos da
pennsula ibrica. Em Portugal, por exemplo, uma prtica que se inicia j no sculo XVI, com
Antonio Ferreira, e que se estende pelo teatro de cordel do sculo XVIII, com vrias peas de
h nomes como Manuel de Figueiredo (1725
, por Almeida Garret, como um figuro esquisitssimo que tinha
inquestionavelmente o instinto de descobrir assuntos dramticos nacionais
, de 1757, que trata da histria do heri do povo Luso. Mesmo Bocage
nos um resqucio de teatro histrico, o Afonso Henriques ou A conquista de Lisboa
a partir do incio do sculo XIX, no entanto, que o teatro histrico passa a estar
aticamente presente na produo teatral portuguesa e espanhola.
Figura nesse perodo um dos maiores nomes do teatro portugus, o j citado Almeida
Garrett, e com ele que se inaugura o Romantismo nos palcos de Portugal, justamente com um
Um Auto de Gil Vicente (1838/41).
Essa tradio ibrica segue fortemente at os dias de hoje. O teatro portugus
contemporneo se expressa por meio dos temas histricos com nomes como o de Manuel
Crrego e o mesmo acontece com o teatro espanhol, com nomes como o de Antonio Buero
Interessante perceber que a dramaturgia brasileira no carrega com comprometimento
esse esmero pela dramtica de tema histrico. Durante o nosso Romantismo, nomes como Castro
Professor de Literatura Portuguesa e Histria da Arte da Universidade do Grande ABC. Pesquisador do GEPHILIS da
mesma instituio. Mestre e doutorando em Literatura Portuguesa pela Universidade de So Paulo. Autor de
sobre artes plsticas e literatura, publicado pela Editora Todas as Musas.
bras Completas de Almeida Garrett. Lisboa: Lello Editores, vol. 01, p. 44.
ISSN: 2177-5818
No encalo da realidade:
uma contribuio ao estudo do teatro histrico
Prof. Ms. Flavio Felcio Botton
1


Resenha de:
Universidad de Navarra S.A., 1998.
_______________________

Thus if under the impact of new literary scholarship, Clio has once again less
, both should realize that they cannot ride alone over the
are essential in inspiring the artistic

ases europeus, em especial, nos da
pennsula ibrica. Em Portugal, por exemplo, uma prtica que se inicia j no sculo XVI, com
Antonio Ferreira, e que se estende pelo teatro de cordel do sculo XVIII, com vrias peas de
h nomes como Manuel de Figueiredo (1725-1801), citado em
, por Almeida Garret, como um figuro esquisitssimo que tinha
inquestionavelmente o instinto de descobrir assuntos dramticos nacionais
2
. Entre seus ttulos,
, de 1757, que trata da histria do heri do povo Luso. Mesmo Bocage
Afonso Henriques ou A conquista de Lisboa.
a partir do incio do sculo XIX, no entanto, que o teatro histrico passa a estar
Figura nesse perodo um dos maiores nomes do teatro portugus, o j citado Almeida
Garrett, e com ele que se inaugura o Romantismo nos palcos de Portugal, justamente com um
Essa tradio ibrica segue fortemente at os dias de hoje. O teatro portugus
contemporneo se expressa por meio dos temas histricos com nomes como o de Manuel
como o de Antonio Buero
Interessante perceber que a dramaturgia brasileira no carrega com comprometimento
esse esmero pela dramtica de tema histrico. Durante o nosso Romantismo, nomes como Castro
Professor de Literatura Portuguesa e Histria da Arte da Universidade do Grande ABC. Pesquisador do GEPHILIS da
mesma instituio. Mestre e doutorando em Literatura Portuguesa pela Universidade de So Paulo. Autor de Que
sobre artes plsticas e literatura, publicado pela Editora Todas as Musas.
Lello Editores, vol. 01, p. 44.




Resenha Review Resea
166
Alves, Gonalves Dias e Gonalves de Magalhes e
marcantes da histria brasileira, como a Inconfidncia Mineira, ou personagens histricos
portugueses, como Leonor de Mendona ou Antonio Jos da Silva. Depois disso, porm, os
dramaturgos brasileiros enveredam por o
histricos
3
. Seria o caso de discutir, em outra ocasio, os motivos desse abandono por parte da
dramaturgia nacional.
Mas a constatao dessa forte tradio pode ser o ponto de partida para apresentar a obra
organizada por Kurtis Spang sobre o teatro histrico, como uma utilssima ferramenta para auxiliar
a anlise no s do teatro espanhol, mas tambm do portugus e mesmo dos brasileiros citados.
Estruturado de maneira didtica, o livro de Spang parte de um c
srie de discusses relevantes sobre as relaes entre literatura e histria, assim como prope
uma srie de questes sobre a anlise do teatro histrico que remetem, em pequena medida,
para a obra anterior do mesmo autor, sobre
outros, de diferentes autores, que tratam de situaes que poderamos chamar de estudos de
casos de teatro histrico, que vo averiguar desde a possibilidade de haver uma pea desse tipo
na Grcia Antiga, at leituras panormicas da dramaturgia contempornea da Espanha.
Na esteira das discusses de Spang, parece legtimo inquirir a um dramaturgo o que o
motivou a optar por escrever seu texto tendo como ponto de partida um fato ou personagem
histrico, pois compor uma pea de teatro desse tipo traz, a principio, certas amarras.
Inevitavelmente, trabalhar com temas histricos obriga o autor a respeitar certo conhecimento
prvio que o pblico traz ao teatro sobre a personagem ou fato escolhido pelo dramatur
alerta o autor, jogar com essa expectativa pode ser tambm muito estimulante, visto que escribir
teatro histrico es reinventar la histria sin destruir
pode ento residir naquelas mentiras que o au
reconhecidamente histricos.
Depois dessas discusses iniciais, temos uma grande contribuio metodolgica, que seria
a confeco do que podemos chamar de um roteiro para a anlise do teatro desse gnero. Autor
tambm de Teoria del Drama, Kurtis Spang nos fornece, passo a passo, etapas de reflexo sobre a
pea histrica.
Nada que o autor aponte l completamente original, em termos de anlise do texto
teatral e, mesmo, no parece ser esse o objetivo da obra. Roteiro
bibliogrfica da teoria literria e podemos tomar como bons exemplos as obras de Ubersfeld e
Ringaert
4
.

3
As pea aqui referidas so Antonio Jos
Mendona (1846), de Gonalves Dias e
4
Refiro-me, por exemplo, a UBERSFELD, Anne.
Paul. Introduo anlise do teatro. So Paulo: Martins Fontes, 1996.

Resea | | Revista UniABC v. 2, n. 2, 2011 - ISSN:
Prof. Ms. Flavio Felcio Botton
Alves, Gonalves Dias e Gonalves de Magalhes empenharam-se no tratamento de episdios
marcantes da histria brasileira, como a Inconfidncia Mineira, ou personagens histricos
portugueses, como Leonor de Mendona ou Antonio Jos da Silva. Depois disso, porm, os
dramaturgos brasileiros enveredam por outros temas e por outros interesses que no os
. Seria o caso de discutir, em outra ocasio, os motivos desse abandono por parte da
Mas a constatao dessa forte tradio pode ser o ponto de partida para apresentar a obra
organizada por Kurtis Spang sobre o teatro histrico, como uma utilssima ferramenta para auxiliar
a anlise no s do teatro espanhol, mas tambm do portugus e mesmo dos brasileiros citados.
Estruturado de maneira didtica, o livro de Spang parte de um captulo que estabelece uma
srie de discusses relevantes sobre as relaes entre literatura e histria, assim como prope
uma srie de questes sobre a anlise do teatro histrico que remetem, em pequena medida,
para a obra anterior do mesmo autor, sobre o romance histrico. Seguem-se a esse captulo, onze
outros, de diferentes autores, que tratam de situaes que poderamos chamar de estudos de
casos de teatro histrico, que vo averiguar desde a possibilidade de haver uma pea desse tipo
ga, at leituras panormicas da dramaturgia contempornea da Espanha.
Na esteira das discusses de Spang, parece legtimo inquirir a um dramaturgo o que o
motivou a optar por escrever seu texto tendo como ponto de partida um fato ou personagem
ois compor uma pea de teatro desse tipo traz, a principio, certas amarras.
Inevitavelmente, trabalhar com temas histricos obriga o autor a respeitar certo conhecimento
prvio que o pblico traz ao teatro sobre a personagem ou fato escolhido pelo dramatur
alerta o autor, jogar com essa expectativa pode ser tambm muito estimulante, visto que escribir
teatro histrico es reinventar la histria sin destruir-la (SPANG, 1998, p. 25). O interesse da pea
pode ento residir naquelas mentiras que o autor acaba por introduzir entre os fatos
Depois dessas discusses iniciais, temos uma grande contribuio metodolgica, que seria
a confeco do que podemos chamar de um roteiro para a anlise do teatro desse gnero. Autor
, Kurtis Spang nos fornece, passo a passo, etapas de reflexo sobre a
Nada que o autor aponte l completamente original, em termos de anlise do texto
teatral e, mesmo, no parece ser esse o objetivo da obra. Roteiros so comuns na produo
bibliogrfica da teoria literria e podemos tomar como bons exemplos as obras de Ubersfeld e
Antonio Jos, ou o poeta e a inquisio (1838), de Gonalves de Magalhes
(1846), de Gonalves Dias e Gonzaga Ou a Revoluo de Minas (1867), de Castro Alves.
me, por exemplo, a UBERSFELD, Anne. Para Ler o teatro. So Paulo: Perspectiva, 2005
. So Paulo: Martins Fontes, 1996.


ISSN: 2177-5818

Prof. Ms. Flavio Felcio Botton
se no tratamento de episdios
marcantes da histria brasileira, como a Inconfidncia Mineira, ou personagens histricos
portugueses, como Leonor de Mendona ou Antonio Jos da Silva. Depois disso, porm, os
utros temas e por outros interesses que no os
. Seria o caso de discutir, em outra ocasio, os motivos desse abandono por parte da
Mas a constatao dessa forte tradio pode ser o ponto de partida para apresentar a obra
organizada por Kurtis Spang sobre o teatro histrico, como uma utilssima ferramenta para auxiliar
a anlise no s do teatro espanhol, mas tambm do portugus e mesmo dos brasileiros citados.
aptulo que estabelece uma
srie de discusses relevantes sobre as relaes entre literatura e histria, assim como prope
uma srie de questes sobre a anlise do teatro histrico que remetem, em pequena medida,
se a esse captulo, onze
outros, de diferentes autores, que tratam de situaes que poderamos chamar de estudos de
casos de teatro histrico, que vo averiguar desde a possibilidade de haver uma pea desse tipo
ga, at leituras panormicas da dramaturgia contempornea da Espanha.
Na esteira das discusses de Spang, parece legtimo inquirir a um dramaturgo o que o
motivou a optar por escrever seu texto tendo como ponto de partida um fato ou personagem
ois compor uma pea de teatro desse tipo traz, a principio, certas amarras.
Inevitavelmente, trabalhar com temas histricos obriga o autor a respeitar certo conhecimento
prvio que o pblico traz ao teatro sobre a personagem ou fato escolhido pelo dramaturgo, mas,
alerta o autor, jogar com essa expectativa pode ser tambm muito estimulante, visto que escribir
la (SPANG, 1998, p. 25). O interesse da pea
tor acaba por introduzir entre os fatos
Depois dessas discusses iniciais, temos uma grande contribuio metodolgica, que seria
a confeco do que podemos chamar de um roteiro para a anlise do teatro desse gnero. Autor
, Kurtis Spang nos fornece, passo a passo, etapas de reflexo sobre a
Nada que o autor aponte l completamente original, em termos de anlise do texto
s so comuns na produo
bibliogrfica da teoria literria e podemos tomar como bons exemplos as obras de Ubersfeld e
, ou o poeta e a inquisio (1838), de Gonalves de Magalhes Leonor
Ou a Revoluo de Minas (1867), de Castro Alves.
. So Paulo: Perspectiva, 2005 e a RYNGAERT, Jean




Resenha Review Resea

No encalo da realidade: uma contribuio ao estudo do teatro histrico
O mrito da obra de Spang
sugerindo, para cada um dos elementos estruturais da pea, uma srie de reflexes que podem
levar a concluses bastante teis.
Ilustrando a afirmao acima, tome
antes do incio da leitura, sobre a relao de personagens que abre cada pea. Spang aconselha
que se verifique a proporo entre personagens representadoras, aquelas que seriam plasmaes
de personagens reais ou histricos, e as per
dramaturgo. Essa simples comparao pode nos proporcionar a expectativa de uma maior ou
menor inteno de fidelidade histrica
O mesmo pode ser visto em relao aos outros elementos da composio teatral:
configurao do elenco, cenrio, localizao, concretizao do tempo etc.
Outra qualidade da obra de Kurtis Spang seria a de propor tipologias para o teatro
histrico. Classificar as peas como ilusionistas ou antiilusionistas, por exemplo, no tem a
funo apenas de atribuir-lhes rtulos, mas sim a de auxiliar na reflexo sobre os mtodos de
composio utilizados pelo dramaturgo, o que acaba por levar a uma mais efetiva compreenso
de seu fazer artstico.
Por fim, h que se comentar a mais importante e
sobre a funo do teatro histrico:

Al fin y al cabo, siempre y cuando el drama histrico, adems de proporcionarmos
una satisfacin esttico
nuestra capaci
cumplido con su cometido (SPANG, 1998, p. 50).

Com isso, volta-se a falar das relaes entre arte e histria, lembrando
tratam de formas de interpretar a realidade
complementam.
prosaico dizer que a histria no se repete. Apesar disso, alerta Spang, o arcabouo de
questes causadoras de conflitos no infinito e mesmo as variaes do comportamento humano
em situaes de choque no ilimitado. Sendo assim, algumas situaes do passado oferecem
como guia analgico para a compreenso, ou, dado muito comum, como denncia de
circunstncias presentes.
Assim, podemos entender que compor uma pea histrica uma maneir
entendimento e o juzo da histria, mas, principalmente, de iluminar o presente de espectadores,
leitores e de sua sociedade.

Resea | | Revista UniABC v. 2, n. 2, 2011 - ISSN:
contribuio ao estudo do teatro histrico
O mrito da obra de Spang reside na discusso de temas especficos ao teatro histrico,
sugerindo, para cada um dos elementos estruturais da pea, uma srie de reflexes que podem
levar a concluses bastante teis.
Ilustrando a afirmao acima, tome-se como modelo a sugesto para
antes do incio da leitura, sobre a relao de personagens que abre cada pea. Spang aconselha
que se verifique a proporo entre personagens representadoras, aquelas que seriam plasmaes
de personagens reais ou histricos, e as personagens significadoras, aquelas inventadas pelo
dramaturgo. Essa simples comparao pode nos proporcionar a expectativa de uma maior ou
menor inteno de fidelidade histrica
O mesmo pode ser visto em relao aos outros elementos da composio teatral:
onfigurao do elenco, cenrio, localizao, concretizao do tempo etc.
Outra qualidade da obra de Kurtis Spang seria a de propor tipologias para o teatro
histrico. Classificar as peas como ilusionistas ou antiilusionistas, por exemplo, no tem a
lhes rtulos, mas sim a de auxiliar na reflexo sobre os mtodos de
composio utilizados pelo dramaturgo, o que acaba por levar a uma mais efetiva compreenso
Por fim, h que se comentar a mais importante e produtiva discusso do autor, que seria
sobre a funo do teatro histrico:
Al fin y al cabo, siempre y cuando el drama histrico, adems de proporcionarmos
una satisfacin esttico-literaria, logre despertar nuestra sensibilidad histrica,
nuestra capacidad de crtica y reflexion sobre el passado, el presente y el futuro habr
cumplido con su cometido (SPANG, 1998, p. 50).
se a falar das relaes entre arte e histria, lembrando
tratam de formas de interpretar a realidade que se opem ou se contradizem, mas sim, que se
prosaico dizer que a histria no se repete. Apesar disso, alerta Spang, o arcabouo de
questes causadoras de conflitos no infinito e mesmo as variaes do comportamento humano
es de choque no ilimitado. Sendo assim, algumas situaes do passado oferecem
como guia analgico para a compreenso, ou, dado muito comum, como denncia de
Assim, podemos entender que compor uma pea histrica uma maneir
entendimento e o juzo da histria, mas, principalmente, de iluminar o presente de espectadores,


ISSN: 2177-5818
167
reside na discusso de temas especficos ao teatro histrico,
sugerindo, para cada um dos elementos estruturais da pea, uma srie de reflexes que podem
que se reflita, mesmo
antes do incio da leitura, sobre a relao de personagens que abre cada pea. Spang aconselha
que se verifique a proporo entre personagens representadoras, aquelas que seriam plasmaes
sonagens significadoras, aquelas inventadas pelo
dramaturgo. Essa simples comparao pode nos proporcionar a expectativa de uma maior ou
O mesmo pode ser visto em relao aos outros elementos da composio teatral:
Outra qualidade da obra de Kurtis Spang seria a de propor tipologias para o teatro
histrico. Classificar as peas como ilusionistas ou antiilusionistas, por exemplo, no tem a
lhes rtulos, mas sim a de auxiliar na reflexo sobre os mtodos de
composio utilizados pelo dramaturgo, o que acaba por levar a uma mais efetiva compreenso
produtiva discusso do autor, que seria
Al fin y al cabo, siempre y cuando el drama histrico, adems de proporcionarmos
literaria, logre despertar nuestra sensibilidad histrica,
dad de crtica y reflexion sobre el passado, el presente y el futuro habr
se a falar das relaes entre arte e histria, lembrando-nos que no se
que se opem ou se contradizem, mas sim, que se
prosaico dizer que a histria no se repete. Apesar disso, alerta Spang, o arcabouo de
questes causadoras de conflitos no infinito e mesmo as variaes do comportamento humano
es de choque no ilimitado. Sendo assim, algumas situaes do passado oferecem-se
como guia analgico para a compreenso, ou, dado muito comum, como denncia de
Assim, podemos entender que compor uma pea histrica uma maneira de fomentar o
entendimento e o juzo da histria, mas, principalmente, de iluminar o presente de espectadores,