Dmitri Shostakovich, Cinco Preludios, I

Pedro Abraham Rodrguez Morales

La ieza est! construida a artir de un motivo binario negativo en A eolio "comases
# $ %& construido con susensiones ' notas de aso (ue )orman escalas* La e+osici,n
consiste en una )rase ositiva, en donde el rimer )inal es sobre el (uinto grado, ' el
segundo conclusivo sobre la nota central del modo* La armona se de)ine en la lnea
mel,dica, ba-o un edal en la mano derecha*
A esar de (ue el inicio de la meloda es t.tico, la susensi,n da un car!cter ac.)alo
al tema* Por otro lado, las notas m!s altas ' los inicios de cada com!s generan escalas
descendentes en segundo lano/ ' la escala ascendente )ormada entre los cambios de
com!s inicia una secuencia descendente en segundo lano hasta el )inal del motivo*
La secci,n de desarrollo comienza en el com!s 0/ la ieza se vuelve inestable con
la introducci,n de material rtmico, mel,dico ' arm,nico trans)ormado* 1n este unto el
inicio cambia a ac.)alo "esto se deriva de la susensi,n inicial&, la nueva meloda "basada
en escalas descendentes ' saltos de cuarta o (uinta& se deriva del retr,grado de la secuencia
mencionada anteriormente ' el ritmo de treintaidosavos "com!s #2& se desrende de la
contracci,n rtmica del rimer com!s* Por otro lado, la meloda asa s3bitamente a la
mano derecha ' la armona se vuelve tonal "A menor en zona de ambig4edad con la
subdominante, ero con movimientos (ue sugieren el modo eolio&* 1stos cambios dan lugar
a los ob-etivos rinciales de la secci,n5 la trans)ormaci,n del acoma6amiento en meloda
"mano iz(uierda& ' viceversa "mano derecha&, ' el con)licto arm,nico "modal versus tonal&*
1l cambio de meloda en acoma6amiento se logra con la variaci,n de la densidad
rtmica ' arm,nica* 1n la mano derecha se subdivide un dieciseisavo en el com!s ## "(ue
e+tiende el rango de la escala&, ' en la segunda mitad del com!s #2 aarece un elemento
nuevo5 bordadura* 1l ornamento vuelve a resentarse en el com!s ##, ero se e+ande su
rango ' se armoniza "rimero los tiemos d.biles en el ## ' desu.s los )uertes en el #7&
hasta comletar acordes de tres voces en blo(ue* La aarici,n de los acordes se acoma6a
de una contrameloda derivada del )inal del motivo rincial*
Mientras tanto, en la mano iz(uierda se rome or rimera vez el ritmo de
dieciseisavos constantes en el com!s ##/ ' ouestamente a la mano derecha, ierde
gradualmente densidad arm,nica hasta de-ar una sola voz* 1n el com!s #7 aarece una
meloda en segundo lano con las notas m!s graves de cada gruo de dieciseisavos,
derivada del tema rincial "com!s 8&* 9inalmente, en el com!s #8 los roles de las manos
est!n invertidos5 la nueva meloda tiene un dise6o similar al motivo rincial5 sube or
segundas ' salta en direcci,n contraria, ' est! resente la escala descendente de (uinta con
la (ue conclu'e la )rase inicial* A esar de (ue e+iste una te+tura contrauntstica, la mano
iz(uierda es rominente*
La ree+osici,n inicia en el com!s #: acoma6ada con la contrameloda del
desarrollo "(ue se simli)ica a una bordadura&* ;uelve el ostinato, ' se reite la )rase inicial
or comleto, ero se a6ade un canon a la octava del segundo motivo en el com!s 7#*
La coda "com!s 7:& sintetiza los con)lictos resentados en el desarrollo5 e+ande la
idea contrauntstica con )ragmentos del motivo distribuidos en ambas manos ' la armona
se trans)orma nuevamente en tonal* 1l acoma6amiento (ueda entre dos lneas mel,dicas '
la ieza conclu'e con una cadencia con el tercer grado aumentado*