LA VERDADERA HISTORIA DEL TANGO

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Cristiane Barcellos Boyen
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El tango es un pensamiento triste que se puede bailar.
Enrique Santos Discpolo.

RESUMEN: El objetivo del trabajo presentado es mostrar la participacin
esencial de las clases bajas en la propagacin del Tango en Argentina a fines
del siglo diecinueve. Mostrar cuales son los factores que realmente determinaron
la diseminacin de ese arte y como influa en ese tipo de msica y danza.
Abordar cuestiones histricas, econmicas, sociales y morales de esa clase, que
siempre fue vista por la clase dominante como algo sin importancia y sin aportar
nada al arte. Las fuentes fueron todas retiradas de investigaciones bibliogrficas
que relatan acontecimientos de esa poca en los suburbios de Buenos Aires.
Palabras clave: msica, cultura, tango; Buenos Aires; propagacin; clases
bajas.
RESUMO: O objetivo do trabalho aqui apresentado mostrar a participao
essencial das classes baixas na propagao do Tango pela Argentina, no final
do sculo dezenove. Mostrar quais so os fatores que realmente influenciaram a
disseminao dessa arte e como influenciaram nesse tipo de msica e dana.
Abordar questes histricas, econmicas, sociais e morais dessa gente, que
sempre foi vista pela classe dominante, como sendo de nenhuma importncia, e
como se nada tivesse a acrescentar arte. As fontes foram todas retiradas de
pesquisas bibliogrficas que relatam acontecimentos dessa poca nos subrbios
de Buenos Aires.

Palavras-chave: msica, cultura, tango; Buenos Aires; propagao; classes
baixas.




1
Artculo como requisito parcial para la obtencin del certificado de Finalizacin del Postgrado
en Lengua, Literatura y traduccin en Espaol, por la UTP/PR, teniendo como orientadoras a las
profesoras Inone Ceccato y Teresita Campos.

2
Pedagoga formada por la Universidad Federal de Paran (2000). Actuando como profesora de
la enseanza primaria por la Prefectura Municipal de Curitiba (PR) y actualmente cursando el
Postgrado en el rea de Lengua, Literatura y traduccin en Espaol, por la UTP Universidad
Tuiuti de Paran.



1 INTRODUCCIN

Los orgenes del Tango estn rodeados de controversias en las que dice
respecto a la forma de cmo esa danza haba llegado a la lite argentina.
Algunas corrientes de estudio intentan mostrar la relevancia de la
participacin de las clases menos favorecidas en la diseminacin de este arte.
Por lo pronto, no existen estudios profundos de ese tema. En verdad, muy poco
se sabe sobre cmo y por qu personas que no formaban parte de la alta
sociedad tuvieron importancia en esa propagacin.
Existen pocos relatos y, en su mayora superficiales. Tal vez por puro
preconcepto no haya sido dada la debida evidencia que ese pueblo merece. Eso
puede ser atribuido a la idea errnea, cultivada por los valores distorsionados de
la clase dominante que en su mayora presentan la valoracin de un arte, slo
luego de la llegada a las clases ms ricas de la sociedad.
Luego de la verificacin de esa laguna en la historia del Tango Argentino,
vemos como fundamental realizar una mayor profundizacin en ese tema.
Por eso, abordaremos en ese proyecto como tema La importancia de
las clases menos favorecidas en la diseminacin del Tango argentino.
Nuestro objetivo aqu ser presentar relatos y situaciones que
caracterizan el desarrollo del pueblo con esa danza y por consecuencia, cmo
ella fue siendo abrazada por las clases dominantes argentinas a lo largo de la
historia.
Tambin tiene como objetivo mostrar de manera clara y slida, que el
Tango slo tiene ese destaque actual debido a la actuacin de personas como
marineros, prostitutas, entre otras, las que hasta hoy, son vistas con malos ojos
por la mayora de la sociedad, como si no tuvieran ningn valor y nada que
aportar culturalmente.
Para nosotros el abordaje de este tema es esencial para que haya justicia
con los responsables por la creacin de ese arte, sin dejar ningn punto oscuro
o vaco, como ha venido sucediendo. Y, adems de todo, para quebrar el
paradigma de que el arte slo es hecho y entendido por la clase dominante.
Para eso buscaremos en este proyecto responder las preguntas como:
Por qu la participacin de las clases menos favorecidas en la diseminacin del
Tango por Argentina fue tan importante?, Qu factores histricos contribuyeron
para que esas clases tuvieran tamaa participacin?, Qu actitud de esas
personas fueron responsables por la proliferacin de este arte?
Esas preguntas entre otras servirn de base para nuestro estudio,
marcando los caminos que deberemos tomar para una mayor lucidez con
relacin al tema.
Para darle validez a toda esa discusin usaremos en nuestro proyecto,
metodologa bibliogrfica. Son obras, en su mayora, que versan sobre la historia
del Tango en Argentina, a travs de las cuales trazaremos comparaciones,
estudios y verificaciones buscando dilucidar e incrementar nuevos factores,
contribuyendo as al enriquecimiento del conocimiento de esa danza tan
fascinante.


2 UNA BREVE HISTORIA SOBRE EL TANGO

El Tango naci a fines del siglo XIX. Se caracteriza por una rica mezcla
de ritmos musicales de inmigrantes italianos y espaoles, de los criollos
(descendientes de los conquistadores espaoles) y de un tipo de batuque de los
negros llamado candombe.
Tiene gran influencia de la Habanera y del Tango Andaluz. Fue expresin
folclrica de las poblaciones pobres que se mezclaban en los suburbios de
Buenos Aires. En su fase inicial era puramente bailable. El pueblo se encargaba
de improvisar las letras, las que eran siempre humorsticas y picantes. Por lo
tanto, las letras no eran especficas para la msica, ni asociadas definitivamente
a ella.
Al principio, bailaban hombres con hombres, porque en la poca era
considerado obsceno el baile entre hombres y mujeres abrazados. Y se
mantiene circunscripto a los suburbios. Lleg al centro de Buenos Aires
alrededor de 1900, aunque con fuerte temtica ligada a lo bohemio, al vino, a los
amores prohibidos y a las comidas de caballos.

El Tango naci en las villas ms srdidas de
Buenos Aires, en los mrgenes del Ro de la Plata.
Invoca sentimientos de nostalgia, pasin,
desencuentros amorosos y traicin.
(PORTALSAOFRANCISCO, 2012).

Alrededor de 1910, esa danza fue llevada a Pars. La sociedad parisina
ansiosa por las novedades. Slo entonces las clases moralistas de la sociedad
argentina, que condenaban el Tango comenzaron a despedirse del preconcepto
en relacin a ese arte.
En 1917 comenzaron a surgir variantes del Tango. Los tangos hechos
para msica y letra fueron llamados Tango Cancin. El conocidsimo Carlos
Gardel, es el mayor intrprete de Tangos de esa modalidad.
Slo abordaremos la fase inicial del Tango, visto que fue en ese momento
que hubo participacin de las clases bajas en la propagacin de ese ritmo.


3 EL CONTEXTO HISTRICO DE LA POCA

Argentina a mediados del siglo XIX era lo que podemos llamar un pas
vaco si lo comparamos con la poblacin de sus vecinos, Chile, Bolivia y Per.
La mayora de las personas vivan en los grandes centros urbanos como
Crdoba y Buenos Aires.
Esa poblacin pequea era sin dudas, la causa de un atraso en el
desarrollo de ese pas. Por eso el presidente Domingo Faustino Sarmiento
abraz la idea de inmigracin, no slo como objetivo de poblar el pas, sino
tambin de alcanzar el nivel de desarrollo de los pases vecinos.
Como en esa poca Europa estaba en plena Revolucin Industrial y all
haba gran prosperidad, aunque miseria entre las clases bajas de la poblacin, la
invitacin del gobierno argentina no tard en seducir a italianos, espaoles y
africanos para venir a trabajar a Argentina, que segn Comte (2009, p.8) Fue la
mejor manera que encontraron miles de inmigrantes llegados a Amrica llenos
de esperanza.
Aunque, el cuadro de felicidad y de mejores oportunidades de vida,
pintado por el presidente argentino no tena colores tan fieles. Al llegar aqu, los
inmigrantes se encontraron con poqusimas oportunidades de trabajo, no poda
poseer las tierras, las que estaban repletas de ganado, no tenan dnde ni cmo
vivir decentemente. Muchos de ellos terminaron sujetos a un rgimen de
esclavos de trabajo, para no pasar hambre y todo tipo de necesidades. As,
vean cmo sus sueos de mejores condiciones de vida para sus familias, que
haban quedado en Europa, no se concretaban.
La decepcin de esos hombres fue la inspiracin principal del Tango.
Vivan en suburbios donde no haba un mnimo de condiciones sanitarias, ni
muchas opciones de placer, cargaban adems el dolor de la nostalgia y la
frustracin, termina siendo la msica un escape, como medio de alivio para
tantas penas, como afirma Comte (2009, p.8) era un medio de canalizar su
sensacin de inseguridad, su frustracin, su nostalgia y la falta de una familia.


4 LOS TEMAS DEL TANGO.

La precariedad de las personas del suburbio trajo los siguientes temas:
preocupaciones cotidianas de las personas, la traicin amorosa, la nostalgia del
barrio y de la juventud, la idealizacin del pasado, la crisis de los valores de la
sociedad, el amor materno, las injusticias sociales, entre otros. Segn Valente
(2003, p.213) El Tango se torna portavoz incontestable de aquellos que lo
cantan o componen () declara la compleja realidad de aquel que lo vive.
Por lo tanto nos preguntamos: No fue esa crtica situacin social y las
tristezas vividas por esos hombres en las ms diversas reas de la vida, en las
que el Tango ha tenido un tema tan rico? Pensamos que no. El dolor del hombre
inmigrante fue capaz de crear las ms ricas letras y msicas de ese ritmo. Se
cre hasta una lengua peculiar, el lunfardo, del que hablaremos en breve.
Abordaremos ahora, algunos de esos temas ms profundamente,
intentando mostrar la participacin de ese pueblo en la creacin de esa msica
tan fuerte.

4.1 El Tango y el Sexo

Como el Tango tuvo su origen en los suburbios, no es difcil entender el
porqu era bailado deliberadamente en los prostbulos. Trazando un paralelismo
entre ese lugar y el tema abordado por esa danza queda muy claro, conforme
Salas (2009, p.9) El prostbulo es sexo al estado de (siniestra) pureza. Y el
inmigrante solitario, fcilmente resolva su problema sexual.
Esos hombres, lejos de sus mujeres, encontraban un refugio en esos
lugares. Pero, en la realidad, ese refugio era momentneo. Luego, volva a sus
mentes el sentimiento de vida vivida por la mitad, lejos de las familias y de
aquello que realmente queran para s.

Motivo por el cual el puro acto sexual es
doblemente triste, ya que no slo deja al hombre
en su soledad inicial, sino que la agrava y
ensombrece con la frustracin del interno,
(SALAS, 2009, p.9).

Eso se torna un crculo vicioso, al punto que, al sentirse ms solitarios,
ms insatisfechos, ms inseguros por saber que sus mujeres estn en otros
continentes, terminan sumando cada vez ms temas al Tango.
Los prostbulos son lugares de propagacin de ese arte y tambin, de
renovacin de inspiracin. En contacto con las prostitutas era imposible que los
hombres de la poca no generalizaran su punto de vista en relacin a las
mujeres, las que en la msica siempre eran vistas como traidoras, indecentes,
motivos de vergenza y culpa por el sentimiento de venganza sentido por el
compaero.


4.2 El Tango y el Descontento

Al analizar el lado psicolgico de esos inmigrantes, tambin es relevante
mostrar lo importante que ellos fueron en el enriquecimiento de la temtica del
Tango.
Vindose completamente ridiculizado ante la sociedad, viendo que sus
opiniones, sus valores y todo lo que los envuelve son rechazados por la
sociedad, caen en profundo estado de resentimiento, rodeado por la violencia.

Tiene en suma, ese descontento, ese malhumor,
esa vaga acritud, esa indefinida y latente bronca
contra todo y contra todos que es casi quinta
esencia del argentino medio () el Tango es, si
se lo piensa bien, el fenmeno ms asombroso
que se ha dado en el baile popular, (SALAS,
2009, p.11).

Slo esa oscuridad fue capaz de hacer la diferencia no slo en la temtica
de ese ritmo, sino tambin en la forma en que era bailado. Slo quien senta a
fondo aquellos problemas era capaz de interpretar el tango con el corazn. El
Sales (2009, p.1) adems dice que Slo una razn de hombres apasionados y
carnales poda inventar la filosofa platnica, una filosofa que recomienda
desconfiar del cuerpo y de sus pasiones.


5 LOS ELEMENTOS DEL TANGO

5.1 El Lunfardo

El Lunfardo es un ingrediente esencial del Tango. Es un lenguaje porteo
que naci en un ambiente marginal de los barrios pobres de Buenos Aires,
debido a la convivencia forzada entre los inmigrantes y la poblacin local. Se
trata de una formacin etimolgica de la palabra Lombardo (de la regin italiana
Lombarda). Es una expresin de prisioneros, usada en las crceles para que no
fuera comprendida por los carceleros.
En una explicacin simple, se resume a la incorporacin de palabras
extranjeras, invencin e inversin de slabas.
Fueron esos presos de Lombarda que ms tarde, luego de cumplir sus
penas, fueron a Argentina en busca de mejores condiciones de vida, trayendo
esa forma de comunicacin. Aclarando mejor, Salas explic (2009, p.105):

Es un conjunto de vocablos que en sus orgenes
pertenecan a un cdigo secreto de maleantes,
procesados y condenados, se mezcl con los
mltiples vocablos aportados por la ola migratoria

La autora Comte (2009, p.8) compacta de este hecho al decir que El
lunfardo fue jerga hablada por malvivientes y marginales en los arrabales de
Buenos Aires a fines del siglo XIX.
De a poco esas personas van viviendo en casuchas alrededor de Buenos
Aires. Su modo de hablar, el lunfardo, las letras y bailes de Tango acaban
teniendo un mayor contacto con clases un poco ms alejadas, las cuales,
encaraban todo eso, con mucho preconcepto, por ser de origen humilde, por lo
tanto no caracterizaban el status social que las personas ansiaban en la poca.
Compartir y aceptar esa forma de expresarse era deshonroso para las
personas de bien.
5.2 La Habanera, La Milonga y el Candombe

Existen otros factores que nos prueban la importancia de los menos
favorecidos en la propagacin del Tango. Uno de ellos reside en el hecho de que
esa danza es una mezcla de otros ritmos. Entre ellos estn la Habanera, la
Milonga y el Candombe. Todo eso tiene origen en las clases sociales muy
humildes.
La Habanera comenz siendo bailada por marineros, conforme Comte
(2009, p.6) La habanera fue trada por marineros llegados del Caribe. As ms
tarde fue llevada a los salones de danza espaoles. Pero al contrario de hoy en
da, trabajar en salones teatrales en la poca no era visto con buenos ojos por la
sociedad. Los actores siempre eran encarados como personas, que estaban al
margen de la sociedad. Por lo tanto, tambin enfrent bastante dificultades para
alcanzar merecido destaque.
La Milonga, segn la estudiosa Comte (2009, p.6) fue primero una
tonada popular, heredada de danzas bailadas en el campo, que trajeron los
peones de los carretos cargados de mercadera, que llegaban a Buenos Aires.
Luego aqu, tambin vemos el destaque de las clases menos favorecidas, con
enorme contribucin para propagacin de un ritmo ms de danza.
El Candombe es un ritmo que fue trado de frica por los esclavos. Esos
esclavos vinieron para Argentina tambin buscando una vida mejor y acabaron
trayendo muchos aspectos de su cultura. El origen de la palabra candombe est
en la religin practicada por los africanos, llamada candombl. Los gestos
corporales usados en esos rituales religiosos fueron incorporados al Tango.

El Tango es una milagrosa mezcla que fusiona
ritmos africanos, espaoles y de muy diversos
orgenes (). Estas rtmicas y ruidosas danzas
eran bailadas por nostlgicos esclavos, que se
contorneaban sensuales con pasos improvisados
al comps de tamboriles en desbordantes fiestas,
(COMTES, 2009, p.5)
Si investigamos a fondo, de donde surgi el Tango, como l, de a poco,
fue siendo formado por la influencia de otros ritmos, los cuales, tambin tuvieron
origen en las clases menos favorecidas; si investigamos a fondo la resistencia
social, por la que ese ritmo tiene que pasar, para seguir adelante, pensamos que
esa danza no tendra el destaque que tiene hoy, si no fuese la persistencia y el
talento demostrados por todos esos formadores. La conjuncin de los aspectos
de esos tres ritmos forma la esencia del Tango.


6 LOS INSTRUMENTOS UTILIZADOS EN EL TANGO

Otra prueba, que caracteriza las clases bajas de Argentina como
principales responsables por la diseminacin del tango, encontramos al analizar,
los instrumentos con los que ese ritmo fue tocado en su inicio.
Citas de Comte (2009, p.81) nos ayudan a entender el coraje de los
primeros amantes del Tango. Los primeros tangos fueron tocados por msicos
con muy poca preparacin musical, que iban de un lugar a otro () Los primeros
bandoneones se fabricaron de galatita, un plstico duro obtenido del cuajo de la
leche.
Como los primeros simpatizantes del tango no tenan buena colocacin
social y sus situaciones financieras eran precarias, no haba condiciones para
una mayor profundizacin musical. Las personas se desdoblaban con lo poco
que saban.
Los primeros Tangos eran tocados apenas con el Bandonen una
especie de acorden pequeo. Ese instrumento, en la poca, era fabricado con
materia prima de baja calidad. Eso implicaba un precio ms accesible para una
faja mayor de la sociedad y tal vez fuese uno de los pocos instrumentos al
alcance de marineros, prostitutas y esclavos. Adems de eso, era totalmente
folclrico y tena un registro pequeo, debido a la poca cantidad de notas
posibles de practicar.
Slo luego de conseguir una atencin mayor de la clase media argentina,
el Tango fue tocado con el auxilio de instrumentos ms elaborados como el
piano, el contrabajo y el violn.


7 LA DISEMINACIN DEL TANGO EN ARGENTINA

Los primeros pasos del Tango fueron practicados en las calles, en los
bares y en los burdeles de Buenos Aires. En los dos primeros lugares eran
bailados por los hombres, los inmigrantes y esclavos. Ya en los burdeles, las
prostitutas fueron las grandes aliadas en la propagacin de ese tipo de msica.
Al llegar a esa ciudad, alrededor del 1900, los inmigrantes trajeron en su
equipaje el bandonen. Con l improvisaban las melodas y las harmonas de la
msica. Se fueron creando pequeos grupos que componan y bailaban el
Tango. Como esas personas tenan poqusimo estudio, en su mayora, no
saban leer ni escribir, es muy probable que ellas improvisaran sobre msicas
ya existentes. No haba partituras, todo era creacin, expansin de lo ya
existente. Eso suceda tambin en la danza. Segundo Comte (2009, p.6) El
Tango no ser un baile con pasos que se repitan iguales, ser un baile en el que
las figuras se bailan sin coreografa previa, improvisando constantemente.
An delante de todas esas dificultades de composicin y ejecucin de la
msica, debido a la precariedad de estudios musicales y la falta de instrumentos
ms elaborados, en ningn momento esas personas, las que eran los
marginados de la sociedad, se dejaban abatir y vean en el Tango la nica forma
de amenizar sus tristezas y dolores delante de los infortunios de la vida. El autor
Salas (2009, p.11) enfatiza Todo esto hace del tango una danza introvertida y
hasta introspectiva: un pensamiento triste que se baila.
Los hijos de las familias abatidas, frecuentadores de esos bares y
burdeles, acababan gustando del estilo del nuevo rito y se sentan a gusto con
aprender esa danza.
De esa manera, de a poco, el Tango viaj hasta otros barrios de Buenos
aires lleg a los cafs, en seguida pas a ser bailado en los circos. De ah en
adelante ese arte gan el mundo.


8 CONCLUSIN

Como se vio el Tango desde su inicio encar muchas dificultades. El
hecho de haber nacido en las clases ms bajas, la falta de preparacin musical,
la falta de instrumentos que permitiesen una mayor riqueza en su harmona y
meloda, con certeza, fueron fuertes barreras encontradas por personas tan
golpeadas por la vida.
An as, l significaba tanto para aquellas personas, en un momento
histrico tan difcil, cercado por la pobreza y todo tipo de privaciones, que acab
siendo el mayor aliado en el alivio de esos dolores. Y por eso, concluimos que
toda la marginalidad, la angustia, la nostalgia, la desesperacin de esos menos
favorecidos fue esencial para el enriquecimiento del Tango, no slo en la
msica, sino tambin en la danza.
Quien no viva las mismas angustias, quien no lloraba las mismas
decepciones de aquellos inmigrantes, de aquellos esclavos y de aquellas
prostitutas, no sera capaz de transmitir a un tremendo arte de entrega,
tremendo apasionamiento y tremenda pasin.
El Tango se destaca hoy gracias a la lucha de esas personas sufridas,
que an sufriendo preconceptos y tentativas de ocultar ese ritmo, resistieron;
eran personas prcticamente sin vida, que buscaban un refugio y un aliento
para sus corazones y lo encontraron en el arte.
Esperamos haber conseguido dejar claro aqu, que el arte no elige clase
social. Ella no precisa de amplios conocimientos musicales, vocabulario de la
lengua padrn, instrumentos sofisticadsimos ella slo necesita de un
sentimiento que la mueva, sea cual fuere, siempre que sea sincero e impetuoso,
ser capaz de provocar las ms bellas formas de expresin humana.


9 REFERENCIAS

COMTE, Mnica Hoss. Tango y Bandonen Buenos Aires: Maizal, 2009.

SALAS, Horacio. El Tango. Buenos Aires: Planeta, 2009.

Tango Argentino, Historia, Buenos Aires, Argentina. Disponible en:
http://www.portalsaofrancisco.com.br/alfa/argentina/tango-argentino-3.php
Acceso el 10 de febrero de 2012.

VALENTE, Heloisa de Arajo. As vozes da cano na mdia. So Paulo: Via
Letterea, 2003.