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Kwadernos Typográphikos
Maximilian Vox.
Ilustrador y diseñador gráfico. Periodista e
historiador, experto en tipografía. En 1952
fundó la Escuela de Lure, en torno a las cual
se celebrarán los Encuentros Internacionales
de Lure. En 1954 publicó la clasificación de
caractéres tipográficos que lleva su nombre y
que, seis años después, fue aceptada como
norma de la ATYP (Asociación Internacional
de Tipografía).
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Cátedra
Apunte2
Clasificación de los tipos
La descripción y clasificación de los tipos ha sido objeto de debate desde hace mucho tiempo y más
en la actualidad ya que debido a la gran proliferación que de ellos existe, la perspectiva de poder
clasificarlos todos se antoja altamente difícil. Si bien la descripción de los atributos o caracteres
(serif, asta, brazo, etc.) de la propia morfología de la letra están bastante claros y se han ido trans
mitiendo a través de siglos de práctica tipográfica, es a la hora de buscar acomodo en las distintas
categorías sugeridas donde se producen los mayores problemas ya que el propio desarrollo tipográ
fico conlleva a nuevos estilos que toman su inspiración de otros anteriores, nacen nuevos soportes
(p.e. Internet), o se fuerza hasta el límite la experimentación con ellos con lo que forzar su inclu
sión en alguna clasificación existente carece de sentido ya que son tipos nuevos y en todo caso es
to podría llevarse a cabo con una mayor perspectiva temporal.
Esto no es obstáculo para que desde una historia de la tipografía se conozca el desarrollo de los
distintos tipos a través del tiempo ya que comprendiendo su origen se está en disposición de valo
rar los hallazgos del presente y porque cualquier diseñador gráfico debe conocer la disponibilidad
de tipos con lo que puede contar para su adecuación a los diferentes trabajos así como una forma
más o menos estandarizada para conocerlos.
La clasificación de tipos que realizó el historiador tipográfico Maximilian Vox durante la década
de 1950 que aunque ampliamente aceptada en su momento, fue adoptada por la Asociación Ti
pográfica Internacional, está claramente superada por la innumerable cantidad de diseños actuales.
Esto no es obstáculo para que la terminología usada para la descripción de los tipos (Moderno, palo
seco, etc.) sea ampliamente utilizada en la actualidad y por lo tanto necesaria de conocer para los
profesionales o aficionados.
Previamente a los tipos incluidos en la clasificación de Maximilian Vox, se hace necesario mencio
nar a los primeros que fueron creados por Gutenberg. Los tipos que inventó Gutenberg imitaban a
los caracteres manuscritos de la época en Alemania que se conocen como letra negra, o gótica. A
su vez el tipo de letra manuscrita, denominado humanista, que se basaba en la escritura manual
humanística (un revival de la minúscula carolingia) fue el que apareció un poco más tarde en Ita
lia. La letra gótica empezó a usarse en Alemania y el norte de Francia en el S. XII, siendo las pri
meras formas pesadas y condensadas así como con una fuerte modulación vertical. Poco a poco, los
trazos ascendentes y descendentes fueron acortándose haciéndose cada vez menos legible, siendo
el estilo Textura el que sirvió como modelo para los primeros tipos de Gutenberg, y con el que im
primió su famosa Biblia de 42 líneas. Para su Catholicon de 1460, utilizo el tipo de letra gótica co
nocido por Rotunda, que era la utilizada principalmente en Italia, más abierta y legible pero que
carecía del estilo de la Textura.
Un posterior desarrollo de la letra gótica dió como resultado el tipo conocido por Fraktur que fue
un estilo de letra gótica nacido al amparo de la corte del Emperador Maximiliano.
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Algunas fuentes de estilo humanista TIPOS HUMANISTICOS

• Centaur Entre los años 1460 y 1470 aparecen en Italia los primeros tipos de letra redonda y es aquí
• TC Berkeley Old Style precisamente porque el liderazgo en cuanto a desarrollo de tipos móviles pasó de Alema
nia a este país debido a la influencia que ejercía Italia como centro artístico del Renaci
• Stempel Schneidler miento. Es en 1470 cuando dos impresores alemanes, Conrad Sweynheym y Arnold Pan
• Kennerley Cloister nartz, que se habían trasladado a Roma crean un nuevo conjunto de tipos basados en la
escritura humanística y es a raíz de estos tipos de donde se deriva el término "romana".
• ITC Golden Type También en 1470 Nicholas Jenson (1420-1480) un tipógrafo e impresor que vivió en Vene
• Erasmus
cia creó un tipo que superó claramente a todos los diseñados hasta el momento y que con
sus elegantes proporciones sirvió como inspiración a multitud de diseñadores de tipos.
• Jenson

Los tipos humanísticos también se conocen como "Venecianos" por ser Venecia el lugar en
el que se establecieron los primeros grabadores de esta clase de tipos y capital europea de
la impresión en esa época. Los primeros tipos Humanísticos eran imitaciones de las letras
manuscritas italianas del siglo XV. Los grabadores copiaron las formas y trazos dibujados
con la pluma, de tal manera que las letras presentaban una modulación oblicua, trazos as
cendentes oblicuos y trazos terminales en las letras de caja baja, grosor y amplitud, ápices
pronunciados y filetes oblicuos en la "e" de caja baja. Debido a su gran peso, composición
ancha, y caja alta excesivamente grande, los tipos Humanísticos no se usan en la actuali
dad para textos continuos pero si en publicidad y textos breves.

Características de los Tipos Humanísticos

• Contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y finos.

• Filete oblicuo en la "e" de caja baja.

• Las letras de caja baja presentan ascendentes oblícuos y trazos terminales.

• Las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes.

• Trazos terminales gruesos e inclinados.

• El espaciado de las letras es esencialmente amplio.

• Un peso y color intenso en su apariencia general.

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Algunas fuentes de estilo antiguo TIPOS ANTIGUOS

• Bembo • Goudy Old Style Se conocen como tipos antiguos a los diseñados durante el S. XV hasta la última década
• Caslon • Palatino
del S. XVII y es en este periodo donde ven la luz los tipos más populares y legibles usados
en la actualidad para texto continuo. A estos tipos se les conoce asimismo como "Old Fa
• Ehrhardt • Perpetua ce" o "Garalde" (un nombre que deriva del punzonista Garamond y Aldino, los tipos de la
• Garamond • Times New Roman Imprenta de Aldo Manucio). Dentro de este período distinguimos claramente una línea
temporal que comienza en Italia y acaba en Inglaterra.

ANTIGUOS - ITALIANOS
En 1490 el impresor Aldo Manucio se establece en Venecia. Este mismo año publicó De
Aetna del Cardenal Pietro Bembo utilizando para ello el tipo grabado por Francesco Griffo
y cuyas características eran una modulación oblicua, un contraste mayor entre los trazos
gruesos y los finos, trazos terminales más ligeros, así como un filete horizontal en la "e"
de caja baja, constituyendo un claro avance respecto a los tipos humanísticos existentes.
En 1523 Ludovico Arrighi crea para Coryciana, una colección de poemas de Blodius Pala
dius, un tipo cursivo en el que se basarán muchas fuentes de uso actual.

ANTIGUOS - FRANCESES
Entre 1530 y 1585 las novedades tipográficas tendrán su origen en Francia en lo que se de
nomina Edad de Oro de la tipografía francesa y aparte de bellas ediciones magníficamente
decoradas a mano, nos encontramos con una creación de tipos verdaderamente interesante.
En 1530 Claude Garamond fundió una nueva serie de tipos romanos y cursivas para el im
presor de París Robert Estiene. El diseño del tipo romano estaba basado en el creado por
Francesco Griffo para el libro "De aetna" editado por Aldo Manuncio y el de la cursiva en el
de Arrighi. No obstante los tipos de Garamond eran de un tono más ligero y observaban
una nueva vitalidad y elegancia así como un encaje más elegante. Garamond puede consi
derarse la joya de la corona dentro de los tipos antiguos. Otros importantes grabadores de
tipos de este período fueron Robert Granjon (1513-1589), que debió su fama a sus diseños
de cursivas, como por ejemplo la que realizó del tipo de Garamond, y los tipos que grabó
para el impresor Christopher Plantin.
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ANTIGUOS - HOLANDESES
Hacia finales del S. XVI y con el declibe de la Edad de Oro tipográfica francesa, los Países
Bajos toman el relevo en lo referente a desarrollo de nuevos tipos. Efectivamente la dismi
nución en la producción de libros en Francia debido a la censura existente en este país,
hace que se produzca un éxodo de los impresores franceses a los Países Bajos, incluyendo
a Christopher Plantin dueño de una de las más grandes e influyentes editoriales europeas.
Aunque al principio muchos de los impresores de los Países Bajos importaron los troqueles
y las matrices de Garamond y Granjon desde Francia, a mediados del S. XVII aparecieron
varios grabadores independientes como Dirk Voskens y Cristoffel van Dijck que paulatina
mente fueron desarrollando el estilo antiguo holandés que se caracterizó por unas letras
con un contraste más acentuado de los trazos gruesos y finos, una mayor altura-x y una
mayor anchura para la caja baja.

ANTIGUOS - INGLESES
En Inglaterra la fundición de tipos estaba estrictamente controlada por el Gobierno y los
impresores tenían que importar sus tipos del extranjero, principalmente de los Países Ba
jos. Esto no fue obstáculo para que el estilo antiguo se estableciera definitivamente en In
glaterra en los primeros años del S. XVIII, cuando un grupo de impresores encargó al joven
grabador ingles William Caslon (1692-1766) la talla de un nuevo tipo. El tipo, con una
fuerte influencia holandesa, aunque con una modulación más vertical y mayor contraste,
alcanzó un éxito inmediato entre los impresores ingleses tanto por diseño tipográfico co
mo por que significaba que ya no tendrían que importar sus tipos. Este tipo era la expre
sión final del estilo Antiguo y prácticamente podía considerarse un tipo de Transición.

Características de los Tipos Antiguos

• Modulación oblícua.

• Contraste medio entre los trazos gruesos y finos.

• Ascendente oblicua y trazos terminales en los pies de las letras de caja baja.

• Peso y color medio en su apariencia general.

• Trazos terminales encuadrados más ligeros que los de los tipos Humanísticos.

• Filete horizontal de la "e" de caja baja.

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• Caja alta más corta que las ascendentes de caja baja.
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Algunas fuentes de estilo Transicional TIPOS DE TRANSICION

• Baskerville En la última década del siglo XVII, después de que el diseño Antiguo dominara el panora
ma de la creación de tipos durante más de doscientos años, se produjo en Francia un he
• Century Schoolbook
cho clave. En 1692 le fue encomendado al grabador francés Philippe Grandjean (1666-
• Cheltenham 1714) la producción de un nuevo tipo romano para uso de la Imprimerie Royale y que se
conoce como Romain du Roi.
• Cochin
Este tipo, que fue el primero que se creó sobre una cuadrícula, presentaba una serie de carac
• Corona terísticas nuevas que pronto se imitó en la mayoría de fundiciones europeas como los trazos
terminales planos, una anchura menor y un buen contraste entre los trazos. Estos tipos se
• Melior
conocen como de Transición ya que poseen características tanto del estilo Antiguo como del
• Meridien estilo Moderno y también como "Reales". El estilo de los tipos de Transición del siglo XVIII re
fleja una mayor precisión, lograda gracias a las herramientas de grabado de cobre y la dispo
• Olympian
nibilidad de papeles más lisos que reproducían mejor los rasgos finos y los trazos terminales.
• ITC Stone Serif
El grabador francés Pierre Fournier (1712-1768) también talló una fuente muy similar a la
Romain du Roi y contribuyó significativamente al desarrollo de la tipografía con la inven
ción del sistema europeo de puntos como unidad de medida para los tipos, sistema que
posteriormente desarrollaría Firmin Didot (1730-1804). En Inglaterra, John Baskerville
(1705-1775) también aportó un nuevo diseño de fuente redonda y asimismo se preocupó
de mejorar herramientas, tintas y soportes.

El tipo de Baskerville es una evolución de los tipos antiguos a los modernos procurando
aunar la legibilidad de los primeros y la limpieza de los segundos. Los tipos de Baskerville
no fueron plenamente apreciados sino hasta principios del siglo XX, cuando los redescu
brió Bruce Rogers (1870-1957), el diseñador americano de libros y tipos.

Características de los Tipos de Transición

• La modulación es vertical o casi vertical.

• En la mayoría de los casos, el contraste entre los trazos gruesos y finos oscila de medio a alto.

• Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente oblicuos (o a
veces horizontales) y los trazos inferiores son usualmente horizontales o casi horizontales.

• Los trazos terminales son generalmente angulosos y encuadrados.

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Algunas fuentes de estilo Moderno TIPOS MODERNOS

• Bell La tecnología y los nuevos materiales permitieron un mayor refinamiento en la creación
de tipos, así en 1784 Firmin Didot talló un tipo que similar a los de Fournier de 1750 tenía
• Bodoni
asimismo influencias de los tipos de Baskerville, con un contraste abrupto entre los tra
• Caledonia zos, fuerte modulación vertical y trazos terminales rectos y sin encuadrar que puede ser
considerado el primero de estilo Moderno.
• ITC Century
• De Vinne En 1768 en Italia, Giambattista Bodoni se convirtió en Director de la Oficina de Imprenta
del Duque de Parma, la Stamperia Reale. Fuertemente impresionado por los tipos de Basker
• Madison
ville trabajaba en desarrollar los tipos creados por Didot, si bien más tarde talló un diseño
• ITC Modern 216 original que puede considerarse la última expresión del estilo Moderno y en el que resaltan
su fuerte contraste de los trazos, una marcada modulación vertical y unos trazos terminales
• Tienman
delgados y encuadrados. Estos tipos también se les conoce por el nombre de "Didones".
• Walbaum
El fin perseguido por Bodoni en la creación de este tipo fue el de deslumbrar e impresio
nar con su sola presencia y con su elegancia y majestuoso estilo neoclásico, por lo que
cuestiones como la legibilidad y adecuación del tipo a diferentes tipos de empleo queda
ron en un segundo plano.

Es por esto que para texto continuo Bodoni no resulta adecuado debido a que sobre la
página los trazos aparecen débiles y su fuerte modulación vertical interrumpe el movi
miento horizontal natural de los ojos y hace preciso añadir un mayor interlineado. En
cambio es en textos cortos y carteles donde el tipo de Bodoni revela abiertamente sus cua
lidades y belleza clásica.

Características de los Tipos Modernos

• Modulación vertical.

• Contraste abrupto entre trazos gruesos y finos.

• Los trazos terminales del pie y de las ascendentes de caja baja son horizontales.

• Los trazos terminales horizontales son delgados (en algunos casos filiformes) y usualmente
encuadrados, aunque no siempre.

• En la mayoría de los casos, un espaciado estrecho.

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Algunas fuentes de estilo Egipcio TIPOS EGIPCIOS

• Clarendon El tipo Egipcio, también conocido como "Mecanes" o "Slab Serif" surge en Inglaterra a par
tir de 1817 como tipos de rotulación especialmente pensados para trabajos de publicidad.
• Egyptian 505
Su pesada estructura así cómo sus trazos terminales cuadrados y sin enlazar, les daban
• ITC Lubalin Graph mayor impacto que la Letra Gruesa, que eran tipos Modernos exageradamente engrosados,
que se utilizaba hasta entonces en carteles y comunicaciones publicitarias, y su populari
• Memphis
dad se prolongó hasta el último cuarto del siglo XIX.
• Rockwell
En 1845, William Thorowgood emitió un nuevo tipo Egipcio llamado Clarendon que presen
• Serifa
taba trazos terminales enlazados, algún contraste entre sus trazos y un mejor encaje y que
• Volta llegó a representar un pequeño subgrupo dentro de los tipos de estilo Egipcio. Este tipo,
con pequeñas modificaciones como ha sido la de dotarle de mayor altura-X, ha demostrado
su durabilidad como tipo de texto y rotulación y ha sido empleado sobre todo en ediciones
de periódicos.

Características de los Tipos Egipcios

• Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos.

• El espaciado es normalmente ancho.

• Los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas.

• La mayoría tienen trazos terminales cuadrangulares sin enlazar, a excepción del tipo Clarendon.

• Lo habitual es una gran altura-X- . La "g" de caja baja prácticamente no desciende.

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Algunas fuentes de estilo Grotesco TIPOS DE PALO SECO

• Akzidenz Grotesk Los tipos de Palo Seco también conocidos como Gothics en Estados Unidos y Grotescos o Li
neales en Europa, se pueden dividir en tres categorías: Grotescos, Geométricos y Humanísticos.
• Folio

• Franklin Gothic GROTESCOS

• Hass
Son los tipos de Palo Seco producidos en el siglo XIX. Los primeros de estos tipos fueron
creados para trabajos de rotulación y publicidad y más tarde aquellos que disponían de ca
• Unica ja baja, fueron perfeccionados para adecuarlos a texto continuo.
• Helvetica
Un ejemplo de este estilo es Akzidenz Grotesk (o Standard) diseñada en 1898. En la déca
• Univers da de 1950 se produjo un resurgir de los tipos Grotescos con dos diseños emblemáticos de
la historia de la tipografía: Univers diseñada por Adrian Frutiger en 1957 y Helvetica di
señada por Max Miedinger en 1958.

Características de los Tipos Grotescos

• Algún contraste en el grosor de los trazos. Una ligera cuadratura en las curvas.

• La "R" de caja alta tiene usualmente una rama curvada.

• La "g" de caja baja tiene a menudo, aunque no siempre, un ojal abierto.

• La "G" de caja alta tiene usualmente una uña.

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Algunas fuentes de estilo Geométrico TIPOS DE PALO SECO

• Akzidenz Grotesk • Unica GEOMETRICOS
• Folio • Helvetica
A partir de 1920 como consecuencia de las propuestas estéticas y postulados de los movi
mientos de vanguardia en Europa y de la Bahuaus en Alemania, surge un estilo de Palo Se
• Franklin Gothic • Univers co austero y funcional que se conoce por Geométrico. Estos tipos monolineales, se constru
• Hass
yen a partir de líneas rectas y figuras geométricas básicas como el círculo y el rectángulo.

Quizá el tipo más conocido de este estilo es el Futura, diseñado por Paul Renner en 1928.
Aunque no se trata de una fuente especialmente indicada para la composición de textos
continuos, su enorme gama de pesos, anchos y cursivas la ha hecho muy popular para pu
blicaciones educativas e infantiles.

Características de los Tipos Geométricos

• Construidas a partir de formas geométricas simples como el círculo y el rectángulo.

• Usualmente monolineales.

• Normalmente presentan una "g" de caja baja no ascendente.

Algunas fuentes de estilo Humanístico HUMANISTICOS

El tipo de Palo Seco que el calígrafo Edward Johston creó para el Metro de Londres en
• Gill Sans Optima • ITC Quay Sans 1916, significó un paso adelante en lo referente a las características habituales hasta en
tonces presentes en estos tipos.
• ITC Stone Sans • Syntax

Basada en las letras romanas, sus trazos presentaban un ligero contraste y es palpable su in
fluencia caligráfica, contrastando con la apariencia mecánica de los tipos de Palo Seco exis
tentes en el momento. Este tipo fue en el que se basó Eric Gill para crear su tipo Gill Sans.

Características de los Tipos Humanísticos

• Basadas en las proporciones de las mayúsculas inscripcionales romanas y el diseño de caja

baja de las romanas de los siglos XV-XVI.

• Algún contraste en el grosor de los trazos.

ITC Officina Serif Book 9 pt. / ITC Officina Sans Bold Italic 10 pt. / ITC Officina Serif Bold 14 pt. / ITC Officina Serif Bold Italic 10 pt. • La "a" y la "g" de caja baja son ascendentes y descendentes respectivamente.
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Algunas fuentes de estilo Grotesco TIPOS DE ROTULACION

• Americana Quizá la parte de la clasificación de Maximiliam Vox que peor envejeció fue esta, la desti
nada a los tipos de rotulación. Si bien en el tiempo que fue realizada, años 50, la inci
• Bank Gothic
piente técnica de la fotocomposición facilitaba la creación de tipos y con ello la experi
• Brush Script mentación y bien podría establecerse un apartado para los nuevos tipos destinados a dotar
de mayor expresividad al mensaje tipográfico, en la época actual con la plena instalación
• ITC Bauhaus
de los sistemas de autoedición y la facilidad existente para la creación de tipos, es clara
• Broadway mente visible que seguir manteniendo el apartado de tipos de Rotulación se convierte en
una tarea de improbable y difícil materialización.
• Calypso

• Mistral Comentar que en este apartado caben desde grafías basadas en la escritura manual hasta de
sarrollos mecánicos de tipos de Palo Seco, pasando por verdaderos experimentos tipográficos
en los que la legibilidad puede quedar oculta detrás de la manifestación del tipo como sím
bolo gráfico. En cualquier caso, y hasta que alguien intente adecuar la clasificación clásica
de los tipos a los tiempo modernos, este apartado se puede considerar un "cajón de sastre".

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