Ttulo: Cartografa crtica sobre el espacio que el arte crea, 2010-2014

Por: Adriana Cadena Roa

I
Pensar en la ciudad de Mxico, implica (re)conocer que como otras ciudades globales, su configuracin cada vez tiene que
ver ms con un progresivo empobrecimiento del espacio urbano como lugar de encuentro y construccin de alteridades, esto debido
a que las esferas institucionales en las que emos despositado el sentido de lo p!blico y nuestro dereco a construir la ciudad, se an
pervertido y nos an defraudado" dando cabida a lgicas capitalistas que definen nuestra experiencia urbana a partir del consumo.
#sto tiene que ver con la existencia de una crisis de representacin, pues tal y como se$ala Mart% Pern en su ensayo &Maneras de
acer mapas' (()*+), las esferas institucionales an de,ado de atender nuestras demandas de sentido que &son comple,as y
transversales', an de,ado de actualizarse y an estancado el sentido de nuestra experiencia en valores que responden a un tiempo
representado por la &cultura de la promesa', a decir- la modernidad, la cual &necesitaba bsicamente tiempo, tiempo para decir que
la promesa se cumplir%a, que la emancipacin del proletariado se cumplir%a despus de la revolucin' (Pern, ()*+- **+). #sa crisis
de representacin institucional, se agudiza ante la notoria incapacidad de los gobiernos para frenar las crisis de sentido derivadas
por la precariedad econmica, inestabilidad pol%tica e incertidumbre que producen la inseguridad y la violencia, reconvirtiendo la
sociedad en un territorio insostenible para sus abitantes.
#n este contexto y, ba,o el presupuesto de que la contemporaneidad necesita espacio, &el espacio de la experiencia desde la
cual volver a destilar sentido y con ello, la necesidad de acer transcurrir el sentido por el espacio' (Pern" ()*+- **+), me interesa
reflexionar sobre aquellas formas y prcticas art%sticas que retan o minan los modos egemnicos de produccin de conocimiento y
configuracin del espacio p!blico" y estudiar las posibilidades, erramientas y limitaciones, que desde las diferentes prcticas se
activan para visualizar, se$alar, problematizar e intervenir en un espacio social concreto. /s%, est ponencia estn orientado en
establecer una serie de reflexiones min%mas en torno a las prcticas art%sticas que proponen nuevos modos de produccin de
conocimiento sobre las forma de acer ciudad a travs de imaginar v%as alternativas sin oponerse a lo que ay, es decir, a travs del
disenso. #n otras palabras, prcticas que consideramos gestionan una pol%tica de la expresin y la vivencia y que se centran en
proporcionar &una singularidad de un contenido semitico que pueda originar focos mutantes de sub,etivacin' (0uattari, *112-+(),
a la vez que formas diferenciadas de autogobierno desde, sobre y en el espacio.
#n ese sentido, me pregunto- 34on capaces los artistas y sus &aliados',
*
con sus prcticas y proyectos de gestin e
intervencin en la esfera p!blica, (re)construir una espacialidad com!n que permita impulsos de emancipacin5
6onsidero que s%, que frente a la evidente crisis de representaciones de las esferas institucionales, los artistas interesados en
las prcticas espaciales y formas de abitar en las ciudades, visualizan nuevas estrategias para generar una zona de encuentro donde
la identidad y alteridad puedan permanecer en estado de potencia y resistir al sometimiento de lo egemnico. /s% pues, si como
indica 7aques 8anci9re (()):), !nicamente el disenso es capaz de evitar la subordinacin para generar una experiencia de
emancipacin, se ace estrictamente necesario revisar propuestas que se plantean recuperar el espacio p!blico como lugar de vida
de los individuos. ;a,o este contexto, pienso que el arte contemporneo ,uega un papel comprometido en la b!squeda de tales
mecanismos, sobre todo aquellas prcticas art%sticas que se plantean en relacin con el espacio p!blico y redes de accin ciudadana,
para imaginar un futuro que no aya sido pactado. #spec%ficamente, consideramos que desde el &disenso creativo' los agentes
culturales, entre ellos los artistas, pueden generar nuevas miradas sobre lo que nos es com!n, sobre los espacios en los que tratamos
de encontrar respuestas a problemas colectivos, frente a las pol%ticas de representacin egemnica. < que lo acen mediante una
produccin epistemolgica local del espacio, respondiendo a unas necesidades muco ms inmediatas y concretas que emergen
entre los ciudadanos en relacin con sus prcticas espaciales en las ciudades, que las presupuestas por las lgicas capitalistas.
=e esta forma, encuentro que la b!squeda y la necesidad de recuperar el espacio p!blico como zona com!n y lugar en donde
tengan cabida nuevas experiencias, a obligado a algunos artistas a replantear sus metodolog%as, a producir espacio a travs del uso
de la cartograf%a cr%tica, a incluir prcticas colaborativas y a ensayar &comportamientos art%sticos indisciplinados, (que) apelando
por el cuestionamiento de los esquemas de representacin dados, se desarrollan desde la desobediencia de la norma y la
*
6on &aliados' me refiero a aquellos agentes culturales que traba,an de la mano con los artistas, a decir- cr%ticos de arte, gestores culturales, curadores,
acadmicos y promotores, principalmente.
hibridacin disciplinar' (Padrn, ()*+- s>p). ?odo ello, les permite concretar sus proyectos y repensar cmo el arte puede originar
experiencias generadoras de sentido, de sociabilidad y tambin de experimentacin y vivencia" construcciones que se establecen en
lo com!n de una espacialidad encarnada en la que se activa la cimentacin de nuevos espacios intersub,etivos, que posibilitan, tal y
como apunta @anna /rendt &lugares de aparicin'
(
del su,eto en las esferas p!blicas contemporneas.
#s, por lo tanto, en la investigacin, en la gestin, en la tematizacin y en la problematizacin de los queaceres, decirse y
saberes, as% como en su b!squeda incesante de producir sentido en el espacio p!blico, mediante las cuales los agentes culturales
buscan incidir en las formas de acer ciudad en una sociedad crecientemente diversificada, multiA,interA y transculturalmente
interconectada.
II
Brente a esta necesidad de construir nuevas realidades que permitan destilar nuevos sentidos de la experiencia, Mart% Pern
propone &Cvolver a construir sentido pol%tico tomando la calle, volver a construir sentido esttico desplegando nuestras abilidades
imaginativas, desplegando nuestros saberes, volviendo a reconstruir la propia experiencia esttica y volver
a ser cartgrafos para refundar el sentido de cul es el valor del espacio, cmo podr%amos estar en l, cmo podr%amos discurrir con
l. @ay que volver a empezar' (()*+- **)). 4in duda, una tarea complicada pero no imposible. Dna ruta cr%tica para volver a
empezar es precisamente crear nuevos mapas de realidades, reinventar la cartograf%a en tanto dispositivo que permite generar
territorio en lugar de delimitarlo, para ampliar la visualidad del mundo y producir conocimiento" es decir, crear &una cartograf%a
indisciplinada' (Padrn, ()**- s>p). Dna cartograf%a disidente que reconozca la pluralidad de los espacios p!blicos entendidos
como orizontes preAreflexivos configurados a travs de fenmenos intersub,etivos e intercorporales. Pero, 3qu es el disenso5 Eo
es apenas el conflicto entre intereses y aspiraciones de diferentes grupos. #s, seg!n 7acques 8anci9re, &#n sentido estricto, una
diferencia en lo sensible, un desacuerdo sobre los datos mismos de la situacin, sobre los ob,etos y su,etos incluidos en la
comunidad y sobre los modos de su inclusin' (()):-:*).
8anci9re se refiere a esa experiencia como una &divisin de lo sensible' que se constituye en modos de designacin de
posiciones y funciones del su,eto respecto a lo com!n. /firma que la designacin de los lugares, tiempos y funciones de cada su,eto
en la vida configura una esttica- la esttica de lo pol%tico, las formas de las relaciones colectivas. =icas atribuciones espacioA
temporales se refieren a mecanismos de legitimacin y deslegitimacin de lo sensible (de lo que se da o no se da a ver) que, seg!n
dico autor, configuran la actividad com!n. #s decir, configuran a las formas de lo pol%tico que definen una experiencia de lo
com!n.
#n ese sentido, y siguiendo los argumentos de 8anci9re, las prcticas pol%ticas como cualquier otra, se sustentan en los
modos de sentir, de acer experiencias de lo visible y lo invisible. #se &sistema de evidencias sensibles' parece algo com!n. 4in
embargo, existe una distribucin de espacios y tiempos, posibilidades de nombrar, competencias para ver y calidad para decir. Fa
pol%tica, dice &no es el e,ercicio del poder o la luca por el poder' sino &la configuracin de un espacio como espacio pol%tico, la
delimitacin de una esfera espec%fica de experiencia, la disposicin de ob,etos planteados como &comunes' y de su,etos a quienes se
reconoce la capacidad de designar esos ob,etos y discutir sobre ellos' (()):-*G). Brente a esa adecuacin &policial' la llama l, de
las funciones, los lugares y las maneras de ser, donde no abr%a conflicto, 8anci9re postula por una pol%tica que introduzca su,etos y
ob,etos nuevos, aga visible lo oculto y escuce a los silenciados.
/s% pues, la esttica y la pol%tica se articulan al dar visibilidad a lo escondido, reconfigurando la divisin de lo sensible y
aciendo evidente el disenso. #n consecuencia, propone reconfigurar la divisin de lo sensible sobre la cual se simula el consenso,
reedificar el espacio p!blico dividido y restaurar competencia iguales. 6on ello, el arte, considerado en tanto dispositivo, adquiere
una funcionalidad sobre la esfera p!blica y no es otra que la de &acerse visible'. 4e tratar%a, ante todo, de reconsiderar una
afirmacin fundamental de 8ancire- &la revolucin esttica como formacin de una comunidad del sentir' (()):-:G).
#n este sentido, considero que la incidencia de las prcticas art%sticas contemporneas en la sociedad que las sostiene, es
posible a partir de las relaciones que crean entre lugar y tiempo, confiriendo una determinada legitimidad a lo que se es capaz e
incapaz de enunciar y dar a ver. =esde esta perspectiva, las prcticas art%sticas que operan en el espacio p!blico, tiene la
(
/rendt, @anna (*11+). Fa condicin umana. ;arcelona, #d. Paids.
(
potencialidad de mitigar los aspectos negativos de la crisis de representacin de sentido" replanteando y generando nuevas
sensibilidades, contribuyendo a generar experiencia, lo cual &pasa por multiplicar los puntos de vista del mundo, por recocer la
multiplicidad de espacios donde sucede la vida, por ampliar el mapa ms all de la noticia' (Padrn, ()**- s>p).
Pero tambin acer catograf%as implica reformar su uso y usarla como contraAmetodolog%a, &Cacer cartograf%a, no para
localizar las cosas y decidir cules an de ser visibles en ese proceso de ubicacin, de localizacin, de escaparatismo enciclopdico"
sino contrariamente, para deslocalizar las cosas (Pern- ()*+- *G) y dar cuenta de las contradicciones y comple,idad del territorio-
para generar nuevo territorio. Pues, &para redibu,ar el mapa de la sub,etividad, para producir conocimiento y nuevos discursos, para
proyectar nuevos modelos de representacin, para crear impulsos de emancipacin" la cultura contempornea tiene el compromiso y
la urgencia de apreender a vivir, y ello conlleva replantear la imagen establecida del mundo utilizando tcticas cartogrficas" una
cartograf%a que repiense los cdigos establecidos' (Padrn, ()**- s>p). #sto implica tambin una dimensin pol%tica. Dna
dimensin pol%tica en la medida en que & volver a ser cartgrafos, acer cartograf%a del espacio de la ciudad, del espacio urbano, es
el fundamento pol%tico para tener una visin que permita reconocer, e incluso intensificar, los conflictos. HCI Fa cartograf%a es el
fundamento esttico para redise$ar ese territorio, visibilizando dnde tiene conflictos, dnde tiene fisuras. =arle significacin a esos
conflictos es darles visibilidad y a partir de a%, protagonismo para que el propio conflicto se incorpore al debate social' (Pern,
()*+- **2).
#n este orden de ideas, Blix 0uattari (*11G) propone acer mapas esquizoanal%ticos, es decir mapas que reviertan la
representacin tradicional del territorio para visibilizar y escenificar conflictos. /s%, atender las implicaciones de algunos artistas en
esta tarea, supone considerar unas maneras de ver y decir que se abren al dise$o de una nueva figura de saber y experimentar el
espacio desde el propio su,eto. Pues producir alg!n sentido a partir de aborda,es distintos a la lgica instrumental del espacio
p!blico, supone un cuidado con las ideas, un cuidado con el modo de ponerlas en prctica, supone una escuca de lo que dicen y de
cmo se organizan, para que estn en sinton%a con los acontecimientos que se pretender redise$ar (0uattari, *11G). /s%, poner en
relacin el territorio del arte con el de lo cotidiano, y las ideas que desde a% se desprenden, producen referencias y criterios que
componen saberes que pueden incidir en la reconstruccin de una espacialidad com!n que posibilite otras experiencias en la ciudad.
Jncluso algunos autores apuntan un giro ticoAesttico y, con ello, la b!squeda de nuevos marcos de accin del propio su,eto
en relacin con su territorio, donde a travs del arte se pueden generar formas emancipadoras que conduzcan a la generacin de
otros saberes y a la formacin de una nueva posibilidad de ser y estar" otro arte, otras estticas, otras geograf%as, otras tcticas que
cuestiona nociones de lo &p!blico' y la forma de estar en la ciudad. 4obre todo si consideramos que el arte, o me,or dico, las
prcticas art%sticas &...consisten en construir espacios y tiempos comunes, en tanto que es una forma eterognea que se contrapone
a formas ordinarias de experiencia que inaugura espacios, tiempos y relaciones' (Fira, ())K- *1).
/ora bien, si de acuerdo con 8anci9re, el consenso es antes que nada un rgimen espec%fico de lo sensible Luna manera
espec%fica de acer sentidoL y el disenso no es la discusin o la disputa sino el proceso pol%tico que reparte de nuevo lo sensible
contraponindose a la manera establecida para percibir, pensar y actuar, no puede entenderse al arte que opera en el espacio p!blico,
en tanto acciones que inciden en la configuracin de espacios sociales espec%ficos y formas de comunicacin, ms que como una
forma espec%fica del disenso.
< desde esta perspectiva, queremos interpretar las prcticas art%stica de dos artistas y un colectivo que intervienen y
gestionan varios espacios p!blicos ubicados en la ciudad de Mxico, y que buscan incentivar un empoderamiento del su,eto a partir
de imaginar posibles reconfiguraciones de su entorno. #n definitiva, un con,unto de acciones art%sticas practicadas en el espacio que
buscan dar cuenta de ciertas caracter%sticas de los lugares p!blicos y de algunas colonias de esta urbe, aciendo nfasis en un rasgo
central- su posibilidad de definirse de otro modo, su factibilidad de verse afectados por intervenciones culturales y art%sticas, y en
fin, su devenir potencial de creacin de sentido frente a las peripecias de una imaginacin en marca.
III
Dn e,emplo de ello es el proyecto No/w/here Mxico: Altercatografa de la Ciudad de Mxico del artista 8ogelio Fpez
6uenca. #n dico proyecto cartogrfico se propuso mapear los procesos paralelos de organizacin social y de intervencin temporal
sobre la ciudad, explorando la idea de que las nuevas configuraciones sociales dan lugar a nuevos espacios urbanos. Por ello para
8ogelio fue necesario recuperar la memoria de los distintos espacios urbanos que constituyen a una ciudad. Por supuesto, no se trata
+
de recuperar !nicamente fecas y algunos nombres, el esfuerzo busca (re)colocar en la misma ubicacin los ecos protagonizados
por comunidadesAcolectivosAciudadanos organizados que resistieron alguno de los principales flu,os de poder que moldean
incesantemente la estructura de las urbes- los generados por el #stado (o me,or dico, de los representantes del poder en turno), los
generados por el capitalismo, as% como los generados por la administracin del espacio urbano a travs de la zonificacin de
edificaciones por funcin y la distribucin de rutas para el transporte p!blico y el transporte privado a travs, alrededor o
completamente ale,ado de ciertos sectores urbanos.
/s% pues, el traba,o de 8ogelio esta orientado a lo que pol%ticamente se conoce como visibilizacin, es decir, destacar
episodios de resistencia ciudadana en el pasado reciente de la ciudades, as% como (re)activar una serie de acontecimiento que se an
MolvidadoM en trminos colectivos. /l traba,ar con la memoria reprimida de los abitantes de una ciudad se vuelve a poner sobre la
mesa la cuestin y se retoma la discusin sobre su relevancia y el porqu debe detenerse el eclipsamiento de lo sucedido.
#n este sentido, los mapas de 8ogelio son cr%ticos y traba,an desde la representacin con la actualidad comple,a y
conflictiva de las ciudades ofreciendo datos sobre como las problemticas actuales tienen unos or%genes recientes que
pueden adems reinterpretar la istoria misma de la ciudad como campo de resistencias simblicas o pol%ticamente
efectivas.
G
Ntras manifestaciones de este tipo de prcticas las podemos encontrar en proyectos como MUMO, Modelo Urbano
Molecular Offline, del colectivo Eerivela, que funciona como &dispositivo art%stico de acompa$amiento en procesos de
autogestin y dise$o colaborativo del entorno que busca decodificar, afianza, replicar, acer visible y proporcionar una
comprensin alternativa a los proyectos ciudadanos que conforman ciudad'.
+
=ico proyecto les permite al colectivo
integrado actualmente por #usebio ;a$uelo, Mar%a Breytes, /na Facorte y 7avier ?oscano, elaborar una serie de
intervenciones acompa$adas de propuestas integrales de dise$o paisa,%stico y acciones ciudadanas en diferentes zonas de la
ciudad de Mxico, desde las cuales se proponen revalorar los elementos f%sicos del entorno por medio de la regeneracin
de espacios p!blicos que se a,usten a la evolucin de las actividades y necesidades de los usuarios. Fas piezas resultantes
interpretan, evocan, sintetizan los excesos y las carencias de diferentes espacios p!blicos, y acen nfasis en un primer
acercamiento al contexto y a las comunidades, con el cual se intenta mantener el proceso creativo abierto a la participacin
de las personas que usan los m!ltiples espacios desde lo cotidiano.
+
=escripcin del proyecto por sus creadores. =isponible en ttp->>mumo.nerivela.org>OP>proyecto>
:
Por su parte, la artista visual Jmelda Montiel, propone el proyecto &4Qate y graffiti en la otra periferia', que consiste
en una intervencin y reconocimiento de la prctica espacial de un grupo de sQaters de su colonia, la /dolfo Fpez
Mateos,
G
para compartir a travs de la poes%a, el cmic, el graffitti y el dibu,o, las istorias de vida que determinaron la
apropiacin de ese espacio p!blico cmo punto de reunin e identidad. /s%, a partir de la reflexin en torno a la produccin
y la configuracin dinmica y pluridimensional de esta regin como un espacio perifrico, este proyecto se a dado a la
tarea de emprender una b!squeda de sentido al intentar comprender y poner en perspectiva los elementos esenciales de
algunas de las manifestaciones urbanas surgidas en ese territorio. #l proyecto se desarrolla ba,o el supuesto de que cuando
ciertos espacios logran escapar a las restricciones abituales a las que an sido sometidos, se cultivan otro de tipo de
relaciones espaciales cuyas reglas son ms sensuales que racionales, y en las cuales se abren por completo las posibilidades
para llevar a cabo una dinmica de ,uego como pol%tica intr%nseca.
?ras varios a$os de traba,o documental y relacin con el grupo de ,venes, Jmelda consigue conocer los procesos
de participacin y creacin art%stica del grupo, considerando al mismo tiempo los sentimientos individuales en un entorno
com!n. Fa esfera p!blica de la colonia /dolfo Fpez Mateos de Pantitln, deviene lugar idneo para develar la necesidad
de construir el espacio para la interaccin comunicativa y cotidiana del ciudadano. #l espacio f%sico adquiere as% valores y
cualidades diferentes transladados al discurso que se alimenta de la propia istoria, cualidades expresivas del lugar o de la
diversidad de respuestas socioemotivas del propio su,eto que lo abita, donde se da la confluencia de lo personal con lo
social o p!blico.
G
Dbicada en Pantitln, zona oriente de la ciudad de Mxico.
2
IV
/s%, me interesan este tipo de proyectos, primero porque dicos artistas se plantean e,ercicios de transformacin
colectiva en la ciudad de Mxico. 4egundo, porque frente a la convencin acadmica que entiende la cr%tica como un
e,ercicio discursivo a travs de la escritura, como a dico Micel Boucault, aqu% se nos muestra ms bien como un gesto
de composicin" componer, que significa poner a unos ,unto a otros. < tercero, porque en todo ese e,ercicio cr%tico se busca
no slo la posibilidad de que el mundo sea distinto sino la capacidad de cualquiera de nosotros puede tener conocimiento
de ello y tomar parte en su e,ercicio de transformacin.
Por estas razones, considero que estos agentes culturales me permiten dar cuenta de lo que se entiende como nuevas
modalidades para la cr%tica urbana que reclaman el dereco a una ciudad distinta, y cuyas actividades resuenan tanto en el
espacio social como en las pol%ticas culturales de las instituciones que se involucran en dicos procesos, ya sea como
espacio de presentacin de resultados y>o como lugares de encuentro y traba,o. Por ello, creo que todas ellas se pueden
pensar como disidentes, en tanto que, como anuncia 7acques 8anci9re, participan en la distribucin de espacios y la
redefinicin de situaciones en la ciudad y en las instituciones culturales, estableciendo con ello nuevas relaciones entre
su,etos y espacios para el arte, algo que tradicionalmente es materia de la administracin cultural. #n consecuencia, los
productores de tales formas creativas, no se configuran como agentes pasivos aislados de las condiciones de los espacios
abitados, ni tampoco eluden las responsabilidades ticoApol%ticas que implica estar posicionado en tales espacialidades.
R
=e tal forma que recuperar la espacialidad com!n por medio del arte es visualizar o facilitar la aparicin de los conflictos,
las desigualdades, lo diferente y, por ello, lo no normativo.
Binalmente considero que a travs de estas prcticas art%sticas, entre otras que no se an mostrado aqu%,
:
los artistas
tienen la oportunidad de lograr un empoderamiento de la sociedad, que otorgar a corto plazo el privilegio de
producir nuevas realidades, nuevos conocimientos y consecuentemente nuevas espacialidades en la ciudad de
Mxico.
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Jmelda Montiel
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ttp->>banquetalab.Uordpress.com>
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ttp->>UUU.lopezcuenca.com>index.tml
ttp->>UUU.mapademexico.org>
:
#sta ponencia se deriva del proyecto de investigacin &#spacio p!blico, prcticas art%sticas y pol%ticas culturales en la ciudad de Mxico. Mapa cr%tico sobre
el espacio que el arte crea', que actualmente realizo como estudiante del =octorado en /rtes y =ise$o de la DE/M, ()*GA()*R.
K