BIOGRAFA DE RICARDO MONTI.

Ricardo Monti naci el 2 de junio de 1944 en Buenos Aires y es uno de los

dramaturgos ms importantes de habla hispana, maestro de dramaturgos y
director teatral. Curs estudios de Filosofa y Letras en la Universidad de
Buenos Aires.
Sus piezas teatrales se han representado en los principales teatros de
Buenos Aires, y luego en numerosas provincias de la Argentina y en el exterior
del pas: Uruguay, Brasil, Venezuela, Puerto Rico, Estados Unidos, Espaa,
Francia, Italia, Portugal y Alemania.
Se caracteriza por una produccin acotada y precisa, construida a partir de
imgenes internas que guardan diferencia con la imagen cinematogrfica,
generalmente asociada con la narrativa. As, su teatralidad no resulta
complaciente, sino de una densidad y profundidad inusitadas.
El compromiso ideolgico manifiesto contra la dictadura cvico-militar
autodenominada Proceso de Reorganizacin Nacional, lo llev en 1981 a ser
uno de los dramaturgos integrantes del prestigioso movimiento de restistencia
conocido como Teatro Abierto, y ms tarde, en 2010, a rechazar pblicamente
el Premio que le otorgara el matutino Clarn, vinculado con la mencionada
dictadura.
Monti es pionero de una escuela de dramaturgia basada en la imagen
generadora, continuada por dramatrugos como Mauricio Kartun, Jorge
Huertas, Eduardo Rovner y Enrique Papatino.

OBRA.
1970 - "Una noche con el Sr. Magnus & Hijos"
1971 - "Historia tendenciosa de la clase media argentina, de los extraos
sucesos en que se vieron envueltos algunos hombres pblicos, su completa
dilucidacin y otras escandalosas revelaciones"
1976 - "Visita"
1977 - Guion del film "Saverio el cruel" (en conjunto con Ricardo Wullicher,
tambin director de la pelcula).
1979 - "Las imgenes en la creacin literaria"
1980 - "Marathon"
1981 - "La cortina de abalorios"
1989 - "Teatro y libertad"
1989 - "Una pasin sudamericana"
1993 - "La oscuridad de la razn"
1994 - "Versin teatral de Rayuela"
1996 - Traduccin y versin de "El visitante del Dr. Freud" (de Eric-
Emmanuel Schmitt)
2000 - "Finlandia"
2003 - "Apocalipsis maana"
2003 - "No te soltar hasta que me bendigas"
Sus obras teatrales han sido editadas por varias editoriales en Argentina y
en otros pases del mundo, adems de compiladas en antologas.

DICE MONTI, ACERCA DEL TEATRO:
Una larga e insustancial disputa, basada en malentendidos y falsas preeminencias,
ha derivado desde hace algn tiempo en cierto menosprecio por la dramaturgia y en
su relativa exclusin del campo de la literatura. Por un lado, la valorizacin del
fenmeno escnico, la puesta, la actuacin, la improvisacin, hizo que en ciertas
expresiones teatrales la importancia del texto dramtico se viera reducida.
Por otro lado, no pocos autores cedieron ante este desarrollo y empezaron a
considerar el texto como un simple guin, carente de validez en s mismo, y slo
justificado en la medida en que pudiera dar pie a un hecho escnico. La fugacidad
propia de este ltimo se apoder as del texto dramtico, que fue perdiendo status
literario. El crculo de la "literatura" se cerr en cierta medida en torno de la narrativa,
la poesa y hasta el ensayo. Desde luego, no de modo absoluto e irreversible, pues el
teatro es por derecho propio uno de los ms antiguos y venerables gneros literarios.
Por lo que a m respecta, no puedo considerarlo sino de esta manera, y no vacilo en
decir que la edicin de una obra, me desvela tanto o ms que su estreno. Por
supuesto, esto no significa sacrificar, en aras de la elaboracin literaria, la eficacia
escnica de un texto. Todo lo contrario. Un buen dramaturgo debe conocer a fondo
las leyes del gnero que cultiva. Precisamente, como un buen novelista o un buen
poeta . . . En todos los casos, la estrategia literaria estar al servicio del resultado que
se quiere alcanzar. La excelencia de un texto dramtico se podr medir entonces por
la multiplicidad de hechos escnicos -puestas en escenas- que podr generar, sin
agotarse en uno solo de ellos.
Es el aprendizaje, al lento reconocimiento y dominio de esas leyes, que el artista
dedica gran parte de su tiempo y de su bsqueda. En mi caso, slo despus de
largos aos de trabajo, centrado en la narrativa y la poesa, pude acceder a las
primeras intuiciones respecto de las leyes teatrales. Escribir teatro era una vieja
ambicin ma, pero numerosos intentos frustrados haban terminado por hacerme
desistir. Fue cerca de los veinticinco aos en que, empeado en una intrincada
novela, repentinamente descubr el modo.
El secreto no estaba en el dilogo -un error muy frecuente-, sino en el mbito en el
que ese dilogo discurra: el espacio escnico. Es decir, descubr que en algn punto,
en algn "lugar" de la novela, podan refluir todas sus imgenes, que ese mundo de
imgenes, complejo y abigarrado, poda, por as decirlo, condensarse, absorberse, en
un espacio previamente intuido, palpablemente recortado en la oscuridad, as como
un escenario iluminado a pleno se dibuja en una sala en penumbras, instaurando una
nueva realidad hacia la que confluyen, desde las sombras, los ojos de los
espectadores. Y bien, yo no era, desde el punto de vista de mi creacin, sino uno de
ellos, aunque fuera el primero. Acechando en la oscuridad, como alguien que hubiera
entrado furtivamente a un ensayo. El secreto estaba pues en el tratamiento de las
imgenes.
En este punto debo decir que considero a la imagen (auella que, en el caso del
escritor, es previa a su traduccin en palabras) el ncleo central del proceso creativo.
En este sentido, incluso el estilo est determinado por el tipo de imgenes internas
que mueven a un autor a escribir. La diferencia entre el narrador y el dramaturgo
tiene, por consiguiente, ese punto de partida. El narrador trabaja, de alguna manera,
con sus primeras imgenes, transformndolas en palabras de modo inmediato, sin
limitacin de tiempo ni lugar. Personajes, mbitos, acciones, pueden desenvolverse
con la mayor libertad, como un sueo ininterrumpido o un film con sus distintos
planos y enfoques.
El narrador puede tambin zambullirse en el interior de sus personajes, describir sus
visiones o pensamientos. O bien apartarse de aquellos y reflexionar por su cuenta. Y
este conjunto de cosas tiene cabida en el cuerpo del texto. El valor de ste se medir
por la perspicacia, la originalidad o la audacia de las imgenes de arranque, la
profundidad del autor para desentraar su significado, y su talento para transmutar
todo ello en materia verbal.
El dramaturgo, por su parte, debe reelaborar sus imgenes iniciales, espontneas, y
reubicarlas en un espacio artificial -el espacio escnico- que las transformar a su
medida, magnificando algunas o expulsando otras. Personajes, mbitos y acciones
perdern as en libertad lo que ganarn en intensidad. Condensacin: tal es el
trmino que refleja la alquimia propia del espacio escnico. Esta es una condicin
que el dramaturgo incipiente pocas veces tiene en cuenta. De acuerdo con ello, una
obra de teatro podra definirse como una condensacin expresiva, con reglas propias,
del mundo de imgenes de una novela, al cual, a su vez, debera remitir. Esto tiene
su correlato tambin en el plano estrictamente verbal.
Del multifactico y minucioso desfile de visiones que el dramaturgo contemplar
sobre el escenario, slo registrar como texto aquello que los personajes dicen -el
dilogo- y acotar las acciones fundamentales. A lo sumo podr agregar escuetas
descripciones de lugares o caracteres. El resto de la visin o de la imagen quedar
en penumbras, aludido por el texto pero ausente de l, enriquecindolo desde la
oscuridad.
Todas estas caractersticas son las que hacen difcil la lectura de un texto dramtico,
pues exige un mayor esfuerzo imaginativo. As, mientras la narrativa ofrece a la
mirada del lector todos los elementos de la imagen tal como ha sido recortada por el
autor -como lo hace el cine en su lenguaje particular- , el texto teatral invita a que se
la reconstruya a partir de alusiones y mnimos datos. El director sera, en este
sentido, un lector especializado, alguien que es capaz de hacer sensible la imagen
latente en el texto. En sntesis, quizs se deba a estas dificultades y a esta relativa
necesidad de mediacin, que la dramaturgia ocupe un lugar ambiguo e incmodo
dentro del campo de la literatura.
(http://www.teatrodelpueblo.org.ar/sobretodo/06_sobre_la_creacion_dramatica/monti001.htm)


UNA PASIN SUDAMERICANA.