Novedades artsticas en el Renacimiento

Con el Renacimiento va a surgir la novela moderna en Espaa, con el

Quijote. Lo grandioso del Quijote es que es como si toda la novela moderna
estuviese en l, por qu? lo novedoso del Quijote es que inaugura una
narracin rele!iva, que rele!iona e interroga so"re s# misma
constantemente, so"re su poder como narracin, so"re el $ec$o de narrar.
%or ejemplo, so"re la inluencia de la narracin so"re los lectores o so"re la
realidad, & de la realidad so"re la narracin o so"re la relacin de la
narracin con otras narraciones. %ero esa capacidad rele!iva introduce una
distancia cr#tica acerca de lo que se est' contando & eso es mu& moderno.
%or eso el Quijote puede ser a la ve( una novela pica & anti)pica de
aventuras desventuradas. *e ve que en el mundo racional no va a $a"er
aventuras, $a"r' que despla(arlas a lugares e!ticos o a la imaginacin. Es
una aventura que presagia el inal de la aventura en el mundo civili(ado, &
constitu&e una rele!in so"re el l#mite que $a& entre cordura & locura.
Contempor'neamente a Cervantes, en +nglaterra *$a,espeare
inaugura el drama moderno & la tragedia moderna. Lo que escri"e
*$a,espeare son dramas $istricos, o sea, convierte a ciertas $istorias en
tragedias, pero tragedias distintas a las griegas. La novedad undamental
que introduce con respecto a la tragedia antigua ser' que el tormento o el
castigo no slo proviene de uera sino que tam"in puede ser un tormento
interior -a dierencia de la tragedia griega, donde el $roe o actor queda"a
des"ordado por su propia accin que pod#a volverse en contra de l mismo &
desencadenar so"re l o su amilia todo tipo de desgracias, tormentos,
castigos...pero siempre e!ternos.. En la tragedia moderna desaparece el
coro & lo que aparece en cam"io es la rele!in interior/ el protagonista se
de"ate consigo mismo, duda, no sa"e si actuar o no, por ejemplo 0amlet, que
es un drama m's so"re el querer & so"re la accin/ el protagonista no est'
del todo seguro de lo que quiere, quiere actuar pero no quiere las
consecuencias que posi"lemente van a derivar de su accin, querr#a que
uese otro su querer -le gustar#a querer de otra orma & querer otras
cosas., se ve incapa( de controlar su querer. Eso decimos que es un drama
rele!ivo porque el querer rele!iona so"re el querer/ querr#a querer de
otro modo. Es mu& curioso que en 0amlet esto va&a acompaado de una
representacin dentro de la propia representacin, dentro de la o"ra se
representa otra o"ra de teatro, con lo cual no slo es un drama rele!ivo
sino un teatro rele!ivo, un teatro dentro de otro teatro. Lo que
desaparece no es slo el coro sino tam"in la presencia oculta de los dioses
& esto va acompaado de la tendencia a la inclusin de partes en prosa.
Novedades artsticas en el Barroco
Contempor'neo a 1escartes, &a en la poca "arroca & tam"in en
Espaa, 2el'(que( inaugura la pintura moderna con ese cuadro en el que, en
cierto modo, est'n incluidos todos los cuadros, Las 3eninas, por qu?
porque es un cuadro acerca de la propia pintura, el tema es el pintar cuadros
-con lo cual el arte de la pintura se vuelve tam"in rele!ivo., el centro del
cuadro es la mirada del autor que no se sa"e mu& "ien a quin se dirige pero
que, seg4n los intrpretes m's autori(ados, lo que pretende es incorporar al
espectador dentro del propio cuadro. 5osotros mismos, cada uno de los
espectadores, ser#amos el modelo real que el pintor est' tratando de
retratar en ese lien(o vuelto del revs que nosotros no podremos nunca
llegar a ver.