18 de maio de 2011

Mahler: Dcima Sinfonia Parte I

Por Amancio Cueto Jr., em Histria da msica

Tmulo de Gustav Mahler, no cemitrio de Grinzinger, Viena
.
H exatamente 100 anos, em 18 de maio de 1911, falecia em Viena o compositor e
regente Gustav Mahler, vtima de uma endocardite (uma falha nas vlvulas do corao)
causada por uma bactria. Ou seja, se fosse nos dias de hoje, um antibitico poderia
salv-lo
Para relembrar a data (e tambm por eu ser um mahleriano confesso), comeo hoje a
publicar em Euterpe uma srie de posts sobre a ltima obra de Mahler, a inacabada
Sinfonia n10 em F # Maior. At hoje muitos mahlerianos convictos torcem o nariz para
esta sinfonia mesmo sem ouvi-la, justificando para si mesmos pelas mesmas razes que
levaram Bruno Walter e Leonard Bernstein a nunca executarem-na por completo: no
uma obra pura de Mahler, mas sim completada por outros. Curiosamente, as mesmas
pessoas no tm preconceito algum em ouvir o Requiem de Mozart (completado por
Sssmayr), Turandot de Puccini (completado por Alfano, e noutra verso por Berio), ou
Os Contos de Hoffmann de Offenbach (completado por Guiraud)
Nesta srie pretendo mostrar em que ponto se encontram as anotaes de Mahler,
oesquecimento e redescoberta dos esboos, as diferenas entre as vrias
versesexistentes, concluindo com uma anlise da obra. Apertem os cintos, e vamos em
frente!
As trs obras de Adeus
Aps escrever a monumental Oitava Sinfonia, Mahler se v num terrvel dilema. Corria
naquela poca a famosa histria da Maldio da Nona: aqueles que escreviam nove
sinfonias, morriam. Defensores desta histria geralmente mencionavam os exemplos de
Beethoven, Schubert, Dvork e Bruckner, apesar do ciclo de Schubert no ter umaStima
sinfonia completa, e Bruckner ter escrito as sinfonias Zero e Duplo-Zero antes da
Primeira sinfonia.
Mas, enfim, para driblar a tal maldio, Mahler escreve um ciclo de canes que est
muito mais para uma sinfonia com vozes do que para um ciclo de canes: Das Lied von
der Erde, A Cano da Terra, baseado em poemas chineses (ainda hei de escrever um
post sobre esta obra!). A ltima cano, que dura mais da metade de toda a obra, o
comovente Abschied, O Adeus; ela realmente soa como um verdadeiro adeus ao
mundo.
Em seguida Mahler escreve sua sombria Nona Sinfonia, uma obra repleta de referncias
ao tema do adeus, comeando pelo emprstimo do tema da sonata Les Adieux de
Beethoven e terminando com uma citao de uma de suas
prprias Kindertotenlieder(Canes das crianas mortas). Alguns estudiosos (e eu
tambm) acreditam que esta ltima citao uma meno de que Mahler estaria indo ao
encontro de sua filha Maria (Putzi), xod do pai, falecida alguns anos antes. Resumindo,
a obra um verdadeiroadeus vida. (PS.: tambm ainda hei de descrever um post sobre
esta obra).

Alma Mahler (1902)
Alma Mahler, esposa do compositor, reportou anos depois que, aps o trmino da Nona
Sinfonia, o marido havia dito algo como terminei, a maldio j era, uma referncia
de que Das Lied von der Erde tratava-se realmente de uma sinfonia e de que ele acabara
de completar na verdade sua Dcima.
E ento Mahler comea a escrever sua prxima sinfonia. Durante o processo, o
compositor descobriu que sua esposa estava traindo-o com o arquiteto Walter Gropius, e
a partitura acabou virando um instrumento de desabafo, com pginas e pginas de
mensagens de sofrimento, mas tambm perdo no final. Sim, esta obra um
verdadeiro adeus Alma, seu grande amor.
Fases de Composio
Quando Mahler decidia compor, geralmente ele passava por 5 ou 6 fases bem distintas.
I. Sketches
Primeiro, usando um caderninho de anotaes, Mahler anotava temas e ideias isoladas
para uma nova obra. Porm para a Dcima, sabe-se que o compositor no usou nenhum
caderno de esboos, iniciando direto pela segunda fase.
II. Compositional sketches ou Preliminary short scores
Rapidamente os esboos da fase inicial se transformavam em trechos de msica mais
longos, numa primeira tentativa de construir uma msica mais contnua. Esses esboos
eram escritos em 3 ou 4 pautas, sem grandes indicaes de instrumentao, e medida
que eles iam sendo desenvolvidos, eles eram ordenados usando nmeros romanos. O
maior trabalho de composio estava nesta fase: trechos grandes eram transpostos, aqui
e acol eram adicionadas inseres, enquanto passagens inteiras eram removidas ou
reescritas.
III. Short Score (Particell)
Quando tudo estava ok, os esboos eram passados a limpo numa partitura reduzida,
geralmente 4 ou 5 pautas, contendo a msica completa, de incio ao fim, sem
interrupes. Aqui e ali Mahler anotava instrumentaes importantes, ou mesmo sinais
que poderiam identificar um instrumento (ex.: pizzicatos, gestopft). As pginas eram
numeradas usando nmeros arbicos, para evitar mistur-las com pginas da fase
anterior. Porm, mesmo ainda nesta fase, trechos eram suprimidos ou inseridos quando o
compositor achava assim necessrio.
Ao escrever a Dcima, Mahler passou e concluiu esta fase. Na prtica, isto significa que
no h nenhum trecho na sinfonia que precise ser escrito por outra pessoa para se evitar
uma interrupo na msica. Os esboos deixados por Mahler contm um fluxo de msica
contnuo, de incio ao fim sem pausas.
IV. Orchestral Draft (Partitur)
Aqui a orquestra inteira era aberta na partitura, uma pauta para cada instrumento, e
Mahler transcrevia o contedo do Short Score para o local adequado, completando as
vozes que estavam faltando.
Mahler completou a orquestrao do primeiro e segundo movimentos, e 30 compassos do
terceiro, deixando o restante do terceiro e os dois ltimos movimentos em short score.
Normalmente ele faria a orquestrao no vero e prepararia a partitura completa (full
score) no inverno seguinte. Porm durante o inverno de 1910-1911 ele deixou a Dcima
de lado para revisar a Nona Sinfonia; se no fosse por isso, ele teria completado a
sinfonia antes de maio de 1911.
V. Fair Copy
Por fim, era preparada uma cpia do Orchestral Draft com somente os instrumentos que
esto tocando naquele trecho, tal como numa partitura normal para orquestra. Tudo
pronto? Ainda no
Revises
Mesmo depois de pronta, Mahler ainda fazia revises e mudanas na partitura, antes,
durante e depois de ensaios.

Na pgina final da sinfonia possvel ler: Por voc viver! Por voc morrer! Almschi
.
A histria da Dcima: de 1910 a 1911
Apesar dos esboos no terem datas anotadas, possvel fazer algumas suposies
baseadas nas anotaes, correes e adies feitas nas partituras. As cartas de Mahler
escritas no vero de 1910 no ajudam muito, j que os assuntos giram ou sobre a estria
da Oitava Sinfonia, ou sobre o caso de Alma com Gropius.
Em algum momento que no possvel identificar, Mahler iniciou os esboos de um
Scherzo um tanto diablico em Mi menor. Talvez pensado como uma obra independente,
talvez um movimento de alguma outra sinfonia, o fato que os esboos acabaram
engavetados num canto, abandonados.
Ento ele iniciou um Adagio, menor e mais leve do que o que conhecemos atualmente, e
em seguida esboou um Scherzo alegre e jovial como finale de uma sinfonia simples em
dois movimentos. Ambos os movimentos so escritos em F # Maior e compartilham
temas principais (veremos maiores detalhes no post sobre Anlise da obra).

Walter Gropius
Eis que Mahler descobre que sua esposa, Alma, estava tendo um caso com Walter
Gropius. Os dois haviam se conhecido num spa onde Alma havia tratado de uma
depresso aps o falecimento de sua filha com Mahler, Maria. Nesse momento todo o
planejamento da sinfonia muda. Mahler deixou o scherzo de lado e escreveu num s
rompante um movimento curto intitulado Purgatorio ou Inferno, resgatou aquele
Scherzo diablico da gaveta e por fim, tambm num s rompante, escreveu todo o Finale
terminando a obra em Si bemol. Este Finale trouxe algumas novas ideias que Mahler
incorporou ao Adagio, e assim nasceram as sees de Andante, bem como o terrvel
acorde dissonante de nove notas (que eu chamo de Acorde da Crise).
Alma e Mahler tm ento uma conversa sria, e ela promete no tornar seu affair pblico
enquanto Mahler estivesse vivo. Mais: ela promete ficar ao lado dele at o final de sua
vida. Vemos um reflexo disso nas partituras: a palavra Inferno riscada do ttulo do
Purgatorio, e o Finale reescrito na tonalidade de F # Maior (em outras palavras, um
final mais perfeito para a histria toda). Por ltimo, Mahler trabalha em ambos os
Scherzos, com inteno de melhor integr-los ao conjunto todo, em especial ao plano
tonal da obra.
Em seus ltimos dias, Mahler disse esposa que a obra estava toda preparada em
esboos, e a orientou para fazer o que ela quisesse com o manuscrito. So ao todo 165
pginas organizadas em cinco pastas diferentes, com a ordem dos movimentos marcadas
com lpis azul na capa:
1. Adagio
A pasta contm os esboos preliminares, o short score e o draft orquestral.
2. Scherzo-Finale
Apesar do nome Finale, este apenas o segundo movimento da sinfonia. A pasta
contm o preliminary short score e o draft orquestral. Mahler nunca chegou a escrever
o short score deste movimento; acredita-se que ele fez isso para economizar tempo. Essa
pressa fica mais evidente ao olharmos o draft orquestral, onde vrios trechos esto
mal anotados / copiados, e outros tantos apresentam uma orquestrao genrica
demais (ex.: cordas ou madeiras, sem especificar quais).
3. Purgatorio
A pasta contm 30 compassos de draft orquestral, mais os esboos preliminares e oshort
score.
4. [Scherzo]
O movimento no tem um ttulo; a capa contm vrios ttulos riscados, mas no h
dvidas de que a msica se trata de um scherzo. A pasta contm esboos preliminares e,
provavelmente, o preliminary short score no lugar de um short score: a numerao das
pginas em nmeros romanos e a caligrafia tpica de rascunho confirmam essa hiptese.
5. Finale
A pasta contm esboos preliminares e o short score.
Muito do manuscrito estava difcil de ler, ou muito catico para se perceber que a msica
estava completa. Por isso, aps a morte de Mahler, os primeiros olhares classificaram a
obra como incompleta, muito remendada ou impossvel de completar. E mais de
10 anos se passaram com o mundo a se perguntar como seria uma Dcima Sinfonia de
Mahler
No prximo post veremos como esta histria continua a partir de 1911, e como ela
chegou aos ouvidos do grande pblico pela primeira vez. Aguardem!
PS [15/02/2014]: o site IMSLP, famoso por abrigar partituras completas e manuscritos de
msicas clssicas, disponibilizou em dez/2013 todos os manuscritos da Dcima Sinfonia
de Mahler. Os interessados podem clicar aqui e conferir, pgina por pgina, tudo o que
eu acabei de relatar!
Este post pertence srie:
1. Mahler: Dcima Sinfonia Parte I
2. Mahler: Dcima Sinfonia Parte II
3. Mahler: Dcima Sinfonia Parte III
4. Mahler: Dcima Sinfonia Parte IV
H exatamente 100 anos, em 18 de maio de 1911, falecia em Viena o compositor e
regente Gustav Mahler, vtima de uma endocardite (uma falha nas vlvulas do corao)
causada por uma bactria. Ou seja, se fosse nos dias de hoje, um antibitico poderia
salv-lo
Voc tambm poder gostar de:
24 de maio de 2011
Mahler: Dcima Sinfonia Parte II
Por Amancio Cueto Jr., em Histria da msica
No primeiro post detalhamos um pouco a gnese da sinfonia, e em que ponto Mahler a
deixou. Aqui vamos entender a histria de como a sinfonia renasceu por acidente nas
mos de Deryck Cooke.
A histria da Dcima: de 1911 a 1960
Aps a morte do compositor, a viva Alma Mahler guardou os manuscritos a sete chaves,
como uma espcie de tesouro pessoal. fcil de imaginar alguns dos seus motivos: a
partitura trazia desabafos muito ntimos e mensagens pessoais de Mahler para a esposa;
divulg-las seria como divulgar a intimidade do casal. Alguns exemplos destas mensagens:
- No Purgatorio: Oh Deus, por que me abandonastes? Seja feita a Vossa vontade.
No Scherzo II: O Diabo dana isto comigo.
Ao final do Scherzo II: S voc sabe o que isto significa. Ah! Ah! Deus! Adeus minha lira!
Adeus! Adeus! Adeus!
Na ltima pgina do Finale: Por voc viver! por voc morrer! Almschi.

Oscar Kokoschka: A Noiva do Vento
Sem o marido, Alma foi viver sua vida tentando deixar Mahler para trs. Entre os anos
1912 e 1914, Alma teve uma relao conturbada com o pintor Oskar Kokoschka, a quem
serviu de inspirao para algumas de suas obras. Ela largou Kokoschka para voltar com
Walter Gropius, com quem casou em 1915 e teve uma filha, Manon, em 1916. (O
Concerto para violino de Alban Berg conta a histria trgica de Manon Gropius, mas isto
assunto para oooutro post). A partir de 1917 Alma se envolve com Franz Werfel; separa-
se de Gropius em 1919 mas s vai oficializar sua relao com Werfel em 1929, mudando
seu nome para Alma Mahler-Werfel.
A ateno da viva para a Dcima Sinfonia s retorna no incio da dcada de 20, quando
alguns fs resolvem montar um festival com obras de Mahler. Em 1922, Alma solicitou ao
namorado (e depois marido) da filha Anna, o compositor Ernst Krenek, para completar a
obra. No meio daqueles rabiscos Krenek fez o que pde: uma fair copy do Adagio e outra
do Purgatrio, porm o segundo movimento estava, nas palavras dele, remendado
demais para se conseguir alguma coisa. Alban Berg at fez uma reviso e sugeriu
correes, mas elas no foram feitas; as alteraes que foram mesmo incorporadas foram
as de Franz Schalk e Alexander von Zemlinsky, que fizeram a estria dos dois movimentos
em Viena e Praga em 1924. Bruno Walter e depois Leonard Bernstein se opuseram
execuo da obra completa devido execuo fora de contexto do Purgatrio; imagine
s, seria como conhecer a Quinta Sinfonia executando apenas a Marcha Fnebre e o
Adagietto em seguida
Esta verso de Krenek-Schalk-Zemlinsky foi publicada em 1951 e est cheia de erros e
adies com relao ao original de Mahler. Felizmente a verso de Krenek foi corrigida
posteriormente, em 1964, por Erwin Ratz; esta a verso normalmente usada para
gravaes apenas do Adagio.
Em 1924 um grande acontecimento: os manuscritos foram publicados em fac-simile por
Paul Zsolnay, porm (no se sabe bem o porqu) apenas 116 das 165 pginas constavam
na publicao. Ficaram faltando vrias pginas de esboos preliminares.

Gustav Mahler, por Auguste Rodin
Com a subida do Terceiro Reich ao poder em 1933, a msica de Mahler, que j era pouco
tocada, acabou banida por completo da Alemanha por 12 anos, e da ustria por 9. O nazi-
fascismo tambm fez muitos compositores e musiclogos europeus migrarem para os
Estados Unidos, e por isso que nossa histria acaba indo para l. Pois em 1941, um
artigo do austraco Friedrich Block publicado nos Estados Unidos defendendo a Dcima
Sinfonia. Mais: o artigo revela que o autor havia feito uma verso da sinfonia para piano a
4 mos a partir da publicao de Paul Zsolnay, e que, sim, era possvel realizar a
sinfonia.
O artigo foi inspirador para muitas pessoas, entre elas o mahleriano Jack Diether. Ele
escreveu para Dmitri Shostakovich convidando-o para completar a sinfonia, porm em
1943 recebeu a seguinte resposta:
Apesar do meu amor por este compositor, eu no posso assumir esta gigantesca tarefa.
Isto requer uma profunda penetrao no universo espiritual do compositor, bem como em
seu estilo criativo e individual. Para mim isto seria impossvel.
Diether no se abateu: em 1949, ele e Alma visitaram Arnold Schoenberg em Beverly Hills
com os manuscritos embaixo do brao, mas o compositor tambm recusou. Ningum pode
complet-la sem estar perto do alm, disse ele, referindo-se tal maldio da nona.
assim que o trabalho acabou nas mos de musiclogos e fs de Mahler. O que em certa
parte foi uma bno, pois compositores profissionais teriam completado a sinfonia
imprimindo nela seu prprio estilo de composio. J os musiclogos tentaram preservar
o mximo de Mahler que existia nos rascunhos, imitando o estilo mahleriano quando
necessrio.
A verso de Deryck Cooke
Em 1959, o musiclogo Deryck Cooke (1919-1976) foi convidado pela BBC para preparar
os programas para o festival do Centenrio Mahler, que aconteceria no ano seguinte. A
ideia da BBC era transmitir via rdio todas as obras do compositor com comentrios de
um profissional. Cooke no teve nenhum problema com as nove primeiras sinfonias, mas
quando chegou no Adagio da Dcima, ele se perguntou: como deveriam ser os outros
movimentos? No seria interessante apresentar trechos deles, ao invs de apresentar
somente o Adagio?
Foi assim que ele decidiu criar uma fair copy dos manuscritos, com a inteno apenas de
fazer a orquestra tocar os trechos que fossem possveis de serem tocados. Aos poucos ele
percebeu que a sinfonia estava toda l, completa; s faltava mesmo algum se dedicar a
entender aquelas pginas confusas. Em um ano, ele consegui preparar 69 dos 75 minutos
da sinfonia. O resultado de seu trabalho foi ao ar dia 19 de dezembro de 1960; foi a
primeira vez que o mundo pde ouvir a Dcima Sinfonia de Mahler, mesmo que com
algumas interrupes.
Antes da execuo da sinfonia, Cooke falou sobre seu trabalho, ilustrando com a
orquestra trechos para melhor compreenso (e tambm para justificar que ele no havia
completado a sinfonia mas sim preparado uma verso de performance). Seguem
abaixo alguns trechos importantes da palestra:
Harmonias e Texturas
Logo no incio do Scherzo I, Mahler prepara um crescendo com um climax ao final. Eis o
trecho como Mahler escreveu.
Diz Cooke: bvio que, um pouco antes do clmax, Mahler escreveu apenas as linhas
principais de contraponto e deixou a harmonia para ser preenchida depois. Seguindo a
dica de um compasso com acordes nas trompas, eu adicionei algumas harmonias bsicas
s trompas e trombones, o que fez com que o clmax atingisse o seu efeito sem deturpar
as ideias essenciais de Mahler. Assim, com as madeiras dobrando as cordas, e percusso
essencial, a passagem fica assim:
Preenchimento de contratemas faltantes
O Trio do Scherzo II retorna algumas vezes. Esta apario aqui est completa, com tema,
baixo e contratema:
Mas nesta reapario aqui, Mahler anotou apenas a melodia principal e o baixo por alguns
compassos, oua:
Diz Cooke: Aqui, Mahler obviamente reapresentaria a passagem que ouvimos antes, sem
dvida com o contratema e o ritmo de valsa. Mas a melodia de valsa est ligeiramente
alterada, assim eu tive de alterar um pouco tanto o contratema quanto a harmonia,
para que coubesse no novo contexto.
Harmonias e Orquestrao
Num trecho do finale, Mahler deixou anotados a melodia, o contratema, mas apenas a
primeira nota do baixo. Oua aqui o tema, o contratema, e o trecho como Mahler
escreveu:
Diz Cooke: No difcil imaginar a harmonia faltante. Como num outro trecho similar na
Sexta Sinfonia, Mahler provavelmente teria usado dois acordes bsicos numa progresso
lgica.
Continuando: Mas o contexto, e Mahler marca aqui fortissimo, sugere toda a fora
orquestral em seu estilo caracterstico. Violinos e madeiras no tema superior, trompas e
trompetes no inferior, e trombones e cordas graves na harmonia.
Orquestrao
Mais para o fim do finale, h um trecho sem nenhuma dica de instrumentao. Se fosse
inteiramente em cordas, fazendo os violoncelos sustentarem a harmonia, ficaria algo
assim:
Diz Cooke: Mas isto na msica para cordas. A linha meldica do baixo muito grave
para os violoncelos, e os contrabaixos sozinhos no do conta do recado. Alm disso, as
cordas devem entrar ao final do trecho do exemplo. Que instrumentos Mahler tinha em
mente? Este compasso em particular [e aqui ele toca um compasso ao piano] trouxe
minha mente a msica de Wagner para trompas e tubas no Anel dos Nibelungos. E a
oitava baixa sustentada do tipo normalmente escrito para 2 e 4 trompas. Alm disso,
a tuba o nico instrumento que consegue articular claramente a melodia grave. E as
duas partes de cima formam um dilogo tpico entre 1 e 3 trompa. Assim a passagem
se orquestrou sozinha para 4 trompas e tuba, com o clarinete fazendo uma outra parte
nos compassos iniciais. E o que a primeira vista pareceu uma passagem insignificante,
ganhou uma vida nobre na sua verdadeira sonoridade metlica.
Veto e autorizao de Alma Mahler
Aps a apresentao do programa da BBC, Cooke foi bastante incentivado a terminar sua
verso de performance. Enquanto Cooke trabalhava na sinfonia, a BBC escreveu viva
do compositor pedindo uma autorizao para transmitir as demais performances, mas
ela, provavelmente influenciada pela opinio de Bruno Walter, respondeu vetando
qualquer tipo de transmisso ou mesmo tentativa de completar a sinfonia. importante
observar que nenhum dos dois havia ouvido o programa antes.

Alma lendo uma partitura do Gustav
Foi a que uma equipe de mahlerianos fez uma visita a Alma em Nova York, em abril de
1963, munidos de um tape com a transmisso original da BBC. Aps alguma discusso, o
grupo enfim convenceu-a a, pelo menos, ouvir a gravao da sinfonia acompanhando-a
tanto pelos esboos quanto pela partitura preparada por Cooke. Ela ouviu duas vezes e,
com a msica levando-a s lgrimas, confessou que no havia percebido o quanto de
Mahler estava ali. Dias depois, Cooke recebeu uma amvel carta autorizando-o a
publicar a partitura e permitindo a transmisso.
Cooke verses 1, 2 e 3
Em 13 de agosto de 1964, Berthold Goldschmidt, frente da London Symphony
Orchestra, estreiou a primeira verso completa da sinfonia, sem as interrupes da
verso anterior. Logo depois Eugene Ormandy fez a primeira gravao em LP.
No mesmo ano, meses antes de falecer, Alma pediu ajuda para organizar as pginas dos
manuscritos, pois as mesmas estavam misturadas com as cpias de Paul Zsolnay. Foi a
que descobriram a existncia das outras 44 pginas de esboos, que depois viriam a ser
publicadas por Walter Ricke (edio de Erwin Ratz) em 1967. O contedo destas pginas
adicionais permitiria o esclarecimento de dvidas em vrios trechos da sinfonia. Cooke,
com a ajuda dos jovens Colin e David Matthews, revisou sua verso entre 1966 e 1972
com as informaes obtidas nas pginas recm-encontradas e publicou sua verso 2 em
1976. Uma verso 3 foi publicada em 1989, e contm apenas revises menores, tais
como erros de leitura, pequenas mudanas de orquestrao e consideraes sobre
performance.