Charles Baudelaire um lrico no auge do capitalismo

BENJAMIN, Walter. Charles Baudelaire um lrico no auge do capitalismo.

Obras escolhidas, v.III. So Paulo: Brasiliense, 1995.
Captulo O flneur

Benjamin inicia o captulo descrevendo a literatura da poca,
uma literatura panormica que de certo modo representava a
cidade de Paris, seus hbitos, sua arquitetura e seus habitantes
sempre em movimento. Comenta os folhetins da poca[...]esboos
que, por assim dizer, imitam com o seu estilo anedtico o primeiro
plano, mais plstico, e com o seu fundo informativo o segundo
plano, largo e extenso dos panoramas.(p.33)
Esta nova literatura se ocupava do cotidiano, das pessoas e
da descrio de tipos comuns de pessoas que se encontra nas ruas
e locais pblicos.
Ocupavam-se da descrio de tipos humanos como aqueles
que se encontravam quando se observava o mercado. De tudo
desfilava e era visto..., os dias de festa e os de luto, o trabalho e o
lazer, os costumes matrimoniais e os hbitos celibatrios, a famlia,
a casa, os filhos, a escola, a sociedade, o teatro, os tipos sociais, as
profisses.o vendedor ambulante dos boulevards at aos
elegantes no foyer da pera[...],33
Nessa poca a arquitetura de Paris sofreu radicais alteraes,
transformando seus passeios estreitos e alguns pardieiros e praas
em grandes passagens cobertas e sem elas o passear no teria
alcanado a importncia que passou a ter: a transformao dos
hbitos de seus cidados. Benjamin ilustra o comentrio com a
propaganda de um um guia ilustrado de Paris, de 1852, so
galerias com cobertura de vidro e revestimentos de mrmore que
atravessam blocos de casas, e cujos proprietrios se juntaram para
poderem entregar-se a tais especulaes. De ambos os lados
dessas galerias, que recebem luz de cima, estendem-se os mais
elegantes estabelecimentos comerciais, de modo que uma tal
passagem uma cidade, um mundo em miniatura.
E nesta nova paisagem que surge a figura do flneur , que
uma espcie de botnico do asfalto()35.
Ele sente-se em casa nesse mundo , oferecendo a esse
lugar predileto dos transeuntes e dos fumadores, a essa arena de
todas as pequenas profisses, , o seu cronista e o seu filsofo.35
Assim, as passagens/ galerias da arquitetura de Paris
transformaram os estabelecimentos que ficavam nas ruas em
espaos fechados. As passagens so o de intermdio entre a rua e
o interior como entre o interior e exterior.
O flanur se sente em casa entre as fachadas dos prdios, a
rua se transforma em sua casa e se sente como oburgus entre
quatro paredes() Ela se abre diante dele como paisagem, ela o
envolve como um quarto(do livro passagens) Ao mesmo tempo
que est em casa na cidade, o flneur se aliena dela. "Para o
flneur, mesmo tendo nascido nela, a cidade no mais uma
ptria"p.525 A cidade como lugar sagrado
.
Para ele, as tabuletas esmaltadas e brilhantes das firmas so adornos murais to
bons ou melhores que os quadros a leo no salo burgus; as paredes so a
secretria sobre a qual apoia o bloco de notas; os quiosques de jornais so as
suas bibliotecas e as esplanadas as varandas de onde, acabado o trabalho, ele
observa a azfama da casa.
Esse lugar o remdio infalvel contra o tdio, uma doena que
p i o r a facilmente sob o olhar mortfero de um regime reaccionrio
saturado. Quem consegue entediar-se no meio de uma multido?
Para Benjamin a existncia dos transportes coletivos altera as
relaes entre as pessoas, havendo uma preponderncia do olhar
sobre a audio, j que pessoas passaram a permanecer durante
muito tempo s olhando umas para as outras..37m
Os folhetins tinham a tedencia de mostrar apenas o lado bom das
pessoas:m [...]Assim, as fisiologias teciam, sua maneira, a sua
parte da grande tapearia fantasmagrica da vida parisiense()37
Mas as pessoas se conheciam em seus papis de dominao e
submisso e sabiam que a imagem de inofensivos no era real. .Por
isso, cedo surgiu neste tipo de escrita outro ponto de vista que iria
ter um efeito muito mais tonificante, um modo investigativo de
escrever.
Delvau, amigo de Baudelaire e o mais interessante dos
pequenos mestres do estilo folhetinesco, pretende que capaz de
distinguir as vrias camadas do pblico parisiense to
facilmente como o gelogo identifica as estratificaes rochosas
Benjamin citando uma brincadeira de Baudelaire:: Que so os
perigos da floresta e da pradaria, comparados com os choques e
conflitos dirios da vida civilizada? Quer o homem d o brao sua
vtima no boulevard, quer trespasse a sua presa em florestas
desconhecidas, no ele, num caso como no outro, o mais perfeito de
todos os predadores?38


Segundo Benjamin, Baudelaire usa, ao referir esta vitima, a palavra clupe,
que designa o que se deixa enganar, o simplrio, o oposto do conhecedor
da natureza humana. Quanto menos segura se torna a grande cidade, tanto
mais necessrio se torna esse conhecimento para viver e agir nela. Quando
se trata de avaliar o comportamento de um homem. til conhecer os
interesses de cada um.
Nesse panorama fervilhante de mudanas, os folhetins tiveram que
mudar o seu tom: se fixar nos aspectos mais inquietantes e ameaadores
da vida urbana. Esta forma de relatar mais tarde d lugar ao romance
policial. Embora para essa literatura no interessa a identificao de tipos,
preocupa-se sobretudo com as funes prprias das massas nas grandes
cidades. Aqui, a massa surge como o asilo que protege os associais dos seus
perseguidores. Entre todos os seus aspectos ameaadores, este foi aquele
que mais cedo se anunciou: ele que est na origem do romance
policial(39).
Em tempos de terror, quando cada um tem al go de
conspi rador, todos podem tambm desempenhar o papel de detetive.
A flnerie oferece-lhe para isso as melhores perspectivas. O
observador, diz Baudelaire, um prncipe que em toda a parte faz.
uso pleno do seu estatuto de incgnito. Essa transformao legitima
sua forma de ser socialmente eporque legitima o seu cio. A sua
indolncia apenas aparente. Por detrs dela esconde-se o olhar
desperto de um observador que no perde de vista o malfeitor. Assim, o
detective v abrirem-se sua auto estima vastos domnios. Desenvolve
formas de reao adequadas ao ritmo da grande cidade. Capta as
coisas fugidias, e com isso sonha estar prximo do artista(grifos nossos).
Comparao com moicanos
Benjamin nos leva ao esboo de Os Moicanos de Paris, de Dumas,
q u e oferece uma conjuno de faro detetivesco com a indolncia
tranquila do flneur.
O flneur, senhor da cidade em sua dimenso espacial e temporal,
sabe farejar rastros, descobrir criminosos a par ir dos indcios mais
microscpios, corno um apache, que l num galho quebrado coisas e
aes invisveis aos olhos dos civilizados. Ele o detetive da cidade,
como o moicano o detetive da savana. Sua ociosidade aparente, ele se
dedica atividade mais antiga da humanidade: a caa e,nenhuma presa
escapa a seus olhos de lince (p. 551). Esse moicano sabe ler traos tambm
no rosto das pessoas, o g.rande fisionomista da mu ltido.
A f i gur a do f l neur ci r cul ando nas r uas, sabe das
hi st r i as, coment a, i nvest i ga, col eci ona f r agment os, cr i a
mundos em apenas um ol har t r ocado num esbar r o, um
pedao de conver sa, um t om de voz se t r ansf or ma em
i nd ci o de um cr i me. Aqui possvel entrever como tambm o
romance policial, a p e s a r d e seu calculismo sbrio, contribui para a
fantasmagoria da vida parisiense. Por enquanto, ainda no
transfigura o criminoso; mas transfigura os seus adversrios e os
terrenos de caa em que o perseguem.
O romance policial, cujo interesse est numa constru o lgica
que, enquanto tal, no tem de estar presente na novela detetivesca,
aparece pela primeira vez na Frana com as tradues dos contos de
Poe: O mistrio de Marie Roget, Os crimes da rua Morgue e A
carta roubada. Ao traduzir estes modelos, Baudelaire adoptou o
gnero. A obra de Poe penetrou totalmente a sua prpria, e
Baudelaire acentua o fato ao apr oxi mar - se do mtodo que representa
o ponto de convergncia dos vrios gneros a que se dedicou.
41Poe foi uma influncia na obra de Baudelaire Poe foi um dos mais
acabados tcnicos da literatura moderna. Como nota Valry, ele foi o primeiro a
fazer experincias com a narrativa cientfica, com a moderna cosmogonia, com a
representao de fenmenos patolgicos. Estes gneros eram para ele produtos
rigorosos de um mtodo para o qual reclamava validade universal. precisamente
neste aspecto que Baudelaire se coloca sem reservas a seu lado, quando, em
perfeita concordncia com Poe, escreve: No est longe o tempo em que se
reconhecer que uma literatura que se negue a abrir caminho em fraterna ligao
com a cincia e a filosofia uma literatura criminosa e suicida
O romance policial, a mais influente entre todas as aquisies tcnicas de
Poe, pertencia a um tipo de escrita que ia ao encontro daquele postulado de
Baudelaire.41
Influncia dos elementos presentes na forma de escrever de Poe na obra de
Baudelaire
A anlise do gnero policial parte da anlise da prpria obra de Baudelaire,
apesar de ele no ter escrito nenhuma histria desse tipo. As Flores do Mal
apresentam, trs dos seus elementos fundamentais: a vtima e o lugar do crime (Uma
mrtir), O assassino (0 vinho do assassino), as massas (O crepsculo da tarde). Falta
o quarto, que permite ao entendimento penetrar esta atmosfera carregada de
afeces. Baudelaire no escreveu histrias policiais porque a sua estrutura pulsional
no lhe permitia a identificao com o detective. O clculo, o momento construtivo,
situava-se para ele na vertente do anti-social, foi totalmente absorvido pela crueldade.
Baudelaire leu bem de mais Sade para poder concorrer com Poe
Vale destacar que a matria-prima do romance policial : o desaparecimento do
rasto do indivduo no meio da multido da grande cidade().Em O mistrio de Marie
Roget, a mais extensa das suas novelas policiais, Poe dedica-se explorao
pormenorizada desse motivo. Esse conto , ao mesmo tempo, o prottipo do
aproveitamento da informao jornalstica no desvendamento de um crime. O
detective de Poe, o Chevalier Dupont, no trabalha a com base na observao
pessoal, mas nas reportagens da imprensa diria. a anlise crtica dessas
reportagens que fornece ao conto a sua estrutura.
Benjamin comente o afastamento de Poe da realidade das ruas de Paris. Coloca
que Poe faz caminhos reduzidos a seu prprio territrio de relaes e portanto os fatos
de suas histrias esto distantes da vida nas passagens de Paris.
Benjamin faz algumas anlises e aproximaes do soneto A um transeunte de
Baudelaire com o conto policial.Ele no apresenta a multido como refgio do
criminoso, mas como o do amor que foge ao poeta. Pode s e di zer que
no trata da funo da multido na existncia do cidado, mas na do
homem ertico.
A apario que fascina o poeta ertico, longe de se limitar a furtar-se ao
seu olhar no meio da multido, lhe trazida por esta. O encantamento
do citadino o de um amor, no tanto primeira como ltima vista.
Aquele nunca o clmax do encontro: a paixo, aparentemente frustrada, s
nesse momento irrompe do poeta corno uma chama. Ele arde nela, mas
das cinzas no emerge nenhuma fnix. uma paixo estigmatizada pela
cidade.
.
Benjamin tece possibilidades de como nessa nova Paris a burguesia se
esfora em achar uma compensao para o desaparecimento dos
vestgios da vida privada e vai criando formas de se representar,
representar seus valores nos objetos.E o faz entre quatro paredes.
como se fosse para ela uma questo de hon ra no deixar
desaparecer no turbilho do tempo, se no o rasto dos trabalhos e dos
dias neste mundo pelo menos o dos seus artigos de consumo e
acessrios. Sem descanso, tira o molde a uma srie de objetos; procura
capas e estojos para pantufas e relgios de algibeira, para termmetros
e suportes para ovos cozidos, para talheres e guarda-chuvas. Tem
preferncia por mveis forrados a veludo e pelcia, que guardam a
impresso de todos os contatos(p48.).
Segundo Benjamin o estilo Makart o estilo do final do Segundo
Imprio a casa transforma-se numa espcie de concha. Entende-a
como invlucro do ser humano e deposita-o nele com todos os seus
pertences, preservando assim os seus vestgios tal como a natureza
conserva no granito urna fauna extinta. No podemos, no entanto,
esquecer que o processo tem dois lados. O que se acentua o
valor real ou sentimental dos objetos assim preservados,
subtraindo-os ao olhar profano do no-proprietrio; e, sobretudo,
apagam-se os seus contornos de forma significativa. No h nada
de estranho no fato de a resistncia ao controle, que se torna uma
segunda natureza no elemento anti-social, se manifestar tambm
na burguesia abastada(p.48).

Desde a Revoluo Francesa que uma extensa rede de controles vinha
apertando cada vez, mais a vida burguesa nas suas malhas. As pessoas
sumiam na multido e para encontra-las se criou uma rede de registros
de endereos
Baudelaire sentiu-se to atingido por isso como qualquer criminoso.
Para fugir aos credores, encontrava refgio em cafs ou em crculos
de leitura. A dada altura, tinha dois domiclios ao mesmo tempo mas
nos dias de pagar a renda pernoitava muitas vezes num terceiro, em
casa de amigos.50
Isso foi modificado com a criao da fotografia e a mudana da forma
de registro das pessoas.
O romance policial nasce no momento em que essa conquista
acaba com o estatuto incgnito do ser humano. Desde ento, no se
sabe at onde podero ir os esforos de o prender o homem s suas
aes e palavras(p.51).
O clebre conto de Poe O Homem da Multido pode ser visto
como uma espcie de radiografia do romance policial. Nele, a matria
narrativa que envolve o crime no est presente. Ficou apenas a
armadura: o perseguidor, a multido, um desconhecido que organiza a
sua deriva atravs de Londres de tal modo que permanece sempre no
seu centro. Este desconhecido o flneur.
Foi tambm assim que Baudelaire o entendeu, quando, no ensaio
sobre Constantin de Guys, chamou ao flneur l'homme des fordes.
Mas a descrio da figura em Poe no conta com a conivncia que
Baudelaire lhe dispensou. Em Poe, o flneur sobretudo algum que
no se sente integrado na sua prpria sociedade. Por isso ele procura a
multido; e no andar muito longe disso a razo pela qual ele se
esconde no meio dela. Poe expe deliberadamente a diferena entre o
marginal e o flneur. Um homem torna-se tanto mais suspeito quanto
mais difcil de encontrar.

Benjamin
nos
apresenta
a
diferena
entreburg
s de
Berlim e o
deLondre
s
entre
estes dois
postos de
observa
o
esconde-
se a
diferena
entre
Berlim e
Londres.
Num
deles,
vemos o
cidado
privado,
sentado
na sua
sacada
como
num
camarote;
para ver
melhor o
que se
passa em
baixo, no
mercado,
tem
mo uns
binculos
de teatro.
No outro,
o
consumid
or,
annimo,
que entra
no caf
para da
a pouco o
deixar,
atrado
pelo man
das
massas
que
incessant
emente o
magnetiza
. De um
dos lados,
um
grande
nmero
de
pequenas
cenas
tpicas
que, no
conjunto,
formam
um lbum
de
gravuras
coloridas;
do outro,
um
esboo
capaz de
inspirar
um
grande
gravador,
uma
multido
a perder
de vista,
no meio
da qual
ningum
para o
outro,
nem um
livro
aberto,
nem um
enigma.
Baudelaire gostava da solido, mas se possvel no meio da multido.
A Paris de Baudelaire no tinha ainda chegado a esse ponto.
Havia ainda barcas cruzando o Sena, nos lugares onde depois se
construram pontes. No ano da morte de Baudelaire, um empresrio
teve ainda a ideia de pr em circulao quinhentas liteiras para
facilitar a vida a habitantes mais abastados. Ainda se apreciavam as
passagens, onde o flneur no tinha de se preocupar com os
veculos, que no admitem os pees como concorrentes. Havia o
transeunte que fura pelo meio da multido, mas tambm havia o
jineur, que precisa de espao e no quer perder a sua privacidade.
Ocioso, deambula corno urna personalidade, protestando contra a
diviso do trabalho que transforma as pessoas em especialistas. E
protesta tambnri. contra o seu dinamismo excessivo. Durante algum
tempo, por volta de 1840, era