Вы находитесь на странице: 1из 42

C'..

atfos A C, Lemos
O QUE
ARQUITErURA
editora brasiliensu
) hy Carlos A C. 1980
Nenhuma parte publicao pode gravada,
L"lll eletrnicos, fl)tncopiada.
reproduzida por mdo'> rnccncos ou outn>s
sr.;m aurori:l.ao prvia da editora.
Primeim dl<rio, 1980
7' cdifio, i 994
3" rcimprcssr. 2007
Reviso: Firicn Lando e Jos 13.'. Amlradt:
Capa: Otvio Ror h e Felipe Doctur ...,
nados lntrrnaconais ele Catalogao na Publieaiio (CIP)
(Ci\mnru llrasilcira dn Livro, SI', Brasil)
Carlos A.' C. 1925 -
[ O que arquitetura I Carlos A. C. Lemos.-
' S<io Pauln: Brasiliensc, 2007. -(Colc:io primeiros
passos : 16)
T' reimpr. da cd. de. 1994.
ISB]'; 85-11-01016-5
I. Arquitwna 2. Arquitetura Histria L Titulo. 11. Srie
CDD- 7?0
ndices para <:ntlogo sistemtico:
J. Arquit<:"tura 720
editora hrasilicnst s.a.
Rua Airi. 22- 'falllap- CEP 03310-010- So Paulo- SI'
Fone/Fax: ((Jxx 11) 6198-1488

livraria IJraslh.nsL' s.a.
i\1. A1.evcJo, 484- CEP 03308-000- Suo Paul<'- SP
Fonc/F;1x: (Oxx li) 6197-0054
li v b r a si CiPcdi to r<t bras i 1 icnsc..com. h r
NDICE
A Construo Bela ............. .
A Arquitetura ao Longo do Tempo.
O Partido Arquitetnico .
Arquitetura Moderna.
Notas ..... .
Bibliografia ....... .
7
22
40
63
82
84
A CONSTRUO BELA
t claro que para todos a arquitetura est sem-
pre ligada construo, mas nem todo mundo sabe
dizer com preciso como se entrelaam os signifi-
cados dessas expresses. Tambm, de um certo
modo, as pessoas procuram achar um v(nculo entre
a arquitetura e a beleza e para quase todos, ento,
arquitetura seria a providncia de uma construo
bela.
Est visto que esse racioc(nio generalizado tem
sua grande dose de razo, surgindo, porm, uma
dvida a respeito da subjetividade dos julgamentos
acerca do que seja ou no uma construo bela.
H de se indagar, tambm, se os conceitos debele-
za do autor da obra, se que ele os tem, ou teve,
e os dos cr(tcos so os mesmos. Nunca ser fcil
separar as construes belas das outras, para que
possam ser eleitas e distinguidas como trabalhos
8 Carlos A. C. Lemos
de arquitetura.
Essas divagaes j nos aconselham, por medida
de prudncia metodolgica, a dividir as constru-
es, em geral, em trs grandes grupos: as levanta-
das segundo um critrio art1sticou,qualquer, por
todOS conhecidO;

'Ct!Atemji)o.tiBBDS91:9U

f ,finalmente,;astconstrtP
sQJ,, por"inieiativa,,de,,pessoas.
"''realmen'te'''lliesti'l'u'fdas "'leiB
1
smt:>'''est'l:ieo"'fr'"{'fUe'''a'
Este ltimo grupo de constru-
es obviamente destitu (do de qualquer interesse
ao tema deste livro, destinado a ser de divulgao
do que a arquitetura, no havendo impedimento,
no entanto, a que essas obras venham a ser motivo
da ateno dos estudiosos de outros ramos do co-
nhecimento. -nos difcil imaginar construes
levantadas sem que tenha havido um mnimo de
desejo participante de se fazer algo belo dentro
de uma esttica, rudimentar que seja.

idaS'';'

"'l'rias''dstff'd!:fS''a''fim"f>reefJ5tf''CIE!'''foffl"et:'f
7
iff5fl'-





,,.1(ei3es,,.cffi'D''f'pUemds 'observaf;liassam ;a''"'fce-

O que Arqutetura
medida que a provisoriedade cede lugar
permanncia definitiva.
Ao longo destas linhas tentaremos ver o que
venha a ser arquitetura - a providncia de uma
construo bela, como dissemos h pouco. A bele-
za cogitao da esttica, disciplina que, natural-
mente, no exclusiva da arquitetura e sim das ar-
tes em geral, e nesses caminhos e descaminhos do
belo iremos nos perder tentando explicar o papel
da arquitetura em nossa vida. Da a opo de
nosso enfoque neste texto, como se ver.
Existem muitas obras de tratadistas sobre teo-
rias da arquitetura baseadas em posies filosficas,
algumas bastante hermticas, que podero servir
de guias seguros aos interessados na esttica arqui-
tetnica. Alis, nesta coleo de livros, fatalmente
surgir o volume O que esttica - trabalho des-
tinado a completar as lacunas intencionais destas
linhas. Assim, falaremos do belo aqui e acol sem
defini-lo e trataremos do binmio cincia-arte con-
tido em todas as definies de arquitetura, procu-
rando ver com maior nfase s os determinantes,
nu condicionantes no estticos que necessaria-
mente mantm relaes entre si quando agem na
r:rao arquitetnica.
men C O
nndo, encerrando uma enorme soma de interesses,
permite-nos indagaes mil sobre o prazer esttico
oferecido revelia de seus responsveis diretos.
..
9
10
Carlos A. C. Lemos




. ,Qn;;dffi9Q&iil;f&!'/0f'mfem"beAW;'E6tftil:t!ff'tilS
, .,-..1 , ,


(i)r;u!ilflf?w;!U A!J' "''"'"' yu
vos''
'*"W!fi'l(!f.f'P I f
,!1fj,Qt;j
<if 'c, , Tffl?&JJ.;;r, -' ...


A curiosidade dos estt'i"diosos em geral e dos ar-
tistas em particular por essas obras relacionadas
como produtos de "arte popular" relativamente
recente, dos meados do sculo XIX e incio deste,
quando as gravuras japonesas e as esculturas afri-
canas despertaram a ateno dos crfticos europeus
como verdadeiras causas de fruio art(stica. Na
verdade, sejam obras populares de qualquer conti-
nente, sejam obras denominadas tambm generica-
mente de "primitivas", por derivarem de intelectos
considerados "rudimentares", como de negros sel-
vagens africanos, de ndios brasileiros, etc., renem
uma peculiaridade: so trabalhos executados por
uma comunidade e consumidos por essa mesma
comunidade, segundo a somatria de conhecimen-
tos dispon (veis e a partir dos recursos que o meio
ambiente oferece. Daf, por exemplo, a express/Jo
"verncula" para designar a arquitetura desses
povos ainda alheios s influncias de fora, das cul-
turas dos povos dominantes, cujo espfrito crftico
justamente que ir julgar nela o que belo e o
que destitu (do de interesse artstico.
I

\
O que Arquitetura
Com a cada vez maior possibilidade de comuni-
cao entre os povos, esto desaparecendo os locais
onde se produz ou se produzia essa arquitetura ver-
ncula, a v(tima primeira dos processos colonialis-
tas. Hoje, ainda so conservados exemplares mais
que interessantes dessas construes populares no
sul da Itlia, na Europa Central, na Espanha e aqui
e ali no mundo ocidental, inclusive transformados
at em objetos de curiosidade turstica e restando
como testemunhos significativos de culturas passa-
das. E pela Africa, Asia, Oceania e Amrica tam-
bm podemos encontrar outros exemplares de
construes vernculas ainda no polu(das pela
ao do colonizador - so as construes chama-
das de "primitivas" propriamente ditas e possuido-
ras de qualidades plsticas a ns nada desprezveis,
merecedoras, portanto, de estudos crticos.
Tambm no devem ser esquecidos nesse segun-
do grupo de obras os exemplos de arquitetura
nascida a partir do primeiro contato entre povos
primitivos e colonizadores civilizados, principal-
mente nos locais que tiveram o seu desenvolvi-
mento retardado devido momentnea falta de
atrativos econmicos. Foi o caso, por exemplo, da
arquitetura colonial paulista, tambm chamada de
bandeirista, por ter sido praticada pela sociedade
de serra acima, em So Paulo, caracterizada por ter
patrocinado as bandeiras de devassamento do sert/Jo.
Essa arquitetura, de indiscut(vel procedncia
ibrica, certamente espanhola/ foi repetida
li
12
Carlos A. C. Lenws
Habitao ind(gena.
exausto no Planalto durante duzentos e cinqen-
ta anos, no m(nimo, o que permitiu uma estabili-
zao que lhe deu ares de vernaculidade.
E certo que no isolamento da So Paulo dos
primeiros tempos, isolamento devido aspereza
do caminho da Serra de Paranapiacaba, "de onde se
enxerga o mar" no dizer dos rndios, se cristaliza-
ram usos e costumes que assumiram uma feio
toda peculiar, prpria do mameluco surgido naque-
le cenrio e a partir de meia dzia de famflias euro-
pias, grande parte castelhana. Uma sociedade mui-
to bem definida. Sociedade fmpar, segregada s
margens do Tiet, rio que corria para dentro, evi-
tando o mar. Povo virado para o interior, buscando
l
O que Arquitetura
no serto o seu sustento.
Apesar da presena erudita atuante de seus ini-
migos ticos, os jesu (tas, o paulista, mameluco,
analfabeto e preador de !'ndios, na verdade, no
poderia ter pruridos artfsticos como os entendemos
hoje. Por certo, pragmaticamente constru(a com o
material de que dispunha - a terra socada nos
taipais - copiando e recopiando modelos antigos.
Queria era morar de acordo com os programas inal-
terveis havia geraes- programas, alis, quase que
desconhecidos em sua integridade nos nossos dias.
Chegamos mesmo, certa vez, a dizer que a casa ban-
deirista era uma "esfinge sem-decifrada".
2
Hoje,
extasiamo-nos frente monumentalidade serena
e cheia de si da Casa do Padre Incio, em Cotia, por
exemplo., No entanto, perguntamos, at que ponto
seu construtor estava realmente imbu(do de uma
determinao de criar uma obra de arte autnoma,
vista como um todo? certo que os ornatos enta-
lhados nos cachorros do beiral fronteiro so deli-
beradamente uma ornamentao dferenciadora -
do status fachada, distinguindo-a das fachadas
secundrias e, conseqentemente, tambm pode-
riam diferenciar a casa das demais vizinhas, desti-
tu f das de enfeites entalhados. At quando, porm,
podemos julgar essa providncia decorativa como
uma inteno plstica desejosa de enquadrar a
construo dentro de um poss(vel esquema art(s-
tico regional? Enfim, a arquitetura, boa ou m,
no se define pelo ornato oposto construo e
13
14 Carlos A. C. Lemos
no nos esqueamos de que todas as casas rurais da
poca tinham praticamente a mesma planta, com
varaes irrelevantes, e eram constru f das segundo
a mesma tcnica, a taipa de pilo, exaustivamente
repetida.
Esse quadro paulista, que tambm incluiu sober-
bas recriaes, a partir de modelos maneiristas
europeus, nas obras religiosas, especialmente ret-
bulos de altares e imagens de terracota, apresenta,
ento, similitudes com o panorama geral formado
pelas atrs mencionadas obras populares vernculas
do segundo grupo, embora no sincretismo de suas
solues formais compaream componentes eru-
ditos da arquitetura ibrica.
Casa do Stio do Padre Incio, Co tia, So Paulo.
O que Arquitetura
2
a..
2
u.
z
<(
:r:
a..
C/)
Retbulo do Altar da Capela de Santo Antonio.
15
Se pensarmos bem, a
que podemos julgar de validade
1 rrr
..

ver
..


16 Carlos A. C Lemos


Hoje que neles vemos a validade art(stica, contra-
riando aquele desdm que foi tfpico do sculo
XIX. teriam, por exemplo, se comportado
os cr(ticos de arte face ao
'$'0riS"t:tll constru (do pelo fabricante de estufas Jo-
seph

por encomenda do governo da rainha
Victoria para abrigar a clebre exposio compro-
vadora de todo o poderio do Imprio Britnico?
A simples satisfao de um programa de necessi-
dades - a funo corretamente expressa - no se-
ria o mrito suficiente ao reconhecimento como
obra arquitetnica? Outra obra de envergadura,
que preencheu plenamente a funo a que se desti
nava, mas alvo de violentas cr(ticas, merecenlo
mesmo um abaixo-assinado de intelectuais con-
tra sua ereo antes da exposio da qual seria o
sfmbolo grandiloqente, foi fllllllllffl!lllevan-
tada (A Torre foi
tada por Gustave Eiffel para a "Exposttton Umver-
selle" em Paris, 1889. Sua construo iniciou-se
em 1878, sofrendo ampla oposio da intelectua-
lidade francesa, no caso, comandada pelos poetas
parnasianos. Roland Barthes em timo texto alu-
sivo quela torre faz pertinentes comentrios so-
bre o protesto e transcreve o manifesto, que assim
comea: "Nous venons, crivains, sculpteurs, archi-
tects, peintres, amateurs, passionns de la beaut,
jusqu'ici intacte de Paris, protester de toutes nos
O que Arquitetura
forces de toute notre indignation, au nom du
gut tranais mconnu, au nom de l'art et de
l'histoire franaises menaces, contre l'erection, en
plein coeur de notre capitale, de l'inutile et mons-
trueuse Tour Eiffel". Entre os assinantes dessa
"Protestation des Artistes" figuravam, por exem-
plo, Ernest Meissomier, Charles Gounod, Charles
Garnier, Alexandre Dumas, filho, Franois Coppe,
Leconte de Lisle, Sully Prudhomme, Guy de
Maupassant, etc .. .) Esse monumento, cujo forma-
to decorreu de uma frmula matemtica ligada aos
sldos de igual resistncia, hoje considerado de
bom gosto, no havendo discusses a seu respeito.
Podemos argumentar que talvez Eiffel no estivesse
atendendo aos conceitos "oficiais" de arte daquele
tempo do ecletismo, mas estaria, sem dvida,
satisfazendo a seus ideais estticos particulares de
engenheiro, ligados geometria, s formas puras,
aos volumes derivados de equaes cuja deduo
lhe haviam dado prazer e possibilitado sensibili-
zao espiritual.
com todo
o seu novo repertrio de solues


' revelia dos no entan-
to,
que as
e toda a sua potencialidade. Novos programas de
necessidades eram satisfeitos por novas tcnicas.
17
18 Carlos.A. C. Lemos
Palcio de Cristal, Londres.
Deu-se o surgimento de uma "arquitetura para-
lela", decorrente dessa viso ligada ao racionalismo
tecnicista - viso essa que, no modernismo, chega
mesmo a um certo radicalismo por parte de alguns
profissionais plenamente convictos de que a bele-
za somente pode emanar das corretas frmulas
matemticas, regentes do uso apropriado dos ma-
teriais de construo.
Assim, vislumbramos duas posies: a que en-
fatiza o belo e, nesse esteticismo, relega a plano
sf'lcundrio o aspecto construtivo, e a que, ao con-
trrio, enxerga na satisfao das normas tcnicas
O que Arquitetura' 19
20 Carlos A. C Lemos
e das necessidades programticas o fim primeiro,
no havendo anteriormente uma inten'o plstica
- a beleza resultaria de modo natural a quem sou-
besse viHa.
No primeiro dos jeitos de posicionar a questo,
procurava-se sempre realar a prioridade da apa-
rncia, da parte visvel capaz de emocionar esteti-
camente, sendo secundrio saber como essa apa-
rncia foi conseguida. Arquitetura, para muita gen-
te, seria a providncia dessa aparncia provocadora
de emoes estticas. A arquitetura j estaria defi-
nida ao nfvel do simples projeto. Arquitetura seria
s a inteno de se fazer arte em cima de uma cons-
truo. Da a separao imediata das atribuies
profissionais entre arquitetos e engenheiros. Os
primeiros poderiam atuar indiferentemente a priori
ou a posteriori. Poderiam projetar um edif(cio, cui-
dando de suas aparncias, de seus espaos monu-
mentais, sem indagaes concomitantes acerca das
condies tcnicas, j existindo receitas de como
disfarar, inclusive, os agenciamentos tecnicistas.
Com o advento do concreto armado, j no final
do sculo XIX, esse posicionamento ficou muito
claro com a sistemtica escamoteao da estrutura.
E quantas e quantas vezes o arquiteto era chamado
para dar interesse art(stico a construes j prontas
e "nuas" de qualquer ornamentao. No Brasil
mesmo tivemos um exemplo interessante desse po-
sicionamento puramente esteticista: por poca do
projeto da nova Avenida Central, hoje Rio Branco,
O que Arquitetura
no Rio, houve um concurso entre arquitetos so-
mente para a soluo das fachadas dos novos edif(-
cios ali programados, independentemente das plan-
tas, dos programas, das tcnicas construtivas, estan-
do unicamente estabelecidos os gabaritos e os me-
tros da testada dos lotes.
4
Na verdade, fazendo essas consideraes sobre o
comportamento crtico do sculo XIX, estamos
nos adiantando, pois o tema poder ser melhor ana-
lisado quando tratarmos da arquitetura moderna -
assunto, a nosso ver, de interesse maior divulga-
o pretendida por este livro. Assim, no custa
vermos como, ao longo da histria, se posicionaram
os pensadores a respeito da arquitetura.
21
A ARQUITETURA
AO LONGO DO TEMPO
J por volta de quatrocentos anos antes de Cris-
to, Plato ligava a arquitetura lgica das constru-
es - a arquitetura no seria uma aparncia das
coisas, mas a coisa em si prpria. Dizia ele: "A ar-
quitetura e todas as artes manuais implicam numa
cincia que tem, por assim dizer, sua origem na
ao e produzem coisas que s existem por causa
delas e no existiam antes"_
5
Essas coisas, ou me-
lhor, essas construes, baseadas na melhor utili-
zao poss(vel dos blocos de mrmore, aliavam a
tecnologia apropriada a uma indiscut(vel inteno
plstica, que ia at os requintes das deformaes
corretoras das iluses pticas, definindo, assim,
a criao artlstica. Logo depois, Aristteles corro-
borava esse pensamento de seu mestre dizendo que
a arte da arquitetura era o "resultado de certo
O que Arquitetura
gnero de produo esclarecida pela razo" ...
6
Pelo que hoje sabemos, os filsofos da Grcia
no se dedicaram a fundo aos problemas est-
ticos contidos na anlise da arquitetura e a idia
grega a esse respeito veio at ns nas entrei nhas
dos textos de Vitrvio,que considerado o fundador
da esttica da arquitetura. Os seus "Dez livros de
arquitetura" representam o pensamento da anti-
gidade sobre a arte de construir e uma pena que
essa obra tenha chegado incompleta e desacompa-
nhada das ilustraes, indispensveis compreen-
so dos temas e teorias ali expostas. Muitas passa-
gens no so nada claras, permitindo interpretaes
variadas de analistas contemporneos.
De in (cio, Vitrvio percebe na arquitetura trs
aspectos: a solidez, a utilidade e a beleza, dando,
assim, importncia maior ao lado prtico ou tcni-
co, deixando o art(stico propriamente dito por l-
timo. Quando, porm, se detm com mais vagar a
dissertar sobre os componentes de uma ampl defi-
nio da arquitetura, empresta maior aten'o s
categorias di reta mente ligadas esttica. Prope o
ilustre arquiteto e terico seis "divises" sua vi-
so do que seja arquitetura: 1) Ordenao (ordi-
natio), que se refere ao dimensionamento justo das
partes que compem o ediffcio, tendo em vista as
necessidades do programa e de todo o conjunto,
quando trata, inclusive, da modulao e das unida-
des de medida; 2) Disposio (dispostio), que seria
o "arranjo conveniente de todas as partes, de sorte
23
24 Carlos A. C. Lemos
O templo grego- Parthenon.
que elas sejam colocadas segundo a qualidade de
cada uma" e onde so considerados os critrios de
composio, implicitando, inclusive, a representa-
o grfica do. projeto; 3) Euritmia (eurytmia), que
a categoria disposta por Vitrvio cuja compreen-
so bastante dificultada pela carncia de explica-
es maiores, sendo bastante confusas as interpre-
taes dos tratadistas que escreveram sobre esse
texto clssico. O conhecido estudioso das teorias
da arquitetura Borissavlievitch, a quem recorremos
neste instante, julga que a euritmia no passa da-
quilo que modernamente chamamos de harmonia;
4) Simetria (symmetria), que era, ao lado da eurit-
mia, um dos conceitos fundamentais da esttica
O que Arquitetura
clssica, tambm hoje nebulosamente compreen-
dido, inclusive devido ao significado diferente que
o termo possui em nosso linguajar corrente. Sime-
tria seria o clculo das relaes,que os gregos cha-
mavam de "analogias", entre as partes de uma
construo, clculo esse estabelecido atravs de
uma medida comum, denominada "modulus" por
Vitrvio; 5) Convenincia (decor) a categoria
que trata justamente da disposio conveniente de
cada uma das partes do edifcio segundo as necessi-
dades do programa, o destino das dependncias, o
carter de seu ocupante, etc. Trata, inclusive, da
unidade de estilo, da "unidade na variedade", onde
reside o seu valor esttico; 6) Distribuio (distri-
butio), que trata do "princ(pio em virtude do qual
nada se deve empreender fora das possibilidades da-
quele que faz a obra e segundo a comodidade do
lugar, contrcando tudo com prudncia".
7
Pelo que vimos, Vitrvio, nos seus seis princ(-
pios, dedicou-se praticamente esttica do projeto
arquitetnico, no se referindo a ela somente na
primeira e na sexta categorias. Os seus "Dez livros
de arquitetura", onde trata exaustivamente da arte
de construir, so, at hoje, analisados pelos teri-
cos. Sua obra foi considerada a "Bblia" dos arqui-
tetos, principalmente durante o Renascimento,
quando constituiu uma espcie de ponte entre o
passado clssico grego e o modernismo, apesar das
imprecises de seus copistas e tradutores, que, in-
clusive, deixaram desaparecer os desenhos elucda-
25
26
Carlos A. C Lemos
tivos de toda a sua argumentao esttica, como
dissemos. Aos leigos, depois dele, sobrou a impres-
so de que uma obra arquitetnica sempre e uni-
camente uma obra onde interessa a beleza aparen-
te, no interessando como foi feita.
Quase quinhentos anos depois de seus escritos,
Santo Agostinho (354- 430) ainda via na "unidade
na variedade" o segredo da arquitetura, dizendo
que a "similitude", a igualdade e a convenincia
das partes doedifcio reduzem tudo a uma espcie
de unidade que contenta a razo".
8
A presena de Vitrvio ainda constatada nos
escritos de lsidoro de Sevilha (c. 560 - 636), que
j v imprescind fvel na arquitetura a ornamentao.
E;:le distingue trs partes na construo: o traado
da planta e respectiva disposio dos fundamentos,
a elevao dos muros e a ornamentao, quando
trata do revestimento dos tetos com placas doura-
das, das paredes com pinturas e dos pisos com mo-
saicos. Insiste na decorao, com gesso ou estuque,
realada com cores, expressando formas e figuras
diversas: o que chama de elemento plstico na
arquitetura.
9
Entrados os anos na Idade Mdia, vemos os pen-
sadores sempre preocupados com a decorao mag-
nificente, enquanto a produo arquitetnica fi-
cava nas mos de profissionais extremamente cio-
cos de seus conhecimentos interdisciplinares, man-
tidos nos segredos das corporaes, confundindo-se
a figura do arquiteto com a do mestre do risco,
O que Arquitetura
com a do mestre-de-obras. Em 1258, Etienne
Boileau dizia: "Aquele que quiser poder ser um
mestre-de-obras, mas no poder ter mais que um
aprendiz e no poder mant-lo por menos de seis
anos de servio, a no ser que seja seu filho leg(ti-
mo; quando o primeiro tiver trabalhado cinco anos,
poder tomar um segundo aprendiz. Eles poderilo
ter tantos ajudantes ou empregados quantos quise-
rem, com a condio de no lhes ensinar seu oH-
cio. Quando o tempo do aprendiz tiver terminado,
o mestre-de-obras o levar diante do guarda do of-
cio e este far o aprendiz jurar de guardar os usos
e costumes do offcio".
10
Tais homens, responsveis pela arquitetura gti-
ca, no entanto, possuram suas justificativas para
a rica ornamentao sempre criticada e tiveram em
Suger, o Abade de Saint-Denis (c. 1081 - 1151 ), o
seu intrprete, que disse: "Se reconstru (rmos a
Abadia de Saint-Denis e aumentamos seu tesouro,
se fizemos vir de todas as partes os melhores pin-
tores e artistas e os fizemos trabalhar com talento
(honeste), utilizando o ouro e as pedras mais pre-
ciosas, no foi por desejo de vanglria, nem pela
esperana dos elogios humanos ou de uma recom-
pensa passageira. Foi por um ato de religio (devo-
te) e por amor beleza da casa de Deus. Essa
beleza deve, por outro lado, dar aos fiis um gosto
nntecipado da beleza do cu". O abade ainda fez
nravar seus pensamentos estticos, alis pensamen-
tos de todos, sobre as portas de bronze da entrada
27
7,8
Carlos A. C: Lemos
da baslica. Os que entravam no templo liam: "No
admireis tanto o material caro e precioso destas
portas, mas a beleza do trabalho que apresentam; a
obra brilha cheia de nobreza. Mas, certamente,
toda obra nobre por sua beleza ilumina as almas, a
fim de que por seus verdadeiros esplendores ascen-
dam verdadeira luz da qual Cristo a porta. Tudo
aquilo que resplandece aqui dentro pressagia a por-
ta dourada: assim, atravs da beleza sens(vel, a alma
agravada se eleva verdadeira beleza e, da terra
onde jazia submersa, ressuscita ao cu, vendo a luz
destes esplendores.'"
1
Sobre o vitral das catedrais
gticas, dizia o abade: "o vitral tem trs proprie-
dades bsicas -suporte de imagens sacras, material
de riqueza intr(nseca, assemelhando-se s pedras
preciosas, e um mistrio, pois fulgura sem que haja
fogo".
12
Assim, a arquitetura gtica, desenvolvida para a
glria de Deus, foi uma verdadeira integrao entre
a cincia e as artes, pois a estereotomia chegou
perfeio, simbolizando ela, com seus engenhos(s-
simos cortes de pedras, todo o conhecimento apli-
cado estabilidade de gigantescas construes, que
exigiam conhecimentos interdisciplnares, que iam
desde a mecnica dos solos e grafoesttica at co-
nhecimentos emp(ricos, verdade, mas corretos,
de resistncia dos materiais. Cada corte na pedra
tinha a sua razo de ser, cada pedra com a sua fun-
o determinada, embora, s vezes, estivesse suge-
rindo aos leigos ser mera pea gratuita da ornamen-
O que Arquitetura
O domo de Colnia: uma das nwiores mtedrais gticas da
Alemanha.
29
30
Carlos A. C. Lemos
tao profusa. Ali tudo era verdade porque tam-
bm a decorao era funcional, no sentido prti-
co de propiciar a elevao das almas dos crentes
perfeitamente condicionados f.
Dizem que o cristianismo da Idade Mdia pro-
vocou uma espcie de "trevas" atravs do misti-
cismo religioso, quando houve uma longa hiber-
naco da cultura clssica. Pode ser, mas foi nesse
t ~ p o que se desenvolveu uma arquitetura real-
mente fmpar e esse fato nos interessa muito por-
que encerra um processo de criao artfstica total-
mente baseado num sistema construtivo e nunca
mais aproveitado, mesmo quando houve o Renas-
cimento.
O Renascimento, aparecido na Itlia, pa(s que
bem ou mal guardara os vestrgios da cultura cls-
sica, fez ressurgir a esttica de Vitrvio e todas as
demais lies de seus "Dez livros de arquitetura".
Houve um despertar geral, envolvendo todos os
ramos do conhecimento, inclusive a tecnologia da
construo. Ressurgiu um novo fazer, diretamente
derivado das alvenarias romanas tradicionais e con-
tido pelas leis clssicas de composio. Vitrvo
voltou pelas palavras de Leon Battista Alberti
(1404-1472), o terico do Renascimento. As velhas
regras de composio sempre s voltas com sua va-
riedade de colunas, seus intercolnos e relaes
entre dimetros de tambores e alturas dos vos
livres foram adaptadas a uma nova arquitetura, es-
truturada nos muros contrnuos. Sim, uma arqute-
O que Arquitetura
tura nova regida pelos antigos. Velhas determina-
es orientando as relaes entre cheios e vazios
das novas construes e, na verdade, "ornamentan-
do" tambm frontispcios onde a modinatura obe-
decia cegamente aos cnones da boa composio.
Obras imensas e arrojadas, em que os arquitetos
ainda eram os responsveis pelas solues estru-
turais, prontas para receber a posteriori a orna-
mentao clssica, tanto interna como externa-
mente, onde as cimalhas, molduras e pilastras no
passavam de acessrios decorativos dos paramen-
tos de pedra ou de tijolos.
Depois do Renascimento veio o Maneirismo, que
foi sucedido pelo Barroco, que veio a dar lugar ao
Neoclssico e, atravs dos tericos e tratadistas,
o linguajar, o vocabulrio clssico, perdurou atra-
vs de outras sintaxes, de outras maneiras de com-
por espaos.
O Neoclssico e a Revoluo Industrial coinci-
diram no tempo e esta ltima, como sabemos, foi
provocando sucessivamente alteraes bsicas no
modo de vida, no modo de encarar os aconteci-
mentos sociais (no nos espaamos tambm da
outra Revoluo, a francesa) e no modo de julgar
a arte, agora ao alcance de um nmero crescente de
pessoas. O que era antes restrito aos intelectuais e
ricos, era agora de domnio pblico e popula-
rizou-se a noo de estilo. claro que para os pro-
fissionais eruditos os estilos arquitetnicos variados
sempre estavam compromissados j com o prprio
31
32 Carlos A. C: Lemos
O domo de Florena: exemplo da arquitetura renascentista.
sistema estrutural, mas aos leigos o estilo era s a
ornamentao. Todo o progresso advindo dessa
poca em diante naturalmente se refletiu nas cons-
trues, cuja modernizao comeou pelas pontes,
principalmente na Inglaterra, e pelas construes
vinculadas a novos programas jamais suspeitados
pelos velhos arquitetos, como os programas refe-
rentes s estradas de ferro, por exemplo. De que
"estilo" seriam as gares de embarque e desembar-
que de passageiros? J de infcio houve a tentati-
va de se decorar, de se ornamentar os perfis pr-
O que Arquitetura
moldados das estruturas metlicas com o escopo
de lhes dar a dignidade da arquitetura ortodoxa.
A partir dessa poca que se definiu comple-
tamente a separao entre o arquiteto e o enge-
nheiro, a que j nos referimos linhas atrs, e desse
tempo em diante, tambm, curioso o desfile de
definies de arquitetura, principalmente as de in-
telectuais que tiveram a possibilidade de ampla
divulgao de suas idias, incutindo nos leitores
vises romnticas, onde esto, amide, compara-
es com a msica. Goethe (1749-1832), por
oxemplo, dizia que "a arquitetura msica petrifi-
cada",13 enquanto Schelling (1775-1854) no dei-
xava por menos, proclamando que a "arquitetura
33
34 Carlos A. C. Lemos
a forma artstica inorgnica da mus1ca pls-
tica".14 De qualquer forma, a demanda popular
estava condicionada orquestrao dos ornatos
dispostos ao longo dos paramentos frios de tijolos,
o que no impediu logicamente que os tratadistas
de arquitetura olhassem com ateno a presena da
mquina, as convenincias das funes satisfeitas,
deixando a decorao num segundo plano.
Na Frana, pas que nos orientou tanto no scu-
lo XIX, dois pensadores arquitetos expuseram suas
teorias, segundo dois enfoques, mas antevendo a
teorizao da arquitetura moderna. Um deles foi
Eugne Emmanuel Viollet-Le-Duc (1814-1880), o
grande esteta de seu tempo, que conseguiu dispen-
sar de seus raciocnios a presena at ento obriga-
tria do fantasma de Vitrvio. O carter geral da
teoria esteticista de Viollet-Le-Duc foi a objeti-
vidade. Todos os tericos descendentes de Vitrvio
viam o belo arquitetnico nas relaes analfticas,
ou aritmticas, expressas pelo mdulo. O nosso
arquiteto francs, ao contrrio, foi buscar a bele-
za nas relaes geomtricas e graficamente deter-
minava, ou comprovava, as leis da harmonia que
engrandeciam a composio arquitetnica. Sua
"teoria do tringulo" foi uma inovao e para ele
naquela figura geomtrica "estava a chave do
mistrio".
15
Enquanto Viollet-Le-Duc se dedicava, na sua
teoria da arquitetura, aos aspectos meramente es-
tticos, outro arquiteto francs, Leonce Raymond,
O que Arquitetura
no seu "Trait d'architecture", de 1860, j procu-
rava a "verdade" na arquitetura, proferindo uma
frase lapidar: "o bom o fundamento do belo e as
formas de arte devem ser sempre verdadeiras".
16
Nessa idia que se apoiou mais tarde o arquite-
to terico Julian Guadet, quando formulou o seu
princfpio fundamental ligado veracidade arqui-
tetnica.17
J no final do sculo XI X e incio deste, as defi-
nies de arquitetura assumiram modo de olhar di-
verso, fazendo surgir textualmente outro protago-
nista no elenco dos elementos significativos: o
espao. At enti:Io, todos ficavam muito presos
construo, s paredes e nelas que procuravam
descobrir a beleza, dando razo a Hegel (1770 -
- 1831 ), que dizia que o problema da arquitetura
consiste "em incorporar matria uma idia".
18
Cremos que foi Auguste Perret (1874 - 1954) o
primeiro a dizer que "arquitetura a arte de orga-
nizar o espao e pela construo que ela se ex-
pressa". E foi mais longe: "mvel ou imvel, tudo
aquilo que ocupa o espao pertence ao domnio
da arquitetura".
19
J entrados no sculo XX, vrios arquitetos se
manifestaram sobre sua profisso, deixando de lado
todo o rano acadmico que ainda participava nas
escolas oficiais, e passaram a elaborar definies
onde sempre estava enfatizada a verdade favore-
cendo o espao belo. Vejamos algumas opinies
ilustres:
35
36 Carlos A. C. Lemos
"S a verdade bela. Em arquitetura a verdade
o produto de clculos feitos com a finalidade de
satisfazer necessidades conhecidas com meios co-
nhecidos." Tony Garnier (1868-1948).
20
"Arquitetura a vontade da poca traduzida em
espao." Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969).
2 1
"Arquitetura o esforo de harmonizar o am-
biente e o homem, tornando o mundo das coisas
uma projeo direta do mundo do esprito." An-
tonio Sant'Eiia (1888-1916)_22
"Temos por meta uma arquitetura clara, orgni-
ca, cuja lgica interior seja radiante e nua, no atra-
vancada por revestimentos ou truques mentirosos;
queremos uma arquitetura adaptada ao nosso mun-
do de mquinas, rdios e carros cleres ... com a
solidez e fora crescentes dos novos materiais -
ao, concreto, vidro - e com a nova audcia da
engenharia, o peso dos antigos mtodos de cons-
truo est cedendo seu lugar a uma nova leveza e
seriedade." Walter Gropius (1883-1969).
23
O arquiteto francs e su(o de nascimento Le
Corbusier ( 1887 -1965), cuja obra escrita aliada aos
seus projetos executados influenciou enormemente
os jovens arquitetos do mundo a partir da dcada
dos anos 20, especialmente os brasileiros, uma vez
disse que "arquitetura o jogo magistral, correto e
magnfico de massas reunidas sob a luz". E tam-
bm lembra da msica, no a "msica petrificada",
mas a msica "tempo e espao, como a arquite-
tura". "A arquitetura a s(ntese das artes maiores.
O que Arquitetura
37
"
Edijlco de 1'1-fies van der Rohe (Alexanderp/atz -Berlim).
38 Carlos A. C. Lemos
A arquitetura forma, volume, cor, acstica, m-
sica."24 Seu disdpulo e querido amigo, o arquite-
to brasileiro Oscar Niemeyer Soares Filho (1907),
h muitos anos, talvez 30, antes de Braslia e de
toda a sua reconhecida produo internacional, j
dizia: "A arquitetura no Brasil, ultrapassando o es-
tgio do funcionalismo ortodoxo, acha-se agora
procura de expresses plsticas. A extrema malea-
bilidade dos atuais mtodos de construo, junta-
mente com nosso amor instintivo pela curva - afi-
nidade real ao barroco dos nossos tempos coloniais
- sugerem as formas livres de um novo e surpreen-
dente vocabulrio plstico. Criatividade aplicada
soluo de problemas espaciais, emerge uma ver-
dadeira arquitetura - uma obra de arte real. "
25
Lcio Costa (1902), o grande terico da arqui-
tetura brasileira, cujos textos, principalmente aque-
les referentes nossa arquitetura tradicional, so
fundamentais ao entendimento de nosso processo
cultural, diz que uma construo "enquanto satis-
faz apenas s exigncias tcnicas e funcionais - no
ainda arquitetura; quando se perde em intenes
meramente decorativas - tudo no passa de ceno-
grafia; mas quando - popular ou erudita -aquele
que a ideou pra e hesita ante a simples escolha de
um espaamento de pilar ou de relao entre altu-
ra e a largura de um vo e se detm na procura obs-
tinada da justa medida entre cheios e vazios, na fi-
xao dos volumes e subordinao deles a uma lei
e se demora atento ao jogo de materiais e seu valor
O que Arquitetura
Capela de Ronchamp de Le Corbusier.
expressivo - quando tudo isso se vai pouco a pou-
co somando, obedecendo aos mais severos precei-
tos tcnicos e funcionais, mas tambm quela in-
teno superior que seleciona, coordena e orienta
em determinado sentido toda essa massa confusa e
contraditria de detalhes, transmitindo assim ao
conjunto ritmo, expresso, unidade e clareza - o
que confere obra o seu carter de permanncia,
isto sim arquitetura."
26
39
O PARTIDO ARQUITETONICO
Em nossa atuao na Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo da Universidade de So Paulo, visan-
do mais a uma metodologia de ensino, desdobra-
mos a definio de arquitetura, introduzindo a no-
o de partido - expresso confusamente aplica-
da nas argumentaes dos profissionais que expl i-
cam seus projetos e, com isso, isolamos a questo
esttica, que permanece no primeiro corpo da de-
monstrao, onde mencionamos a "inteno pls-
tica". Essa inteno, como vimos, s vezes no
premeditada, porm passvel de ser detectada mais
tarde.
A mencionada definio a seguinte: "Arquite-
tura seria, ento, toda e qualquer interveno no
meio ambiente criando novos espaos, quase sem-
pre com determinada inteno plstica, para aten-
der a necessidades i medi atas ou a expectativas pro-
O que Arquitetura
gramadas, e caracterizada por aquilo que chamamos
de partido. Partido seria uma conseqncia formal
derivada de uma srie de condicionantes ou de de-
terminantes; seria o resultado fsico da interven-
o sugerida. Os principais determinantes, ou con-
dicionadores, do partido seriam:
a. A tcnica construtiva, segundo os recursos lo-
cais, tanto humanos, como materiais, que inclui
aquela inteno plstica, s vezes, subordinada
aos estilos arquitetnicos.
b. O clima.
c. As condies fsicas e topogrficas do s(tio onde
se intervm.
d. O programa das necessidades, segundo os usos,
costumes populares ou convenincias do empre-
endedor.
e. As condies financeiras do empreendedor den-
tro do quadro econmico da sociedade.
f. A legislao regulamentadora e/ou as normas so-
ciais e/ou as regras da funcionalidade".
27
A primeira coisa que devemos notar que esses
determinantes e condicionantes de partido neces-
sariamente mantm relaes entre si e, julgando
a questo da definio arquitetnica no tempo e
no espao, veremos que as variadas condies cul-
turais sempre determinam arquiteturas diferentes,
no havendo possibilidades de repeties ou de
identidades absolutas. Queira-se ou no, cda povo,
em cada regio, ter a sua prpria arquitetura.
Hoje, fala-se muito na arquitetura internacional
41
42 Carlos A. C. Lemos
- aquela que se repete pelos diversos pa(ses, pelas
metrpoles em geral - somente possrvel mediante
as facilidades de comunicao e acesso a uma mes-
ma tecnologia. Muitos se esquecem, no entanto, de
que h um mesmo dinheiro promovendo essas obras.
Porcentualmente, essa arquitetura dita moderna
internacional inexpressiva porque vinculada a
grandes investimentos, geralmente multinacionais.
A arquitetura dos ricos sempre foi arquitetura de
exceo e, quase sempre, de autor. Esses trabalhos,
claro nos interessam bastante e a eles que
se referem os tratadistas quando dis-
cutem seus problemas estticos, mas no nos olvi-
demos de que tambm no deve ser posta de lado a
arquitetura popular, no mais aquela verncula
a que nos referimos, mas a arquitetura proletria
das cidades, a arquitetura dos bairros de classe
mdia onde se copia as lies dos mestres sem
ter o significado dos agenciamentos
atraentes. No deve ser desprezada a arquitetura
"kitsch", porque ali tambm houve uma inteno
plstica. a somatria disso tudo que nos interes-
sa. A arquitetura brasileira no somente a de
Oscar Niemeyer ou a de Artigas. Tambm a dos
bairros perifricos com suas casinhas auto-cons-
tru f das, portando nos nichos dos alpendres a ima-
gem da Padroeira. Sim, trata-se de m arquitetura,
mas quem ser o juiz separador do bom, do despre-.
zfvel? Portanto, no julguemos apressadamente e
tratemos da arquitetura em geral, sem maiores
O que Arquitetura
pruridos, mormente estticos.
O sistema construtivo , talvez, o ma1s Impor-
tante dos determinantes do partido arquitetnico
e a seu respeito h muito o que falar, por estar nele
implicitada uma sorna de dados de interesse cultu-
ral e portanto definidores de uma personalidade.
H a questo dos materiais dispon (veis no meio
ambiente- tanto na natureza como no comrcio. H
b problema da tecnologia, dos conhecimentos dispo-
nlveis na populao. Para melhor ilustrar essa faceta
da arquitetura, podemos retomara caso das constru-
es paulistas do planalto alm da Serra do Mar.
Como em qualquer outra regio recentemente
devassada, houve em So Paulo uma seleo ecol-
gica de materiais de construo, da qual resultaria
a escolha de uma tcnica construtiva apropriada.
No s(tio urbano paulistano, uma elevao, verda-
deiro promontrio de escarpas rngremes, delimi-
tado por vrzeas sempre alagadas por dois rios
mendricos - o Tamanduater e outro menor seu
afluente, o Anhangaba. Elevao de terreno' sem
pedras aparentes (s duzentos anos depois da fun-
dao da cidade que foi explorada uma formao
de limonito no Morro da Forca) e atravs dos cam-
pos circundantes se viam ao longe as matas dos
!)rates e do Canguassu no horizonte ao sudoeste.
No havendo pedras, tambm no haveria calc-
rios. Logo no comeo, apelou-se experincia
ind (gena e a primeira igreja foi de palha, como as
<:asas dos fndios. Foi o primeiro sincretismo: a
43
44 Carlos A. C Lemos
planta retangular do templo de _uma a_li
desconhecida feita de palha aranguama. A Igreja
definitiva seria construda como? Somente de
terra. A terra socada dentro dos taipais, da expe-
rincia milenar dos rabes foi ocupar a mo-de-obra
mameluca de Piratininga. Foi a nica tcnica dis-
ponfvel no momento: era o prprio solo que se
elevava formando paredes para resguardar os colo-
nos. A madeira necessria aos telhados e s paredes
internas divisrias viria das proximidades, j fal-
quejadas na mata, para facilitao do transrorte.
Disso resultou uma fisionomia prpria da Cidade.
Primeiramente definiu-se o traado urbano. So
Paulo talvez seja: com duas ou trs outras cidades
do vale do Tiet um dos raros centros urbanos a
ter sua planta do sistema estrutural ni-
co de suas construes. Como sabemos, a taipa
altamente erod fvel e da ( a necessidade das casas
estarem em terraplenos livres das enxurradas. E
da ( tambm as ruas planas, traadas, por conve-
ao t'ongo das curvas de n(vel. A capital
antigamente, era uma cidade sem ladei-
ras constru (das.
A fisionomia da cidade caipira era inconfund(-
vel com suas casas baixas ostentando profundos
be{rais. Como a terra socada exigia, era grande o
predomnio dos cheios sobre os vazios, donde os
panos brancos de tabatinga das paredes serem so-
mente aqui e ali perfurados por minsculas janelas
e baixas portas. Fisionomia inonfundfvel, repeti-
O que Arquitetura
mos, que praticamente chegou ao incio da metade
do sculo XI X. As fotografias de Milito Azevedo
so desse tempo e ainda mostram alguns quartei-
res dos velhos tempos, com seus sobrados de jane-
las encostadas nos frechais, constituindo documen-
tao muito importante.
A taipa bem socada dura como pedra, mas,
alm de absorver gua com facilidade, tambm no
tem dureza ao risco. Seu revestimento de argamassa
protetora compreendia recurso difcil, transfor-
mando-se quase num segredo dos paulistas antigos
- gente que pagava a peso de ouro a cal dos sam-
baquis, trazida de Santos em lombo de burro. Da
a inexistncia de ornatos em relevo na taipa - a
impossibilidade de balanos, de molduras, de cima-
lhas. A cidade era condenada simplicidade dos
paramentos lisos. S uma ou outra aplicao de
madeira trabalhada nas vergas das janelas, nos ca-
chorros dos beirais da frente. A cidade para se
enfeitar teve que ser destru (da e refeita de tijolos
e isso se deu com os imigrantes trazidos pelo caf,
que trouxeram tambm a estrada de ferro.
O trem de ferro dos ingleses ligou So Paulo com
o resto do mundo e o dinheiro novo do caf com-
prou uma nova arquitetura, somente possibilitada
pelo imigrante, dono de outra tcnica construtiva.
A taipa impediu que So Paulo pudesse ter usu-
frudo o Neoclssico carioca, gerado pela Misso
Francesa - no s a taipa, digamos a verdade, a
falta de dinheiro do "burgo de estudantes" tam-
45
46
Carlos A. C Lemos
bm no deixou que conhecssemos o estilo de
Napoleo. O nosso Neoclssico j foi o do Ecle-
tismo estilo sem controles em So Paulo, mas
muitd interessante como processo de inveno
e reinveno.
Ento mudada a tcnica construtiva, mudou a
paulistana, sem estgios intermedirios
ou gradao. Uma cidade foi simplesmente substi-
tufda por outra. Agora, os vos se igualaram aos
cheios - belas vidraas lapidadas guarneciam ja-
nelas ornamentadas de estuque.
Nova tcnica, novos partidos, nova arquitetura
serra acima. Houve, tambm, a terceira cidade, a
de concreto armado, mas isso j outra histria.
O que vale ressaltar nesse fato da arquitetura
trazida pelo imigrante o condicionamento da
nova linguagem ao meio ambiente. O imigrante
portugus, por exemplo, no Rio de Janeiro encon-
trou um ambiente j reformulado pela Academia
Nacional de Belas-Artes, onde a sombra de Grand-
jean de Montigny estava sempre a guiar os arqui-
tetos ai i formados e que constitu (am um corpo
de profissionais atuantes e, por isso, sua marca
quase que s aparece nos resultados de uma
mo-de-obra excelente e num ou noutro modo pe-
culiar de se expressar em obras secundrias nos
subrbios. Em So Paulo, ao contrrio, os primei-
ros arquitetos estrangeiros trazidos pelo caf no
encontraram colegas trabalhando e fizeram o que
quiseram. Transplantaram para a cidade que se ai-
O que Arquitetura
terava palacetes e vilas fntegras de variados estilos
- mas isso contou pouco no panorama geral. Foi
o mestre-de-obras annimo italiano que construiu
quase tudo. Trouxe sua experincia, seus conheci-
mentos e novos materiais, que haviam servido de
lastro para os navios daqui despachados empantur-
rados de caf - mas no fez uma arquitetura ita-
liana - fez uma nova arquitetura que s poderia
ter vingado naquele meio, porque outros deter-
minantes e condicionantes locais agiram. exata-
mente por isso que a arquitetura executada pelos
mesmos imigrantes italianos em Nova Iorque ou em
Chicago no se parece em nada com a paulista
ou com a napolitana.
O programa de necessidades outro fator impor-
tante na determinao do partido arquitetnico.
Quase to importante quanto o sistema constru-
tivo. A respeito dele, de in (cio, h de se vislumbrar
uma relao fundamental existente entre o uso do
ediHcio e a construo propriamente dita.
Sabemos que o programa de necessidades com-
pe um rol de determinaes e de expectativas que
o interessado espera sejam satisfeitas, almejando
que venha a ser o novo ediHco capaz, ento, de
exercer a funo a que foi destinado.
Acontece, porm, que so rarrssimos os progra-
mas imutveis no tempo, enquanto que a cons-
truo, por suas condies Hsicas, tende a perma-
necer inaltervel. O progresso constante, os novos
modos de planejar, as atividades em geral, esto
47
48 Carlos A. C. Lemos
sempre, ento, a exigir alteraes bsicas nos pro-
gramas dos edifcios.
Vejamos, como exemplo, um programa simples
e por todos conhecido: as necessidades de uma resi-
dncia, de uma moradia na roa. Antigamente, con-
tinuemos em So Paulo, todas as propriedades agr-
colas mantinham em torno de suas sedes uma cons-
telao de pequenas construes, todas destinadas a
atividades. de um modo ou outro, relativas vida
domstica e ao cotidiano da famlia ali residente.
ToJos os gneros aliment(cios eram manipulados
necessariamente em casa. Havia a casa de farinha,
J monjolo para a cangica, o moinho para o fub,
as baterias de piles para os cereais em geral, havia
a moenda para a cana que fornecia a garapa, o
melado e o acar mascavo domstico. Derretia-
se o toicinho para a gordura dos pratos cozidos.
Havia a horta, os canteiros de cheiros, os galinhei-
ros. Os telheiros para os tachas de doces. Das cin-
zas fazia-se o s b ~ o para a lavagem das roupas e
para o prprio banho. Do sebo do gado morto ali
mesmo, cujas carnes eram salgadas ao sol, faziam-
-se velas, quando no havia cera das abelhas criadas
em cabaas penduradas nos beirais. Havia a mace-
rao das sementes de "carrapixo", a nossa mamo-
na de hoje, para obteno do azeite para as can-
deias de luz bruxuleante. Havia as latrinas em
cima dos chiqueiros. Teciam-se os panos de algo-
do beneficiado ali mesmo. Faziam-se queijos e
lingias. Nos almofarizes de bronze preparavam-
( J que Arquitetwa
r
-se os ungentos da medicina caseira. E havia a
I
hospitalidade obrigatria, devido s longas distn-
cias, com seus quartos de hspedes, com as cochei-
ras e pastos para as cavalgaduras dos viajantes ali
estacionados. Tudo isso, fora as instalaes dos
ndios agregados ou administrados, fora as senza-
las dos negros tapanhunos. Hoje, o quadro outro,
outras as necessidades.
Hoje, com todo o progresso que conhecemos,
a casa mnima, satisfazendo novos programas ern
que os servios domsticos esto minimizados em
benefcio do lazer domiciliar, antigamente quase
que inexistente, se no considerarmos as longas
rezas e ladainhas beira dos oratrios como passa-
tempo de todos. Antigamente, moradia era onde se
fazia a prpria comida - da( a designao de lar,
palavra que d nome pedra do fogo rstico,
Hoje, moradia onde se dorme, depois da sesso
de televiso, Tudo mudou e as construes acom-
panharam essa alterao paulatina ao longo do
tempo. As velhas moradias foram se acomodando,
foram ora ganhando puxados, ora foram recebendo
instalaes sanitrias em cub(culos adaptados, fo-
ram perdendo seus foges de lenha e trocando lam-
pies por lmpadas eltricas. As sucessivas adapta-
es foram aos poucos tornando as velhas estrutu-
ras realmente inaproveitveis, principalmente pelo
excesso de rea dispon rvel para novos programas
visivelmente encolhidos via facilidades do progres-
so surgido em prol do conforto domstico. O des-
49
50
Canos A. C. Lemos
tino dos velhos casares urbanos foi o dos cortios,
das penses, das repblicas de estudantes, de repar-
ties pblicas at chegar o inexorvel dia da de-
molio para dar lugar ao prdio de apartamentos.
Demos o exemplo da evoluo, ou involuo,
como queiram, do programa da habitao para a
melhor compreenso do leitor leigo, que poder
ver como todos esses problemas seriam transpostos
s outras edificaes. Poder ele perceber quo
complexo deve ser o programa de um hospital mo-
derno e como ele pode estar refletido no partido
do edifcio e que habilidade devero ter os tcni-
cos coordenados pelo arquiteto para permitir sejam
satisfeitas as exigncias da tcnica hospitalar, cuja
evoluo no pra um dia sequer, pedindo sempre
agenciamentos novos para novas terapias e recen-
tes invenes. O edifcio h de ser malevel, permi-
tindo planta livre. Mas sempre h um limite para
as adaptaes sucessivas e da ( a necessria previso
de terrenos para ampliaes, quase sempre desca-
racterizadoras da unidade arquitetnica, se desde
o infcio no estiver prevista alguma soluo modu-
lar previsora de crescimento planejado.
Dos programas de necessidades, aquele que me-
nos se alterou pelo tempo afora foi o das igrejas
catlicas - o cerimonial da Santa Missa, o culto s
imagens nos seus altares pouco se modificaram com
o passar dos anos. Por isso, foram as igrejas os edi-
fcios que puderam ter garantida a sua integridade.
Em qualquer cidade em processo de metropoli-
O que Arquitetura
zao sempre restam somente as igrejas como tes-
temunhos do passado.
Desses exemplos, resulta a regra: o ediHcio ser
conservado enquanto o programa estiver sendo
satisfeito, donde se conclui que a conservao de
bens culturais est sempre condicionada, nos pro-
cessos de revitalizao de monumentos, adequa-
o do uso ao espao disponvel. Vemos, portanto,
que no fcil a previso de um programa que ve-
nha a ser til sociedade para um edifcio antigo e
disponvel depois de ter sido declarado monumen-
to. A antiga Casa do Trem, de Santos, por exem-
plo, primitivamente espcie de almoxarifado da
artilharia da costa, de todo o "trem de guerra"
do tempo de colnia, hoje obviamente no pode
estar a satisfazer o mesmo programa do tempo de
Morgado de Mateus. Mas, por isso, ir permanecer
vazia, quando sabemos que a falta de uso fatal-
mente depauperao bem cultural? Pelo visto, a de-
terminao a posteriori de um programa para um
prdio antigo tambm um problema de arquite-
tura, porque encerra questes de bom senso e de
bom gosto nos inevitveis recursos de adaptao
e somente esp(ritos esclarecidos que sabero res-
peitar a integridade formal do bem preservado. So-
mente um arquiteto que entenda o pensamento do
seu colega do passado que poder intervir com o
respeito e a tica que todos esperam nessas chama-
das "revitalizaes" de ediHcios preservados, onde,
sem dvida, est implicitado um processo de re-
51
52
Carlos A. C. Lemos
criao. Daf, outra constatao: impossvel um
completo retorno s condies primitivas do edi-
fcio restaurado - aquela recriao lhe dar vida
nova dentro da feio antiga.
O clima outro condicionador importante do
partido arquitetnico, que sempre dirigiu com fir-
meza as solues vernculas, estando hoje meio
esquecido merc das aparentes vantagens da tecno-
logia contempornea, que mascara o entendimento
correto da questo, como veremos.
Veam como prodigiosa a arquitetura verncula
dos esquims; no mais rigoroso clima da terra, e
com o mnimo de escolha de materiais de constru-
o, s h o gelo disponfvel, se consegue um abrigo
correto. A concavidade da abbada de gelo do iglu,
em cujo centro fica colocada a pequena lamparina
de leo de foca, irradia e reflete o calor e a luz
famlia recolhida, oferecendo o ideal de conforto
ambiental. Com o mnimo de recursos, o mximo
de comodidade. Essa lio est presente em todas
as chamadas arquiteturas primitivas, nos mais varia-
dos climas, nos mais variados ambientes.
O clima leva os partidos dessa arquitetura sem
arquitetos a formas onde so logicamente explica-
dos os fenmenos fsicos ligados s correes e
selees das interferncias climticas. Sempre as
temperaturas relativas, por exemplo aquelas que
nos do a sensao de calor ou frio devido s rela-
es de grau de umidade com a temperatura do ar,
so corrigidas a partir de solues construtivas
O que Arquitetura
onde as estruturas e os materiais empregados foram
selecionados empiricamente atravs da experincia
milenar de geraes e geraes.
t muito interessante um pequeno ensaio do ar-
quiteto americano James Marston Fitch a respeito
do clima e da arquitetura a ele adequada.
23
Suas
pertinentes observaes nos explicam o porqu dos
agenciamentos primitivos. A partir da passamos a
entender melhor as casas da Bacia Amaznica do de
serto, das serras frias, das planfcies de muito' vento.
Paredes baixas, mais de seleo que de separa-
o, alpendres, prgulas, beirais profundos, varan-
das gradeadas, ptios internos, paredes azulejadas,
rtulas, trelias, muxarabis, urupemas, telhas de
capa e canal, tetos de palha tranada, elementos
vazados, toldos de pano grosso e mais uma grande
lista de recursos nos mostram como os variados
povos adequaram seus abrigos, suas casas, aos rigo-
res do tempo. Recursos s vezes ostensivos e fla-
grantes na composio arquitetnica, outras vezes
escondidos e no percebidos e em muitas ocasies
executados sem que se saiba o porqu de sua exis-
tncia.
No Brasil, as mltiplas condies de clima exi-
giram dos colonizadores providncias de seleo de
partidos e de tcnicas construtivas onde sempre
fica demonstrado o bom senso, e aqui entre ns fo.
ram empregados recursos no s ibricos como
tambm rabes, norte-africanos, como tambm
indianos, como se supe. A arquitetura que Vasco
53
54 Crlos A. C. Lemos
da Gama viu na rndia nunca foi analisada por nos-
sos estudiosos e no sabemos at onde as caracte-
rfsticas formais do "bangal", e moradas do povo
ali encontrado, contribu fram na definico da casa
rural brasileira, especialmente a nordes.tina, carac-
terizada pelos alpendres circundantes.
O alpendre domstico no portugus, enten-
da-se bem, o alpendre verdadeiro, isto , o telhado
executado fora da projeo das paredes externas da
construo. Em Portugal, sempre houve, notada-
mente no norte, espaos reentrantes na fachada,
que funcionam como se fossem alpendres orto-
doxos, mas que no passam de verdadeiras salas
destitu f das de suas paredes externas. Essa foi a so-
luo empregada na casa colonial paulista, dita
"bandeirista", soluo inteligente, porque as pare-
des dos demais cmodos continuavam a receber e a
armazenar a energia radiante da luz solar e esse ac-
mulo de calor pela taipa era extremamente interes-
sante na regio de dias quentes e de noites frias,
tornando confortvel o sono de todos. Por a( ve-
mos que o partido arquitetnico da casa do bandei-
rante no foi escolhido arbitrariamente ou a esmo
- essas vantagens agora mencionadas aliaram-se
mais imediata tcnica construtiva, a taipa de pilo
dos muros cont(nuos a receber o sol esquivo do
planalto.
Tudo indica que o alpendre sombreador de todas
as paredes da casa, tornando-a fresca tambm du-
rante as noites quentes, seja uma lio importada
O que Arquitetura
do Oriente, junto com a loua de Macau, com as
especiarias, com as caramboleiras e mangueiras
frondosas. H quem diga que o alpendre da casa
grande nordestina derive da galil ou dos alpendres
das capelas rurais da Pen (nsula Ibrica, notada-
mente as portuguesas, mas essa tese a ns incon-
sistente, como tambm indefensvel a idia de
que as ermidas alpendradas brasileiras tenham
aquela cobertura fronteira por influncia das
casas grandes.
29
Essa polmica, no entanto, vem nos mostrar um
eJ<emplo de persistncia cultural arraigada nos usos
e costumes dos povos, que vem a se tornar um deter-
minante do partido. E a histria dessa persistncia
remonta aos tempos primeiros do cristianismo e
trata, tambm, da problemtica de novo programa
a ser vivido em ediHcio velho. Como todos sabe-
mos, com a liberdade de culto cristl:o em Roma, as
cerimnias religiosas passaram a ser exercidas nos
edifcios das basnicas- construes laicas romanas
que se adaptaram perfeitamente ao programa da
nova igreja. As bas(iicas possu(am um prtico abri-
gado, que veio a ser chamado de gal il, e nos primei-
ros tempos ali ficava o batistrio, pois somente os
batizados podiam freqentar o interior da nave.
Da, mais tarde, os batistrios renascentistas setor-
narem construes importantes, apartadas das igre-
jas propriamente ditas. Pois bem, essa galil trans-
formou-se ao longo do tempo no alpendre da cape-
la rural ibrica, dando ao pequeno edifrcio uma
55
56
:2'
0..
2
lL
z
<1:
I
0..
(/)
Carlos A. C Lemos
Capela alpendrada rural do Stio de Santo Antonio.
caracter(stica formal peculiar, sem que os leigos
hoje atinem com sua origem erudita e remota.
Outro exemplo de determinante de partido a
postura legal delimitando e controlando as edifi-
caes, mormente as urbanas. Toda legislao per-
tinente ao uso do solo nos per(metros da cidade,
de um modo ou outro, influencia o partido ar-
quitetnico, s vezes de maneira marcante. As pri-
meiras leis a respeito surgiram com o fim evidente
de uniformizar, dentro de regras estticas da poca,
as construes de ruas que propiciassem perspecti-
vas e visuais importantes, de modo especial aquelas
ligadas a edif(cios focais no contexto urbano, como
igrejas, casas de Cmara e Cadeia, etc., notada-
mente a partir do Renascimento e enfatizados
pelos tratadistas do Maneirismo. No Brasil, so in-
meros os exemplos dessas leis ou determinaes de
alinhamentos bem cordeados e de gabaritos unifor-
O que Arquitetura
Igreja do Convento de So .Francisco (Recife) -Notara gali-
l, exemplo de persistncia cultural, que vem desde os tem-
pos da adoffo da basl'lica romana como templo catlico.
57
58
Carlos A. C. Lemos
mes dos frontisp feios, onde as envazaduras eram
ritmadas dentro de um equil (brio sujeito s leis
ditadas pela tcnica construtiva, dona das relaes
entre os cheios e os vazios. Em cidades de vrias
pocas, como Salvador, Ouro Preto ou So Lus _do
Paraitnga, at hoje podemos observar as s u e s s o e ~
de sobrados, amparados uns nos outros, onde esta
patente a providncia esttica da regularizao das
altllras das construes nos alinhamentos, alturas,
inclusive, das vergas de portas ou janelas, todas nos
nesmos n fveis, at nas ruas (ngremes. Da(, s vezes,
Jortas altrssimas, com enormes bandeiras fixas.
Mas foram as condies de higiene da habitao
principalmente e dos edifcios em geral que provo-
caram leis e cdigos incidindo diretamente na com-
posio arquitetnica. Antigamente, por exemplo,
parcos recursos tcnicos aconselhavam telhados de
dois panos devido simplicidade de suas estruturas
e ao fato de no existirem guas furtadas, ou
rinces, as interseces reentrantes dos planos de-
terminados pelas telhas, que sempre provocavam o
transbordo da gua pluvial para o interior. Comes-
sas coberturas to simples de s "duas guas" de
telhados, o miolo das construes, sob as cumeei-
ras, sempre constitu (a uma zona escura por estar
distante das janelas de frente ou de trs. Era a zona
abafada das alcovas. Partido decorrente, portanto,
da pobreza de recursos aqui entre ns, porm mal
explicado em se tratando da arquitetura portu-
guesa em Portugal, vizinho da Espanha to vaidosa
O que Arquitetura
de seus ptios internos propiciando ar e luz a todos
os cmodos da casa. Talvez estivssemos frente
de algum tabu mouro, quem sabe.
Aqui entre ns, s com a nova tecnologia dos
profissionais de fora, trazidos pela borracha, pela
cana e pelo caf, no sculo XIX, que as ento
consideradas anti-higinicas alcovas passaram a ser
condenadas, pois agora havia o recurso das calhas
internas desviando com segurana a gua da chuva.
Somente os novos materiais que vieram permitir
as plantas irregulares, com afastamentos laterais,
to distantes daquelas antigas, contidas nos retn-
gulos puros, encimadas pelos espiges paralelos
aos alinhamentos.
A partir da segunda metade do sculo passado
vemos, ento, as leis obrigando modernizao
das construes, tendo em vista no s a segurana
ou estabilidade, mas tambm o conforto ambien-
tal decorrente dos agenciamentos ditados pelos
novos conceitos de higiene.
J nos primeiros anos de nossa centria, especia-
listas do mundo todo, at reunidos em congressos
internacionais, passaram a pedir aos legisladores
posturas que racionalizassem a ventilao, a ilumi-
nao e a insolao dos ambientes internos. A ao
benfica dos raios ultravioletas da luz solar matuti-
nas, por exemplo, comeava a exigir que os dormi-
trios fossem bastante iluminados pelos raios vin-
dos do nascente. Isso fez com que a Prefeitura de
So Paulo tivesse a primazia de promulgar, no in(-
59
60
Carlos A. C. Lemos
cio da dcada dos anos trinta, um cdigo de van-
guarda e um dos primeiros a exigir insolao calcu-
lada por mtodo cient(fico. Realmente, o Cdigo
de Obras Artur Sabia foi pioneiro numa srie de
conceitos ligados higiene da habitao. A partir
dele, o seu "diagrama de insolao", impresso em
celulide transparente, passou a ser instrumento
indispensvel de trabalho nas pranchetas dos arqui-
tetos. Esse diagrama determinava as sombras que
as paredes projetavam nos pisos das reas livres no
dia mais curto do ano. Se nesse dia estivesse garan-
tida a osculao solar dos ptios, para o resto do
ano de dias de sombras mais curtas, estaria obtido
o ~ s e j o dos benefcios do sol: Em So Paulo, sua
latitude determina, naquele dia, s doze horas, uma
sombra de 1,07 m de cumprimento, para uma vara
vertical de 1,00 m de altura. Assim, um de seus ar-
tigos exigia que toda rea livre de insolao devesse
ter dimenses tais que nela pudesse ser contida
uma reta paralela linha norte-sul, que fosse de
comprimento tal que igualasse a altura mdia das
paredes que olhassem para o sul, multiplicada por
1,07 m. Dessa providncia decorriam reas de inso-
lao proporcionais s alturas dos edifcios e e s ~
visto que de tal lei resultariam ptios descomunais
em se tratando de prdios de muitos andares.
Aos poucos, ficou revelado que o Cdigo Artur
Sabia era um inibidor do desenvolvimento vertical
da cidade, que entrou uns doze anos depois de sua
promulgao em franco processo de metropoli-
O que Arquitetura
zao. Era o ps-guerra e o concreto armado pas-
sou a comandar a substituio da segunda cidade,
a de tijolos. A transformao iniciou-se atravs
dos ediffcios comerciais. Depois que veio o surto
dos apartamentos. Inicialmente, foram ocupados
pelos altos ediffcios de moradia os lotes de esqui-
na, com todos os apartamentos de frente, hip-
tese em que o tal diagrama no era empregado, pois
as ruas - quaisquer fossem suas larguras - eram
aceitas como boas reas de insolao. A coisa
complicava muito era nos lotes estreitos, nos meios
das quadras, e a presso contra os artigos sobre inso-
lao foi aumentando num crescendo, quando afi-
nal, por volta de 1960, a osculao solar deixou de
ser imprescind fvel e todos os especuladores bate-
ram palmas s novas regras baseadas em frmulas
altamente convenientes.
Durante muitos anos aquele cdigo condicio-
nou as construes a baixas alturas e se no tivesse
sido revogado a cidade seria outra, tendo exigido
dos poderes pblicos outras condies de transpor-
te e de infra-estrutura que nunca puderam ser ofe-
recidas satisfatoriamente. Da o adensamento de-
mogrfico da zona "boa" da cidade e a grande dis-
perso dos bairros perifricos,destitu(dos de bene-
fcios.
No nos alonguemos mais exemplificando a res-
peito dos condicionantes e determinantes do par-
tido arquitetnico. Cremos sejam suficientes ao
entendimento da questo esses poucos que arro-
61
62 Carlos A. C. Lemos
lamos. Resta-nos ver como eles devem se com-
portar naquilo que chamamos de "arquitetura
moderna".
ARQUITETURA MODERNA
A nosso ver, uma arquitetura somente poder ser
considerada moderna quando a inteno plstica
contida no ato de projetar e, tambm, os condicio-
nantes do partido forem encarados e atendidos
dentro dos mais recentes critrios de abordagem,
garantindo a contemporaneidade global das solu-
es finais.

Pelo .. v.isto
,
fll'aJi:lllitillde arquitetura obras que realmente
meream o epfteto de modernas, pois h muita
obra que passa por tal, quando a qualificao
imerecida.
Inicialmente, vemos que a chamada inteno
plstica pode mascarar a questo, iludindo os me-
nos avisados.
64
Carlos A. C Lemos
inieiado <'iisptrt-a em tor-
no da validade da concomitncia
no final do sculo XIX,
trouxe baila uma profuso incrfvel de estilos,
que, inclusive, passaram a ser expressos promis-
cuamente numa mesma obra.
Com isso, deu-se que, na vida prtica dos mes-
tres-de-obras, o partido arquitetnico era sempre
o mesmo, a partir de uma mesma tcnica constru-
tiva, empregando os mesmos materiais e acaba-
mentos e sujeito s mesmas normas e idntica le-
gislao. Coberta a construo que se inquiria
sobre o estilo. Qual? Dependia do proprietrio e
do que houvesse disponrvel no mercado em mat-
ria de ornatos pr-moldados. V-se, portanto, que
se tratava de mera vestimenta estilstica a no
comprometer de modo algum a tcnica constru-
tiva e os programas de necessidades.
O estilo Art Nouveau que veio intervir direta-
mente no partido - era o estilo novo, a reao
pseudovariedade de opes. O Art Nouveau in-
flua no prprio espao, com suas paredes sinuosas
definindo at vazios entre andares, numa organi-
zao que havia geraes a arquitetura no experi-
mentava. Mesmo o Art Nouveau, porm, foi inca-
paz de retirar da letargia e do comodismo constru-
tivo nossas edificaes comuns. Logo, o novo estilo
esteve participando, como os demais, do decorati-
vismo reinante s custas da ornamentao aposta.
Foi por esse caminho da inteno plstica pre-
O que Arquitetura 65
Detalhe da Casa Tassel de Victor Horta, estilo art-nouveau.
66 Carlos A. C. Lemos
tenciosa que a arquitetura moderna oficialmente
veio a ns. Nossas primeiras construes ditas mo-
dernas foram executadas nos estilos de vanguarda
em moda, no fim da dcada de vinte e in(cio da se-
guinte, o Cubismo e o Art Deco. Nada mais eram
que as velhas construes tradicionais, desnudadas
de qualquer ornamentao e levantadas dentro da
tcnica, pluricentenria, da alvenaria de tijolos,
acompanhada das coberturas de telhas romanes
de capa e canal. Puro fingimento acobertando uma
incapacidade, at financeira, de se executar a arqui-
tetura aprendida nos livros, especialmente os de
Le Corbusier.
Se oficialmente nossa arquitetura moderna teve
in feio no final dos anos vinte, na prtica seu nasci-
mento ocorrera muito antes, na obscuridade de
uma modesta estao de estrada de ferro, no inte-
rior de So Paulo, em Mairinque, em 1907, quando
o arquiteto Victor Dubugras no se ateve s mo-
dernidade esttica, amparando-se nas leis do Art
Nouveau, mas tambm recorrente ao concreto ar-
mado - no ao concreto escondido atrs da alve-
naria enfeitada - mas o concreto aparente como
protagonista importante da composio arquite-
tnica onde, pela primeira vez, vimos marquises
atirantadas com os cabos de ao vista, tetos cn-
cavos nervurados, onde as linhas de influncia
apareciam sem disfarces.
Se a inteno plstica absolutamente coerente
com a esttica vigente e se a tcnica construtiva
O que Arquitetura
InteriOr arr.noupeau ela Vila Pemeado, antiga F!l C.
a mais recente possi'vel, mais de meio caminho j
est andado em direo verdadeira arquitetura
moderna.
Nossa definio de arquitetura moderna a mui-
tos passa por ser extremamente radical, vista,
inclusive, de nossas condies materiais brasilei-
ras. A mais avnada tecnologia da construo, que
a definio est a exigir para que se atinja a moder-
nidade estipulada, no est ao alcance de todos e
67
68
{'ar/os A. C. Lemos
at mesmo imposs(vel aqui, se atentarmos aos
materiais importados sintticos, para os pr-molda-
dos em mdulos, cuja popularizao ser difcil,
devido aos preos altos e conseqente falta de es
tfmulo da indstria.
Pelo visto, podemos ter, alm da arquitetura pie
namente moderna, a arquitetura a meio do cami
nho, como j dissemos, para no falarmos daquela
com boas intenes mas obstaculizada por entraves
de ordem financeira, pela dificuldade de acesso de
materiais industrializados s obras distantes, pela
incipiente mo-de-obra, etc. Assim, meio constran-
gidos, somos obrigados a aceitar a idia de que a
arquitetura de modernidade global no para
todos e exeqvel somente aqui ou ali, nas gran-
des metrpoles.
Alis, temos que aceitar a idia de que no existe
a obrigatoriedade tica de se exigir a plena arquite-
tura moderna em nosso meio pobre e carente de re-
cursos. Se ela no for possvel, deve ser evitado o
mero formalismo modernoso, apelando-se humil-
dade que nos leve aos materiais tradicionais, agora
usados com olhos voltados ao presente e no ao
passado em reinterpretaes saudosistas obvia-
mente condenveis. Esta nossa concluso, que a
muitos pode desgostar, na verdade busca ou tenta
buscar coerncia no comportamento do grande
povo, principalmente da burguesia, que est a co-
mandar a sociedade.
constrangedora a verificao de que hoje h
O que Arquitetura
cumplicidade de quase todos na desateno aos de-
terminantes ou condicionantes dos partidos, che-
gando-se comumente a um formalismo condenvel.
D-se nfase inteno plstica enquanto se busca
o que existe de mais moderno na tcnica constru-
tiva, geralmente o concreto armado, mas, no entan-
to, imaginam-se programas nem sempre compat(-
veis com a realidade social, principalmente nas ha-
bitaes, onde nem a realidade fisiolgica dos ha-
bitantes observada, por exemplo, prevendo-se no
apartamento da alta classe mdia cinco a seis latri-
nas para quatro dormitrios principais; no se ob-
servam as condies do clima; projetam-se ou ima-
ginam-se hipteses de conforto ambiental inacess-
veis ao poder aquisitivo do empreendedor; pem-se
de lado as incmodas determinaes legais fazen-
do-se duas plantas, aquela que vai ser aprovada
perante os poderes pblicos e a outra a ser erguida
no canteiro de obras. Assim, no se obtm uma ar-
quitetura vivel.
Antigamente, a arquitetura estruturada atravs
da experincia de sucessivas geraes, que busca-
vam as condies ideais de construir e morar, era
igualmente disponfvel a todas as camadas da socie-
dade. A casa do rico distinguia-se da do pobre quanti-
tativamente e no qualitativamente como hoje.
As casas eram simplesmente maiores ou menores.
Na casa do rico evitava-se ao mximo as superpo-
sies de funo, havia a previso de um cmodo
para cada atividade e o nmero de dependncias
69
70
Carlos A. C. Lemos
empatava com a quantidade de itens dos progra-
mas de necessidades. Na casa do pobre, tambm
como hoje, havia a superposio quase que total
de funes - praticamente, vivia-se num cmodo
s. Mas a taipa era a rnesma em qualquer que
fosse a obra.
Hoje, busca-se insistentemente a diferenciao
qualitativa, o personalismo identificador ou a os-
tentao vaidosa de solues imaginativas. E aquela
cumplicidade aludida engloba muitas vezes os ar-
quitetos menos experientes, o que faz pena.
Hoje, nas grandes cidades, todos moram mal,
mfngua de solues lgicas, baratas e acess(veis.
No falemos dos barracos de favelas ou dos cub(-
culos de telha v das casas autoconstru(das da peri-
feria, mas lembremo-nos dos palacetes e casas pre-
tenciosas, inspiradas nas manses dos ricos. Ricos
sempre moram em manses, como dizem os noti-
cirios dos jornais, e essa expresso identifica bem
ao povo o plano de comodidade ali usufrufdo: a
ausncia de superposies e o mximo de conforto.
Na casa cara do homem de posses pode estar
concentrada toda a tecnologia posta a servio do
bem-estar, o ar condicionado, o nfvel de aclara-
mento correto e o isolamento acstico obtido atra-
vs de sofisticadas esquadrias de vidro duplo fum.
Na cozinha, fornos de microondas, fornos eltricos,
foges de muitas bocas, mquinas de lavar tudo e
mais uma infinidade de aparelhos de beneficiar,
enfim, gelar ou congelar a comida farta, sempre es-
r J que ;J.rquiretura
Casa pobre em desenho de Debret: exemplo de superpo-
sio de frmJes.
tocada abastana. E quanto mais aparelhos facili-
tadores da vida, maior a criadagem. E maior, tam-
bm, a possibilidade de se fazer uma perfeita arqui-
tetura moderna e para isso no faltam arquitetos
de real capacidade.
Na casa burguesa de classe mdia busca-se a iden-
tidade formal com a casa rica, ficando-se nas apa-
rncias e vivendo-se sem conforto nas salas frias.
Ficaram esquecidas as lies prticas dos antigos e
difcil de se aceitar a idia de que um pescador
humilde do nordeste more no seu mucambo de
palha em melhores condies de conforto ambien-
t.nl que um operrio qualificado ou profissional li-
l.mral de uma grande metrpole.
71
72
Carlos A. C. Lemos
Enquanto a populao em geral faz por conta
prpria m arquitetura, nas construes das in-
dstrias poderosas, nos ediHcios das companhias de
alto gabarito financeiro e nas construes oficiais
que vamos encontrar as possibilidades de apreciar
as ltimas manifestaes da verdadeira arquitetura
moderna, onde distinguimos as duas correntes j
insinuadas neste texto: a linha que busca a beleza
plstica, pondo a servio dela todas as disponibi-
lidades mo, mesmo com o sacrif(cio ou liber-
tao dos condicionantes do partido, e a corrente
que, ao contrrio, vai buscar a sua definio pls-
tica na satisfao integral, atravs do mais moder-
no que exista, das exigncias programticas e das
condies que incidam sobre o empreendimento.
Na primeira corrente pontifica Oscar Niemeyer.
Desde as obras de Pampulha vemos no trabalho do
grande arquiteto a inteno deliberada de romper
as regras que norteavam as construes, em bene-
ffcio de uma melhor expresso plstica. Fez o
concreto armado abandonar a rigidez esttica de
velhas organizaes tectnicas, onde lajes e vigas
retil(neas se cruzavam em ngulos retos, e desobe-
deceu aqui e ali as normas tcnicas altamente pre-
cavidas em seus estdios de clculo. Fez alteraes
nos programas de necessidades de ediHcios tradi-
cionais, como fez na linda igrejinha de So Fran-
cisco, cujo espao abobadado e agenciamento de
dependncias a todos espantou, levando o clero
conservador a no aceitar a construo como boa
O que Arquitetura
para o culto. A justa liberao do templo ocorreu
anos depois. Fez surgir programas inesperados para
o casino e, principalmente, para o pequeno centro
de lazer chamado Casa de Baile. A tcnica empre-
gada nas instalaes foi a mais moderna poss(vel,
tudo em direo a uma nova expresso plstica,
que s a maleabilidade do concreto armado possi-
bilitava. A vida profissional de Niemeyer foi uma
permanente ascenso em direo total liberdade
de expresso plstica, at chegar a Braslia e a toda
sua produo internacional.
Em Bras (lia, Oscar Niemeyer se libertou de vez e
fez o que quis, aproveitando a oportunidade nica.
L, os clculos de concreto armado, sob a respon-
sabilidade de Joaquim Cardoso, atingiram o limite
mximo das possibilidades de afastamento de orto-
doxia das normas, o que estavam sempre a exigir
as solues plsticas ditadas pela poesia do arqui-
teto, sempre desejoso de se exprimir atravs de
formas de leveza inesperada, que do a impresso
de mal se apoiarem no cho. No fosse Cardoso um
outro poeta, mas agora poeta no sentido verdadeiro
da palavra, um grande poeta a antever a magnifi-
cncia daquelas verdadeiras esculturas utilitrias
pousadas no serrado do planalto ermo, no ter(a-
mos tido Brasflia que tanto nos emociona.
Em Braslia, a arquitetura de Oscar Niemeyer,
repetimos, nasceu s de sua inteno plstica pos-
sibilitada pelo concreto. O resto dos condicionan-
tes ou determinantes praticamente no existiu, ou
73
74
Carlos A. C. Lemos
Igreja de So Francisco- Belo Horizonte (OscarNiemeyer).
melhor, no atuou nas definies dos partidos ado-
tados. Vejamos: os programas, altamente elsticos
e, na verdade, elaborados segundo as convenincias
do projeto ou a imaginao frtil e correta do ar-
quiteto; o clima, perfeito, de ar seco e de cu sem-
pre azul; a topografia e condies de solo, timas
no planalto de longnquos horizontes; recursos
financeiros sem limites, nunca obstaculizando or-
amentos; total ausncia de leis ou cdigos cercean-
O que Arquitetura
do a imaginao criadora - as leis de uso do solo
foram feitas a poste ri o ri- e, finalmente, a total sub-
misso do empreendedor, no caso, o governo, s
vontades dos arquitetos Lcio Costa, o urbaniza-
dor e Niemeyer, o corporificador da idia.
claro que a oportunidade de Braslia no sur-
ge sempre e sua raridade foi plenamente aprovei-
tada por aqueles citados profissionais, que nos de-
ram o ensejo de possuir uma cidade moderna per-
feitamente coerente com o seu tempo e com a po-
1 ftica governamental, que tambm via na indstria
automobilstica outro fator de integrao nacio-
nal e de desenvolvimento econmico. Braslia,
antes de ser uma verdadeira obra de arte no deser-
to, , tambm, um documento a explicar muita
coisa.
A segunda corrente arquitetnica oposta a essa
que parte necessariamente da inteno plstica
aquela que, ao contrrio, valoriza prioritariamente
as condies programticas, o que constitui uma es-
pcie de formalismo s avessas, porque o partido
vai decorrer de uma srie de providncias de cuja
conjuminao, at certo ponto, no se pode fazer
previses de ordem esttica.
Perguntamos, por exemplo, se houve inteno
plstica nos projetos das refinarias de petrleo que
existem por a(, alm da inteno racionalista que
distribu logicamente as vrias etapas do processa-
mento do leo, segundo as convenincias do aces-
so, da distribuio, da produo, da segurana,
75
76 Carlos A. C. Lemos
etc. O resultado final que ostenta aquele cenrio
i nconfund lvel, onde os canos e tubos de cores va-
riadas se entrelaam a passarelas, cabos e perfis
metlicos, ao lado de depsitos cil lndricos e esfri-
cos, para muitos belo, especialmente aos enge-
nheiros especialistas. No houve a procura aprio-
rlstica da forma bela; a beleza chegou como con-
seqncia. Vejam bem: no quisemos dizer, por
exemplo, que Oscar Niemeyer imaginou inicial-
mente a forma, ou o volume, do Palcio da Alvo-
rada, para depois meter dentro toda uma progra-
mao lgica de uma moradia presidencial. Ali,
a inteno de se fazer uma obra de arte desde o
primeiro segundo do ato de criao esteve a guiar
a definio do partido, somente sujeito s limita-
es do concreto armado que, por isso, assumiu
aspectos inditos. As colunas do Palcio da Alvo-
rada no so colunas quaisquer. Esto muito longe
dos "pilotis" do nunca esquecido mestre Le Cor-
busier. So colunas que nasceram de uma vontade
deliberada de se criar uma forma, de se definir uma
obra de arte lmpar para uma cidade lmpar. Uma
obra totalmente liberta das injunes.
No projeto de uma refinaria de petrleo, ao con-
trrio, no se cogita de problemas estticos a priori,
se um dia eles vierem, por hiptese, a surgir na
mente de seus programadores. Algum, no entanto,
mais tarde, entre silvos de apitos, de nuvens deva-
pores e labaredas de queimadores, poder se exta-
siar ante a sinfonia de tubos retorcidos. Se exta-
O que Arquitetura
Paldco da Alvorada- Brasz7ia.
siar como todos se enlevam, tambm, apreciando
toda a parafernlia de um foguete interplanetrio
em Cabo Canaveral.
Quando citamos a refinaria de petrleo, fomos
buscar um exemplo extremo de uma organizao
espacial eminentemente racionalizada, tendo em
vista urna determinada produo, onde toda a apa-
relhagem tem que estar ali vista, obviamente para
melhor controle e garantia de bom desempenho.
Seria hoje um contra-senso o envolvimento de
todo aquele aparato tecnicista por um edifcio uni-
camente projetado para dar "dignidade" ou "ade-
quao" arquitetnica ao empreendimento proces-
sador de petrleo. Essa idia absurda, no entanto,
tempos atrs, teve seus seguidores, como j suge-
77
78 Carlos A. C. Lemos
rimos. Certamente, nos dias que correm, por exem-
plo, o velho ediffcio das retortas da companhia
produtora de gs tirado do carvo de pedra, em So
Paulo, no seria projetado e executado com as fei-
es que agora contemplamos, to bem composto
em sua alvenaria de tijolos vista, com seu telha-
do, com suas janelas, tudo tentando dar a fisiono-
mia t(pica de um edifcio industrial qualquer do
final do sculo XI X. Naquele tempo, se levava mui-
to a srio essa questo do "carter" dos edifcios.
Uma fbrica era uma fbrica, um teatro, um teatro,
que devia ser reconhecido como tal distncia.
A, o partido necessariamente informava ao obser-
vador a caracter(stica do programa satisfeito.
A Opera de Paris, por exemplo, reflete toda a
ateno de Garnier no desejo de harmonizar, pelo
menos externamente, as exigncias tecnicistas do
programa com a unidade plstica preconcebida
no estilo ecltico grandiloqente. O seu partido
arquitetnico, julgado modelar, passou a ser o sm-
bolo universal de um teatro de pera, sendo copia-
do sistematicamente. Estabeleceu um carter in-
confund fvel.
Na grande rea cnica dos bastidores da Opera,
no entanto, com seus enormes ps direitos e com-
plicad(ssimo urdimento, ficavam vista de todos,
como que numa intimidade incontornvel e inc-
moda, todas as instalaes tcnicas necessrias ao
xito do espetculo. Era o desnudamento inevit-
vel. Nas acomodaes do pblico embevecido, por
O que Arquitetura
sua vez as instalaces referentes iluminao,
de g.ua, ventilao, etc., eram zelo-
samente escondidas atrs de ornamentao profusa.
Somente h pouco tempo que tem havido uma
reao a esse vezo escamoteador de tubulaes, de
fios de cabos de aparelhos. Timidamente, os inte-
dos edifcios, primeiramente os industriais,
os hospitalares e os laboratrios, passaram a mos-
trar instalaes de servio aparentes. A desculpa
imediata foi a fcil manuteno, a fcil reposio
de peas, sem que fosse preciso a quebra de pare-
des e estragos na pintura. Depois, se tomou partido
dessa intromisso, para muitos poluio, nos espa-
os abrigados, compondo-se com os variados ele-
mentos das instalaes verdadeiras harmonizaes
de bom gosto, subvertendo toda a tradio da ar-
quitetura de interiores.
Desse procedimento foi fcil chegar-se a outro,
aquele que, de in(cio, no tenta partir da concilia-
o de uma inteno plstica prevalente com os
condicionantes e determinantes do partido. Parte
claramente do atendimento da funcionalidade,
apelando-se aos recursos os mais modernos da tec-
nologia contempornea. E toda a aparelhagem ne-
cessria estar vista, no mais discretamente nos
interiores de algumas salas ou corredores, mas ago-
ra, pelo lado de fora, numa proteo envolvente
dos espaos teis internos.
A ltima conseqncia desse revisionamento o
centro cultural parisiense Georges Pompidou, edi-
79
1\0
Carlos A. C. [,emos
O que Arquitetura
ffcio realmente inconceb(vel h uns dez ou vinte
anos atrs. um belo ediHcio e, no entanto, est
com seus intestinos mostra, numa provocao
inslita, a demonstrar que a arte tambm acess-
vel atravs das providncias ligadas ao funciona-
mento correto do edifcio. A beleza simplesmen-
te resultou.
3 0
Est visto que entre os dois extremos das duas
correntes acima expostas existem as mil gradaes
de sempre, a guiar os passos dos arquitetos mo-
dernos. E aqui voltamos nossa definio inicial:
todos tentam providenciar construes belas, mas
os caminhos dessa providncia que no so iguais
para todos.
81
82
Carlos A. C. Lemos
NOTAS
1
De Aracy Amaral, ver especialmente A hispanidade em So Paulo:
do Caso Rural Capela de Santo Antnio, Barroco (7): 21-70, 1975.
2
Aene e LEMOS, Carlos A. C. Silo Paulo, sua arqui-
tetura: colt>na e impdrio, p.9.
3
o "Crystal Palace" foi projetado por Joseph Paxton para a
"Great Exhibition of the Works of lndustry of Ali Nations", em
Londres, 1851. A prime ira constru<To deu-se no Hyde Park e a se-
gunda em Lydenham, Londres, 1852-54, tendo sido destrufda em
1936 por um incndio.
4
Ver o Importante trabalho do Prof. Paulo F. Santos, Quatro st-
culo> de arqutatura, p. 85, onde se relata com pormenores o tal
Concurso Internacional de Fachadas, que se inspirava na anterior
francesa em Paris, ainda no tempo de Napole<To, durante
,, construo da Rua Rivoli e da Praa Vendme.
5
BORISSAVLIEVITCH, M. Les thdoresde l'archtecture., p. 1-2.
6
lbid., p. 2-3.
7 lbid., p. 54-65.
8
tbid., p. 4-5.
9
Livro XIX das Etimologias, citado por BRUYNE, Estudios de
qstdtlca mfidiovel, v. 1, p. 1 02.
10
Pl LLION, L. L. Martres d'oeuvre et tailleurs de pierredes catht-
dra/es, p. 72.
li BAUYNE, Estudos de estdtics medieval, v. 2, p. 51-4.
12
BRANNEA, A. Gothic architecture, p. 21.
13
BADAA, M. Notas li teoria da arquitetura, p. 11.
14
BORISSAVLIEVITCH, M. op. cit., p. 13.
1 5
Ver a anlise da "teoria do triangulo", de Violtet-Le-Duc, feita
por BORtSSAVLIEVtTCH, em seu livro Las tht!orfes da l'architec-
ture, p. 100.
16
BORRISSAVLIEVITCH, M, op. ct., p. 10.
1
? lbid., p. 10.
18
lbid., p. 132.
19
PERRET, A., Cantribution une thdorie de l'archtecture, p,
s/n.
2
0 BAHAM, R. Teoria a projeto na 1'! era da mquina, p. 61.
21
lbid., p, 428.
22
BADRA, M. op. cit., p. 23.
O que Arquitetura
23 BANHAM, R. op. cit., p. 453.
24
A primeira definio de arquitetura de LE CORBUSIER est,
dentre outros lugares, tambm em Teoria e projeto na 1'! era da
mquina, de BANHAM, p. 363; as outras definies, respectiva-
mente in La modular, p.29,e Ronchamp, p. 17.
25 PAPADAKI, S. The works of Oscar Nlemeyer, p.5.
26 Texto de Lcio Costa em Sobre arquitetura, p. 80.
2 7
LEMOS, Carlos A.C., Arquitetura brasileira.
28 o professor americano da Universidade de Columbia, arquiteto
James Marston Fitch, escreveu vrios artigos a respeito da
mtica do clima incidindo sobre o partido arquitetnico, especial
mente na arquitetura verncula. Mas foi no seu livro American
building: the environmental forces that shap it _que sisten:atizou
um lcido critrio de abordagem do tema ao analsar a arqu1tetura
americana em geral. 2nd editions, vol. 2, Schochen Books, New
York, 1975. . . .
2 9 LEMOS, Carlos A.C. Notas sobre arquitetura trad!ctOnal
30 Projeto de Renzo Piano e Richard Rogers - 1971. Dentre as va-
rias publicaOes sobre o Cantre Georges Pompidou, veja-se o n? 189
da revista L 'arcfltecture d'aujourd'hui, de fevereiro, de 1977.
83
84
Carlos A. C Lemos
BIBLIOGRAFIA
Amaral, Aracy. A hispanidade ern So Paulo: da casa rural r\ Capela
de Santo Antonio. Barroco, Belo Horizonte (7): 2170, 1975.
Brada, Miguel. Notas teoria da arquitetura. So Paulo, Anhambi,
1959, 220 pp.
Banham, Reyner. Teoria e projeto na 1'.' era da mquina. Trad. de
A.N. Goldberger Coelho. So Paulo, Perspectiva, 1975.519 pp.
Barthes, Roland et Martn, Andr. La Tour Eiffel. Berne, Delpire,
1964.
Borssavlievtch, Milontine. Les thores de l'architecture. Paris,
Payot, 1951, 267 pp.
Branner, Robert. Gotchc archtecture. New York, Braziller, 1971.
125 pp. (The great ages o f world archtecture).
Bruyne, Edgard de. Estudios de esttica medieval. Versin de Ar
mando Surez. Madrid, Gredos, c1959. 3 V.(Bblioteca his-
panca de filosofia, v. 17).
Centre Nationale d'Art et de Culture Georges Pompidou. Architec
ture d'aujourd'hui (185): 41-75, fev. 1977.
Carona, Eduardo e Lemos, Carlos A.C. Dicionrio de arquitetura
brasileira. So Paulo, Edart, 1972,472 pp.
Costa, Lcio. Sobra arquitetura. Porto Alegre, CEUA, 1962.359 pp.
Fitch, James M. American building: the environmental forces that
shape t. 2nd. ed. New York. Schocken Books, 1975.
Le Corbusier, La modulor. Boulogne, Architecture d'aujourd'hui,
1950-55. 2 v. (Collection Ascoral, v. 4 e 51.
Chapelle de Notre O ame du Haut Ronchamp. Crcyen-B ri e,
France, Gruot et Bonne, c1957. 117 pp. (Cahiers Forces Vi
ves, n. 8).
Lefvre, Rene e lemos, Carlos A.C . So Paulo, sua arquitetura: co
IOna e imprio. S<To Paula, Editora Nacional, 1974, 138 pp.
Lemos, Carlos A.C. Arquitetura brasileira. So Paulo, Melhoramen-
tos, 1979. 158 pp. (Arte e Cultural.
Notas sobro a arqui1otura tradicional de So Paulo. So Pau
lo, FAUUSP, 1969.
Papadaki, Stamo. The works of Oscar Niemeyer, With a fore-word
by Lcio Costa. New York, Reinhold, c1950. 220 pp.
Perret, Augusta. Contribution une thorie de l'architecture. Paris,
Cercle d'tudes Architecturales, 1952, 60 pp.
O que Arquitetura
Pillion, Louise Lefranois. Maftres d'oeuvra et tailleurs de pierre
des cathdrales. Paris, Laffon, c1949, 259 pp.
Rudofsky, Bernard. Architocturo withouth architects: a short n-
troducton to non-pedigraed architecture. New York, Dou
bleday, c1964.
Santos, Paulo Ferreira. Quatro Sculos de arquitetura. Barra do P
ra, Fundao Educacional Rosemar Pimentel, 1977, 136 pp,
Viollet-Le-Duc, N. Entratiens sur l'architectura. Ridgewood, N.J.,
Gregg Press, 1965, 2v.
85