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ARTE DE POSGUERRA

Escuela de Nueva York


NEOVANGUARDIAS. CONCEPTOS
CENTRALES
KITSCH, EXPERIMENTACIN,
TECNOLOGA, AURA
Neovanguardias
Influencias ideolgicas de las vanguardias histricas en particular el dada y
el surrealismo. Recuperacin de las tcnicas del collage,
Una relacin particular con la cultura de masas
Aparece Estados Unidos (Nueva York) como polo productor artstico.
Criterio de valoracin: novedad y experimentacin. Autonoma y poltica.

Escuela de Nueva York
Greenberg: bidimensionalidad de la
pinturalo que haba caracterizado al
arte moderno era el abandono de la
ilusin figurativa en favor de la
indagacin sobre la singularidad
material del arte (en el caso de la
pintura, la investigacin sobre la
materialidad del leo y el lienzo), el
expresionismo abstracto ensalzaba de
modo ejemplar esos elementos como
exclusivoscomponentes de sus obras
Schapiro: la vanguardia no hizo ms
que seguir el curso de un
descentramiento individual de la clase
media en su totalidad, a partir del
primer florecimiento de una sociedad de
consumidores durante el Segundo
Imperio.

Historia de la relacin arte- cultura de
masas.
El kitsch.
Manet: Olympia. Djeuner sur lherbe
Surat: Tarde de domingo en la grande
jatte. El bao en Asnires.

El ritual del consumo como smbolo
social configur una cultura burguesa
consumidora de arte



EXPRESIONISMO
ABSTRACTO
Influencias:
Kandinsky. Necesidad interior. La pintura es un
arte, y el arte en total no es una creacin
intil de objetos que se deshacen en el vaco,
sino una fuerza til que sirve al desarrollo y a
la sensiblizacin del alma humana
Mondrian conexin con los American
Abstract Artists
Picasso
Surrealismo: la escritura automtica. Mitos
autctonos.
1930 exposicin de Joan Mir.
1932: exposicin colectiva
Jackson Pollock
KOONING
Robert Motherwell
William Baziotes
Peggy Guggenheim: galerista

Jackson Pollock (1912-
1956)
Relacionado con las izquierdas
norteamericanas.
Muralistas mexicanos
Action painting
Driping
Puedo controlar el flujo de pntura. No existe
nada accidental.
Rompe con la regla de la obra acabada: le
interesa ms el proceso.
POLLOCK, Hombre y
mujer, 1942. leo
sobre lienzo. 186 x
124,4 cm.
POLLOCK, Jackson, 1942 Figura estenogrfica
Jackson Pollock El inconsciente azul
1946. leo sobre lienzo. 213,4 x 142,2 cm.

Eyes in the Heat
1946 (320 Kb); Oil on canvas, 54 x
43 in;
POLLOCK, 1943, Mural una estampida
de todos los animales del oeste norteamericano:
vacas, caballos, antlopes y bfalos,
todos cargando a la vez contra esa condenada superficie.
POLLOCK, La loba
POLLOCK 1947Full phantom five
POLLOCK, 1950 Autum rythm
Willem Kooning (1904-
1997)
En los 30 empieza a
explorar la abstraccin
Influencias de Mir y
Picasso.

I







Holands. Inmigrante ilegal
KOONING, 1948, Pintura
KOONING, 1950 Excavacin
Willem de Kooning, 1950-52Mujer I
Me siento atrapado en el melodrama

de la vulgaridad
KOONING, 1964 Esfinge
Barnett Newman (1905-
1970)
Planos de color
Newman lleg a la conclusin de que
por fin haba pintado un cuadro que era,
como l deca, completamente mo.
Senta que esa lnea vertical en medio no
divida el cuadro, sino que lo reunificaba y
dijo: Esa sensacin hizo que ocurriera la
cosa. Newman haba encontrado el
mecanismo que le iba a hacer famoso.
Pollock tena su drip y Newman tena su zip
(banda): una lnea vertical que, como
afirmaba l, representaba rayos de luz.En
su fuero ntimo, lo consideraba la expresin
de un estado anmico y sentimental,
imbuido de la espiritualidad mtica propia
del arte primitivo
Quera que esa superficie roja y tenue, en la
que no haba rastro de pincel alguno,
produjera un efecto profundo en la psique
del espectador,
Colour field

Existe tendencia a contemplar
los cuadros grandes desde
lejos. Los ms grandes que
hay en esta exposicin estn
pensados para ser vistos
desde muy cerca.

NEWMAN, 1948 Ornement I
NEWMAN"Cathedra", 1951
NEWMAN, 1950-51 Vir Heroicus Sublimis
Marko Rothko (1903-1970)
1950 su paleta se haba vuelto ms oscura y
sombra: prpuras oscuros mezclados con
rojos sangre y marrones solemnes
emergiendo de grises lbregos. Haba
comenzado su carrera con los vivos colores
de Matisse y ahora usaba una paleta ms
conveniente para la Parca.
El ingrediente necesario para que pudieran
operar sobre algo. Tal era la fe que
depositaba en la capacidad de sus obras
para generar una reaccin espiritual en el
espectador que comenz a dar indicaciones
precisas sobre cmo haba que verlas y
quin haba de verlas (los no
incondicionales de la obra de Rothko no
estaban invitados).









Crear obras que transmitieran una
sensacin de intimidad y
humanidad a quien se pusiera
delante de ellas. Entenda que los
espectadores eran los
compaeros de sus pinturas
senta una profunda
responsabilidad por la vida que sus
obras llevaran en el mundo
ROTHKO, Sin ttulo (Violeta, negro,
naranja y amarillo sobre blanco y rojo)
ROTHKO, 1954 Ocre
(Ocre, rojo sobre rojo)
ROTHKO, 1947, Magenta, Black, Green
on Orange
Rothko 1970 Negro sobre gris