cuadernos

de arquitectura

mesoamer1cana
nmero 2 julio 1984
DIVISI N DE ESTUDIOS DE POSGRADO - FACUL TAO DE
UNAM
ARQUI TECTURA
cuadernos
de arquitectura
mesoamericana
DIVISIN DE ESTUDIOS DE POSGRADO
FACULTAD DE ARQUITECTURA, UNAM
Edilor: Paul Gendrop
Consej o editorial:
Jess Aguirre Crdenas
Alberto Amador Sellerier
George F. Andrews
Alfredo Barrera Rubio
Marvin Cohodas
Beatriz de la fuente
Horst Hartung
Miguel Len Portilla
Jaime Litvak King
Karl Herbert Mayer
Mary E. Miller
Ernesto Velasco Len
Redaccin y diseno grfico:
Paul Gendrop, Margarita Gereca, Rosa
Moncayo, Gerardo Ramire, Juan Antonio
Sillcr, Julio Valencia, Salvador Vzquez
Badcr. Alejandro Villalobos P. y Miguel ngel
Barbachano.
Impresin: Offset Comercial Policromo, S.A.
Mdicos N 23, Col. Sifn CP. 09400, Mxico,
D.F.
Tiraje: 3000 ejemplares
Dist ribucin:
En las oficinas de la Direccin de la Facultad
de Arquitectura y en el Seminario de Arquitec-
tura Prehispnica (vase abajo).
En las li breras universitarias y otras
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Precio del ejemplar: 300 pesos M.N.
Envo por correo ordinario; 360 pesos en la Re-
pblica.
Notas:
370 pesos en el
extranjero, 2.50
U.S. dollars.
Los artculos debern ser redactados en espa-
t'lol y acompat'lados de un breve resumen en
ingls, o bien en ingls con resumen en espat'lol.
Sern dirigidos al Seminario de Arquitectura
Prehispnica, Apartado Postal 20-442, San
Angel, Delegacin Alvaro Obregn, 01000,
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El consejo editorial se reserva el derecho de
seleccin. Autoriza la reproduccin parcial de
artculos a condicin de que se cite la fuente.
No se devolvern originales.
nmero 2-julio 1984
EL TABLERO-TALUD
y otros perfiles arquitectnicos 1
ndice
EDITORIAL .... . .... . . . .... . ......... . . . .. . .. . . . .. . . . .... . .... . .... . ...... .
English .. . ...... . .... ............ . ... . . . . .. . ... . .......... . .....
r a n ~ a i s .. . ........................ . ........... .... ......... ....
EL TABLERO-TALUD EN LA ARQUITECTURA
MESOAMERI CANA
Paul Gendrop ......... . .............. . ... . . ... . . .... . ......... . .... . .... .
DOS ELEMENTOS ARQUITECTNICOS "TEMPRANOS" EN
TLALANCALECA,PUEBLA
ngel Garca Cook ............................................ . .. ... ...
CONJUNTOS RELIGIOSOS SIMTRICOS EN TEOTIHUACN
Alberto Amador Sellerier ...... .... . . ..................................... .
TEPEPULCO
Vctor Ribera Grjalba .... . .... . ... .. ... . ... . .. .. . . ... . . .. . . . . . . ... .. . .. .
Nota del editor ....... . .... . .............. .. ... . .............. .............. .
Cuadro comparativo ...................... . .... . ............................. .
Glosario de trminos arquitectnicos ........ . .............. . .............. . .... .
LOS Tt\BLEROS DE KAMINALJUY
Vctor Rivera G. y Daniel Schvelzon .......................... ......... . ...
TETCPAC EL VIEJO, UN SITIO CON TABLERO-TALUD
EN GUERRERO
Ral Arana y Csar Quijada ........... .
PRESENCIA DE ELEMENTOS ARQUITECTNICOS
TEOTIHUACANOIDES EN OCCIDENTE: TINGAMBATO,
MICHOACN
Juan Antonio Siller .. ........ ...... ... . . .... . ......... . .............. ... .
EL TABLERO DE OAXACA, NOTAS SOBRE UN ELEMENTO
ARQUITECTNICO PRECOLOMBINO
Horst Hartung .. ... ................................................. .
" RENASCENCE" Y DISYUNCIN EN EL ARTE
MESOAMERICANO
George Kubler . . .... . .............. . .... . .............. . .... .. ... . ..... . .
SEMBLANZA ........... .... . .. .. . .... . .... . ......... . .... . .... .. ... .. ... . . .
RESEAS ............... . ... ......... .. . ..... . .... . .... . .... . .... . ...... .
CARTAS AL EDITOR ...... . ......... . .......... .... .... . ........ ....
EVENTOS . . .. . ........ .... ............ . . .... .... . .... . .... . .. .. ......
INVESTIGACIONES EN PROCESO ........ .... . .... . .... .. ... . .... .. ........
PRXIMOS NMEROS:
CONSERVACIN DEL PATRIMONIO MONUMENTAL 1
ARQUITECTURA DEL AL TI PLANO CENTRAL 1
ARQUITECTURA MAYA 2
ARQUITECTURA DEL GOLFO 1
ARQUITECTURA DE OAXACA 1
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ya se encuentra a la venta en las librerias universitarias o en la Distribuidora de Libros Universita-
rios, Calle Porto Alegre 260 Colonia San Andrs Tetepico, Delegacin lztapalapa, 09440 Mxico,
D.F.
LOS ESTILOS
RO BEC, CHENES Y PUUC
en la arquitectura maya
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pau] gendrop
Al UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXI CO
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en este nmero:
autores:
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EL TABLERO-TALUD
y otros perfiles arquitectnicos 1
p. gendrop a. garca cook a. amador sellerier
v. rivera grijalba d. schvelzon r. arana
c. quijada j. a. siller h. hartung g. kubler


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ISSN 01 85-5113
EDITORIAL
1

Portada: Entrada tumba 6, Lambityeco, Oaxa-
ca. Foto: Paul Gendrop. /. Primer intento de
anlisis de un tablero talud teotihuacano, se-
gn Manuel Gamio (1922) . 2. Comparacin de
perfiles arquitectnicos mesoamericanos, se-
gn Ignacio Marquina (Tenayuca, " Estudio
arquitectnico", 1935).
Todas proporciones guardadas, el tablero-talud representa para la arquitectura
prehispnica de Mesoamri ca lo que son, para la arquitectura de tradicin
griega, los "rdenes clsicos" ... Claramente lo intuye Manuel Gamio cuando,
en su extensa obra sobre La poblacin del valle de Teotihuacan (1922, Vol. 1,
lm. 16), publica el primer corte constructivo-por desgracia incorrecto- de un
tablero-talud teotihuacano. Crece, durante los aos sucesivos, el inters por el
tema, y una hermosa lmina del maestro Ignacio Marquina (1935) resume con
mucha claridad esta preocupacin por diferenciar los principales perfiles ar-
quitectnicos mesoamericanos estudiados hasta entonces. Curiosamente, a par-
tir de la obra monumental de Marquina en 1951 (cuya lmina 290 resume, en
forma un tanto esquemtica, una serie de perfiles muy diversos), tal parecera
que -por un tiempo al menos- se han detenido los estudios profundizados
sobre estos temas. En efecto, pocos progresos se realizan en este rengln en los
aos siguientes, como puede verse por ejemplo en algunas de las monografas
que, sobre la arquitectura de diversas regiones, publica a partir de 1965 una co-
leccin de la importancia del Handbook of Middle American Indians. Es duran-
te estos mismos aos, sin embargo, cuando el inters por estos elementos ar-
quitectnicos va a tomar nuevos derroteros.
El primer intento por analizar de un modo racional la secuencia construct iva
de un tablero-talud teotihuacano lo hace Jorge R. Acosta en 1964 (El palacio del
Quetzalpaplotl, fig. 14), seguido por Horst Hartung quien, en 1967, con
ejemplar rigor metodolgico, abre defini tivamente el camino a los estudios sis-
temticos en este rengln, con su fundamentai ensayo intitulado "Notes on the
Oaxaca Tablero". Puede decirse con justicia que todos los ulteriores estudios
sobre el tema se apoyan en mayor o menor grado en aquellas contribuciones b-
sicas: tal es el caso, por ejemplo, del ms reciente anlisis const ructivo de un
tablero teotihuacano (Memoria del Proyecto Arqueolgico Teotihuacan 80-82,
Vol. 1: 32-33) publicado por Rubn Cabrera en 1982.
2
.. ..


3. Croquis que rene otros perfiles arquitectni-
cos , segn Ignacio Marquina (Arquitectura
Prehispnica, 1951 ). 4. Perfiles arquitectnicos
de Mont e Albn, segn Jorge R. Acosta
(flandbuuk of Middle American lndians, Vol.
3, 1965) . 5. Otros perfiles mesoamericanos, se-
gn Carlos R. Margain (Handbouk uf Middle
American lndians, Vol. JO, 1971). 6. Anlisis,
en alzado y corte, de un tablero de Oaxaca, se-
gn Horst Hartung (1967) . 7. Secuencia cons-
tructiva de un tablero-talud teot ihuacano, se-
gn Jorge R. Acosta (El palacio del Quet;;alpa-
plutl, 1964). 8. Otra proposicin de anlisis
del sistema constructivo de los tableros-talud
teotihuacanos, segn Ana Mara Jarquin
Pacheco y Enrique Martnez Vargas (memoria
del Proyecto Arqueolgico Teotihuacan 80-82,
1982); este nuevo estudio tiene sobre el anterior
la ventaja de mostrar con claridad el doble sis-
tema de muros de contencin en talud
-interior o del relleno, y exterior o de los
acabados- que da rigidez al conjunto; pero
con respecto a aqul, presenta la desventaja de
no ilustrar el enrase que sirve para asentar las
hileras de ixtapaltetes, aparte de la omisin del
acabado en el talud inferio r, y el ngulo dema-
siado forzado del talud (vase fig. 6 p. 63).
2
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CONSTitUCCION Df: UN TAalLRO
TEOTIHUACAIIIO
8
En este segundo nmero de los Cuadernos de Arquitectura Mesoamericana
hemos querido reunir una serie de artculos que, en una medida u otra, se rela-
cionan con el tema del tablero-talud y otros perfiles arquitectnicos, con la in-
tencin de presentar el estado actual de nuestras preocupaciones - y de nuestros
conocimientos- al respecto. Es as como el primer artculo de esta serie (escrito
por el autor de estas mismas lneas) constituye una versin actualizada sobre el
tablero-talud en la arquitect ura de Mesoamrica, con la que hemos querido em-
pezar dado su carcter de sntesis general. Fue escrito inicialmente en 1974 y pre-
sentado en el XLI Congreso Internacional de Americanistas que tuvo lugar en la
ciudad de Mxico en j ulio de aquel ao.
El artculo de ngel Garca Cook, que resume sus observaciones arquitectni-
cas de 1973 en Tlalancaleca, constituye un importante testimonio arqueolgico
sobre uno de los antecedentes ms remotos - y ms direct os- del tablero-talud
tradicionalmente considerado como teotihuacano. En cuanto al artculo de Al-
berto Amador Sellerier, si bien no se refiere expresamente al tablero-talud
teotihuacano, lo hemos incluido aqu porque analiza, de un modo sistemtico,
todos los gneros de agrupamiento a que obedecen los basamentos monumenta-
les que en Teotihuacan se hall an invariablemente provistos de aquel elemento
arquitectnico.
El artculo de Vctor Rivera Grijalba se refiere a un sitio satlite de Teo-
tihuacan, Tepepulco, cuya pirmide "del Tecolote" presenta, entre otros
muchos aspectos, el inters de ser, en sus dos fases constructivas, de la ms pura
filiacin teotihuacana. Explorada inicialmente por Hctor Glvez en 1959, vi no
a constituir adems una de las ms claras e irrefutables evidencias de que
muchos basamentos monumentales teotihuacanos posean "dados" emergiendo
de las alfardas de sus escalinatas a la altura de cada cuerpo (hecho que, como lo
hizo ver Jorge Acosta [1964:18], sirvi de base en la misma Teotihuacan para
restauraciones ms cuidadosas que por el pasado .. . ).
Los tres artculos siguientes -el de Vctor Rivera G. y Daniel Schvelzon
sobre Kaminaljuy, el de Ral Arana sobre Tetcpac y el de Juan Antonio Siller
sobre Tingambato- nos permiten apreciar diversos grados de adaptacin (di-
recta o indirecta) del prototipo teotihuacano de tablero-talud en sitios muy dis-
tantes de la "Ciudad de los Dioses", ya que el primero est, para desgracia de la
antropologa mesoamericana, absorbido en gran parte por el crecimiento urba-
no de la ciudad de Guatemala, mientras que el segundo se localiza en los li nde-
ros de Guerrero con el Estado de Mxico y el ltimo se halla entre Ptzcuaro y
Uruapan, en pleno Estado de Michoacn.
Esta serie de monografas se cierra -last but not /east- con el histrico y
ejemplar ensayo de Horst Hartung sobre "El Tablero de Oaxaca", as como el
estudio - tan acucioso como sugestivo- que (bajo el ttulo de "Renascence y
disyuncin en el arte mesoamericano") hace George Kubler, tomando como
una de las bases de su anlisis algunas de las principales modalidades de tablero-
talud. Nos parece particularmente notable su percepcin esttica, cuando por
ejemplo intuye, como una aparente constante estil st ica azteca, el tipo de "ata-
dura" que marca el cambio de inclinacin entre la alfarda propiamente dicha y
su remate superior: cuando escribi esto, tan slo se conocan dos casos que
obedecan a este patrn (los que corresponden a una de las ltimas fases de
construccin de la pirmide de Tenayuca, y la escultura mexica conocida como
el "Teocall i de la Guerra Sagrada"), y esto no vino a comprobarse plenamente
sino a partir de 1979, con los hallazgos de escalinatas y basamentos asociados al
Templo Mayor de Mxico-Tenochtitlan.
Paul Gendrop, marzo de 1984
3
Growi ng interest in the analysi s of the lalud-lablero and or her architectural
profiles in Mesoamerica gave way to the present issue of the Cuadernos de Ar-
quilectura Mesoamericana, which combines a synthetic approach (P.
Gendrop's) wit h monographs on specific sit es or regions: where
A. Garca Cook di scovered the earliest-k nown 1alud-1ablero of the Teotihuacan
type; Teotihuacan itscf, where A. Amador S. ma kes an analysis of thc grouping
or cl ustering principies of symmet rical complexes whi ch use to includc 1ableros
at every leve!; Tepepulco (V. Ri vera G.) , a satell ite of Teotihuacan, where the
first evidence of dados emerging from the a(fardas of the stairway was found,
an indi cat ion used in further -and more accurate- reconstructions at Teo-
rihuacan; Kaminaljuy and its different degrees of infl uence from the "Cit y of
rhe Gods" (V. Ri vera G. and D. Schvelzon); Tetcpac el Viejo in Northern
Guerrero (P. Arana and C. Qui jada); Tingambato and it s unexpected
Teot ihuacan - like tableros (J . A. Siller C.). And fin ally, aft er a Spani sh version
of Horst Hartung's out standing monograph on the Oaxaca tablero, comes, also
in Spani sh version, G. Kubler's essay on " Renascence and disjunction in Meso-
american art", suggesti ve and enriching in many a way.
The edi tor
L'intret croissant qu'veille l'tude du tablero-talud et autres profils architec-
turaux de la Msoamrique prcolombienne nous a amens a runir, dans ce
numro 2 de nos Cuadernos de Arquitectura Mesoamericana, une tude prsen-
tant une synthese global e du probleme (P. Gendrop) suivie de monographies
concernant des sites particuliers: Tlalancaleca, ou A. Garca Cook a dcouvert
les vidences les plus anciennes de tablero-talud du type Teotihuacan; Teo-
tihuacan lui-meme, ou A. Amador S. se livre a une analyse de la dont se
groupent les ensembles architecturaux symtriques habituellement rehausss de
tableros-talud; Tepepulco (V. Rivera G.), site satellite de Teotihuacan ou furent
dcouvertes les premieres vidences de blocs ou dados saillant des rampes ou al-
fardas de I'escalier; un ndice qui a partir des annes soixante a permis
d'entreprendre a Teotihuacan meme des reconstructions plus correctes; Kami-
naljuy, ses tableros et les divers degrs d' influence de la "Cit des Dieux" (V.
Rivera G. et D. Schvelzon); Teticpac (R. Arana y C. Quijada); Tingambato et
ses tableros-talud d' un style assez proche de Teotihuacan. Et nous avons gard
pour la fin - last but not least- une version espagnole mise a jour de la mo-
nographie fondamentale de Horst Hartung sur le "tablero de Oaxaca", suivie
d'une version galement en espagnol du superbe essai de G. Kubler sur la "Re-
nascence" et la disjonction dans l'art msoamricain, source de bien des rfle-
xions sur des sujets divers dont le tablero-talud.
L'diteur
4
We encourage the use of the Spani sh term
alfarda 10 des igna re what Poll ock
( J9R0:571} refers toas ... "the nat ramps at
each side of the srairway, unfortunately
known as balus t radcs" .
Viifeta (enfrente). Representacin de templo
teotihuacano en cermica. Dibuj o Mara de
Lourdes Garca Vz.quez, segn Miguel Co-
varrubias .
EL TABLERO-TALUD EN LA ARQUITECTURA MESOAMERICANA
Paul Gendrop
Antecedentes
Los inicios de la arquitectura monu-
mental en Mesoamrica remontan
hasta el llamado perodo preclsico
(1200-800 a.C.), con los grandes
centros olmecas de San Lorenzo y de
La Venta, cuyas caractersticas
habrn de influir no slo en la ulte-
rior arquitectura, sino en la misma
urbanstica de Mesoamrica. Pero,
debido a la ausencia de piedra en esta
regin pantanosa que es el rea nu-
clear olmeca, esta arquitectura se pre-
senta todava como simples platafor-
mas y montculos de tierra compactada
o de adobe, con sus paramentos gene-
ralmente en talud, en intuitiva adap-
tacin al ngulo de deslizamiento na-
tural de la tierra. Algunos de estos
montculos alcanzan dimensiones
considerables, y ya existen casos de
" pirmides" compuestas de varios
cuerpos escalonados, forma que
tendra en lo sucesivo una larga y
fructfera historia dentro del mbito
mesoamericano. En cuanto a otros
elementos arquitectnicos y orna-
mentales, no queda ningn indicio de
ellos, pues si acaso stos existieron,
deben haber sido realizados a base de
materiales perecederos.
El preclsico superior marca en
ciertas regiones de Mesoamrica la
After a brief survey of the origins of architecture in Mesoamerica, this papers
deals essentially with the architectural profiles usually associatcd wi th monu-
mental - mainly reli gious- architecture. Special emphasis is given to the kind
of talud-tablero (or tablero - talud) consecrated by Teotihuacan (although pro-
bably created earlier in the Puebla-Tlaxcala region , as recent excavations tcnd to
prove). The importance of this prototype is so remarkable that it will have the
widest distribution in many regions of Mesoamerica as a direct or indirect
influence of the City of the Gods, often remaining as a true symbol of sacred
architecture.
The second half of this paper presents an anal ysis of the local version of
talud-tablero from Cholula and Xochicalco, of the "Toltec" model as develo-
ped in Tula and Chichn Itz, and of the ones created at El Tajn and the Oaxaca
region, both considered by the author as genuine regional developments mainly
independent - yet parallel - of the overwhelming model relat ed to Teo-
tihuacan (and no longer as mere inferences of the latter, as was claimed by many
scholars).
aparicin de tcnicas y de elementos
arquitectnicos ms complejos, y se-
ala el inicio de algunas importantes
tendencias estilsticas regionales, es-
pecialmente en la zona de Oaxaca, el
altiplano central mexicano y el rea
maya. Numerosas en efecto son, en
esta poca, las innovaciones construc-
tivas tales como Jos refuerzos -a
base de piedra unida con lodo y, pos-
teriormente, con argamasa- destina-
dos a dar mayor resistencia y duntbi-
lidad a Jos rellenos que constituyen
los basamentos, a la vez que brindar
una mayor adherencia a los revesti-
mientos de arcilla, piedra o estuco.
La escalera, elemento inseparable de
estos masivos montwlos artificiales,
tiende a hacerse con bloques de
piedra. Como vemos por ejemplo en
sitios del valle de Puebla como Toto-
mihuacan y Tlalancaleca, o en pe-
queos montculos de Cuicuilco en el
valle de Mxico, esta escalera es flan-
queada con frecuencia por gruesas al-
fardas que actan en ambos extremos
a manera de muros de contencin y se
acusan en volumen sin sobresalir no-
tablemente de la altura de los escalo-
nes . Abovedados de un modo an
primitivo, escalinatas y pasillos llegan
a perforar algunos basamentos, con-
duciendo a tumbas y cmaras sub-
terrneas. Y aunque los santuarios
son -y seguirn siendo todava por
algn tiempo- si mples chozas, apa-
recen refuerzos de piedra en el arran-
que de ciertos muros, incluyendo los
primeros casos conocidos en Meso-
amrica de apoyos aislados -pilar
o columna- en Monte Negro, Monte
Albn y otros sitios de' la regin de
Oaxaca.
Junto con un mejor aprovecha-
miento de materiales como la madera
o la piedra, el empleo ms generaliza-
do del mortero de cal pronto permite
emprender construcciones ms resis-
tentes, a la vez que brinda una mayor
libertad en la expresin arquitectni-
ca. Al lado de la caracterstica silueta
inclinada en talud, surgen hacia el fi-
nal de esta poca basamentos que pre-
sentan un juego de volmenes mucho
ms complejo, en el que se incluyen
terrazas, banquetas o zcalos, moldu-
raciones diversas as como entrantes y
salientt:s, tanto en el sentido horizon-
tal como vertical. Tal es el caso de
Monte Albn que, en un alarde tcni-
co, levanta basamentos de paramen-
tos verticales; o de Tlapacoya, cuya
sutil combinacin de escalones, gran-
des bloques de mampostera y plata-
formas recortadas, produce una
sorprendente sensacin de monumcn-
tabilidad a pesar de las dimensiones
modestas del conjunto.
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Poco antes de Jos inicios de nuestra
era (300-100 a.C. aproximadamente)
se asiste a la afirmacin de ciertas ten-
dencias estilsticas. Monte Albn que,
en materia de arquitectura como en
otros renglones, era entonces uno de
los centros de mayor pujanza cultu-
ral, remata los paramentos verticales
de sus basamentos con gruesas mol-
duras, incli nadas en su parte superior
o realzadas mediante hileras de di scos
empotrados (fi g. 1) Mient ras tanto,
son creados otros elementos arqui tec-
tni cos en sitios del rea maya tan
distantes entre s como Chiapa de
Corzo (en la depresin central de
Chiapas) , Dzibilchaltn (en el ext re-
mo "10rte de la pennsula de Yucatn)
as como El Mirador, Uaxactn y Ti-
ka) en el corazn del Petn guatemal-
teco. Entre estas innovacione:.. , no del
todo ajenas unas de las otras, habrn
de destacar con el tiempo las del Pe-
tn por su mayor difusin geogrfica
y por sus quince siglos de continuo
desarrollo.
La peculiar aptitud que posean los
arquitectos de esta regin para enfati-
zar sus construcciones, se refleja en
los recortes y remetimientos que ani-
man los ngulos de sus basamentos
-a menudo redondeados- as como
en el complejo juego de volmenes
que presentan los sucesivos cuerpos
escalonados de estos basamentos, en
cuyos paramentos inclinados en talud
suelen resaltar anchas molduras "en
delantal" enfatizadas por la presencia
de una entrecall e o faja rehundida
que las separa de un corto zcalo.
Claramente presentes en basamentos
muy tempranos como el E-VII-sub de
Uaxactn o los 5C-54 y 50-sub-l-1
de Tikal, estas caractersticas habran
de cul minar, varios siglos ms tarde,
en los imponentes templos-pirmide
de la ciudad de Ti kal, donde contri-
buyen a imprimir a cada uno de los
principales santuarios su irresisti ble
sent ido ascensi onal (fig. 2).
l. Molduras y olros perfiles arquilcclnicos
lempranos en Mon1 e Albn : u. Edificio H: h -
d . lnfraeslr uciUra de una alfarda en la escal ina-
ta de acceso al j uego de pelota, 2. Variantes de
molduras "en delan1 al" en la arqui1ec1ura ma-
a
2
b
ya. o. Edificio 1-H en Chiapa de Corzo; b -e:
Edificios SD-sub- 1-lo., templo 1, SD-32 y SD-
22-sub de Tikal. Dibujos H. Bracho S., E. Ro-
mero V. y R. Costbile H. Fotos P. Gendropy
D. Heyden.
d
e
e
3
Es hacia mediados de este mismo
perodo protoclsico - en torno a los
inicios de nuestra era- cuando en el
valle de Mxico, al haber sido sepul-
tado bajo la lava del volcn Xitle el
gran sitio preclsico de Cuicuilco, se
empieza a perfilar Teotihuacan como
faro espiritual de Mesoamrica al eri-
gir sus pirmides del Sol y de la Luna,
en cuyas proporciones heroicas y
sobrios contornos culmina una tradi-
cin que haba comenzado mil aos
atrs entre los olmecas.
Pero mientras que desapareca
Cuicuilco y que Teotihuacan apenas
iba emergiendo, la cercana regin de
Puebla-Tlaxcala -que atravesaba en-
tonces por un perodo de fuerte auge
cultural- haba de contribuir no-
tablemente a la evoluci n de la
arquitectura mesoamericana. En
efecto, segn parecen demost rar
exploraciones relativamente recientes
realizadas en aquella zona,
1
es en si-
tios como Tlalancaleca y Tetla donde
se han localizado los ejempl os ms
antiguos - hasta ahora conocidos
(fig, 3)- del tipo de tablero-talud
2
que \.:enamos considerando tradi -
cionalmente como de creacin teo-
tihuacana, y que tal vez con ms rigor
deberamos calificar como "tlax-
calteco-teotihuacano". Las fechas
arrojadas por los ejemplos menciona-
dos (350-200 a .C.) anteceden por va-
rios siglos los casos de mayor ant i-
gedad en Teotihuacan, pues stos no
deben remontarse ms all de los ini-
cios de nuestra era, o sea hacia fina-
8
les del perodo protoclsico. Y desde
luego, como ocurre tan frecuente-
mente en las investigaciones meso-
anericailas, este hecho nos obliga a
reconsiderar con mucha cautela la
problemtica del tablero-talud, dadas
las mltiples y variadas implicaciones
que tuvo este elemento arquitectni co
en el mbito del antiguo Mxico.
El tablero-talud en Teotihuacan
Creado pues, al parecer , por Tla-
lancaleca o algn otro ceP.tro ceremo-
nial de Puebla-Tlaxcala, este tipo tan
peculiar de tablero-talud pudo haber
influido di rectamente en ciertos as-
pectos del complejo desarrollo ar-
quitectnico de la vecina Cholula, e
indirectamente en zonas del Golfo de
Mxico o de Oaxaca . Pero cualquiera
que resulte la verdad al respecto, se
dira que su influencia ms profunda
y duradera se va a ejercer en Meso-
amrica al ser adoptado definitiva-
mente por la gran Ciudad de los
Dioses en el momento decisivo en que
sta, ya construidas sus dos grandes
pirmides {y recordemos que el penl-
timo cuerpo de la pirmide del Sol pa-
rece haber posedo un gran tablero-
talud), est emprendiendo una fulgu-
rante y espectacular revoluci n urba-
na nica para esta poca en todo el
continente americano. Es entonces
cuando se asiste no slo a la adopcin
de este tipo de tablero-talud en la ar-
quitectura teotihuacana, sino a su
formal consagracin en calidad de
elemento relacionado con las diversas
necesidades arquitectnicas de un ela-
borado ceremonial; pues a partir de
este perodo se le halla desde un san-
t uario de la importancia de la espln-
dida pirmide de Quetzalcatl -en
pleno corazn de la nueva traza
urbana- hasta un pequeo altar o
adoratorio, incl uyendo los pretiles de
templos y palacios segn aparece en
maquetas y altares en forma de san-
tuarios en miniatura as como en
ot ras representaciones , y segn lo
comprueba un ha ll azgo del palacio
del Quetzalpaplotl {fig. 5d-e). Om-
nipresente en todo el aparato reli-
gioso de esta metrpoli a lo largo de
los cuatro o cinco siglos de su e plen-
dor clsico, es ah, en Teotihuacan,
donde adquiere sus "cartas de noble-
za".
En medio de esta omnipresencia,
las "excepciones que confirman la
regla" -y que aqu denomino "va-
riantes a y b" (fig. 5h-i)- consisten,
curiosamente, en una modalidad de
tablero al que le fal tara ya fuera la
franja inferior {como en el caso de la
subestructura 2 del edificio lB' en el
cuadrante sureste de la Cil!dadela,
4
a
Cabrera 1982:83 y fig. 5-h), ya por el
contrario las otras molduras que
suelen cerrar el marco en la parte su-
perior tanto como en los extremos,
como se han hallado ejemplos en Tla-
mimi lolpa y en una de las fases de
superposicin del templo de la Agri-
cultura, donde una faj a sobresaliente
cie una gruesa moldura vertical
(Marquina 1951:89-90, y fi g. 5-i ).
Haciendo a un lado aquellas excep-
ciones, todos los dems edificios que
en esta ciudad guardan alguna rela-
cin con el culto se ajustan al prototi-
po consagrado: un sencillo y corto
talud o plano inclinado, del que
sobresale, en voladizo sobre sus ixta-
paltetes
3
, el tablero con sus paos ri-
gurosamente verticales, y sus volme-
nes bien acusados que consisten esen-
cial mente en una gruesa moldura o
franja horizontal encerrada en un
marco relativamente delgado (fig. 5). f
El tablero-talud de tradicin tlaxcalteco-
teotihuacana. 3. Tlalancaleca. 4. Pirmide de
Quetzalcatl en Teotihuacan. 5. Otrm aspc, tos
de la arquitectura tcotihuacana. a. l:'difi<:io 40.-
a del Conjunto Plaza Oeste; h. Pl ataforma
1-N, Ciudadela; c. Altar en forma de templo.
Palacio de Atetclw; d, e. Re,tos de un pretil
original. Patio de los Jaguares; I EJiculo
adornado con pcque,)s tablero' cxnKional-
mentc provistos de una cornisa biselada. Con-
junto Pl a;a Oe\te; g. Ba., amcnw en pla;a de la
Luna; h. Variantl" atpica de tablero-talud (a).
Edificio 1 B', Ciudadela; i. Variante atipi.:a (/J).
Templo de la Agri<:ultura. h>to' An)!el (oar<:ia
Cook, Paul (icndrop, Nocl 1\lorclos (iarl'a,
Net;ahuakyotl (ime; 1 pc; y Carl''' R.
Margain . h
b
S
d
e
a b
Esta "forma privilegiada"
4
que,
en la arquitectura de esta ciudad, sim-
boliza invariable, incansablemente lo
divino, a manera de una letana, apa-
rece repetida tambin en motivos de
la pintura mural o en la ornamenta-
cin de vasijas rituales (fig. 6a-d).
En su versin ms esquemt ica, gene-
ralmente ejecut ada en moldes, se uti-
liza como soporte en los clsicos caje-
tes trpodes de fondo plano (fig.
6-e) o se asocia con los adornos na-
sales de las mscaras que constit uyen
el motivo central de los elaborados in-
censarios teotihuacanos. Y en cuanto
a su notable similitud con la forma es-
til izada de la mariposa -tema tan su-
gestivo en la iconografa de esta
ciudad- observa George Kubler
5
: ...
"si las mariposas representaban la vi-
da en el ms all, esta equivalencia
geomtrica entre las mariposas y los
basamentos de templos puede haber
sido una extensin metafrica del sig-
nificado de ambos como promesas
m sticas hechas por la reli gin respec-
to a la vida allende la muerte".
Desde el punto de vista formal este
tipo de tablero-talud sufre pocos
cambios a lo largo de su fructfera vi-
da dentro de la arquitectura sacra de
la Ciudad de los Di oses, si bien, c0n
el corrrer de los aos, tiende a afinar
las proporciones de su caracterstico
marco, y si vara la relacin de altura
del talud con respecto al tablero, pu-
diendo oscilar esta lt ima -en trmi-
nos generales- entre 1: 1 y 1 :6. Pero
esta relacin se mant iene en la
a
10
e d
mayora de los casos entre l :2 y l :3, o
sea que aqu suele prevalecer el table-
ro sobre el talud, reforzando con sus
marcadas sombras este sugestivo
"sentido de levitacin" de que habla
Kubler
6

Y en lo que se refiere a efectos vi-
suales, conviene detenerse a observar
los que son provocados al repetirse
sistemticamente este principio en el
sentido vertical, en aquellos basamen-
tos piramidales que constan de varios
cuerpos y cuyo talud puede, segn el
caso, prolongarse virtualmente -o
bien remeterse ligeramente- de un
nivel a otro. En aquellos casos, el
tablero- talud cie enteramente cada
uno de los cuerpos escalonados del
basamento, y se interrumpe tan slo
al topar con los paramentos exte-
riores de las alfardas de la escalera (o,
si acaso, con alguna plataforma o al-
guna otra construccin adosada). El
resultado, para el observador coloca-
do generalmente en un ni vel bajo, es
una impresin de mayor ligereza al
desaparecer progresivamente hacia
arriba los cortos tal udes y dar por lo
tanto la ilusin de un escalonamiento
directo. Los mismos dados que emer-
gen de las alfardas, al romper el ca-
rcter ascensional de stas y subrayar
el nivel de cada cuerpo, contribuyen a
reforzar la tendencia horizontal del
basamento... Y si sumamos est os
efectos que, alt ernando de una pir-
mide a una plataforma, se repiten in-
cansablemente a lo largo de la gigan-
tesca zona ceremonial, podremos pe-
/
b
6
e
netrar un poco ms en aquello que
- aunado a la escala descomunal, ca-
si inhumana, del conjunto- debe ha-
ber sumergido a las masas de peregri-
nos en una extraa atmsfera de estu-
por m stico: algo en que el sentido de
lo sobrehumano se mezclaba, quiz,
con una vaga - inconsciente- sensa-
cin de prdida de la nocin de grave-
dad, o sea con aquello que Kubler lla-
ma "sentido de levitacin" (vese
prrafo anterior) ...
_____ C_b_ .-_ __
e
7
8
d
b
e
6. Representaciones de tablero-talud en pintura
mural (a, b) , ornament acin de vasijas (e, d;
segn Hasso von Winni ng) y soporte de vasija
tr pode (e; segn Laurette Sjourn). 7. Ma
queta en piedra. 8. Algunos perfiles de tablero-
talud a. Templo de los Caracoles Empl umados;
b. Subestruct ura Edi ri cios Superpuestos; c. Pi,
ramide de Quetzalcatl, d. Altar en pat io del
palacio de Zacuala. 9. Omnipresencia del
tablero-talud. a. Bordeando el costado ponien-
te de la Calzada de los Muertos; b. Realzando
el basamento de la "capilla" del palacio de Za-
cuala; c. Coronando una de las plataformas
que ci en la Ciudadela. Di bujos Paul
Gendrop, Ant oni o Dabbah Mustri y Hctor
Bracho Sot res. Fotos Netzahualcyotl Gmez
Lpez, Salvador Vzquez Bader e INAH.
9
a
Pocos autores han expresado la
majestuosidad de Teotihuacn como
Henri Stierlin, quien habla de .. .
"perspectivas ri gu rosas", de .. .
"juegos de masas, cuya repeticin crea
una especie de obsesin rtmica. Es
este elemento arquitectnico funda-
mental y omnipresente que querr a-
mos analizar antes de emprender el
estudio de los edificios y de los con-
juntos de edificios de Teotihuacn.
Pues su comprensin es necesaria a la
inteligencia de las leyes que rigen este
mundo vigorosamente estructurado."
A conti nuacin citamos en su versin
original, y con la autorizacin expre-
sa del autor, algunos de los prrafos
que, con mayor elocuencia, describen
la importancia formal del tablero en
aquella gran ciudad, tablero que l
mismo traduce en francs como
"panneau" o "panel" (Stierlin
1967:93-95) :
12
En effet, cet ensemble d'espla-
nades, de plates-for mes, de pyra-
mides et de quadri lateres prsente
partout le meme ryt hmc plasti-
que, le meme module dans le jeu
des volumes, la meme modnatu-
re, dont l' aspect strotyp d-
passe la role de simple lment
dcoratif et participe rellement
d'une technique de construction
propre a Teotihuacan. Cette
struct ure a t baptise par les
archologues mexicains du nom
de tablero, terme que nous ne
saurions traduire autrement que
par panneau. C'est d' ailleurs
bien la rptition des longues ho-
rizorltales que forment ces pan-
neaux entours d'un cadre
saillant qui caractrise cette
architect ure. Cependant la cons-
truction des panneaux de Teo-
tihuacan se fonde sur une util isa-
tior. tres subtile des iments plas-
tiques les plus simples. Ce pan-
neau,dont l'encadrement est form
d'une moulure carre, ne repose
pas si mplement sur un muret,
mais sur un tal us ayant enviran
45 50 d'angle, c'est-a-dire
une inclinaison proche de la pente
d'boulement naturel des mat-
riaux.
La technique de construction
de tous les difices de Teo-
tihuacan est caracterise par cet
usage du panneau dont les l-
ments tags constituent 1' enve-
loppe des plates-for mes, des
sanctuaires et des csplanades.
Partout nous avons affaire a une
masse de terre et de pierre de lave
formant le noyau de l'difice.
C'est autour de cette masse com-
pacte que vie nt s'appliquer
- pour la contenir, d'ai lleurs-
cette sorte de revetement de
dis tribu en pan-
neaux superposs. Le systme
constructif en est fort simple et
constant: il se fo nde sur un usage
gnralis du mortier de chaux
servant a lier entre eux les blocs
de pierre locale. 11 s'agit le plus
souvent d'une lave poreuse mais
dure, de couleur rouge ou noire,
qui est travaille en lments mal
dgrossis.
Sur un plan inclin a 45 qui ne
dpasse gure le quart ou la
moiti de la hauteur qu'aura le
panneau vertical, les dis-
posent une assise de pierres pla-
tes. Ces petites dalles places en
porte a faux, qui surplombent le
talus, sont destines a supporter
la moulure infrieure de l'en-
cadrement. Le panneau, une fois
dress en retrait des bordures
saillantes, sera surmont d'une
nouvelle assise en surplomb qui
formera le support de la moulure
suprieure. Ainsi le panneau de
est enserr de toutes
parts par un cadre en rel ief.
Seule une raison d'ordre esth-
tique prside a ce systme raffin:
il s'agissait de pallier la friabi li t
des matriaux. Le mortier de
chaux ne permettait pas d'difier
de hauts murs de soutnement. Il
fall ut done remplacer les travaux
de verti caux par un
systme en gradins qui visuelle-
ment n'ai t pas la mollesse de li-
gnes ni le caractre indcis des vo-
lumes crs par des plans inclins.
On remplace done une surface
unie par une structure nerveuse,
forme de bandes superposes, en
ret rait les unes par rapport aux
autres. Et de fait le role jou par
les dcrochements est capital
daos cet.te modnature. Ces
degrs et les retraits de Jeur traite-
ment plastique permettent de cr-
er de vigoureuses ombres portes,
capables de rythmer les volumes
et de masquer la pente impose
par l'angle d'boulement naturel
que les architectes n'ont pas os
outrepasser en raison de l'absen-
ce de ciment rsistant. Grace a un
chelonnement de panneaux dis-
poss en escaliers, il devenait pos-
sible d'articuler des volumes
ayant la proprit d'accrocher re-
marquablement bien la lumire, a
l'inverse des surfaces inclines
qu'aplatit l'clairage znithal des
Tropiques.
JI est de fait que le systme des
panneaux pour Jeque! ont opt les
Teotihuacans offre tous les avan-
tages: le sacie en talus permet de
gagner de la hauteur sans perdre
en rsistance. Puis le bandeau de
l'encadrement et le panneau
-quoique verticaux- ne for-
ment jamais une masse bien con-
sidrable. Mais ce sont surtout les
combinaisons infinies du systme
qui semblent avoir fascin les ba-
tisseurs de Teotihuacan. En effet,
ren n'empechait de superposer
plusieurs de ces lments, ni de
les allonger saos limite, ou de les
disperser en redents. La multipli-
cit des solutions exploites est
proprement renversante. On
t rouve des formules qui partent
de la simple plate-forme compor-
tant un lment de plan carr que
gravissent des escali ers adosss a
)'une ou a plusieurs des faces;
puis on rencontre toutes les possi-
bilits offertes par les superposi-
tions: petites pyramides formes
de deux, trois ou quatre lments
tags, ou enfi n, ralisations plus
importantes ncessitant cinq
degrs (avant-corps de la Pyrami-
de de la Lune) ou mme six l-
ments (Temple de Quetzalcoatl
dans la Citadelle). 11 arrive aussi
que le systeme se complique de
variantes ingnieuses: la plate-
forme peut prsenter d'uo cot
trois tages, alors qu'elle n'en
comporte qu'un seul sur l'autre
face, adosse a un terre-plein
dans Jeque) la partie postrieure
est noye (enceinte de la Cita-
delle). Mais saos cesse l'usage de
ces panoeaux typiques de Teo-
tihuacan contribue a crer des
volumes harmonieux et d'un style
unitaire. Car chaque solution
offre un model puissant, dont
les angles sont souligns par les
baguettes horizontales et vertica-
les des eocadrements, Ce jeu d'al-
/0. Costado suroeste de la plaza de la Luna.
Foto Henri Stierlin .
ternaoces d'ombre et de lumiere,
de retours a aogle droit, ces ta-
gements rguliers soot bien
propres a exprimer la vigoureuse
volumtrie d'une architecture en-
tierement commande par la
hirarchie sacre d'un systeme
thocratique.
Des lors, cette structure str-
otype dont vont user les batis-
seurs de Teotihuacan se comporte
comme une sorte de meccano.
Il sera posible de procder aux
combinaisons les plus complexes,
saos jamais avoir a renoncer au
prncipe de base sur Jeque) s'arti-
cule toute cette architecture.
Pourtant, entre cette disci pline
plastique et la monotonie d'une
uniformisation complete, il y a
un pas: les variables sont mul-
tiples, tant dans la hauteur du ta-
lus et du panneau que dans la lar-
geur de l'encadrement, tant dans
la proportion du panneau par
rapport a son talus que dans le
rapport hauteur-longueur des
panneaux eux-memes. Mais ce se-
ra toujours le meme type d'l-
ments qui servira a modeler les
plates-formes, a enceindre les
quadrilateres, a dlimiter les pa-
tios, a border las alles.
13
10
a
~ ..
e
11
d
14
,
Repercusiones del tablero-talud
teotihuacano
En perfecta adecuacin con el
espritu majestuoso que requera la
Ciudad de los Dioses para sus recin-
tos sagrados, este tipo de tablero-
talud tuvo innumerables repercu-
siones en diversas reas, as como en
diferentes perodos del desarrollo cul-
tural de Mesoamrica. Ms o menos
directas - y algunas ms afortunadas
que otras en su adaptacin- estas
influencias tal vez no puedan atribuir-
se siempre a Teotihuacan, sino a
aquellos sitios como Tlalancaleca en
donde parece haberse gestado el pro-
totipo. Sin embargo, como lo hemos
bosquejado aqu, fue tal su importan-
cia en la arquitectura -y la liturgia-
de Teotihuacan que en justicia puede
considerrsele, si no como un produc-
to originario de esta ciudad, al menos
como un elemento cultural que a tra-
vs de ella alcanz una proyeccin
"universal" dentro del mbito meso-
americano, al grado de convertirse,
en determinadas ocasiones, en un
autntico sinnimo de lo sagrado (y
verse reducido quiz, en otros casos,
a un mero signo ... ).
Ejemplos de un indiscutible influjo
teotihuacano directo encontramos en
pequeas ciudades "satlites" relati-
vamente cercanas a Teotihuacan co-
mo Tepeapulco (o Tepepulco
7
) donde
se presentan al estado puro los ele-
mentos arquitectnicos mencionados,
junto con otros como los dados emer-
giendo de las alfardas, el sistema
constructivo mismo, etc. Pero en si-
tios un poco ms distantes -como
puede ser, ms al noreste, Huapalcal-
co (fig. 11-a-b)- curiosamente hasta
lugares tan distantes como Tingam-
bato, en la regin de Uruapan en
Michoacn
8
, surgen variantes de
tableros-talud de aparente inspiracin
teotihuacana, a pesar de la ausencia
de otros rasgos culturales que puedan
relacionarse con la Ciudad de los
Dioses ...
Y a lo largo de probables "corredo-
res" de influencia cultural, podemos
mencionar algunos posibles ejemplos
hacia la parte norte de Guerrero
9
, o en
Manzanilla (a proximidad de la
ciudad de Puebla), donde un marco
de apariencia teotihuacana sobresale
extraamente de uno de los paramen-
tos verticales que encierran una
cancha de juego de pelota (fig.
11 -c); en el sitio de La Victoria (o ki-
lmetro 47) en la cuenca del ro Cazo-
nes al norte de Veracruz
10
; o en la re-
gin de los Tuxtlas ms al sur en el si-
tio de Matacapan (fig. 11 -d), posible
"estacin de paso"
11
en la ruta hacia
el rea maya meridional... Y sobre es-
ta misma ruta al Soconusco cabe
12
a
a
b
mencionar los s1t1os de Tonal y
Horcones
12
como otras posibles "es-
taciones de paso" (ntese, por
ejemplo, el perfil esquematizado de
tablero-talud que parece realzar los
costados de una cancha de juego de
pelota en la parte inferior de una este-
la de Tonal (fig. 13-b).
Pero de todas aquellas reas, una
que en muchos aspectos parece haber
sido la de mayor influjo teotihuacano
- inmediatamente despus del rea
nuclear teotihuacana propiamente
dicha- es la que, en la parte sur de
Guatemala, abarca desde la regin de
Escuintla y el lago Amatitln hasta
Kaminaljuy en las inmediaciones de
la ciudad de Guatemala. Entre el
abundante material cermico de ins-
piracin teotihuacana hallado en el
rea Escuintla-Tiquisate, destaca una
representacin de Tlloc que emerge
de un templo de claro aspecto teo-
tihuacano (fig. 13-d). Y es probable
que de ah tambin
14
provenga la co-
nocida vasija teotihuacanoide que,
hallada en Tikal, muestra a un grupo
14
-4 -'-5
e
de guerreros y a otros personajes por-
tando ofrendas y encaminndose ha-
cia unos templos de basamentos
teotihuacanos en apariencia, aunque
coronados por extraos techos eriza-
dos de mascarones (fig. 13-d-f). Ade-
ms, como es bien sabido, varios edi-
ficios de Kaminaljuy -rplicas en
mtn1atura de pirmides t eoti -
huacanas- ostentan versiones de
tablero-tal ud de un estilo casi puro (y
hasta provistos de autnticos ixtapa/-
tetes), si bien de una ejecucin ms
modesta en barro (fig. 14-a-b).
15
11. Difusin del tablero-talud de tipo teo-
tihuacano. a. Uno de los cuerpos escalonados
del basamento de Huapalcalco, Hidalgo, mos-
trando los "ixtapaltetes" de tradicin teo-
tihuacana; b El perfil que cine la plataforma in-
ferior. en cambio, muestra una marcada alt era-
cin en sus proporciones as como en su siste-
ma constructivo; c. Tablero que adorna un cos-
tado de la cancha de Manzanilla, Puebla; d.
Reconstitucin del basamento de Matacapan,
Veracruz, segn Michael D. Coe. 12. Mapa que
indica los sitios mencionados en este nmero
(y, con mayor detalle, los del altiplano central
de Mxico). 13. Representaciones de tablero-
b
d
e
talud en escultura y en cermica. a. Relieve en
dintel, tumba 155 de Monte Albn, segn Jor-
ge R. Acosta; b. parte inferior de una estela de
Tonal, Chiapas; c .. Templo de Tlloc, en vasi-
ja de Escuintla, Guatemala, segn Nicholas
Hellmuth. d - f. Tres representaciones de
templos teotihuacanoides en una vasija hallada
en Tikal , segn Paul Gendrop. 14. Tableros de
tipo teotihuacano en Kaminaljuy, Guatemala.
a. En la fase 7 del montculo A; b. En la fase 4
del montculo B, segn A. V. Kidder e l. Mar-
quina. Fotos y dibujos Paul Gendrop, Michael
D. Coe e Ignacio Marquina.
15
13
f
d

o
'---
a
15
b e
m.
Estas modalidades "provinciales"
pudieron haber irradiado desde esta
zona meridional hasta sitios del rea
maya tan distantes como Dzibilchal-
tn, al norte de la pennsula de Yuca-
tn (fig. sin por ello descar-
tar la posibilidad de relaciones del
rea maya norte con la lejana Ciudad
de los Dioses. Hellmuth
17
menciona
un caso de tablero-talud en Yaxh, en
pleno Petn. Y es bastante conocido
el hecho de que hacia el siglo VIII, la
misma ciudad de Tikallevant por lo
menos tres construcciones que se ba-
san en este principio
18
y que rompen a
tal grado con la -ya milenaria- tra-
dicin arquitectnica de esta regin
(vanse fig. 2-b-e) que no pueden
haber obedecido sino a una delibera-
da intencin de realizar algo "a la
teotihuacana' ' ...
19
Adems de su ornamentacin es-
cultrica -que en lo esencial se rela-
ciona con la simbologa teoti-
huacana20- los tres basamentos com-
parten una serie de rasgos formales
(como las pesadas proporciones de su
tablero y los planos diferenciados de
su talud) que, si bien un tanto "hete-
rodoxos" con respecto al prototipo
de Teotihuacan, contribuyen a dar
unidad y coherencia a esta modalidad
regional. Es de notarse tambin el vo-
lumen excepcional de uno de stos (el
5C-53) as como su emplazamiento
destacado en el conjunto conocido
como el Mundo Perdido. Y en cuanto
al 50-42 (situado al pie de la Acrpo-
lis Central mirando hacia la Plaza Es-
te, su cancha de juego de pelota y su
"mercado"), debe una parte de su as-
pecto inslito a la presencia de una
cornisa biselada en la cual se repiten,
a la inversa, los elementos presentes
en el talud ... Sabemos en efecto que
los basamentos teotihuacanos nunca
eran provistos de semejante cornisa;
sin embargo, y por extrai'Jo -y poco
teotihuacano- que se nos antoje este
hbrido, pudo haber sido inspirado, si
no en un basamento original, en uno
de aquellos remates de techo teo-
tihuacanos que s presentan una com-
binacin de elementos similares, tal
como aparecen en las pocas maquetas
conocidas o en algunos altares que,
como el de Atetelco, semej an un
templo en miniatura (fig. 5-c).
Ms difciles de atribuir a una
influencia ejercida directa -o aun
indirectamente- por la Ciudad de los
Dioses, son aquellos brotes tardos y
aislados como el basamento de El Ix-
tpete (cerca de Guadalajara) que
muestra un tablero emergiendo de un
elevado talud y coronado por una
banda vertical (fig. 1 6 - ~ ; y, desde
luego, aquellas reminiscencias o "re-
surgimientos" lejanos que ya pertene-
cen claramente al perodo postclsico
como, por ejemplo, el basamento del
templo de los Guerreros en la nueva
Chichn Itz (fig. 16-a); o las que
parecen haber existido hasta tiempos
de los aztecas en la misma Tenoch-
titlan (fig. 16-d). En cuanto a las
abundantes representaciones ar-
quitectnicas que aparecen en los c-
dices de la Mixteca-Puebla, particu-
larmente frecuentes son los ejemplos
de tablero "a la teotihuacana" tanto
en basamentos (de plataformas ri-
tuales o de templos) como en techos
(fig. 16-c). Cabe aqu preguntarse si el
prototipo consagrado por Teoti-
huacan entre los siglos III y VIII
sobrevivi a tal grado que continu
emplendose ampliamente durante
pocas ms tardas en muchas re-
giones de Mesoamrica ... o si, reduci-
do simplemente a un signo formal
-smbolo de arquitectura sacra por
excelencia- se perpetu su uso como
parte de un lenguaje meramente con-
vencional.
15. Incidencias de tablero-talud teotihuaca-
noide en las tierras bajas mayas . a. El edificio
38 de Dzibilchaltn, Yucatn, mostrando una
infraestructura con techo en forma de tablero;
b. El segundo perodo del edificio 612 en la
misma ciudad, segn E. Wyllys Andrews IV y
V; c. El edificio 6E-144-2o. de Tikal , segn
Dennis Puleston; d. El edificio 50-42 de esta
misma ciudad. 16. Resurgimientos tardos de
tablero-talud. a. Basamento del templo de los
Guerreros en Chichn Itz, Yucatn; b. Ellxt-
pete, Jalisco; c. Templos y altar decorados con
tablero-talud, segn los cdices Nuttall y Sel-
den; d. Reconstitucin de un adoratorio del re-
cinto sagrado de Mxico-Tenochtit lan, segn
Jordi Gussinyer. Dibujos Aquiles Montero L-
pez, Gerardo Ramrez y Paul Gendrop. Fotos
Doris Heyden y Paul Gendrop.
a
b
16
r- - - ---- - ----
'
e
d
17
a
b
18
Pero donde resulta quiz ms deli-
cado relacionar directamente ciertos
e-lementos arquitectnicos con este
prototipo, es en aquellas ciudades del
al tiplano contemporneas de Teo-
tihuacan como fueron Cholula y
Xochicalco. En la primera, si bien
existen casos simi lares de tableros
(fig. 17-c), stos pueden haberse de-
rivado de los antiguos modelos origi-
nados ms al noreste de esta misma
regin de Puebla-Tlaxcala, y difieren
adems del prototipo teotihuacano en
su sistema constructivo. Por otra par-
te, y desde fases muy tempranas (siglo
11 III d.C.), se elaboraron en Cho-
lula una serie muy extensa de varian-
:ct: s de tablero-talud de inconfundible
local, algunas de las cuales tu-
.r;c:-ron un desarrollo considerable a
travs del tiempo.
Mientras que algunas de estas mo-
dalidades pertenecen ms bien al g-
nero de las simples molduras que
emergen en mayor o menor grado de
un talud, las ms caractersticas de es-
ta ciudad son aqullas que -a mane-
ra de emparedado- encierran un
marco "a la teotihuacana" entre dos
gruesas molduras, rematando inva-
riablemente en chafln en la parte su-
perior. En estas variantes tpicamente
cholultecas, el talud puede ser corto
o, por el contrario, muy alto con rela-
cin al tablero, siendo particularmente
frecuente una compleja combinacin
de talud cncavo realzado mediante
un diseo escalonado y montado
sobre una gruesa que susten-
ta a su vez un corto talud (fig. 17-f-i).
e
d
e
f
17
17. Tableros-talud de Cholula, Puebla. a. Ba-
sament o teotihuacanoide enfrente del costado
norte de la gran pirmide; b. Detall e del edifi-
cio F, adosado a la gran pirmide en su cara
poniente; c. Angulo noreste del llamado "Edi-
fi cio Teotihuacano", al sureste de la misma; d-
I Las tres principales var iantes locales de
tablero del tipo "emparedado" o "sandwich";
g. El Patio de los Altares; h. Detalle de uno de
los tableros-talud caractersticos de aqul. i.
Corte mostrando las fases de superposicin de
estos perfi les, segn Jorge R. Acosta. Fotos . g
Paul Gendrop y Jorge R. Acost a. Dibujos Fer-
nando Castro Cmara.
h
--WIIItiiRiffil
4
4 . t=t
4At--:t
4 J-i:
48- -
4 c- l-t-
4o-p
J
19
19
a
e
d
d

b
18. El tablero-talud en Xochicalco, Morelos . a.
El edificio D; by c. Representaciones arquitec-
tnicas en las estelas 1 y 3; d. El templo de las
Serpientes Emplumadas; e y f. Frente y costado
del basamento superior del edificio A. 19. Mo-
dalidades toltecas (y " maya-toltecas") de
tablero-talud. a. Los tableros labrados del
templo de Tlahuizcalpantecuhtli en Tula; b.
Representacin de un templo (de tipo tolteca?)
en el monolito de Maltrata, Veracruz; c. Table-
ros lisos en una superposicin del edificio B de
Tula; d. La plataforma de Aguilas y Jaguares
en Chichn ltz; e. Detalle del basamento del
templo de Kukulkn (o Castillo) en Chichn It-
z. 20. Otras variantes de tablero-talud particu-
larmente difundidos durante el perodo post-
clsico. a - d. De tablero liso, usualmente sa-
liente, en Teotenango (a), Topoxt (b), El
Corral, Tula (e) y Tazumal (d); e, f. De corte
biselado, en Ixtln del Ro (e) y Misantla (j).
Fotos y dibujos Paul Gendrop, Fernando
Castro Cmara, Gil Lpez Corella, Alejandro
Villalobos, Salvador Vzquez Bader y Antonio
Dabbah M.
e
18
b e
Pero si los perfiles arquitectnicos
de Cholula guardan ciertas afinidades
con los teotihuacanos (y quiz, en
ocasiones, con los de Xochicalco, El
Tajn o Monte Albn), los de Xochi-
calco difieren radicalmente de
aqullos. Impera en esta ciudad un
prototipo en el cual, al llegar hacia las
tres cuartas partes de su altura total,
el basamento en talud se quiebra
bruscamente para terminar en un
simple paramento vertical o tablero
liso (fig. 18-a). En cambio, el pe-
queo basamento sobre el cual se
desplanta el templo de las Estelas
ofrece, a pesar de sus reducidas di-
mensiones, sugestivos paralelos con
perfiles de Monte Albn (especial-
mente con un edificio situado sobre la
plataforma norte de aquella ciudad
(fig. 24-a); y los paos recortados
que cuelgan de la moldura superior en
los costados de este basamento (fig.
18-f) bien podran constituir un ele-
mento de transicin entre la arquitec-
tura clsica de Monte Albn y la post-
clsica de TuJa -y de Chichn Itz-
en donde se desarroll una nueva mo-
dalidad de tablero-talud que consiste
bsicamente en una gruesa y continua
moldura superior (encerrada o no
entre delgadas franjas) de la que pare-
cen colgar, en un plano ligeramente
remetido, grandes paneles de forma
cuadrangular que van alternando con
paos an ms remetidos, sobre un
talud ms o menos corto (fig. 19-a-d).
En lo que se refiere al edificio ms
destacado de Xochicalco -el de las
Serpientes Emplumadas (fig.
se ha querido ver en el perfil de su ba-
samento una forma derivada de Teo-
tihuacan. Sin embargo, me parece
que ste rompe a tal grado c<;>n cual-
quier molde, que con justicia se le
puede considerar verdaderamente
nico en su gnero con su peculiar
combinacin de elementos: un eleva-
do talud del que sobresale una gruesa
banda o tablero rematando con una
elegante corni sa biselada que, si aca-
so, podra relacionarse ms bien con
la arquitectura de El Tajn, de Oaxa-
ca o de las regiones Ro Bec, Chenes y
Puuc de Yucatn
20

Comentarios sobre la definicin de
"tablero-talud"
Como habr podido notarse en los
prrafos anteriores, estamos tendiendo
a conceder una importancia secunda-
ria -en esta clasificacin genrica de
tableros-talud- a toda una serie de
perfiles arquitectnicos tales como,
por una parte, aqullos que consisten
esencialmente en planos inclinados
recortados en paos diferenciados
(como las "molduras en delantal" del
Petn: fi g. 2), o bien que constan de
una gruesa moldura (saliente, a pao
o remetida, y de paramentos usual-
mente verticales) rematando un talud
ms o menos pronunciado, como
ocurre en tantos edificios prehispni-
cos a partir de finales del perodo cl-
sico.
Dada la importancia de estos perfi-
les arquitectnicos - verdaderos
"rdenes clsicos" de Mesoam-
rica- , pensamos que convendra es-
tablecer al respecto una terminologa
y unas tipologas ms precisas. Suge-
rimos que podra aplicarse preferen-
temente el uso del trmi no "tablero-
talud" (o "talud-tablero", como pre-
fieren decirle muchos colegas anglo-
sajones) a aquellos perfiles que, pro-
vis tos o no de una cornisa, presentan
un " tablero" - como una determina-
da combinacin de volmenes ms o
menos diferenciados entre s y de pa-
os habitualmente verticales- clara-
mente diferenciado (y usualmente sa-
liente) con respecto al plano inclinado
o " talud" que suele sustentarlo
21
De
acuerdo con esta definicin propues-
ta, podramos tener, como variantes
principales de tablero-talud, el mode-
lo ampliamente empleado y difundi-
do por Teot ihuacan -sin duda el ms
"universal " en Mesoamrica- as
como las modalidades derivadas de
ste y, en diversos grados, las varian-
tes de Cholula, Xochicalco, Tula y
Chichn Itz, El Tajn y la regi n de
Oaxaca (vanse pp. 48 y 49).
20
b
e
a
e
d
f
21
a
e
d
21
b
El tablero-talud en la arquitectura de
El Tajn
Otro de los factores que definen el
tablero-talud es el hecho de que, co-
mo hemos observado anteriormente,
un mismo patrn suele emplearse pa-
ra cei r enteramente los costados de
un basamento, excepcin hecha de las
escali natas o de la presencia de algn
otro edificio adosado. Adems, cuan-
do se trata de un basamento escalona-
do, el patrn utilizado se repite gene-
ralmente en cada uno de los niveles de
ste. Si sumamos todas estas conside-
raciones, debemos admitir que
muchos de los basamentos escalona-
dos explorados en El Tajn encajan
bastante bien dentro de este princi-
pio, aunque en grados diversos debi-
do a la misma flexibi li dad que ofre-
cen las soluciones arquitectnicas ...
Por una parte, el tablero propiamente
dicho, en su forma ms frecuente, es
coronado aqu por una cornisa bisela-
da audazmente acusada en voladizo
22
y cuya inclinacin repite sensi blemen-
te, a la inversa, el ngulo del talud; en
cuant o al tablero en s (que casi
siempre se encierra entre dos delgados
listeles que lo separan tanto de la cor-
ni sa como del tal ud), ste puede con-
sistir en una sucesin de diseos
geomtricos en fuerte relieve (grecas
simples o -casi siempre- escalona-
das, xonecui//i o "gusano azul ", etc-
tera (fi gs. 22-a) o bien, ms comun-
mente, horadarse con nichos cuya
forma va desde el cuadrado hasta el
rectngulo ms o menos alargado en
el sentido hori zontal (fig. 22-a-d).
Estos nichos se van reduciendo ha-
cia el fondo en un sutil escalonamien-
to de planos verticales y horizont ales
cuyo complejo ensamble sugiere, a
decir de Jos Garca Payon
2
3, un po-
sible origen a base de piezas de made-
ra ... Observemos por otra parte que
estos tableros - integrando general-
mente grupos de tres nichos- pueden
desplant arse al cent ro de una escal i-
nata, subrayando el nivel de cada
cuerpo del basamento (fig. 21-c) o
bien, bajo el aspecto de un nicho
simple o de una doble greca, pueden
tambin sobresalir del pao del table-
22
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h
ro, rematando las alfardas a la mane-
ra de un dado (fig. 22-e, f, h, i).
Combinadas de muy diversas for-
mas, todas estas modalidades contri-
buyen a dar a los edificios de El Tajn
su fisonoma siempre renovada, as
como una peculiar animacin provo-
cada por un vigoroso y cambiante
juego de luces y sombras .... Es aqu
donde acuden a nuestra mente
aquellas palabras de Octavio Paz
24
:
"Los totonacas revelan una vitali-
dad menos tensa y ms dichosa que
la de los otros pueblos mesoameri-
canos. Quiz por eso crearon un
arte equidistante de la severidad teo-
tihuacana y de la opulencia maya.
El Tajn no es, como Teoti huacn,
movimiento petrificado, tiempo
detenido: es geometra danzante,
ondulacin y ritmo".
b
Notemos as mismo que, como
ocurre en todos los grandes centros de
la civilizacin mesoamericana en un
perodo determinado, estas variantes
supieron adecuarse admirablemente a
las tendencias formales de esta regin
y que, en justicia, es difcil conside-
rarlas como un si mple derivado del
model o teotihuacano ... As como son
frecuentes en Teotihuacan, durante
las fases tempranas, motivos de clara
filiacin veracruzana (como las in-
confundibles "vol utas entrela-
zadas"), es tambin posible que se en-
cuentre en El Tajn, durante fases
formativas, la sugerencia del tablero-
talud teoti huacano actuando como
un poderoso estmulo. En cuanto al
empleo sistemt ico de una cornisa bi-
selada, recordemos que sta, siempre
ausente de los basamentos teoti-
huacanos, figura en Monte Albn Ill -
----
e
f
By IV,
25
y es abundante en los estilos
clsicos del rea maya norte. Sin em-
bargo conviene recalcar aqu que, en
contraste con otras molduras bisela-
das, las cornisas de El Tajn tienen su
arranque en voladizo.
21. Arquitectura de El Tajn, Yeracruz, a. El
edificio 5; b. Representaciones de perfiles ar-
quitectnicos en relieves, segn Michael E.
Kampen (1972:38); c. La pirmide de los
Nichos; d. El edificio C de Taj n Chico. 22. El
tablero-t alud de El Tajn y sus relaciones con la
arquitectura. a y b. Tableros en basamento y
eje escali nata, pirmide de los Nichos; c. Angu-
lo superior del edificio A en Tajn Chico; d.
Basamento del edificio B, Tajn Chico; e. Fren-
te de la plataforma J (anexa al edificio C),
Tajn Chico; f. Angulo superior del edificio 5;
g. Angulo plataforma J; h. Detalle plataforma
in ferior edificio 5; i . Basamento edificio C,
Tajin Chico. Dibujos Alejandro Yillalobos,
Paul Gendrop, Antonio Dabbah Mustri . Fotos
Paul Gendrop.
23
23
a
b
[ ~
~ e
El tablero-talud en la arquitectura de
Oaxaca
Poseedora de una de las ms anti-
guas y slidas tradiciones arquitect-
nicas en Mesoamrica, la regin de
Oaxaca cont ribuy desde finales del
perodo preclsico a la elaboracin de
algunos elementos tanto estructurales
como formales. Desde los ltimos
siglos que anteceden nuestra era ve-
mos desarrollarse en Monte Albn
varios tipos de perfiles, algunos de los
cuales habran de desaparecer ms
adelante (como las hi leras de discos
empotrados), mientras que otros se
combinaran ocasionalmente con ele-
mentos nuevos, segn veremos a con-
tinuacin.
Es alrededor de 200 d.C., al iniciarse
en Monte Albn la fase conocida co-
mo Monte Albn III-A
26
cuando la
arquitectura de esta ciudad se orienta
hacia nuevas bsquedas formales al
parecer independientes de las que en
esta misma poca tenan lugar en Teo-
ti huacan. Se di r a que, en este
perodo tan decisivo para Mesoamri-
ca (en vsperas del perodo
"clsico"), cada una de las principa-
les reas cul turales estaba cristalizan-
do definitivamente los elementos de
su propio derrotero estilstico. Y aqu
en Monte Albn, habran de elabo-
rarse una serie de perfi les arquitect-
nicos destinados a marcar profunda-
mente las tradiciones de esta regin
hasta los tiempos de la conquista es-
paola: se trata del llamado "tablero
de Oaxaca", conocido tambin como
"tablero de escapulario" por el as-
pecto que ofrecen sus principales
componentes (figs. 23 y 24).
Todava no nos son muy conocidas
las fases evolutivas de esta modalidad
tpicamente oaxaquea, cuyos ele-
mentos bs icos constan casi inva-
riablemente de tres planos bien dife-
renciados, generalmente verticales: el
plano principal, que se recorta pe-
ridicamente en paneles unidos entre
s mediant e una delgada franja supe-
rior; el plano secundario que, como
una banda conti nua si tuada en la par-
te inferior, viene a repetir los pecu-
liares recortes del plano principal,
subrayando poderosamente el efecto
de luz y sombra producido por ste; y
finalmente el tercer plano, an ms
hundido, alargado a la hori zontal, y
que en ocasiones puede contener al-
guna ornamentacin en relieve. Estos
tres elementos - que cont it uyen el
"tablero" propiamente dicho-
pueden eventualmente complemen-
tarse mediante una moldura superior
ms comunmente remetida y cortada,
segn el caso, en chafln, a la vertical
o biselada. Y en sus variantes ms de-
puradas - como en Lambityeco, ha-
cia el siglo VIII d.C. - una delgada
entrecalle lo separa de un corto talud
que a su vez se desplanta sobre un pe-
queo escaln, como lo ha hecho ver
Horst Hartung en su fundamental
ensayo
27
Pero es de notarse que en
este "tablero de Oaxaca", el talud no
es un elemento tan inseparabl e como
suele ocurrir en las ot ras modalidades
que hemos anali zado anteriormente.
23. Aspectos del tablero-talud oaxaqueo. a.
El edificio A, en la plataforma nort e de Monte
Albn. b. Remates de una de las descomunales
alfardas en la escalinata de acceso a la misma
plataforma norte; c. Uno de los "altares de los
Cocijos" en Lambityeco. d. Angulo del palacio
de las Columnas en Mit la. 24. Modalidades del
tablero de Oaxaca y sus relaciones con la ar-
quitectura suntuaria y fu neraria. a. Basamento
de un edificio en plataforma norte, Monte Al-
bn; b. Escalinata del edificio M; e y d. Orna-
mentacin en parte in ferior muros, edificios
norte y sur de los Danzant es; e. Angulo del edi-
ficio O (cuerpo de acceso al Sistema IV);f Es-
calinata templo Sistema IV; g. Ent rada tumba
82; h. Angulo del "patio de los altares" en Al-
zompa; i. Ent rada tumba 104, Monte Albn;j.
Altar de Cocijo, Lambityeco. /. y m. Parte
central y ext remo del altar encima de la tumba
6, Lambityeco; n. Entrada tumba 1, Zaachila;
o. Entrada tumba 15, Yagul ; p . Angulo Pala-
cio de las Columnas, Milla. Fotos Paul
Gendrop. Dibujos Hctor Bracho Sotres y Ale-
jandro Villalobos .
24
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25
25
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e
e
j
a b e
Mltiples son las manifestaciones
plsticas de este tablero oaxaqueo
que a partir de elementos cortos
- provistos tan slo de dos o tres "es-
capulari os"- puede articular (a ma-
nera de dado) el cuerpo de una ancha
alfarda, hacer resaltar los costados de
un pequeo basamento o coronar un
altar, la ent rada de una tumba o el
techo de un edificio suntuario
2
R; o
bien, integrado por fajas continuas,
ceir los costados de un muro, de un
basamento escalonado (de paramen-
tos verticales o incl inados) o el pretil
de un techo, provocando este sut il
efecto de pointill o "punteado" de
que habla Kubler
29
Respecto a lo lti-
mo me parece interesante hacer notar
-sin que ello implique necesar iamen-
te ulla infl uencia- cmo semejante
efecto de luces y sombras prefigura en
ciertas esculturas, en especial olme-
cas (fig. 26).
Ral Flores

al referirse
a la arquitectura de Monte Albn co-
mo ... "un juego de alfardas, tableros
y sol", hace ver cmo ... "esa sutil
ruptura del tablero por dos lneas de-
finidas de sombra, contribuye a acen-
tuar el carcter masivo de todas las
construcciones". A lo que Henri
Stierlin
31
aade:
"Estos moti vos ornamentales, que
tal vez tienen su origen en una ar-
quitectura de madera, podran
representar la supervivencia petri-
ficada de las extremidades salientes
de unas trabes. Las sombras pro-
yec tadas, que a rr oja el doble
quiebre de esta faja en rel ieve,
subrayan el remate de los muros y
la articulacin plstica de la ar-
quitectura . Si Monte Albn recurre
ms a menudo que Teotihuacan a
las superficies inclinadas, las mol-
duraciones que van creando visual-
mente una especie de gradas en las
caras de las pi rmides, tienen aqu
por objeto el romper las formas
demasiado indeci sas que habran
de determinar los planos piramida-
les bajo el sol cenital del trpico ...
Se trata de dotar las superficies en-
volventes de las pirmides de una
volumetra nerviosa, a pesar de la
obli gacin, por parte de los ar-
quitectos, de no rebasar en ningn
caso el ngulo de des li zamiento na-
tural, en vista de la baja resistencia
de la mampostera.''
Notemos en efecto cmo, en ciertos
edificios, los tableros se combinan de
una manera muy elaborada con las
pesadas masas de las alfardas y con
aquell os perfiles de molduras inclina-
das que provienen de una ms antigua
tradicin local (fig. 24-b-e-f). Particu-
larmente adaptadas, en Monte Al -
bn, a esta arquitectura de volmenes
masivos y tendi dos, estas variantes
zapotecas de tablero contribuyen, con
el sutil juego de luces y sombras que
provocan, a definir y articular ent re s
las partes principales del edificio si n
por ello hacer perder a ste su carc-
ter masivo sino, por el contrario,
exaltndolo
Presente en los edificios ms desta-
cados de Monte Albn a partir de
cierta poca, este elemento acta ade-
ms como un poderoso factor para
dar unidad de estilo al conjunto ar-
quitectnico. Y despus de la etapa
preciosista de Lambityeco, podemos
segui r su metamor fosis en Mitla
32
,
donde lo vemos convertido en una su-
cesin de paneles que enmarcan
aquellas exquisitas grecas ... Conviene
notar finalmente que, adems de su
larga trayectoria en la regin de
Oaxaca, es probable que aquel table-
ro oaxaqueo haya infl ui do en algu-
nos aspectos de la arqui tectura de
Cholula y de Xochicalco (figs. 17-h y
18-f) y -a travs de esta l ti ma
ci udad- haya contribuido indirecta-
mente a la gestacin de la nueva va-
riante ''tolteca" (fig. 19).
Mxico, D.F., marzo de 1984
25. arquitectncas de la re-
gin de Oaxaca. a. g. y k. " Maquetas" en
piedra; h. Detalle de una lpida labrada, colec-
cin H . Leigh (ao 655 d.C.?); i - ). Urnas de
barro uie. 26. Algunos elementos formales
que , en una medida u otra, prcsenr an un efecto
similar al de luces y sombras el e un tablero de
Oaxaca. a - b. Bocas de " hachas" ant ropomor-
fas olmecas en piedra; c. Vasija olmeca esgra-
li ada; d. Parte supenor del altar (o monumen-
to 2) de Potrero Nuevo, Veracruz; a. Detalle
pedestal escultura, Kaminaljuy. Vi eta
(adjunto). Detalle de la urna No. 3 de
Huajuapan. Dibujos Paul Gendrop y Hctor
Hracho Sotres. Foto lNAH.
NOTAS:
l . Angel Garca Cook, " Algunos descubri-
mient.os en Tlalancal eca, Esrado de
Puebla", Comunicaciones No. 9:25-sigs.,
Puebla, 1973; vase tambin, del mismo
autor y Elia del Carmen Trejo, "Lo teo-
tihuacano en Tlaxcala", Comunicaciones
No. 14, Puebla, 1977.
2. Tablero - talud es una abreviatura de table-
ro sobre talud (en espaol se prefi ere esta
versin a la de talud - tablero por razones
de eufona) .
3. lxtapaltete viene del nhuat l ixtlapalteca
(extender o poner una cosa de travs, de la-
do) y tetl o pi edra (P. Gendrop, Diccionario
de Arquitectura Mesoamericana, en prepa-
racin) .
4. George Kubler, "lconographic aspects of
architectural pro files at Teotihuacan and in
Mesoamerica'' , The iconugraphy qf Middle
American Sculpture, Before Cort s Sympo-
sium, Metropolitan Museum, New York,
1973:28 .
5. lbidem:33.
6. lbidem:26.
7. Vase el artculo de Vctor Rivera G., pp.
44 - 46 del presente nmero.
8. Vase el artculo de Juan Antonio Sller C.,
pp. 60-65 del presente nmero.
9. Vase el artculo de Ral Arana y Csar
Quijada, pp. 57-59 del presente nmero.
10. Jos Garca Payon, "Archaeology of
Central Veracruz" , Handbouk of Middle
American lndians, Vol. 11, Part 2:527,
197 1.
11 . Michael D. Coe, "Archaeological Synthess
of Southern Veracruz and Tabasco",
Handbuok of Middle American Indians.
Vol. 3, Part 2:705 , 1965; vase tamhin J.
Valcmuela, " Las exploraciones efectuadas
en los Tuxtlas, Veracru7", Anales del Mu-
seo Nacional de Arqueologa, Historia y
Etnologa, Vol. 3:83-107, y "La segunda
temporada de exploraciones en los Tuxtl as,
Estado de Veracruz, Anales del Instituto
Nacional de Antropologa e Historia, Vol.
I-81-94.
12. Carlos Navarrete, "El complejo escultrico
del Cerro Berna! en la costa de Chiapas",
Anales de Antropologa, Vol. XIII , Institu-
to de Investigaciones Antropolgicas,
UNAM, Mxico, 1976.
13. Ni cholas Hellmuth , Report on First Season
Explorations and Excavations at Yaxh,
Guatemala, New Ha ven, 197 1 :5-8.
14. Nicholas Hellmuth, comunicacion perso-
nal.
15. Vase el artculo de Vctor Rivera G. y Da-
niel Schvelzon, pp. 51-56 del presente n-
mero.
16. E. Wyllys Andrews IV y E. Wyllys Andrews
V, Excavatiuns at Dzibilchaltn, Yucatan,
Mexico, National Geographic Society -
Tulane Universit y Program of Research on
the Yucatan Pennsula, Publication 48,
Middle American Research lnstit ute, Tula-
ne University, New Orleans, 1980.
17. Ni cholas Hellmuth, Preliminary Report on
Second Season Excavations at Yaxh,
Guatemala, New Haven, 1971:5.
18. William R. Coe, Tikal, a handbook uf the
ancient Maya ruins, Uni versit y of Pennsyl-
vania Phi ladelphia, 1967: 73-74 y 90; vase
tambin, del mismo autor, << Tikal, in se-
arch of the Mayan past)), The World Book,
Year Buok, pp. 158-sigs., the University
Museum, University of Pennsylvana, Phi-
ladelphia, 1961! .
19. Clemency Coggins " Teot huacan at Tikal
in the Early Classic penod". Actas del
XLII Congreso Internacional de America-
nistas, vol. 8:251 -269, 1979. Pars (1976).
20. Vase Paul Gendrop, Los estilos Ro Bec.
Chenes y Puuc en la arquitecatura maya,
UNAM, 1983.
21. Aunque en algunas variantes del "tablero
de Oaxaca" el talud no es siempre evidente
(vase pp . 24-25 y 68-69 del nme-
ro).
22. Henri Stierlin (1967: 145) habla de una
"audaz moldura saliente, en vol adizo".
23. Jos Garc a Payon, comunicacin perso-
nal.
24.0ctavio Paz, "Risa y penitenci a", Magia
de la Risa. p. 14, SepSetentas, Mxico
1971.
25. Horst Hartung, "Notes on the Oaxaca
Tablero", Bulletin uf Oaxaca Studies, No.
27, 1970. Vanse tambin pp. 66-74 del
sente nmero.
26. l bidem.
27 . 1bidem.
28. Horst Hart ung, "Maquetas Arquitectni-
cas Precolombinas de Oaxaca", ponencia
al XLI Congreso Internacional de Arquitec-
tos, Mxico, 1974; publicado en Baessler-
Archiv, Vol. XXV:387-400. Berl n, 1977.
29. George Kubler, The Art and Architecture uf
Ancient America, Penguin Books. 1962:87.
30. Ral Flores Guerrero, Arte Mexicano, Epo-
ca Prehispnica, p. 133, Ed. Hermes , Mxi-
co, 1962.
31. Henri Stierlin, op. cit., p. 137.
32. Horst Hartung, "Superficie, Volumen y
Espacio en la Arquitectura Precolombina
de Mitla" , XIII Mesa Redunda de la So-
ciedad Mexicana de Antropologa, Jalapa
(1973), Vol. Arqueologa 11: 185-1 93 , M-
xico.
27
Mo r.
28
' l'
. 'i.;;:.. .
: ~ .. . - ~ : n \
2
Local i zacin de los elementos arquit ectnicos
1 y 2. Detalles de escalinata con alfardas . 3.
Mapa del sitio de Tlalancaleca, mostrando el
emplazamiento de los elementos mencionados.
4. Restos de tablero-talud formando ngulo.
Nota: Todas las ilustraciones son del autor.
1
~
\
i
O Tablero- ta l ud
O Alfardas
'f ... .1.,.
LA PEDRERA DE Tl AU.NCALLCA
3
DOS ELEMENTOS ARQUITECTNICOS ''TEMPRANOS" EN TLALANCALECA, PUEBLA
4
This paper deals with the early architectural features such as talud-tablero
anda stairway jlanked by alfardas (also known in English as balustrades: see p.
4) such as jound at the si te oj Tlalancaleca, and which were built between 400
and 200 B. C. A discussion fol/ows concerning the discovery and exploration oj
those jeatures, in comparison with other early examples known, and within the
chronological sequence oj cultural deve/opment of the site.
Based of the analysis oj many oj irs remains -which includes len C'
4
datings- it is proposed a date of 400 B. C. for the alfardas, and 350-200 B. C.
ngel Garca Cook* for the talud-tablero.
En la presente nota se ofrece informa-
cin acerca de dos elementos ar-
quitectnicos, tablero-talud y alfar-
das en escaleras, que se presentan des-
de unos siglos antes de nuestra era
-fase cultural Tezoquipan- en un
asentamiento arqueolgico, Tlalanca-
leca, localizado al Oeste del Estado de
Puebla, en las inmediaciones de los
Estados de Mxico y de Tlaxcala.
Este asentamiento arqueolgico, lo-
calizado en el lugar conocido en la ac-
tualidad como "La Pedrera de Tla-
lancaleca", est situado entre las co-
ordenadas 98 31' 09" y 98 32' 52"
de longitud Oeste y los 19 18' 30" y
19 19' lO" de latitud Norte, con una
altitud comprendida entre los 2400 y
2550 m.s.n.m. Pertenece al municipio
de San Matas Tlalancaleca del Distri-
to de Huejotzingo, Puebla (fig. 3). Se
encuentra ubicado sobre un derrame
de erupcin volcnica, quedando por
tanto en alto y bordeado por dos
barrancas; se eleva con respecto a los
terrenos que lo circundan, por tres de
sus lados, en unos 50 m., y hacia el
oeste est unido por suave pendiente
al principio -de unos 7 a l 0- con
el volcn del lztacchuatl (Garca
Cook 1973). Las dimensiones del
asentamiento son de 3000 metros de
longitud por una anchura que vara
entre los 400 y los 1000 m., de acuer-
do a las caracter sticas del terreno, y
tiene una orientacin Oeste-Este. Ha-
cia las partes bajas -N-NE, Este y S-
SE-, tambin fue poblado en forma
contempornea, formando parte y
dependiendo en todos sentidos del
centro mayor localizado en la parte
alta. La mayor concentracin de
estructuras arquitectnicas elevadas
- pirmides, plataformas, altares,
plazas, etc.- se encuentra en un rea
de 1500 por 1000 m. (o por 400 m. en
la parte ms estrecha) hacia el Este
del sitio. En la parte baja -al NE-
se halla un conjunto de estructuras
donde se localiz -y an se en-
cuentra en su posicin original- una
estela grabada, con la representacin
de Tlahuizcalpantecuhtli, Xlotl o
Quetzalcatl (Garca Cook 1973;
Aguilera 1974); a este ltimo lugar
mencionado se le conoce con el
nombre de "el Ameyal de Tlalanca-
leca".
Hacia el ngulo Sureste de una
gran plataforma -de lOO x 60 x 5
m. aprox.- y en un pozo de saqueo,
se observ la existencia de una su-
bestructura dejada en parte al descu-
bierto. sta se limpi y se explor en
lo mnimo indispensable, con el fin de
precisar y poder observar con cierto
detalle el elemento arquitectnico de
que se trataba, y de esta manera pudi-
mos constatar la existencia de un
tablero-talud en dicha subestructura,
un elemento arquitectnico que ya no
se presenta en ninguna de las otras 24
estructuras elevadas que an existan
-en 1973- en este asentamiento.
En otra estructura arquitectnica
de menores dimensiones -35 x 30
x 5 m. aprox.- que haba sido
explorada en parte hace ms de 60
afios (Villarreal 1922), se dejaron al
descubierto dos de los cuatro lados
-el oriental y el lado Norte- de una
subestructura, con lo cual es posible
precisar el sistema constructivo de la
misma. Aqu, entre otras cosas, se
observa la presencia de anchas alfar-
das lisas limitando las escaleras de ac-
ceso, y a las cuales nos referiremos
ms adelante.
Arqlgo. Maestra en Ciencias Antropolgi-
cas, UNAM, Direccin de Monumentos
Prehispnicos, INAH.
29
.
5. Planta y corres del tablero-tal ud. 6. Detalle
del mismo. 7. Croquis -sin escala- mostran- -------.,,......--------,,---.
do la disposicin de los cuerpos provistos de es- --_1
calinata con alfardas. / . ;
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CORTE 81 - 82 CORTE AI- A2
S
30
6
El tablero-talud
Como se mencion anteriormente,
este elemento arquitectnico pudo ser
observado "gracias" a un pozo deja-
do por una excavacin clandest ina,
ya que nuestra presencia en el sitio era
solamente para efect uar pozos de
sondeo estratigrfico y obtener mate-
rial cult ural en su contexto, con el fin
de precisar con mayor detalle la
cronologa que nos ofrecan los mate-
riales recolectados durant e nuestra
exploracin de superficie, y de ningu-
na manera excavar estructuras ar-
quitectnicas . Al observar los restos
arquitectnicos de una subestructura
dejada al descubierto por este saqueo,
se procedi a extraer el escombro re-
movido, limpiar las evidencias y
ampliar un poco la excavacin con el
fi n de poder definir aquel elemento
arquitectnico as como el sis-
tema constructivo utilizado en la rea-
lizacin de la estructura que cubri a
esta subestructura.
En base a esta breve exploracin rea-
lizada se pudo confirmar que se trata-
ba de una subestructura de la cual se
estaba observando una parte de la
fachada orient al, que corresponda al
cuerpo de una plataforma cuyos mu-
ros laterales presentan el aspecto de
un tablero-talud; subestructura que al
parecer const de un mnimo de dos
cuerpos de los cuales se haba locali-
zado el superior. Esta estructura ar-
quitectnica fue cubierta para dar lu-
gar a otra ms grande -en superficie
y volumen, no en altura- y locali zar
hacia esta parte oriental una amplia
escalinata cuyos restos de los pelda-
os se pudieron observar en dos po-
zos efectuados ms al Este de este ele-
mento arquitectnico de tablero-
tal ud. Para lograr esta ampli acin se
construyeron sobre la estructura ar-
quitectnica anteri or muros de ado-
be, formando una red y rellenando de
tierra y piedras los espacios entre
dichos muros, con el fin de levantar y
emparejar hasta el nivel superior de la
subestructura y poder lograr una pla-
taforma de mayores dimensiones,
aunque no ms alta. Para realizar la
escalera, se procedi de la misma ma-
nera, a base de cubos constituidos por
muros de adobe y relleno de piedras y
tierra. Se construa hasta cierta altu-
ra, se compactaba, logrando una pla-
taforma baja, y sobre ella se realizaba
otra vez el mismo sistema, el de la
construccin de pequeos cajones de
adobe rellenos, y en este caso del ac-
ceso, se efectu en forma escalonada
con el fin de lograr la pendiente desea-
da sobre la que se recargara la amplia
escalinata. Despus de lograr nuestro
objetivo, se realizaron los dibujos y
fotografas correspondientes y se vol-
vi a tapar lo mejor posible dicho ele-
mento constructivo, con el fin de pro-
tegerlo de los agentes naturales y de
las manos de los "exploradores oca-
sionales" (figs. 4, 5 y 6).
El elemento arquitectnico consta
de un talud de O. 70 m. de altura sobre
el cual fue colocado un tablero de
1.60 m., correspondiendo 1.20 m. al
paramento vertical y 0.20 m. a cada
una de las molduras que lo limitan.
En la parte observada nicamente se
pudo precisar la presencia de la mol-
dura inferior, la que limita el talud, y
faltara por constatar si el tablero es-
tuvo cerrado tambin en su parte su-
perior, lo cual as se cree que haya si-
do (fig. 2). El sistema constructivo
fue el de la realizacin de un muro
vertical, hecho a base de adobes su-
perpuestos, unidos por lodo, sobre el
que se acomodaron piedras, tierra y
lodo para dar la incl inacin del talud,
y utilizando lajas -"ixtapaltetes"-
para sostener la moldura inferior del
tablero, cubrindose todo con una
gruesa capa de estuco. Dadas estas
caractersticas constructivas -de es-
tuco sobre adobe y sobre lodo con
piedras- es muy fcil su destruccin
(figs. 4 y 6).
Tableros-talud tempranos slo se
refieren para Teotihuacn durante la
fase 11 (100-250 d.n.e.), presentndo-
se tanto en el conjunto de la pirmide
de la Luna como en el Templo de Quet-
zalcatl, en este ltimo caso profusa-
mente adornado con representaciones
escultri cas de serpientes y cabezas-
Tlloc (Pia Chn 1960; Mrquina
195 1) . En Cholula, a escasos 50 km.
hacia el sureste, tambin est presente
este elemento arquitectnico, repor-
tado para la fase Cholula 11 y en tor-
no tambin al 200 d.n.e. (Acosta
1970; Mller, 1973; Garca Cook-
Merino 1948).
En el caso que estamos describien-
do, creemos que la construccin se re-
monta al inicio de la fase cultural
Tezoquipan, alrededor de 350-300
a.n.e., si no es que lo fue desde fina-
les de la fase cul tural Texloc, poca
de apogeo de Tlalancaleca como vere-
mos ms adelante.
Las alfardas en escalinatas
Este elemento arquitectnico es f-
cil de ser observado y analizado, ya
que se encuentra total mente al descu-
bierto - salvo el extremo inferior- el
basamento arquitectnico que lo con-
tiene. Se trata de un basamento for-
mado por dos cuerpos superpuestos,
que fue puesto al descubierto desde
principios del presente siglo por los
antiguos propietarios de la Hacienda
de Apasco, al retirar la estructura ar-
quitectnica que lo cubr a y dejar al
descubierto todo el frente oriental, lu-
gar en que se encuentra el acceso y ca-
si la totalidad del lado Norte de esta
subestructura (Villarreal 1922; No-
guera 1964).
7
El basamento mide aproximada-
mente 35 x 30 x 5 m., y est orienta-
do con el norte magntico; consta de
dos cuerpos superpuestos con escali-
natas situadas en su parte central ha-
cia el oriente, y que sobresalen de las
plataformas o cuerpos del basamen-
to. Las escalinatas cuentan con alfar-
das lisas de un metro de ancho, que
siguen la inclinacin de la misma,
sobresaliendo de la plataforma y
aportndole por tanto una forma de
media T vista en planta. La escalera
se interrumpe al llegar a la parte supe-
rior del primer cuerpo, dejando una
amplia superficie, para luego conti-
nuar en el segundo cuerpo.
La escalinata del primer cuerpo
contaba al parecer con 8 9 escalones
(hecho que no se pudo definir con
precisin por estar semienterrada de-
bido a los terrenos de cultivo) y cubre
una anchura de 10.80 m., incluyendo
las alfardas, que como mencionamos
tienen una anchura de un metro cada
una. El peralte de los escalones es se-
mejante a la huella de los mismos y
tienen un promedio de 0.25 m. Esta
primera escalinata salva una altura de
2.10 a 2.35 m. y se encuentra, como
todo el basamento, totalmente cu-
bierta de una capa gruesa de estuco .
blanco.
'La escalinata del segundo cuerpo
est formada por 11 escalones y tam-
bin tiene a sus lados una alfarda de
un metro de ancho. Tiene la particu-
laridad, adems de sobresalir igual-
mente del cuerpo superior del basa-
mento, de que el inicio exterior de ca-
da una de las alfardas -en los extre-.
mos de la escalinata- est ali neado
con el inicio interior de cada una de
las alfardas de la escalera del primer
cuerpo. De esta forma esta segunda
escalera tiene un ancho de 8.80 m. en
su totalidad, dos metros menos que la
del cuerpo inferior -lo ancho de sus
alfardas- y est centrada respecto a
sta (fig. 7). El peralte y la huella de
cada escaln son semejantes a los de
la escalera del primer cuerpo, y por
tanto tienen un promedio de 0.25 m.
-variando entre 0.22 y 0.27 m.-.
Salva un desnivel de unos 2.80 m.
(figs. 1 y 2) y est cubierta tambin por
una gruesa capa de estuco, la cual se
est destruyendo por sus carac-
tersticas constructivas -estuco sobre
adobe o sobre piedras y lodo- y por
su exposicin a los elementos natura-
les.
Datos sobre la utilizacin de alfar-
das tempranas se mencionan para
Tlapacoya, donde se utilizaron ''esca-
linatas con angostas alfardas" (Pina
Chn 1960: 73). Tambin la pirmide
del Sol, la de la Luna y el Templo de
Quetzalcatl en Teotihuacn cuentan
31
con dicho elemento, en este lt imo
caso profusamente decorado. Una de
las estructuras ms tempranas de
Cholula, correspondient e al clsico
temprano, tambin presenta alfardas
en sus escalinatas (Mrquina 1970;
Mller 1973).
En Tlalancaleca pensamos que esta
estructura arquitectnica, en la que
pueden observarse la presencia de es-
calinatas con amplias alfardas, fue
construida hacia el final de la fase Te-
xloc e inicio de la fase cultural Tezo-
quipan, alrededor del 400 a.n.e.
del asentamiento y de los
elementos arquitectnicos
El anl isis de los materiales cult u-
rales obtenidos tanto en la explora-
cin de superficie como en los son-
deos de este asentamiento y su estudio
comparativo con el grueso de elemen-
tos culturales con que se cuenta para
el resto del Valle Poblano y de todo el
Estado de Tlaxcala (reas donde el
Formativo o Preclsico regional est
bastante bien fechado, ya que se
cuenta con alrededor de 50 dataciones
realizadas por el mtodo del Carbono
Catorce), nos permite precisar que la
BIBLIOGRAFA
ACOST A, Jorge
ocupacin prehispnica de "La
Pedrera de Tlalancaleca" se inici
por el 1300 antes de nuestra era y
concluy alrededor del 100 ya de
nuestra era; existiendo escasos cam-
pesinos que estuvieron en el sitio du-
rante una parte del "Clsico" e igual-
mente 2 3 casas-habitacin ms
durante el Postclsico.
En base a nuestros estudios hemos
podido precisar que el asentamiento
tuvo su mximo esplendor - socio-
poltico y econmico- entre el 700 y
el 400 antes de nuest ra era, poca en
que llegara a controlar gran parte de
la regin, y que las estructuras ar-
quitectnicas " monumentales" se
construyeron entre el 850 y el 100
a.n.e. Durante los ltimos 200 aos
de su existencia slo se habit y utili-
z lo realizado con anterioridad. Se
cuenta con 10 fechamientos de C
14
,
que as nos lo corroboran (Garca
Cook 1976). Los materiales mismos
observan una mayor frecuencia entre
el 600 y el 400 antes de nuestra era.
Por lo anterior proponemos que la
construccin del basamento de dos
cuerpos que cuenta con amplas alfar-
das en sus escalinatas fue realizada
MARQUINA, Ignacio
alrededor del 400 antes de nuestra
era; esto lo sugerimos por tratarse de
una subestructura, por localizarse en
el rea de actividad temprana del sitio
y por el patrn mismo que observa en
relacin con la totalidad del asenta-
miento durante el mximo apogeo del
mismo en la fase cultural Texloc
(Garca Cook 1973).
Respecto a la subestructura en la
que se observ el elemento arquitec-
tnico del tablero sobre un pequeo
talud, pensamos que sta se realiz al
iniciarse la fase cultural Tezoqupan,
entre el 350 y 300 a.n.e. y que para la
parte media temprana de la misma,
alrededor del 200 a.n.e., fue cons-
truido el basamento que la cubri ,
persistiendo su utilizacin por unos
200 250 aos ms. De esta manera
el basamento con tablero-talud se
habr utilizado en Tlalancaleca - por
lo menos en esta estructura- entre el
350 y el 200 ( 150 mximo) antes de
nuestra era.
Parece tratarse por lo tanto de las
evidencias ms tempranas, hasta aho-
ra conocidas, del tablero-talud y de
las alfardas en escaleras para el Al-
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Alberto Amador Scllerier**
- .. ;-
Es comn, cuando se habla de la
Gran Urbe, referirse a los conjuntos
triples de templos, formados esencial-
mente por la agrupacin de tres pir-
mides colocadas triangularmente ocu-
pando posiciones cardinales, con su
fachada viendo al interior, li mi tando
en tres de sus lados una plaza con un
altar central. George F. Andrews co-
menta sobre este ti po de agrupacin
en el rea maya: "La frecuencia con
que este conjunto se encuentra en va-
rios sitios sugiere que debera ser con-
siderado como forma genri ca con
funciones especficas y signifi cado
simblico"
1
y menciona posterior-
mente que ... " Un m nimo de tres
templos -es posible que el trmino
de edificios ceremoniales fuera ms
co nven iente- se requ ie re para
completar esta forma de agrupamien-
t o , pero est ructuras adiciona les
pueden ser agregadas a cualquiera de
los tres lados de la plaza . .. Puede ver-
se que, en un conjunto tal , uno de los
templos tiene su frente hacia el lado
abierto de la plaza, mientras que los
otros dos miran uno frent e al otro a
travs del espacio abierto de la plaza
en el nivel inferior".
2
Pero result a que
al anal izar aquellos conjuntos de ma-
CONJUNTOS Rtc,LIGIOSOS SIMTRICOS EN TEOTIHUACN*
The main Teotih uacn attraction for all of trying to hnd thc in-
ner structu re of the monumental zone, has been the triple arrangemcnt of pyra-
mids, Even though this type of complex has proved important in Teotihuacn,
bei ng abo a characteristic link with the Maya area, we havc looked after ot her
possible di sposit ions of pyramids and/ or platforms in the archaeological map
of t he city published by R. Millon . This drove us to adopt the tcrm symmetrica/
re/ious complexcs, and an attcmpt toward its classificat ion is herc presented .
The possible combinat ion of one of these with anot her pyramid or
compl ex, thus creating an ampler variet y, wi ll be presentcd in a furt her article.
yor ant igedad en la Gran Ur be -el
Complejo del Cuadruple Conjunto de
Templos y la Plaza de las Colum-
nas- cercanos a la via civitas
1
sec-
cin norte. el concept o de agrupacin
es diferente ya que el primero consta
de cuatro pirmides li mitando una
plaza con accesos en las esquinas y el
correspondiente a la Plaza de las Co-
lumnas tiene ci nco pirmi des. Esto
demuestra que, cuando menos en un
principio , el conjunto t riple de
templos no tenia la import ancia que
tendra mas tarde. Y tambin dicho
conj unto no era el sistema privativo
de agrupaci n re ligiosa en Teo-
tihuacn. Por nuestra parte, preferi-
mos hablar de pirmides en vez de
templos, porque es posible que algu-
nas de las plataformas superiores ca-
recieran de stos. El Complej o del
Conj unto Cudrupl e de Templos est
rodeado totalmente por muro con ex-
cepcin de sus accesos; tiene una su-
perficie de 175 x 215 m. a la cual te-
nemos que reducir la esquina suroeste
que pertenece a una amplia circula-
cin exterior de 52 x 36 m. Exacta-
mente al centro, las cuatro pirmides
tienen planta rectangular; la colocada
al poniente consta de tres basarnen-
tos, uno ms que en las otras tres. Al
centro existe un adoratorio con esca-
leras a los puntos cardi nales. El con-
junto cudrup le lo encontrarnos
nuevamente en la esquina sureste, de
menor al tura e importancia ya que,
en vez de pirmi des, sus componentes
constan de un solo basamento pirami-
dal de planta rectangular y carecen de
altar en el centro del pat io. Existe
ot ro conj unto de planta rectangular
del mismo tipo dentro del rea, al po-
niente del central, formado por una
pi rmi de colocada a espaldas de la
principal del conjunto central; consta
de dos basamentos, compartiendo el
inferior con la pirmide ant es men-
cionada; ot ras tres plataformas al
norte, poniente y sur, lo completan;
carece de altar aunque existe una pla-
taforma alargada baja en el eje
oriente-poniente que for ma dos pa-
tios: uno al norte y otro al sur.
Extracto del Capitiulo X de la tesi s doctoral
"Diseno y Trazo Urbano en Teotihuacn"
(vase Cuadernos de Arquitectura Meso-
americana, N9 1: 90).
Doctorado en Historia, y en Arquitectura,
UNAM.
33
El Conjunto de la Plaza de las Co-
lumnas - aunque stas nunca hayan
si do encontradas- es el ms impor-
tante de la via sacra despus de las pi-
rmides del Sol y la Luna y la plaza de
esta ltima; pensamos que la solucin
de la Plaza de la Luna, de poca pos-
terior, se bas en los lineamientos de
esta agrupacin. El rea ocupada es
de 200 m. de oriente a poniente y 170
m. en su ancho mximo de norte a
sur . Como es comn en este tipo de
conjuntos, las pirmides se constru-
yeron sobre una plataforma continua
que rodea totalmente el conjunto
creando una plaza hundida central
con recesos en las esquinas noroeste y
suroeste que se abren hacia el oriente
a un espacio rectangular ms amplio.
Las tres pirmides del fondo tienen el
mismo frente de 52 m. , que constitu-
ye un saliente de la plataforma men-
cionada y a su vez el primer basamen-
to; sobre ste se construyeron otros
tres; la pi rmide poniente tiene ade-
ms una pirmide adosada de dos
cuerpos; la escalinata con alfardas es-
t resuelta en dos tramos: el primero
del nivel de plaza a la parte superior
de la plataforma adosada, y el segun-
do de sta a la plataforma superior de
la pi rmide. En el eje de interseccin
de las tres pirmides est situado el
enorme adoratorio de planta cuadra-
da de 22 m. de lado y cuatro escaleras
a los puntos cardinales. Las pirmi-
des menores tienen 17m. de lado y el
mismo nmero de cuerpos que las an-
teriores, resolviendo el acceso a su
plataforma superior con un solo tra-
mo de escaleras. Si este conjunto es
tan antiguo como suponemos, ante-
rior a la ejecucin (no al trazo) de la
Calle de los Muertos, es posible que
hubiera sufrido cambios y original-
mente se tratara de un conj unto
cudruple ya que la distaocia de la
parte posterior de la pirmide al
centro del altar es igual a la de ste al
l mite poniente de la Calle de los
Muertos; si se acepta esta hiptesis, la
masa de la pirmide substituida se di-
vide en dos, apareciendo las pirmi-
des menores a ambos lados y abrien-
do la plaza hacia la calle. Finalmente
se crea la plataforma oriente con ob-
34
jeto de levantar el lindero respectivo
frente a la Calle de Jos Muertos con
cuatro basamentos distribuidos si-
mtricamente con la amplia escalina-
. ta central que da acceso al conjunto.
Las tres enormes pirmides deben ser
contemporneas a la del Sol, por sus
basamentos en talud sencillo; las de
menor tamao son posteriores por-
que tienen tablero-talud y, por Jos po-
cos datos que tenemos a nuestro al-
cance, sobre el lindero mencionado se
construyeron tiempo despus a otras
construcciones de tipo habitacional.
Otro ejemplo interesante de men-
cionar en el Area Sagrada,
4
es el
Complejo Calle de los Muertos, que
ocupa las plazas 1, 2 y 3 de la vi a
sacra seccin sur, una franja paralela
de 155 m. al oriente y 145 m. al po-
niente. En la parte noreste del con-
junto se encuentra un patio rectangu-
lar limitado por cuatro-pirmides; pa-
ra dar frente a la Cuarta Plaza se
construye una pirmide adicional a
espaldas de la que ocupa el poniente
del patio rectangular . En la esquina
sureste del conjunto, frente a la Pri-
mera Plaza, se efecta un cambio que
consiste en anular la pirmide ponien-
te del patio central, substituyndola
por una plataforma y construyendo
una pirmide con su escalinata
desplantada desde la Calle de los
Muertos. Esta misma solucin la vol-
vemos a encontrar en las dependen-
cias al sur de la Pirmide del Sol. No
sucede lo mismo en la Segunda Plaza
donde al oriente y poniente se cons-
truyen sendos conjuntos triples, con
la ventaja que las dos plazas se unan
visualmente entre s junto con la Calle
de los Muertos, aunque en poca pos-
terior se crearon conjuntos lineales de
cuartos frente a las pirmides, blo-
queando la amplia vista. El conjunto
triple vuelve a aparecer en la Pirmi-
de del Sol aunque con ciertas adi-
ciones como los adoratorios que flan-
quean la pirmide adosada y el adora-
torio central. Los mejores ejemplos
de este tipo son los Conjuntos 5 y 5'
en las dependencias oriente y ponien-
te de la Pirmide de la Luna. Al
oriente de la Plaza de la Luna, a es-
paldas de la pirmide frente al altar
central, se forma otro conjunto
triple, con un patio central limitado
espacialmente por las tres pirmides
que lo forman donde cada una de
ellas frente al patio y la cara posterior
de la pirmide frente a la Plaza de la
Luna.
Hemos mencionado conjuntos tri-
ples, cudruples y quntuples. A stos
tendramos que agregar los alinea-
mientos de dos ms pirmides, pro-
piciados por la Calle de los Muertos;
al oriente y poniente de la Plaza de la
Luna el lmite est formado por tres
pirmides; la central destaca por estar
en receso, constituyendo una modifi-
cacin a la idea original del alinea-
miento. Adems se construyeron, sin
lograr un conjunto propiamente, pi-
rmides colocadas en dos lados con-
currentes de una plaza, como en el
Templo de la Agricultura, o pirmi-
des colocadas en lnea diagonal frente
a una plaza como en las dependencias
norte de la Plaza del Sol.
Debemos mencionar que tambin
una sola pirmide puede formar con-
junto con otros elementos como
pueden ser plataformas o pequeos
altares. Mltiples y variados ejemplos
pueden verse en el rea Sagrada y en
los cuatro cuadrantes de la Gran Ur-
be.
Para tener una visin ms clara de
las pirmides aisladas y de los conj un-
tos tipolgicos de pirmides que se
llegaron a concebir en Teotihuacn,
creemos necesario hacer un estudio
exhaustivo tomando como base el
plano de Ren Millon. Conscientes de
los posibles errores en los que, por ra-
zn del mtodo, se fueron incurrien-
do al hacer el levantamiento, y que
empiezan a aparecer en las excava-
ciones del Proyecto Arqueolgico
Teotihuacn 80-82 (como en el
Complejo Calle de los Muertos, Sec-
cin Oeste, Cuadrante N2W1, Pir-
mide E 40F que, formando parte de
un conjunto triple, aparece con esca-
linata al sur; result tener una segun-
da escalinata opuesta hacia el norte).
Existe otra que, de acuerdo con Ru-
bn Cabrera (comunicacin verbal),
en vez de tener su escalinata hacia el
sur, la tiene hacia el norte. Desde
luego pensamos que esto no invalida,
de manera alguna, la enorme y mag-
nfica labor de Millon y su equipo en
darnos por primera vez una visin de
conjunto de una de las ciudades ms
importantes de Mesoamrica, y tam-
poco un trabajo como el presente
donde nos hemos impuesto como ob-
jetivo el demostrar que aparte de los
conjuntos triples de pirmides exis-
tieron otras formas de conjuntos, to-
dos ellos parte integral de una amplia
gama del diseo urbano teotihuaca-
no. Pensamos que las pirmides aisla-
das estuvieron siempre relacionadas
con plazas creando lo que hemos lla-
mado el conjunto mesoamericano por
excelencia sealando el plano urbano
(la plaza), el plano intermedio (la pi-
rmide) y el plano arquitectnico (el
templo), por lo que incluiremos cuan-
do menos la posicin de stas.
NOTAS
George Andrews, Maya Cities, Placema-
king and urbanization, p. 56.
2
Ibidem, p. 56.
3
El trmino latino de via civitas lo aplica-
mos a la Calle de los Muertos al norte del
Ro San Juan. Tomamos el eje de la Pirmi-
de del Sol para definir la seccin none y sur.
4
Aplicamos la denominacin de rea Sagra-
da a aquella franja de Teotihuacn situada
al norte del Ro Bec San Juan entre los
Cuadrantes NW y NE, donde la actividad
principal, aunque no privativa, fue la cere-
monial. Mxico D.F., mayo de 1983
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35
N4W1
N ~ W 1
~
~
4t
tlf]
a)l
Gtptl
36
Convencionalismos empleados
Las plataformas o pirmides si n escalinata aparente no fueron motivo de
nuestro estudio, por desconocer su orientacin.
Las pirmides por analizarse son de planta cuadrada o rectangular. Conside-
ramos pirmides aquella construccin formada por dos o ms basamentos, aun-
que tomaremos en cuanta aquellas plataformas que por su altura hayan, en al-
guna forma, modificado el espacio urbano.
La escalinata estafa sealada por una lnea.
Sealamiento del nmero de basamento con tablero-talud.
Sealamiento del nmero de basamento en talud sencillo.
Pirmides "de dos vistas" combinando tablero-talud y talud sencillo.
Pirmides con basamentos combinados. El primero indica el cuerpo inferior;
el segundo los dos cuerpos siguientes. El nmero entre parntesis da el total de
basamentos.
Existen casos de pirmides excntricas, en uno de cuyos lados dos cuerpos ter-
mi nan en un solo plano.
Pirmide adosada, formando parte de un conjunto (del Sol o de la Luna).
Clasificacin de un cuadrante en el Plano de Millon.
El conjunto o la pirmide pertenece a dos cuadrantes sucesivos.
Cuando un conjunto exactamente con las mismas caractersticas se encuentra
doble en el mismo cuadrante.
La pirmide se encuentra frente a un patio hundido.
La pirmide se encuentra asociada a dos plataformas.
Para efectos de nuestro estudio de las orientaciones, si una pirmide tiene es-
calinatas a dos de sus lados, la consideramos como media pirmide al sur y me-
dia pirmide al oeste usando el factor 0.5 .
Los conjuntos diagonales los consideramos como pirmides aisladas para
efectos de orientacin.
Los conjuntos cudruples se orientan hacia el centro.
Los conjuntos triples y qunt uples se orientan segn la pirmide principal.
Las pirmides del Sol, de la Luna y de Quetzalcatl, se consideran a la vez co-
mo pirmides y como conjuntos.
Tabla sinptica de las pirmides en Teotihuacn
pirmides total o/o conj untos total
a) Pirmtdes aisladas
fachadas al nort e 2
oriente 8
poniente 10
sur 10 30 16.40
b) Pirmides asociadas a
patios o plataformas
fachadas al norte 3
ori ente 11.5
poniente 8.5
sur 6 29 15.85
e) Pirmides en disposicin
diagonal
fachada al norte o
oriente 3
poniente 4
sur 9 16 8.74
conjunto nort e - pte. 1
sur - pte. 3
sur. sur - pt e. 1
sur 3 8 18.60
d) Alineamientos
frente al norte 6 2
(9 + .5 + .5) oriente 10 4
(10+.5+.5) ponient e 11 4
sur 4 38 10.03 11 25.06
e) Conjuntos triples
frente al norte 11 1
oriente 9 4
poniente 11 6
sur (14) 4
fachada al sur (3) 17 48 26.23 16 37.20
f) Conjuntos cudruples
fachadas al norte 2
oriente 2
poniente 2
sur 2 8 4.37
frente al centro 2 2 4.65
g) Conjuntos quntuples
frente al norte 2 o
oriente 3 1
poniente 2 o
sur 3 10 5.46 2 4.65
h) Caso especial
frent e al norte 2 o
oriente 3 1
poniente 2 o
sur 3 10 5.46 2 4. 65
h) Caso especial
frente al norte 1 o
oriente o o
poniente 4 1
sur 6 3.28 o 2.32
i) Sol, Luna y Quetzalcatf
frent e al poni ent e 2
sur 3 1.64 3 3 6.98
183 pirmides 43 conjuntos
37
Disposicin de pirmides y conjuntos en Teotihuacn
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40
TEPEPULCO
Vctor Rivera Grijalba*
Etimologa
El historiador Torquemada dice que
Tepeapulco significa: "Cerca del
cerro Tepepul".
Para Assiain, sin sealar races dice
que significa: "lugar rodeado de
agua".
Leduc dice que, tomando en cuenta
y combinando la raz "tpetl", que
quiere decir cerro, con la interpreta-
cin de "apulco", debe leerse: "cerro
de tepetate rodeado de agua".
La poblacin de Tepepulco vena
creciendo en la fal da del cerro llama-
do del "Teptatl", por lo que algunos
creen que de ello deriva el nombre.
Moller indica que el significado es
"en el cerro grande".
Macazaga Ordoo nos dice que Te-
peapulco deriva de "tpetl" cerro;
"apulco" (donde el agua gruesa), es
decir "en el agua gruesa del cerro".
Segn Fray Alonso de Malina "te-
patl" significa "agua de sierra", que
con la versin de "apulco" ("donde
el agua gruesa") dada por Macazaga
0., dara algo as como "sierra donde
cae el agua gruesa".
Para M.T. Garca F., F. Lpez A.
e l. Rodrguez G., el nombre de
Tepeapulco viene de las races "t-
petl", que significa "cerro"; "pul" o
"poi", que significa "grande" (o es
partcula aumentativa); y "ca",
"en" o "junto a", por lo que el top-
nimo significara "junto al gran
cerro".
Background is given concerning etimology, sit uation and occupation of the
site of Tepepulco around the known "Tecolote" pyramid wherein two superim-
posed phascs of construction show the purest Teotihuacan style (including da-
dos and other features). Petroglyphs abound in the vicinity, sorne of which are
pecked-cross symbols not recorded previously.
Wigberto Jimnez Moreno nos in-
dica que la etimologa de Tepepulco
proviene de "tpetl", "cerro";
"poi", "grande" y "ca" (locativo),
es decir "en el cerro grande", por lo
cual asevera que el nombre correcto
de este lugar es TEPEPULCO y no
TEPEAPULCO.
.,.,.


...
1)
Tepeapulco acorde el
Cdice Mendocino.
Tepeapulco de acuerdo con
el Cdice Xlotl.
Generalidades
El pueblo de San Francisco Tepe-
pulco es cabecera del Municipio de
Tepeapulco en el Estado de Hidalgo,
a una distancia de 2.5 kilmetros al
NEE de Ciudad Sahagn y a 20 kil-
metros al NW de Apam.
La zona arqueolgica de que hace-
mos mencin, est localizada a 1300
metros al Norte del pueblo en cues-
tin, el cual tiene como coordenadas
geogrficas: 9833' de longitud y
1948'30" de latitud, enclavado en
un pequeo valle al norte de la cuenca
de Mxico.
El sitio prehispnico se halla prote-
gido a saber: por el NE por 3 cerros y
un volcn extinguido llamado Jihuin-
go o Xihuingo y localizado al parecer
en las orillas de lo que fue un lago.
El clima es semidesrtico, del tipo
BS-kwg, de estepa con vegetacin xe-
rfita, de desierto, fro. La tempera-
tura media anual es inferior a 18 gra-
dos centgrados, con temperatura m-
xima antes del solsticio de verano.
La fauna actual es de pequeos roe-
dores, mamferos pequeos y aves
chicas. Probablemente la fauna origi-
nal del lugar se traslad hacia el nor-
te, debido a modificaciones en la
ecologa de la regin causada por la
presencia de grupos humanos desde la
poca prehispnica.
*Maestra en Arquitectura, Universidad La
Salle, Pasante de Doctorado, UNAM.
41
. .r.- '-
Asentamientos humanos
Las exploraciones de la Cueva de la
Nopalera, localizada hacia el norte de
la Pirmide del " Tecolote" (nica
estructura explorada de la zona ar-
queolgica de Tepepulco) en las lade-
ras del cerro Jihuingo, proporciona-
ron fechas de finales del Formativo o
Preclsico, segn Garca Cook. En lo
que respecta a la zona arqueolgica
propiamente dicha, la investigacin
de puntas de proyecti l, junto con el
anlisis de las piezas de cermica en-
contradas, ll evan a la conclusin de
que los primeros grupos sedentarios
que la habitaron eran gente de cultura
teotihuacana (hay un 950Jo de cermi-
ca de la Primera Fase, es decir 100
a.C. a 300 d. C.). Este grupo de cultu-
ra teotihuacana estuvo continuamen-
te atacado por grupos semibrbaros
procedentes del norte de la regin de
Mesoamrica (Bolsn de las Delicias,
Coahuila).
M. T. Garca Garca, F. Lpez
AguiJar e. l. Rodrguez Garca bajo la
direccin de E. Matos Moctezuma lle-
varon a efecto la primera temporada
de trabaj o en el ao de 1980, en-
contrando tipos de cermica desde
Tzacualli hasta Azteca IV, no halln-
dose cermica de tipo Miccaotli ni de
tipo Mazapa. Es decir que hay una
aparente ocupacin continuada desde
el ao 100 a.C. hasta la poca de la
conquista, con excepcin de los
perodos de tiempo que abarcan del
ao 150 al 200 d.C. y del ao 1000 al
1200 d.C.
Se localizaron tres zonas habita-
cionales diferenciada;: la primera al
oriente de la pirmide del "Tecolote"
y sobre una pronunciada pendiente
donde se observan sistemas de terra-
ceado; la segunda al norte del extre-
mo de la calzada que queda al ponien-
te de la estructura del "Tecolote",
aprovechando una pendiente suave
dentro de una curva de nivel que sigue
la ladera del cerro; y finalmente la
tercera zona se observ entre el cerro
de las Ardillas (SSE de la pirmide del
"Tecolote") y cerro de Tres Peas (al
oriente del "Tecolote").
La dist ribucin extendida de los de-
42
sechos de la talla de obsidiana hace
pensar que tal vez se trate de un
centro especializado en la prepara-
cin de artefactos a base de ncleos
de obsidiana para intercambiarse o
tributarse con Teotihuacan. Aparen-
temente tuvo un fuerte control sobre
las comunidades inmediatas a las ve-
tas de obsidiana (Cerro de las Nava-
jas y Cerro Tepyotl).
La presencia del tablero-talud en
las dos etapas constructivas manifies-
tas de la pirmide del "Tecolote", as
como los dados en las alfardas, la pla-
za escuadrada y circundada por plata-
formas en sus cuatro costados y final -
mente la calzada de un gran ancho y a
eje respecto de la pirmide, sirviendo
tambin de acceso a sta, son de un
marcado estilo teotihuacano.
La falta de cermica Mazapa pro-
bablemente tenga que ver con que en
esta poca hubo un asentamiento tol-
teca en Jo que ahora es el poblado de
Tepepulco.
La frecuencia y cantidad de cermi-
ca Azteca IV nos tndican un repobla-
miento de la zona arqueolgica alre-
dedor de la pirmide del "Tecolote",
que no afect sustancialmente a la pi-
rmide ni al contexto de la plaza, sal-
vo la circunstancia de haber cons-
truido estructuras probablemente de
tipo habitacional muy cercanas a la
pirmide, pero sin afectarla. Tal vez
se haya utilizado la pirmide como
basamento para colocar encima el
templo de la poca azteca en sustitu-
cin del anterior, o bien que ste ya
no existiera y simplemente se coloc
el nuevo templo, mismo que a la
fecha tambin ha desapareci do.
Da la impresin, durante la poca
postclsica, de ser un asentamiento de
tipo marginal, cuyos pobladores res-
petaron las estructuras del periodo
teotihuacano (o no se interesaron en
ellas).
Sistemas constructivos
Para el efecto de un estudio ar-
quitectnico general sobre los siste-
mas constructivos, hay que aclarar
que solamente la pirmide del " Teca-
lote" ha sido explorada junto con
unos cuartos que estn cercanos a s-
ta. Son visibles algunos pisos prehis-
pnicos, algunos trozos de muro con
estuco, y se perciben montculos, pla-
taformas y basamentos longitudina-
les.
De acuerdo con lo que se puede ver
actualmente del basamento piramidal
antes indicado, se ven claramente dos
sobreposiciones, estando la interior
casi perfectamente conservada, salvo
la parte superior en que se ha perdido
todo vestigio de estructuras de
templos o de altares. Tanto una como
otra estructura tienen una marcada
influencia teotihuacana desde el pun-
to de vista formal, y corresponden a
un esquema constructivo semejante.
Se usa el tablero-talud, la escalera con
alfardas laterales provistas de dados
relacionados en cuanto a altura, con
el nivel de cada cuerpo de que consta
el basamento.
Respecto al sistema constructivo de
los tableros tenemos piedras lajas o
"ixtapaltetes" soportando tanto el
saledizo inferior como el superior de
cada tablero, mampostera de piedra
con mortero de cal y arena de tezontle
propia de la regin inmediata, apla-
nados sobre muros, y firmes de pisos
hechos de piedras compactadas y aca-
bados a base de cal y arena de diver-
sas granulometras de tezontle. Sobre
los aplanados de pisos y de muros hay
estuco compuesto de cal pulverizada
y arena de granulometra pequea,
con acabado pulido y finalmente pin-
tado.
En algunos muros de las estructu-
ras anexas se nota un engrosamiento
mayor en la parte baja que hacia arri-
ba, de forma troncopiramidal y
hecho de mampostera de piedra con
los paramentos inclinados y conti-
nuos .
En la parte posterior de la pirmide
del "Tecolote" se alcanza a observar
dos niveles de pisos de estuco de la
poca teotihuacana.
En la escalera los escalones son de
mampostera, sin piedras escuadra-
das.
La obtencin del tezontle es fcil
por estar el siti o arqueolgico dentro
del permetro del volcn Ji huingo. En
- ;
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J.,
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_., .
2
el Cerri to de la Ardilla hay una mina de
tezont le a cielo abiert o, usada en la ac-
tualidad. Para mayor abundamiento,
la bsqueda de este materi al durante la
poca de la urbanizacin de Ci udad
Sahagn dio ori gen al hallazgo y explo-
racin de la multici tada pirmide.
La incli nacin de la escalera de la pri-
mera es m5 tendi-
da que la probable inclinacin de la esca-
lera de la segunda
En lo que respecta al tablero-talud,
el tabl ero sobresale slo en 9
centmetros del talud, mi sma di stan-
cia que separa el pao del marco exte-
rior del panel interior. En cuanto la
proporcin entre talud y tablero, es casi
1:3 (talud = 0.55 y tablero = 1.43 m.).
En lo referente a las zonas habita-
cionales, stas carecen de escombro
en cantidad suficiente para denot ar
estruct uras con muros alt os de
mampostera, y en este caso se puede
presumi r que stos slo levantaban
un poco del piso natural y el resto de
la construccin era de bajareque con
techos del mis mo materiaL
Petroglifos marcadores
Aven, Hartung y Buckingham ci-
tan la localizacin de 29 cruces pun-
teadas o pet roglifos marcadores
("pecked cross symbols" o "cross
petroglyps"), de las cuales 3 estn lo-
calizadas en Tepepulco (denominadas
TEP 1, TEP, 2 y TEP 3) y son seme-
jantes entre s. De las 2 pri meras cru-
ces punteadas se tiene conoci mi ento a
travs de la comunicacin personal
con G. Cowgill, mientras que en el ca-
so de la tercera cruz punteada, la refe-
rencia proviene de H . Harleston. Las
3 cruces punteadas las relaci onan con
Teotihuacan.
La pirmide "del Tecolote" en Tepepuko.
l. En esta vista fron tal, se aprecia cmo los res-
tos de una nueva fase de const ruccin permi-
tieron que se conservaran prcticamente intac-
tos los de la in fraestruct ura, al fardas y dados
incluidos. 2. Al igual que algunas pirmi des de
Teotihuacan (como las que bordean la Ciuda-
dela), sta es "de doble vista", o sea que hacia
el frente se subdivide en cuerpos provi stos de
tablero-talud, mientras que hacia la parte pos-
terior const a de un solo cuerpo en talud. Fotos
Paul Gendrop.
43
44
,----.
1
~
1
IEOLOGICAj
IPL.NTA PIRAMIDE!
es.u.u 1: 100
1 l. . .
-
-....
L EVANTAMifNTO
~ = 1
J ' - \' .
Identifico a TEP 1 con la cruz pun-
teada marcada con "A" en el plano
anexo. En el caso de TEP 2 lo identi-
fico con la cruz punteada marcada
con "F", tambin indicada en el pla-
no anexo y finalmente TEP 3 corres-
ponde a "L", del mismo plano. Este
ltimo actualmente est fragmentado
en tres segmentos, muy difcilmente
identificables los dos primeros con
cruces punteadas (slo en uno de los
dos trozos se logra ver algo grabado
con relativa dificultad, mientras que
en el segundo pedazo se requiere
buena y adecuada luz y adems ver el
grabado a cierta distancia), no ha-
biendo localizado el tercer fragmen-
to. Parece que este petroglifo marca-
dor fue destruido intencionalmente
para proveerse de piedras para cons-
truccin, ya que es perceptible un
agujero de taladro en uno de los frag-
mentos que pude ver. Hay que tomar
en cuenta que en la actualidad estn
separados varios metros los dos frag-
mentos del TEP 3.
En el caso de mi breve recorrido lo-
calic seis cruces punteadas (gracias a
la valiosa ayuda del vigilante de la zo-
na arqueolgica, Jorge Mendoza Re-
sndiz, quien desde el descubrimiento
de la zona hace 22 afias, con motivo
de la urbanizacin general de Ciudad
Sahagn, la viene cuidando con cons-
tancia y esmero), a las que design co-
mo "A" (TEP 1) "C", "F" (TEP 2),
"G" "H" y "L" (TEP 3). Son clara-
mente visibles e identificables las cru-
cet punteadas marcadas con las letras
"A", "F" y "G", difcilmente iden-
tificables las marcadas con las letras
"G" y "L", y casi no visible la mar-
cada con la letra "C".
Las piedras sobre las cuales estn
colocadas las cruces punteadas no
tienen una morfologa particular que
las identifique entre s, salvo el hecho
de estar grabadas con los smbolos in-
dicados; las piedras aparentemente se
grabaron in si tu y no se hizo el graba-
do en una posicin u orientacin de-
terminadas: tampoco se han grabado
Adjunto: sintesis grfica de las observaciones
realizadas en Tepepulco por el autor.
45
sobre un paramento especficamente
vertical o bien horizontal. En conclu-
sin, y en relacin a la posicin que
guarda el grabado respecto de la
piedra original sobre la que est inser-
to, no se vislumbra un plan determi-
nado para su ejecucin, razn por la
que planteo que las denominadas cm-
ces punteadas o petroglifos marcado-
res representan en s el smbolo indi-
cado (desconocemos su interpreta-
cin especfica), carece de una orien-
tacin determinada, tal como es ma-
nifiesto y por Jo tanto es difcil discer-
nir posibles relaciones de trazo a
priori, a menos que mediante la unin
virtual de unos puntos entre s se trate
de encontrar dicha interrelacin.
No veo en los trabajos de Aven y
otros, que se especifique la posicin
exacta de cada petroglifo respecto de
la piedra sobre la que se asienta, ya
que no aparecen inclinacin del plano
aproximado sobre el que se grab la
BIRLIOGRAFIA
cruz punteada, en relacin con un
plano horizontal o bien vertical.
Tampoco veo que se indique la ori en-
tacin de la cara grabada.
En el caso del petroglifo fragmen-
tado inconscientemente (" L"), en es-
te momento no es posible determinar
su posicin original, dada la circuns-
tancia de su destruccin y la desapari-
cin o superfragmentacin del tercer
pedazo que faita para completar lo
que pudo haber sido en un principio
la piedra base sobre la que se grab la
cruz punteada.
Desde luego estas cruces punteadas
estn indicando algo: puntos de ob-
servacin, sealizaciones de predios
en relacin con lmites, o bien marcas
en s de un sitio determinado por Jos
habitantes de la zona (un aconteci-
miento, la caza de un animal determi-
nado, un crimen, una aparicin). No
puedo creer que hayan servido como
marcas de un juego, dado lo abrupto
del terreno en que se encuentran, sal-
vo el petrogl ifo marcador "L", que
estuvo situado en una zona ms bien
plana.
Me parece que se deben estudiar
ms en relacin con el medio circun-
dante inmediato y su relacin entre s.
En comunicacin personal telefni-
ca con el Arquelogo Fernando L-
pez AguiJar, le expres mi extraeza
por la falta de informacin publicada
sobre las cruces punteadas que tuve
ocasin de conocer y l me indic que
en este momento un investigador
suizo, Mateo Wallrath, est haciendo
un estudio sobre 500 petroglifos dife-
rentes, y con diversos motivos, que se
han encontrado en la zona. Sera inte-
resante averiguar cuntas cruces pun-
teadas tendr en estudio Mateo
Wallrath ...
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1978 "Mxico a travs de los siglos" (Reedicin), Editorial
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NOTA DEL EDITOR
Dado el tema eminentemente monogrfico del presente nmero, hemos juzgado
pertinente reunir en la doble pgina siguiente, a manera de un cuadro, ejemplos
representativos de los perfiles arquitectnicos que figuran en la arquitectura
monumental de Mesoamrica.
Sin pretender dar a este cuadro el carcter de una secuencia evolutiva, hemos
sugerido en algunos casos -de arriba hacia abajo- una relativa progresin en
el tiempo. Esto es particularmente visible en la parte derecha del cuadro, en es-
pecial en lo que se refiere a la llamada tradicin tlaxcalteco-teotihuacana
- desde Tlalancaleca hasta Tenochtitlan, pasando por Teoti huacan-, y en la
tradicin de Oaxaca, desde Jos primeros perfiles arquitectnicos de Monte Al-
bn hasta los refinados enmarcamientos de las grecas de Mitla, pasando por las
ri cas modalidades "clsicas" de Monte Albn. Queremos insistir, sin embargo,
sobre e! hecho de que el orden relati vo en que se suceden los elementos no impli-
ca necesariamente un encadenamiento de tipo evol utivo. Ms que todo, se ha
procurado aqu sugerir algunas posibles relaciones formales, as como ciertas in-
teracciones de una tradicin a otra o de una regin a otra ...
Para dar a este cuadro un carcter ms didctico, hemos intentado hacer re-
saltar las principales modalidades regionales, encerrando s tas en un marco en
la medida en que nos pareci que su influencia al exterior era prcticamente nu-
la o se limitaba a unos pocos elementos. Tal es el caso, por ejemplo, a nuestro
juicio, de la tradicin de El Tajn, de la de Oaxaca, y de algunas modalidades ar-
quitectnicas de las tierras bajas mayas como la familia de "molduras en delan-
tal" que se desarrolla en el Petn y cubre otras reas ... Estamos conscientes del
carcter un tanto subjetivo de semejante intento, y creemos as mismo que ste
deber si n duda someterse a actualizaciones y revisiones peridicas. Agradecere-
mos a los lectores las sugerencias -y datos- que nos quieran enviar a este res-
pecto.
Finalmente, para hacer ms ti l este cuadro -y darle ms el carcter de una
"ficha tcnica"-, lo hemos complementado, en la pgina 50, con un glosario
ilustrado en el que se presentan los trminos tcnicos que, sometidos a discusin
en varias sesiones de seminario de doctorado, fueron objeto de consenso.
Los dibujos del cuadro comparativo de las p-
ginas 48 y 49 fueron realizados por Miguel An-
gel Barbachano, Hctor Bracho Sotres, Fer-
nando Castro Cmara, Antonio Dabbah
Mustri, Paul Gendrpp, Gerardo Ramrez, Julio
Valencia, Salvador Vzquez Bader y. Alejandro
Villalobos. Adjunro: Detalle de uno de los n-
gulos del Patio de los Altares en Atzompa,
Oaxaca. Dibujo Alejandro Villalobos.
47
;.,
EL TABLERO-TALUD Y OTROS PERFILES ARQUITECTNICOS EN MESO AMRICA.
Compilacin y diseo de Paul Gendrop, Seminario de Arquitectura Prehispnica, Divi sin de Estudios de Posgrado, Facultad de Arquitectura,
UNAM, Mxico, mayo 1984.
molduras "en delantal" y de otro tipo en las tierras bajas mayas
palenque. ed. XIV ro bec. ed.
e o pan .. <d. lOBA
variantes de El Tajn
pir. Nichos
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ed. B
r.-
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L _____ _

I'.Jw..t..; . ..,

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pir. Nichos ed. A
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ed. J
ed. 5
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ed. s ro. e
tradicin ms ampliamente difundida durante el postclsico
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tazumal. ed. e
teotenango. gr. 1 topoxtC. cd. C. ;i sub.

ixtln del ro. alt.
misant la. ed. A xochicalco. ed. D
chichn itz. Caracol
kaminaljuy. e-7
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kaminaljuy. B-4
dzibilchaltn. 38-sub
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teotihuacan. Agric.
dtibilchaltU.n. 612

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cholula. NW. Gran Pir.
tcotenango. ed. 20 manzanilla. cancha
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t.:holula . ed. N. Gran Pir.
el ixtpete
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tenochtitlan. ed. H
tuJa. El Corral
tradicin tlaxcalteco-teotihuacana


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teot ihuacan. Caracoles Empl.
teot ihuacan. Quetzalcatl
teotihuacan. S. Zacuala
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cholula. cd. teotih.
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huapalcako. pir .
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huapalcalco. plat. inf.
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teotihuacan.
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tcnochtitlan. rcc. sagr.
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Patio Alt ares alf. Pat io Altares
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tradicin de Oaxaca
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m.a. ed. sub. cancha
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m.a. eJ . N.
m.a. plat. acceso sisl. M
m.a. cd. Danan rcs
m.a. IV
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m.a. tumba 82 atzompa. alt .
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zaachila. tumba 1 yagul. tumba 15
mitla. ed. Columnas
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S
LOS TABLEROS
DE KAMINALJUY
Vctor RivPra y Daniel Schvelzon*
Los tableros de la estructura 0-111-1
Desde fi nes del siglo pasado innume-
rables viajeros, est udiosos y arque-
logos han visitado las ruinas de Kami-
naljuy en Guatemala. Y a partir de
1927 ha habido tambin una larga se-
rie de trabajos arqueolgicos inten-
sos, que se han continuado casi hasta
nuestros das; pero todo ello no ha
impedido que el sitio fuera dest ruido
en su casi totalidad por el crecimient o
de los suburbios de la ciudad de
Guatemala, en uno de los casos ms
lamentables de la arq ueologa
mesoamericana
1
Queremos destacar
en estas notas un aspecto inusitado
del sitio -cuyos tableros han llama-
do la atencin desde siempre por su
semejanza con los teotihuacanos-, y
que ha pasado desapercibido a los es-
pecialistas en el tema: los tableros de-
corados de la estructura D-111- 1, ver-
daderamente nicos en nuest ro conti-
nente y que estn an en regular esta-
do de conservacin .
This article provides informat ion about the peculiar Teotihuacan - like table-
ros of Kaminaljuy 's Structure D-lll-1 and the superimposed polychromed clay
mask panel. Besides, those are compared with other 1ableros from t he same site,
showing the curious blend of Maya highlands' t raditions with those of Central
Mexico.
La estructura D-111-1, antiguamen-
te unida a la E-III-6, era un basamen-
to piramidal que fue sufriendo diver-
sas modificaci ones a travs del tiem-
po. Cronolgicamente la estructura
no est bien fechada, habindola ubi-
cado los arquelogos entre las fases
Arenal y Aurora, es decir entre el
Formativo Tardo y el Clsico
Temprano (entre el 100 a. C. y el 300
d. C.), lo que la emparenta con otros
basamentos con mascarones prove-
nientes de B e l i c e ~ Del basamento
slo se ha conservado part e de la
fachada orientada al suroeste, en dos
pocas superpuestas. El resto ha sido
totalmente destruido para construir
viviendas modernas, y el estado de
conservacin es calamitoso, aunque
todava podra ser salvable. Las fotos
son suficientemente ilustrat ivas.
De las -por lo menos dos- etapas
visibles actualmente, la exterior est
compuesta por una escalera remetida
entre plataformas rectangulares con
tableros. Estos son de proporcin rec-
tangular, cer rados slo por tres lados,
ya que falta el inferior; estn cons-
truidos y total mente recubiertos de
barro perfectamente pulido. No es el
sistema tradicional empleado en Ka-
minaljuy, ya que los edificios con
tabl eros de la Acrpolis poseen un
sistema constructivo a base de ixta-
paltetes. Los tableros presentan en su
superficie interna di scos de obsidiana
circulares empotrados en el recubri -
miento de barro, lo que conforma un
moti vo ornamental verdaderamente
excepcional. Otro aspecto interesante
e'> que los marcos de los tableros ador-
nan escalonadament e los lados de las
plataformas que los sost ienen, dando
una volumetra particular y marcada-
mente distinta a la teotihuacana .
Vieta: Kaminaljuy. Relieve en est ela 3. Pro-
toclsico (100-250 d.C.) .
Maest ra en Arquil ec-\ura, Pasan! es de Docto-
rado, UNAM
51
a
52
;.,;. nltto
A.lloOL, tlll


C.lll. J)l. f.Wt:>Qt A.nal<.
Por detrs de esta poca se des-
cubri una construccin similar, hoy
muy deteriorada, sobre cuyos table-
ros existan grandes mascarones de
barro pintados de colores. Segn las
fotos ant iguas
3
, es posible observar
que sobre su frente se haban coloca-
do vasijas mamiformes invertidas, y
que pequeas figu ras antropomorfas
de barro los complementaban. En la
act ualidad slo un mascarn est
completo en su lugar, amenazado
diariamente ya que est a la vista,
simplemente cubierto por unas tablas
y un plst ico semisujeto por
corrodos clavos encajados a la
estructura bajo la de cuerpos ent able-
rados de la ltima etapa.
EllDAEH le coloc un techo de l-
minas acanaladas sustentadas en una
forma bastant e precaria sobre una
estructura de polines y tablas de ma-
dera que estn prosaicamente apoya-
das sobre la hermosa y nica estructu-
ra D-Ill -1 y que, si bien protegen el
mascarn de la cada verti cal de la llu-
via, no impiden la erosin directa del
viento y de ste en combinacin con
la lluvia. La presencia de este techo
tampoco impide el indi gnante dete-
rioro causado por la gente que sube
sobre l con entera libertad, despus
de penentrar al lote de propiedad pri-
vada sobre el cual qued barbara-
mente encajada la estructura prehis-
pnica a raz del reciente fracciona-
miento de una gran propiedad priva-
da que junto con otras, ocupa la
mayora del rea en que se localizan
los restos de la gran ci udad mesoame-
ricana.
El mascarn es verdaderamente no-
table: consta de un tocado complejo
que cuelga en forma de flecos sobre la
frente, una enorme t rompa que se
despega del rostro para dejar pasar
por debajo grandes entrelaces que
emergen de la boca, orejeras comple-
jas, redondas, con pastillaje, ojos sal-
tones y pmulos sali entes . Conserva
parte de su pintura azul en la trompa,
y roja y blanca en varios otros secto-
res . Arriba tiene algunos tepalcates
muy destruidos, provenient es de las
vasijas que formaban parte del
complejo ornamento que lo rodeaba.
j
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1

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l. Los tableros en barro la Estructura D- 11 1- l
en Kami naljuy. a. Esquema de reconstruc-
cin, segn Vctor Ri vera G.; b. Aspecto ac-
tual; c. Detalle mostrando los circulos de obsi-
diana. 2. Mascarn en barro policromado de la
Estructura D-111-1 (etapa inicial) . a. Croquis
segn Paul Gendrop; b. Perspectiva caballera.
Fotos Vctor Ri vera G. y Daniel Schvelzon.
b
a
2
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,
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...
...
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53
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r-
1
No hay a la fecha una publicacin de-
dicada a estas figuras pese a su impor-
tancia, y al parecer sus exploradores
las publicaron muy someramente
4
ya
que (posiblemente como se hizo con
otros edificios) se pensaba publicarlas
por separado. Pero hasta la fecha, el
edificio espera el rescate de los docu-
mentos originales de su excavacin
- depositados en el Peabody Mu-
seum de Harvard- para que se le de-
dique un bien merecido libro.
Este tipo de mascarn es interesan-
te ya que emparenta an ms a Kami -
naljuy con la arquitectura maya tra-
dicional, que decor sus edificios con
mascarones de estuco desde el Forma-
tivo, tal como lo indi can los que
fueron encont rados en Cerros y El
Mirador. Pero tambin lo emparenta
con los tableros de tipo teotihuacano,
que nos retraen nuevamente a la pol-
mica existente acerca del sentido de
las relaciones entre este sit io y la gran
metrpoli del Altiplano Central mexi-
cano. Nos es imposible profundizar
ahora en dicha polmica, pero s po-
demos referir al interesado a la
bibliografa espec fica
5

54
3
-
\
1
Slo nos queda insistir sobre la im-
portancia de los restos de esta estruc
tura a fin de que se tomen las medidas
necesarias para salvarla de su segura
destruccin. Este es el momento de
actuar a travs de las dos nicas alter-
nativas posibles: trasladar el masca-
rn completo al museo (obviamente
para exponerlo, no para embode-
garlo); cerrar el sitio al pblico para
poder restaurar el mascarn, o por lo
menos cubrirlo con un eficaz elemen-
to de proteccin hasta tanto sea po-
sible efectuar la restauracin total de
lo que queda de la estructura, expro-
piando el lote de terreno a sus ac-
tuales propietarios, dado que ya en la
Ley de Proteccin de Kaminaljuy
(emitida en 1964), el "montculo" D-
111- 1 est considerado con otros ms,
conforme al Artculo: "Se consideran
reas intocables las siguientes" ...
Conforme al sistema legis lativo
guatemalteco los montculos son con-
siderados como protegidos indivi-
dualmente y no como conjunto. No
establecindose legislacin particular
sobre el subsuelo, ste est involucra-
do junto con los terrenos y la pro-
piedad es plena por parte de quien la
detenta. Por lo tanto, y en considera-
cin de lo individual de cada
"mont culo", stos son realmente
considerados como muebles encima
de propiedades, por lo cual y si el pro-
pietario as lo desea, puede no slo te-
ner en propiedad el terreno, sino
usarlo y modi ficarlo segn sus necesi-
dades, hasta el punto de solici tar de
las autoridades del IDAEH la explo-
racin del montculo en forma rpi-
da, para despus llanamente "hacer
desaparecer totalmente" aquello que
reste del montculo, lo cual ha sido
presenciado personalmente por no-
sot ros en el ao de 1983.
Los tableros de tipo teotihuacano
En las excavaciones efectuadas en lo
que hoy se denomina como Parque
Arqueolgico de Kaminaljuy, zona
protegida por una alambrada y con
vigilancia constante por parte de las
autoridades del IDAEH, se han loca-
li zado diversas est ructuras que corres-
ponden a diferentes etapas de de-
sarroll o cult ural y que presentan el
sello caracterstico de la arquitectura
teotihuacana. Aparte de los
montculos A y B explorados por Kid-
der a partir de 1927, cabe mencionar
el montculo C-11-4 conocido como la
Acrpolis, que fue excavado por Gus-
tavo Espinosa en la dcada de los se-
senta, as como los catalogados como
C-11-12 y C-11-14 (conocidos como la
Palangana) que posteriormente
fueron excavados por Sean Crdenas
y Charles D. Cheek, encontrndose
tanto en una como en la otra una ar-
quitectura con sealada influencia
teotihuacana.
Cheek
5
seala las relaciones entre
Kaminaljuy y Teotihuacan, enmar-
cando stas en los periodos siguien-
tes:
Fase l-A 400-450 d. C. Subfase de
contacto
Fase l -B 450-500 Subfase de in-
tegracin
Fase II 500-550 Fase teotihuacana
Fase III-A 550-650 Fase final
Fase III-B 650-700 o "de retirada"
11
1

' ;


1
1
3. Perfiles arquitectnicos correspondientes a
la fase de integracin de Kaminaljuy (fase l-
B, de 450 a 500 d.C.), segn Charles Cheek. 4.
Tableros de tipo teot ihuacano. a. La Estructu-
ra A-7 (o montculo E-lll), Finca la Esperanza,
Kaminaljuy. Redibujado segn Kidder y Mar-
quina, aadiendo los dados en el remate de la
alfarda; b. Detalle del mont culo C- ll-4 en
la Acrpolis de Kaminalj uy. Foto Vctor Ri-
vera G. y Dani el Schvelzon.
4 a
b
55
Check nos define estos periodos de
la siguiente manera: "La Fase 1 es un
periodo caracterizado por una
economa de contacto no coactiva, en
la forma de un sistema de cambio in-
terregional controlado en Guatemala
por una li te local. La Fase II es un
per iodo de contacto coactivo durante
el cual Teotihuacan o un cercano
aliado de ste tuvo suficiente control
poltico sobre Kaminaljuy, en fu n-
cin de un grupo completo de edifi-
cios que fueron construi dos en el esti-
lo teotihuacano. Durante la lt ima
fase, la infl uencia teotihuacana di s-
minuy y fue rpidamente reemplaza-
da. Esto probablemente represent la
ret irada de Teoti huacan del Vall e de
Guatemala y acaso de toda la regin
tambin".
Construidas sobre el terreno virgen
y no sobre ot ras estruct uras, las edifi-
caciones de la Fase 1 presentan una
combinacin de formas y tcnicas lo-
cales con modalidades teoti huacanas.
Dicha combinacin se halla manifi es-
ta en cornisas que rematan un talud
(fig. 3-a), alternancia de paramentos
en talud y verti cales (fig. 3-b y e), y
muro vertical cul mi nado por un
tablero bordeado por lo menos en dos
costados por una moldura (fig. 4-d).
Todas estas edificaciones fueron efec-
tuadas con tcnicas y materiales tradi-
ciQnales a base de arcilla hmeda con
arena fina. En la Palangana se en-
cuentra una estructura muy semejan-
te a otra encontrada por Sjourn
6
en
Xolalpan. La estructura en cuestin
fue recubierta por un concreto local
hecho a base de pequeas piedras de
ori gen volcnico o " piedrn", arci ll as
y cal, y parecido al "concreto"
teot ihuacano.
Durante la etapa o Fase lilas edi fi-
caciones tienen si mil it ud de elementos
estilsticos as como de materiales y
tcnicas de construccin. Se hacen
tableros-talud de estilo marcadamen-
te teoti huacano pero con propor-
ciones diferentes a las del foco de
influencia, ya que en Kaminaljuy el
tal ud suele dominar sobre el tablero,
mientras que en Teoti huacan la rela-
cin talud-tablero oscila entre 1: 1 y
1:6, mantenindose usualmente entre
56
l :2 y l :3 (vase p. lO). Las alfardas fi -
guran como remate lateral de las esca-
leras y a su vez rematan con dados en
la parte superior , un dato no observa-
do hasta la fecha por ot ros autores.
Se utiliza en ambos casos el tezontle
para compactar pisos, recubrindose
las estructuras con aplanados si mil a-
res al ll amado "concreto" teo-
tihuacano; y en lo que respecta al so-
port e de los marcos que li mi tan el
tablero se usan lajas semejantes a los
ixtapaltetes. En la etapa final "de re-
tirada", subfase " A", hay una pro-
longacin del esti lo teoti huacano pe-
ro slo en pequeas modi ficaciones
de estructuras, dif ciles de conocer
por su alto grado de destruccin,
mient ras que la subfase " B" se carac-
teriz por un est il o de arqui tectura
que no ut ili z ni los materiales ni las
tcni cas teoti huacanas . Muchas de las
est ructuras de este periodo fueron
const ruidas sobre otras anteriores y se
caracterizan estil sticamente por se-
guir los lineamientos del Clsico
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4. A. V. Kidder, 1. Jenni ngs y E. Shook, Exca-
vations al Kamina/juy, Guatemala, Car-
negie lnstitution , Washington, 1946.
5, Wi ll iam Sanders y John Michels, Teo-
tihuacan and Kaminaljuy: a swdy in cul-
ture contact, University of Pennsylvania
Press, Universit y Park, 1977 .
6. Laurette Sjourn, Arquitectura y Pintura
en Teotihuacan, Editorial Siglo Veint iuno,
Mxico, 1966.
TETCPAC EL VIEJO, UN SITIO CON TARLERO-TALUD EN GUERRERO
Ral Arana y Csar Quijada*
/. Teticpac el Viejo. Muro norte del montculo
principal mostrando el tablero-talud .
Introduccin
El proyecto de "Patrn de Asenta-
mientos Prehispnicos en el Area de
Tonatico-Pilcaya" comprende la re-
gin sur del Estado de Mxico y una
porcin del norte de Guerrero. Sus
trabajos de prospeccin arqueolgica
se iniciaron a principios de 1980 y sus
investigaciones continan hasta la
fecha.
Entre los objetivos del Proyect o,
tenemos la localizacin y registro de
los sitios arqueolgicos para la in-
tegracin del at las arqueolgico de la
regin. Adems de localizar todos los
sitios existentes, se realiza un segundo
paso en la investigacin, que consiste
en la definicin, el anli sis y la clasifi-
cacin correspondientes. Esto nos
permite hacer una seleccin de los si -
tios que ofrecen elementos o carac-
tersticas especiales, susceptibles de
During the archaeological survey which was carried on in the States of Mexico
and Guerrero as part o.f the Tonatico-Pilcaya Project, severa/ archaeologica/ si-
tes were locatC'd. One of these, known as Tetcpac el Viej o and situated at the
natural border between rhe rwo Stares, is particular/y inreresring because of the
talud-tablero found in one of its principal structures and presented here. This is
importan! also because its presence here seems to reinforce the idea o.f strong
Teotihuacan inf/uences coming from the Central Plateau to Guerrero through
the Balsas river, where many Teotihuacan traits have appeared.
motivar la realizacin de otro tipo de
trabajos como, por ejemplo, una in-
vestigacin ms extensiva e intensiva,
muestreos de materiales arqueolgi-
cos, excavaciones, etc. , ya sea como
una necesidad del mismo proyecto o
como proteccin y recuperacin de
informacin en los sitios que estn en
peligro de desaparecer o que estn
perdiendo las posibilidades de infor-
macin. Lo importante de este objeti-
vo es la localizacin de los asenta-
mientos prehispnicos, lo que nos
permitir plantear nuevas investiga-
ciones de carcter particula r que
vendrn a enriquecer la informacin
arqueolgica (Arana 1982).
Este es el caso del sitio a rqueolgi-
co de Tetcpac el Viejo, localizado en
la pri mera temporada de los trabajos
de prospeccwn arqueolgica del
Proyecto-Tonatico-Pilcaya junto con
otros 35 sit ios, y que en nuestra no-
menclatura corresponde al si tio 22.
:..
Descripcin general del sitio
El asentamiento prehispnico de
Tetcpac el Viejo, Estado de Guerre-
ro, tiene como coordenadas geogrfi-
cas 1049'30" de latit ud norte y
9939' 10" de longitud oeste con res-
pecto al meridiano de Greenwich, y
una altitud de 2040 met ros sobre el ni-
vel del mar, de acuerdo a la carta to-
pogrfica de Taxco E-14-Al68 (DE-
TENAL; 1978). Tambin se locali za
el sitio en la foto area 19-B, R-13, L-
55, F-25 de fecha oct ubre de 1970,
elaborada por DETENAL.
Maestra y Licenciatura en Arqueologa, res-
pectivamente. Depart ament o de Registro
P. blico de Monumentos y Zonas Arqueol-
gicos del INAH.
57
2
a
b
El acceso al sitio saliendo de Tona-
tico, Estado de Mxico, es por la
carretera federal 55, con rumbo a las
Grutas de Cacahuamil pa. En la
ranchera de Piedras Negras, ya en el
Estado de Guerrero, se dejan los
automviles para t omar el camino de
herradura que baja al ro Chontal-
coatln, y despus de cruzarl o se co-
mienza a subir hacia el casero de
Cui tl apa, continuando despus por el
mismo camino de herradura que pasa
a un lado del cerro de " La Huaca".
Despus, estando en un pequeo valle
int ermontano (fig. 2-a), el acceso a la
parte ms al ta del cerro de "La
Huaca" se hace por medi o de cuerdas
has ta el lugar donde se encuent ran las
estruct uras principales. Es un recorri-
do aproximado de lO km.
El sitio propiamente dicho de
Tetpcac el Viej o est ubicado en la
parte superior del cerro de "La
Huaca", que es un crestn cuyas pa-
redes tienen casi una cada de 90 gra-
dos, siendo una fortaleza, ya que no
cuenta con un acceso natural y fcil
(fig. 3). La parte superior se apro-
vech para adaptar en varios niveles o
plataformas el asentamiento prehis-
pnico, el cual fue de una extensin
aproximada de 200 m. de largo en su
58
eje norte-sur y 80 m. de ancho en su
eje este-oeste, y consta de un conjun-
to de estructuras de varios tamaos y
dimensiones, todas muy ocultas por
la vegetacin y el escombro, algunas
de ellas incluso con huellas de saqueo
(Castillo et. al. 1980).
Algunas de estas estructuras for-
man en la parte ms elevada el centro
ceremonial, el cual cuenta con varias
terrazas en sus lados, y con una serie
de desniveles hacia su extremo norte,
siendo muy notorios cuat ro de ellos.
De esta manera las const rucciones se
concentran hacia el lado sur. Hacia el
oeste se aprecian los muros de las
terrazas en regular estado de conser-
vacin (fig. 3), aunque se ven algunos
derrumbes.
En el montcul o ms alto tenemos
lamentablemente un gran pozo de sa-
queo que dej al descubierto parte de
un edificio anterior al de la ltima
ocupacin (foto 4-a), del cual habla-
remos ms adelante. En general el si-
tio corresponde a una zona ceremo-
nial con montculos , terrazas y restos
de materiales de construccin, pre-
sentando en superficie abundantes
restos cermicos.
El tablero-talud de Tetcpac el Viejo
Como mencionamos anteri ormen-
te, en el montculo principal tenemos
un gran saqueo que descubri parte
de una estructura de ocupacin ante-
rior, la cual tiene visible parte de su
lado norte, a dos distintos niveles.
En el primer nivel, en la parte supe-
rior, el muro del edificio tiene tablero
y talud con revestimiento de estuco
bien conservado (figs. 1 y 4-c y d) .
3
Parte del muro en talud est hecha de
piedras labradas y careadas con reves-
timiento de estuco, como se observa
en el pozo de saqueo. El talud presen-
ta una altura de un metro, y conti na
hacia abajo a unque cubierto por el es-
combro. El tablero est enmarcado
por dos molduras, la inferior de apro-
ximadamente 25 cm. de espesor por
15 cm. de profundidad, hecha de laja
y pizarra como sustentacin y pe-
queas piedras unidas con lodo a base
de tepetate y revestimiento de estuco;
la parte remetida del tablero tiene una
altura de 55 cm. y remata en otra franja
de 30 cm. de altura con las mismas
caractersticas de la anterior (fig. 4-6).
El muro provisto de tablero-talud tiene
aproximadamente tres metros de largo
hacia el oeste (fig. 4-d).
En el mismo pozo de saqueo donde
se observa el muro con tablero-talud
se encuentra otro elemento construc-
tivo a un nivel ms bajo, que termi na
casi en la base del talud del muro y
corresponde a la esquina de un muro
de caractersticas y estilo diferentes al
anterior, asociados adems a una
gran cantidad de piedras labradas y
perfectamente encuadradas - rectan-
gulares, cuadradas o cilndricas- que
han sido removidas por los saqueado-
res (fig. 4-a y e, y Arana 1982).
El muro formaba probablemente
una especie de tablero a base de
piedras labradas, unidas con lodo,
adems de piedras de arenisca roja y
caliza. El tablero no presenta moldu-
ras, pero al muro se le coloc una
piedra laja que lo cierra y se le re-
cubri de estuco, dej ando una super-
ficie uniforme y lisa.
Por ltimo queremos sealar que la
cronologa tentativa que hemos asig-
nado al sitio arqueolgico de Tetcpac
el Viejo, va desde fines del perodo
Clsico hasta el Postclsico. Su esta-
do de conservacin en general es malo
debido al gran saqueo que ha sufrido
en distintas pocas, lo que ha dejado
al descubierto los elementos arquitec-
tnicos que hemos mencionado.
Mxico, D.F., mayo de 1984
a
e
2. Vistas del cerro de "La Huaca" donde se lo-
caliza el sitio de Tetcpac el Viejo. a. Valle in-
termontano; b. Vista noreste. 3. Muro de con-
tencin de la terraza oeste. 4. Otros aspectos
arquitectnicos. a. Perfil del muro en el pozo
de saqueo; b. Perfil del tablero-talud; c. y d.
Frente del mismo; e. Perfi l del muro en el pozo
de saqueo, a un nivel ms bajo que el tablero-
talud.
andesita reconadas
muro de 30 cm. de espesor
estuco
e
4
13 cm. tablero relleno
de piedra, cal y lodo
BIBLIOGRAFIA
CASTILLO T., Noem , Ral ARANA y Csar QUIJADA
ARANA A., Ral M.
1982 El Proyecto Coatln, Area Tonatico-Pilcaya, Tesis de
Maestra (Mecanoscrito), Escuela Nacional de
Antropologa e Historia, Mxico.
1980 Patrn de Asentamiento Prehispnico en el Area de
Tona rico y Pi/cayo, Es lados de Mxico y Guerrero, Re-
porte Preliminar; Temporada de Campo 1980 (Meca-
noscrit o). Archivo del Consejo de Arqueologa, INAH,
Mxico.
Nota: Las ilustraciones son de los autores .
59
(abaJO). Detalle del ma a
gica de T p de la zona arqueol-
.' mgambato (o Ti n .
Romn p - C gamo), MIChoacn
ma han N 1 '
llene 50 m de 1 d . o a: cada cuadro
a 0 l. Detalle d
talud de este sitio D"b . e un tablero-
. I UJO J uan Antonio Si ll er.
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J. do P.
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PRESENCIA DE ELEMENTOS ARQUITECTNICOS TEOTIHUACANOIDES
EN OCCIDENTE: TINGAMBATO, MICHOACN
Juan Antonio Siller*
El sitio arqueolgico de Tingambato
se localiza cerca del poblado de San-
tiago Tingambato, a un lado de la
carretera de Ptzcuaro-Uruapan, a 35
km. de la ciudad de Ptzcuaro y a 27
de la ciudad de Uruapan.
El lugar se encuentra en el lmite
entre tierra caliente y tierra fra, de
ah quiz el antiguo nombre que se le
daba al pueblo, llamndolo Tinganio,
que en tarasco significa "lugar donde
termina el fuego", mismo que algu-
nos arquelogos interpretan como
"lugar donde termina lo caliente" .
1
A una altura de 2000 metros sobre
el nivel del mar, en un pequeo valle
con una pendiente de norte a sur se
localiza el sitio arqueolgico, el cual
se extiende en un rea de aproximada-
mente 5000 mf, en una zona abun-
dante en manantiales y tierras frtiles
para el cultivo. La topografa fue mo-
dificada con plataformas artificiales
en donde se construy este sitio
ceremonial-administrativo
2

Los trabajos arqueolgicos recien-
tes3 han permitido estudiar uno de Jos
pocos sitios conocidos del perdo cl-
sico con arquitectura monumental en
el Estado de Michoacn
4

La temporalidad del lugar va de
450 a 950 de nuestra era, perodo al
Recen! archaeological work at the si te of Tingambato, Michoacn, in wcstern
Mesoamerica, has uncovered an importan! settlement which belongs to the
Classic period, presenting two principal stages of development: 450-600, and
600-900 A.D.
An interesting trait is the extensive use of a kind of talud - tablero whi ch looks
rat her Teotihuacan - like in spite of differences in the type of construction.
fina l del cual es abandonado, sin te-
ner continuidad para el perodo
posclsico temprano, cuando hace su
aparicin la cu ltura tarasca o
purpecha
Etapas constructivas
Se han establecido claramente dos
etapas constructivas: la primera, que
va de 450 a 600 d.C., marca el pobla-
miento inicial y la construccin del
centro ceremonial, caracterizada esta
arquitectura por la presencia de basa-
mentos piramidales sobre los cuales
se construyeron templos de materiales
perecederos
6

Los cuerpos de los basamentos son
de piedra y lodo, escalonados y con
talud; el interior presenta muros de
contencin hechos con piedra y lodo,
para rellenarlos de tierra; las habita-
ciones son senci llas, en forma de cho-
zas y jacales.
Hay una planeacin original como
se puede observar en las estructuras
oriente y poniente con las que se deli -
mita una gran plaza, y se modifi ca
con plataformas artificiales la
topografa del lugar.
Existe una intencin mesoamerica-
na en la orientacin que va de 12 a 17
~ .. -
,'
grados de norte a este", como se
puede ver en la ubicacin de la escali -
nata que daba acceso, en la parte supe-
rior, al templo por el poniente, como
est presente en la estructura llamada
oriental.
Esta primera etapa constructiva se
encuent ra en la parte sur del sitio con-
formando un eje oriente-poniente de
aproximadamente 60 m. de longitud.
La segunda etapa constructiva va
de 600 a 900 d.C., y corresponde a la
construccin del sector norte del sitio
y a la presencia de elementos de
influencia teotihuacana en toda la
ciudad . A esta etapa corresponde la
construccin del juego de pelota
hundido
8
en forma de ''l''.
Estos elementos constructivos teo-
tihuacanoides consisten principal-
mente en el uso del tablero-talud, en
plataformas para habitacin, muros
en el juego de pelota, plataformas de-
li mitantes de plazas, altares centrales
cruciformes en patios hundidos de
habitaciones y plazas ceremoniales.
*Arquitecto y Arquelogo, Maestr ia en Res-
tauracin y en Museol ogia, ENCRM, INAH.
Pasante de Doctorado en Arquit ectu ra.
UNAM.
61
2
-""' .... ""'
_ ....... .............. ~ - - - ~ ,,
- ~ l U ~
3
4
62
Sistema constructivo local
El sistema constructivo de las
estructuras es bsicamente un sistema
en el cual se utilizan Jos materiales lo-
cales de piedra sin carear y mezcla de
lodo con fibras vegetales; los aplana-
dos son de lodo y Jos rellenos de
tierra, con muros de contencin y
muros exteriores escalonados o en ta-
lud en los basamentos. No hay uso de
aplanados de cal.
Los cuerpos con tablero y talud en-
contrados en el sitio conservan ele-
mentos constructivos similares a los
teotihuacanos en lo relativo a los si-
guientes aspectos:
- La proporcin que se mantiene
en la relacin de 1 :2 entre el talud y el
tablero (vase cuadro de anlisis de
estructuras y dibujos anexos).
Juego de pelota 0.40 x 0.80 m.
proporcin 1 :2.
Plataforma sur 0.50 x 1.15 m.
proporcin 1 :2.
- Se utiliza una laja de piedra hori-
zontal (ixtapaltete) para el tablero en
sus dos cuerpos moldurados, los
cuales conservan una proporcin de
moldura y remetimiento similar a la
de los teotihuacanos.
-Se usan alfardas laterales en es-
caleras.
Las diferencias que se presentan son:
-En el sistema constructivo y
estructural del talud, ya que ste es un
muro vertical con un talud agregado
dando la inclinacin, caso que no se
presenta en los tableros-talud
teotihuacanos, en los que la mam-
postera es monoltica.
- En el uso de mezclas y recubri-
mientos de lodo con fibras vegetales
en lugar de morteros de cal-arena y
aplanados de cal.
-No existe talud interior para con-
tencin en la estructura y subestruc-
tura.
-No hay presencia de dados en las
alfardas de escalera.
-No hay policroma en estucos o
pintura mural.
2. Vista general del rea religiosa. 3. Conjunto
habitacional tumba No. l . 4. Vista lateral del
basamento principal; ntese la simi litud de
contornos que presentan tanto la estructura co-
mo su remate en el horizonte. 5. Dos ejemplos
de tablero-talud de este sitio, vistos en corte;
segn Romn Pia Chan. 6. Prototipo de
tablero-talud teotihuacano visto en corte, su-
mando y corrigiendo datos de Jorge Acosta,
Ana Mara Jarqun Pacheco y Enrique
Martinez Vargas (vanse figs . 7 y 8, p. 3). Di-
bujos Juan Antonio Siller.
5
6
1
1
IXTAPALTETE
\// / ?'
/ / ,/
/ / /
1 / f- MURO DE CONTENCIN
/ (_/ / 1 INTERIOR (o del relleno)
1
/
1
1
1
f-- .- - ./.-- MURO DE CONTENCIN EXTERIOR
1
1
1 (o de los acabados)
' -.. / , /
y 1 1
1 ' y 1
/ / '
/
/
ENRASE
ACABADO EXTERIOR: MORTERO
DE CAL-ARENA
Oescripciq arquitectnica y anlisis de estructuras en el sitio de
Michoacn.
estructura tipo
estructura
oriental
estructura
pon1cnte
plaza 1
juego de
pelota
altar 1
basamento
piramidal
basamento
piramidal
plaza
ceremonial
plaza
ceremonial
basamento
ceremonial
cruciforme
plataformas 3rea
sur/ oriente habit acin
altar
cenrral
altar
lateral
rea hab.
ceremonial
rea hab.
ceremonial
estruct ura 3.rea
habitacional habitacional
oriente
temporalidad
1! etapa 2! etapa
X
X
X
X
X
X
X
X
X
orientacin sisttma
conslructivo
12 -17" NE -base cuadrada de
escalera al 3J.S m. por lado
poniente - 6 cuerpos
escalonados
- muros en talud
escalonados
- altura 8 m. aprox.
-escalera al centro
sobresale del de
S m. ancho
36 escalones
alfardas SO cm.
ancho
huella de 35 cm.
peralte de 21 cm.
-hcleo de ti erra
- muro contencin
con muro talud
exterior
-mortero lodo
balido con fibra
vegetal
-aplanados lodo
- nu hay estuco
12" -17" NE - base cuadrada
escalera
al norte
norte
sur
centro
plaza
sur
oriente
-escalera
-ncleo de tierra
- cuadrada de 42 x
35m.
escalera al norte de
20.8S m.
1 S escalones
alfardas 50 cm.
huella 25 cm.
peralte 15 cm.
tablero-talud
-dos escaleras:
norte y orieme
-estructura cerrada
y hundida
planta en 1
cancha, banquetas
muros verticales
marcador
cabezales con
escalera
longitud cancha
39.50 m. ancho 13.50
m.
longitud cabezales
16.80 m. ancho 1.80
m.
tableroNalud
teotihuacanuides
porporcin (relacin
talud: tablero) 1:2
(0.40 x 0.80 m.)
- base cuadrada
6.60 x 7.00 m.
escalinata 4 lados
a({ardas, talud (y
tableros?)
tablero-talud 1 :2
talud O. 50 m.
tablero 1.1 S m.
cruciforme tablero-talud
cuadrangular- relleno de tierras
de color rojo
proveniente de un
lugar externo al silio
oriente muros con tohlero-
ralud
63
7
8
9
64
Conclusiones
Tal parece que este elemento teo-
tihuacano del tablero-talud en Occi-
dente es util izado por constructores
que no conocen el sistema estruct ural
del mismo, y nicamente lo reprodu-
cen como un elemento decorat ivo,
con direccin y mano de obra locales
como se puede observar por las dife-
rencias antes mencionadas, as como
por lo burdo y pobre del trabajo
constructivo
9

Esto mismo podra verse, pero con
una diferencia mucho mayor en lo
que algunos aut ores han mencionado
como influencia teotihuacana, en el si-
tio de El lxtpete, Jali sco
10

En ambos casos debi tratarse no
de una relacin comercial d irecta o de
una presencia .teotihuacana en el sitio,
sino de observaciones superficiales de
un element o arquitectnico de moda,
ll evado por gente que probablemente
ll eg a verlo en el gran centro del al-
tipla no.
Es interesante hacer notar cmo no
exi ste evidencia arqueolgica teo-
tihuacana en otros materiales, como
podra ser la cermica.
La segunda etapa constructiva, en
la que se manifies ta esta infl uencia
teoti huacana en la arqui tect ura local,
va de 600 a 900 d.C., per odo que
corresponde al moment o intermedio
del colapso final de Teotihuacan ha-
cia 750 d.C., momento en el cual se
dio esta influencia en uno de los ele-
mentos ar-quitectnicos ms signifi ca-
tivos como fue la arquit ect ura reli-
gi osa y sacerdotal
11

Este perodo del epiclsico, de 750-
950 d.C., es un moment o de grandes
cambios y emigraciones en toda el
rea mesoamericana.
Mxico D.F. , mayo de 1983
7. Patio Hundido l . 8. Detall e del rea hahita-
cional que ci rcunda el Patio Hundido; vase el
empleo del wh/ero-!alud en la ornamentacin
exterior de muros. 9. Detalle de un tablero-
talud. 10. Vis ta general de la plaza princi pal.
JI . La ca ncha de juego de pelota con tableros-
talud en los cabezales. Dibujos J uan Antonio
Sill er.
,
'
10

" . ' i

NOTAS
Romn Pia Chan, Exploraciones arqueo-
lgicas en Tingambato, Michoacn, p. 14.
lbidem, p. 13.
Jbidem, pp. 7-12. La primera referencia del
sitio data del siglo pasado. "La luz de
Michoacn", en su edicin del 26 de mayo
de 1842, publica: "con fecha 12 de los
corrientes ha comunicado el prefecto del
sur al superior gobierno el resultado de la
averiguacin que hizo en persona del des-
cubrimiento de algunas antigedades en el
pueblo de Tingambato" . sic. La primera
temporada arqueolgica se llev a cabo en
1977; la segunda y ltima se realiz de di-
BIBLIOGRAFA
AVENI, Ant hony F.
o.'c1"2,. \-,:

ciembre de 1978 hasta mayo de 1979.
Otto Schndube, Historia del Arte Mexica-
no, N9 10, "Culturas de Occidente: el hori-
zonte clsico" pp. 23-33.
Pia Chan, op. cit. p. 86.
Jbid. pp. 93-94 y 99-100.
/bid. p. 93. Vid Anthony F. Aveni,
Astronoma en la Amrica Antigua, p. 24.
Pia Chan, op. cit. p. 94.
El arquelogo Carlos Navarrete considera
que hubo una cierta direccin, pero que la
mano de obra que realiz estos trabajos no
fue tcotihuacana, sino local por lo burdo
del trabajo y diferente a la calidad que se
observa en Teotihuacan. Agrega tambin
que en el sitio de Kaminaljuy, en la zona
maya, esta presencia teotihuacana s mani-
fiesta una mano de obra teotihuacana en los
GENDROP, Paul
sistemas constructivos, a pesar de utilizar
algunos materiales diferentes como son el
lodo para mezclas y recubrimientos en lugar
de la cal (comunicacin personal).
10
Lorenzo Ochoa y Marcia Castro, "El Ixt-
pete como un ejemplo de desarrollo cultural
en el Occidente de Mxico", pp. 121- 134.
Vid. Romn Pia Chan, " Las cultura'
prehispnicas de Jalisco", pp. 3-4.
11
Vid. Estudio comparativo para varios sitios
en el rea mesoamericana en Paul Gendrop,
"El tablero talud en la arquitectura meso-
americana" (vanse pp. 5-27), en el cua l
muestra esta gran distribucin de tableros-
talud en toda el rea mesoamericana, incl u-
yendo un ejemplo como es el del sitio de El
lxtpete, el cual considera que no presenta
una influencia directa.
1974 El tablero-talud en la arquitectura mesoamericana,
Mxico, Instituto de Investigaciones Arquitectni -
cas, ENA, UNAM, 20 pp., ils., Mxico.
1982 Historia del Arte Mexicano, Tomo 1, SEP/INBA,
Salva!, pp. 183-198, Mxico.
PIA CHAN, Romn
1980 Astronoma en la Amrica Antigua, Siglo XXI, 305
pp., Mxico.
1963 " Las culturas prehispnicas de Jalisco", Eco, N9
14, pp. 3-4, Revista del Instituto Jaliscience de
Antropologa e Historia, Guadalajara.
CABRERA CASTRO, Rubn, et al.
1982 Teotihuacan 80-82, primeros resultados, 1 NAH, 155
pp. , Mxico.
1982a Memoria del proyecto arqueolgico Teotihuacan 80-
82, Coleccin Cientfica 132, Vol! , INAH, 475 pp. ,
Mxico.
1982 Exploraciones arqueolgicas en Tingambato,
Michoacn, INAH, 101 pp., Mxico.
SCHONDUBE, Otto
1969 "Culturas de Occidente: El horizonte clsico", Ar-
tes de Mxico, N9 119, pp. 23-33, Mxico.
65
l. Esquina exterior del d i f i ~ t o de las Colum-
nas en Mitla; a. Fotografa; b. Dibuj o del alza-
do, y corte; Vieta: El " altar" encima de la
tumba 6 de Lambityeco. Di bujo de Hctor
Bracho Sotres.
a b
\
1
1
1
1
ALZADO
o
. . .
.. . ..
. : : ,
... .... :
. ..
.. .
. ..
: . . . . .

J
1
SECCION
EL TABLERO DE OAXACA
Notas sobre un elemento arquitectnico precolombino
Horst Hartung*
Introduccin a la edicin en espaol
Una invitacin como consejero ar-
quitectnico ocasional para las exca-
vaciones en Lambityeco (Oaxaca) en
1967 sirvi al autor para adentrarse
ms en la problemtica de la arquitec-
tura oaxaquea.
Varios datos nuevos para la
arqueologa regional resultaron de es-
tas excavaciones, en particular sobre
la poca alrededor del ao 700 d.C.
Sin embargo, un simposio sobre estos
temas no alcanz a incluirse en el
programa de la reunin anual de la
Society for American Archaeology,
realizada en la ciudad de Mxico a
principios de mayo, 1970.
Afortunadamente estas ponencias
fueron publicadas previamente (en
ingls) en el Bulletin oj Oaxaca Stu-
die'i, entre ellas el N? 27 "Notes on
the Oaxaca Tablero" y fueron entre-
gadas oportunamente para la oca-
sin. La limitada edicin se agot
pronto, vindose adems la conve-
niencia de una publicacin en espa-
ol.
In 1968-69 the newly discovered "altar" over Tomb 6 at Lambityeco provoked
a series of renections about the evolution and importance of the Oaxaca table-
ro, an architectural element characteristic at Monte Albn and Mitla.
Seven then known ancient stone temple models from Oaxaca were particu-
larly useful in analyzing the structure of this detail, as they are originals and do
not show any signs of modern reconstruction.
Examples of application of the Oaxaca tablero at Monte Albn are presented,
the site where it probably has been originated during period 111-A and reached
its complete form during Monte Albn III -B.
The Lambityeco "altar" shows a striki ng sense of composition and was not at
all decadent as it is gencrally attributed to the realizations of period IV. The tra-
dition was carried forward to new concepts, such as the original application of
the tablero idea in the Hall of Columns at Mitla, centuries later.
Tratando de cumplir con lo ante-
rior, se ha seguido lo ms fielmente
posible la publicacin original, reser-
vando a una addenda la mencin de
nuevos estudios y diferentes puntos
de vista relacionados con el "tablero
de Oaxaca" que resultaron desde la
aparicin del artculo en 1970.
El tablero de Oaxaca
El "altar" encima de la Tumba 6
de Lambityeco fue la causa original
de una serie de reflexiones sobre la
evolucin y trascendencia del tablero
de Oaxaca, que en este ej emplo se
manifiesta con una notable expresin
y perfeccin plstica.
Este elemento arquitectnico nos es
mejor conocido -y es un rasgo
tpico- en los conjuntos de Monte
Albn y Mi tia, aunque tambin es de-
tectable en la regin mixteca (Pad-
dock 1970). Aparece por primera vez
en la poca Monte Albn lil-A y se
supone que es una creacin netamen-
te local (Acosta 1965: 827: 1967: 16).
Una unidad de este tablero se com-
pone de una superficie remetida
central, rectangular y horizontal, de-
limitada en su parte superior y en sus
costados por un elemento de doble es-
calonamiento, dando por resultado
una caracterstica forma mendrica.
A ttulo de comparacin se puede
mencionar el tablero teotihuacano
que consta de un marco completo de
anchura constante alrededor de una
superficie remetida rectangular, colo-
cado horizontalmente y asentado
siempre directamtnte sobre un talud.
En contraste con el tablero teo-
tihuacano que admite una horizonta-
lidad acentuada, pero no una repeti-
cin en serie continua, el tablero
oaxaqueo s permite la repeticin de
elementos de una misma composi-
cin, es decir, el acomodo rtmico de
varias superficies remetidas enmarca-
das por la doble franja .
Arquitecto, Dr. lng. Profesor de la Univer-
sidad de Guadalajara.
67
2
3
Parece que el ejemplo ms simple 5
es el basamento atablerado de la
Estructura A de la Plataforma Norte
en Monte Albn. Este tablero se le-
vanta sobre una base vertical, que se
diferencia en nivel de profundidad:
ms afuera de las superficies remeti-
das, pero adentro respecto a la prime-
ra franja o franja interior. Ms tarde
este nivel (entre la superficie remetida
y la primera franja) constituir lo que
llamaremos la franja base, al dismi-
nuir en altura este elemento y formar
parte integrante del tablero oaxa-
queo.
Las anchas alfardas a ambos lados
de la escalera de la Estructura 11 re-
matan arriba y abajo con un tablero
similar a los de la Estructura A, lo
mismo que las alfardas de la gran es-
6
calinata a la Plataforma Norte (Mar-
quina 1951: 317, fig. 129; Paddock
1966: 166, fig. 171). La alfarda aqu
es un talud, pero no forma parte in-
tegrante del tablero.
El Sistema IV marca un paso hacia
una integracin del talud con el table-
ro, aunque el talud - por su altura y
comienzo vertical- se puede conside-
rar como un elemento independiente
en la composicin de las plataformas
piramidales (Marquina 1951: 328, fig.
139; Paddock 1966: 166, fig. 172). La
franja base ya aparece, haciendo re-
saltar la franja interior y las corres-
pondientes superficies rectangulares
de la franja exterior. El coronamiento
parece haber sido una simple cornisa
vertical en la parte alta y en talud en
el basamento al frente.
Un siguiente paso -no forzosa-
mente cronolgico- lo constituye un
ejemplo al norte del Patio Hundido
de la Plataforma Nor'te. El talud es
pequeo, existe la franja base, y en
las superficies remetidas hay decora-
ciones en forma de T invertidas
(Sharp 1970). La cornisa saliente es
vertical.
2. El lado sur de la Estructura A en la Platafor-
ma Norte muestra una secuencia de sencillos
tableros oaxaqueos; 3. Las anchas alfardas de
la escalera de la Estructura 11 delimi tan abajo y
arriba unos simples tableros; 4. Gran escali nata
a la Plataforma Norte; 5. Sistema IV contable-
ros tanto en el basamento al frente como en lo
alto de la pirmide; 6. En este detalle de una es-
quina del basamento al frente del Sistema IV,
son notables la franja base y el talud del table-
ro; 7. Esquina de una plataforma al norte del
Patio Hundido donde destacan una poderosa
cornisa ven ical y decoraciones en la superficie
remetida.
7
69
Muy similar, pero con el talud ms
alto y ms vertical y sin zoclo recto, es
la solucin de la plataforma superior
de la Estructura H.
Encima de la EstructuraL (la de los
Danzantes), los edificios norte y sur
usan el tablero como decoracin en la
base de sus muros. Zoclo vertical, no-
table franja base, tablero con las su-
perficies rectangulares de la franja ex-
terior en posicin vertical, al que si-
gue un elementc i1uevo: una superfi-
cie inclinada hacia afuera, como un
talud en sentido contrario. Existen en
Monte Albn ms construcciones con
talud, o con la superficie inclinada
arriba como parte del tablero oaxa-
quefio, pero nunca -hasta donde el
autor sabe- aparecen ambos en un
mismo ejemplo, razn por la cual este
caso se puede suponer como un paso
ms adelante dentro de un desarrollo
formal.
Lo curioso es que de las siete ma-
quetas arquitectnicas precolombinas
de Oaxaca que eran conocidas por el
autor hasta estas fechas (1970)
- algunas de Monte Albn mismo-
todas parecen haber tenido el talud
inverso (es decir, inclinado hacia
afuera) en la cornisa, y tres de ellas
adems en su plataforma base. Los
70
taludes estn poco enfatizados y se
hallan presentes en seis ejemplos,
mientras que en el sptimo no pode-
mos asegurarlo, porque est daiiado e
incompleto. La franja base existe cla-
ramente en cinco de las siete ma-
quetas; en otra su presencia es du-
dable, y en el ltimo ejemplo pudo no
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9
haber existido a juzgar por la
fotografa publicada.
Como estas maquetas antiguas son
originales y no tienen partes recons-
truidas, son especialmente significati-
vas. Por esta razn un resumen tabu-
lar de sus caractersticas nos parece
justificado.
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Tlacolula (?)
Monte Albn
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= existente ausente ? dudable por estar dafiado
Resumen tabular de las caractersticas de siete maquetas
8. Plat aforma superior de la Estructura H; 9.
El edificio norte de los a n n n t c ~ ensea el
tablero como decoracin en la base de su muro;
JO. Todas las maquetas de Oaxaca conocidas
en 1970 muest ran al tablero completo o a lo
menos en gran parte.
e
d
10
e
a b
f
71
11
El "altar" de la Tumba 6 de Lam-
bityeco muestra precisamente la solu-
cin del tablero con talud y una su-
perficie inclinada hacia afuera como
cornisa. Todo indica que estas
caractersticas pasaron de Monte Al-
bn III-B a Monte Albn IV como lo
vemos en Lambityeco, y ms tarde a
Monte Albn V como en los edificios
de Mitla.
Aunque tcnicamente el "altar" de
Lambityeco tiene sus imperfecciones,
su composicin formal es extraordi-
naria. Sobre un zoclo recto se levanta
el talud, algo remetido del canto del
zoclo, lo que hace ms suave el paso
hacia lo inclinado. La angosta franja
base, fuertemente remetida en rela-
cin a su altura, proporciona una in-
tensa zona de sombra entre el talud y
la franja interior del tablero. Esta de-
cisin indica una fuerte voluntad
expresiva por parte de su creador.
La franja interior es ms angosta
sobre la superficie remetida que a sus
lados y sobre la franja base. La franja
exterior a su vez es mucho ms ancha
que la interior, especialmente notable
sobre la superficie remetida. Esto,
aunado a la proporcin de las superfi-
cies rectangulares, casi cuadradas, de
la alargada superficie remetida y los
diferentes escalonamientos en pro-
fundidad, revela un sentido composi-
tivo seguro, posiblemente intuitivo.
Una restringida superficie inclina-
da hacia afuera, terminada en un bor-
de vertical, remata como cornisa la
parte alta del "altar". Este paso di-
recto de lo inclinado hacia lo vertical
da como resultado una cierta suavi-
dad, porque un saliente fuera del ta-
lud provocara una fuerte sombra in-
deseable. As , la parte central del
tablero -en lo .horizontal- se desta-
72
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1
FRANJA
FRANJA INTERIOR--
CORNISA
REMETIDA- -
= FRANJA BASE
/ '\. TALUD ZOCLO
ALZADO CORTE
r. ........ :
ca vigorosamente sobre los elementos
inferior y superior.
El tablero de los Cocijos enfrente
de la Tumba 2 en Lambityeco tiene la
franja exterior en sus extremos (don-
de se convierte en rectngulos) salien-
te hacia afuera. Si esto no se debe a
un asentamiento, podra ser un ante-
cedente de la inclinacin de los table-
ros superiores del Edificio de las Co-
lumnas en Mitla.
Este edificio de las Columnas
muest ra en sus fachadas tres tableros
sobrepuestos. Las superficies rectan-
gulares de las franjas exteriores son li-
sas solamente en las esquinas,
mientras que en las partes intermedias
se convierten en marcos al mismo pa-
o, con superficies a otro pao ms
hundido, muy alargadas, llenas de la
caracterstica decoracin de mo-
saicos, lo mismo que las superficies
remetidas propiamente dichas, casi
confundindose unas con otras, y dis-
tinguindose solamente por la estruc-
turacin del tablero.
El anlisis de una esquina de este
edificio nos aclara la composicin:
consta de un tablero inferior y dos
-casi iguales- superiores y super-
puestos. El tablero inferior manifies-
ta un acentuado parecido en la se-
cuencia de sus elementos con el "al-
tar" de Lambityeco. Naturalmente el
acabado tcnico no es comparable, ya
que en Mitla es de una mano de obra
lapidaria altamente calificada, de re-
finada composicin en su acomodo,
adems de sus mayores dimensiones.
Sobre un zoclo se levanta el talud
que se acerca bastante a la vertical
-lo que se comprende por tratarse de
un muro. La franja base es ms alta
que la franja interior que sobresale
slo ligeramente, lo mismo que la
franja exterior. Este tablero remata
con una superficie inclinada hacia
afuera, tmidamente, porque ni si-
quiera alcanza a sobresalir del pao
de la franja exterior. La altura de este
talud inverso es menor que la mitad
del talud de la base, mientras que en
Lambityeco la altura de estos elemen-
tos es aproximadamente igual.
Los dos tableros superiores carecen
del talud abajo, as como de la super-
ficie inclinada arriba, puesto que la
superficie inclinada hacia afuera en
que remataba la fachada, representa-
ba ms bien la cornisa del edificio. La
altura de los dos tableros superiores
juntos no alcanza la del inferior con
sus superificies incli nadas de arriba y
del talud. Lo que distingue a los dos
tableros superiores es la inclinacin,
hacia afuera, de los rectngulos que
forman las franjas exteriores en la es-
quina. Esta inclinacin es pticamen-
te reforzada por el desplazamiento
hacia la esquina de las lneas vertica-
les al final de las superficies remeti-
das. Esta forma compositiva se debi
muy probablemente a razones pticas
tambin, como se propuso ya hace
muchos aos para Uxmal, y en parti-
cular para el Cuadrngulo de las
Monjas (Blom 1932: 559-565).
En resumen, todo parece indicar
que el tablero de Oaxaca alcanz su
forma completa (es decir, con el talud
abajo y la cornisa inclinada hacia
afuera arriba) en la poca Monte Al-
bn 111-B, como lo ensean las ma-
quetas de piedra antes mencionadas.
Esta disposicin perdur durante
Monte Albn IV como lo demuestra
el "altar" de Lambityeco. A pesar de
sus limitaciones y su imperfeccin,
manifiesta un notable sentido de
composicin que no revela una poca
de decadencia, sino que por el contra-
rio abre el camino hacia nuevas con-
13 ;.
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I"IIAN J A IASI
TALUD
JOC:LO VIATICAL
cepciones tales como la original apli-
cacin del tablero en el Edi ficio de las
Columnas en Mitla, siglos ms tarde.
REFERENCIAS
11. El "altar" de la Tumba 6 de Lambit yeco,
aunque parcialmente restaurado, es consi dera-
do como un excelent e ejemplo de la expresivi-
dad del tablero completo; 12. Alzado y corte
del "altar" de la Tumba 6 con la terminologa
de sus elementos; 13. Una esquina de la Plata-
forma de los Cocijos en Lambityeco. Quizs el
ejemplo ms antiguo con la incli nacin hacia
afuera de la franja exterior ; 14. Corte por el
Edificio Oriente del Cuadrngulo de las Mon-
jas en Uxmal. Se nota la inclinacin de toda la
fac hada hacia afuera. Dibujo basado en datos
de un croquis de Blom, 1932; 15. Edifi cio de las
Columnas en Mitla. Alzado tipo de una es-
quina y corte con los nombres de los distintos
elementos arquitectnicos.
ACOSTA, Jorge R.
1965 " Preclassic and Classic Architecture of Oaxaca" en
Archaeology of Southern Mesoamerica, Part 2, 814-
836. Robert Wauchope and Gordon R. Willey, eds. ,
Handbook of Middle American Indians, Vol. 3 Uni-
versity of Texas Press, Austin.
1967 "La poca clsica zapoteca", conferencia en la serie
Culturas de Oaxaca, Museo Nacional de Antropologa,
Mxico. Mimeografiada.
BLOM, Frans
1932
CASO, Alfonso
1969
" The Negative Batter at Uxmal", en Middle Ameri-
can Research Series, 4, 559-565. Tulane Uni versi ty,
New Orleans.
El tesoro de Monte Albn, Mxico: Memorias del Ins-
tit uto Nacional de Ant ropologa e Historia, 111.
MARQUINA, Ignacio
1951 Arquitectura prehispnica. Memorias del Instituto
Nacional de Antropol oga e His toria, 1, Mxico.
PADDOCK, John
1966 "Oaxaca in Ancient Mesoamerica" , en Paddock, ed. ,
Ancient Oaxaca, Stanford University Press, Stanford.
1970 " More uie Materials", Bulletin of Oaxaca Studies,
N? 28, Museo Frissell, Mit la.
SHARP, Rosemary
1970 "Early Architect ural Grecas in the Valley of
Oaxaca", Bulletin of Oaxaca Studies, N? 32, Museo
Fri ssell. Mitla.
Notas:todos los dibujos y las fotografas son del autor , menos la vifleta
del ttulo y las figs . 10-b, -e, y -d que fueron tomadas de Caso
1969: figs. 26b, 26c, 26d, as como la fig. 11 -f de Acosta 1965: 831.
73
15
16
ADDENDA
Poco despus de la publicacin en
ingls del artcul o arriba expuesto en
espaol, George Kubler present el
estudio "lconographic Aspects of
Architectural Profiles at Teotihuacan
and in Mesoamerica" en un simposio
del Metropolitan Museum of Art,
New York. Como el ttulo lo indica,
este trabajo se enfoc particularmen-
te a los aspectos iconogrficos de los
perfiles en la arquitectura mesoameri-
cana. El tema iconogrfico fue toma-
do parcialmente por el autor de la
presente publicacin en sus trabajos
posteriores sobre las maquetas de
Oaxaca (Hartung 1977, 1982),
mientras que en otros dos fue analiza-
da la aplicacin del tablero de Oaxaca
en los muros de los edificios de Mitla
(Hartung 1975, 1983) .
REFERENCIAS ADICIONALES
Paul Gendrop di o a conocer al XLI
Congreso Internacional de America-
nistas en Mxico, 1974, una ponencia
sobre el Tablero-Talud en Mesoam-
rica (Gendrop [1974]) . Sus inquietu-
des respecto a una definicin comn
de los elementos arquitectnicos, lo
condujeron a la preparacin de un
Diccionario de Arquitectura Meso-
americana. Como resultado de re-
cientes discusiones con arquitectos in-
teresados en el tema se propuso una
terminologa algo diferente para el
tablero oaxaqueo. En general, se
busc usar trminos iguales para si-
milares formas arquitectnicas de di-
ferentes estilos y regiones, teniendo
como fin un mejor entendimiento
entre los especialistas as como entre
el pblico en general. Sin embargo,
segn el autor de estas lneas, debera
existir una cierta flexibilidad para la
1977
definicin de caractersticas regiona-
les. As por ejemplo la palabra
"entrecalle" es en general formal-
mente acertada cuando corta una par-
te de la otra, pero en el caso del table-
ro de axaca este elemento no est
cortando, sino forma aqu la base de
la parte medular del tablero; por eso
se insiste en la palabra "franja base"
como ms descriptiva. Lo mismo
ocurre con el trmino "panel", que
frecuentemente se usa en forma
correcta tratndose de superficies en
los tableros; si n embargo, el trmino
empleado en este artculo como "su-
perficie remetida" subraya su posi-
cin respecto a las otras partes y re-
salta junto con la franja base la plas-
ti cidad del tablero de Oaxaca.
Por ltimo cabe aadir que sera
una gran satisfaccin para el autor, si
la publicacin de "Notes on the
Oaxaca Tablero" en 1970 hubiera ac-
tuado como un estmulo para un ms
profundo estudio de los elementos ar-
quitectnicos mesoamericanos.
Guadalajara, noviembre de 1983
AGRADECIMIENTO
Poco despus del descubrimiento
del "altar" de la Tumba 6 de Lambi-
tyeco intercambi ideas con el Dr.
John Paddock buscando descifrar y
aclarar la forma y el significado del
tablero de Oaxaca; por sus acertadas
indicaciones as como por la edicin
de "Notes on the Oaxaca Tablero",
quiero expresarle mi ms sincera gra-
ti tud.
"Maquetas arquitectnicas precolombinas de Oaxa-
ca", Baessler-Archiv, Vol. XXV: 387-400, Berln.
GENDROP, Paul
[1974] "El tablero-talud en la arquitectura mesoamerica-
na", ponen"cia al XLI Congreso Internacional de
Americanistas, Mxico, 1974, edicin limitada
hecha en mimegrafo por el Centro de Investiga-
ciones Arquitectl}icas, UNAM, Mxico.
1982 "Estructura y signi ficado de las maquetas de Oaxa-
ca", en Las representaciones de arquitectura en la
arqueologa de Amrica, Daniel Schvelzon, coord. ,
Vol. 1: 211-236, UNAM, Mxico.
HARTUNG, Horst
74
1975 "Superficie, Volumen y Espacio en la Arquitectura
Precolombina en Mitla", XII I Mesa Redonda de la
Sociedad Mexicana de Antropologa (1973), Vol.
Arqueologa ll: 185-193, Mxico.
1983
KUBLER, George
1973
"La estructuracin de los alzados t!n la arquitectura
precolombina de Mitla", en Jahrbuchfr Geschich-
te van Staat, Wirtschaft und Gesel/schaft Lateina-
merikas, Tomo 20, Editorial Bohlau, Koln.
"lconographic Aspects of Architectural Profiles at
Teotihuacan and in Mesoamrica", en The lcu-
nography of Midd/e American Seu/piure: 24-39, The
Met ropolitan Museum of Art, New York.
"RENASCENCE" Y DISYUNCIN EN EL ARTE MESOAMERICANO*
George Kubler**
Bajo el ttulo de " Renaissance and Disjunc-
tion" , este artculo apareci publicado por pri-
mera vez en ingls en Via, Journal of the Gra-
duare Schoo/ of Fine Arts, Universit y of Penn-
sylvania 3 (1977) : 31 -40. La present e traduc-
cin es de Paul Gendrop.
Al preparar este trabajo me vino a la
mente la simili t ud que existe entre los
hbitos literarios de Clio y el tejido de
Penlope. Los historiadores a menu-
do hablan del tejido de los aconteci-
mientos o de la historia en el sentido
de una paciente persistencia. La otra
cara de los eventos, sin embargo,
hecha toda ella de interrupciones y de
hilos rotos, despierta poca atencin.
Se requiere mucho ms esfuerzo para
describir el cambio que para sealar
la continuidad. Es quiz por ello que
los historiadores prefieren hablar del
cambio como si ste fuera conti-
nuidad disturbada ms que como
cambio y ruptura en s. Dentro de este
contexto, la historia ha carecido a
menudo de opuestos debidamente
contrastados. Ejemplo de ellos es el
"Renacimiento", del que hablamos
con soltura y familiaridad como si
fuera una realidad operativa. Pero
una de las formas de comprobar la re-
alidad es la presencia de un opuesto:
noche y da, hmedo y seco, clido y
fro ... La idea de Renacimiento su-
giere un campo de fuerzas as como la
- .- ---- ~
Folfowing the lead of Focillon in 1939 and Panofsky in 1960, a disjunction oj
form and meaning such as they propase in the relation of classical and medieval
art, can be detected in Mesoamerican languages oj visual jorm, where classic
and post-classic jorms and meanings are similar/y disjunctive.
presencia de un polo opuesto. Y c-
mo hemos de aprehender estas con-
trafuerzas en el campo de ia historia?
Podemos empezar por t razar una
escala de magnitudes del campo. El
Renacimiento, tal como lo entiende
todo el mundo, es la mayor especie
del museo; es como el brontosaurio
en magnitud, o sea el ms voluminoso
en su gnero, pero estructuralmente
similar a otras especies mucho ms
pequeas y ms recientes. El ejemplo
que le sigue en tamao ha sido estu-
diado principalmente por medievalis-
tas; menos extenso que el Renaci-
miento, se le conoce usualmente co-
mo "renascence". As fue como Er-
win Panofsky present aquellos epi-
sodios del medioevo en que se haba
intentado renacer algn aspecto de la
antigedad clsica, baj o el ttulo
"Renaissance and Renascences", en
una obra publicada en 1960 en Esto-
colmo. La idea de "renascence" co-
mo la restauracin fragmentaria, pa-
ra fines de su utilizacin, de alguna
porcin de la antigedad clsica,
incluye por ejemplo el caso de la re-
novatio (o renovacin) carolingia.
Panofsky y su colega Richard
Krautheimer acaban por enumerar
tan tos "renascences", desde el
perodo cristiano temprano hasta el
Quattrocento, que stos forman un
tejido casi continuo de substancia cl-
sica. De ah surge una nueva defini -
cin de lo que llamamos tradicin.
Bajo este aspecto, la tradicin puede
verse como una secuencia - fina-
mente entretejida- de esfuerzos por
restaurar porciones de la antigedad
clsica en posiciones de autoridad
dentro de la cultura medieval. De esta
manera puede visualizarse el "renas-
cence" como un fenmeno de persis-
tencia de la tradicin. Observamos,
en efecto, esta persistencia de la tradi-
cin a travs de toda nuestra escala de
magnitudes.
16. El Edificio de las Columnas, con su fachada
estruct urada por tres tableros sobrepuestos,
presenta una notable plasticidad en la luz de
la tarde; Vieta: Entrada de la tumba 6 de
Lambityeco. Dibujo Ricardo Garca Rendn
M acedo.
Profesor emrito de la Universidad de Y ale.
75
Nuestro museo de continuidades
contiene incluso especies ms pe-
queas del mismo gnero. La historia
del arte abunda en ejemplos de persis-
tencias de tradicin estrechamente
vinculadas, conocidas como revivals
of toste o retornos. Cuando coexisten
muchos retornos distintos, como du-
rante el siglo pasado, la suma de ellos
se denomina estilo eclctico. Un re-
torno difiere sin embargo de un "re-
nascence" como la moda se diferen-
cia del estilo histrico. Los retornos
griegos, romanos o egipcios son epi-
sodios del gusto, y como tales trans-
forman el escenario. Las columnas
dricas, los pilonos tebanos y las b-
vedas flamgeras reaparecen conjun-
tamente, pero actan ms en calidad
de evocaciones del pasado que como
contexto integral. El Renacimiento
intent vivi r a parti r del libro de la
antigedad, mientras que los "renas-
cences" se valen de meros fragmen-
tos, y que los retornos son selectivos,
siguiendo los imperativos del gusto y
echando mano del patrimonio histri-
co universal.
Ms pequeos an que los retornos
en su duracin son las revoluciones o
ciclos de la moda. Dos ritmos distin-
tos aparecen en la moda: el lento que
se salta generaciones, y el rpido que
se repite varias veces en una genera-
cin; el lento reafirma la continuidad
con la generacin de Jos abuelos,
mientras que el rpido constituye la
moda misma tal como la definieron
Richardson y Kroeber, manifestndo-
se por ejemplo en el alza o baja regu-
lar de las medidas de las faldas en su
longitud o su vuelo, en la altura del
talle o la profundidad del escote. En
el ciclo lento de las modas, el presente
regresa a menudo a Jo que estuvo en
boga unos seis decenios atrs, o sea
dos generaciones aproximadamente,
brincndose el estilo de Jos padres pa-
ra honrar el de los abuelos.
li
Estos trminos y conceptos perte-
necen todos a la continuidad y a la rea-
firmacin de la tradicin, pero hay
pocas correspondencias en el otro la-
76
1
do del registro, donde deberan figu-
rar la discontinuidad y la ruptura.
Una secuencia tentat iva de estos tr-
minos polares podra ser, en orden
descendente:
renacimiento {
renascence
renovacin
los tres primeros
pueden oponerse
al concepto de
disyuncin,
retorno
moda
{
los dos ltimos se
oponen al hecho
de descartar
El simple descarte requiere poco
comentario en s; la "disyuncin", en
cambio, es un trmino introducido en
el campo de la historia del arte por
Erwin Panofsky en 1944 bajo la di-
reccin de Adolf Goldschmidt y Paul
Frankl. Goldschmidt haba notado en
1936 el fenmeno en el cual la forma
clsica se va separando del significa-
do clsico dentro del arte medieval.
El "principio de disyuncin" de Pa-
nofsky se deriva de un estudio minu-
cioso de Jos modos de sobrevivencia
de la antigedad clsica durante la
Edad Media. Su anlisis era de carc-
ter iconogrfico en un principio, y no
fue sino hacia el final de su largo estu-
dio cuando Panofsky adopt la idea
de disyuncin como una explicacin
del resurgimiento de formas y signifi-
cados clsicos. Durante este proceso,
l lleg a postular un "principio de
disyuncin" susceptible de gobernar
estos retornos de maneras consisten-
tes e identificables.
Los axiomas fundamentales de este
mtodo fueron establecidos inicial-
mente por Focillon en 1934. Segn
ellos,
1) toda forma visible que se ha repeti-
do con frecuencia puede adquirir di-
ferentes significados al cabo de algn
tiempo, y
2) un significado que perdura puede
ser expresado por diferentes formas
visuales (Focillon 1934). Panofsky
hizo extensivo este concepto al estu-
dio sistemtico de la iconografa cris-
tiana medieval en 1944, en los trmi-
nos siguientes: "siempre que en la
poesa, la mitologa o la historia clsi-
ca, un escultor o un pintor toma pres-
tada una figura o un grupo de figu-
ras, presenta casi invariablemente s-
tas de una manera no clsica o sea,
contempornea". En 1960 Panofsky
llam sto el "principio de disyun-
cin" y ampli su campo hasta abar-
car no slo la reconversin de signifi-
cados clsicos en formas medievales,
sino tambin el otorgamiento conver-
so de significados medievales a for-
mas clsicas. En estos trminos Pa-
nofsky present el tejido entero del
arte clsico como discontinuo duran-
te la Edad Media, con formas clsicas
arrancadas de sus contenidos origina-
les y reorganizadas como arte me-
dieval de acuerdo con el patrn de
formas medievales con significados
clsicos, y de formas clsicas con sig-
nificados medievales.
Las obras de Panofsky tratan tan
slo de las expresiones simblicas en
la literatura y el arte clsicos y me-
dievales. Cuando se trata de gamas
ms amplias de objetos ti les y de co-
municaciones ordinarias, cabe pre-
guntarse si el proceso disyuntivo, de
reacomodar formas y significados an-
tiguos y nuevos, no vara a Jo largo de
un gradiente que se sita entre la elec-
cin y la necesidad. En efecto, obje-
tos tiles y expresiones cotidianas
suelen mostrar para perodos largos
una mayor coherencia entre formas y
contenido que las frgiles expresiones
de los sistemas simblicos religiosos.
As es como la evidente estabilidad de
las tcnicas de cermica utilitaria es
familiar a todos los estudiosos; la lo-
za del diario cambia menos aprisa que
la cermica labrada y pintada que se
elabora para uso ceremonial. Algu-
nos smbolos resultan tambin ms
tiles que otros. Por ejemplo, las
letras del alfabeto permanecen esen-
cialmente sin cambios por largos
perodos, y son ampliamente difundi-
dos debido a su carcter no-ritual, ne-
cesario y de utilidad cotidiana. Pero
todas las grandes disyunciones re-
gistradas por Panofsky conciernen
creencias y smbolos ms que la
iconografa de la vida profana del
diario. As mismo las tecnologas an-
tiguas y medievales cambian menos
J
aprisa que los correspondientes siste-
mas de iconografa religiosa. Si tu-
viramos que interpretar la sucesin
de culturas clsicas y medievales tan
slo a partir de la loza utilitaria, las
numerosas diferencias entre ellas se
desvaneceran dentro de la conti-
nui dad de la tecnologa cermica.
La ruptura de formas y significa-
dos religiosos nos proporciona una
medida objetiva para el reemplazo
de la antigedad clsica por el me-
dioevo cristiano e islmico. Esta di s-
yuncin, que es un modo de renova-
cin, puede considerarse dentro de un
marco ms amplio de referencia co-
mo un hecho que ocurre tan pronto
como los miembros de una cultura ul-
terior remodelan su herencia al orien-
tar las formas de su predecesor hacia
nuevos significados, y al vestir con
formas nuevas aquellos signi fi cados
que permanecen vigentes. Los suceso-
res obedecen entonces inconsciente-
mente a la ley del menor esfuerzo, y
contribuyen involuntariamente a sal-
vaguardar gran parle de una tradicin
sin tener que descartar - o reinven-
tar- cada cosa. En efecto, el carcter
acumulativo de la sucesin de cult u-
ras en una regin determinada es im-
pensable sin el acto selectivo de des-
cartar que va implcito en la disyun-
cin. La demostracin de Panofsky
con los material es del medioevo y del
Renacimiento ha comprobado que
cada duracin transcultural (por
ejemplo de padre a sucesor en el mis-
mo campo) puede cuantificarse con
respecto a la disyuncin. Esta cuanti-
ficacin puede ser burda, pero consti-
tuye indudablemente una medida de
la antigua materia con respecto a la
nueva.
Al observar la disyunci n, no slo
evaluamos el lmite entre las eras de la
historia occidental, sino que nos en-
caramos con la difcil nocin de dis-
conti nuidad en un tejido temporal cu-
ya trama sabemos continua. Forma
continua no implica contenido conti-
nuo, como tampoco la continuidad
de forma o de contenido implica ne-
cesariamente una continuidad de cul-
tura. Por el contrario, prolongadas
continuidades en forma o contenido,
del orden de unos mil aos, pueden
encubrir u ocultar una discontinuidad
cultural ms profunda que la que pa-
rece existir entre la antigedad clsica
y el medioevo. Esta advertencia es
an ms vlida bajo circunstancias en
que no se di spone de fuentes litera-
rias, como es el caso de las culturas
prehispnicas de Amrica. La idea de
disyuncin no slo pone en tela de
juicio cada analoga etnolgica al in-
sistir sobre la discontinuidad - y no
su opuesto- dondequiera que se tra-
te de largos perodos, si no que provee
tambin una explicacin satisfactoria
para la comprensin de muchos de los
complejos mecanismos de cambio
cultural.
III
En lo que resta de este trabajo
quiero presentar un ejemplo tanto de
"renascence" como de disyuncin a
partir de evidencias arqueolgicas
mesoamericanas. Los perfiles ar-
quitectnicos teotihuacanos y su con-
tinuacin ulterior como formas "re-
nascentes" son mi primer ej emplo. El
segundo se refiere al cambio de signi-
ficado del jaguar en la iconografa
mesoamericana, como una imagen
conti nua que va experimentando fre-
cuentes cambi os en su contenido.
La iconografa de la arquit ectura
ha sido objeto de estudios intensivos
tantos en Amrica como en Europa
desde hace varios decenios. Los mto-
dos de este estudio pueden conducir
tambin a resultados tiles al aplicar-
se a la arquitectura antigua de Meso-
amrica. Al parecer, no existe ni ngn
edificio que est desprovisto de algn
significado convencional que le con-
fieren tanto su orden espacial como
sus temas ornamentales. Tal parece
tambin que tales si gnificados pueden
desprenderse de los di: eos espaciales
de pueblos que no nos dej aron t radi-
cin escrita y cuyas sociedades desa-
parecieron hace mucho tiempo. En
Teotihuacn, la antigua arqui tectura
que se edific entre aproximadamente
300 a.C. y 700 d.C. inclua muchas
formas que se prestan a un estudi o
iconogrfico. Es tas cubren un
perodo de unos diez siglos y reapare-
cen en sitios distantes de Guatemala y
Yucatn, lo que implica al menos al-
guna continuidad de contenido tanto
en el tiempo como en el espacio. El
rasgo ms distintivo y duradero de es-
ta arquitectura en Teotihuacn es el
llamado "tablero-talud" (o "talud-
tablero").
l . Reconstitucin de la parte inferior de los
"Edificios Superpuestos" en Teotihuacn. Di -
bujo Paul Gendrop segn C. Gonzlez e l.
Marquina.
77
Los aspectos funci onales del table-
ro, aparte de la necesidad de protec-
cin del panel y del talud contra la in-
temperi e, incl uyen el problema de es-
tabil idad. El marco sobresaliente, sin
embargo, al descansar sobre las hi le-
ras de lajas o "ixtapaltetes" , acta
como una mnsul a destinada tarde o
temprano a derruirse. Los marcos
ms tempranos son ms anchos, ms
profundos y ms gruesos que los ms
recientes, y algunos son hechos de
bloques de cantera labrada como es el
caso del antiguo sant uario de Quet-
zalcatl en la Ci udadela, en contraste
con los ligeros y delgados marcos de
pocas ms recientes, provistos de hi-
leras de lajas. En cuanto al efecto vi-
sual, el marco sobresali ente con res-
pecto al corto talud produce una
sombra cuando el ngulo del sol es al-
to. Esta sombra da un efecto de levi-
tacin, el masivo tablero descansando
sobre un coj n de oscuridad especial-
mente evidente hacia medioda en los
pequeos patios del perodo tardo.
La diferencia principal entre cons-
trucciones pblicas o religiosas, segla-
res o particulares, era probablemen-
te cuestin de tamao. Las grandes
plataformas eran pblicas; las pe-
queas eran de habitacin o de san-
tuarios domsticos. Pero dentro de la
arquitectura domstica misma, una
diferencia en las proporciones :;ola
mantener la diferencia entre la di vini-
dad y la gente de la casa. El santuario
se alzaba sobre su basamento inclina-
do, mientras que las habitaciones de
tipo megarn ocupaban pedestales
ms bajos.
El tablero-talud es omnipresente en
Teot.ihuacn. Domina todas las par-
tes de la vasta ci udad como forma
privilegiada destinada a diferenciar
las fachadas de los templos y plata-
formas ceremoniales. No hay otro
perfil arquitectnico que compita con
l. El tablero-talud, al igual que el pe-
dimento en la antigedad mediterr-
nea, puede haber tenido un signi fica-
do relacionado con la "arquitectura
sacra" . El dominio del culto y del ri-
tual contrastaba con la arquitectura
seglar por el perfil sobresaliente y re-
cortado del basamento. El tablero pu-
78
2
a
do llevar -o no llevar- indicaciones
de un culto especfico; su objetivo
principal es destacar los edificios reli-
giosos de los seglares. Si esta suposi-
cin es correcta, entonces el tablero-
talud es signi ficat ivo en s, sin aquella
referencia adicional que, de haber
existido, pudo haber sido hasta re-
dundante. Podemos suponer, en este
caso, que el perfil arquitectnico es
en s mismo o por s mismo un indica-
dor primordial de contenido, especifi-
cando tanto la funcin del edificio
como la identidad t nica de sus cons-
tructores.
b
2. Omnipresencia del tabler o-tal ud en
Teotihuacan. a. Pirmide de Quetzalcatl; b.
Reconstitucin del costado sur del edificio 5 y
del prtico de entrada al palacio del Quetzalpa-
plotl, segn Jorge R. Acosta; c. El costado
oriente de la plaza de la Luna, con la pirmide
del Sol en segundo trmi no; d. Detalle de uno
de los basamentos anteriores. Dibujos Pedro
Dozal y V .M. Rodr guez Linares . Fotos Salva-
dor Vzquez Bader y Paul Gendrop.
e
d
79
3
a
b
J
Esta mencin de identidad tnica
nos conduce a preguntar cmo se re-
lacionan los perfiles arquitectnicos
de Teotihuacn con los del resto de
Mesoamrica. Las otras variedades
de perfiles presentadas por Marquina
en 1951 difieren de una manera signi-
ficativa de los teotihuacanos. Cinco
tipos ms pueden identificarse con fa-
cilidad durante los 2000 aos com-
prendidos entre el preclsico tardo y
el siglo XVI. stos son:
2) el perfil de paneles recortados
"en escapulario", de Monte Al-
bn;
3) el perfil "en delantal" sobre
entrecalle, del rea maya central
4) el perfil "en atadura" del rea
maya norte;
5) el perfil con cornisa de Tajn y
Xochicalco;
6) el perfil de doble inclinacin de
la arquitectura azteca.
Cada uno de ellos determina una
esfera de influencia arquitectnica y
tiene una duracin determinada.
Ciertos perfiles (especialmente el
tablero-talud teotihuacano y el recor-
tado de Monte Albn) reaparecen le-
jos de su lugar de origen, tanto en
formas coloniales (Kaminaljuy) co-
mo en formas de "reviva)" o de "re-
nascence" (TuJa, Chichn ltz). Cada
uno tiene probablemente un significa-
do distinto en cuanto a la caracteriza-
cin de diferentes tradiciones ar-
quitectnicas, diferentes prcticas de
culto y diferentes identidades tnicas.
Los perfiles de Monte Albn a me-
nudo son tratados como si fueran tan
slo una variante del tablero-talud.
Pero su dise.o as como su sistema
constructivo difieren radicalmente de
los de Teotihuacn. El talud no se
halla en la base del muro; descansa
sobre un rodapi de perfil rectangu-
lar, y encima de l penden hacia abajo
varios paneles cuyos recortes se repi-
ten en dos o ms planos paralelos.
Encima de los paneles puede haber
una peque.a cornisa sobresaliente o
una simple moldura remetida. El
efecto, en los paneles, es de planos y
recortes que alternan en luces y
sombras, dando a la base y al remate
superior el carcter de un sistema in-
terminente y rtmico. Estos planos se-
parados del relieve se asemejan a una
cenefa o a un ceidor con flecos. La
moldura que se halla encima del talud
no es un tablero similar al teotihuaca-
no; no tiene marco ni encierra un pa-
nel y, en algunos edificios grandes,
sus perfiles son inclinados. No lleva
hileras de lajas susceptibles de actuar
como mnsula para sostener las par-
tes salientes que slo sobresalen lo su-
ficiente como para provocar la
sombra deseada. Su empleo en Monte
Albn y Mitla como panel recortado
se repiti con modificaciones varios
siglos despus en Chichn Itz en los
perfiles maya-toltecas del templo del
Chac-Mool as como del Castillo.
Los perfiles del rea maya central
presentan un repertorio ms dificil de
definir y de interpretar. Un grupo f-
cil de identificar va desde las estructu-
ras E-VII-sub de Uaxactn y 5D-sub-
l 1 ~ deTikal(hacia lOOa.C.)hastael
final del perodo de Series Iniciales
durante el Siglo IX d.C., y arranca a
partir de un sistema de diseo cohe-
rente, en el cual los perfiles del edifi-
cio abovedado continan los de los
cuerpos escalonados del basamento
piramidal, como si el templo constitu-
yera el ltimo de aqullos. Este perfil,
comn tanto al basamento piramidal
como al santuario, puede llamarse
una moldura en delantal inclinada y
con entrecalle; un arquitecto lo
d e
llamara chafln acanalado. El
chafln (o bisel) acta como un talud
y separa los cuerpos escalonados me-
dian t e sombras pronunciadas ,
mientras que la acanaladura (faja
rehundida o entrecalle), al captar la
luz, acenta el peso y el impulso as-
censional del volumen que define. La
entrecalle se recorta a menudo en el
mismo chafln.
Los constructores del rea maya
norte separaron el edificio abovedado
de su basamento, dndole un perfil
caracterstico. Este perfil se asemeja
al amarre (o "atadura") con el cual
un techo de palma es apretado y
cinchado en los aleros tanto como en
el remate superior; parece la imita-
cin en piedra de aquella entretejida
construccin de esbeltos bejucos
empleada en las viviendas mayas. La
moldura "de atadura" aparece en los
edificios de las regiones Chenes y
Puuc as como en la costa oriental.
En el Caracol de Chichn Itz esta
moldura tiene, al nivel del arranque
de la bveda, cinco miembros que
expresan los complejos problemas es-
tticos y dinmicos planteados por es-
te complicado sistema abovedado
anular.
Los perfiles con cornisas emplea-
dos en Tajn y Xochicalco pueden ser
considerados como variantes regiona-
les de la moldura de atadura,
desprendindose de un talud y pro-
yectndose hacia arriba. La atadura
aqu es como una ancha tira que con-
tiene nichos o grecas escalonadas. Sus
antecedentes no son claros: quiz esta
forma refleje contactos con los
pueblos mayas.
La ltima de las molduras meso-
americanas aparece en la arquitectura
postclsica azteca despus del ao
1300 d. C. Se distingue claramente por
sus dos planos de distinta inclinacin
que no aparecen sino en las alfardas
de las escalinatas. Se trata aqu de
una variante particular de la moldura
de atadura: el efecto producido aqu
es el que se obtiene al ceir violenta-
mente un costal de arena mediante un
cincho. Para la persona que asciende
por la escalera, el declive repentina-
mente incrementado de la alfarda
aumenta la sensacin de verticalidad
de las gradas. Todas sus vctimas
- ya fueran antiguas o modernas- se
han sentido intimidadas ante tales
cambios de ngulo visual en su ascen-
so por aquellos escalones dolorosa-
mente angostos. La influencia azteca
a travs de Mesoamrica fue total, y
casi no hay regin que haya escapado
a su terrible arrastre. Su smbolo ar-
quitectnico fue probablemente esta
alfarda de doble inclinacin.
3. Otros perfiles arquitectnicos en Mesoam-
rica. a. Tablero del Sistema IV en Monte Al-
bn; b. Pirmide E-VII-sub de Uaxactn; c.
Angulo noreste del Cuadrangulo de Las Mon-
jas en Uxmal; d. Detalle frente templo de las
Serpientes Emplumadas en Xochicalco; e. Pla-
taforma anexa al Templo Mayor de Mxico-
Tenochtitlan. Fot os Paul Gendrop y Carnegie
lnstitution of Washington.
81
Estos seis principales perfiles ar-
quitectnicos me soamericanos
corresponden a entidades geogrficas
y tnicas, de la misma manera que las
de la antigedad clsica codificadas
por Vitruvio. Para Vitruvio, el ar-
quitecto del emperador Augusto du-
rante el primer siglo de nuestra era, el
orden drico era el ms antiguo, ori-
ginado en el Peloponeso durante el
rei nado de los reyes dorios de Aquea;
el orden jnico surgi ms tarde,
cuando los atenienses colonizaron el
Asia Menor; el orden corint io fue in-
ventado al ltimo por un escultor que
quiso imitar el crecimiento de las ho-
jas de acanto en su ornamentacin.
Cada orden tena sus propiedades
expresivas definidas: el drico era va-
ronil, el j nico femenino, el corintio
de proporciones ligeras y juveniles.
Estos intervalos expresivos han per-
durado hasta nues tros das en la
teora de la arqui tectura. A partir de
los siglos en que se produjo el Renaci -
miento italiano, las modas arquitec-
tnicas reanudaron con la historia an-
tigua de los rdenes. En el siglo XV el
orden corint io fue el preferido de los
escultores italianos; los manieristas
del siglo XVI retornaron a la severi-
dad drica y toscana; los seguidores
de Paladio en el Siglo XVII emplea-
ron detalles jnicos, y los arquitectos
barrocos prefirieron las proporciones
corintias. Al perder estos rdenes su
carcter pagano con el Renaci mient o,
Cristo y los santos - hombres y muje-
res- fueron asimilados a los interva-
los de Vitruvo. Las edades mismas se
asemejaron a los rdenes de Vitruvio,
en esquemas que comparaban la co-
lumna toscana con la vejez, la drica
con el hombre en la plenitud de su vi-
da, y as por el estilo.
a
82
Durante los ltimos veint 1cmco
aos, los estudi osos de la ant igedad
de Amrica se han vuelto creciente-
mente afectos al uso de una termi-
nologa originada en la arqueologa
mediterrnea. El empleo americani sta
de la palabra "clsico" para desiguar
eventos anteriores a 900 d.C. se ha
vuelto parte de una terminologa
aceptada prcticamente si n obje-
ciones. Otras sugerenci as del paralelo
"clsico" son: la presencia de un ca-
non de proporciones basado en rela-
ciones numricas; el predominio de
un cromatismo carente de sombras
susceptibles de dar una sensacin de
perspectiva; el nfasis humanstico
presente en casi todo el arte meso-
americano; semejanzas que no hacen
sino reforzar la idea de un carcter
"clsico" atribuido a la antigedad
americana anterior al segundo mile-
ni o d.C. La misma existencia de un
sistema expresivo, tal como lo vimos
en los perfiles arquitectnicos meso-
americanos, viene a confirmar el pa-
ralelismo con la antigedad greco-
romana. Semejante sistema de for-
mas arquitectnicas expresivas es
tambin necesario para la existencia
de una tradi cin perpetuada por repe-
tidas renovaci ones o redescubrimien-
tos, y Mesoamrica comparte esta
caracterstica con el mundo medi-
terrneo. Pero esta misma considera-
cin no forma sino una minscula
parte del " renaci miento" de la ant i-
gedad americana que se est llevan-
do a cabo durante este siglo XX.
IV
Pero la tradicin es algo ms que
una "auto-renovaci n": contiene
tambin pausas y lapsos as como
muchas estructuras que desaparecen.
A manera de ejemplo de este carcter
de "auto-eliminacin" que posee la
disyuncin, me gustara discut ir aho-
ra el tema del jaguar en el arte meso-
americano. Durante el perodo clsi-
co, ent re los aos 100 y 700 en el valle
de Mxico, un patrn dominante en el
ritual y el ceremonial se cent r en tor-
no a una entidad jaguar-serpiente-
pjaro. Este culto se conoci primero
en Teotihuacan y reapareci mucho
despus en Tula y Chichn Itz. Las
imgenes de jaguar-serpiente-pjaro
aparecen en Teotihuacn como
cuadrpedos y bpedos, como yelmos
de donde emergen bustos, como toca-
dos de sacerdotes, como instrumentos
rit uales y como conos frontales. Las
imgenes no hbridas de jaguar son
inexistentes. Cada imagen de jaguar
cuadrpedo es de una manera u otra
combinada con elementos no felinos
derivados de otras for mas de seres vi-
vientes. Los ojos son generalmente
redondos y bordeados de plumas; las
manchas irregul ares de la piel son tra-
tadas como si fueran flores o conchas
marinas; la lengua es una lengua
bfida de serpiente; y el cuerpo entero
est cubierto a menudo con un di seo
que se asemeja a una red de pescar.
Por ejemplo, el jaguar teot ihuacano
ms ntegro es aquella estatuilla de
nix de unos 33 cm. de largo que se
halla en el Museo Britni co y nos
muestra al animal tendido de panza,
con sus zarpas extendidas. En cada
una de las patas delanteras est un gli-
fo que se asemeja a unas fauces ser-
pentinas asociadas con la lluvia. Los
ojos son los ojos redondos de un p-
jaro, y las patas son bordeadas por
unos flecos ondulantes similares al
motivo "zarpa-ala" que en el arte ol-
meca se relaciona con las aves.
4
b e
r
.
"! , ,. 1
4. Diversos aspectos del jaguar en la
ico nogra f a tcotihuacana . a. Jaguar
"floreado". Pint ura mural del palacio de Te-
til la; b. Jaguar con el cuerpo cubierto de
mallas. Pintura mural del palacio de Atetelco;
c. Escultura en nix, segn Miguel Covarru-
Inferencias semejantes abundan en
los murales . En el mural de los ani-
males mitolgicos de Teotihuacn,
que Clara Millon ha asignado a la
temprana fase 2 dentro de la historia
de la pintura mural en esta ciudad,
varios jaguares de cuatro patas apare-
cen por entre las olas. Uno lleva una
figura alada atravesada en el hocico.
Un jaguar de quijadas cuadradas nada
dando de patadas y escupe con fuer-
za, su piel cubierta de flores como la
del gato de Tetitla. A otro le fal tan al-
gunas garras que quiz le fueron
arrancadas. Todos estos jaguares
tienen ojos redondos de ave.
Humanos que llevan un traje deja-
guar
La serie ms rica en representa-
ciones de jaguar consiste en seres hu-
manos que llevan un traje de jaguar.
A veces se trata de una piel entera
-con cabeza, zarpas y cola- pero
ms a menudo es tan slo un tocado
de jaguar. En un caso como en el
a
bias. Museo Britnico. 5. Detalle del mural de
lo' Animales Mit olgicos . Templo de la Agri -
cultura. 6. Humanos con traje de jaguar en la
pintura mural de los palacios de Zacuala (a) y
Tet it la (b). Dibujos y fotos INAH y Arthur
Mi ll er.
otro, los rasgos del jaguar se combi-
nan siempre con elementos derivados
de un pjaro o de una serpiente.
Los hombres-jaguares arrodillados
de Jos murales de Tetitla llevan un
traje completo en tej ido de red cuyas
mallas cubren hasta el hocico y las
orejas del jaguar. Pero la identi fica-
cin del personaje como humano se
revela por el escudo y el cetro que lle-
va en las manos. Avanza de rodillas
sobre un camino que conduce a un
templo adornado con manchas flora-
les similares a las de la hembra deja-
guar preada . Estas manchas rodean
la puerta y llenan los remates escalo-
nados del pretil, debajo de una banda
con mallas al estilo de las que cubren
el personaje-jaguar, lo cual relaciona
probablemente la dedicacin del tem-
plo a un espritu (o fuerza) caracteri-
zado por est os signos. En otras repre-
sentaciones, la figura encerrada en
mallas se asocia tan slo con el
jaguar-serpiente-pjaro, ya se t rate de
murales o de ornamentacin en cer-
mica.
5
, ..... ,.. ---- .. t .- - .-----------. ..-
83
e
6
a
b
a
7. Representaciones frontales de jaguar-
serpiente - pjaro. a. Detalle de una vasija
trpode moldeada. Museo local de Teotihua-
cn; b. Pint ura mural del palacio de Tepan-
tit la. 8. Yelmo de jaguar-serpiente-pjaro. a.
Est atuilla moldeada en barro, segun Miguel
Covarrubias, b. Pintura mural del palacio de
Zacuala, segun Laurette Sjourn, 9. Friso de
jaguares y coyotes, segn mural del palacio de
Atetelco. Dibujos Paul Gendrop y Agustn
Villagra Caleti. Fotos INAH.
8 a
84
b
7
b
Representaciones frontales de jaguar-
serpiente-pjaro
Si hemos de suponer que las repre-
sentaciones frontales se refieren ms
probablemente a objetos de culto que
las de perfil que aparecen si rviendo o
acompaando a las primeras, resul ta
plausible considerar que las grandes
figuras frontales aisladas representan
objetos de culto o conos.
Un jaguar-serpiente-pjaro agaza-
pado en actitud frontal aparece ya sea
solo o acompaado de sacerdotes en
vasijas cilndricas trpodes de la fase
Teotihuacan 111. En una escena litr-
gica, el tocado del sacerdote est con-
fuso, pero el cono al que se acerca es
la consabida figura con doble perfil
de j aguar, lengua serpentina y ojos de
pjaro; aparece frontalmente con una
gran concha de pectn en el trax y
escamas de serpientes en los miem-
bros; el fondo incl uye conchas mari-
nas, ojos bordeados de plumas y lla-
mas; la ofrenda que carga el sacerdote
se asemeja a un pjaro con pico y ojo
redondo, recordndonos aquella es-
cena mural de los animales mitolgi-
cos en que un jaguar aparece tragn-
dose un pj aro y sugiriendo con ello
que las aves eran ofrendas gratas al
jaguar-serpiente-pjaro.
Este esquema reaparece si n ofren-
das en numerosos fragmentos de vasi-
jas moldeadas. Los ojos de ave bor-
deados de plumas figuran encima de
un hocico de jaguar del que pende la
lengua bfida de serpiente entre las
patas arqueadas del jaguar. Ms o
menos abreviado, este tema es emplea-
do de un modo diferente en Tula y en
Chichn ltz, segn veremos ms
adelante.
Yelmo de jaguar-serpiente-pjaro
Frecuentemente representado en
murales, motivos de cermica o esta-
tuillas en barro, es un torso humano
que -a la manera de un busto
piramidal- lleva el casco en forma
de jaguar-serpiente-pjaro. En un
mural hallado en Zacuala, esta figura
lleva en el brazo izquierdo un escudo
y en el derecho, sostenida como si
fuera una vasija o un incensario, una
mscara de jaguar con plumas. El yel-
mo ostenta la forma icnica de un
doble perfil de hocico felino, y tiene
ojos con plumas y paneles con mallas.
La mscara-incensario repite estas
formas en perfil simple, con un ele-
mento de remate que consiste en una
zarpa de jaguar con mallas y una len-
gua bfida de serpiente. Entre las plu-
mas de la mscara se ven gotas de
agua y lneas ondulantes similares a
las olas del mural de los animales mi-
tolgicos. Un busto con casco (que
il ustr Covarrubias) es tambin de es-
te tipo, pero los ojos tras las gafas es-
tn cerrados, sugiriendo muerte, y el
plumaje recuerda una mariposa cuya
presencia se relaciona a menudo con
los entierros.
El significado de esta forma es su-
gerido por una estatuilla en barro de
la coleccin Diego Rivera. Un ser hu-
mano de pie provisto de una cabeza
de jaguar carga uno de aquellos bus-
tos en sus brazos extendidos; el casco
es de tipo oaxaqueio, con la mand-
bula superior del jaguar partida. El
contexto escnico y narrativo del per-
sonaje con cabeza de jaguar soste-
niendo el busto con casco nos lleva a
una interpretacin provisional. El
busto con casco puede relacionarse
con el retrato de un personaje dinsti-
co cuyo clan o lazo familiar es indica-
do por el cargador herldico.
Relaciones con el coyote (o Canis
latrans)
Gatos y perros rara vez caminan a
la par, mientras que en Atetelco ja-
guares y coyotes aparecen en apacible
procesin dentro de un marco en que
un cuerpo de coyote se va entrelazan-
do con un jaguar con mallas, sugi-
riendo el carcter intercambiable y
complementario de ambos. Los ja-
guares con mallas tienen ojos de pja-
ro con plumas, y lengua de serpiente.
Bajo los hocicos de estos dos seres fi-
guran signos de agua trilobulados pa-
recidos a los que son tan comunes en
Oaxaca. En la orilla, el signo de agua
es enriquecido por un ojo que simbo-
liza la brillantez del agua que corre.
El tema acutico reaparece en la esce-
na superior, donde rostros con gafas
surgen de entre los cuerpos entrelaza-
dos de jaguares con mallas y coyotes.
Esto nos incita a considerar la unin
de per ro y gato como algo que se rela-
ciona de alguna manera explicable
con el agua en sus variados aspectos.
El jaguar y el coyote no eran desco-
nocidos en el valle de Mxico, pero el
coyote era ms comn en las planicies
secas del norte mientras que el jaguar
abundaba en las hmedas tierras ba-
jas de Veracruz y Tabasco. Su presen-
cia en Teotihuacn puede haber signi-
ficado algn tipo de reunin de
opuestos dentro del culto teotihuaca-
no, tal como la unificacin de
pueblos dismiles en un ritual comn.
a
b
La asociacin con el coyote es a la
vez entrelazada y complementaria o
recproca. Es tambin una asociacin
singular, pues el jaguar-serpiente-
pjaro no se relaciona en Teo-
tihuacn con ningn otro animal
terrestre sino con humanos, como es
el caso del jaguar que sostiene un bus-
to humano. Este hecho es importante
para emprender cualquier interpreta-
cin del significado de la frmula
jaguar-serpiente-pjaro, porque no
hay ejemplo en Teotihuacn -en
ningn medio- de esta asociacin
entre guila y serpiente que se volvi
comn en Tula y adquiri importan-
cia primordial en el culto guerrero de
la religin azteca en Tenochtitlan. Re-
sulta pues dudoso que las imgenes de
jaguares y guilas tengan en la histo-
ria teotihuacana una correspondencia
con creencias aztecas.
De la misma suerte podemos emitir
dudas acerca de la credibilidad de ex-
tender estas creencias aztecas sobre
los jaguares hasta el horizonte teo-
tihuacano. Estas creencias tardas de
los aztecas fueron resumidas segn
evidencias textuales y arqueolgicas
por Eduard Seler en 1915. Sus aso-
ciaciones no tienen en comn sino la
idea de oscuridad expresada por la
noche, las cuevas, los eclipses y la de-
saparicin del sol; pero semejante
expresin de oscuridad no parece ma-
nifestarse en el repertorio de las
representaciones de jaguar en Teo-
tihuacn.
9
85
Los guerreros en Teotihuacn se
identifican mediante una lechuza pro-
vista de escudo ms bien que median-
te un jaguar. La conjuncin de pro-
piedades sugeridas por el jaguar, la
serpiente y el pjaro como emblemas
respectivamente del agua, de la tierra
y del aire, apunta ms bien hacia po-
deres trascendentales de naturaleza
metafsica que hacia un culto a la
guerra. Pongamos ahora en contraste
los feli nos de Teotihuacn con los de
los toltecas y de los aztecas. Estos
pueblos ms tardos trajeron consigo
una nueva .era de expansin poltica,
empleando antiguas formas simbli-
cas para aplicarlas al culto de los
nuevos dioses trados al valle de M-
xico por tribus errantes del Norte que
haban llegado en calidad de cazado-
res y nmadas tras el derrumbe de la
poltica y de la f representadas por
Teotihuacn.
Cuando los nuevos pueblos post-
clsicos empezaron a utilizar la forma.
del jaguar-serpiente-pjaro, sta ya
tena unos dos mil aos de vida y
haba ido cambiando de significado
desde un hbrido hombre-jaguar ol-
meca hasta un espritu trascendental
compuesto de varios poderes anima-
les . Las gentes nuevas a su vez emplea-
ron las variantes a su conveniencia,
transformando el jaguar y el guila en
un smbolo de guerra que llevaban las
imgenes complementarias de aque-
llos seres. Los compuestos originales
del jaguar fueron convertidos a otros
propsitos; es as como el viejo
jaguar-serpiente- pjaro adquiri
entre los toltecas un nuevo significa-
do como smbolo del inframundo, al
ser colocado dentro de un contexto
nuevo en Tula y Chichn Itz.
En Chichn Itz aparece en la base
de pilares, segn not Tozzer, ... "ca-
si 500 veces en relacin con la figura
superior del disco solar, el bacab
atlnteo o una mscara". Tozzer
crea que se refera al inframundo
cuando apareca en conjuncin con el
disco solar o con un atlante cargando
el cielo. En Tula se presenta la misma
figura en medio de pares de guilas y
de buitres, mientras que en la base de
los pi lares -en posicin de infra-
86
mundo- est bajo los pies de un
guerrero o de un sacerdote. Al mismo
tiempo, sin embargo, los jaguares y
las guilas devorando corazones se
volvieron el emblema de las nuevas
sociedades en Chichn ltz y en Tula,
a consecuencia de lo cual los jaguares
adquirieron nuevos significados en
dos sentidos: como seres del infra-
mundo en su aspecto de jaguar-
serpiente-pjaro, y como emblemas
guerreros al ser representados en acti-
tud sedente o caminando. Ninguno de
estos dos significados es evidente a
partir de los contextos felinos en uso
en Teotihuacn, como tampoco lo es
entre los olmecas preclsicos o los
pueblos de Oaxaca. Parece pues segu-
ro, por la evidencia de sus representa-
ciones, que los jugadores tuvieron di-
ferentes significados antes y despus
del colapso de Teotihuacn.
Con el surgimiento de los aztecas,
el smbolo del jaguar-serpiente-
pjaro se esfum hasta desaparecer,
debido tal vez a dos fenmenos:
1) el reemplazo de aquel culto por el
culto guerrero del guila y del jaguar;
y 2) la separacin de los cultos a Tez-
cat lipoca como jaguar y de Quetzal-
cat l como serpiente emplumada. Es-
ta separacin probablemente fue con-
cebida, entre otras cosas, para des-
componer los rasgos del jaguar con
miras a dar distintos tratamientos a
stos.
Espero haber puesto en evidencia el
que estos nuevos significados del
gui la y del jaguar no remontan ms
all de la era tolteca que se haba ini -
ciado en el altiplano central en Tula,
despus de la cada de Teotihuacn
alrededor del afio 700. Los teoti-
huacanos nunca haban relacionado
el guila y el jaguar de esta manera.
Su veneracin por el jaguar se haba
manifestado primero con el jaguar-
serpiente-pjaro como cono, y haba
cobrado luego un aspecto dinstico
cuya representacin ces despus de
la cada de Tu la y antes del surgimien-
to de Tenochtitlan.
V
Una tarea humanstica que est an
por emprenderse por parte de los ar-
quelogos, en todas partes, consiste
en distinguir entre las formas histri-
cas fundamentales en los productos
de las excavaciones. Tales formas his-
tricas son las clases de objetos "re-
nascentes" y disyuntivos que acabo
de anali zar. Las expresiones "renas-
centes" son repeticiones de una tradi-
cin pasada hechas con el propsito
de asegurar la perpetuacin de sta.
Las expresiones disyuntivas, en cam-
bio, otorgan nuevos significados a
fo rmas antiguas y revisten viejos sig-
ni ficados con formas nuevas. Los ar-
tistas y artesanos de todos los tiempos
han tenido que enfrentarse a esta elec-
cin acerca de las cosas del pasado: o
bien el pasado es viable y amerita pro-
longarse; o bien ha dejado de tener vi-
gencia y est condenado a descartarse
por un tiempo. A menudo esta selec-
cin impone una separacin o una
disyuncin entre forma y contenido,
uno de los cuales es renovado
mientras que el otro se reemplaza.
Para el arquelogo, distinguir entre
sus artefactos las categoras "renas-
centes" de las disyuntivas puede re-
querir el entrenamiento de un huma-
nista. Desde la aparicin del libro de
Panofsky en 1960 se ha vuelto mucho
ms evidente la necesidad que tiene la
arqueologa, con el fin de descubrir
los significados, de volver a estudiar
el humanismo. Por mi parte, veo la re-
lacin entre los estudios americanistas
y la historia del arte como un circuito
en dos sentidos. Los historiadores del
arte pueden ayudar a los americanis-
tas en sus esfuerzos por descubrir una
historia arqueolgica y, por otra par-
te, las conclusi ones que arroja la anti-
gedad americana pueden conducir a
una reevaluacin de las ideas acerca
de la historia del arte, confirmando
tal vez la generalidad de los procesos
de "renascence" y de disyuncin en el
hacer y deshacer de la tradicin.
10. Modalidades toltecas (y "maya-tol tecas")
del jaguar-serpiente-pjaro. a. Al pie de uno de
los pilares labrados del prtico del templo de
los Guerreros en Chichn lt1; h. Ocupando
los paneles ms rehundi dos en los tableros del
templo de Tlahuizcalpant ecuhtli en Tu la. Fotos
George Kubler y Henri Stierlin.
10
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SEMBLANZA
Harry E. D. Pollock (1901-1982)
En estos das se han cumplido dos
aos del fall eci miento de uno de los
ms fecundos investigadores de la ar-
quitectura prehispnica de Mesoam-
rica: Harry Pollock, hombre que de-
dic su vida al conocimiento, anl isis
y descripcin de los sitios arqueolgi-
cos de estas tierras, y sent un mto-
do muy espec fico para la arquitectu-
ra. Prcticamente fue l qui en inici,
en la dcada de 1930, los estudios de
este tipo, los que continu durante
ms de cincuenta aos, dejndonos
en ese transcurso obras fundamenta-
les y que difcilmente sern supera-
das. Por lo menos por el prximo
siglo, muchos de sus libros seguirn
siendo los clsicos del tema
1

Pollock se inici en la vida acad-
mica estudiando en Harvard, para
adentrarse en el complejo mundo de
las finanzas de New York con el fin
de seguir la tradicin paterna, pero en
forma abrupta cambi su inters por
el de la arqueologa cuando entr en
contacto con los integrantes de la
Carnegie lnstitution, sobre todo con
Ledyard Smith, otro interesado en la
arquitectura quien aos ms tarde
cont ribuira con una obra fu nda-
mental2. Despus de este encuentro
casual, en 1928 Pollock inici un
viaje por los sit ios arqueolgicos de
Guatemala y visit Uaxactn, donde
la Carnegie acababa de iniciar sus
grandes exploraciones, al tiempo que
continuaba sus trabajos iniciados
aos antes, en Chichn It z, y donde
Pollock tendra su primera experien-
cia arqueolgica.
En 1932 realiz su primer gran
libro: junto con Eric Thompson y
Jean Charlot estudi con detenimien-
to las ruinas de Cob, revisando sus
construcciones, sus sacbeob y sus mo-
numentos, y la obra fue publicada en
88
una edicin de la Carnegie. Pero ya
desde 1929 Pollock estaba trabajando
en Chi chn Itz bajo la di reccin de
Sylvanus Morley, y all llev a cabo
est udios muy int eresantes. Por
ejemplo, la excavacin y restauracin
de la Casa Redonda, que fue un tra-
bajo excelente, minucioso y con
magnficos dibujos, que mostraban
su incipiente inters por la arquitectu-
ra. Muy poco despus present su te-
sis doctoral ti t ulada Round Structu-
res of Aboriginal Middle America
(1936), obra que an no ha sido supe-
rada en ninguno de sus aspectos, y
que sera de gran importancia reeditar
con la informacin que actualmente
tenemos sobre nuevos edificios circu-
lares. Su director de tesis fue nada
menos que Alfred Tozzer, quien des-
de 1909 tambin haba estado traba-
jando con marcado inters en la ar-
quitectura prehispnica.
Durante esos aos de intenso traba-
jo, Pollock escribi varios art culos
cortos sobre metodologa de la inves-
tigacin de la arquitectura, las formas
de representar los edificios y los
problemas que estos estudios presen-
taban al investigador. Pero su con-
sagracin lleg en 1950, cuando fue
designado director de la Carnegie Ins-
ti tution en lugar de Alfred Kidder,
quien acababa de fallecer . Pocos
fueron en reali dad los aos que
Pollock desempe ese cargo, ya que
en 1958 la institucin se retir de la
arqueologa americana. En el nterin,
Pol\ock organiz nuevos trabajos de
arqueologa en Mayapn junto aTa-
tiana Proskouriakoff, Ralph Roys,
Ledyard Smith y muchos otros con-
notados arquelogos de la poca. Pe-
ro a pesar de las intensas temporadas
de trabajo en Mayapn, tuvo tiempo
para seguir recorriendo en forma sis-
temtica la regin Puuc y publicando
trabajos sobre otras zonas, entre ellos
los resultados de sus viajes por Quin-
tana Roo junto a Enrique Berln.
En 1968 dej definitivamente el
trabajo arqueolgico para dedicarse a
la investigacin y para tratar de com-
pilar y publicar su obra ms impor-
tante: los resultados de cincuenta
aos de estudios y recorridos por la
zona central del Yucatn. En 1970
public un estudio sobre los sitios ar-
queolgicos de la regin Chenes, y en
1980 sali por fi n su monumental
obra ti tulada The Puuc: an Architec-
tural Survey of the Hill Country of
Yucatn and Northern Campeche,
donde presenta, si tio por sitio, la to-
talidad de los edi ficios que haba ana-
lizado a lo largo de su vida. Desde su
publicacin, el libro se ha transfor-
mado en una herramienta fundamen-
tal para cualquier interesado en el te-
ma y fue la piedra angular para estu-
dios ul teriores de George Andrews y
Paul Gendrop ent re otros, quienes si-
guieron profundizando y estudiando
la arquitectura de la regin a partir
del formidable impulso que dio ese
libro.
La obra de Pollock queda as como
una tarea constante y fecunda en fa-
vor de la arquitectura prehispnica de
Mesoamrica, ms all de las polmi-
cas polticas, ideolgicas y econmi-
cas que la Carnegie puede suscitar
hoy ante un anli sis de su papel hist-
rico.
Pollock fue un arquelogo minu-
cioso y detallista, que no perdi de
vista ni el ms mni mo detalle cons-
tructivo, pero que tampoco dej de
entender que la nica forma de
comprender la arquitectura era a tra-
vs de visiones generalizadoras que
cubrieran no slo los sitios completos
si no tambin regiones enteras. Su
obra queda como un modelo para
nuestra generacin, sobre cmo debe
trabajarse la arquitectura prehispni-
ca.
Daniel Schvelzon*
Maestra en Restauracin y Pasante de Doc-
torado, UNAM.
Notas
Gordon Wi lley, "Harry Evelyn Dorr
Poll ock (1901-1982)", American Anliquity
vol. 48, N? 4, pp. 782-784, 1983.
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lnstit uti on, Washington, 1955.
Bibliografa de Harry Pollock
1929
1931
1932
1936
1937
1940
1946
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Book 28:310-312, Washingt on.
"Report on the Coba Expedition", Carnegie Institution, Year
Book 28:328-329, Washingt on
"Architect ural problems in the Maya Field", Carnegie Institu-
tion, Year Book 30:1 17- 1 19, Washi ngton .
(Con Eric S. Thompson y Jean Charlot) A preliminary study oj
the ruins oj Coba, Quintana Roo, Mexico, Carnegie lnstitu-
tion, Washington.
"The architectural survey" Carnegie lnstitution, Year Book
35:122- 125, Washington.
"The Casa Redonda at Chichen ltza" , Carnegie 1nstitution,
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Round structures oj aboriginal Middle America, Carnegie Ins-
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"Sources and methods in the study of Maya architecture" . The
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"Archaeological survey of Yucatan", Carnegie 1nstitution,
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1948 "Archaeo1ogica1 survey of Yucatan" , Carnegie 1nstitution,
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195 1158 "The Department of Archaeology", Carnegie lnstitution,
Year Book 50-57, Washington.
1953 (Con Gustav Stromsvik) "Chacchob, Yucatan", Carnegie lns-
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1954
1955
1956
Dos cortes arquitectnicos de rui nas mayas, se-
gn H. Pollock (The Puuc, 1980: figs. 525 y
768). Izquierda: Edif. 385 de Oxkintok, Yuca-
tn. Derecha: Edif. Norte, Grupo Norte, Ca-
cabxnuc, Campeche.
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53:277-279, Washington .
(Con Gustav Stromsvik y Heinr ich Berln), "Exploration in
Quintana Roo" , Carnegie lnstitution, Year Book 53:289-292,
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"The Northern terminus of t he principal sacbe at Mayapan",
Carnegie lnstitution, Current e p o n ~ 2( 15): 1-1 4, Washington .
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54:278-280, Washington.
(Con Gustav Stromsvik y Heinrich Berlin), "Exploration in
Quintana Roo", Carnegie l nstitution, Current Reports
2(23):169-178.
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chaeology", Instituto Panamericano de Geograf a e Historia,
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2(4):633 y 656.
1962
1965
1970
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Museum of Archaeology and Ethnology, Harvard Uni versity,
vol. 61, Cambridge.
The Puuc: an architectural survey vf the Hi/1 Cvuntry vf Yuca-
tan and North Campeche, Mexico, Memoirs of the Peabody
Museum N? 19, Cambridge.
89
e
e
; '
: ~
90
.1
d
a
b
f
Adjunto: Croquis de Hasso Hohmann y An-
negrete Vogrin, tomados del primer tomo de su
libro Die Architektur von Copan. a. Estudio
volumtrico de los edificios 2A y 2 y de su in-
tegracin con otros elementos; b. Reconstitu-
cin hipottica del sistema de "encofrado" de
un muro; c. Anlisis de espacios interiores en el
edificio 20; d. Relacin de una bveda con su
g
RESEAS
LIBRO
Hasso Hohmann y Annegrete
Vogrin, Die Architektur von Copan,
Akademische Druck. u. Verlagsans-
talt, Graz, 1982.
Hojear uno de aquellos grandes y hermosa-
mente editados libros de la coleccin precolom-
bina de la Akademische Druck es siempre una
experiencia grata tanto para e ~ espritu como
para los ojos. Ya haba yo tenido la oportuni-
dad de apreciar esto cuando, hace algunos
aos, prepar una resea de la obra Die Zere-
monialzentren der Maya de mi estimado colega
y amigo Horst Hartung (Journul de la Socit
des Amricanistes, Tome LXlll , Pars, 1974-
1976: 321 -322). Me toca ahora la agradable ta-
rea de resear la monumental obra de Hasso,
Hohmann y Annegrete Vogrin sobre la ar-
quitectura de Copn en Honduras, una de las
ciudades mayas ms famosas desde la primera
mitad del siglo pasado.
Los estudios dedicados a este sitio haban
concedido hasta ahora relativamente poca
atencin a la arquitectura monumental, debido
quiz al nfasis casi exclusivo en la produccin
escultrica de esta fascinante ciudad. La pre-
sente obra viene precisamente a subsanar en
gran parte aquel hueco, presentado en un pri-
mer volumen el texto acompa'lado de ilustra-
ciones pequeas y medianas - croquis, levan-
tamientos detallados, trazos analticos y
fotografas en blanco y negro-, mientras que
los planos y lminas de mayores dimensiones se
agrupan en un segundo volumen.
Adems de los mtodos habituales en mate-
ria de levantamiento -tales como triangula-
cin y levantamiento polar o taquimtrico-
los autores recurrieron en Copn a la
fotogrametra terrest re para efectuar el levan-
tamiento de las reas descubiertas slo en par-
te, y muy especialmente para el estudio del in-
menso corte arquit ectnico natural producido
por el derrumbe del costado Este de la Acrpo-
lis bajo la erosin de las aguas del rio Co-
pn.
En su aproxi macin al fenmeno arquitect-
nico, los autores establecen una distincin
entre los principaies elementos espaciales o que
conforman espacios. Anal izan los sistemas
const ructivos de muros, haciendo hincapi en
los diversos tipos de aparej o empleados segn
la poca; y de bvedas, ya sean en saledizo pro-
piamente, o bien "de relleno" .. . Argumentan
sobre la posible funcin de algunos edificios
- uno de los temas ms nebulosos en el
estudio de la arquitectura prehis pnica-, ha-
ciendo ver por ejemplo cmo, al observar la
colocacin relativa de las anillas o "portacucr-
das" hacia adentro o hacia afuera de una puer-
ta, pueden sacarse sugestivas conclusiones ...
En lo que se refiere a la traza urbana, hacen
resaltar algunos principios- no slo frecuentes
si no al parecer deliberados- de asimetra, ade-
ms de la repeticin de ciertas orientaciones
astronmicas, de la peculiar abundancia de
graderas y de otros aspectos menos notables a
primera vista. Es as como, por ejemplo, las
plazas o patios -e incluso algunos edificios-
suelen cerrarse exactamente hasta su mitad, en
uno de sus costados, por const rucciones; y
dentro de una disposicin en apariencia libre,
las estelas suelen alinearse por grupos de tres,
mediante una recta comn o un plano vertical.
Los autores intentan definir finalmente, en
sus grandes lineas, la funcin relativa de los
principales espacios, el establecer una distin-
cin entre los espacios de circulacin - o de
paso-, las "barreras" y otros elementos.
Una cualidad que quiero destacar aqu -y a
la que no estamos acostumbrados en la
antropologa del continente americano en
general- es el grado de dominio de los medios
de expresin grfica. Semejante cualidad no se
haba vuelto a producir en nuest ro medio desde
que John S. Bolles, despus de haberse forma-
do en la escuela alemana, haba hecho sus ma-
gistrales levantamient os del grupo de las Mon-
jas en Chichn Itz en los aos treinta, ... "con
una precisin no usada hasta entonces en las
Amricas", como comenta l mismo en su libro
Las Monjas (University of Oklahoma P r e s ~
Norman, 1977: viii). Y aqu nuevamente el di-
bujo no slo constituye el "auxiliar de repre-
sentacin" que cabe esperar en un trabajo
analtico y descriptivo de esta ndole, sino que
llega a erigirse por derecho propio en uno de
los atractivos esenciales de la obra. Y en este
respecto, conviene hacer hincapi en el hecho
de que los autores no vacilaron en recurrir a
una amplsima gama de medios, que va desde el
simple croquis hasta los ms minuciosos levan-
tamientos que, segn la necesidad de exactitud
y la escala respectiva, pueden combinar los tra-
zos a regla con las curvas de nivel, los hachura-
dos y otros detalles a pulso, en un verdadero
tour de force en que el rigor mximo va de la
mano con la soltura y la espontaneidad.
Paul Uendrop
REVISTA
EL CONACYT (Consejo Nacional de Ciencia
y Tecnologa) dedic el N 91 del Volumen 6 de
su revista INFORMACIN CIENTFICA Y
TECONOLGICA del mes de abril del presente
ao, a una interesante serie de artculos sobre
antropologa mesoamericana, entre los que
queremos destacar aqu, por su evidente rela-
cin con la arquitectura prehispnica, los si -
guientes:
"Tiacozotitln: primera zona arqueolgica
co n arquitectura monumental en
Mesoamrica", un sitio del estado de Guerrero
donde la arqueloga Guadalupe Martinez San-
juan pudo rescatar una gran parte de un recinto
olmeca que estaba siendo saqueado, y que pre-
senta la particularidad de ser el ms antiguo
- conocido hasta la fecha- en poseer una ar-
quitectura monumental, de clara filiacin ol-
meca, hecha de grandes bloques de piedra en-
samblados entre s .
"Yaxchiln - para conservar el pasado".
donde Roberto Garcia Moll expone sus puntos
de vista respecto a los criterios de conservacin
del patrimonio monumental prehispnico a la
luz de sus propias experiencias en Yaxchiln,
una de las ms importantes ciudades clsicas
mayas de la cuenca de Usumacinta en Chiapas.
"La arqueoastronoma" , donde Stanislaw
lwaniszewski explica cmo esta nueva ciencia
ha encontrado en Mxico un campo de aplica-
cin muy amplio debido a la abundancia de
vestigios arquitectnicos y cosmogrficos.
Paul Gendrop
envolvente de mampostera; e. Anlisis espa-
cial del edificio 18-sub; f . Esquema construct i-
vo de las principales variantes de ani llas in-
tegrales; g. Anlisis de las posibles fall as en b-
vedas de mampostera. Abajo: Portada del No
91, Vol. 6 de la revista mencionada.
91
..
CARTAS AL EDITOR
Dr. Paul Gendrop:
Con mi s felici t aci ones por e l primer
ndmer o de Cuadernos de Arquitectura
Mesoameri cana , y solici tndol e el
e stableci miento de colabor ac i n con
QUIPU.
Estimado Paul:
Quiero felicitarte muy calurosamente por el
pnmer nmero de Cuadernos de Arquitectura
Mesoamericana. Con esta publicacin han
fructificado muchos meses de esfuerzo positivo.
Tambin, y para hacer honor a la verdad, en
tu amable resea de mi tesis de Doctorado en
Arquitectura, con el ttulo de: "Diseo y Trazo
Urbano en Teotihuacn", me mencionas co-
mo: " ... el primer egresado de aquel ciclo ... ",
al que antes te refieres como: " ... un ciclo de
tres semest res dedicado a la Arquitectura
Prehispni ca, en torno a un semi nario dirigido
por el Dr. Paul Gendrop .. . ". Aunque me hu-
biera gustado haber part icipado en tu semina-
rio, quiero que quede asentado que en aquella
epoca, aparte de fungir como Coordinador de
Restauracin de Monumentos e Historia de la
Arquitectura, impart un semi nario de Res-
tauracin de Monumentos, el cual me fue acre-
ditado en su oportunidad por la Divisin de Es-
tudios de Posgrado. El Dr. en Arq. Mario de
Jess Carmona, segundo egresado del doctora-
do, particip en mi seminario con otro tema
prehispnico: " La Edificacin en la Zona Ma-
ya".
92
Dr . Alberto Amador Sell erier,
Coordinador de Doctorados,
Divi sin de Estudios de Posgrado,
Facultad de Arquit ectura, UNAM.
Est imado Paul:
La revista me caus una magnfica impresin,
parti cular mente por su estructura temtica y su
posicin de crtica; sta impulsar sin duda la
investigacin arquitectni ca mesoamericana.
La monografa de George Andrews es realmen-
te la parte medular; tu ar tculo sobre la
crestera maya me hubiera gustado ms deta-
ll ado.
Mon cher Paul ,
Dr. Horst Hart ung
Uni versidad de
Guadalajara
Permettez- moi de vous dire que le lancemcnt
des Cuadernos de arquirectura mesoamericana
me parat constituer un vnement importan! et
une russitc.
La russite ditoriale saute aux yeux et il n'est
gure besoi n d'y imister. Je soulignerai seul e-
ment la qualit et l' abondance des illustrations.
Mais la parution du nu mro 1 des Cuadernos
est surtout, mes yeux, un vnement dans la
communau t des "msoamricanistes" . 11
pou rrait s' agir d'un premier pas dans une colla-
boration suivic et fructueuse entre archi tect ure
et archologie. Sau f de rares exccptions prs,
peu d'architectcs sont intervenw, dans l' t ude
du monde prcolombien msoamricain et les
archologues, de leur cot, n'ont pas accord
l'archi tect ure la pl ace qu'elle mrite, faute sans
doute de comptence.
L'tude architecturale, surtout quand elle
dpasse la description des vestiges construits,
est riche de sens (par ses aspects cologiques,
conomiques , socio-poli tiques, idologiques, et
nat urellement aussi chronologiques): ce pre-
mier numro nous en donne quelques 1 res bons
exemples.
On peut esprer que les archologues, la
lect ure de ces Cuadernos, dcouvrent davanta-
ge las richesse des t udes architecturales et re-
connaissent progressivement l'archi tecture el
aux architectes la place qu'ils auraient dil
toujours occuper.
Dear Paul :
Bien amicalement,
Domi nique Michelet
Subdirector del CEMCA
(Centre d'Et udes Mexicaines
et Centramri cai nes)
1 congrat ul ate you for your magnificent jour-
nal, Cuadernos de Arquitectura Mesoamerica-
na. Your first issue on Maya architecture is a
rarely achieved combination of valuable infor-
mation and art book quality. Thc sharp pho-
tographs, pri nt ed on fine paper , as they should
be, balance wcll the excellent drawings . The
analysis of roof combs and their probable Iinea-
ge relationship, which you present in such
exhaustive graphi c and written analysis, is, 1
believe, an important break through in the in-
terpretation of Maya symbolism. Studies like
this can reveal the true meaning and ideological
signi ficance expressed in architecture. It is no
longer sufficient 10 simply describe buildings.
The whole socio-pol tica! and religious tradi-
tion of a people can be expressed through a
st udy of its art, o f which architecture is, of
course, a cornerstone.
Cuadernos de Arquitectura Mesoamericana
can be congratulated, also, for publishing an
abst ract of each article in English. A journal as
infor mative as thi s should be distributed in
other countries, asan example of excel lent Me-
xican scholarship (1 int end, eventuall y, to bind
thc issue in order to form an encyciopedia of
Mesoamerican architect ure).
The care and obvious !ove for t hi s subject,
with which this journal is produced, is charac-
teris tic of thc Post-graduate leve! that can be
expccted of the Facultad de Arquitectura-
UNAM.
Cordi ally,
Doris Heyden. Doctorado en
Ciencias Sociales, UNAM,
Departamento de Etnologa ,
IN AH.
EVENTOS
Ciclo de conferencias sobre nuevos
enfoques en la teora de arquitectura.
La Uni versidad Met ropoltana-Azcapotzalco
organiz un primer ciclo de conferencias sobre
la teora de la arquitectura, bajo el ttulo de
Nuevos enfoques en la teora de la arquitectu-
ra, Introduccin 1 perspectivas, aportaciones
interdisciplinarias. El evento se llev a cabo del
23 al 30 de septiembre de 1983.
El objetivo pri ncipal fue el de encont rar
nuevas relaciones entre disciplinas aparente-
mente muy diferentes pero que comparten pun-
tos comunes y complementari os en el campo de
la teora y de la prctica.
La colaboracin interdiscipli naria ha sido ta-
rea difci l, y la incorporacin de nuevos conoci-
mientos de algunas disciplinas al campo de la
teor a de la arquitectura fue el propsito de los
trabajos presentados.
La temt ica general fue la siguiente:
Las teoras de la arqui tectura, arquitectura Y
ciencias exactas, arqui tect ura y tecnologa, ar-
quitectura y ciencias sociales, arquitectura Y ar-
te urbano.
El ciclo fue coordinado por el Dr . Javier Co-
varrubias en colaboracin con los arquitectos
Jorge Signoret y Miguel Brceras.
Para mayores infor mes sobre este ciclo y los
prximos que se organizarn, dirigirse al De-
partament o de Investigacin y Conoci miento
para el Diseo, Divisin de Ciencias y Artes pa-
ra el Diseo, Universidad Autnoma Metropo-
litana-unidad Azcapotzalco. Av. San Pablo N9
180, 02200 Mxico, D. F.
Juan Antonio Sller
Recuperacin de una estela maya
En nuestro pas, son hechos cot idianos, lamen-
tablemente, el deterioro, la destruccin y el ro-
bo de nuestro patri monio cultural. Menos fre-
cuente es el hecho de que inst ituciones o pases
extranjeros reintegren al pueblo de Mxico lo
que legtimamente le pertenece.
Durante el mes de enero, el Museo Nacional
de Ant ropologa se complaci en presentar esta
lpida - posiblemente utilizada como jamba
en algn templo maya- que ha sido rescatada
y devuelta por el Departamento del Tesoro,
Oficina de Servicio Aduana! en Boston, Mas-
sachusets, Estados Unidos de Norteamrica,
para su estudio, conservacin y exhibicin en
esta Instit ucin.
Aunque la lpida est fragmentada, ero-
sionada y fue mutilada por los saqueadores en
su parte posterior para disminuir su grosor Y
ali gerar su peso, la decoracin que tiene es an
bastante perceptible: una escena en la que in-
tervienen tres personajes de diferentes dimen-
siones y categor as sociales; la figura prncpa
y de mayor tamao nos muestra a un gran jefe
civil, con atavo relativamente sencillo en el que
destaca su gran tocado de plumas y sus pulse-
ras y adornos en el tobillo, posiblemente
hechos de cuentas de jade. A la izquierda estn
las otras dos figuras: un enano que viste pao
de caderas y pectoral de concha y otro persona-
je, de mayores proporciones, del cual slo se
tiene la parte inferior: el muslo, su pao de ca-
deras y porciones del torso y el brazo derecho.
Aunque se desconoce la procedencia exacta
de esta lpida, por el estilo escultrico, la posi-
cin dinmica de los pies o " pose de baile" de
las figuras, as como la presencia del enano en
la escena, se puede suponer que su ubicacin
origi nal estuvo en algn sit io de la parte noro-
es te de la pennsula de Yucatn, en el rea
Puuc-Chenes, donde estn sitios tan importan-
tes como, entre otros, Uxmal, Kabh, Sayil ,
Oxkintok, Xcalumk n, ltzimt-Bolonch'en,
Tzum, Pixoy, en los que pueden observarse
rasgos similares.
CULTURA: Maya
EPOCA: Clsico Tardo - de fines del siglo
VIII a principios del siglo IX d.C.
Mxico, D.F., enero de 1984.
Arqlga. Amalia Cards de Mndez,
Museo Nacional de Antropologa del
INAH.
Historia de la Arqueologa en Meso-
amrica.
Coloquio en homenaje al Dr. Ignacio
Berna!
El Instituto de Investigaciones Antropolgicas
de la UNAM organiz un homenaje al Dr. Ig-
nacio Bernal. El coloquio se llev a cabo en la
unidad de seminarios "Ignacio Chvez" de la
Ciudad Universitaria, del 30 de enero al 1? de
febrero de 1984.
La reunin tuvo como objetivo el hacer una
evaluacin de la importante obra realizada en
el campo de la arqueologa nacional y del reco-
nocimiento internacional del autor y de su pro-
duccin cient fica.
Las ponencias presentadas trataron sobre el
desarrollo de la arqueologa en Mxico desde
sus inicios con Leopoldo Batres, Manuel Ga-
mio y los perodos 1930- 1950 y 1950-1980, to-
dos ellos relacionadas con las distintas espe-
cialidades de la antropologa fsica y otras di s-
ciplinas como la historia, la hi storia del arte, la
arquitectura y la restauracin.
Se habl tambin de las disti ntas institu-
ciones que pertenecen al momento histrico del
Dr. Berna!, principalmente del Instituto Na-
cional de Antropologa e Historia, asi como de
la labor de aqul dent ro del Museo Nacional de
Ant ropologa.
Fue importante la participacin, as como
los comentari os que se hicieron en torno a su
trabajo desde distintas perspectivas por parte
de los que fueron sus maestros, compaeros y
discpulos. Su obra Historia de la Arqueologa
en Mxico, pionera en su gnero, sintetiza su
gran labor de investigacin y los antecedentes
de esta disciplina cient fi ca.
Juan Antonio Sller
Durante el mes de enero de 1984 se realiz en la
UNAM un congreso de historia de la
arqueologa, organi zado por Jaime Litvak y
Daniel Schvelzon, con el objeto de reunir por
primera vez un grupo de especialistas de varias
partes del mundo, que iniciaran un estudio pro-
fundo del desarrollo de la arqueologa meso-
ameri cana. En estas reuniones se presentaron
varias ponencias relacionadas con la arqui tec-
tura prehispnica, en especial las que a conti-
nuacin detallamos:
Paul Gendrop, "La arqueologa y la ar-
quitectura prehispnica"
Daniel Schvelzon, " La pri mera exca-
vacin arqueolgica en Amrica: el t-
nel de la pirmide de la Luna, 1680"
Augusto Molina, "Arqueologa y res-
tauracin"
Gordon Willey, "Arqueologa meso-
ameri cana: 1950-1980"
Daniel Rub n de la Borbolla,
"Arqueologa mexicana ent re 1930 y
1950"
93
,r;r.
Lawrence Desmond, " La excavacin de
Auguste le Plongeon en la plataforma
de Venus, Chichn ltz, 1883"
Keit h Davis, " Las fotografas de Uxmal
de Dsir Charnay"
Beatriz de la Fuente, "Palenque en el
sigl o XVlll"
Eduardo Matos, " La arqueologa en
Mxico de Batres a Gamio"
El congreso fue un verdadero xito, no slo
por la inmensa cantidad de pblico asistente,
sino porque se reunieron por pri mera vez
cuatros generaciones diferentes de arquelogos
para homenajear a Berna!, cuya obra es de im-
portancia indiscutible. Es de esperar que este ti-
po de eventos cont ine as en el futuro, ya que
abre nuevas posibilidades de investigacin
dentro de la propia historia de la arqueologa.
Incluso algn da podamos hablar de la historia
de la arquitect ura prehispnica como una espe-
cialidad completa en s misma.
Daniel Schvelzon
Foro sobre La Ciudad de Mxico ante
los embates de la modernizacin
El personal acadmico del Instituto Nacional
de Antropologa e Historia organiz el foro:
La ciudad de Mxico ante los embates de la
modernizacin. El evento fue realizado en el
Auditorio Jaime Torres Bodet del Museo Na-
cional de Antropologa, del 6 al9 de febrero de
1094.
Los trabajos presentados fueron ordenados
por perodos histricos, habiendo sido stos los
siguientes:
Epoca Prehispnica Coordinador: Carlos
Martnez Marn; " La Sociedad Mexicana" ,
Carlos Martnez Marn; " La arqueologa de
Mxico-Tenochti tln", Fernando Miranda;
" La arqueologa ant e la construccin de una
lnea del Metro: el caso de Ticomn" , Pedro
Francisco Snchez; " Hallazgos arqueolgicos
en la zona de la Candelaria", Alberto Lpez
Wario; "El Templo Mayor y sus antecedentes
histricos" , Jos Francisco Hinojosa Hino-
josa.
Epoca Colonial Coordinador: Roberto More-
no de los Arcos; "La traza espiritual de la
Ciudad de Mxico" Roberto Moreno de los
Arcos; " La traza civil de la Ciudad de
Mxico", Edmundo O' Gorman; "Los hospita-
les de la Ciudad de Mxico" , Carlos Viesca;
"La tecnologa arquitectnica en la poca colo-
nial,'', Leonardo lcaza; " Las leyendas colo-
niales y colonialistas sobre la traza de la
Ciudad de Mxico", Isabel Qui'\onez.
Siglo XIX Coordinador: Jorge Albert o
Manrique; "Los inicios de la conurbacin",
Jorge Alberto Manrique; "Los cambios de la
propiedad en la ciudad de Mxico", Dolores
Morales; "La construccin neoclsica en Mxi-
co", Carlos Flores Mari Pi ; "La destruccin del
94
patrimonio cultural colonial en el siglo XIX",
Guillermo Prez Castro y Francisco Zamora.
Siglo XX Coordinador: Gllstavo Garza "La
problemtica de la Ciudad de Mxico", Gusta-
vo Garza; "La vivienda en la Ciudad de Mxi-
co", Jorge Legorreta; "El Centro Histrico de
la Ciudad de Mxico y la especulacin", Jos
A. Roj as Loa; "El Metro de la Ciudad de M-
xico", Bernardo Navarro; "La organizacin
social y poltica de la Ciudad de Mxico" ,
Francisco Javier Guerrero.
Fue importante el sealamiento que hicieron
muchas de las ponencias presentadas respecto a
los graves peligros que implican para el patri-
monio cult ural las obras de infraestructura y
moderniz.acin en la Ciudad de Mxico.
Interesantes propuestas fueron discutidas
sobre las estrategias de investigacin y estudio
previas a los trabajos de excavacin en reas
que sern afectadas por obras propias del de-
sarrollo urbano de la ciudad, y en las que se
tendrn que disear nuevas tcnicas de salva-
mento arqueolgico de una alta calidad
cientfica.
Juan Antonio Siller
Historia de la Arquitectura y el Urba-
nismo en Mxico. Restauracin.
La Divisin de Estudios de Posgrado de la Fa-
cultad de Arquitectura de la UNAM organiz,
a travs de la coordinacin de cursos de act uali-
zacin, el semi nario sobre Historia de la
Arquitectura y el Urbanismo en Mxico. Res-
tauracin. El Arquitecto Er nesto Velasco
Len, director de la Facultad de Arquitectura,
inaugur los semi narios de actualizacin que se
desarrollaron del 6 de febrero al 2 de marzo en
el Auditorio Efrn C. del Pozo de la Unin de
Uni versidades de Amrica Latina.
La coordinacin del curso de actualizacin
estuvo a cargo del Doctor Alberto Amador.
Los seminarios desarrollados fueron los si-
guientes:
Seminario 1: Teora y prctica sobre res-
tauracin de monumentos.
Definiciones y panorama de la restauracin.
Evaluacin del Centro Histrico de la Ciudad
de Mxico; metas. Antecedentes de la restaura-
cin. Evaluacin del Centro Histrico de la
Ciudad de Mxico; alcances. La restauracin
en el Siglo XIX. Evaluacin del Centro Hi stri -
co de la Ciudad de Mxico; expectativas. Carta
de Venecia y Normas de Quito. La restauracin
en el siglo XX. Las exposiciones estuvieron a
cargo del M. en Arq. Luis Ort iz Macedo y del
M. en Arq. Luis Arturo Ramos Ramos.
Seminario 11: Diseo y trazo urbano en Me-
soamrica.
El diseo ent re los olmecas y los zapotecas.
Trazo urbano en los centros ceremoniales ol-
mecas y en Monte Albn. El diseo en Teo-
tihuaean. Trazo urbano en Teotihuacan. El di-
seo entre los Mayas. Trazo urbano en Ti kal,
Copn, Palenque y Uxmal. El diseo entre Jos
maya-toltecas y los tol tecas. Trazo urbano en
Chichn-ltz y en TuJa . El diseo entre los me-
xicas. Trazo urbano en Tenochtitlan. Los ex-
positores fueron el Dr. en Arq. Alberto Ama-
dor Sellerier y el M. en C. Antrop. Eduardo
Pareyn Moreno.
Seminario 111: Arquitectura del Virreinato.
Antecedentes his tricos; necesidad de conocer
la arqui tectura en su funcin y forma. Edi fici os
religiosos: clero regular y clero secuiar; la fun-
cin de los edificios. Repertorio formal de los
edi fici os reli giosos del siglo XVI al XVII. Edi-
fcios de educacin. Repertorio formal de los
edificios de educacin, edi ficios de gobierno y
obras pblicas. Repert orio formal de los edi fi-
cios de gobierno y obras pblicas. Hospitales.
Repertorio formal de los hospitales. Edificios
de habitacin. Expositores : M. en Arq . Manuel
Mijares y Mijares y Arq. Ricardo Arancn.
Seminario I V: Arquitectura del Mxico Inde-
pendienTe.
Declinacin del estilo Barroco, Neostilo y
Flamgero. Aparicin del Neoclsico en Mxi-
co. Arquitectura del perodo republicano. El
eclecticismo. La influencia del desarrollo in-
dustrial europeo en Mxico. Las obras del Cen-
tenario de la Independencia. La Revolucin
Mexicana y el descubrimiento de lo nacional.
El Art-Dec en Mxico. El funcionalismo y la
corriente internacional. La integracin plsti-
ca. Otros movi mient os de arquit ectura contem-
pornea. Expositor: Arq. Flavio Salamanca.
Los objetivos propuestos por el Seminario
fueron el de crear una mayor conciencia, entre
los profesionistas en general y entre los ar-
qui tectos en particular, de la gran riqueza de
nuestro patrimonio cult ural y artstico que se
ha visto expuesto en los lt imos ai'\os a una per-
manente destruccin, tanto de sus restos mate-
riales arquitectnicos y urbanos como de los
ambientes naturales. La necesidad de un mayor
conocimiento, investigacin e intercambio de
experi encias es una tarea urgente, para poder
est ablecer con bases metodolgicas y eient fi cas
ms amplias y obj et ivas la di fcil tarea de pre-
servacin de este invaluable patrimoni o hi st-
rico.
Debido al gran entusiasmo e inters por los
temas tratados, se organizar un ciclo de mesas
redondas para una discusin mucho ms
amplia, en el Aula Magna Horacio Durn, en
la Unidad de Disei'\ o de la Divisin de Posgra-
do de Arquitectura del9 al 12 de abr il de 1984.
Se tiene pensado repetir este Seminario de
Historia para el segundo semestre del ai'\o en
curso. Para mayores informes sobre el mismo,
favor de dirigirse a la Divi sin de Estudios de
Posgrado, Coordinacin de Cursos de Actuali-
zacin de la Facultad de Arqui tectura, UNAM.
J uan Antonio Siller
Coloquio Nacional de Historia de la
Arquitectura en Mxico
La Escuela Nacional de Estudios Profesionales
Acatln y la Asociacin de Instituciones de En-
seanza de la Arquitectura en la Repblica Me-
xicana (ASINEA) organiz, a travs de la Divi-
>in de Diseo y Edificacin de la misma
ENEP, el Coloquio Nacional de Historia de la
Arquitectura en Mxico, del 7 al 10 de febrero
de 1984.
La coordinacin del evenw tuvo como presi-
dente al Lic. Francisco Casanova Alvarez, Di-
rector de la ENEP-Acatlan, y como vicepresi-
deme al Arq. Jorge Lezama Tirado, presidente
de la ASINEA.
La gran riqueza del patrimonio artstico y
cultural de Mxico nos compromete a las insti-
tuciones de enseanza a investigar y difundir
nuestro pasado, principalmente en t ~ s t m o n o s
tangibles como son los edificios, sitios y monu-
mentos,_ as como en lo realizado en el campo
de las artes plsticas. Conocer y difundir lo que
la historia nos aporta a este respecto es trascen-
dental para la for maci n de los nuevos profe-
sionales que egresen de nuestras instituciones.
Entre los objetivos del Coloquio se consider
trascendental el fomentar y estimular la forma-
cin, la actualizacin y el perfeccionamiento
del personal adscrito a las reas de Historia en
nuestras Instituciones, por lo que se estable-
cieron los objetivos siguientes:
l . Difundir el conocimiento de nuestro
patrimonio artstico y cultural.
2. Fomentar en el profesorado y en los es-
tudiantes el conocimiento de dicho
patrimonio.
3. Estimular el inters por el estudio de las
diversas etapas que han conformado
nuestro pasado histrico.
4. Promover el estudio y conocimiento de
nuestro patrimonio artstico y cultural
como base fundamental para la forma-
cin de profesionales capaces de partici-
par en los problemas del Mxico con-
temporneo.
5. Plantear opciones para aplicar nuevas
estrategias de enseanza y perpetuar el
conocimiento de la Historia de la Ar-
quitectura Mexicana.
Los temas que se desarrollaron fueron los si-
guientes:
Historia de la Arquitectura Prehispnica en
Mxico, bajo la coordinacin del M. en Arq.
Vctor Rivera Grijalba y la subcoordinacin de
la Mtra. Ana Ortiz Angulo.
Las ponencias presentadas fueron :
"Metodologa de investigacin arqueolgico-
arquitectnica", Arq. Alejandro Villalobos
Prez; "Trazo de ciudades prehispnicas",
Arq. Hugo Gilberto Aguilera; "Legado insli-
to de Teotihuacan", Arq. Jorge Donat Rivera;
"Condiciones histricas que determinan las
for mas de la arquitectura presh1spmca" ,
Mtra. Ana Ortiz Angulo; "La investigacin,
prctica profesional y docencia de la historia de
la arquitectura mcsoamricana y su conserva-
cin", Mtro. en Arq. Juan Antonio Siller Ca-
macho; "Anlisis comparativo de los dibuj os
de Frederick Catherwood en el siglo XIX sobre
la zona maya con el estado actual de los mis-
mos", Mt ro. en Arq. Vctor Rivera Grijalba.
Otros de los temas tratados fueron: Historia
de la arquitectura en la poca virreina! en Mxi-
co; Historia de la arquitectura moderna mexi-
cana; Historia de la arquitectura mexicana con-
tempornea.
Las ponencias del coloquio sern publicadas
prximamente por el comit organizador.
Juan Antonio Siller
Primer Seminario Para la Cataloga-
cin de Monumentos Histricos y
Artsticos de la Frontera Norte de
Mxico
Se llev a cabo el Primer Seminario para la Ca-
talogacin de Monumentos Histricos y
ArTsticos de la Frontera Norte de Mxico. El
evento fue organizado por la Subsecretara de
la Cultura de la SEP. el Instituto Nacional de
Antropologa e Historia y el Programa Na-
cional de las Fronteras, con la colaboracin de
la Universidad Autnoma de Ciudad Jurez y
el Gobierno del Estado de Chihuahua, y se lle-
v a cabo en Ciudad Jurez del28 al 31 de mar-
zo de 1984.
El principal objetivo del seminario fue el de
dar a conocer el programa para el proyecto de
la Frontera Norte con el que se pretende cono-
cer el patrimonio cultural con el que cuentan
los Estados Fronterizos, para poder clasifi-
carlos y a travs de una jerarquizacin y eva-
luacin de los mismos, establecer una regla-
mentacin especfica para cada uno de ellos,
para posteriormente en un proceso paulatino
delegar a las autoridades municipales la res-
ponsabilidad de su uso adecuado y de su con-
servacin.
Las instituciones dependientes de la sub-
secretaria de la Cultura que participaron son:
El Instituto Nacional de Antropologa e Histo-
ria, el Inst ituto Nacional de Bellas Artes, el ins-
tituto Nacional Indigenista, el Centro de Inves-
t igaciones y Estudios Superiores de
Antropologa Social y la Direccin General de
Culturas Populares.
Las ponencias presentadas en esta reunin
trataron sobre el proyecto global, la conforma-
cin del Patrimonio Cultural, la legislacin
vigente y los organismos competentes, sistemas
de Inventario y Catlogo de Bienes Inmuebles,
el programa de Catlogo, criterios de Catalo-
gacin de Monumentos Artsticos, la ficha de
Catlogo y su instructivo, organizacin de
cuadros y equipos de trabajo, la operatividad
del programa de catlogo calendarizacin, el
programa de difusin, Se realizaron prcticas
de campo en las poblaciones de Ascensin, Ja-
nos, Casas Grandes y Cd. Jurez.
El proyecto de Catalogacin de Monumen-
tos Histrico, y Artsticos est dividido en tres
Sub-Proyectos que se iniciaron en septiembre
de 1983, y se pretende concluir en marzo de
1985. Los Sub-Proyectos son;
El Sub-Proyecto de Sensibilizacin Escolar
que tiene por objeto el incluir b participacin
de alumnos de primaria y secundaria para dos
fines : que se inicie en ellos el conocimiento de
su patrimonio cultural y que la Coordinacin
General del Proyecto cuente con datos escritos
y de dibujos que los propios nios propor-
cionen sobre los bienes histricos o artsticos en
su comunidad.
El Sub-Proyecto de Sensibilizacin Comuni-
taria, tiene por objeto el dar apoyo a los otros
dos sub-proyectos, creando una conciencia
sobre su patrimonio cultural y su importancia ,
informando a la comunidad sobre el proyecto
mismo y difundiendo el producto del trabajo
que se realice.
El Sub-Proyecto de Catlogo tiene por obje-
to investigar el patrimonio cultural inmueble,
para dar a conocer cules bienes lo integran,
con el fin de propiciar su conservacin.
La calendarizacin propuesta para los sub-
proyectos se dividi en tres etapas:
Etapa Preliminar, de septiembre de 1983 a
agosto de 1984
Etapa de Ejecucin, de septiembre a di-
ciembre de 1984
Etapa de Evaluacin y Procesamiento, de
enero a marzo de 1985
Los catlogos sern publicados por cada uno
de los Estados, teniendo como unidad bsica a
los municipios, y servirn para dar a conocer las
<;aracteristicas de cada uno de los monumentos,
mismos que sern el punto de partida para fu-
turas acciones de estudio, conservacin, res-
tauracin y difusin.
Una mayor informacin sobre este proyecto
y el avance del mismo puede ser solicitada a la
Direccin de Monumentos Histricos del
INAH., Departamento de Catlogo, Excon-
vento de Churubusco, Xicotncatl y General
Anaya, Mxico, D.F.
Juan Antonio Siller
Adjunto: Danza ritual. Detalle pinturas mura-
les. Palacio de Atetelco, Teotihuacn, segn
Agustn Villagra Caleti.
95
INVESTIGACIONES
EN PROCESO
Seminario de Arqueoastronoma
El Inst ituto de Investi gaciones Antropolgicas
ha organizado, bajo la coordinacin del arque-
logo Stanislaw lwaniszewski, el segundo semi-
nario de investigacin sobre arqueoas-
tronoma.
El inters por el estudio de las manifesta-
ciones del conocimi ent o astronmi co ant iguo y
contemporneo de las cult uras indgenas de
Mesoamrica, ha aumentado en los l timos
tiempos debido al auge que ha tenido la
arqueoastronomia y, ms recientement e, la
etnoast ronom a . Estas nuevas discipl inas
cient fi cas ofrecen a los astrooomos y a los
antroplogos la posibilidad de intercambiar e
integrar sus result ados y sus opiniones acerca
de la evolucin de los conocimientos astron-
micos y de su impacto en la sociedad. Sin em-
bargo, an hacen falta est udios que permitan
evaluar este impacto e integrar los resultados
con la visin ant ropolgica, sociohistrica, del
pasado y del presente.
Por estas razones se ha visto la necesidad de
la for macin de invest igadores mexica nos que
se incorporen a esta nueva disciplina cient fica
para desarrollar los futuros trabajos de investi-
gacin en el rea mesoamericana.
El >eminario ha establecido las siguientes ne-
cesidades:
El desarroll o de la arqueoastronoma de
Mesoamrica.
La relacin entre los investigadores en M-
xico y la relacin ent re los
mexicanos y extranjeros.
La ampliacin del conocimiento y de las ba-
ses astronmicas ent re los investigadores
mexicanos.
La existencia de un foro para el intercambio
de ideas.
El tratamiento de la arqueoastronom a co-
mo disciplina cientfica.
Los objelivos que pretende el semi nari o son:
fomentar el inters acerca de la arqueoas-
tronona; difundir el nuevo paradigma de la
conducta cient fi ca interdisciplinaria; alcanzar
el reconoci mient o de los aspectos de la
arqueoastronom a en Mesoamrica, la eva-
luacin de estudios anteriores, la bsqueda de
nuevos campos de la arqueoastronoma, et c.
La organizacin del seminario consider la
necesidad de establecer una duracin de tres
aos hasta 1987, con reuniones qui ncenales en
las reas que fueron propuestas por los propios
part icipantes, los cuales pertenecen a dis tintas
formaciones profesionales. Entre los temas de
investigacin del seminario estn: astronoma y
a rqu itectura, astronoma y mitologa,
96
astronoma y sociedad, calendar ios, enterra-
mientos humanos, as tronoma y pintura,
ast ronoma y agr icultura, ast ronoma y
petroglifos , .:ronobiologia, cmputos y
astronona en reas no mesoamericanas (como la
India).
La coordi nacin propuso para el primer se-
mest re de trabajo el conoci mi ento y contenido
del cdice Dresden; para trabajar posterior-
mente en el segundo semestre, en el conoci-
mi ento acerca de las fiestas religiosas, alinea-
miento de templ os , organizacin del Estado y
calendarios en el Altiplano de Mxico.
El seminario se propone publicar, despus de
dos aos de ini ciado, los trabajos de investiga-
cin desarrollados por los part icipantes, en un
libro que cont enga los principales trabajos,
aportaciones y conclusiones de este grupo de
estudio.
Para mayor infor macin, dirigirse a la coor-
dinacin del Seminario de Arqueoast ronoma
con el Arqlgo. Sta nislaw lwaniszewsky, Insti-
tuto de Investi gaciones Antropolgicas ,
Ciudad Universitari a, 04510 Mxico, D.F.
J uan Ant onio Siller
Corpus sobre Escultura, del Museo
Nacional de Antropologa.
En conmemoracin de su vigsimo aniversario,
el Museo Nacional de Antropologa dellNAH
publi car una serie de Corpus sobre escul tura
mesoamericana, en base al acervo propio del
museo, y en el cual estarn incluidas tantos las
colecciones en exhibicin como las que se en-
cuentran en bodegas.
Los ttulos de stos son los siguient es:
Corpus de la escultura maya, Arqlga. Amalia
Cards de Mndez.
Corpus de la escultura huaxteca. Arqlga.
Marcia Castro Leal.
Corpus de escullura mexica, Arqlgo. Felipe
Sal s Olgui n.
Corpus Coleccin del Eslado de Guerrero
(incluye escult ura , lapidaria y cermica),
Arqlga. Clara Luz Daz Oyarzbal.
Para mayor in for macin, dirigirse al Depar-
tamento de Arqueologa del Museo Nacional
de Antropologa, INAH.
J ua n Antonio Siller
Proyecto de elaboracin de material
de apoyo para los cursos de Arquitec-
tura Prehispnica
El Seminario de Arquitectura Prehi spnica
de esta Divisin de Estudios de Posgrado est
empezando a trabajar en la compi lacin de ma-
terial esencial mente grfico susceptible de
cubri r los aspectos fundamentales de un curso
general a nivel de posgrado. Dicho material,
una vez seleccionado y ordenado con la ayuda
de pasantes de doctorado y otros colaborado-
res, ir acompaado de unos comentarios con-
cisos, de carcter sinttico, referidos a sus pri n-
cipales fuentes bibliogrficas, de tal manera
que en todo momento el lector pueda acudir a
una bibliografa especiali zada, o sea difcil de
reunir por un no especialista ... Se agradecer el
envo de documentacin al Seminario.
Paul Gendrop
Abajo: Detalle de uno de los basamentos que
cien la Ciudadela en Teotihuacan. Dibuj o
Jorge Mercado Rojas.
UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA
DE MXICO
RECTOR
Dr . Octavio Rivera Serrano
SECRETARIO GENERAL
Li c. Ral Bjar Navarro
SECRETARIO GENERAL
ADMINISTRATIVO
C. P. Rodolfo Coeto Mota
SECRETARI O DE LA RECTOR! A
Dr. Luis F. AguiJar Villanueva
ABOGADO GENERAL
Lic. Cuauhtmoc Lpez Snchez
DIRECTOR DE LA FACULTAD DE
ARQUITECTURA
Arq. Ernesto Velasco Len
JEFE DE LA DIVISIN DE ESTUDIOS
DE POSGRADO
Mtro. Xavier Corts Rocha
INVESTIGACIONES
EN PROCESO
Seminario de Arqueoastronoma
El Instituto de Investigaciones Antropolgicas
ha organizado, bajo la coordinacin del arque{}-
logo Stanislaw Iwaniszewski, el segundo semi-
nario de investigacin sobre arqueoas-
tronoma.
El inters por el estudio de las manifesta-
ciones del conoci miento astronmico antiguo y
contemporneo de las culturas indgenas de
Mesoamrica, ha aumentado en los ltimos
tiempos debido al auge que ha tenido la
arqueoastronoma y, ms recientemente, la
etnoastronoma. Estas nuevas disciplinas
cientficas ofrecen a los astrooomos y a los
antroplogos la posibilidad de intercambiar e
integrar sus resultados y sus opiniones acerca
de la evol ucin de los conocimientos astron-
micos y de su impacto en la sociedad. Sin em-
bargo, an hacen falta estudios que permitan
evaluar este impacto e integrar los resultados
con la visin antropolgica, sociohistrica, del
pasado y del presente.
Por estas razones se ha visto la necesidad de
la for macin de investigadores mexicanos que
se incorporen a esta nueva disciplina cientfica
para desar rollar los futuros trabajos de investi-
gacin en el rea mesoamericana.
El seminario ha establecido las siguientes ne-
cesidades:
El desarroll o de la arqueoast ronoma de
Mesoamrica.
La relacin entre los investigadores en M-
xico y la relacin entre los invest igadores
mexicanos y extranjeros.
La ampliacin del conocimient o y de las ba-
ses astronmicas entre los investigadores
mexicanos.
La existencia de un foro para el intercambio
de ideas.
El tratamiento de la arqueoastronoma co-
mo disciplina cientfica.
Los objetivos que pretende el seminario son:
fomentar el inters acerca de la arqueoas-
tronoma; difundir el nuevo paradigma de la
conducta cientfica interdsciplinar a; alcanzar
el reconocimiento de los aspectos de la
arqueoastronoma en Mesoamrca, la eva-
luacin de estudios anteriores, la bsqueda de
nuevos campos de la arqueoastronoma, etc.
La organizacin del seminario consider la
necesidad de establecer una duracin de tres
a'los hasta 1987, con reuniones quincenales en
las reas que fueron propuestas por los propios
part icipantes, los cuales pertenecen a distintas
for maciones profesionales. Entre los temas de
investigacin del seminario estn: astronoma y
arquitectura, y mitologa,
96
astronoma y sociedad, calendarios, enterra-
mientos humanos, astronoma y pintura,
astronoma y agricultura, astronoma y
pctroglfos , ..:ronobologa , cmputos y
astronoma en reas no mesoamericanas (como la
India).
La coordinacin propuso para el primer se-
mestre de trabajo el conocimiento y contenido
del cdice Dresden; para trabajar posterior-
mente en el segundo semestre, en el conoci-
miento acerca de las fiestas religiosas, alinea-
miento de templos, organizacin del Estado y
calendarios en el Altiplano de Mxico.
El semi nario se propone publicar, despus de
dos a'los de iniciado, los trabajos de investiga-
cin desarrollados por los participantes, en un
libro que contenga los principales trabajos,
aportaciones y conclusiones de este grupo de
estudio.
Para mayor informacin, dirigirse a la coor-
dinacin del Seminario de Arqueoastronoma
con el Arqlgo. Stanislaw Jwaniszewsky, Insti-
tut o de Investigaciones Antropolgicas ,
Ciudad Universitari a, 04510 Mxico, D.F.
Juan Antonio Siller
Corpus sobre Escultura, del Museo
Nacional de Antropologa.
En conmemoracin de su vigsimo aniversario,
el Museo Nacional de Antropologa dellNAH
publicar una serie de Corpus sobre escultura
mesoamericana, en base al acervo propio del
museo, y en el cual estarn incluidas tantos las
colecciones en exhibi cin como las que se en-
cuentran en bodegas.
Los ttulos de stos son los siguientes:
Corpus de la escultura maya, Arqlga. Arnala
Cards de Mndez.
Corpus de la escultura huaxteca. Arqlga.
Marcia Castro Leal.
Corpus de escultura mexica, Arqlgo. Felipe
Solis Olgun.
Corpus Coleccin del Estado de Guerrero
(incluye escult ura, lapidaria y cermica),
Arqlga. Clara Luz Daz Oyarzbal.
Para mayor infor macin, dirigirse al Depar-
tamento de Arqueologa del Museo Nacional
de Antropologa, INAH.
Juan Antonio Siller
Proyecto de elaboracin de material
de apoyo para los cursos de Arquitec-
tura Prehispnica
El Seminario de Arquitectura Prehispnica
de esta Divisin de Estudios de Posgrado est
empezando a trabajar en la compilacin de ma-
terial esencialmente grfico susceptible de
cubrir los aspectos fundamentales de un curso
general a nivel de posgrado. Dicho material,
una vez seleccionado y ordenado con la ayuda
de pasantes de doctorado y otros colaborado-
res, ir acompaado de unos comentarios con-
cisos, de carcter sinttico, referidos a sus prin-
cipales fuentes bibliogrficas, de tal manera
que en todo momento el lector pueda acudir a
una bibliografa especializada, o sea difcil de
reunir por un no especialista .. . Se agradecer el
envo de documentacin al Seminario.
Paul Gendrop
Abajo: Detalle de uno de los basamentos que
c'len la Ciudadela en Teotihuacan. Dibujo
Jorge Mercado Rojas.
UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA
DE MXICO
RECTOR
Dr. Octavo Rivero Serrano
SECRETARIO GENERAL
Lic. Ral Bjar Navarro
SECRETARIO GENERAL
ADMINISTRATIVO
C. P. Rodolfo Coeto Mota
SECRETARIO DE LA RECTORIA
Dr. Lus F. Agu lar Vllanueva
ABOGADO GENERAL
Le. Cuauhtmoc Lpez Snchez
DIRECTOR DE LA FACULTAD DE
ARQUITECTURA
Arq. Ernesto Velasco Len
JEFE DE LA DIVISIN DE ESTUDIOS
DE POSGRADO
Mtro. Xavier Corts Rocha