Hemiolia

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Hemiolia
El comps hemiola est formado por la alternancia de compases de 6/8 y compases de
3/4.
La hemiolia (tambin llamada
hemiola) en msica es la ratio mtrica
3:2. El trmino equivalente en latn es
sesquialtera. Por otra parte, el estilo
hemiolia es un ritmo musical comn en
Nigeria.
Consta de dos compases de tres
tiempos (como el comps de 3/4, por
ejemplo) ejecutados como si fuesen tres compases de dos tiempos (como el de 2/4). Al ejecutarlos alternadamente da
como resultado el patrn rtmico de 1-2-3, 1-2-3, 1-2, 1-2, 1-2, etc. Otra manera de analizarlo es como la alternancia
entre un comps de 6/8 (1-2-3, 1-2-3) y un comps de 3/4 (1-2, 1-2, 1-2).
Etimologa
La palabra hemiola proviene del adjetivo griego [hemiolios], que significa "que contiene uno y medio", "la
mitad ms", "en la relacin de uno y uno y medio (3:2), como en los sonidos musicales"
[1]
Este trmino fue utilizado
en un contexto terico-musical por los primeros pitagricos, tales como Hipaso de Metaponto y Filolao para
describir el intervalo de una quinta justa.
[2]
Ms tarde, autores como Aristxeno y Claudio Ptolomeo emplearon esta
denominacin para describir los intervalos ms pequeos, como por ejemplo el pyknon hemilico cromtico que es
una y media veces el tamao de un semitono integrando el pyknon enarmnico.
[3]
Ambas palabras, hemiola y sesquialtera, hacen alusin a la relacin 3:2 y en el campo de la msica fueron utilizadas
primero para describir las relaciones de altura del sonido. De la divisin de la cuerda de un monocordio en esta ratio
se obtiene como resultado el intervalo de quinta justa.
A comienzos del siglo XV ambas palabras se empezaron a usar tambin para describir las relaciones rtmicas,
especficamente la sustitucin (por lo general a travs del uso de la coloracin) de tres notas imperfectas por dos
notas perfectas en tempus perfectum o en prolatio maior .
[4]
Ritmo
En ritmo hemiola hace referencia a tres pulsos de igual valor en el tiempo normalmente ocupado por dos pulsos.
[5]
Hemiola vertical: sesquialtera
El Diccionario Oxford de la Msica muestra la hemiola como un 3:2 vertical (tres tiempos simultneos con dos
tiempos).
[6]
Hemiola vertical. Reproducir Ayuda:MultimediaArchivo:3 over
2.mid
Hemiolia
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Un libro de texto establece que, aunque la palabra hemiola es comnmente utilizada para valores duracionales tanto
simultneos como sucesivos, describir con ella una combinacin simultnea de tres-contra-dos es menos exacto que
hacerlo para la de los valores sucesivos; el trmino preferido para una relacin vertical de dos contra tres... es
'sesquialtera'.
[7]
El Nuevo Diccionario de Harvard de la Msica seala que en algunos contextos, una sesquialtera es equivalente a
una hemiola.
[8]
El diccionario New Grove Dictionary of Music and Musicians, por el contrario, ha mantenido desde su primera
edicin de 1880 hasta la ms reciente de 2001 que los trminos griegos y latinos son equivalentes e intercambiables,
tanto en los mbitos de la altura como del ritmo.
[9]
No obstante, David Hiley sostiene que, aunque similar en sus
efectos, la hemiola propiamente dicha hace referencia a una ocurrencia momentnea de tres valores dobles en lugar
de los dos valores triples, mientras que la sesquialtera representa un cambio de mtrica proporcional entre secciones
sucesivas.
[10]
Hemiola horizontal
Algunos msicos se refieren a la siguiente figura como hemiola horizontal.
[11]
El patrn consiste en un esquema de
ritmo binario seguido de un esquema de ritmo ternario.
Hemiola horizontal. Reproducir Ayuda:MultimediaArchivo:Horizontal hemiola.mid
Esta figura es un patrn de campana comn en frica, utilizado por el pueblo Hausa de Nigeria, en los tambores
vud haitianos, en el palo cubano as como en muchos otros sistemas de percusin. La figura tambin se utiliza en
diversas msicas populares de Amrica Latina como por ejemplo en el gnero cubano guajira. La hemiola horizontal
sugiere una modulacin mtrica (3/4 que cambia a 6/8). Este cambio interpretativo ha sido explotado, por ejemplo
por Leonard Bernstein en la cancin "Amrica " del musical West Side Story, como puede escucharse en el motivo
principal (que sugiere un esquema de ritmo binario, seguido por un esquema de ritmo ternario).
Hemiola horizontal. Reproducir Ayuda:MultimediaArchivo:Alternating time signatures2.mid
Hemiolia
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Msica africana subsahariana
Gyil ghans
Una hemiola vertical repetida se conoce como polirritmia, o ms
especficamente, rtmica en cruz. La clula rtmica ms bsica del
frica subsahariana es la rtmica en cruz 3:2.
Novotney observa: La relacin de 3:2 (y [sus] permutaciones) son
la base de las texturas polirrtmicas ms tpicas que se encuentran
en las msicas del frica occidental.
[12]
Agawu afirma: [El]
ritmo resultante [3:2] es la clave para la comprensin... no hay
independencia aqu, porque 2 y 3 pertenecen a una sola
'Gestalt'
[13]
En el siguiente ejemplo, un gyil ghans interpreta una hemiola como base de una meloda en ostinato. La mano
izquierda (las notas ms graves) toca los dos tiempos principales, mientras que la mano derecha (notas superiores)
hace sonar las los tres rtmicas en cruz.
[14]
Gyil ghans tocando una hemiola. Reproducir Ayuda:MultimediaArchivo:Ghanaian gyil.mid
Msica europea
Desde alrededor del siglo XV, el trmino hemiola lleg a significar el uso de tres breves en un comps cuando el
esquema mtrico predominante tena dos breves con puntillo en cada comps.
[15]
Esta utilizacin se ampli
posteriormente hasta alcanzar su sentido actual de dos tiempos en un comps ternario simple articulados o fraseados
como si fueran tres tiempos en un comps sencillo de divisin binaria. Un ejemplo se puede ver en los compases 64
y 65 de este fragmento del primer movimiento de la Sonata para piano n. 12, K. 332 de Wolfgang Amadeus Mozart:
Sonata para piano K.332 de Mozart, extracto de una hemiola. Reproducir Ayuda:MultimediaArchivo:Mozart piano sonata K332 hemiola
excerpt.mid
El efecto puede verse claramente en el pentagrama inferior, interpretado por la mano izquierda: los pulsos
acentuados son los que tienen dos notas. Al escuchar este pasaje uno se da cuenta de que el pulso musical es el
siguiente: "1 2 3, 1 2 3, 1 2, 1 2, 1 2".
La hemiola se encuentra en muchas piezas de la msica del Renacimiento escritas en ritmo ternario.
La hemiola era una prctica comn para finalizar los minuetos en la msica del Barroco francs. Sigue siendo la
prctica comn al interpretar msica barroca francesa, ya sea en forma histricamente correcta o no. A menudo, el
trmino hemiolia se utiliza en este caso.
Hemiolia
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En el lenguaje musical actual, una hemiola es un patrn mtrico en el que dos compases en compases ternarios
simples (3/2 o 3/4, por ejemplo) se articulan como si fueran tres compases en un comps binario sencillo (2/2 o 2/4).
En el siguiente ejemplo, el tercer y cuarto compases constituyen la hemiola.
Hemiola para batera. Reproducir Ayuda:MultimediaArchivo:Hemiola on drum kit.mid
La interaccin de dos grupos de tres notas con tres grupos de dos notas da un patrn distintivo de "1-2-3, 1-2-3, 1-2,
1-2, 1-2".
Hemiola arcaica Reproducir Ayuda:MultimediaArchivo:Archaic hemiola.mid
En el sentido moderno, las hemiolas suele producirse en ciertas danzas, en particular la courante. Entre los
compositores de msica clsica occidental que han utilizado ampliamente esta tcnica se encuentran Arcangelo
Corelli, Georg Friedrich Hndel, Carl Maria von Weber y la ms representativa en la msica de Johannes Brahms
(por ejemplo, el inicio de la Sinfona no. 3). Piotr Ilich Chaikovski utiliza con frecuencia hemiolas en sus valses.
Las hemiolas son el impulso mtrico que hace que un patrn rtmico de tres tiempos cambie a otro de dos tiempos
(como en el ejemplo de Mozart ms arriba), pero en que cambia de impulso de dos tiempos a uno de tres tiempos, el
patrn de 2:3 se conoce como subsesquialtera.
Armona
La quinta justa
Hemiola es la ratio entre las longitudes de dos cuerdas, tres-contra-dos (3:2), que juntas forman un intervalo de
quinta justa.
[16]
La relacin de alturas en el temperamento justo de una quinta justa supone que la nota ms aguda hace tres
vibraciones en la misma cantidad de tiempo que la nota ms grave que hace dos vibraciones. En el sistema de cent de
medida de las alturas del sonido, la proporcin de 3:2 se corresponde aproximadamente con 702 cents o un 2% de un
semitono ms amplio que siete semitonos. La quinta justa se puede escuchar cuando un violn est afinado: si las
cuerdas adyacentes se ajustan a la proporcin exacta de 3:2, el resultado es un sonido suave y consonante. De esa
manera, el violn se siente como "afinado". Las quintas justas son, en exclusiva, la base del temperamento pitagrico
y se emplean junto con otros intervalos slo en el temperamento justo. La relacin 3:2 de la quinta justa surge en la
escala de do mayor afinada conforme al temperamento justo, entre Do y Sol.
[17]
Reproducir
Ayuda:MultimediaArchivo:Just perfect fifth on C.mid
Hemiolia
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Referencias
Notas
[1] Liddell, Henry George & Scott, Robert: A Greek-English Lexicon, 9 ed. Oxford: Clarendon Press, 1940.
[2] Barker, Andrew: Greek Musical Writings: [vol. 2] Harmonic and Acoustic Theory. Cambridge: Cambridge University Press, 1989: 31,
3738.
[3] Barker, Andrew: Greek Musical Writings: [vol. 2] Harmonic and Acoustic Theory. Cambridge: Cambridge University Press, 1989: 16465,
303.
[4] Rushton, Julian: Hemiola [hemiolia] en New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Londres: Macmillan, 2001
[1980].
[5] [5] Randel, 1986, p. 376.
[6] The Oxford Dictionary of Music. Oxford: Oxford University Press, 2002, p. 398.
[7] Cooper, Paul: Perspectives in Music Theory; An Historical-Analytical Approach. Nueva York: Dodd, Mead, 1973, p. 36.
[8] Randel, Don Michael (ed.): Harvard Dictionary of Music. Cambridge, Mass.: Belknap Press, 2003, 1986, p. 744.
[9] Rockstro, William Smyth: Hemiolia en A Dictionary of Music and Musicians (A.D. 14501880), by Eminent Writers, English and Foreign,
vol. 1, ed. George Grove, D.C.L. Londres: Macmillan, 1880: 727; Rockstro, W[illiam] S[myth]: Sesqui en A Dictionary of Music and
Musicians (A.D. 14501880), by Eminent Writers, English and Foreign, vol. 3, ed. George Grove, D.C.L. Londres: Macmillan, 1883: 475;
Rushton, Julian: Hemiola [hemiolia] en New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Londres: Macmillan, 2001
[1980]: 11:361.
[10] Hiley, David E.; Stanford, Thomas & Laird, Paul R.: Sesquialtera en New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie.
Londres: Macmillan, 2001 [1980]: 23:157-59.
[11] Tenzer, Michael (ed.): Analytical Studies in World Music. Oxford: Oxford University Press, 2006, p. 102.
[12] Novotney, Eugene D.: The Three Against Two Relationship as the Foundation of Timelines in West African Musics (http:/ / www.
unlockingclave. com/ free-download-32-thesis.html), tesis. Urbana, IL: University of Illinois, 1998, p. 201.
[13] Agawu, Kofi: Representing African Music: Postcolonial Notes, Queries, Positions. Nueva York: Routledge, 2003, p. 92. ISBN
04-159-4390-6.
[14] Pealosa, David: The Clave Matrix; Afro-Cuban Rhythm: Its Principles and African Origins. Redway: Bembe, 2009, p. 22. ISBN
18-865-0280-3.
[15] DeFord, Ruth I: Tempo Relationships between Duple and Triple Time in the Sixteenth Century en Early Music History, 14 (1995) pp.
1-51.
[16] Randel, Don Michael (ed.): Harvard Dictionary of Music. Cambridge, Mass.: Belknap Press, 2003, 1986, p. 376.
[17] Paul, Oscar: A Manual of Harmony for Use in Music-Schools and Seminaries and for Self-Instruction, tr. Theodore Baker. Nueva York:
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Enlaces externos
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La msica Purhpecha a travs de su forma y estructura: Hemiola, cuatrillo, bajeos y armonas (http:/ /
etzakutarakua. colmich. edu. mx/ relaciones/ 048/ pdf/ J. Arturo Chamorro E. pdf) J. Arturo Chamorro
Consideraciones rtmico-mtricas a la ltima obra pianstica de J. Brahms (http:/ / www. conserv-sup-malaga.
com/ documentos/ hoquet/ hoquet5. pdf#page=87) Antonio Simn Montiel
Metrical Displacement and Metrically Dissonant Hemiolas (http:/ / www. channanwillner. com/ pdf/ metrical.
pdf) Channan Willner (en ingls)
Fuentes y contribuyentes del artculo
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Fuentes y contribuyentes del artculo
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