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Ana Cristina Meja Botero
SIGNOS DE AUSENCIA II
Mxico. D. F. 2012
SIGNOS DE AUSENCIA
Dnde empieza una obra artstica y cules son sus al-
cances? Las obras de arte han cambiado radicalmente los ltimos
30 aos, se han modifcado con el uso de Internet. La informacin
est demasiado a la mano y admiramos las imgenes luminosas
como antes admirbamos los originales. As, la irona, la burla, la
copia o el intento de recobrar el carcter transformador y artstico
de la obra, hacen que el arte se construya sobre el concepto con-
temporneo de simulacro, esa prctica insistente en la imitacin
fngida que se hace de una cosa como si fuera cierta y verdadera.
Los objetos actuales llmense escultura, pintura, fotografa, insta-
lacin o multimedia crean la duda en el espectador de hasta qu
punto las imgenes que se nos presentan son producto de algo que
estamos viendo, viviendo, percibiendo cotidianamente del mundo
actual, o si se trata slo de un simulacro. La mirada del espectador
es la que tiene que descubrir qu hay de real y cul es el verdadero
signifcado de la imagen.
Nos centraremos en los objetos y de entre todos los objetos,
tomaremos slo aquellos que se inspiran en los objetos produci-
dos por las ingenieras ya sean de orden nuclear, armamentista,
hidrulicas o industriales, para edifcios o satlites; sofsticadas
herramientas y trozos de objetos electrnicos que han cado en
desuso y han sido abandonados al azar.
Ante esta proliferacin de artefactos, tambin tenemos una gran
cantidad de basura electrnica e industrial, modelos abandonados
a su descomposicin. Esta es la fuente de inspiracin: el pequeo
Gadget (artilugio) que alcanza dimensiones monumentales al
volverse satlite o trasatlntico abandonado.
En estos objetos queda al descubierto una gran carga de diseo y
un enorme grado de misterio. Cuando vemos uno de estos objetos
pensamos enseguida en la capacidad de informacin de un objeto
minsculo y lo contemplamos asombrados. Se trata de un objeto
bello y totalmente inofensivo, pulido y que se muestra sin recato
en su transparencia, en su capacidad y que no se deja naturalizar,
nunca es parte de un paisaje natural, es artifcio y utilidad pura.
Sin embargo, todos los objetos modernos o industriales tienden a
convertirse en naturales, en banales, en pasajeros, en discontinu-
os, sobre todo cuando vemos que nuestra sociedad no ha sabido
qu hacer con sus desechos y uno se los encuentra por cualquier
parte; junto al mar o dentro de un ro, en el desierto o rodeando
nuestras ciudades. Para que estos objetos puedan ser contempla-
dos hace falta ir ms all de su funcin, hace falta mirarlos estti-
camente.
La refexin sobre los signifcados de este tipo de objetos permite
a Ana Cristina Meja buscar sus propias tcnicas y sus estructu-
ras mticas. El uso del espacio sigue siendo el reto, sin embargo
aquello que ocupa grandes cantidades de espacio, fragmentos de
piezas gigantescas y de monumentales proporciones, las resuelve
en miniatura a travs de formas que simulan tanto los satlites
como los microchips. Esta nueva manera de ver nuestra realidad
renueva sus planteamientos ante el espacio, la forma y la luz, for-
mas que nos seducen por lo que nos sugieren.

Jos Lus Martnez Maldonado

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Los residuos estn llenos de informacin.
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El tiempo, la materia y el espacio tal vez no sean ms que un punto.

Diderot.
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Qu es el mundo entonces, este mundo de belleza aparente donde la mirada se hip-
notiza? Nada ms que un orden momentneo, un precario equilibrio, una suspen-
sin ilusoria del movimiento infnito que lleva toda cosa a su destruccin.
Diderot.
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Estos objetos, vestigios y materia, pasaron por un umbral entre la construccin y la
destruccin: fueron abandonados y entraron en un tiempo suspendido en donde no
hay uso ni utilidad, solo memoria y silencio.
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La historia es una fbrica de deshechos: no es ni creacin ni destruccin, ni apren-
dizaje ni olvido sino, prueba viviente de la futilidad de esas distinciones. Nada nace
para vivir por mucho tiempo pero tampoco, nada muere.
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La modernidad lquida es una situacin en la que la distancia, el lapso del tiempo
entre lo nuevo y lo desechado, entre la creacin y el vertedero ha quedado drstica-
mente reducido
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Una civilizacin, aunque absurda, se vuelve conmovedora a medida que desaparece.
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Los objetos industriales abandonados, son elegantes monumentos al derroche del
esfuerzo humano.
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FICHA TECNICA
Las piezas de este catlogo virtual no tienen ttulo; forman parte de una serie y se
pueden ver solas o en grupo. Estn realizadas en cermica, metal y Raku. Sus medi-
das varian entre los 50 y 20 cm. Fueron realizadas en el 2012.
21
Agradecemos al Sistema Nacional
de Creadores de Arte por su apoyo
Fotografas de Hctor Ramos
Diseo. Vctor Mora
Contacto. http://www.mejiaboteroescultora.com
http://www.facebook.com/anacristina.
mejiabotero
Prohibida la reproduccin parcial o total por cualquier
medio, sin autorizacin escrita del titular de los derechos
patrimoniales.
Bibliografa.
Kevin Lynch. Echar a perder. Un anlisis del deterioro.
Ed. Gustavo Gili, S.A. Barcelona, 2005
Zygmund Bauman. Arte, lquido? Ediciones sequitur,
Madrid 2007
D. Diderort, Carta sobre los ciegos para uso de los que
ven Editorial Pretextos.
Hecho en Mxico.
Primera Edicin. 30 de octubre 2012
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Ana Cristina Meja Botero
Estudios realizados
1979
Taller de Escultura del IMSS, con el Maestro Porfrio del
Olmo.
1980- 85
Licenciatura en la Escuela Nacional de Escultura,
Pintura y Grabado La Esmeralda del Instituto Nacional
de Bellas Artes. Mxico DF
1988
Desde este ao trabaja la cermica en el taller de Magda
Alazraki.
1998
Barrografa .Curso con el ceramista Javier Cervantes.
1999
Obtiene el ttulo de Licenciatura con la tsis Sofa,
escultura de ferrocemento en la ENPEG, La Esmeralda.
Exposiciones Individuales
2004 Cielo Urbano Facultad de Arquitectura, UNAM,
Mxico DF.
2002 Permanencia Galera KIN, Mxico DF.
2000 Signos de ausencia I Galera KIN, Mxico DF.
1999 Fundaciones Galera KIN, Mxico DF.
Exposiciones Colectivas
2012 Entre fuegos Edifcio central del IMSS.
Mxico DF
Semillas Sala tctil del Museo del Arzobispado.
Mxico DF
Signos de ausencia II. Museo del Arzobispado.
Mxico DF
2011 El origen del mito Galera Nxica. Mxico DF
Fragilidad Galera de SHCP. Mxico DF
2010 Itinerarios. Galera de la SHCP. Mxico DF
Festival Humanitas. Museo de los pintores Oaxaqueos.
Oaxaca. Oaxaca
Bienal de escultura de pequeo formato. Jardn Borda.
Cuernavaca. Morelos.
Art al vent VII. Gata de Gorgos. Alicante, Espaa.
2009 Homenaje al Maestro Ramiro Medina. Universidad
de Aguascalientes. Aguascalientes
2008 Intimo acto Galera de la Universidad Autno-
ma del Estado de Mxico. Toluca. Edo de Mxico.
20 x 20 Pequeo Formato.Museo de Arte e Historia.
Ciudad Jurez. Chihuahua.
2007 Polpticos Galera La Estacin. Coyoacn.
Mxico DF
2006 90 Asfalto Museo de la Ciudad de Mxico.
Mxico DF
Alquimistas Modernos Museo de la tercera Dimensin
3D Azcapotzalco, Mxico DF.
2005 Segunda Bienal de cermica utilitaria. Museo
Franz Mayer. Mxico
Festival du Voyageur. Escultura en nieve. Winnipeg,
Canad
Centro cultural La Tallera. Museo Casa estudio de
Siqueiros. Cuernavaca, Mxico
Hbitat Museo de la ciudad de Quertaro, Quertaro.
(-)20 x (+)20. Colectiva en pequeo formato. Galera
Arcobis. Mxico DF.
2004 Sures-tres Galera Artieri, Mxico DF.
35 Escultores de gran formato. Paseo Montejo, Mrida ,
Yucatn.
2003 Dos adoquines bajo la misma lluvia Galera KIN,
Mxico DF.
Ecos visuales de Latinoamrica y del Caribe Exposicin
organizada por ARTAC, Metro Copilco, Mxico DF.
Transterrados Museo de la ciudad de Mxico,
Mxico DF.
Festival de Voyageur Escultura en nieve, Winnipeg,
Canad.
2002 Enlaces II Exposicin itinerante, organizada por
COMAV, Jalapa, Tlaxcala, Puebla.
Volumen y estructuras, 19 Ediciones Museo de Arte
Contemporneo de Colima. CONACULTA, Colima.
2001 Festival de Voyageur Escultura en nieve,
Winnipeg, Canad.
2000 Enlaces I Exposicin organizada por COMAV,
Instituto Tlaxcalteca de cultura, Tlaxcala.
Festival de Voyageur escultura en nieve, Winnipeg,
Canad.
1999 Ferrocemento, ENPEG La Esmeralda,
Mxico DF.
Simposium Internacional de Escultura en cemento
Winnipeg, Canad.
Oaxaca, Galera KIN, Mxico DF.
De la misma tierra, Saln Nacional de Cermica, Casa
de la Cultura de Nuevo Len, Monterrey.
VIII Semana Cultural Colombiana, Museo de la Ciudad
de Mxico, Mxico DF.
1998 Galera del Instituto Tecnolgico y Estudios
Superiores de Monterrey, Campus Edo de Mxico.
Museo Rufno Tamayo de Oaxaca, Oaxaca.
2 Bienal de Arte en Cermica, Monterrey, Nuevo Len.
1997 Vertical Casa Lamm, Mxico DF.
1996 Semana cultural Colombiana Casa Lamm,
Mxico DF.
Sofa Escultura monumental, Medelln, Colombia.
1995 Casa de la cultura de Valle de Bravo, Estado
de Mxico.
Semana cultural Colombiana, Museo del Carmen,
Mxico DF.
1994 Semana cultural Colombiana, Museo del
Carmen, Mxico DF.
Subterrneos Instituto Nacional de Salud Pblica,
Cuernavaca, Morelos.
1993 Semana cultural Colombiana Museo del
Carmen, Mxico DF.
1992 Centro Asturiano, Mxico DF.
1991 Casa de la cultura Jess Reyes Herles,
Mxico DF.
1990 Ya juventud, ya La Quionera, Mxico DF.
I Bienal de Cermica, Museo de Arte Moderno,
Mxico DF.
Sin diferendo alguno Galera Arte y Promocin,
Mxico DF.
1989 IX Encuentro Nacional de Arte joven Museo de
Arte Carrillo Gil, Mxico DF, Oaxaca y Aguascalientes.
MENCION HONORFICA.
Galera La Fbrica Mxico DF.
1988 Trienal de Escultura Galera del Auditorio
Nacional,
VIII Encuentro Nacional de Arte jven Galera del
Auditorio Nacional, Mxico DF y Aguascalientes.
Chac-mool Escultura monumental, Medelln,
Colombia.
1987 La calle Galera del Teatro del Pueblo, Mxico DF.
. VII Encuentro Nacional de Arte joven Galera del Au-
ditorio Nacional, Mxico DF.
1986 Alianza Francesa de Polanco, Mxico DF.
1985 Quinta circunstancia Instalaciones, Pintura y
Escultura. Claustro de Sor Juana, Mxico DF.
Alumnos de La Esmeralda Galera de La Esmeralda,
Mxico DF.
Trienal de Escultura Galera del Auditorio Nacional,
Mxico DF.
1984 Da de muertos Esculturas efmeras en la
Alameda Central, Mxico DF
Centro cultural Jos Mart, Mxico DF.
Campamento de Escultura Monumental, Taxco,
Guerrero.
Existe un inters nuestro en la basura, en las ruinas, en los paisajes
desolados y en la parte trasera de los lugares. La ambigedad
tiene su encanto en el humor, en la poesa, en la voz y el gesto,
en un trazo sugerente. Aunque la ambigedad deforma nuestros
modelos y desdibuja nuestras sutiles distinciones, tambin sugi-
ere nuevas estructuras y nosotros somos criaturas fabricantes de
estructuras.
Agradecemos al Sistema Nacional
de Creadores de Arte por su apoyo