diseo + arquitectura

D I C 2012 ENER 2013

31

ESPECIAL MUSEOS
& PATRIMONIO
Publicacin Bimestral / $3.000 (Chile) / www.dma.cl / ao 6

Fundacin SOLOMON Guggenheim

The Getty Center LA. California
Museo Louvre Abu Dhabi
mbito Cero Barcelona
MUSEO DE LA MEMORIA
Glob-All Mix 30 Posters
para un mundo sostenible

Cmo nos imaginamos los hoteles del futuro

CombinaCin entre funCionalidad y modernidad

Entrevistamos a Thomas Michaelis, arquitecto brasileo, quien dise varios hoteles

de la red Novotel, perteneciente al grupo hotelero Accor. En Chile particip en el
diseo del Novotel en Vitacura. Otros proyectos son Novotel de Cusco, Lima y
Buenos Aires.
thomas michaelis est encantado con Chile y su arquitectura,
debido a sus estructuras, la carga esttica y conceptual del pas,
Chile me parece extraordinario y Santiago es una muy buena
ciudad para vivir, asegura el arquitecto.
Respecto a la construccin hotelera asegura que lo ms importante
es combinar la funcionalidad con la modernidad, los proyectos
hoteleros deben incluir la expectativa de la sorpresa positiva del
cliente en cuanto a la esttica, y por otra parte el rendimiento
tcnico casi imperceptible.

Proyecto novotel Vitacura

El Novotel Vitacura es un hotel urbano de categora superior
dentro del grupo hotelero Accor adecuado para familias y
ejecutivos de negocios. Cuenta con 144 habitaciones con
decoracin moderna, colores suaves y luz natural. En 2010 fue
renovado. Durante esta remodelacin se decidi instalar placas
acsticas perforadas Cleaneo de Knauf en las secciones del
restaurant, lobby, bar y salones de conferencia por su particular
esttica y gran performance tcnica, especialmente la excelente
capacidad de absorber el ruido ambiental. En los espacios
pblicos de un hotel es sumamente importante preocuparse no
slo del diseo arquitectnico, se debe considerar tambin la
acstica con el fin de proveer confort a los huspedes.
Cules fueron los requerimientos de este hotel en particular?
La altura del restaurante es muy baja, pero logramos cambiar
esta percepcin a travs de un juego de luces y el material
utilizado tambin ayud a mejorar el rendimiento acstico de
ese espacio en particular.

Por qu decidieron usar esta placa?

Por su gran performance tcnica y esttica.
Cmo conoci este producto?
Ya lo habamos utilizado en otros hoteles, por lo que no dudamos
en darle uso nuevamente.
Cmo debera ser el hotel del futuro?
Dicen que los hoteles deben ser como tu casa, aunque deben
tener elementos que lo hagan ser ms que nuestra casa, por
lo que es necesario tratar de generar esa sensacin. Proponer
nuevas experiencias sensoriales agradables y confortables. Todo
esto debe estar muy ligado a la tecnologa, ya que este es el
sustrato de la experiencia; la idea es hacer que la visita sea
inolvidable y completa para que el pasajero siempre quiera
volver.

El aceleramiento del registro de la vida cotidiana es comn a todos y el tiempo

no alcanza para los objetivos trazados. Contrasta este volcamiento hacia lo
inmediato, la urgencia y lo efmero en el presente, con el espacio mental que
aflora cuando despertamos la memoria, que devela paisajes ms reposados, de
aoranza, de trayectoria, en definitiva de experiencia.
En este nmero para refrescarnos en ese mundo patrimonial personal y de
conjunto, nos adentramos en la Museografa, las exposiciones y exhibiciones;
un tema interminable y apasionante, que recrea lo que somos, lo que hemos
visitado y la imagen de lo que podramos visitar a futuro.
Este juego de tiempos en espacios definidos es fascinante. A travs de colecciones
aprendemos sobre un tema en particular, y en estos corredores, los creadores
de montajes van estimulando el inters, en aspectos de esas temticas, o en
su globalidad.
Cuando visitamos un museo experimentamos una predisposicin diferente a
ver, registrar, escuchar, a recordar. Se amplan nuestros umbrales sensoriales,
nuestra capacidad atencional es mayor y nos focalizamos en lo que nos resulta
atractivo. El desafo de los musegrafos es captar nuestro inters, esculpiendo
con luz, sombras y texturas, objetos relevantes. Nos referimos a exposiciones bien
montadas y bien expuestas, que seguramente hemos visitado ms de alguna vez.
El cuidado del patrimonio es parte de los temas de la museografa y nos interesa
destacar en ese mbito el tema patrimonial. A propsito del afectado patrimonio
local despus de los embates del terremoto 2010, celebramos el programa de
reparar y apoyar la reconstruccin de obras emblemticas por parte del Consejo
Nacional de la Cultura.
Recorremos los museos del mundo y nos sorprende el nivel de dedicacin y
desarrollo de esta disciplina a cargo de especialistas. Nuestro medio cuenta con
varias celebridades de reconocimiento a nivel mundial. Hacemos nuestro aporte
desde esta tribuna, y publicamos algo de sus trabajos en esta edicin N 31.
El Director

DIRECTOR:
Walter Junge Hammersley
DIRECCIN DE ARTE Y DISEO:
Esteban Mura Ziga
DIRECCIN COMERCIAL:
WALTER JUNGE
JACQUELINE JUNGE
CONSEJO EDITORIAL:
Jorge Figueroa
Cristin Boza
paula aguirre
Bernd Haller
Carlos Hinrichsen
Cristin Montero
Rodrigo Walker
asesora editorial:
elisa gil

COLABORADORES:
Edgar almaguer
ateliers jean nouvel
augusto saavedra
richard meir & partners
andrs bermudEZ
daniela zamora
felipe taborda
pablo cordua
cristin valds
samantha weiss
roberto ibieta
fotografa:
vicky pombo
SUSCRIPCIONES:
suscripcion@dma.cl

suscripcin anual (6 ediciones)

santiago: $ 22.000 (IVA incl.)
regiones: $ 31.000 (IVA incl.)
REPRESENTANTE LEGAL:
D+A Magazine
Walter Junge Hammersley
www.dma.cl
contacto@dma.cl
Edita: TRADESHOWS CHILE LTDA.
Tel: +56 2 710 58 68
DIRECCIN COMERCIAL:
PAUL CLAUDEL 1114, D. 401,
VITACURA. SANTIAGO DE CHILE
Impresin Ograma S.A.

Distribuido por :

www.imperial.cl

Ambiente
Saludable

Producto Estndar
ecolgico asegurado

26
Fundacin Guggenheim
32
The Getty Center
LA. California
1984-1997
38
Museo Louvre Abu Dhabi
47
mbito Cero Barcelona
54
Shenzhen Clubhouse China
60
Museos espejos de la
sociedad
68
MUSEO DE LA MEMORIA
72
CNCA entrega recursos
para la reconstruccin
de 33 nuevos inmuebles
patrimoniales
76
Glob-All Mix
30 Posters para un mundo
sostenible

Distribuido por :

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www.imperial.cl

Ambiente
Saludable

Producto Estndar
ecolgico asegurado

REPORTAJE

Nueva Coleccin 2012 de Lamitech

La ciudad y los paisajes
naturales son fuente de
inspiracin para la Nueva
Coleccin 2012 de Lamitech.

os tonos, texturas del concreto, y diversos

materiales caractersticos de la ciudad, se
mezclan con la riqueza de la naturaleza para
generar sensaciones cada vez ms reales a la vista
y el tacto. Tendencias de vanguardia y en lnea con
las ms importantes ferias del diseo interior como
El Saln del Mueble de Miln y La Feria Internacional
del Mueble en Colonia.

los sentidos a travs del color, la profundidad y la

textura de sus diseos.

Una variedad de colores neutros, combinados con la

elegancia, riqueza y naturalidad de los mrmoles en
tonos tierra; as como granitos y piedras con diseos
contemporneos inspirados en los paisajes urbanos,
complementan con un estilo muy sofisticado la lnea
de laminados de alta presin de Lamitech.

Los tonos serenos y atemporales son propios de

esta nueva coleccin, en la que Lamitech ratifica su
compromiso permanente por mantener la combinacin
perfecta entre diseo, un excelente desempeo y la
mejor calidad.

El movimiento lineal propio de la estructura de las

maderas 3D, crea espacios que inspiran y seducen

Para ampliar cualquier informacin, consulte www.lamitech.cl o

comunquese a lamitechchile@lamitech.cl

Un efecto nostlgico generan por su parte las maderas

conferas presentes en esta nueva coleccin. El
carcter vanguardista y delicado del ciprs, imprime
una sensacin de calma y tranquilidad en los espacios
cotidianos.

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Nuestros laminados decorativos de alta presin son su fuente de inspiracin. Nuestro compromiso con
el servicio, la calidad y la innovacin garantizan su satisfaccin. Esto es il minar, esto es Lamitech.

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La ciudad y los paisajes naturales son fuentes de inspiracin
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REPORTAJE

LA MANSARDA
UN ESPACIO VITAL
Las viviendas con segundos o ltimos pisos amansardados, o bien las
mansardas por habilitar, son fuertes y crecientes realidades en Chile actual.

la hora de proyectar o habilitar estas reas,

debemos plantearnos el cubrir dos aspectos
bsicos antes de centrarnos en lo decorativo.
Por un lado necesitaremos accesos cmodos y
seguros, y que no ocupen demasiado espacio. Las
escaleras de caracol son una alternativa, o bien las
conocidas y muy tiles Escalas Extensibles de Fakro,
que se despliegan cuando se necesitan y permanecen
ocultas el resto del tiempo, con el ahorro de espacio
que ello conlleva.
Y adems del acceso, otra particularidad esencial
de las mansardas o pisos amansardados es que
se deben tener bien cubiertas sus necesidades de
iluminacin y de ventilacin, para que estos espacios
sean realmente habitables y agradables en su uso.
Las Ventanas para Techos dan solucin natural a
estas necesidades, y la compaa Internacional Fakro
es uno de los lderes mundiales en estos sistemas.
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Experiencia de marca slida, durabilidad, garanta,

seguridad e innovacin son propios de Fakro .
Las ventanas y sistemas Fakro, son hoy en da elementos
integrales de muchos nuevos proyectos de viviendas
y edificios. Ellos han abierto nuevas posibilidades a
la arquitectura moderna y a la decoracin interior.
Fakro adems es parte esencial de la reconversin
de mansardas y viejos lofts en espacios funcionales
y confortables .
Ejemplo de lo anterior en Chile, es que el uso de las
ventanas de techo Fakro en viviendas sociales, ha
aportado un significativo y sensible incremento en
la calidad de vida de sus ocupantes.

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REPORTAJE

Amalia Barreda:

Bercia con su amplia

gama de terminaciones
y soluciones es
un gran aliado
para nosotros los
arquitectos

Dedicada por casi 60 aos a

la arquitectura, urbanismo
y diseo interior, Alemparte
Barreda Wedeles Besanon
Arquitectos y Asociados
ha estado presente en
innumerables proyectos de
edificios, centros de salud,
retail, viviendas, entre muchos
otros.

urante el 2011, el equipo sum a la arquitecta

Amalia Barreda como socia y con el desafo
de hacerse cargo del rea de Interiorismo de
la oficina debido a que hoy el mercado est ms
abierto al mundo y las nuevas tendencias.
En esto, Bercia es un buen aliado ya que tiene
una gama muy amplia de terminaciones y distintas
soluciones que ayudan a los arquitectos, contribuyendo
a tener menos interlocutores al momento de enfocarse
en el interiorismo de un proyecto. Bercia tiene ms
cosas a la mano que un solo proveedor y eso facilita
el trabajo, hacindolo mucho ms directo, lo que para
nosotros es una gran ayuda, seala Amalia Barreda.
Construccin LEED
Debido a que en Chile se ha duplicando el nmero
de proyectos que optan por la Certificacin LEED
-actualmente hay ms de 130 edificios registrados y 18
certificados- Amalia Barreda comenta que hay clientes
que exigen implementar mecanismos de eficiencia
energtica y por lo tanto certificar sus edificios, as

20

como otros que no buscan precisamente la certificacin,

pero s que sus edificios sean energticamente
sustentables y eficientes, y que generen ahorros en
el consumo de agua por ejemplo.
En este sentido, Bercia tiene una amplia gama de
productos como sus sanitarios y griferas eficientes,
los cuales aportan con hasta 7 puntos LEED, o los
revestimientos y fachadas, los que tambin contribuyen
con puntos para la obtencin de la certificacin
LEED, indica Amalia Barreda.
Cabe sealar que actualmente, Alemparte Barreda
Wedeles Besanon Arquitectos y Asociados est
participando en la licitacin de los nuevos hospitales
pblicos que se construirn en los prximos meses.
A ello se suma el desarrollo de clnicas y edificios
habitacionales en Santiago, as como en la zona
norte, en Arica, que contempla la construccin de
viviendas, hotel, casino y un centro comercial. A nivel
internacional la oficina se encuentra encabezando la
construccin de nuevas clnicas en Per y Colombia.

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REPORTAJE

LA LUZ
EN NOVAIMAGEN

HOTEL PARADISUS RESORT, PUNTA CANA - marca B.LUX

HOTEL BAOBAB, CANARIAS - marca ILUMISA

22

AEROPUERTO INTERNACIONAL DUBAI - marca MCI

HOTEL W, BARCELONA - marca MCI

CAPSULA, FASHION STORE, BUDAPEST - marca XAL

BIBLIOTECA BELLVITEGE - marca B.LUX

NOVAimagen posee representaciones de las ms prestigiosas marcas europeas en iluminacin,

aparte de las conocidas representaciones en lneas de mobiliario y revestimientos.

n su ingreso al rea de iluminacin destacamos

productos de ltima generacin, de alta
tecnologa y calidad, junto a la formacin de
un equipo humano especializado, que se encarga
de su desarrollo, compuesto por un arquitecto y
tres diseadoras. La caracterstica que los inspira
es un espritu amistoso, creativo y comprometido
con cada proyecto.
Para el equipo de trabajo en Novaimagen los proyectos
de cualquier envergadura son importantes, se ocupan
de asesorar al cliente, van a terreno, se comunican
con los profesionales con quienes interactan y en
definitiva, aseguran el entendimiento de lo que el
cliente busca, para encontrar soluciones creativas
a las problemticas presentadas.
Mario Fishman gerente de Novaimagen nos comenta:
Estamos enfocados en ofrecer un excelente servicio
y excelentes equipos, a travs de un gran equipo de
personas que componen dicho departamento. Cada
proyecto es un desafo y nos involucramos en cada

uno de estos a travs de una dinmica donde la

informacin fluye entre lighting designers, diseadores
y/o arquitectos, nosotros y nuestras marcas. El feedback
de la relacin entre proyectistas y NOVAimagen es
importantsimo, y as poder obtener los resultados
que sobrepasen las expectativas previas de todos los
que participamos en los procesos.
Y agrega: Este es el principal motivo de nuestro
xito: somos un equipo, y hacemos equipos; lo que
nos permite un total entendimiento de los requisitos
para entregar las luminarias y soluciones adecuadas;
todo esto sumado a la alta calidad y diversa variedad
de productos que ofrecemos a travs de nuestras
marcas, reconocidas mundialmente por la cantidad
de proyectos en los que se encuentran presentes en
diversos proyectos alrededor del Mundo.
A pesar de nuestra corta existencia (3 aos) nos hemos
creado un espacio entre los principales actores del
mercado de la iluminacin. Somos en ese sentido
ms que una tienda. No slo ofrecemos equipos de

iluminacin, ofrecemos la oportunidad a nuestros

clientes (lighting designer, arquitectos, diseadores
y constructoras) para que junto a nosotros hagan
realidad sus proyectos.
En muchas ocasiones recurrimos a equipos especiales,
logrados gracias a nuestra asociacin con un o dos
excelentes fabricantes nacionales, lo que nos permite
desarrollar luminarias o cambios especiales que suelen
suceder en los proyectos y que se deben resolver con
rapidez, eficiencia y calidad. Este joint venture ha
sido clave en nuestro rapido desarrollo y estamos
orgullos de poder contar con ellos.
Novaimagen abre su showroom y los invita a conocer
sus nuevas lneas de productos y servicio.

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Guggenheim Abu Dhabi, programado para el ao 2013.

Fundacin Guggenheim

Arte global
& arquitectura excepcional
26

La misin de la Fundacin Solomon R. Guggenheim

es la promocin del entendimiento y la apreciacin
del arte, la arquitectura y otras manifestaciones
de la cultura visual, principalmente de los
perodos modernos y contemporneos, tambin
el coleccionar, conservar y estudiar el arte de
nuestros tiempos.

a Fundacin lleva a cabo esta misin por

medio de exposiciones excepcionales a nivel
mundial. Desarrolla programas educativos, apoya
iniciativas de investigacin y genera publicaciones.
Busca atraer y educar una audiencia internacional
diversa que va en aumento, a travs de su red de
contactos de museos y asociaciones culturales en
todo el planeta.
En 1973, Solomon Guggenheim estableci una
fundacin para operar un museo capaz de exponer
pblicamente y preservar su coleccin de arte no
objetivo. Hoy el Guggenheim se ha convertido en
27

Solomon R. Guggenheim Museum. Installation view of

The Worlds of Nam June Paik, 2000.
Photo: Ellen Labenski, SRGF, New York.

Solomon R. Guggenheim Museum, New York.

Photo: David M. Heald, SRGF, New York.

El museo de Nueva York fue diseado por el arquitecto Frank Lloyd Wright y abri sus puertas
el ao 1959. La restauracin de su fachada fue realizada el ao 2005. Es visitado anualmente
por un milln de personas.
un museo que se ubica en mltiples locaciones con
accesos a colecciones compartidas, constituciones
comunes y programaciones en conjunto.
La fundacin es duea y opera el museo Guggenheim en
la quinta avenida New York City y la Peggy Guggenheim
Collection en el gran canal de Venecia, Italia. Tambin
provee la programacin y 2 administraciones para
museos en Europa que llevan su nombre, el museo
de Bilbao y el Deutsche Guggenheim en Berln.
El ao 2007 el directorio de la fundacin, firm un
contrato para desarrollar el Guggenheim Abu Dhabi
programado para el ao 2013. Adicionalmente el
museo extiende sus alcances internacionales a travs
28

de alianzas como por ejemplo, el museo Hermitage en

San Petersburgo y el museo de la cultura histrica
en Viena. Tambin a travs de un diverso programa
educacional y de exhibiciones en varios puntos.
En los ltimos 15 aos la fundacin Guggenheim
tambin ha organizado variadas exhibiciones
permanentes y otras itinerantes, incluyendo varias
presentaciones enciclopdicas del arte del siglo
XX, en giras en Europa y Asia. Adicionalmente el
Guggenheim presta sus colecciones a museos en el
mundo. Son casi 3 millones de visitantes considerando
la red de contactos del museo, siendo la institucin
cultural ms visitada en el mundo. Desde 1992 se
han producido ms de 275 exposiciones.

Nueva York
El museo de Nueva York fue diseado por el arquitecto
Frank Lloyd Wright y abri sus puertas el ao 1959. La
restauracin de su fachada fue realizada el ao 2005.
Es visitado anualmente por un milln de personas.
Es uno de los hitos de la arquitectura contempornea
del siglo veinte y acoge la mayor parte de la premier
del arte a nivel mundial. Sus galeras tambin exponen
colecciones de renovadas colecciones desde el
impresionismo al arte contemporneo.

Deutsche Guggenheim, Berlin.

Photo: David M. Heald, SRGF, New York.

Solomon R. Guggenheim Museum.

Installation view of The Great
Utopia, 1992.
Photo: David M. Heald, SRGF,
New York.

29

Guggenheim Museum Bilbao.

Photo: David M. Heald, SRGF, New York.

Guggenheim Museum Bilbao.

Photo: David M. Heald, SRGF, New York.

El museo Peggy
Guggenheim fue diseado
por el arquitecto Lorenzo
Boschetti y esta ubicado
en el Gran Canal de
Venecia, siendo uno de los
museos nicos en Europa
dedicado al arte moderno
europeo y americano.
Frank Lloyd Wright, Sixty Years of Living Architecture Exhibition Building (demolished), New York Perspective (presentation drawing), 1953
Graphite and ink on tracing paper, 91 x 196 cm. Drawing 1988 Frank Lloyd Wright Foundation, Scottsdale, Arizona

30

Venecia

Berln

El museo Peggy Guggenheim fue diseado por el

arquitecto Lorenzo Boschetti y esta ubicado en el
Gran Canal de Venecia, siendo uno de los museos
nicos en Europa dedicado al arte moderno europeo
y americano. Alojado en un Palacio del siglo 18, la
coleccin fue donada por Peggy Guggenheim (su
sobrina) a la fundacin. Aparte de exhibir estas
magnficas colecciones el museo organiza exposiciones
a lo largo de todo el mundo. Recientemente se instal
en el centro cultural de la Moneda en Santiago Chile
una exhibicin de arte moderno del museo PG.

En 1997 la Deutsche Bank y la fundacin Solomon

Guggenheim crearon el Guggenheim alemn, en
un espacio de exhibiciones ubicado en el Berln
histrico. El museo fue concebido como una sociedad
en colaboracin, bajo tres objetivos principales: la
presentacin monotemtica de artistas que han
contribuido significativamente al arte, la presentacin
de la coleccin del Deutsche Bank y exposiciones de
artistas jvenes y talentos establecidos.

Peggy Guggenheim Collection, Venice.

Photo: David M. Heald, SRGF, New York.

31

The
Getty
Center
LA. California
1984-1997

32

Terminado en 1997, el programa de Richard Meier unifica los siete componentes del Getty Trust, al
tiempo que mantiene su individualidad. La distribucin de los edificios establece un dilogo entre
el ngulo de interseccin y un nmero de formas curvilneas que se derivan en gran parte de los
contornos del sitio modulados por la carretera, la cuadrcula metropolitana y la topografa natural.

33

l Getty Center ocupa un trecho angosto y

accidentado de la San Diego Freeway en Los
ngeles, California. Sobresaliendo al sur de las
montaas de Santa Mnica, el museo se erige como
una acrpolis que ofrece vistas espectaculares de
la ciudad, las montaas y el ocano. Nombrada la
comisin del siglo, este centro de las artes de un
billn de dlares comenz en 1984 con el objetivo de
promover el conocimiento as como cultivar la mirada
crtica por medio del crecimiento y la presentacin
de sus colecciones, la promocin del entendimiento
y la preservacin de la herencia artstica mundial. La
coleccin permanente del museo contiene antigedades
griegas y romanas, muebles franceses y pinturas
europeas del siglo XVIII; es visitada por ms de 1.8
millones de personas al ao.
Terminado en 1997, el programa de Richard Meier
unifica los siete componentes del Getty Trust, al tiempo
que mantiene su individualidad. La distribucin de
los edificios establece un dilogo entre el ngulo de
interseccin y un nmero de formas curvilneas que
34

se derivan en gran parte de los contornos del sitio

modulados por la carretera, la cuadrcula metropolitana
y la topografa natural.
El Getty Center, que cubre un rea de ms de nueve
hectreas, est organizado a lo largo de dos crestas
en la topografa de un terreno de 44.5 hectreas. El
museo funciona como pieza central y acceso principal
al centro. Al bajar del tranva que parte de la base
de la montaa y rea de estacionamiento se llega
directamente a la recepcin y el museo. El vestbulo
de entrada tiene una nave circular con iluminacin
natural y a lo largo del patio ofrece vistas hacia
estructuras de la galera dispuestas en una secuencia
continua. En cuanto a las obras a lo largo del museo,
en la planta superior se hallan pinturas iluminadas
por tragaluces y en los niveles inferiores se albergan
piezas que deben resguardarse de la luz ultravioleta.
Conectados por jardines, los edificios ms pequeos de
los pabellones rompen con la escala de la experiencia
del museo, ofreciendo pausas y fomentando la

35

interaccin entre el interior y el exterior. Cada grupo

de pabellones posee su propio atrio con una escalinata
y elevador adyacente que enlaza a las galeras de
escultura, dibujo, manuscritos y fotografa del primer
piso con las galeras de pintura en la parte superior.
Un auditorio con 450 asientos, al este de las oficias
del Gettry Trust y el Art History Information Program,
remata la elevacin este. The Getty Conservation
Institution, The Getty Center for Education y The Getty
Grant Program aprovechan el clima por medio del
uso de logias, prgolas y vidrios panormicos en el
permetro externo. A lo largo de la cresta occidental
ms aislada, el Getty Research Institute for the History
of Art and the Humanities completa el complejo.
El Getty Center fue el primer edificio que recibi la
certificacin LEED despus de que el US Green Building
Council (USGBC) estableciera dichos parmetros en
1998. Este complejo es un reflejo de la filosofa de
diseo de Richard Meier & Partners: que considera
de manera innata los elementos sustentables como la
luz natural, as como las tecnologas y los materiales
para la circulacin y el ahorro de energa.
36

37

Museo Louvre Abu Dhabi

el lujo de lo simple
38

l espritu del Louvre de Abu Dhabi se materializa

gracias a los espacios blancos, resaltados por
la iluminacin, con una escala precisa para
cada volumen y componente, ms la bsqueda de
una cierta nobleza. Se distingue por su simpleza, su
naturaleza elemental, por una sensacin de tensin,
de calma, por un rechazo de lo mundano, de lo vulgar,
de los plagios pintorescos de temas histricos, y del
abuso de formulas internacionales supuestamente
soluciones profesionales que en realidad enmascaran
una falta de imaginacin, trabajo y disciplina.
Cada elemento que hemos propuesto para los espacios
pblicos (recepcin, mesones de informacin, mesones
para tickets, guardarropas, bodegaje, asientos, las
recomendaciones para el saln VIP y el auditorio) ha
sido diseado especficamente para esta locacin y
acta como otra marca de arquitectura del Louvre de
Abu Dhabi. Esto tambin es vlido para el mobiliario
y la sealtica, que de otra manera podra destruir
la imagen precisa y preciosa del Museo.
Los primeros elementos que salen al encuentro son
los puntos de control de seguridad: la intencin
aqu es disimular gracias al color negro, cualquier

equipamiento tcnico y logstico, de tal manera que

solo los ritmos principales creados por las lneas
de composicin sean aparentes, destacadas por el
material blanco Corian o Ductal dependiendo de
la situacin; un color en los mismos tonos que las
paredes. Como el equipo tcnico viene generalmente
en colores negros puede ser actualizado sin causar
daos visuales al conjunto.
Este alcance ser tambin aplicado en los halls de
entrada y detrs de los mesones de informacin: lo
mas interesante son los espacios de bodegas donde
los equipos y superficies se funden en una sinfona
de colores negros en mate, brillos y satn.
El concepto de asientos interiores ha derivado en
la lnea de muebles Louvre Abu Dhabi, esta lnea
con la ms amplia variedad en formas, incorpora
conceptos ergonomtricos y materiales nobles y
es extremadamente cmoda incorporando sillas,
asientos bajos, sillas de reposo, etc. Tambin se han
incorporado diseos especiales en las alfombras.
La simplicidad es sinnimo de lujo y este principio
se aplica en todo lo diseado al interior de este
magnfico museo.

La Arquitectura no se
detiene en la puerta de
entrada. La Arquitectura
es intelectual y tambin
sensible. La separacin entre
arquitectura y arquitectura
interior es artificial
cualquier detalle tiene el
potencial de interrumpir el
sentido de armona y destruir
los significados.
- Jean Nouvel Imgenes Ateliers Jean Nouvel
39

The Louvre Abu Dhabi

Diseo Acstico de un Chileno
Gonzalo Seplveda
Gerente de Arquitectura y Construccin
dBA Ingeniera
gsepulveda@dbaingenieria.cl

Mi experiencia en el diseo del nuevo Museo del

Louvre en Abu Dhabi, contempl la participacin
directa en el equipo de ingenieros que estuvimos a
cargo del proyecto, en particular mi participacin en el
diseo acstico y electroacstico. Esto ocurri durante
los tres aos (2008-2011) en que trabaj en Buro
Happold, una empresa multinacional de consultora
y diseo de ingeniera, con sede principal en Bath,
Reino Unido. Mis conocimientos y experiencia en
acstica y electroacstica me ayudaron a participar
activamente dentro del equipo, ya que adems de
contribuir al diseo acstico del edificio, estuve a
cargo del diseo del sistema de evacuacin por voz
y anunciamientos generales (Public Address / Voice
Alarm). Adems, por tratarse de un proyecto de
esta envergadura la etapa de diseo demor ms
de 4 aos la coordinacin con otras disciplinas, y
arquitectos al otro lado del canal de la mancha, fue
fundamental. En Buro Happold estuvimos a cargo del
diseo integral de ingeniera, es decir participamos
ingenieros de todas las disciplinas, los cuales estimo
fuimos por lo menos 150 ingenieros. Desde los
ingenieros de estructuras, hasta ingenieros mecnicos,
elctricos, obras sanitarias, IT, fachadas, geotcnicos,
fuego, seguridad, infraestructura, movimiento de
personas, iluminacin, sustentabilidad, etc.
Para el caso de mi trabajo en particular, hay un par
de puntos que fueron demandantes desde el punto
de vista tcnico. En primer lugar se deba cumplir con
los requerimientos de la autoridad local en cuanto

40

a niveles de inteligibilidad de la palabra del sistema

de Voice Alarm, el cual deba tener un valor mnimo
de STI 0.5, en todas las reas donde se instalara este
sistema. Adems de eso, se sum el requerimiento del
mandante de exigir que el sistema de Public Address
y Voice Alarm (PA/VA) cubriera el edificio completo,
incluyendo baos, bodegas y cajas de escala. En
cuanto al diseo y distribucin del sistema de PA/
VA, en general se utilizaron altavoces tpicos de cielo
empotrados o sobrepuestos, dependiendo del tipo
de cielo en oficinas, galeras, talleres, restaurantes,
baos, pasillos, accesos, etc. Sin embargo, la zona
donde se hizo ms difcil mi diseo fue justamente
en el rea abierta bajo el domo, entre los edificios
de las galeras.
Desde el principio, tratamos de conseguir con los
ingenieros de fachadas, de estructuras y arquitectos
de AJN, un diseo que contemplara absorcin acstica
en la parte inferior del domo. Esto con el objetivo de
proveer de un espacio confortable para los visitantes
y que el sistema de PA/VA tuviera la inteligibilidad
requerida. Fueron largos meses de coordinacin
y modelaciones acsticas, hasta que un da, Jean
Nouvel le inform al equipo que su intencin era
que debajo del domo existiera una acstica similar
a la de una catedral. Todas las terminaciones de
las fachadas y el domo serian de mrmol o similar,
lo cual es altamente reflectante del punto de vista
acstico. Esta idea de Jean Nouvel, por supuesto no
era algo que pudiramos negociar, por lo tanto mi

41

Desde el principio, tratamos de conseguir

con los ingenieros de fachadas, de
estructuras y arquitectos de AJN, un diseo
que contemplara absorcin acstica
en la parte inferior del domo. Esto con
el objetivo de proveer de un espacio
confortable para los visitantes y que el
sistema de PA/VA tuviera la inteligibilidad
requerida. Fueron largos meses de
coordinacin y modelaciones acsticas,
hasta que un da, Jean Nouvel le inform al
equipo que su intencin era que debajo del
domo existiera una acstica similar a la de
una catedral. Todas las terminaciones de
las fachadas y el domo serian de mrmol o
similar, lo cual es altamente reflectante
del punto de vista acstico.

42

diseo de altavoces en el rea bajo el domo, tuvo que

tomar medidas drsticas en cuanto a la seleccin y
ubicacin de los altavoces.
Los altavoces que escog para el rea bajo el domo
fueron unas columnas de 2.8m de alto, las cuales me
permitan controlar la dispersin del sonido emitido
en el eje vertical, mediante el uso de DSP, y con esto
evitar reflexiones en los edificios de las galeras. Este
tipo de altavoces es de ltima tecnologa y se utiliza
en espacios altamente reverberantes, en los que se
requiera una alta inteligibilidad de la palabra. Una
vez seleccionados los altavoces, tuve que modelar
computacionalmente el espacio acstico bajo el domo,
hasta que finalmente, luego de varias iteraciones, logr
una inteligibilidad de la palabra sobre STI 0.5 con un
tiempo de reverberacin sobre los 4.5 segundos. Esto
fue un gran logro, tanto personal, como colectivo,
ya que se cumpli con el requerimiento de diseo,
sin modificar la esttica propuesta por Jean Nouvel
y su equipo.
En cuanto al diseo acstico interior, lo ms complicado
fue coordinar las terminaciones en las galeras y
espacios pblicos. Se utilizaron materiales especiales,
los cuales tenan propiedades de absorcin acstica
con una terminacin lisa similar al yeso. Todo
esto con el objetivo de obtener los tiempos de
reverberacin adecuados, de nuevo manteniendo la
esttica requerida por AJN.

43

Creo que haber trabajado en el equipo de ingenieros

del nuevo museo del Louvre en Abu Dhabi ha sido,
sin dudas, una de mis mejores experiencias, tanto
en lo personal como profesional y espero algn da
poder visitar el museo y ver plasmado mi diseo
acstico y electroacstico. Por el momento me puedo
conformar con ver en Google Earth el progreso de la
infraestructura del edificio.
Ateliers Jean Nouvel
10, cit dAngoulme 75011 Paris
+33 1 49 23 83 83
jmaniere@jeannouvel.fr
www.jeannouvel.com

44

45

Metrpolis Barcelona

46

mbito Cero Barcelona

Un recorrido activo
por los pasillos de
la Museografa
Por Walter Junge

Entrevistamos a Augusto Saavedra, diseador de la Escuela

de Arquitectura y Urbanismo de la Pontificia Universidad
Catlica de Valparaso (Chile) egresado en 1985, quien desde
el ao 1987, y desde su oficina en Barcelona, ha desarrollado
una trayectoria de gran relevancia en torno al mundo de las
exposiciones y los Museos.

47

Viva la Diferencia

Cmo arranca tu carrera y especializacin en

museografa?

Metrpolis Barcelona

Tras licenciarme en diseo, en la escuela de arquitectura

y diseo de la Pontificia Universidad Catlica de
Valparaso, y una vez instalado en Barcelona, alrededor
del ao 1987, tuve la oportunidad de trabajar en el
estudio DPC Enric Franch donde se desarrollaba el
diseo en un sentido muy amplio. Durante los ocho
aos de trabajo en este estudio tuve la oportunidad de
conocer el mundo de las exposiciones y la museografa,
lo cual supuso para m una segunda escuela. Adems
de aprender del pensamiento y las reflexiones de
Enric sobre el presentar, el mostrar y el exponer,
adquir una vasta experiencia metodolgica sobre la
gestin de proyectos, desde la idea a su implantacin
final, con la realizacin de ms de un centenar de
exposiciones.

48

Por estas fechas, cuando Espaa ya sumaba diez aos

sin dictadura, el pas sufra un desfase con respecto al
resto de Europa en lo que a equipamientos culturales
se refiere. Pero el formato expositivo comenzaba a
tomar relevancia y, entre los aos 1982 y 1987, se
llegaron a realizar 520 exposiciones de todo tipo,
solo en Barcelona.
Estas dos situaciones movieron a las instituciones
culturales catalanas a reflexionar sobre los formatos y
los espacios destinados a la cultura. Una instancia a esta
reflexin fue encargada y desarrollada precisamente
por el estudio DPC Enric Franch, donde recin haba
entrado a trabajar.
Se trataba de un compendio de actividades,
exposiciones, conferencias y una base de datos
especializada que recibi el nombre de Programa

Exhi-Visions, pretenda ser un espacio de reflexin

para instituciones y profesionales en torno a tres
lneas: el patrimonio, los espacios para la cultura y los
profesionales encargados de llevar a cabo estas tareas.
La lnea del patrimonio trat sobre las tcnicas de
conservacin, catalogacin y toma de conciencia del
patrimonio existente, y su proyeccin como base desde
la cual planificar y dar sentido a futuros espacios
donde alojarlos y darles visibilidad a travs de su
exposicin pblica. Este es precisamente el objeto
de la Museologa, y la labor y funcin primordial
de los Museos.
La segunda lnea se desarroll a partir de este
anlisis patrimonial y considerando las carencias y
necesidades sociales de espacios para la difusin de
la cultura, se tom conciencia de la problemtica

Signos de Identidad

y se abri un debate sobre la necesidad de que las

instituciones promovieran la generacin de dichos
espacios de conservacin y difusin del patrimonio
con una estrategia viable y sostenible econmica y
socialmente.
A raz de esta labor, entre otras muchas, y gracias
tambin al impulso que supuso para la ciudad la
realizacin de las Olimpiadas del 92, se gestaron,
entre finales de los 80 y principios de los 90, gran
cantidad de nuevos espacios para la cultura. En esa
poca se crearon, por ejemplo, el MNCTC (Museu
Nacional de la Cincia i de la Tcnica de Catalunya)
que a su vez crea una red Nacional de Museos de
Ciencia y Tcnica; el MNAC (Museu Nacional dArt
de Catalunya) que acoge una gran coleccin de arte
romnico y gtico como las pocas ms florecientes
de la cultura catalana; el MACBA (Museu dArt

Contemporani de Barcelona) que alberga y muestra

importantes colecciones de arte contemporneo
cataln; el CCCB (Centre de Cultura Contempornia
de Barcelona) que a pesar de no contar con coleccin
propia realiza interesantes exposiciones de carcter
antropolgico y de pensamiento contemporneo; as
como la aparicin de nuevos museos hasta alcanzar
en la actualidad alrededor de 60 en la ciudad
de Barcelona.
La tercera lnea de reflexin gir en torno a los
profesionales responsables de activar este patrimonio
y sus espacios culturales. Directores de museos,
conservadores y curadores, pero tambin diseadores
y constructores, todos ellos deban familiarizarse
y formarse en este lenguaje, en este modo
particular y al parecer exitoso medio de transmitir
el conocimiento.

Esta formacin supone saber cmo encargar una

exposicin y los medios disponibles para ello (por
parte de la direccin), conocer el dominio del espacio
y los recursos museogrficos (por parte del curador
y los diseadores), as como controlar las tcnicas
y materiales ms eficaces y sostenibles para la
realizacin de una muestra. El lenguaje museogrfico
es absolutamente multimedial y multidisciplinar pues
en l confluyen la literatura, el cine, el multimedia,
la escultura, la arquitectura, las instalaciones, la
escenografa, la iluminacin, etc. Y no es ninguna
de ellas en concreto sino una cosa diferente, donde
participan todos los sentidos y el propio cuerpo
desplazndose por el espacio en un tiempo determinado.
Tuve la suerte de nutrirme de todas estas experiencias
en unos aos de mucha efervescencia en Barcelona,
cuando haba semanas que en el estudio inaugurbamos
49

hasta tres exposiciones en la misma semana o

exposiciones muy grandes que se hacan en tres
partes y cada una se inauguraba en un edificio
diferente. Fue una poca de experiencias intensas e
intercambios muy enriquecedores.
Observo dos tendencias en tu trayectoria: por un
lado el ordenamiento del espacio y los objetos y, por
otro, la experiencia de la transmisin de contenidos
Una exposicin es, en definitiva, un instrumento de
transmisin de conocimiento.
Cmo valoras esto en tu paisaje del Chile antiguo
respecto a lo que est sucediendo hoy? Tienes
una imagen de lo que se podra desarrollar aqu
en Chile, donde hay nuevas iniciativas Qu
haras t si te propusieran armar una exposicin,
y sobre qu tema?
Para empezar, se necesita una base patrimonial
(material o inmaterial), un lugar adecuado y los
profesionales capaces de llevar a cabo la tarea. Pero
esto es la base porque una exposicin se comienza a
gestar desde la curatora, cuando el curador plantea
una mirada particular y distinta (de la aportada por
el especialista) que dota de una nueva visin y, por lo
tanto, una apertura de mente a la informacin inicial.
La traduccin del lenguaje del especialista al lenguaje
museogrfico es un punto crucial para el xito de
una exposicin. Otro punto crucial consiste en llevar
a formas y espacio esos contenidos transformndolos
en un viaje en el que vas descubriendo, con todos los
sentidos, nuevas imgenes sorprendentes que fijan
esos conocimientos en tu memoria. Una exposicin
muestra cosas, pero sobre todo crea estmulos que
generan curiosidad. Esta curiosidad es la que dar
continuidad, ms all de la exposicin, a la experiencia
de adquirir conocimientos.
Qu funcin cumple en esto la iluminacin y la
arquitectura?
El espacio es fundamental, en tanto en cuanto las
formas de la exposicin y las de la sala dialogan
para conseguir hacer partcipe al espacio de sta,
a travs de relaciones, tamaos, proporciones y
color. La luz hace aparecer todo esto, sin luz nada
se hace visible y con ella vamos esculpiendo los
espacios para ir haciendo aparecer las cosas de tal
manera que sean portadoras de sentido. Todos estos
elementos combinados pueden generar atmsferas
muy estimulantes que aportan contundencia al
discurso expositivo.
Consideras que es importante desarrollar
en Chile una exposicin de exposiciones, por
ejemplo, para estimular la creacin de espacios
de exposiciones?
Hacer una parada para reflexionar sobre lo que se
est haciendo es siempre muy aconsejable porque
las urgencias del da a da a veces no te dejan ver el
camino que ests siguiendo.
He sabido que en Chile se ha avanzado bastante, en
estos ltimos aos, con el trabajo de la DIBAM en la
gestacin de nuevos museos regionales.
50

Museo del Mar de Lloret

Signos de Identidad

Hacer un trabajo planificado y a largo plazo es

fundamental para ir construyendo de manera coherente
las diversas etapas de un proyecto de patrimonio en
el que estn inmersas, entre otras muchas cosas, las
exposiciones.
Cuntos aos lleva mbito Cero desarrollando
proyectos?
Hace unos quince aos cre mi propia oficina y desde
hace diez aos se llama mbito Cero.
En ese momento tuve nuevamente la suerte de
formar parte de una gran aventura que constituira
mi tercera escuela en el oficio de disear exposiciones.
En ese momento se estaba gestando el nuevo Museo
de la Ciencia de Barcelona, que pasara a llamarse
CosmoCaixa para acercar ms su nombre al de su
promotor, la Obra Social de la Fundacin la Caixa.
Este nuevo museo parti de las bases del antiguo,
que contaba con una superficie de 9.000m2 para
ampliarse hasta 50.000m2.
Su director, el fsico terico Jorge Wagensberg , fue
clave en esta transformacin, pues aplic el rigor del
pensamiento cientfico a la reflexin museolgica
y museogrfica. De estas reflexiones han salido
innumerables publicaciones, exposiciones y el propio
CosmoCaixa, que en 2006 fue premiado como Mejor
Museo Europeo del ao.

Materia Viva
Y despus fue, La Forma

De nuestra participacin de ocho aos en este proyecto,

incluso desde antes de la construccin del propio
Museo, con exposiciones que serviran de test para
las nuevas instalaciones, derivan muchas de nuestras
posiciones tericas respecto a la museografa.
De esta colaboracin se han derivado mltiples
encargos expositivos hasta el da de hoy, incluidas las
exposiciones permanentes de CosmoCaixa Barcelona y
Madrid, y otras muchas exposiciones temporales como
Einstein 1905, cien aos de Fsica, Viva la Diferencia
una exposicin sobre biodiversidad, Nmeros de
buena familia, Mediterrneo, pasado, presente,
futuro?, y as hasta asumir cuarenta encargos que
suponen la mitad del total de exposiciones realizadas
por mbito Cero hasta la actualidad.
El museo ordena la memoria y la proyecta
Por lo general en los Museos se trabaja con la cultura
material, pero en CosmoCaixa hemos tenido la
oportunidad de proyectar una exposicin de cultura
inmaterial. Se trata de Einstein 1905, 100 aos de
Fsica cuya base son las cinco teoras que Einstein
elabor y public en 1905 (cada una era merecedora
de Premio Nobel, y public cinco!). Solo es posible
comprender cada una de estas teoras cabalmente a
travs del lenguaje de altas matemticas, inalcanzables
para el gran pblico, as que la exposicin se bas
en cinco experimentos que no son la explicacin
de las teoras de Einstein, pero dan una intuicin
de por donde podran ir. Por lo tanto, construimos
intuiciones que acercaban la comprensin de ideas
muy complejas, y todas las formas de la exposicin
establecan relaciones conceptuales entra las disciplinas
de la fsica asumidas en 1905 y las nuevas disciplinas
emergidas a partir de la publicacin de estas cinco
teoras.
51

Hay exposiciones itinerantes?

Hay varias tipologas de exposiciones y, cada
una de ellas segn sus caractersticas, implica
un reto diferente para su forma y construccin.
Una exposicin permanente es un desafo importante
porque tiene que durar entre siete y diez aos usada
y manipulada por miles de visitantes diarios. Despus
de este tiempo se evidencia el envejecimiento, sobre
todo en la tecnologa aplicada. Estas realizaciones
requieren materiales resistentes y fciles de reparar y
mantener. En el diseo de un dispositivo muchas veces
la forma exterior es muy simple pero la complejidad
que requiere el hacerlo registrable y accesible para su
mantenimiento lo hace muy complejo interiormente
y en sus mecanismos.
Luego estn las exposiciones itinerantes, que se
montan y desmontan muchas veces seguidas, y
muchas veces se transforman para tal fin. Estas
requieren materiales ligeros pero resistentes y sistemas
desmontables y adaptables.
Dependiendo del contenedor donde itinera, la
complejidad puede ser mayor. Tambin existe la
versin de exposiciones que itineran por salas fijas
donde la complicacin radica en hacer la exposicin
adaptable a formatos y particularidades de salas
muy diversas.
Qu proyectos tiene mbito Cero para el futuro?
Hasta ahora, la continuidad de los encargos nunca
se ha roto, pero con la situacin actual en Espaa,
se hace necesario buscar nuevas oportunidades de
encargo. Una va es abrirse a Latinoamrica y a sus
economas emergentes, en las cuales seguramente
podramos aportar mucho en materia de patrimonio y
museografa y donde creo que hay mucho por hacer,
sobretodo asesorando en la creacin de espacios
sostenibles, econmica y socialmente, que estn
insertos en planes estratgicos que aseguren su
viabilidad y generen una dinmica econmica en
su entorno inmediato. Esta es la manera de que un
Museo no sea un saco sin fondo de gastos sino un
valor para ciudadanos y visitantes.
Actualmente estamos realizando dos proyectos para
la Obra Social la Caixa: una exposicin temporal de
900 m2, y una exposicin itinerante de 200m2, en un
sistema de contenedores desplegables desarrollados
especficamente para esta tarea. Estamos acabando
el Museo del aceite de Oliva y la sostenibilidad en
Jan, Espaa, y desarrollando el proyecto del nuevo
Museo del Caballo de Chantilly Francia, cuyo
promotor es el AKTC (Aga Khan Trust for Culture,
de Ginebra).
Por otra parte nos gustara mucho poder participar,
con nuestro bagaje y conocimientos, en la realizacin
de algn Museo en Chile. Como chileno emigrado
hace 26 aos, este es un sueo que me gustara
hacer realidad.

52

Viva la Diferencia
Restos y Rastros

Museo de las Brujas de Zugarramurdi

115 Das, Batalla del Ebro

53

Espacios
en Asia
Shenzhen
Clubhouse China

Diseado por la oficina de

arquitectura de Richard Meier &
Partners en NYC/USA, este proyecto
a orillas del lago oct en shenzhen
incorpora lneas arquitectnicas
geomtricas extrovertidas,
combinadas con un tradicional
paisajismo chino que evoca quietud.
54

55

bicado en una prominente isla en el centro

del puerto del lago OCT los ms de 40.000
mts 2 del OCT Shenzhen Clubhouse, proveen
a los visitantes como tambin a miembros del club
con un restaurante, espacios para comidas privadas,
un rea multipropsitos, un rea recreacional, un
centro para gimnasia y una galera para exhibiciones
La geometra de la Casa Club se desprende desde
un punto focal preciso, desde donde irradian capas
de espacios distintivos que rematan en una curva,
la que se puede observar desde el centro cultural y
de entretenimiento sobre el nivel del agua. Hacia el
final sur de la isla, conectada a la Casa Club por un
camino exterior y jardn, nos encontramos con la
estructura que alberga la piscina techada y el gimnasio.
La geometra simple del gimnasio contrasta con la
de la Casa Club en escala y forma, generndose un
balance entre las lneas extrovertidas de la Casa Club
energizando el dialogo entre las dos estructuras.
56

57

Variadas vistas, texturas flores e instalaciones ofrecen una experiencia intima y una oportunidad para la soledad,
como tambin plataformas para admirar las vistas de las aguas que rodean la isla y los complejos de entretenimiento
del puerto y mas all de este.

Los caminos que recorren los jardines de la Casa Club

evocan un fuerte sentido de la filosofa del paisajismo
chino. Variadas vistas, texturas flores e instalaciones
ofrecen una experiencia intima y una oportunidad
para la soledad, como tambin plataformas para
admirar las vistas de las aguas que rodean la isla y
los complejos de entretenimiento del puerto y mas
all de este.
Los principios caractersticos de la empresa de manejo
de paneles de metal y luz natural definen el edificio
en su conjunto y anima los espacios interiores. Los
planos dramticos y la luz natural dan forma al
espacio, marcan el paso del tiempo y la presencia
del cielo.
Ficha
Aos de diseo: 2008 al 2010
Aos de construccin: 2010 al 2012
rea total: 40.000 mts.2
Materiales: Corian para paredes exteriores, paneles
metlicos y cortina de aluminio.

58

59

Exposicin Esto y el Relmpago

Vida y obra del Poeta Gonzalo Rojas.
Exposicin multimedia, impresos,
manuscritos, fotos, videos, sonido y
objetos pertenecientes al poeta.
Museo de Artes Visuales, MAVI, 2010.

Museos

espejos de la sociedad
60

Como nace el inters por parte de ustedes en el

desarrollo del arte de exponer y la Museografa?
El inters nace despus de dos o tres encargos. Nos
dimos cuenta que cada uno significaba aprender y
meternos en un tema distinto, lo que lo hace muy
estimulante y renovador, diferente a otros encargos
en diseo y arquitectura. No basta con conocer
un tema hay que aprenderlo, distinto a un edificio
corporativo por ejemplo, donde tienes que entender la
empresa o institucin, en este caso hay que meterse a
fondo en los contenidos, en las colecciones, recopilar
mucha informacin, para generar lo primero de una
museografa que es el guion, la base con la cual se
disean los proyectos. El primer encargo fue en el ao
93 para una feria de Sercotec, donde presentamos
objetos, productos, como una gran fiesta donde la
gente se encontrara.
Cual es la base o mtodo para generar un guion?
La base en general es una coleccin y esa coleccin
la articulas y haces un guion, que lo contextualiza y
lo hace entendible. El guion en el fondo lo que busca
es generar una relacin entre los objetos, o concepto
de cosas y eso te hace entender la problemtica, el
tema o la historia que tienes al frente y te construye
una experiencia de relacin uno a uno con los objetos
y llevarte una pregunta para la casa. Abrir el tema y
quedar metido en el tema de ah en adelante, donde
empiezas tu propia educacin como experiencia.
La museografa en Chile existe como carrera
universitaria?
Es algo que se aprende con la experiencia, pero si
existen postgrados porque la especialidad ya tiene
suficiente cuerpo terico y conocimientos tcnicos,
para estructurar un programa. Requiere de muchas
disciplinas anexas, no solo de diseo o arquitectura,
requiere de una lista larga de especialidades. Esta
primero el guion y luego tienes el tema de la
ambientacin, para que puedas ver el concepto y
eso conlleva la interaccin de muchas especialidades,
tales como iluminacin, acstica, audiovisual, grfica,
este es un trabajo que requiere de todo eso. Las
exposiciones funcionan en base a la simultaneidad
de todas estas tcnicas.
Que caractersticas especiales en cuanto a
conocimiento deben darse para el desarrollo de la
museografa, hay una metodologa?

Entrevistamos a Pablo Cordua y Cristin

Valds ambos arquitectos fundadores de la
empresa de diseo Amercanda, quienes junto al
arquitecto alemn Bernd Haller son exponentes
de una intensa trayectoria en el armado de
exposiciones, exhibiciones y montaje de museos
en nuestro pas y referentes locales de esta
especialidad, diversa e integral.

Uno establece la metodologa que esta basada

naturalmente en la experiencia acumulada. Pasa por
identificar las especialidades, primero la temtica y
luego la parte tcnica, para poder extraer los hitos
o claves de lectura de la coleccin o la temtica que
tienes al frente, para poder explicarlo y llevarlo a una
mayor difusin, de tal forma que lo pueda entender
un nio o un adulto. Es un tema que tiene muchas
variables en comparacin con otros proyectos de diseo.
Como perciben ustedes el tema de la difusin de
los museos y sus programas, consideran que hay
desinters por parte de la gente?
No dira que hay desinters en los museos, al contrario
hay mucho inters, hay un buen nmero de visitas.
61

Exposicin Esto y el Relmpago

Vida y obra del Poeta Gonzalo Rojas.

Gonzalo Rojas, Poeta.

62

No tenemos tantos museos como en otros pases,

pero hay bastante y son generalmente muy visitados.
Lo que cambia si nos comparamos con pases ms
desarrollados, son los presupuestos y tambin la
difusin. Hay muchos museos que se han renovado
y que estn actualmente con colecciones de gran
inters, pero que entran necesariamente a competir
con el mundo del espectculo y del entretenimiento.
Los museos son educativos y necesitan pelear el
tiempo libre a la gente. El entretenimiento tiene
inversiones menores, porque son espectculos mas
simples, son mas fciles de armar. El museo a partir
del patrimonio es mucho ms caro de armar. Requiere
primero los estndares de conservacin adecuados
y son de investigacin larga, pero el producto final
compite porque estamos hablando de tiempo libre.

Museo de Artes Decorativas.

Exposicin permanente de objetos patrimoniales.
Vitrinas con iluminacin por fibra ptica.
MAD, 2008.

Cuantos aos dura el armado de una exposicin

y cual es el tiempo de exposicin promedio en
Chile?
El armado de una exposicin puede durar unos dos
a tres aos, desde el conocimiento de la coleccin
hasta la entrega final. Las exposiciones temporales
pueden durar 6 meses 3 meses, despus estn las
exposiciones permanentes de los museos. Curiosamente
las exposiciones temporales, a veces cuentan con
ms presupuesto porque cuentan con un auspiciador,
que le interesa promover una coleccin en ese
momento, no le interesa lo que pueda pasar en los
prximos seis aos.
Hay excepciones como el MIM que tiene la ventaja
de estar muy asociado a la tecnologa, por lo tanto
hay empresas que les interesa la difusin de la
tecnologa, donde hay respaldo para financiar los
gastos permanentes. En el arte es ms difcil, en
el patrimonio mas an, es menos tangible, menos
entretenido.
Como ha sido el desarrollo de los museos en
regiones, o se concentra todo en Santiago?
En provincia hay mas desarrollo de la museografa
proporcionalmente hablando que en Santiago. Ha
habido mucha inversin en regiones y lo que ha
ocurrido es que equipos de profesionales en cada
localidad no han podido tomar esos encargos, a
pesar de que hay gente profesional muy capaz y
preparada, por ejemplo en la Dibam.
Hay encargos privados o del gobierno para
renovar museos, hay futuro en este campo?
Se hacen muchos concursos y licitaciones al respecto
y debe haber unos diez a doce equipos especializados
en este tipo de trabajo. Ahora, cuando existe la
consideracin de conservacin de las colecciones,
los equipos con experiencia son ms escasos. En
museografa se trata de invitar a los visitantes a
volver a ver algo que tal vez conoca, de un modo
nuevo. Es como aprender a ver nuevamente y para
eso hay que conocer muy bien los cdigos de cada
lugar, de cada pas, en el caso de proyectar una
exhibicin en el exterior, por ejemplo. Los museos
son en el fondo espejos de la sociedadhay mucho
futuro en este campo.

63

Exposicin Inaugural del Centro Cultural

Palacio de la Moneda CCPLM.
Mxico, del Cuerpo al Cosmos
Muestra de objetos arqueolgicos
de museos de Mxico.
2006.

Mxico, del Cuerpo al Cosmos

64

Que influencias de otras latitudes reconocen en

sus propuestas?
Lo universal que reconocemos en cuanto a influencia,
es aprender a transmitir a cualquier humano la
experiencia, las atmsferas, mas que los textos, que
funcione la emocin y que permita despus investigar.
En 21 aos que proyecto es el que mas los
representa o ha sido favorito?

Exposicin Visiones Develadas, Coleccin de Pintura Carmelitas Descalzas

Pinturas, mdulos interpretativos, videos sobre la restauracin.
Museo Nacional de Bellas Artes. MNBA, 2009

Uno de los proyectos favoritos es la exposicin de

Gonzalo Rojas, sin duda. Una exposicin muy poco
difundida, porque se inaugur despus del terremoto
del ao 2010. Se mont en el MAVI y ah hay un gran
tema. En Chile incluimos en Museografa, dado lo
limitado que es el mbito, las exposiciones temporales,
siempre que sean temticas y que tengan un trabajo
museogrfico, de investigacin. En ese sentido,
muchas de las exposiciones que hemos montado han
sido exposiciones temporales. En el caso de Gonzalo
Rojas, nos invitaron primero a conocer al poeta, al
personaje, y nos invit a su casa en Chilln, nos abri
las puertas de su casa y nos mostr su mundo. Fue
una experiencia muy interesante y efectiva. A partir
de esa visita tradujimos la poesa en unos objetos e
instalaciones confirmadas por el poeta mismo, antes
de su partida. Una exposicin muy ambiciosa, y pocas
veces hemos logrado ese nivel de coherencia entre
el mensaje y lo que el poeta era , y que adems el
poeta haya quedado feliz. El nivel de abstraccin
de una obra potica es enorme y traducir estos
conceptos fue un gran desafo, el como traducir eso
a la experiencia en el museo. El mundo del poeta es
un sonido, una respiracin, nos mostr sus amigos,
su inspiracin fue muy bonito.
Hay una metodologa en museografa que es la
traduccin en una nueva manera de ver que en este
caso fue muy literal, la traduccin de un idioma ms
lejano, en algo audiovisual, en colores, objetos, etc.
El conjunto result muy coherente.

Antecedentes
En Diciembre de 2012 hemos sumado ms de 70.000
metros cuadrados de exposiciones en ms de 80
proyectos realizados.
Amercanda es un equipo de diseo que formamos
en 1992 y hemos tenido como mbito principal de
accin la concepcin, el diseo y la produccin de
exposiciones museogrficas. En arquitectura hemos
desarrollado edificios complejos con una importante
aplicacin de conceptos de eficiencia energtica y
sustentabilidad.
Hemos desarrollado proyectos para pabellones en
ferias, stands, exposiciones temporales y exposiciones
permanentes en museos. Hemos adquirido una gran
experiencia en el desarrollo de guiones expositivos,
diseo, produccin y montaje de los ms diversos
tipos de exposiciones, por lo que contamos con un
equipo profesional y tcnico de alto nivel.

65

Exposicin Los 80s, Moda, grfica y objetos.

Museo de la Moda, 2010.

Nuestro objetivo
es lograr que los
visitantes tengan
una experiencia
conmovedora y una
clara comprensin
de los temas y
contenidos de la
muestra.

Nos caracteriza el trabajar con un equipo

multidisciplinario especialista en desarrollo de guiones
y textos, diseo grfico, iluminacin, audiovisuales,
soportes de objetos, diseo de vitrinas y ambientes
expositivos.
Cumplimos con los ms altos estndares de conservacin
de los objetos de colecciones. Utilizamos la tecnologa
ms adecuada para cada solucin museogrfica.
Nuestro objetivo es lograr que los visitantes tengan
una experiencia conmovedora y una clara comprensin
de los temas y contenidos de la muestra.
Integran Amercanda desde sus inicios y actualmente
dirigen la empresa:
Bernd Haller, arquitecto alemn con experiencia
acadmica y profesional en el desarrollo y planificacin
de eficiencia energtica aplicada a la arquitectura;
Cristin Valds, arquitecto, con experiencia acadmica
y profesional en arquitectura y museografa en Chile
y el extranjero.
Pablo Cordua, diseador, tambin con experiencia
acadmica y profesional en arquitectura, diseo y
museografa.

66

e esta forma se crearon espacios amplios e

interconectados que en si permitieran una
muestra museogrfica sin que el edificio
compitiera con ella y sin que se perdiera la espacialidad.
De ah nace la simplicidad de lneas y terminaciones
y la interconexin de espacios.
Se proyect el edificio en cuatro reas: La de la
muestra museogrfica propiamente tal, para la que se
destin el cuerpo que llamamos Barra. Este cuerpo
deba marcar su presencia urbana destacndose y
oponindose a la lnea de Av. Matucana, en una
orientacin este a oeste, de cordillera a mar. La
de acceso formal al museo, la de investigacin
museolgica y de servicios anexo. La de servicios y
circulaciones, donde destacan los estacionamientos
y la sala auditorio.

MUSEO DE LA MEMORIA

Un Museo
para no
olvidar
Por Roberto Ibieta

Finalmente el espacio pblico constituido por la

Plaza Inclinada y la Plaza Horizontal y los Jardines
Acuticos, que nuestro proyecto siempre consider
para que fueran de acceso libre, sin rejas ni ningn
tipo de restriccin para su uso. Que fuera apenas una
plaza ms de la ciudad y que pudiera ser utilizada
por la comunidad sin requerir permisos especiales.
A su vez, este conjunto deba estar contenido en
un espacio mayor que le diera su escala y relacin
armnica con la ciudad. Para eso se aprovech al
mximo las caractersticas existentes del terreno,
enclavndolo entre una gran plaza inclinada y otra
plaza enterrada seis metros bajo el nivel de la calle,
dispuesto en forma transversal a la Av. Matucana,
siendo la Barra como un puente suspendido entre
dos jardines acuticos, apoyado sobre cuatro torreones
de hormign que flotan sobre el agua.
Las plazas que propone el proyecto pasan a ser
un espacio que se entrega a la comunidad para el
uso que sta determine, en forma independiente
de la administracin del Museo. De esta forma
tendremos all actividades tales como representacin
de teatro callejero, cantantes, skaters, recitales,
poesa, actividades polticas, actividades para nios
y muchas otras, en fin, un noble espacio para todos.
Esta presentacin entiende el edificio como tantos
otros enclavados en la ciudad y rodeados de reas
pblicas, donde el uso de stas depende principalmente
de la comunidad. Este es un Museo que vela por la
libertad y no puede negar sus espacios externos al
uso libre de la ciudadana.
De esta forma cremos, como proyectistas, dar cabal
respuesta a la idea que seleccion el jurado en el
concurso y a las necesidades ms especficas que
nos fue planteando la Direccin de Arquitectura y
la Comisin Presidencial de Derechos Humanos en
el transcurso del proyecto.

68

El Museo fue desarrollado

a partir del concurso de
ideas convocado por el MOP
y se asumi un diseo que
privilegiara la flexibilidad,
como forma de poder acoger las
variadas ms muestras que se
pudieran instalar en l.

69

Ficha
Superficie del Terreno: 15.058,0 m2
Volumen Principal: El volumen principal lo
constituye la Barra que es el contenedor de la
muestra museogrfica de lo que se expone.
Desarrollo de proyecto de arquitectura
y especialidades:
Consultora SolArchi Ltda., Arq. Werner Renck O.
Arquitectos Estudio Amrica Arquitectura Ltda.
Carlos Dantas Dias, Lucas Ferh, Mario Figueroa R.,
Roberto Ibieta B.

0a

1a

10

11

13

14

15

17,12
4 Nivel Cubierta

17,12
4 Nivel Cubierta

4,00

11,22
3 Nivel 3 Barra

18,97

17,12

11,22
3 Nivel 3 Barra

6,46

6,46

2 Nivel 2 Barra

1,70

1,70

0,00

0,00

1 Nivel 1 Barra

0 Nivel Calle

1,00

0 Nivel Calle

0,85

1 Nivel 1 Barra

2 Nivel 2 Barra

R58

1,00

9,72

-5,95
9,12

-1 Nivel Plaza

1,00

ACCESO
ESTACIONAMIENTOS

R60

ESTACIONAMIENTOS
NIVEL -7,00

PATIO DE
CHILLERS

ESTACIONAMIENTOS
NIVEL -7,00

-5,95

R60

R61

-5,95

N.P.T.

-1 Nivel Plaza

-7,00
0,60

N.P.T.

-10,71
-2 Nievel Administrativo

3,40

2,80

3,40

ESTACIONAMIENTOS
NIVEL -10,60

2,80

3,40

2,80

2,80

BOLETERA

R43

R42

R35
3,40

4,36

R36

ACCESO
METRO NIVEL
-10,60

93,70 m

24,13 m

R42

SALA DE
MQUINAS Y
ESTANQUES
-10,60

ESTACIONAMIENTOS
NIVEL -10,60

-10,71
-2 Nievel Administrativo

N.P.T.

CORTE K
1 : 100

17,12
4 Nivel Cubierta

17,12
4 Nivel Cubierta

R109

R101

R98

PASILLO

CUBO

GALERA 3

R93

R90

PASILLO

CUBO

11,22
3 Nivel 3 Barra

11,22
3 Nivel 3 Barra

R86
GALERA 2

6,46

6,46

2 Nivel 2 Barra

2 Nivel 2 Barra

R76

R79

R72

GRAN SALN
MEMORIAL

PASILLO

GALERA 1

1,70

1,70

0,00

0,00

1 Nivel 1 Barra

1 Nivel 1 Barra

0 Nivel Calle

0 Nivel Calle

R60

-6,48
N.P.T.

-7,00

-10,71
-2 Nievel Administrativo

SUBDIRECTOR

R06
SALA DE
REUNIONES

3,10

ESTACIONAMIENTOS
NIVEL -10,60

3,10

R24

3,50

ACCESO
METRO NIVEL
-10,60

R42

3,10

0,40

N.P.T.

R36

estudio amrica arquitectura ltda.

a m r i c a

ESTACIONAMIENTOS
NIVEL -7,00

-5,95

R07
DEPSITO

www.estudioamerica.com
Av. So Lus 187 2a. SL Sala 33, CEP 01046 912 Repblica, So Paulo
SP Brasil, Tel. 55 11 3237 1749, estudioamerica@estudioamerica.com
Calle Mlaga 888, Oficina 23, Las Condes, Santiago, Chile
Tel. 56 2 426 1199 Fax 56 2 228 2321 email: consultora@solarchi.cl

e s t u d i o

-1 Nivel Plaza

Arquitectos : Carlos DIAS, Lucas FEHR, Mario FIGUEROA, Roberto IBIETA

Coordinacin : Arq. Werner Renck O. / CONSULTORA SOLARCHI LTDA.
Rep. Legal

: Roberto Ibieta Bacigaluppi

Arquitecto, U. de Chile ICA 2768

Dibuj

: Arq. Werner RENCK

firma

DIRECCIN DE ARQUITECTURA
DIRECCIN REGIONAL METROPOLITANA
PROYECTO:

MUSEO DE LA MEMORIA MMCM

CONTENIDO DEL PLANO:

GOBIERNO DE CHILE

DIRECCIN DE ARQUITECTURA MOP

SANTIAGO

1 : 100

SANTIAGO

ESTUDIO AMRICA
ARQUITECTURA LTDA.

FORMATO

A0
ESPECIALIDAD

ARQUITECTURA

Cortes "K" y "L"

CROQUIS DE UBICACIN

PROPIETARIO

M.O.P.

AVENIDA MATUCANA

JEFE U. DE PROYECTOS

ARQ. LORENA RADICAL E.

DIRECTOR REG. METROPOLITANO

ARQ. ELISEO HUENCHO M.

ESCALA / FECHA

1 : 100
15JUN08

SANTO DOMINGO

METROPOLITANA

COMUNA:
PROYECT:

CHACABUCO

PLANO

REVISIN

MMAR 010 B

16062008 8:26:42

REGIN:
PROVINCIA:

CORTE L

CATEDRAL

70

SOLUCIONES DE ALTA
TECNOLOGIA PARA ESPACIOS
PBLICOS
Socodren S.A. es una empresa
especialista en dar soluciones de alta
tecnologa en drenaje y construccin.
Dada la demanda de nuestros clientes
en cuanto a soluciones para espacios
pblicos, hemos consolidado una amplia
gama de productos y nuevas lneas.
Sistemas prefabricados de canaletas
de aguas lluvias y rejillas de trnsito
peatonal, vehicular liviano y vehicular
pesado
Lmina drenante H-15 y H-15 Plus
Danosa
Geotextiles
Celdas de drenaje
Cubos de drenajes
Tapas de fundicin tipo caballeriza
Fbregas
Tapas de fundicin tipo calzada
Fbregas
Tapas de fundicin elctricas
Fbregas
Juegos infantiles Fbregas
Mobiliario urbano Fbregas
Tubos de luz natural Espacio Solar

Socodren S.A. / Dr. Manuel Barros Borgoo 384 Of. 33, Providencia, Santiago / Tel. (56 2) 2445 8993 / www.socodren.com

Maria Auxiliadora

Creacin permanente del Fondo del Patrimonio

CNCA entrega recursos

para la reconstruccin
de 33 nuevos inmuebles
patrimoniales
72

Curacav

ntre los inmuebles ganadores se cuentan espacios

como el Pabelln Paris del Museo Artequn, la
Terraza Neptuno del Cerro Santa Luca, la Ex
Cervecera de Andrs Ebner, la Escuela del Ballet del
Teatro Municipal de Santiago, el Centro Cultural
Estacin Antofagasta, la iglesia del Sagrado Corazn
de Jess de Valparaso y el Parque de Lota en Biobo.
El Ministro de Cultura, Luciano Cruz-Coke, dio a
conocer los 33 proyectos ganadores de la Tercera
Etapa del Programa de Reconstruccin Patrimonial,
del Consejo de la Cultura, que busca restaurar
inmuebles de alto valor arquitectnico y social
para la comunidad en todo el pas. Estas propuestas
corresponden a edificios ubicados en las regiones de
Antofagasta (2 proyectos), Valparaso (5 proyectos),
Metropolitana (16 proyectos), OHiggins (5 proyectos)
y Biobo (5 proyectos).

Destac el xito de esta iniciativa que, desde su

creacin, ha logrado impulsar el compromiso de toda
la comunidad y sumar esfuerzos pblicos y privados.
Desde 2010, cuando creamos el programa como una
medida de emergencia post terremoto hasta ahora,
hemos beneficiado 94 proyectos de reconstruccin,
alcanzando en estos tres aos una inversin total
de 17 mil millones de pesos, es decir, 39 millones
de dlares en patrimonio para Chile. Gracias a esta
iniciativa nos comprometemos con la comunidad, para
mantener sus tradiciones en pie, para que las historias
familiares que se tejen en torno a estos inmuebles
sigan vivas. Esta reconstruccin del patrimonio es lo
que nos permite identificarnos con nuestras races
e identidad como pas.

La Tercera Etapa del Programa

de Reconstruccin Patrimonial
del Consejo de la Cultura
entregar cerca de $ 2.500
millones para la reconstruccin
de 33 edificios de cinco regiones
del pas, que junto al aporte de
privados, supondr una inversin
de ms de $ 6.800 millones.

El proyecto de ley de Presupuesto 2013 contempla

la institucionalizacin de estos recursos, a travs
73

Pelequn

Entre los criterios de seleccin

de los proyectos se consider
su valor cultural, histrico
y patrimonial, la valoracin
urbana que se tiene de ellos, as
como su valor social y turstico,
la calidad del proyecto y su
factibilidad tcnica.

74

de la creacin del Fondo del Patrimonio. La buena

noticia es que a partir de este ao, por la va de la
Ley de Presupuesto Nacional, hemos conseguido una
partida presupuestaria permanente para el resguardo
de nuestra memoria histrica. Para este ao se crea
el Fondo del Patrimonio que va a permitir que el
Programa de Reconstruccin Patrimonial se regularice
y tenga continuidad en el tiempo.
Este anuncio fue realizado por el Ministro Cruz-Coke
en la Posada del Corregidor, uno de los proyectos
beneficiados por esta iniciativa, cuya restauracin
supone una inversin cercana a los $ 150 millones,
de los cuales el Consejo de la Cultura entregar $ 75
millones. El inmueble, de carcter colonial construido a
fines del siglo XVIII y declarado Monumento Nacional
en 1970, sufri los efectos del terremoto de 2010, que
lo dej con diversos daos como puertas trancadas
y muros desnivelados.

El jurado encargado de analizar las propuestas que

respondieron a la convocatoria estuvo compuesto por
representantes de organismos pblicos, cuyo actuar
tiene incidencia en el mbito del patrimonio y en la
reconstruccin, as como expertos privados en materia
de patrimonio y arquitectura. Esta nmina estuvo
conformada por Eliseo Huencho (MOP), Emilio De la
Cerda (DIBAM), Mara Loreto Torres (MINVU), Santiago
Lecaros (Subsecretara de Turismo), Carlos Aldunate
(Experto en Patrimonio nominado por el Directorio),
Caz Zegers (Arquitecto de reconocida trayectoria
nominado por el Directorio) y Juan Lund (Representante
del Ministro CNCA y Presidente del jurado).
Entre los criterios de seleccin de los proyectos se
consider su valor cultural, histrico y patrimonial,
la valoracin urbana que se tiene de ellos, as como
su valor social y turstico, la calidad del proyecto y
su factibilidad tcnica.

En 1992 surge por primera vez este proyecto gracias a la iniciativa del diseador
brasilero Felipe Taborda, quien convoc a 30 diseadores de todo el mundo a
presentar trabajos sobre el Medio Ambiente y el Desarrollo.
76

Isidro Ferrer Spain . photo Hugo Ferrer Goded

Isidro Ferrer / Espaa.

Glob-All
Mix
30 Posters para un mundo sostenible

design Felipe Taborda

Cartel oficial Glob-All Mix / Felipe Taborda.

Diez aos despus, Ro de Janeiro fue sede de la Conferencia de las Naciones Unidas 2012 sobre el Desarrollo Sustentable,
donde se realiz por segunda vez esta propuesta: Glob-All-Mix - 30 posters para un Mundo Sustentable.
Estos carteles se exhiben simultneamente en Ro de Janeiro y en varios otros pases con el apoyo del Ministerio brasileo
de Relaciones Exteriores, recordando al mundo que la humanidad puede ser viable.
Cuando se comenz a difundir que Rio de Janeiro sera la sede en 2012 de la Conferencia de Naciones Unidas sobre
Desarrollo Sustentable Rio+20, pens inmediatamente en re editar la experiencia del proyecto 30 Posters para el Medio
Ambiente y el Desarrollo, realizado hace 20 aos atrs para la Conferencia de Naciones Unidas para el Medio Ambiente y
Desarrollo Rio-92.
Invit a 30 de los mejores diseadores de la actualidad, de todas partes del mundo y todos aceptaron el desafo de
participar en el proyecto Glob-All Mix 30 Posters para un Mundo Sustentable. El resultado, una vez ms, es sensacional.
Felipe Taborda
77

Mehdi Saeedi / Irn

78

Michal Batory Poland

Mehdi Saeedi Iran

Michal Batory / Polonia

Paul Sahre USA

Paul Sahre / Estados Unidos

Jamila Varawala / India.

Pekka Loiri Finland

Pekka Loiri / Finlandia

Gunter Rambow / Alemania

Gunter Rambow Germany

Jamila Varawala India

79

Fidel Sclavo / Uruguay

Mark Gowing / Australia

David Tartakover / Israel

Fidel Sclavo Uruguay

Mark Gowing Australia

David Tartakover Israel

Fabio Arruda / Brasil

Sandra Monterroso Guatemala

Sandra Monterroso / Guatemala

Takashi Akiyama Japan

Takashi Akiyama / Japn

Fbio Arruda Brazil

Pepe Menndez Cuba . illustration Laura Llpiz

Pepe Menezes / Cuba

Saki Mafundikwa Zimbabwe . illustration Allington Masvosva + Maya Wentworth-Browne

Saki Mafundikwa / Zimbabwe

Diego Bermudez / Colombia

Diego Bermdez Colombia

80

Barbara Szaniecki Brazil

Hernn Berdichevsky Argentina

Christiano Menezes Brazil

Christiano Menezes / Brasil

Barbara Szaniecki / Brasil

Jonathan Barnbrook England + Marwan Kaabour . illustration Izzy Way

Jonathan Barnbrook / Inglaterra

Herman Berdichevsky / Argentina

Kiko Farkas Brazil

Kiko Farkas / Brasil

Gitte Kath Denmark

Gitte Kath / Dinamarca

Esteban Salgado Ecuador

Esteban Salgado / Ecuador

stolarski_andre_brasil.indd 1
02/05/12 22:03

81

Alain Le Quernec France

Alejandro Magallanes Mexico

Alan Le Quernec / FRancia

Alejandro Magallanes / Mxico

Andr Stolarski Brazil

Andre Stolarski / Brasil

NOTICIA

lanzamiento
ER

3 CONCURSO DE ARQUITECTURA ELECTROLUX

Se lanz el concurso de Arquitectura Electrolux en su tercera edicin,
junto a la entrega del libro editado con las mejores obras presentadas
este ao. En el acto particip el jurado compuesto por su Presidente
Jorge Figueroa, Marianne Balze, Gisella Wiesner, Bernd Haller, Yves
Besancon, Ignacio Toro y Walter Junge y los concursantes del ao 2012.
En la nueva versin de este concurso se han incorporado elementos de beneficio para la comunidad
y se premiar a los ganadores en el contexto de la Feria 100 Showrooms en el mes de julio 2013.
Las bases podrn ser retiradas en www.concursoarquitecturaelectrolux.cl

Yves Besancon (Presidente Aoa), e Ignacio Toro (Gerente de Marketing de Electrolux.

Participantes del concurso 2012.

Jorge Figueroa, Yves Besancon y asistentes al evento.

82

Asistentes a la premiacin.

Ignacio Toro (Gerente

de Marketing de
Electrolux), Bernd
Haller (Arquitecto),
y Walter Junge
(Director de D+A
Magazine)

para la
bibliot
y recre
deport
literar
centro
cultur
educac
centro
literar
centro
cultur
educac
centro
literar
centro
cultur
educac
centro
literar
centro
cultur
educac
centro
literar
centro
cultur
educac
centro
literar
centro
cultur
educac
centro
literar
centro
cultur
educac
centro
literar
centro
cultur
educac
centro
literar
centro
cultur
educac
centro
literar

a tercera edad, espacios para la educacin y recreacin infantil, ciclo vas, cafs literarios, Plazas, centros comunitarios, centros cultura
tecas, parques de recreacin, centros deportivos, anfiteatros, centros de eventos, centros para la tercera edad, espacios para la educaci
eacin infantil, ciclo vas, cafs literarios, Plazas, centros comunitarios, centros culturales, bibliotecas, parques de recreacin, centros
tivos, anfiteatros, centros de eventos, centros para la tercera edad, espacios para la educacin y recreacin infantil, ciclo vas, cafs
rios, Plazas, centros comunitarios, centros culturales, bibliotecas, parques de recreacin, centros deportivos, anfiteatros, centros de eve
os para la tercera edad, espacios para la educacin y recreacin infantil, ciclo vas, cafs literarios, Plazas, centros comunitarios, centro
rales, bibliotecas, parques de recreacin, centros deportivos, anfiteatros, centros de eventos, centros para la tercera edad, espacios para
cin y recreacin infantil, ciclo vas, cafs literarios, Plazas, centros comunitarios, centros culturales, bibliotecas, parques de recreaci
os deportivos, anfiteatros, centros de eventos, centros para la tercera edad, espacios para la educacin y recreacin infantil, ciclo vas, c
rios, Plazas, centros comunitarios, centros culturales, bibliotecas, parques de recreacin, centros deportivos, anfiteatros, centros de eve
os para la tercera edad,
para la educacinDE
y recreacin
infantil, ciclo vas, cafs literarios,
Plazas, centros comunitarios, centro
3ERespacios
CONCURSO
ARQUITECTURA
ELECTROLUX
rales, bibliotecas, parques de recreacin, centros deportivos, anfiteatros, centros de eventos, centros para la tercera edad, espacios para
cin y recreacin infantil, ciclo vas, cafs literarios, Plazas, centros comunitarios, centros culturales, bibliotecas, parques de recreaci
os deportivos, anfiteatros, centros de eventos, centros para la tercera edad, espacios para la educacin y recreacin infantil, ciclo vas, c
rios, Plazas, centros comunitarios, centros culturales, bibliotecas, parques de recreacin, centros deportivos, anfiteatros, centros de eve
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, centros
comunitarios
, centros
culturales
, bibliotecas
, parques
de
rios, Plazas, centrosplazas
comunitarios,
centros
culturales, bibliotecas,
parques
de recreacin,
centros deportivos,
anfiteatros,
centros de eve
os para la tercerarecreacin
edad, espacios, centros
para la educacin
y recreacin
infantil, ciclo
vas, cafsde
literarios,
Plazas,
centrospara
comunitarios, centro
deportivos
, anfiteatros
, centros
eventos
, centros
rales, bibliotecas, la
parques
de recreacin,
centros deportivos,
centros
de eventos, centros
para
la tercera
tercera
edad, espacios
para laanfiteatros,
educacin
y recreacin
infantil
, ciclo
vasedad,
, espacios para
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centros comunitarios, centros culturales, bibliotecas, parques de recreaci
cafs literarios.
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Inscripciones
hasta
el 30
abril
os para la tercera edad, espacios para la educacin
y recreacin
infantil,
ciclode
vas,
cafs2013
literarios, Plazas, centros comunitarios, centro
Entrega
de deportivos,
las propuestas
hasta
el 24dede
Juniocentros
2013para la tercera edad, espacios para
rales, bibliotecas, parques de recreacin,
centros
anfiteatros,
centros
eventos,
cin y recreacin infantil, ciclo vas, cafs literarios, Plazas, centros comunitarios, centros culturales, bibliotecas, parques de recreaci
os deportivos, anfiteatros, centroswww.concursoarquitecturaelectrolux.cl
de eventos, centros para la tercera edad, espacios para la educacin y recreacin infantil, ciclo vas, c
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100 EMPRESAS LDERES

I N S TA L AC I O N E S D E D I S E O
CONCURSOS DE ARQUITECTURA
CONFERENCIAS DE ARQUITECTURA Y DISEO

CASAPIEDRA
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