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cl /Ao 5 / N 23 / Agosto-Septiembre de 2011

especial TEATROS

Para diseos
personalizados,
piense Trespa

Disear un nuevo Ritmo para crear lo inesperado

Ritmos fascinantes en formas, lneas y diseos permiten plasmar sus emociones.
Cambiando al tiempo que la luz incide sobre la superficie de la fachada destacando un
diseo inesperado aqu... una sorprendente textura ms all.
Complejos diseos que recrean la vista y permiten conectar con las personas en un nivel
emocional. El Ritmo permite una gran diversidad de posibilidades, llevando a diseos
clsicos y atemporales que perduren en el tiempo. Para ms informacin: www.trespa.com
Trespa Chile Ltda.
Vitacura 2939, Piso 10
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Santiago Chile
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Trespa Meteon Wood Decors

Paneles arquitectnicos especficamente
diseados para exteriores

a lnea Trespa Meteon Wood Decors cuenta con 17 acabados que dan cuenta de diferentes diseos de vetas y
tonalidades presentes en las diferentes maderas, no siendo una imitacin directa de ellas. La particularidad de esta
gama es que no se percibe un dibujo que se repite en la superficie, ya que el panel en su totalidad presenta un diseo
uniforme. Todos cumplen con la ms alta clasificacin en
estabilidad del color segn la norma ISO105 A02, garanta
de resistencia a rayos ultravioleta e invariabilidad del color
por 10 aos, lo que permite, en conjunto con el resto de las
caractersticas, muy bajos costos de mantencin.
Este producto, tiene un excelente comportamiento al exterior, es muy fcil de manipular y presenta un bajo contenido de energa primaria LCA (Life Cycle Analysis).
Una de las aplicaciones ms comunes de los paneles
Trespa Meteon con acabados Wood Decor son los cerramientos para el control solar, quiebravistas o celosas.

Casa Baetens
Arquitecto: JagerJanssen architecten BNA
Ubicacin: Elst, Holanda
Colaboradores: Alex Jager, Rogier Janssen, Rob Bergervoet
Asistente: Marijn Boterman
Constructor: Bussman Bouw, Winterswijk
Superficie construida: 220m2
Ao proyecto: 2006
Ao construccin: 2007
Fotografa: Rene de Wit

Segundas pieles que no envejecen

La aplicacin de una segunda piel es ideal para generar
una buena proteccin a la radiacin solar, reduciendo la
carga trmica necesaria para la refrigeracin. Sus diseos
permiten el empleo de luz natural, ventilacin y no obstaculizan la relacin visual con el exterior. Las celosas pueden ser diseadas en diferentes direcciones dependiendo
de la orientacin de la fachada. Podrn ser fijas o mviles
utilizando terminacin por una o ambas caras dependiendo
el diseo. Adems posibilitan la inclusin de perforaciones
de diferente geometra utilizando el sistema CNC.

Este proyecto est ubicado en Verona,

Italia. Ha sido revestido con cortes de
placas verticales utilizando listones de
Trespa Meteon de la lnea Wood Decors
(Italian Walnut, Montreux Amber y Elegant Oak). Durante la noche, la luz del
interior se trasluce por entre las placas,
el revestimiento adquiere un aspecto
ms liviano.

Hotel mod05
Via Modigliani 5
Sandra di Castelnuovo del Garda,
Verona, Italy
Arch Enrica Mosciaro, Fusina 6

Este ao, dos modelos de la marca Moving, cuyas sillas son comercializadas en Chile por su sucursal directa Dimusa by Moving,
obtuvieron importantes reconocimientos a nivel internacional.
En el Castillo de Grassalkovich, en Godoll en Hungra, un tiempo
mansin de la princesa Sissi, cuya historia inspir tambin una
famosa pelcula, ahora sede de la Unin Europea, los Ministros del
Consejo podrn sentarse en las joyas de Moving: 266 sillas de los
modelos VIVA y Short.
Este importante xito de la empresa Moving es el fruto de 30 aos
de compromiso e innovacin que han llevado a un conjunto armnico de design, lujo y tecnologa apreciado en todo el mundo.
Y no es todo
En el comienzo de este ao 2011, el Ente certificador europeo
ERGOCERT entrega a Moving su mximo reconocimiento premiando el modelo CRONO por la mejor relacin entre calidad ergonmica y precio. Los parmetros evaluados fueron: el ndice de comfort
instrumental, facilidad en el uso de los mandos de los mecanismos, contenidos innovadores de uso.
Moving, a lo largo de su experiencia en sillera, ha buscado y continua hacindolo para alcanzar los ms elevados niveles de calidad: la empresa adems de poseer las certificaciones ISO 9001
y 14001, OHSAS 18001, otorgadas por el ente certificador suizo
SQS, es la nica empresa en Italia a tener la certificacin Catas
Quality Award (CQA) para ocho lneas de productos. En particular
la certificacin CQA se refiere a las caractersticas de seguridad,
dimensionales, de resistencia y durabilidad de un asiento.
Todo esto fue posible por la seriedad y la constancia de Pietro Lovato (titular de la empresa Moving), con el importante soporte de
toda su familia, en mantenerse firme en su convencimiento que un
producto al 100% hecho en Italia es ganador: en su fbrica de
Trissino Vicenza se controla cada paso de la produccin, desde
la eleccin de la materia prima hasta los ms estrictos controles
de calidad.
El cuidado de los detalles, la calidad de los materiales, el respeto
por el medio ambiente van creando de una forma cada vez ms eficiente nuevas lneas innovadoras para una manera ms funcional
de vivir en el lugar de trabajo, en el hogar, en el hotel.

Stand 11/19

Colores asombrosos

Ms informacin de Matte y sus productos en www.mattechile.cl

Fono: 2759920 / info@mattechile.cl

Simone Micheli, Architectural Hero.

Cualquier forma...
en cualquier lugar
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Concurso CTI
Proyectando una casa para la integracin familiar

De izquerda a derecha.

Ignacio Toro, Gisella Wiesner,

Walter Junge, Jorge Figueroa,
Cristin Boza y Paula Aguirre.

Jurado defini a los

seleccionados en Galera Trece.
Mas de 30 obras a cargo de arquitectos menores de
treinta y cinco aos, fueron recibidas en las oficinas de
CTI cumplindose ampliamente las expectativas del jurado que seleccion los mejores trabajos recepcionados.
Una grata impresin caus el nivel de presentacin y
profesionalismo de los trabajos presentados, del concurso que se realiza por primera vez por la empresa
CTI que busca a travs de esta iniciativa un mayor acercamiento con profesionales del sector, como tambin
lograr posicionar como concepto la integracin de los
espacios de una casa donde la cocina cobra cada da
una mayor relevancia.
Segn Ignacio Toro, gerente de marketing de la empresa,
la tendencia en estudios realizados en focus group, es a
ponderar positivamente la integracin familiar, muchas
veces amenazada por la invasin tecnolgica en nuestros
hogares y poner de relieve los espacios de comunicacin
entre los habitantes de una casa.
La premiacin final del concurso se llevar a cabo en
el contexto de 100 Showrooms el da Jueves 28 de Julio a las 18 hrs, en presencia del jurado, conformado por
Gonzalo Mardones, Cristin Boza, Jorge Figueroa, Paula
Aguirre, Gisella Wiesner, Ignacio Toro y Walter Junge.
De izquerda a derecha.

Paula Aguirre, Walter Junge,

Jorge Figueroa, y Cristin Boza.

Con 14 aos de vida y ms de 25 mil butacas instaladas, Quattro se consolida

como la nica Empresa chilena especializada en este rubro en Chile con presencia en los teatros ms importantes de nuestro pas como el del Teatro del
Lago en Frutillar, Nescaf de las Artes, Teatro Municipal de Copiap y Teatro
Teletn, entre otros. En cuanto a los requerimientos tcnicos y de diseo de
cada proyecto, han sido capaces de satisfacer las necesidades de Arquitectos,
Acsticos y Diseadores, consiguiendo as un resultado final ptimo.
Adems, al ser Quattro una empresa especialista, cuenta con un equipo de
Diseadores Industriales dedicados al asesoramiento y desarrollo de cada
uno de sus Proyectos, brindando as un soporte permanente a los Arquitectos
Constructoras en la realizacin de las obras. Al ser tambin una empresa que
fabrica en Chile, se enorgullece de haber logrado una calidad superior en sus
productos , con todo lo que ello implica: entregar una garanta y servicio de
post venta final al cliente que dure a travs de los aos y que vele por la correcta operacin de su sala en el tiempo.
Por si fuera poco, estn ad portas de expandirse a nuevos mercados en Latinoamrica, ya que en este caso, que sus productos sean made-in-Chile, es su
sello de calidad.

Teatro del Museo Histrico de Carabineros

The Floor is Yours

Distribuye CANNON
Tel.: 7386041

La Organizacin Mundial de la Salud (OMS) ha elaborado directrices claras sobre la contaminacin atmosfrica
procedente del polvo fino, indicando que la presencia de particulas con un dimetro aerodinmico de 10um
o inferior (PM10) es perjudicial para la salud.
Etiqueta GOLD de GUI, se otrorga cuando la eficacia en la retencin de polvo fino es superior al 80% (PM10)

DESSO AirMaster

La alfombra que limpia el aire

Suelo duro

AirMaster

Zona
Respiratoria

DESSO AirMaster es 8 veces ms eficaz para atrapar y retener el polvo fino que
los suelos duros,y 4 veces ms eficaz que las soluciones de alfombra tadicionales.

El aire que respiramos tiene efectos

importantes en nuestra salud y bienestar.
Teniendo en cuenta que pasamos ms del
90% de nuestro tiempo en lugares cerrados
la calidad del aire de los ambientes interiores
es de vital importancia.
La presencia y tamao del material particulado
(PM) o polvo fino es un factor determinante en
la calidad del aire y est directamente
relacionado con potenciales problemas de
la salud. Cuanto menor es el tamao de estas
particulas, ms peligrosas son para la salud.
Una vez inhaladas, estas particulas pueden
contribuir a la propagacin de contaminantes
microbianos, como el moho, el polen y los
alergenos. Adems pueden afectar al corazn
y los pulmones y causar graves problemas
fisiolgicos (por ejemplo, cambios en la funcin
pulmonar o marcadores de inflamacin).

Saw-Cut: Maderas con Carcter

Los diseos de las superficies se han vuelto ms dinmicos y poderosos a travs de texturas marcadas. En lnea con las tendencias actuales del diseo interior, Lamitech presenta sus nuevos diseos
Saw-Cut en tres referencias: Serra Dorato, Segato Miele y Segato Latte.
Estos nuevos diseos de Lamitech son ms naturales que nunca. Con superficies de vanguardia, son
ideales para uso en mobiliario contemporneo. En contraste con fros elementos metlicos, se resalta
la naturalidad y personalidad del material.
En las recientes ferias de Colonia y Miln, predominaron las superficies de muebles con carcter
fuerte; maderas con lneas marcadas y casi craqueladas, donde la estructura enfatiza la sensualidad
de la madera.
Saw-Cut, irradia el encanto del corte de la sierra de forma transversal a la veta de la madera, resaltando finas y delgadas lneas que imprimen elegancia, naturalidad y calidez a los ambientes.
Una caracterstica principal de estos diseos, es que aportan a la actual tendencia minimalstica del
diseo interior, con superficies lisas y formas reducidas.

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o comunquese con nosotros en lamitechchile@lamitech.cl

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arquitectura y construccin, abierta a todos quienes necesiten de
informacin actualizada para sus proyectos.
Nuestro objetivo es entregar al mercado la informacin ms
actualizada sobre empresas, sus productos y servicios y facilitar la
bsqueda de informacin al profesional.
Nuestro servicio de informacin, de apoyo a la gestin comercial de
las empresas y a los profesionales desde el ao 2000, nos permite
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Editorial

Contenidos
>28 Teatro del Lago Entrevista Bernd

El teatro es nuestro tema central en esta edicin que dificilmente

podra ser tocado en toda su magnitud en un solo nmero. Ha
sido para nosotros un descubrimiento fascinante entrar en este
mundo del diseo de teatros, diseo teatral de escenarios, acstica, etc. Francamente nos quedamos cortos, de tal manera que la
promesa a futuro es ampliar este mundo de la arquitectura y el
diseo aplicado a tan noble actividad, el arte escnico.

Haller >34 Teatro en Almonte Huelva

>38 Teatro Municipal de Santiago >44
We Architecture Polonia >46 Museo,
Centro Cultural y Teatro Carabineros
de Chile >50 La construccin de una
Experiencia Ramn Lpez >54 Phillipe Starck Alhndiga de Bilbao
>56 Entrevista Jaime Delannoy
>60 50 aos del Saln del Mueble
>64 Moving un ejemplo perfecto
de la dolce vita... >66 Soluciones
en Mobiliario para arquitectos y diseadores IMASOTO >70 Promise
Design: el secreto mejor guardado
>73 2 Opera >76 Taller Angamos
>80 Chairless: Diseo para Vitra

La importancia de las artes y como se desarrollaba la sociedad

en torno a la cultura en otros momentos histricos es notable.
Actualmente, y gracias a la celebracin del bicentenario, nuestro
pas se ha puesto mas al da con proyectos de gran enverdadura,
de los que se hablaba en algn momento como un sueo casi
inalcanzable.
El Gam, la remodelacin del Teatro Municipal de Santiago, el
Teatro Municipal de las Condes, el Teatro de la Escuela de Carabineros, el Teatro del Lago por mencionar algunos proyectos
concretados, muestran la cara de un Chile interesado en el desarrollo de la cultura en general.
Sin duda que estos proyectos, que han sido concretados recientemente, corresponden a una poltica de desarrollo cultural
que viene concretndose desde hace un tiempo. A futuro hay
muchos proyectos en carpeta y esperamos poder cubrirlos en
nuestra revista.
D+A estar presente en 100 Showrooms que se perfila como una
exhibicin de gran nivel orientada a arquitectos, diseadores,
decoradores y empresarios del mundo del diseo. Esta versin
marca una tendencia de recuperar espacios de calidad y profesionalismo en la ejecucin y armado de estas presentaciones
comerciales, que van ms all de lo meramente tcnico, son instancias de encuentro y generacin de oportunidades para los
jvenes especialmente. Destacamos los concursos para arquitectos y diseadores de CTI y Polincay, como tambin el rea de
promesas del diseo en 100 Showrooms y el programa de conferencias a cargo de calificados representantes de nuestro medio.
El Director
Director:
Walter Junge Hammersley
EDITOR:
Paula Aguirre Brautigam
DIRECCIN DE ARTE:
fan_Josefa Mndez Amuntegui
CONSEJO EDITORIAL:
Bernd Haller (arq)
Cristin Boza (arq)
Jorge Figueroa (arq)
Jos Luis del Sante (arq)
Carlos Hinrichsen (dis)

Rodrigo Walker (dis)

Cristin Montero (dis)
Roberto Contreras (dis)

Santiago Ascui
Fabrice Ausset
Gaia Valleria di Palma

COLABORADORES:
Juan Pedro Donaire
Ramn Lopz
Hernn Ogaz
Escipin Munizaga
Jos Miguel Minio
Gonzalo Mardones
Jaime Delannoy
Rafael Edwards
Hugo Grisanti
Alejandro Aravena

Direccin comercial:
Jacqueline Junge Hammersley
VENTA DE PUBLICIDAD:
Nilda Ramrez
comercial@dma.cl
SUSCRIPCIONES:
Flora Arroyo O.
suscripcion@dma.cl

REPRESENTANTE LEGAL:
Walter Junge Hammersley
Impresin Ograma
recargo por flete a I,II,XI,XII
regin $ 1.500
Tel: (56 2) 2049925 - 3430965
Los Diamelos 2878
Providencia Santiago
Email: contacto@dma.cl
www.dma.cl

27

Ficha Tcnica
Arquitectos: Amercanda - Bernd Haller, Cristian Valdes, Pablo Cordua
Luis Ramrez, Jos Luis Gonzlez, Andrs Alvear, Taizo Hayashi, Carolina Ruiz, Hernn
Fierro, Gisela Wiesner, Catalina Cobo, Rodrigo Castillo, Vernica Arcos.
Arquitectos proyecto inicial: Kster Greene Arquitectos.
Ingenieros Acsticos: Mller-BBM, Munich, Alemania.
Iluminacin Escenario: Clifton Taylor
Iluminacin Arquitectnica: Limari Lightning Design
Tecnologa Escenario: SBS Bhnentechnik GmbH,
Dresden, Alemania.
Clculo Estructural: Santiago Arias
Audio: Sonoarte
Acstico: Jorge Sommerhoff
Fotografas: Guy Wenbourne
Pedro Valenzuela
Amercanda

Entrevista Bernd Haller, arquitecto Amercanda

Teatro del Lago

Ubicado en la puntilla de Frutillar, sobre el Lago Llanquihue, el Teatro del Lago tuvo que esperar doce aos desde el inicio del proyecto en 1998 para inaugurarse recin en noviembre
del 2010. Bernd Haller, arquitecto socio de Amercanda, nos relat el desafo de construir la
ms grande y eficiente sala de conciertos construida en la historia reciente del pas.
Txt: Paula Aguirre

28

Amercanda fue, segn tengo entendido, el segundo equipo de arquitectos

en intervenir en el proyecto del Teatro
del Lago, al recibir ustedes el encargo
en qu estado se encontraba la obra?
Nosotros recibimos una obra gruesa con
todos sus muros de hormign construidos pero sin cubierta. El proyecto original de los arquitectos Gustavo Greene y
Gerardo Kster haba comenzado a construirse en 1998 previo encargo de Guillermo Schiess. El empresario, fantico de las
semanas musicales de Frutillar, haba prometido regalar a la localidad una sala de
conciertos digna de los espectculos que
se realizaban durante el verano y cuando
en 1996 se incendia el Hotel Frutillar en
la puntilla se acuerda la construccin de
la sala en ese emplazamiento y comienza
a planificarse la propuesta.

El programa del edificio es una sala

acondicionada especficamente para
conciertos?
La verdad es que si bien el proyecto original era una sala de conciertos para acoger a una filarmnica, en el transcurso de
su desarrollo se le acondicion tambin
para acoger espectculos de pera. La sala
tiene estos dos programas que, aunque
suenan complementarios, se traducen en
desafos tcnicos distintos al momento
de proyectar. En pera por ejemplo, el
rebote acstico debe ser ms corto para
permitir escuchar con claridad los dilogos. Fue un desafo elaborar un diseo
acstico que permitiera funcionar para
ambos tipos de espectculos. El resultado
final es un escenario para pera con una
excelente concha acstica.

29

tegida por un film. Si bien se trata de un

revestimiento muy tcnico, fuimos mezclando variedad de tonos cromticos para
generar una textura capaz de leerse como
la reinterpretacin de la tejuela local observada en la arquitectura de galpones.
La eleccin del Paklex se hizo pensando
principalmente en el mejor envejecimiento de dicho material en contraposicin a
la madera local. En trminos generales el
concepto fue: construir una fachada ventilada de la ms alta tecnologa pero con
el aspecto de las tejas. En el detalle, luego
de la primera capa se encuentra una malla
de aluminio que sostiene el Paklex y previene el ingreso de insectos, ms adentro
una capa de aire, luego poliuretano y finalmente la estructura del edificio.
Cules fueron los mayores desafos
tcnicos de proyectar una sala de conciertos de esta envergadura?
Para nuestro equipo lo ms importante
era sin duda que el escenario, la iluminacin y por supuesto la acstica de la
sala funcionaran en condiciones ptimas.
Como oficina tenamos una vasta experiencia en el manejo de exposiciones y arquitecturas de carcter pblico por lo que
sabamos cmo manejar un proyecto con
gran afluencia de personas, sin embargo
nunca habamos proyectado un teatro
ni una sala de estas caractersticas. Por la
cantidad de teatros que se construyen es
probable que esta constituya una oportunidad nica.

30

Qu materiales se incorporaron sobre

la estructura de hormign preexistente?
La estructura preexistente nos daba la nocin de un volumen de grandes dimensiones. La estructura era enorme para una
ciudad como Frutillar y las nicas arquitecturas de esa escala tanto en la localidad
como en los alrededores eran galpones de
almacenamiento construidos en madera
y revestidos en tejuelas por lo que tomamos esa imagen como referencia para
comenzar a proyectar la piel exterior que
envuelve el edificio.
La ltima capa exterior del edificio es
una fachada ventilada en base a Paklex,
una madera sobre basquelita que va pro-

Cules son las principales ventajas de

construir una fachada ventilada?
Adems de generar una capa de aire que
asla trmicamente al edificio, la fachada
ventilada presenta en climas hmedos
otra ventaja asociada. El poliuretano,
ubicado bajo la capa de aire, si bien es un
material muy eficiente, al humedecerse
pierde gran parte de sus propiedades. La
ventilacin de la fachada asegura que este
se mantenga seco y conserve sus propiedades originales.
El cielo posee propiedades similares a
la fachada?
La cubierta es de cobre y bajo l hay 20
cms de aislacin tanto trmica como

acstica. Para este propsito se van alternando capas blandas o livianas como
la lana polister y/o lana de vidrio con
capas duras o pesadas compuestas
de terciado. Las primeras aslan trmicamente y las segundas desde el punto de
vista acstico.
Adems de la gran sala que otros
programas incorpora el edificio?
La gran sala para un total de 1.178
personas se ubica al centro del edificio.
Alrededor de ella, entre el ncleo central
y la piel exterior, se ubican las circulaciones y los programas anexos entre los
que se cuentan: salas de espectculos de
menor dimensin, una para 100 y otra
para 300 personas, oficinas administrativas, camarines, una cafetera y bistr y
algunas tiendas.
La ubicacin del edificio es muy particular, la puntilla de Frutillar cuenta
con vistas privilegiadas al lago y volcn
Llanquihue, sin embargo el teatro es por

definicin un programa muy hermtico.

Por este motivo es que en el espacio que
envuelve el ncleo conformado por la

sala se propusieron programas ms abiertos al entorno. En el ltimo extremo de

la puntilla se proyect un anfiteatro para

En el ltimo extremo de la puntilla se proyect un anfiteatro para 280 personas completamente vidriado
para realizar espectculos con el paisaje como teln
de fondo.

31

32

280 personas completamente vidriado

para realizar espectculos con el paisaje
como teln de fondo.

y acsticamente eficiente mediante dos

variables principales, el peso de los muros y la forma.

Respecto al sistema acstico interior de

la sala principal cmo se fue definiendo su diseo?
La sala cuanta con tecnologa acstica
pocas veces vista en Chile. Adems de
estar completamente aislada desde este
punto de vista, est diseada para evitar
la reverberancia. Para el diseo interior
trabajamos con Mller BBM, una firma
alemana de ingenieros acsticos. Con ellos fuimos definiendo un diseo esttico

La superficie interior de la sala se construy con placas de MDF enchapadas en

haya. La madera se trabaj de modo de
lograr una textura ni muy porosa ni muy
lisa, capaz de regular la absorcin del
sonido. Se requera contar con un radio
de ocho metros en torno al escenario y
para generar esta curvatura y hacer que
cada panel trabajara de la mejor manera
desde el punto de vista acstico, fue necesario disear los ngulos de cada panel

dando como resultado un total de ochocientos paneles distintos para construir la

superficie interior de la sala.
Otro factor importante en el diseo interior de la sala fue el tratamiento de la luz,
ya que se requiere de una condicin de
mediana oscuridad para as concentrar las
luces en el sector del escenario. Por este
motivo la madera interior se trat con un
color relativamente oscuro. Finalmente
todas estas decisiones hacen que la sensacin al interior del teatro sea la de estar
dentro de un gran instrumento.
El proyecto Teatro del Lago se origin
a partir de las semanas musicales de
Frutillar que en verano reciben gran
afluencia de pblico Cmo funciona
el edificio durante el resto de ao?
Desde su inauguracin el teatro ha tenido
un calendario muy activo, adems recibe
gente proveniente no solo de Frutillar
sino que de localidades prximas. Hace
poco vino a Chile la Orquesta Sinfnica
de Bamberg y se present exclusivamente
en esta sala. Actualmente en Santiago existe la sala del GAM proyectada pero no
construida y la recientemente inaugurada
sala de la Municipalidad de las Condes.

Esta ltima tiene una excelente amplificacin pero no est trabajada especficamente para conciertos como lo est
el Teatro del Lago. Al final en el diseo
hay que optar, porque aunque el espacio
pueda acoger distintos tipos de espectculo, nosotros optamos por ha-cerla lo
ms eficiente posible como sala de conciertos y este fue el programa que fij sus
requerimientos ms especficos.
En trminos de ahorro energtico,
adems de la fachada ventilada que
otros criterios se incorporaron a la arquitectura del edificio?

por su parte, la climatizacin funciona

mediante un sistema de aire ubicado bajo
las butacas ya que la cantidad de gente al
interior de ella eleva la temperatura interior y es necesario contar con un sistema
de mayor sensibilidad, capaz de elevar
o disminuir as temperatura en periodos
breves de tiempo.
Por qu no se utilizaron materiales locales?
Para nosotros era importante trabajar con
criterios de eficiencia energtica y para
eso era necesario trabajar con maderas
certificadas lo que no es posible encon-

Finalmente todas estas decisiones hacen que la sensacin al interior del teatro sea la de estar dentro de
un gran instrumento.
Se especificaron ventanas de aluminio
por fuera y madera por dentro para facilitar su mantencin exterior y disminuir
el puente trmico. La climatizacin del
edificio se trabaj con una bomba de calor que funciona con el peso trmico del
lago. El edificio, salvo la sala principal, se
calefacciona por losa radiante. En la sala,

trar en las maderas locales a excepcin

del pino. La haya con que se trabaj se
trajo desde Europa. A pesar de que el edificio no se encuentra suscrito a ninguna
certificacin especfica, nosotros igualmente desarrollamos el proyecto con
esos parmetros.

33

Huelva

Teatro en Almonte

34

l proyecto se sita en los terrenos de una antigua bodega localizada en el interior del municipio, con el reto de posicionarse en un predio integrando e incorporando las edificaciones
protegidas del antiguo uso, declaradas Bien de Inters Cultural,
y de formar parte de un complejo de tres edificaciones dedicadas a la cultura que comparten un espacio de relacin pblico
y comn.
Con estos puntos de partida la propuesta genera dos volmenes
contundentes que se integran en el entorno pero al mismo tiem-

po se reconocen como un todo, como una unidad y se separan

de las edificaciones medianeras con patios interiores. Uno de
los volmenes alberga la sala del teatro y el otro dispuesto lateralmente al primero y quebrado mediante un gesto escultrico.
El vestbulo articula con una doble altura la unin entre ambos.
Interiormente los espacios se crean generando llenos y vacos
a distinta escala a los que se les aade la luz natural, frontal o
cenital, produciendo una jerarquizacin de los mismos y una
cualificacin de las distintas estancias y recorridos, concebidos
como espacios multifuncionales que amplen las posibilidades
de uso del edificio.
Una oportunidad de trabajar sobre la luz, el material y el espacio. Y el camino elegido para trabajar sobre estos conceptos, el
contraste. Entre exterior e interior, entre antiguo y nuevo, entre
escala monumental y escala humana. Y el recorrido como el
hilo que cose y explica la intervencin.
Un gran espacio bajo la cafetera de grandes proporciones y altura controlada hace las funciones de gran umbral, desmaterializando el acceso al mismo, que deja de ser una simple carpintera
para pasar a ser un espacio en sombra desde el que poder observar el espacio pblico protegido soporte del complejo cultural.
Un vestbulo de escala monumental recibe al espectador mostrando la escala de un edificio pblico, enfatizado por el empleo
del mismo material ptreo de fachada, baado por la luz que
deja entrar un lucernario que acompaa a la escalera de subida
a la planta primera.

35

Un espacio alargado de dimensiones generosas recorre el frente

de acceso a la sala en planta inferior baado igualmente por la
luz del hueco de fachada. La luz controlada en estos espacios permite su uso como espacios de exposicin. Este espacio se repite
en planta primera permitiendo en esta ocasin la entrada de luz
completamente y por tanto, las vistas hacia el espacio pblico
protegido donde se ubica la intervencin. Igualmente, el volumen que cubre el acceso al edificio acoge la cafetera deja abierto
completamente el frente que mira a este espacio, permitiendo el
reconocimiento del espacio ms inmediato a escala territorial.
Un edificio de material ptreo (GRC) en grandes piezas se presenta como el nuevo espacio escnico, en contraste con el material cermico de pequeas dimensiones (ladrillo) que componen
las edificaciones anexas rehabilitadas.
La sala se configura como un espacio de acstica controlada por
planos quebrados tanto en pared como en techo. Materiales clidos como la madera maciza enfatizan la escala humana de suelo
y paredes hasta una cota controlada, dejando el resto de la envolvente a materiales ms fros que resaltan la escala monumental.

36

Ficha Tcnica
Arquitecto: Juan Pedro Donaire Barbero y colaboradores
Arquitectos Tcnicos: Javier Drake Canela, Guillermo Mrquez
Villanueva, Alfonso Buiza Camacho
Ubicacin: Almonte, Huelva- Espaa
Cliente: Junta de Andaluca, Diputacin de Huelva, Ayuntamiento
de Amonte
Superficie Construida: 3.265,7 m2
Ao: 2010
Fotos: Fernando Alda

Teatro Municipal de Santiago - 2011

Teatro Municipal de
Santiago
Arquitectos: EMA
(Escipin Munizaga y Asociados)
Fotografas Histricas: Centro de Documentacin de Artes Escnicas
Fotografas Actuales: Sebastin Barrante

Escipin Munizaga y Jos

Miguel Minio, ambos de
Ema Arquitectos trabajaron
en conjunto con Hernn Ogaz,
artista restaurador, en la rehabilitacin del Teatro Municipal
de Santiago. La obra reinaugurada en mayo pasado se gest
luego de que el terremoto del
27 de febrero de 2010 dejara
daos considerables tanto
en la estructura como en las
terminaciones del emblemtico Monumento Nacional.
Teatro Municipal de Santiago - c. 1860

38

Txt: Paula Aguirre

a catstrofe, signific, segn sus arquitectos, una oportunidad para

restaurar una edificacin que previo al
sismo ya presentaba deterioro por falta
de mantencin. Los procesos de restauracin que surgen como consecuencia de una catstrofe parecen ser una constante en la historia
tanto del Teatro Municipal como de muchos
teatros alrededor del mundo afirma Ogaz.
Revisando la historia del Municipal de
Santiago, inaugurado en 1857, es posible
constatar que las grandes intervenciones
realizadas al proyecto original de Francisco Brunet surgen en 1870, posterior a
un incendio, 1906 como consecuencia
del terremoto y 1924 nuevamente consecuencia de un incendio. Dentro de estas
intervenciones la de 1906, liderada por el
arquitecto Emilio Doyere, es la que construye la imagen actual del Municipal. El
proyecto adosa un volumen completo
frente al foyer principal configurando as
la actual fachada de la calle Agustinas.
La restauracin actual no presenta, como
el proyecto de 1906, variaciones morfolgicas. Se conserv la imagen del
teatro, sin embargo los arquitectos realizaron una recuperacin profunda de la
estructura e instalaciones hasta terminar
en la dermis, aquella capa que cubre el
edificio y en la cual se concentr el trabajo del artista Hernn Ogaz.
Jos Miguel Minio, arquitecto a cargo
y acadmico en restauracin afirma que
el trabajo realizado en el Municipal va
desde adentro hacia afuera. Como en todo
proceso de restauracin uno slo sabe donde
comienza el trabajo, si bien se determinan la
etapas de desarrollo, nunca se tiene claridad
respecto a las dificultades que pueden surgir
en el camino y por lo tanto resulta difcil determinar los tiempos y costos de la obra. La
complejidad que significa recuperar una
estructura aosa puede bien explicar la
paradoja que se observa en el contexto actual, por un lado decenas de nuevos teatros inaugurndose en Santiago, por otro
una buena cantidad de teatros antiguos
abandonados, obsoletos y/o con nuevos

Teatro Municipal de Santiago - c. 1875

usos. Entre ellos Munizaga destaca al

histrico Teatro Oriente en la calle Pedro
de Valdivia, un edificio con excelente
calidad acstica que se encuentra hoy
funcionando parcialmente y a la espera
de fondos para su restauracin.
Bajo que circunstancias se incorporan
ustedes a trabajar en la restauracin del
Teatro Municipal?

JMM: Como ya se sabe la restauracin de

gesta a partir de los daos sufridos como
consecuencia del terremoto del 27F. Existan cielos desprendidos, grietas significativas y el foso de orquesta presentaba
problemas estructurales. Sin embargo, la
direccin del teatro contact en primera
instancia a una empresa constructora y
fueron ellos quienes propusieron trabajar con un equipo de arquitectos. Que

Teatro Municipal de Santiago - c. 1910

39

EM: Desde mi perspectiva este es un

fenmeno local, nadie en Chile dispone
recursos para los monumentos si no es
hasta el da en que se estn cayendo.
JMM: Ahora claro adems de los daos
evidentes asociados al sismo existan
elementos que aunque menos evidentes, presentaban problemas desde antes
y tanto el teatro como la municipalidad
tuvieron que entregar ms recursos para
el proyecto.
Cmo se realiz el diagnostico arquitectnico para determinar las intervenciones a llevar a cabo?
EM: Este tipo de trabajo se realiza en
obra mucho ms que cualquier otro tipo
de proyecto de arquitectura.

FOYER DE AGUSTINAS - 1890

hayamos sido contactados posterior a la

constructora delata una falta de experiencia local en procesos de restauracin en
que se requiere, previo a la ejecucin, un
trabajo de diagnostico. No slo hay que
evaluar los daos sino tambin estudiar
histricamente el inmueble y sus tcnicas
constructivas, slo as se puede entender
el porqu de una falla y prevenir que
vuelva a reaparecer a futuro.

Se podra decir entonces que el terremoto constituy una oportunidad para

revisar en profundidad el estado general del Municipal?
JMM: El terremoto efectivamente gener un dao mayor, el teatro no se poda
operar. En consecuencia, se liberaron los
fondos correspondientes al seguro de
monumentos y con ellos se pudo planificar su restauracin.

FOYER DE AGUSTINAS CON ESCALA IMPERIAL - 1916

40

JMM: Hay que pensar que intervenir

sobre un edificio de esta antigedad es
como trabajar con un anciano, es frgil. El
edificio en s tiene una lgica estructural
y constructiva que hay que comprender
antes de entrar a reforzarlo. Sin esta comprensin el remedio o la prtesis que se le
aplica pude resultar peor que la enfermedad. Te explico, si se refuerza una viga sin
comprender el funcionamiento total de la
estructura puede que en la eventualidad
de un nuevo sismo el colapso se traslade
a otro sector del edificio. Tambin hay
que pensar que los hormigones antiguos
tienen durezas distintas a los actuales y
agregar una prtesis es a veces como una
piedra en un zapato, puede generar una
herida compleja en la estructura. En este
sentido el diagnostico tiene como objetivo descubrir la causa basal del dao, no
es slo identificar las grietas sino el motivo por el que se produjeron.
Es un trabajo fundamentalmente de
observacin en obra?
JMM: Es un trabajo mixto, se observa y
esas observaciones se apoyan con las planimetras. Los planos histricos y fotografas que logramos recopilar fueron de
gran aporte. Ahora el ojo clnico creo yo
que te lo da la experiencia.

HO: Por ejemplo Jos Miguel detect

que una de las grietas ms importantes
se produjo en el punto en que se una
el proyecto de Brunet con la ampliacin
hacia Agustinas ejecutada en 1906 por
Doyere. Este tipo de hallazgos constituyen lo que se puede denominar como reflexin crtica. El trabajo de un ingeniero
es reparar no establecer este tipo de relaciones.
Una vez establecido el diagnostico e
iniciada la ejecucin cual es la labor del
arquitecto restaurador en la obra?
JMM: Cuando se comienza a restaurar
uno se encuentra con sorpresas en la obra.
En el foyer poniente del teatro encontramos, bajo el piso existente que estaba en
muy malas condiciones, la cermica original del teatro en bastante buen estado. Se
decidi restaurar el piso original y aquellas cermicas que faltaban se mandaron
a hacer siguiendo el diseo.
EM: La restauracin es un trabajo del da
a da, se abre una grieta y se develan cientos de aspectos del edificio.
En las obras de restauracin del Teatro
trabajaron un promedio de trescientos
obreros. Para el trabajo de terminaciones finas se incorporaron cerca de veinte
restauradores a cargo de Hernn Ogaz
quienes se encargaron de la labor minuciosa y compleja que signific la restauracin fina de la dermis.

FOYER DE AGUSTINAS - 1929

JMM: Es una lstima que no exista un

mercado de restauracin y que todas las
habilidades adquiridas por estos obreros
no sean valoradas. Al terminar la obra
vuelven a trabajar en constructoras en labores menos calificadas. Al no existir un
mbito especializado en la restauracin la
capacitacin adquirida por estos obreros
no se valora ni se paga. Hay que entender
que los procesos de restauracin que es-

tamos presenciando actualmente son circunstanciales y se van a acabar de aqu a

un par de aos, de la mano del expertisse
ganado.
En qu momento se incorpora al equipo de restauradores encargados de la
ltima capa?
JMM: Las terminaciones son un tema
tan complejo como la estructura. Aunque

Los obreros que participaron tenan

alguna capacitacin especfica para restaurar?
EM: No, cuando comenzaron no tenan
capacitacin alguna pero en el camino
fueron aprendiendo habilidades y algunos terminaron con un nivel muy alto.
En la etapa de terminaciones escogimos
a los ms hbiles y montamos un verdadero taller de confeccin de molduras
de yeso para poder realizar terminaciones
como las preexistentes y algunos obreros
terminaron manejndose muy bien.
FOYER DE AGUSTINAS - 2011

41

Para la eleccin de colores es importante

establecer una gama de tonalidades consonantes y esto requiere nuevamente de
una reflexin crtica, no se trata de llegar
y restablecer el color original del teatro,
original de cundo de 1924, de 1950?
Por ejemplo cuando llegamos a la primera
capa nos encontramos con que el color
original del Municipal era un siena tostado bastante oscuro. Pintarlo as significara
psimas condiciones de luz. El criterio de
intervencin debera resultar en una coloracin coherente y con referencia histrica.

SALA PRINCIPAL - c. 1860

Hernn Ogaz est a cargo de la ltima

capa su trabajo es igualmente profundo
que el de etapas anteriores.
HO: En el caso de las fachadas se realiz
un estudio de estratigrafa en el que se
develan y descomponen las capas de pintura aplicadas sobre el edificio. Se identifican todos los tratamientos existentes
hasta llegar al muro. En este proceso se

SALA PRINCIPAL - c. 1900

42

develaron hasta ocho capas entre las que

se encontraron pinturas en base a cal, que
tienen una adherencia muy precaria. Si se
pinta sobre este tipo de pinturas el muro
puede quedar perfectamente bien terminado pero su durabilidad es de corto plazo,
por este motivo fue necesario llegar hasta
los recubrimientos principales. El trabajo
fue muy atractivo puesto que a travs de
las capas se fue descubriendo una historia.

En la restauracin se incorporaron
nuevas tecnologas al funcionamiento
del teatro?
EM: Ms que incorporar nuevas tecnologa se restablecieron las originales.
El teatro es un muy buen edificio con
una excelente acstica que se encontraba
alterada por el deterioro. Por poner un
ejemplo, el piso cruja. Un tema que si
modificamos fue desfasar las butacas para
mejorar la visibilidad. S que se incorporaron nuevos equipos de escenotecnia
pero eso escapa de nuestra rea.
La obra de restauracin se ejecut en
tiempo record Desde su punto de vista
quedaron temas pendientes?
JMM: Por supuesto, ms que el tiempo
contbamos con recursos limitados. El
municipal es una estructura gigantesca
y su proceso de restauracin no se cierra
con su reinauguracin, queda mucho por
hacer, instalaciones, cubiertas entre otros.
Creo firmemente que sera necesario empezar a pensar en mantenciones preventivas para edificios de estas caractersticas.
Al hacer entrega de la obra nosotros entregamos a la Direccin del Teatro un manual
de mantencin en que se especifican problemas tipos y referencias para reparar y resolver. Hoy en da la Comisin de Monumentos exige este documento y considero
que es fundamental para generar un criterio
en que, tal como un automvil, los edificios estn en constante revisin para as
aumentar su expectativa de vida.

SALA LA CAPILLA - 1916

SALA LA CAPILLA - 2011

SALA PRINCIPAL - c. 1926

SALA PRINCIPAL - 2011

43

Proyecto Teatro Polski, Polonia

We Architecture
W

e Architecture, oficina con sede en

Copenhagen, Dinamarca, dise
el edificio para el Teatro Polski en Szcecin, Polonia. El proyecto que an se encuentra en estado de idea forma parte de
un concurso abierto para la ampliacin
del antiguo teatro de la ciudad.
Memoria
Tradicionalmente los teatros han servido
a un pequeo grupo de la poblacin. Si
se juzga a un libro por su cubierta, la
mayora de los teatros persigue la idea
arquitectnica de un mundo cerrado y
hermtico, un lugar que solo unos pocos
experimentan desde el interior. Nuestra
intencin fue crear una casa abierta,
una casa para la gente, una casa activa y
publica tanto desde interior como desde
el exterior.

44

Ficha Tcnica
Cliente: Ciudad de Szczecin, Polonia
Superficie: 4500 m2
Ao: 2010
Equipo: Marc Jay, Julie Schmidt-Nielsen, Nora Fossum, Sren Thiesen, Katarzyna Nycz,
Jorge Cortes De Castro, Mt Szab, Stella Buisan, Kristian Hindsberg
Imgenes: We Architecture

Intentamos disear un edificio dinmico

que cree una armona entre la coexistencia de la humanidad y la naturaleza. La
nueva propuesta se conforma de una cubierta liviana de fachadas transparentes. El
volumen conecta todas las funciones de
la casa y acta como un pabelln en el
jardn. Con el mximo respeto por los arboles aosos existentes en el sitio, intentamos envolver al proyecto gentilmente con
su entorno para as preservar la mayor
cantidad de superficie del jardn original.

45

l proyecto del nuevo museo y la remodelacin del museo

histrico nace de un encargo del en ese entonces General
Alejandro Bernales, Director de Carabineros Q.E.P.D.
La idea de la institucin consista en obtener como desafo que
la ampliacin del nuevo museo existente y la concepcin del
nuevo museo pusiese en valor lo patrimonial.

Arquitecto: Gonzalo Mardones Viviani

Iluminacin: Paulina Sir
Ubicacin: Av. Antonio Varas, Providencia, Santiago
Superficie Centro Cultural (con teatro): 3.620,80 m2
Superficie Teatro: 969,97 m2
Capacidad Teatro: 724 butacas
Ao de Construccin: 2010
Fotografas: Pedro Mutis Johnson

46

Una primera consideracin fue ahuecar y redisear el interior

completo del edificio histrico respetando sus fachadas y reformulando su espacialidad y distribucin interior, pintando de
blanco entero sus fachadas e interiores y estableciendo la conectividad necesaria entre lo nuevo y lo remodelado e intervenido.
Una segunda accin fue la determinacin de un partido arquitectnico en el cual se opt por excavar y meter a los edificios

en varios niveles bajo la tierra. Con esto obtenamos el doble

propsito de no tocar el parque y los rboles del lugar junto con
poner en valor la casona histrica que ahora refleja sus fachadas
mediante dos enormes espejos de agua, hacia la avenida Antonio Varas.
Se trata entonces de un edificio que en su gran mayora acta
horadando la tierra sumergindose pero permitiendo el paso de
la luz y el sol a travs de patios interiores y de aterrazamientos
que permiten adems recorrerlo tambin por su exterior.
Materialidad:
Todos los elementos de fachadas de los nuevos volmenes se resuelven a travs de hormigones vistos con dixido de titanio (de
manera de lograr blanquearlos) con moldajes de placas fenlicas
faceteadas en mdulos de 12 centmetros y de largo variable.
Los paramentos blancos destacan de manera abstracta entre
el verde intenso de los rboles y las cubiertas de pasto de los
edificios.
Programa:
El programa contempla adems de las salas de exhibicin de
ambos museos, las oficinas administrativas del centro cultural,
un edificio tambin subterrneo de estacionamientos y un teatro

47

con capacidad para 740 personas con palcos que permite a la

orquesta sinfnica y el orfen de carabineros tocar en conjunto. Este teatro se resolvi enteramente de cedro y sus cubiertas
onduladas permiten una acstica y visin de excelencia desde
cualquiera de sus butacas. En este mismo nivel se ubican una
cafetera y restaurante con expansin a terrazas que permiten
una correcta ventilacin y luminosidad natural.

48

LA VIDA MEJORADA

Mobiliario para cocinas y vestidores

Terminaciones precisas y sistemas de cierre avanzados
Diversidad de texturas y colores para cada proyecto

Nueva Costanera 3420 piso -1. Vitacura, Santiago. Telfono: 364 0470. info@xilofor.cl

Corte Longitudinal, Segunda etapa.

Ramn Lpez, Arquitecto y Escengrafo

Los recientemente inaugurados Teatro de la Municipalidad de las Condes y Teatro de Carabineros, como tambin la obra pendiente del Teatro Gam (Centro Cultural Gabriela Mistral)
son algunos de los proyectos recientes en los que Ramn Lpez, arquitecto, escengrafo y actual decano de la Facultad de Artes de la Universidad Catlica, ha participado desarrollando
asesoras escenotcnicas. Cada una de estas obras ha requerido del trabajo acucioso de equipos multidisciplinarios de especialistas para disear proyectos nicos y de alta complejidad.
Txt: Paula Aguirre
Precisando mbitos de trabajo, en qu consiste y que aspectos considera una asesora escenotcnica?
Yo soy arquitecto pero me he dedicado desde hace cuarenta aos
al tema escnico. Mi mbito de trabajo es el diseo del espectculo y del espacio escnico en lo que denomino escenarios para

50

artes escnicas vivas, esto incluye teatro, pera, danza, excluyendo el cine y la televisin, las que defino como artes multimediales envasadas. Para cada una de estas representaciones que se
realizan para un pblico, existen muchsimas configuraciones espaciales y me he dedicado a indagar por un lado, cual es la mejor

relacin entre el pblico y el escenario y por otro, cual es la mejor configuracin del escenario mismo. El escenario abarca toda
esa mquinaria y equipamientoque el pblico no ve y que es
donde se fabrica el espectculo con espacios y elementos por
arriba, por abajo y por los lados. Todo lo que rodea al escenario,
tecnologa, talleres, camarines y bodegas, son complementos que
asisten a la gran sala de operaciones que es el escenario mismo.
Profesionalmente me he dedicado a asistir a los arquitectos en
la comprensin de este funcionamiento complejo, desde la configuracin de la sala, estableciendo por ejemplo temas de proximidad y de rasantes visuales, como tambin todos los servicios
complementarios de cmo funciona un teatro.

mente medibles en trminos fsicos, uno contribuyea establecer

los parmetros y a disear el ambiente para que se produzcan.

Cmo se adquiere el conocimiento necesario para interpretar el espectculo y comprender los elementos que lo condicionan?
En mi caso, particularmente me ha apasionado el estudio del
espacio escnico y pienso que hay que comenzar por analizarlos
modelos existentes, adems de conocer la estructura y las leyes
de la creacin artstica escnica. Es muy importante ponerse en
el papel del intrprete, en los esnsayos en el escenario, en los
camarines, en el mundo interno de la vivencia de los artistas. No
mirarlo desde fuera sino que literalmente pararse en el escenario. Por otra parte, hay una larga historia de teatros proyectados
La escenotecnia se incorpora entonces dentro del proyecto
durante la evolucin de la humanidad: en la antigedad, en el
de un teatro como una especialidad ms?
renacimiento, en el barroco y as sucesivamente hasta nuestros
Claro, es una especialidad que condiciona tal como podra ser
das. Analizando estos ejemplos, se detectan elementos exitosos
la de la ingeniera estructural. Sin embargo, en un proyecto para
y actos fallidos, existen teatros en los que se ha invertido muchos
un teatro dada su vasta complejidad, es una de las especialidades
recursos y energa y, as y todo, no funcionan porque algunas de
determinantes, puesto que abarca los aspectos ms importantes
las variables no fueron consideradas. Existe, por ejemplo, un
de ste, su escenario, que es donde se activa el espectculo y
tema en relacin a la cuanta de pblico, dependiendo del tipo
su conexin con el pblico. Esta comunin entre pblico y esde espectculo, hay que determinar cuanta gente conviene concenario es clave en este ritual y debe efectuarse en las mejosiderar. Hay espectculos muy masivos, como los conciertos que
res condiciones, para permitir la comprensin del espectculo.
se realizan en los estadios en que ms de
treinta mil personas presencian un reciEs esencial definir los tipos de espectculos a reali- tal, sin embargo t no puedes considerar
zarse en un teatro para determinar su configuracin treinta mil personas para un concierto de
cmara. Incluso si trasladaras la msica
espacial, escala y tambin sus tecnologas.
de cmara a un estadio, este espectculo
requiere de un formato mspequeo, en
un espacio descomunal se pierde su intimidad. Por este motivo
Esto en definitiva es que se reciba el mensaje sin interferencias.
es que existen salas de distintas escalas; para cien, doscientas,
Para lograr este objetivo, existen configuraciones espaciales para
trescientas o ms de mil personas.
definir este huevo o matriz, que es donde ocurre el acto escnico, que permiten regular tanto la relacin del publico con el
Es esencial definir los tipos de espectculos a realizarse en un
escenario, como la igualmente relevante relacin entre los inteteatro, para determinar su configuracin espacial, escala y tamgrantes del pblico, de modo de generar un todo dinmico que
bin sus tecnologas necesarias. Hay que saber cules son los
participa de esta ceremonia. Considero al teatro como un ritual
gadgets tecnolgicos disponibles, los sistemas de iluminacin,
similar a cualquier otro, si pensamos por ejemplo en las iglesias,
la mecnica escnica, los cortinajes y todos aquellos elementos
tambin podemos encontrar espacios infinitamente mejor unos
que proveen y facilitan el desarrollo de un espectculo. En el
que otros, en los cuales la congregacin se siente ms cercana al
teatro por ejemplo, las cosas entran salen, aparecen, desaparemensaje y en comunin con los dems asistentes.
cen, cambian de color, de posicin, todo casi por arte de magia y
los directores artsticos actualmente consideran todas estas variaDesde esta perspectiva estar en el teatro es muy distinto a estar
bles para su actividad creativa.
en el cine, no slo porque la butaca e inclinacin sean distintas,
sino que en el cine uno quiere estar lo ms aislado posible, ojala
Como asesores participan tambin en la especificacin de
haya poca gente, mientras que en el teatro es al revs, la expeestas tecnologas?
riencia se construye participando de la reaccin con los otros.
S, es necesario definir estas tecnologas por programa pero tamEn el teatro se genera una energa colectiva que es necesaria, no
bin por espacio, la ingeniera escnica para un escenario, detersolo para el compromiso del pblico sino que para los propios
mina elementos de grandes dimensiones, motorizados, contraintrpretes sobre el escenario. A pesar de que muchos de los aspesados, plataformas que suben ybajan, carros que se desplazan
pectos que conforman el espectculo no todos son matematica-

51

y muchos equipos asociados que requieren de un lugar fsico y

de comodidad y seguridad para su operacin.
Estas tecnologas permiten por su parte adaptar un mismo
escenario para distintos tipos de espectculo?
Hoy en da se hacen teatros con fosos de orquesta que aparecen
y desaparecen, y todo tipo de adaptaciones posibles gracias a
la tecnologa. Pero, incluso en estos casos, hay decisiones que
definir, por ejemplo, si al desaparecer el foso es el escenario el
que crece, o es el parque de butacas el que avanza para recuperar
la proximidad entre el pblico y el escenario en un zona clave
que es el corazn de la sala. Las transformaciones y ductilidad
son necesarias, es complejo montar espectculos en espacios demasiado rgidos, al igual que en los demasiado flexibles.
La clave estara entonces en acotar funciones?
Para un determinado espacio t puedes hacer un rango de cosas.
Cuando el cliente te dice queremos hacerlo todo es complicado,
si quieres una acstica perfecta para un concierto de cmara, eso
no resulta en una condicinideal para una pera. Actualmente
la incorporacin de tecnologa ayuda mucho. En el Teatro Municipal de Las Condes, se incluy un sistema electro acstico,
que compensa la falta de volumen total necesario del espacio,
que modifica electrnicamente la reverberacin, haciendo que
la sala pueda variar desde la sordera parcial a una reverberacin
altsima. Con sensores, micrfonos, microparlantes y un sofisticado software, el sistema simula estados arquitectnicos, es

Teatro de Carabineros.

52

posible inclusive hacer variaciones para llegar a establecer las

condiciones acsticas de una catedral gtica. Un sistema as, requiere sin duda de un criterioso buen manejo, sino puede ser
un desastre.
Este tipo de tecnologa no exista hace ms de veinte aos y las
acsticas de los teatros eran naturales, como es el caso del Teatro
Municipal. Inclusive el nuevo teatro de la segunda etapa del
GAM, est diseado para tener acstica natural y de calidad sin
necesidad de equipos. Esta es una decisin que se debe tomar
entre el mandante y el especialista acstico, al definirse el tipo
de programacin que se realizar en cada sala. La inclusin de
amplificacin es solo para cierto tipo de recitales o actos.
Que tipo de espectculos definieron el diseo del Teatro de
la Municipalidad de las Condes?
Gracias a la acstica asistida que te mencion,se puede acoger
una gama amplia, como comedias musicales, obras de teatro,
msica de cmara, orquestas sinfo-filarmnicas, danza, etc. La
dimensin del escenario y su profundidad lo hacen flexible. Este
es otro punto relevante, contar con una dimensin de sala que
permita desde la ltima butaca, adems de escuchar, ver el espectculo. Treinta metros aproximados es la distancia que permite
ver los ojos de una persona sobre el escenario, la expresin de
su rostro, algo fundamental en el caso del teatro. En pera en
cambio es posible manejarse con distancias mayores.

Teatro Municipal de Las Condes.

En teatros de grandes dimensiones como se manejan estos
parmetros de distancia?
Mira, el nuevo GAM es un teatro de gran escala, algo as como
dos mil personas. A pesar de esto su configuracin es bastante
compacta, desde cualquier ubicacin, el escenario se percibe
como prximo. Su forma es la de una herradura, dentro de una
proporcin cbica. Los arquitectos hicieron un gran esfuerzo
por mantener una relacin de proximidad y de participacin
para todos los espectadores.En general los teatros se configuran
a partir de dos valos estereomtricos que se traslapan, y en la
zona de cruce se encuentran el primer plano del escenario, la
embocadura, el foso de orquesta y parte de la audiencia. Esta
zona especfica es donde se genera y experimenta el intercambio
del espectculo.
Qu papel juega la iluminacin en el diseo de un escenario?
Existen dos elementos separados a considerar, por un lado la
iluminacin arquitectnica que genera el ambiente de la sala
de teatro y la valorizacion de la arquitectura, por otro, la iluminacin escnica, que guarda relacin directa con el montaje del
espectculo. Esta ltima, activa y da vida a la ficcin escnica
a la ilusin. Por medio de instrumentos de cierta sofisticacin
tcnica y ptica, se ataca cualquier posicin del escenario desde
posiciones preestablecidas de montaje de equipos, en la sala o
el escenario, como palcos, puentes, escalerillas, escotillones, etc.
Se trabaja con intensidades variables, concentracin, difusin,
brillos, contraste, color, para generar un discurso visual y virtual,
acorde con los requerimientos artsticos. Por otra parte hay sistemas de control elctrico y electrnicos tremendamente complejos y costosos. En definitiva se debe permitir poner o quitar
equipos, donde el espectculo lo requiera y por lo tanto es un
sistema altamente flexible y variable. Esto hace que los teatros

necesiten de un proyecto muy elaborado desde el punto de vista

elctrico. El sistemade iluminacin implica una gran cantidad
de equipos, varios cientos de reflectores, que ocupan espacio y
pesan bastante (hay que considerar que estn sobre las cabezas
del pblico y de los artistas). En una asesora escenotcnica hay
que fijar el layout para cubrir estas necesidades lumnicas y especificar los aparatos y controles, predeterminando posiciones y
cumpliendo con las normas de seguridad.
Otro punto importante a considerar, es que el nivel de estos
equipos requiere adems de un muy buen manejo, por lo tanto
es necesario un personal altamente entrenado. En un teatro profesional no hay espacio para equivocarse. Los tiempos son escasos y cualquier atraso conduce a un costo irrecuperable. Para
qu decir un error tcnico, por los costos de los equipos, se
requiere de una operacin extremadamente cuidadosa, especialmente considerando la seguridad de los artistas y de quienes
trabajan en estas usinas del espectculo.
Hay muchos teatros inaugurndose, construyndose y proyectndose en el pas, hay efectivamente ms actividad cultural?
Dicho as suena como que hay muchos msespectculosque antes, sin embargo, no creo que sea as sino ms bien que antes
se realizaban en condiciones muy precarias. El mejoramiento
sustancial que ha ocurrido en los ltimos aos por las distintas
iniciativas del estado y de los privados, ha permitido dignificar
las artes escnicas y, cada vez ms, profesionalizar las distintas
especialidades que concurren en la produccin teatral. Creo que
todava hay mucho por hacer, para que logremos insertarnos en
los estndares internacionales. Creo que la capacidad de creacin de nuestros artistas, siempre ha estado por delante de la
calidad de la infraestructura cultural del pas. Pero ahora esta
distancia se est acortando.

53

01

a Alhndiga de Bilbao, Espaa, es un cono histrico de la

capital vasca. Construida en 1909 por el arquitecto Ricardo
Batista, el edificio de arquitectura modernista, fue usado para el
almacenamiento de aceites, licores y vinos. Sin embargo, luego
un incendio en 1910 y tras solo 10 aos de ocupacin, la alhndiga cerr sus puertas hasta la actualidad.
En 1999 la estructura fue designada como un espacio de alto
inters cultural pero no es hasta el ao 2002 en que, a manos

03

54

del arquitecto y diseador francs Phillipe Starck, comienza la

gestin para rehabilitarlo y convertirlo en un espacio abierto innovador y sustentable. El objetivo central de la recuperacin
fue transformar la alhndiga en el nuevo centro cultural para
la ciudad.
Recordando las antiguas termas romanas, el programa asignado
al edificio puede resumirse en la cita latina Mens sana in corpe
sano (una mente sana en un cuerpo sano). Los cuidados del

02

cuerpo y el alma se unieron en este proyecto con espacios multidisciplinarios que van desde una piscina y un gimnasio hasta
un teatro y mediateca entre otros. Con 43.000 m2 construidos
y una inversin cercana a los 75 millones de euros tanto para rehabilitacin como para la incorporacin de nuevos equipamientos, la alhndiga es sin duda el proyecto ms ambicioso de la comunidad vasca desde la apertura del museo Guggenheim a fines
de los noventa. Su reinauguracin definitiva en mayo del 2010
signific para Bilbao la recuperacin de una de sus ms valiosas
arquitecturas as como tambin el establecimiento de un nuevo
punto de encuentro y congregacin para la comunidad.

libre se sitan los cuarenta y tres pilares que soportan la estructura. Cada columna fue diseada por Lorenzo Baraldi quien se
inspir en distintos materiales y estilos arquitectnicos dando
como resultado cuarenta y tres objetos nicos de diseo. El
espacio est destinado a la congregacin y exhibicin. Bajo el
nivel de acceso, en la planta subterrnea, se ubican los cines, las
salas de exhibicin y un teatro con 400 butacas. Mientras que
sobre la plaza de acceso se encuentra la terraza del sol, un spa
urbano visible desde la planta baja a travs del fondo transparente de la piscina que acta como lucarna del espacio central.

Al edificio se accede por una gran plaza central cubierta por

el volumen completo del edificio. En los 6193 m2 de planta

01 Auditorio / 02 Mediateka
03 Piscina / 04 lucernario piscina

04

55

Semperoper (Dresden, Alemania).

Entrevistamos a Jaime Delannoy Arriagada Ingeniero Acstico de la Universidad Austral

de Valdivia (UACH) y Dr. en Ingeniera Acstica por la Universidad Politcnica de Madrid
(UPM). Posee un extenso currculum en el campo de las asesoras acsticas y en proyectos
educacionales. Ha sido relator en importantes foros internacionales de la especialidad. Es
miembro de la Acoustical Society of America (ASA), de la Audio Engineering Society (AES)
y miembro del directorio del Colegio de Ingenieros Acsticos de Chile (CIAC). Desde el ao
2009 se desempea como director de las carreras de Sonido de Duoc UC, sede San Carlos
de Apoquindo.

56

Cul es la relacin directa o indirecta entre arquitectura e

ingeniera acstica en la planificacin y diseo de los teatros?
Existe una estrecha relacin. Es importante recordar que cuando
la audiencia ingresa a una sala de espectculos, tiene derecho a
esperar confort, seguridad, un ambiente agradable, buena iluminacin, apropiada visin del escenario y buen sonido.
Para lograr una buena acstica deben concurrir los siguientes
resultados:
La energa acstica debe distribuirse en la sala de manera
uniforme.
La calidad de la sonoridad debe ser equivalente en la sala.
El tiempo de reverberacin debe disearse en funcin del
volumen y del uso del recinto.
La sala debe estar libre de defectos acsticos (eco, eco
flotante, concentracin de sonido, sombras acsticas,
resonancias aisladas, etc.)
El ruido de fondo debe ser reducido mediante un adecuado diseo de la climatizacin y del aislamiento acstico
del entorno de emplazamiento del teatro.
Desde qu poca comienza la ingeniera acstica a influir en
el diseo de teatros?
El punto de inflexin lo origina Sabine en 1895 en la Universidad de Harvard. Wallace C. Sabine era un profesor del Departamento de Fsica dedicado a la ptica y a la electricidad cuando
recibi un encargo muy desafiante. El presidente de la universidad le pidi solucionar los psimos resultados acsticos del recientemente inaugurado auditorio del Fogg Art Museum. Hasta
entonces los conocimientos vinculados con la calidad acstica
de los recintos era muy precaria.
Ello a pesar de que ya haba una slida base terica acerca del
comportamiento del sonido, de tal suerte que el tema se abordaba
en base a sugerencias totalmente subjetivas. Desde luego, para la
poca, se saba que los recintos con gran volumen y paredes lisas
producan ambientes muy reverberantes. La asociacin del uso

Teatro Coln (Buenos Aires, Argentina, 1908).

de superficies de madera con un sonido clido ya se conoca

desde el perodo barroco. Fue en este perodo donde se consolid
la idea de incorporar al proceso de composicin las condicones
acsticas de la sala para su interpretacin y mejor percepcin.
Sabine se aplic metdicamente a su tarea y logr (en 1898)
un descubrimiento extraordinario que mantiene plena vigencia
hasta nuestros das: el tiempo de reverberacin era inversamente
proporcional a la absorcin (acstica) del recinto; siguiendo
el comportamiento de una hiprbola. Tal descubrimiento se
plasm en la famosa frmula de prediccin del tiempo de reverberacin de Sabine1.
Qu deficiencias y qu fortalezas ves en la arquitectura de
teatros en nuestro pas?
La principal debilidad se relaciona con la falta de integracin
entre las diversas especialidades que conforman un proyecto de
diseo de un teatro. Sigue siendo muy comn que, por ejemplo, el proyecto de climatizacin no converse con el proyecto
acstico. Esto casi siempre resulta en unidades de clima sobredimensionadas y que producen niveles de ruido incompatibles
muchas veces con digamos un solo de piano.
Como fortaleza puede mencionarse que desde hace un tiempo
los trminos de referencia (TDR) de los proyectos de reformas
o de teatros nuevos, incluyen la obligatoriedad de incluir un
proyecto acstico detallado. Ms an, cada vez es ms frecuente
exigir simulaciones acsticas con herramientas informticas
como EASE, CATT, ODEON, etc. estas herramientas son muy
sofisticadas y requieren que las utilice un profesional. Aqu se
advierte una fortaleza adicional: el pas cuenta con ellos.
Consideras importante que el ramo de la ingeniera acstica
sea incluido como parte de la carrera de arquitectura?
Es fundamental, y que sea recproco. En el gremio circula un viejo
chiste que se resume en la siguiente sentencia: nada bueno puede
resultar si el proyecto est a cargo de un arquitecto sordo y un acstico

Concertgebouw de Amsterdam (Holanda, 1888).

1
T = 0,161 V/A. Donde T = tiempo de reverberacin (en segundos), V es el volumen del recinto
(en metros cbicos) y A es la absorcin acstica del recinto (en metros cuadrados Sabine).

57

ciego. Es importante que los programas de estudio proporcionen

una mirada integral al diseo de los espacios.
El diseo acstico de los espacios habitables y urbanos
son relevantes desde el punto de vista de la contaminacin
acstica? Qu aporte debe hacer la ingeniera acstica en
este sentido?
Desde luego, en su trayectoria el sonido experimenta cambios
que se relacionan directamente con su entorno. Por ejemplo se
atena con la distancia (los sonidos graves y agudos no lo hacen
a la misma tasa), se producen sombras acsticas por el efecto
de la difraccin en obstculos (un edificio, un muro, un promontorio, una zanja, etc), en menor cantidad tambin se atena
por efecto de la vegetacin. Todo ello significa que el diseo
urbanstico es gravitante en el grado de contaminacin acstica
que puede producirse en una unidad habitacional.
El aporte de la Ingeniera Acstica es fundamental principalmente
porque todos los fenmenos asociados a la propagacin del
sonido en entornos urbansticos es predecible numricamente.
Herramientas informticas como SoundPlan, Cadna, Lima, etc.,
permiten modelar escenarios acsticos urbanos; incluyendo las
fuentes de ruido tpicas que se encuentran en las ciudades.
Masificar el uso de estas herramientas podran revolucionar el
mercado inmobiliario. Conociendo la direccin de un proyecto
constructivo, y proyectando su evolucin futura (crecimiento
vegetativo, trfico vehicular proyectado, etc.) ES posible realizar
una simulacin auditiva del entorno acstico presente y futuro.
Experiencias y casos de xito con este tema en Chile o extranjero?
En Chile se destaca el Teatro del Lago en Frutillar. Modelado
acsticamente en su totalidad con herramientas informticas
por una firma alemana.

El Teatro Municipal de Las Condes. El primer recinto chileno en

incorporar la tcnica de Acstica Asistida. Esta tcnica permite,
mediante un arreglo de mltiples altavoces pequeos escondidos en el cielo del recinto, modificar la acstica de la sala.
El Aula Magna de la Usach. Quizs el mejor recinto para la interpretacin de msica clsica.
Respecto a la experiencia internacional:
Las mejores Salas de Concierto:
son aquellas con categora A+, segn la clasificacin de Leo Beranek (estudio publicado en 1962 y actualizado en 1996).
Estas Salas de Concierto (A+) son slo tres:
- Concertgebouw de Amsterdam (Holanda, 1888); 18.780 m3;
2.037 asientos. http://www.concertgebouw.nl/
- Grosser Musikvereinssaal de Viena (Austria, 1870); 15.000 m3;
1680 asientos.http://www.musikverein.at/
- Symphony Hall de Boston (USA, 1900); 18.750 m3; 2625
asientos http://www.bso.org
Todas estas salas poseen una forma prismtica rectangular, con
anfiteatros laterales y al fondo.
Las mejores salas de pera:
Salas de pera con categora A: Ranking elaborado por Hidaka
y Beranek (1999).
- Teatro Coln (Buenos Aires, Argentina, 1908). 20.570 m3;
2487 asientos. Lidera el ranking sin contrapeso alguno (entre 4 y
5 puntos en una escala de 1 a 5).
Luego vienen las tres siguientes salas con igual puntaje (4 puntos):
- Semperoper (Dresden, Alemania).
- Teatro alla Scala (Miln, Italia, 1778). 11.252 m3; 2.289 asientos.
- New National Theater (Tokio, Japn). 14.500 m3; 1.810 asientos.

Grosser Musikvereinssaal de Viena (Austria, 1870).

58

60

Miln es una ciudad antigua con un alma moderna y esto se retrata en la feria ms importante del mueble en el mundo. Sinnimo de diseo y vanguardia a nivel mundial este gran
evento cumpli 50 aos. Su primera edicin fue a comienzos de los aos 61 y se destac en
aquella dcada donde el mundo explotaba de creatividad revolucionaria en todas las artes.
El arquitecto Hugo Grisanti retrat para D+A esta versin aniversario.
Fotos: Hugo Grisanti

61

Fotos: Hugo Grisanti

or entonces doce mil personas visitaron el Saln y 328 diseadores exhibieron sus obras. Este ao el Saln del Mueble
se celebr entre el 12 y 17 de abril en el recinto ferial Rho de
la ciudad. Durante los seis das que dur la feria, la ms importante y referente para las empresas de mobiliario y accesorios a
nivel mundial, cont con una afluencia de visitantes de ms de
321.000 personas, de las cuales 282.483 eran profesionales del
sector, con un incremento del 2% respecto al ao anterior. A
nivel internacional la muestra fue visitada por 177.964 profesionales extranjeros representando el 63% del total. Los medios
de comunicacin tambin han estado presentes alcanzando una
cifra de 5.967 medios de los cuales 5.313 eran periodistas de
todo el mundo.
Se expusieron todas las novedades de la industria del mueble y
accesorios, no slo en lo que se refiere a diseo, sino tambin a

62

nuevos materiales y uso de nuevas tecnologas. Cont adems

con la muestra Euroluce, el saln bienal Internacional de la Iluminacin, el Salone Ufficio (para proyectar espacios de trabajo)
y el Salone Satellite (espacio donde los jvenes creativos tienen
la oportunidad de mostrar sus proyectos). La feria ha desarrollado tambin un nuevo e importante sector para la exposicin de
ropa de cama, con una amplia gama de propuestas innovadoras.
El Salone Internazionale del Mobile de Miln 2012 ser el prximo ao nuevamente uno de los eventos ms importantes de
la industria del mueble y accesorios de mobiliario, con todas las
novedades en diseo y fabricacin.
Se celebrar entre los das 17 al 22 de abril de 2012, mostrndonos las ltimas novedades y tendencias del sector. Un imperdible para diseadores, arquitectos e interioristas.

63

l mundo del vino Vneto se ha reunido en mayo 2011 en Trissino

en ocasin de la primera edicin de
SaporDiVino, un evento enolgico y
gastronmico para promover la belleza y
los productos de las cercanas de Vicenza,
ciudad famosa en el mundo por ser la patria de Andrea Palladio y tambin por la
excelencia de sus artefactos.
Este evento fue organizado en la Villa
Trissino Marzotto (VI) que, con una ambientacin muy sugestiva y refinada, es
una de las villas ms grande de Veneto,
cuyo dueo fue el conde Trissino, intelectual reconocido y mentor de Palladio mismo.
La manifestacin SaporDiVino supo
reunir en el encantador parque de Villa
Marzotto y en sus salones pintados al
fresco o cubiertos de arazzi de inestimable valor, cultura y gusto en un nico
gran evento, donde la ms importantes
empresas productoras y expertos del
sector se reunieron para valorar los productos lugareos, en dos das de degustaciones e iniciativas dedicadas en su gran
parte al mundo del vino.
En ese marco Moving consolid su estrecha relacin con el territorio decorando
la fascinante sala de baile con los vvidos
colores de la nueva coleccin Business
Center y en el mismo tiempo abriendo
las puertas de su renovada sede al pblico. Todo con el fin de celebrar con un

64

evento imperdible la historia, la cultura y

el gusto en el sello del Made in Italy.
De la misma forma MOVING supo
deleitar a los participantes del Forum
econmico bilateral Italia - Emiratos
Arabes Unidos, reconocido evento de
economa y relaciones internacionales,
con la Cigar Room, un lugar de descanso y entretencin adornado con sillas Tosca de la Business Centre, donde degustar el famoso cigarro italiano (Toscano).

Showroom de Moving

65

IMASOTO

El ao 1969 Francisco Soto Garca inici esta gran lnea de mobiliario espaol, con la idea de
satisfacer las demandas profesionales de arquitectos, dibujantes y creativos. Desde aquellas primeras mesas de dibujo y planos la compaa se ha dedicado al diseo y creacin de
soluciones para el equipamiento de espacios de trabajo, evolucionando hacia un modelo de
servicio integral.

esde sus comienzos, Imasoto ha dirigido los esfuerzos

de sus profesionales al diseo y creacin de soluciones
para el equipamiento integral de espacios, y en el ao 2006,
inicia un proceso de modernizacin de toda su estructura organizativa y productiva.
Es considerado el fabricante lder de mobiliario tcnico para arquitectos como factor diferenciador, con el objetivo de desarrollar nuevos productos de diseo AVP Architect View Products,

66

enfocados a cubrir determinados nichos de mercado donde se

requiere una solucin especfica para mejorar la productividad
en el puesto de trabajo.
El espacio de oficina se concibe como un entorno modular capaz de transformarse para realizar multitud de funciones; productos innovadores con un tratamiento ergonmico compatible
con la funcionalidad y la esttica.

Como reto establecido en su Poltica General, IMASOTO ha

implantado, un Sistema de Aseguramiento de la Calidad a todos los niveles, que cumple actualmente con las exigencias de
la norma internacional UNE- EN ISO 9001:2000 Sistemas de
Gestin de la Calidad.
Conscientes del impacto de cualquier actividad empresarial sobre
el entorno, IMASOTO ha implantado la norma UNE en ISO
14001:2004 de Sistemas de Gestin Medioambiental para fomentar la creacin de una sociedad comprometida con el desarrollo sostenible.

con IMASOTO, una de las empresas con mayor proyeccin en

Espaa en el diseo y fabricacin de mobiliario tcnico.
Os NITA
La unidad de trabajo para arquitectos NITA se basa en un
puesto doble enfrentado en 4 montantes con una canaleta de
electrificacin integrada en el plano de trabajo y un archivo superior para almacenar documentos A-3, A-4, CD Y DVD.

Dentro de su plan de expansin y con el objetivo de

afianzar su posicin en el mercado, IMASOTO se ha
unido a la firma de arquitectura Estudio Lamela, para
crear la unidad de trabajo para Arquitecto Os NITA.

Con ms de 55 aos de experiencia en la

arquitectura espaola e internacional y
con un enfoque multidisciplinar, Estudio
Lamela es uno de los mayores estudios
de arquitectura de Espaa, con proyectos
internacionalmente reconocidos como la Nueva Terminal 4 del
Aeropuerto de Barajas, en Madrid, que desarroll junto al arquitecto britnico Richard Rogers. En el extranjero actualmente trabaja en la ampliacin de los Aeropuertos de Varsovia y Cracovia
o el Estadio Nacional de Cracovia todo ello en Polonia.
Por otra parte, Pedro Feduchi, arquitecto, diseador y profesor
de diseo de mobiliario en la Escuela de Arquitectura de Madrid ha vinculado parte de su carrera a proyectos de instalaciones, mobiliario y equipamientos para museos. Actualmente ha
creado esta nueva unidad de trabajo en estrecha colaboracin

La solucin representa fielmente el uso y necesidades de trabajo

de un arquitecto: trabajo en equipo, facilidad de manipulacin
de planos y gran exigencia en el archivo de documentacin.
NITA posee un crecimiento horizontal modular sin duplicar los montantes verticales, para conseguir la flexibilidad del
nmero de puestos y la libertad de movimiento
TRAY
TRAY, que ser fabricada y comercializada por la firma IMASOTO, responde de manera eficaz a la creciente tendencia y nece

67

sidad de trasladar el puesto de trabajo a

otros espacios, como el de casa.
La mesa destaca por su sencillez y limpieza de formas y materiales. TRAY ofrece un amplio espacio de almacenaje integrado en el propio puesto, adaptndose
as a cualquier ambiente. TRAY se basa
en una estructura metlica con un cajn
frontal extrable y totalmente difano,
montantes verticales en madera barnizada y sobre en compacto blanco.
Actualmente Imasoto ingresa al mercado nacional de la mano de Prieto S.A.
quienes representan esta lnea de productos y marca en Chile.

La solucin representa fielmente el uso y necesidades de trabajo de un arquitecto: trabajo en

equipo, facilidad de manipulacin de planos y
gran exigencia en el archivo de documentacin.

68

70

La exhibicin Promise Design 2011 auspiciada por el ministerio de Relaciones Exteriores

de Israel y la Embajada de Israel en Roma, fue presentada en La Semana del Diseo en Miln y recientemente en Paris, siendo la primera muestra de diseo israel en promoverse
ampliamente en Europa. La muestra se presentar en varios pases del viejo continente,
durante el ao.

lmparas, sillas y producciones a escala pequea como el banco

ecolgico, entre otras.

El evento representa la tendencia en diseo en Israel e incluye

diseo experimental para la industria automotriz, packaging,

En una poca donde los diseadores experimentan generalmente un difcil dialogo con la industria, muchos diseos fueron creados a la manera de desarrollo de los oficios y artesanas
tradicionales, a las que se les aplicaron nuevas tecnologas, por
ejemplo, los diseadores desarrollaron formas ingeniosas de
aplicar avanzados metodos de produccion a diseos practica-

os curadores de la exhibicin Ely Rozenberg y Vanni Pasca,

incluyeron el trabajo de 50 jvenes y mas de 65 proyectos
entre los que se encuentran los diseadores Yaakov Kaufman,
Ami Drach and Dov Ganchrow, Chanan de Lange, Shai Barkan,
Ezri Tarazi, Tal Gur, Talila Abraham, Ayala Serfati, d-VISION,
Bakery, Gal Ben Arav, Mika Barr y Ofir Zucker.

71

mente hechos en casa. Hay tambin buenos ejemplos de resultados de la colaboracin entre la gran industria y diseadores
jvenes graduados en universidades de gran prestigio.
Algunas de las soluciones innovadoras que se exhiben en esta
muestra incluyen lmparas led, soluciones para el transporte pblico y el sector de la salud, lmparas para dentistas, motos elc-

72

tricas, helicpteros urbanos, los que son solo una muestra de la

variedad de diseos presentados en esta muestra de vanguardia.
Mel Byars historiador del diseo y autor de The Design Encyclopedia afirma: El diseo israel es el mejor secreto guardado
del mundo.

El arquitecto Fabrice Ausset de la oficina Zoevox disea la primera tienda concepto del
Banco BNP Paribas, construda en el edificio histrico de 2, Place de lOpra in Paris. El 2
Opera desafa todos los codigos estticos del mundo Bancario.
Txt: Fabrice Ausset Fotos: Veronique Mati

sta verdadera tienda-laboratorio

donde se potencia la innovacin
y los nuevos hbitos del consumidor,
nos permite visualizar una nueva visin
de la relacin con la banca. Las paredes
transparentadas permiten comprender
el ampio volmen del espacio tratado,

mientras que esquemas de colores constrastados en perfecta armona permiten la

identificacin diferenciada de las distintas
reas y espacios de interiores. Fabric Ausset eligi algunas referencias histricas,
como el techo emulando colmenas, con
un sofisticado tratamiento de espejos

para convertir este espacio inusual en un

puente con elegancia entre el pasado y el
futuro.
Sobre el centro de este renovado lugar se
encuentra un domo compuesto por adoquines de vidrio, a 11 metros de altura so-

73

bre el nivel del piso. Para crear un espacio

mas amigable, a escala humana y adems
resolver problemas acsticos, una verdadera sbana tridimensional emulando
las formas de una colmena, hecha de aluminio y un revestimiento anti- ruido se
extiende a 4 mts de altura desde el piso.
Las clulas lacadas en color oro y caf,
estan alineadas por una banda de iluminacion led que permiten destacar reas
claves del lounge y obtener una visin
mas clara del domo.
El mesn de recepcin diseado por Zoevock nos invita a una creacin poetica
digital: la parte frontal es un espejo de
acero inoxidable que entrega una sensacin de que flota sobre la superficie.
Diferentes zonas se arman con separadores de vidrios en forma de paredes interio-

74

res, compuestas por dos lozas de vidrio

dibujadas con finas lineas reflectantes,
que generan un efecto kintico inesperado. Los sofas de Christian Liaigre, India
Mahdavi y Philippe Hurels marcan los
limites de las reas de esparcimiento.
Finalmente una pared cubierta por plantas de 25 mts2 instalada al fondo del
lounge, sube aprovechando la luz del
techo de vidrio. Ocho de diez plantas
tienen propiedades de descontaminar el
ambiente. Detrs de la pared de plantas
una caja escala monumental nos lleva a
los espacios reservados para los clientes internacionales. El pasamanos que nos lleva
al segundo nivel esta recubierrto con un
tejido de aluminio y luces led se incrustan
en la parte superior de la edificacin.
Para crear una coherencia general en este
espacio, se utilizaron pocos materiales
y se disearon especialmente todos los
muebles por la firma Zoevock, aplicando
materialidades y colores originales en todos los casos.

75

TALLER

Txt: Santiago Ascui Fotos: Rafael Edwards

Algunos de los miembros en el living recrendose.

Jugando ajedrez en el comedor.

Pasillo.

76

Yaikel en su taller.

Wine Lounge Valdivia

Wine Lounge Valdivia

Wine Lounge Temuco

Taller de Cristian Elizalde.

l taller de Angamos es un estudio en

Santiago Centro que funciona desde
el verano de 2008. Sus integrantes en un
principio fueron Jos Benmayor, Michael
Edwards, Mario Maldonado, Santiago
Ascui, Martin La Roche y Luis Valds.
Durante los tres aos de existencia sus integrantes han ido aumentando y variando. A la fecha se han sumado Cristin
Elizalde, Matas Santa Mara, Ivn Melnik y Pablo Valenzuela. En sus inicios
el lugar fsico era una casa abandonada
haca diez aos, estaba en muy precarias
condiciones y los primeros meses significaron trabajos de albailera por parte de
sus integrantes, siendo este hecho donde
se podra encontrar una metfora de lo
que luego sera el trabajo de dichos artistas en el lugar.
En cuanto se termina de habilitar la casa,
Angamos pasa a ser una fbrica y centro de trabajo para estos artistas, donde
prima el compromiso con la pintura y la
fe en poder vivir de su oficio como artis-

Taller de Jose Benmayor.

tas. Adems de albergar las ms variadas

situaciones: desde que llegamos a esta
casa han existido varias actividades paralelas a la pintura que nos unen, de convivencia, en que nos juntamos y hacemos

cosas como tocar msica, jugar ajedrez o

Nintendo, cocinar, hablar de la vida, etc.
Nos vemos casi todos los das y durante
este tiempo hemos ido creciendo juntos,
intercambiando gustos e ideas, adems

77

de presenciar los distintos procesos en la

obra de cada uno.
Durante los aos en que hemos trabajado
en Angamos han ido aflorando distintas
gestiones por parte de los integrantes,
como citas con coleccionistas, galeristas
y curadores, proyectos de exposiciones,
etc. Entre los que ms resaltan est la participacin en las ferias internacionales de
arte contemporneo ArteBA 09, ArteBA
10 y Ch.ACO 09, adems de Sin ttulo,
exposicin colectiva de pintura contempornea chilena en el Centro Cultural
Matucana 100 el ao 2009. Y varias exposiciones gestionadas por nosotros,
como Random Select, Suburbia,
Suburbia Madness entre otras.
Domador de tigres de Matias Santamaria.

Matias Santamaria con su cuadro Malecon.

Matias Santamaria pintando en el patio.

78

Santiago Ascui y su cuadro Marea.

Matriz de un grabado de Ivan Melnik.

Santiago Ascui en su taller.

Pintura de Yaikel - Despus de la muerte.

Cuadro de Mario Maldonado.

Ivan Melink en su taller.

Jose Benmayor y su cuadro Basura.

79

Proyectos Complementarios

Chairless:

El proyecto Chairless es un diseo inteligente y radical que propone: no es necesario tener una
silla para sentarse. Presentamos el problema y la solucin del diseo por su autor el arquitecto
Txt: Alejandro Aravena Fotos: Nicole Bachman, Marc Eggiman.
Alejandro Aravena.
1. Acerca de la
Irreductibilidad
Cuando pens que una silla no podra ser
ms reducida que esto:

Vi aquello

...se pueden decir tres cosas acerca de la

silla que envuelve a este indgena Ayoreo:
Primero, este hombre no puede permitirse otra cosa ms que el modesto
tejido como una silla. El diseo tiene que
ser factible bajo circunstancias de escases.
Segundo, al ser este hombre nmada cualquier otra silla, a pesar de que la pudiera
costear no tiene sentido. El diseo tiene
que ser preciso. Tercero, el tejido es la
mnima expresin antes que el sustantivo
(silla) se convierta en verbo (sentarse). El
diseo tiene que ser irreducible.
Estas son las virtudes de esta silla desarrollada por los indios Ayoreo del Paraguay y
es el punto de partida para CHAIRLESS.
Para la poca en la que vivimos es de

80

suma relevancia crear una silla econmica. Es hora de crear de manera sistemtica elementos que sean asequibles y no
desechables. Esta silla es creada a partir
de materiales con tecnologa de punta y
manufacturada con sumo cuidado, pero
conceptualmente pura. Por lo tanto, su
economa no proviene de un proceso que
reduce la calidad o los gastos, sino de la
definicin ms radical posible de lo que
se requiere imprescindiblemente para
construir una silla.
As que hay que comenzar por el origen:
Por qu nos sentamos? Porque nos
cansamos.
Qu significa estar cansado especficamente? La gravedad ejerce una fuerza

Habiendo reducido el problema a una

cuestin de fuerzas y no una cuestin de
forma, yo veo a la Chairless ms como
una herramienta y menos como un
mueble. Ms que el diseo lo importante
aqu es el principio relacionado. Realmente nada previene que la gente cree
sus propios Chairless, usando cinturones
o cualquier tipo de tela. Una vez que el
principio es identificado, las ideas se convierten naturalmente en cdigo abierto.

sobre nuestro cuerpo (peso), despus de

resistirlo por un tiempo, es necesario descansar.
Especficamente el alivio que nuestro cuerpo necesita no es para las piernas, sino
para la espalda. Generalmente podemos
hacer largas caminatas, sin embargo no
podemos estar de pie por periodos extendidos; la espalda se cansa con mayor facilidad. La fuerza que genera la gravedad
en nuestro cuerpo lo hace encorvarse.
Por ende en una silla el respaldo es ms
importante que el asiento. De hecho una
silla con una ligera inclinacin es mucho
ms cmoda porque descompone la fuerza vertical de nuestro peso en una reaccin vertical y otra ligeramente horizontal permitiendo que nuestra espalda se
enderece. CHAIRLESS descompone el
peso de nuestras piernas cruzadas y transfiere la fuerza horizontal de las mismas
para que la espalda no se encorve.
Es obvio que muchas cosas han evolucionado desde el nacimiento de la civilizacin y que el progreso se ha acumulado
en nuestras vidas en la forma de deseos y
necesidades altamente sofisticados. Pero
tambin es cierto que hay un gran nmero
de necesidades (a la cuales yo llamara atavismos), que no han cambiado desde los
orgenes y que an hoy pueden ser satisfechos de una manera muy simple: Sentndose en el piso e instintivamente envolver las piernas con los brazos es una de
ellas. Alguien podra pensar que Chairless

no hace nada ms all de eso, entonces

Para qu tenerla en un principio?
La verdad es que Chairless funciona de
manera diametralmente opuesta. Cuando
cruzamos nuestras piernas y las tomamos
con nuestros brazos hacemos que nuestra
espalda funcione como un arco retrado,
la tensin es ejercida entre nuestros hombros y el coxis. Es por eso que no podemos
permanecer en esa posicin por periodos
largos. Chairless en su contra, ejerce una
fuerza horizontal justo al centro de este
arco nuestra espina dorsal, enderezando
la espalda. De hecho entre ms cansadas
estn nuestras piernas y tiendan a abrirse
la mayor fuerza horizontal que Chairless
transferir hacia la espalda para que se incorpore. No es casualidad que los indgenas puedan permanecer en esta posicin
por horas.

Sucede que Chairless es la versin industrial del principio hecho visible por
la banda de los indgenas Ayoreo. Utiliza materiales que Vitra actualmente
usa como los cintos de refuerzo para los
sofs o la piel proveniente de excedentes
de otros objetos. Agregamos una banda
elstica para que sea fcilmente contenida doblada dentro de una bolsa o hasta
en el bolsillo. Adems nos deshicimos del
material sobrante en la nica parte dnde
no se necesita (entra las rodillas y el torso). Adems de que as liberamos ms los
brazos, se hace ms evidente las fuerzas
en juego. La tensin en la banda permite
a los msculos relajarse.

Entonces, en una mano esta la reduccin

del problema: el asiento de una silla convencional se ha transferido al suelo; por
lo tanto las patas de la silla se han descartado. Lo nico que queda es el
respaldo, y para ello se ha reducido a las
fuerzas involucradas. Por el otro lado se
abren las posibilidades. Chairless no solo
permite al usuario permanecer sentado
ms tiempo si no que lo hace con las
manos libres para comer, beber, escribir,
chatear o mensajear; haciendo que la ida
al parque, un picnic en el campo, la espera en el aeropuerto o los conciertos sean
experiencias mucho ms cmodas.

81

ULMA es especialista en la fabricacin de hormign polmero,

selecta combinacin de ridos de slice y cuarzo ligados mediante
resinas de polister estable.
El resultado es un material con una resistencia cuatro veces
superior a la del hormign tradicional que permite la produccin de elementos ligeros y con dimensiones reducidas, de
gran facilidad de colocacin en obra, y al logro de rendimientos
hasta ahora impensables.

Sistemas Prefabricados para Canalizacin

Ofrece una gama de soluciones tanto para canalizacin de fluidos
y recogida superficial de aguas pluviales, como para la conduccin de instalaciones y servicios.

La especializacin de ULMA en sistemas prefabricados para la

construccin, ha desarrollado una amplia gama de productos
dirigidos principalmente a tres segmentos:

Canales de drenaje de ULMA Hormign polmero diseados para

zonas desde trnsito para vehculos livianos hasta trnsito pesado y cargas extremas. Aplicables en paseos peatonales, colegios,
estacionamientos, estaciones de servicio, rampas de acceso para
autos, zonas de aeropuertos, trnsito perpendicular de vehculos
pesados en accesos a agroindustria, zonas de carga y descarga
en puertos y naves industriales; patios de maniobras, zonas de
cargas extremas, etc.

Sistemas Prefabricados para Edificacin

Sistemas Prefabricados para Canalizacin
Sistemas Prefabricados para Fachadas Ventiladas

Soluciones Constructivas de Drenajes, Socodren S.A., es la

empresa que distribuye los sistemas prefabricados para canalizacin ULMA Hormign Polmero

www.100showrooms.cl