RAYULIO1

La influencia de Julio Cortzar en la literatura latinoamericana marc un

antes y un despus, ms especficamente con Rayuela, obra que lo llev a ser
conocido mundialmente al destilar en cada frase genialidad, inspiracin y talento.
Naci en Argentina, pero vivi parte de su vida en Pars, lo que explica tal
vez por qu la historia de su obra mxima sucede en estos lugares.
Metindonos en su argumento podemos establecer que se trata de la obsesin,
amor, locura, y deseo existentes entre Horacio Oliveira y la Maga, sentimientos que
perduran an despus de que Lucia2 desaparezca para siempre.
La relacin que ambos mantienen es descripta en muchas ocasiones en el acto
sexual. Logrando as poder observar la evolucin de la pareja a medida que el tiempo
transcurre, describiendo encuentros amorosos en habitaciones de hotel y otros
lugares de Pars.
Los relatos sexuales que Cortzar describe no se dan solamente entre los
personajes mencionados. Muchas veces se trata de encuentros con diferentes
personas, lo que va moldeando la historia de la novela.
Lo que haremos en esta monografa ser destacar las partes ms significativas
de la obra, referidas a encuentros sexuales, descripciones erticas, y la relacin que
Julio tiene con esta forma de expresarse en Rayuela.
Mi boca + Tu boca = Beso.
Toco tu boca, con un dedo toco el borde de tu boca, voy dibujndola
como si saliera de mi mano, como si por primera vez tu boca se
entreabriera, y me basta cerrar los ojos para deshacerlo todo y
recomenzar, hago nacer cada vez la boca que deseo, la boca que mi
mano elige y te dibuja en la cara, una boca elegida entre todas, con
soberana libertad elegida por m para dibujarla con mi mano por tu
cara, y que por un azar que no busco comprender coincide exactamente
con tu boca que sonre por debajo de la que mi mano te dibuja.

1
2

Ttulo que conjuga el nombre de la novela (Rayuela) y su autor (Julio).

Nombre de pila del personaje la Maga

Me miras, de cerca me miras, cada vez ms de cerca y entonces

jugamos al cclope, nos miramos cada vez ms de cerca y nuestros ojos
se agrandan, se acercan entre s, se superponen y los cclopes se miran,
respirando confundidos, las bocas se encuentran y luchan tibiamente,
mordindose con los labios, apoyando apenas la lengua en los dientes,
jugando en sus recintos donde un aire pesado va y viene con un perfume
viejo y un silencio. Entonces mis manos buscan hundirse en tu pelo,
acariciar lentamente la profundidad de tu pelo mientras nos besamos
como si tuviramos la boca llena de flores o de peces, de movimientos
vivos, de fragancia oscura. Y si nos mordemos el dolor es dulce, y si nos
ahogamos en un breve y terrible absorber simultneo del aliento, esa
instantnea muerte es bella. Y hay una sola saliva y un solo sabor a
fruta madura, y yo te siento temblar contra m como una luna en el
agua.3
ste es sin dudas uno de los captulos en donde ms se ven reflejados
las dotes de Cortzar para describir de manera imperiosa 4 e inigualable esa
combinacin tan confusa de sentimientos que se dan en un momento como el
que relata. Un simple beso, pero que lleva arrastrado un sin fin de sensaciones
imposibles de ser descriptas por alguien comn y corriente.
Slo l logra hacernos sentir y/o revivir un momento tan sublime en
unas cuantas frases.
Quin no se acuerda de algunos de esos besos que quedarn para
siempre dndonos vueltas en la cabeza?... Julio recuerda y vierte al papel tal
vez algn beso inolvidable, lo que hace que este captulo se sienta tan real.
La Maga no saba que mis besos eran como ojos que empezaban a
abrirse ms all de ella, y que yo andaba como salido, volcado en otra figura
del mundo, piloto vertiginoso en una proa negra que cortaba el agua del
tiempo y la negaba.5
3

Cortzar, Julio; Rayuela; Colombia; Ediciones Caminito; 2007; Captulo 7, Pgina 40

Adjetivo: Fuerte e ineludible.
5
Cortzar, Julio; Rayuela; Colombia; Ediciones Caminito; 2007; Captulo 2, Pgina 23
4

y otra vez se retorcieron hasta que Oliveira se dobl en dos

apretndose la barriga, y la Maga vio su cara contra la suya, los ojos que la
miraban brillando entre lgrimas. Se besaron al revs, ella hacia arriba y l
con el pelo colgando como un fleco, se besaron mordindose un poco porque
sus bocas no se reconocan, estaban besando bocas diferentes, buscndose
con las manos en un enredo infernal de pelo colgando y el mate que se haba
volcado al borde de la mesa y chorreaba en la falda de la Maga.6
Como se ve a lo largo de toda la obra, la boca y los besos son un tema
recurrente, que despierta el inters, los sentidos y sentimientos del lector.
Con este simple acto se pueden expresar y sentir muchas cosas a la vez.
Es una forma de compartir el amor o el deseo hacia otra persona. Y cuando
todo esto es correspondido de la misma forma se crea una situacin inigualable
y muy fcil de disfrutar. Despus de todo quin no disfruta de un beso de
esa persona especial?
El lenguaje del amor.
Apenas l le amalaba el noema, a ella se le agolpaba el clmiso y caan en
hidromurias, en salvajes ambonios, en sustalos exasperantes. Cada vez que l
procuraba relamar las incopelusas, se enredaba en un grimado quejumbroso y tena
que envulsionarse de cara al nvalo, sintiendo cmo poco a poco las arnillas se
espejunaban, se iban apeltronando, reduplimiendo, hasta quedar tendido como el
trimalciato de ergomanina al que se le han dejado caer unas flulas de cariaconcia.
Y sin embargo era apenas el principio, porque en un momento dado ella se
tordulaba los hurgalios, consintiendo en que l aproximara suavemente su
orfelunios. Apenas se entreplumaban, algo como un ulucordio los encrestoriaba, los
extrayuxtaba y paramova, de pronto era el clinn, las esterfurosa convulcante de
las mtricas, la jadehollante embocapluvia del orgumio, los esproemios del
merpasmo en una sobrehumtica agopausa. Evoh! Evoh! Volposados en la cresta
6

Cortzar, Julio; Rayuela; Colombia; Ediciones Caminito; 2007; Captulo 20, Pgina 85

del murelio, se senta balparamar, perlinos y mrulos. Temblaba el troc, se vencan

las marioplumas, y todo se resolviraba en un profundo pnice, en niolamas de
argutendidas gasas, en carinias casi crueles que los ordopenaban hasta el lmite de
las gunfias.7
El Glglico es un lenguaje de la intimidad inventado por Cortzar. Un dialecto
que sirve para expresar lo que sienten mutuamente la Maga y Horacio. Se trata de un
cdigo privado, un idioma del amor, que los une y los lleva a un lugar que slo ellos
conocen. ntimo, sensual y cargado de erotismo.
Hablando especficamente del capitulo, ste describe un encuentro amoroso
entre los personajes antes mencionados.
Los trminos sin sentido que Julio emplea para describir este acto de pasin
permiten que cada uno de nosotros le atribuya un significado personal, basado en
recuerdos propios, experiencias y/o imgenes. Gracias a esto el autor logra
sumergirnos en una fantasa con tan slo leer una veintena de renglones,
demostrando su capacidad para expresar las cosas ms simples y significativas en el
papel.
Oliendo el deseo.
Los perfumes, los himnos rficos8, las algalias en primera y en segunda
acepcin... Aqu ols a sardnica9. Aqu a crisoprasio. Aqu, esper un poco, aqu es
como perejil pero apenas, un pedacito perdido en una piel de gamuza. Aqu empezs
a oler a vos misma. Qu raro, verdad, que una mujer no pueda oler como la huele el
hombre. Aqu exactamente. No te muevas, dejame. Ols a jalea real, a miel en un
pote de tabaco, a algas aunque sea tpico decirlo. Hay tantas algas, la Maga ola a
algas frescas, arrancadas al ltimo vaivn del mar. A la ola misma. Ciertos das el
olor a algas se mezclaba con una cadencia ms espesa, entonces yo tenia que apelar
a la perversidad - pero era una perversidad palatina, enmend, un lujo de
bulgarctono, de senescal rodeado de obediencia nocturna-, para acercar los labios
a los suyos, tocar con la lengua esa ligera llama rosa que titilaba rodeada de
7

Cortzar, Julio; Rayuela; Colombia; Ediciones Caminito; 2007; Captulo 68, Pgina 350
Conjunto de poemas filosficos que la tradicin relacionaba con la figura mtica de Orfeo.
9
Hierba de Cerdea.
8

sombra, y despus, como hago ahora con vos, le iba apartando muy despacio los
muslos, la tenda un poco de lado y la respiraba interminablemente, sintiendo como
su mano, sin que yo se lo pidiera, empezaba a desgajarme de m mismo como la
llama empieza a arrancar sus topacios de un papel de diario arrugado. Entonces
cesaban los perfumes, maravillosamente cesaban y todo era sabor, mordedura, jugos
esenciales que corran por la boca, la cada en esa sombra, the primeval darkness,
el cubo de la rueda de los orgenes. S, en el instante de la animalidad ms
agachada, ms cerca de la excrecin y sus aparatos indescriptibles, ah se dibujaban
las figuras iniciales y finales, ah en la caverna viscosa de tus alivios cotidianos est
temblando Aldebarn10, saltan los genes y las constelaciones, todo se resume alfa y
omega, coquille, cunt, concha, con, coo, milenio, Armagedn, terramicina, oh
callate, no empecs all arriba tus apariencias despreciables, tus fciles espejos.
Que silencio tu piel, qu abismos donde ruedan dados de esmeralda, cnifes 11 y
fnices y crteres...12
Este captulo describe de comienzo a fin otro de los encuentros amorosos
entre la Maga y Oliveira.
Comenzando con el juego de los olores, descubriendo as a su amada, y
haciendo desearse cada vez ms mutuamente. Siguiendo con el coqueteo, ella toma
la iniciativa y le sigue la corriente, hasta el deseo mximo, donde se entregan el uno
al otro, y continan de esta forma hasta llegar al xtasis, dejando luego de una
explosin de pasin y sentimientos encontrados una quietud inigualable.

Querme y pegme.
Una noche le clav los dientes, le mordi el hombro hasta sacarle sangre
porque l se dejaba ir de lado, un poco perdido ya, y hubo un confuso pacto sin
10

Es la estrella ms brillante de la constelacin de Tauro y la decimotercera ms brillante del cielo

nocturno.
11
Mosquitos.
12
Cortzar, Julio; Rayuela; Colombia; Ediciones Caminito; 2007; Captulo 144, Pginas 483 y 484.

palabras, Oliveira sinti como si la Maga esperara de l la muerte, algo en ella que
no era su yo despierto, una oscura forma reclamando una aniquilacin, la lenta
cuchillada boca arriba que rompe las estrellas de la noche y devuelve el espacio a
las preguntas y a los terrores. Slo esa vez, descentrado como un matador mtico
para quien matar es devolver el toro al mar y el mar al cielo, vej a la Maga en una
larga noche de la que poco hablaron luego, la hizo Pasifae 13, la dobl y la us como
un adolescente, la conoci y le exigi las servidumbres de la ms triste puta, la
magnific a constelacin, la tuvo entre los brazos oliendo a sangre, le hizo beber el
semen que corre por la boca como desafo al Logos 14, le chup la sombra del vientre
y de la grupa y se la alz hasta la cara para untarla de s misma en esa ltima
operacin de conocimiento que slo el hombre puede dar a la mujer, la exasper con
piel y pelo y baba y quejas, la vaci hasta lo ltimo de su fuerza magnfica, la tir
contra una almohada y la sbana y la sinti llorar de felicidad contra su cara que
un nuevo cigarrillo devolva a la noche del cuarto y del hotel.15
Este fragmento representa una fuerte diferencia con la mayora de los otros
captulos y/o fragmentos ya analizados. Se demuestra que la relacin entre la Maga y
Horacio llega a todos lados. No slo se basa en el deseo, la lujuria y el amor
representados en el acto sexual. Aqu se va ms all de todo eso. Estos sentimientos
conjugados en una noche diferente llevan a la dominacin de Oliveira sobre Lucia.
Estamos hablando del sadomasoquismo, una forma de sexo basada en el maltrato por
medio de golpes u otras acciones y/o actitudes que llevan al placer.
De esta forma podemos ver lo atrevido que es Cortzar en su relato, adems
de transgresor.
Reinventando el placer.
Habituado sin saberlo a los ritmos de la Maga, de pronto un nuevo mar, un
diferente oleaje lo arrancaba a los automatismos, lo confrontaba, pareca denunciar
13

Reina de Creta, esposa del rey Minos y madre de Glauco, Andrgeo, Ariadna y Fedra.
Voz griega con la que se designa la palabra, discurso o argumento y su contenido racional.
15
Cortzar, Julio; Rayuela; Colombia; Ediciones Caminito; 2007; Captulo 5, Pgina 37
14

oscuramente su soledad enredada de simulacros. Encanto y desencanto de pasar de

una boca a otra, de buscar con los ojos cerrados un cuello donde la mano ha
dormido recogida, y sentir que la curva es diferente, una base ms espesa, no tendn
que se crispa brevemente con el esfuerzo de incorporarse para besar o morder. Cada
momento de su cuerpo frente a un desencuentro delicioso, tener que alargarse un
poco ms, o bajar la cabeza para encontrar la boca que antes estaba ah tan cerca,
acariciar una cadera ms ceida, incitar a una rplica y no encontrarla, insistir,
distrado, hasta darse cuenta de que todo hay que inventarlo otra vez, que el cdigo
no ha sido estatuido, que las claves y las cifras van a nacer de nuevo, sern
diferentes, respondern a otra cosa. El peso, el olor, el tono de una risa o de una
splica, los tiempos y las precipitaciones, nada coincide siendo igual, todo nace de
nuevo siendo inmortal, el amor juega a inventarse, huye de s mismo para volver en
su espiral sobrecogedora, los senos cantan de otro modo, la boca besa ms
profundamente o como de lejos, y en un momento donde antes haba como clera y
angustia es ahora el juego puro, el retozo increble, o al revs, a la hora en que
antes se caa en el sueno, el balbuceo de dulces cosas tontas, ahora hay una tensin,
algo incomunicado pero presente que exige incorporarse, algo como una rabia
insaciable. Slo el placer en su aletazo ltimo es el mismo; antes y despus el mundo
se ha hecho pedazos y hay que nombrarlo de nuevo, dedo por dedo, labio por labio,
sombra por sombra.16
El fragmento expuesto seala otra parte de la historia. Una parte en la que
Horacio y la Maga se distancian, y nuevas personas aparecen en sus vidas. Pola es
una de ellas, amante profunda y lujuriosa, logra volver loco a Oliveira. Aunque ste
debe acostumbrarse a un nuevo cuerpo, a una nueva forma de obtener y dar placer.
Nunca olvida a Lucia, de hecho recuerda y compara ambas experiencias, y
deduce qu partes prefiere de cada una, ponindoles sus cosas a favor y en contra.
a Oliveira no le pareci extrao que Pola se mostrara perversa, que fuese
la primera en abrir el camino a las complacencias 17, que la noche los encontrara
16

Cortzar, Julio; Rayuela; Colombia; Ediciones Caminito; 2007; Captulo 92, Pgina 387.
Satisfaccin o agrado que siente una persona, generalmente causados por otra.

17

como tirados en una playa donde la arena va cediendo lentamente al agua llena de
algas. Fue la primera vez que la llam Pola Paris, por jugar, y que a ella le gust y
lo repiti, y le mordi la boca murmurando Pola Pars, como si asumiera el nombre
y quisiera merecerlo, polo de Pars, Pars de Pola, la luz verdosa del nen
encendindose y apagndose contra la cortina de rafia 18 amarilla, Pola Pars, Pola
Pars, la ciudad desnuda con el sexo acordado a la palpitacin de la cortina, Pola
Pars, Pola Pars, cada vez ms suya, senos sin sorpresa, la curva del vientre
exactamente recorrida por la caricia, sin el ligero desconcierto al llegar al lmite
antes o despus, boca ya encontrada y definida, lengua ms pequea y ms aguda,
saliva ms parca, dientes sin filo, labios que se abran para que l le tocara las
encas, entrara y recorriera cada repliegue tibio donde se ola un poco el coac y el
tabaco.19
En este segundo fragmento vemos cmo Horacio logra vencer esas barreras
de lo nuevo y sumergirse en el disfrute total.
Estando con Pola su placer podra ser ahora mayor al que tena con la Maga,
pero nunca igual.
Como siempre Julio logra definir cada detalle de tal forma que entramos en su
juego y nos atrapa como ningn otro, logrando as un relato excepcional.

Celme! Te celo! Celoso!

-Decime cmo hace el amor Ossip -murmur Oliveira, apretando los labios
contra los de la Maga-. Pronto que se me sube la sangre a la cabeza, no puedo
seguir as, es espantoso.
18

Fibra muy resistente y flexible que se saca de las hojas de un tipo de palmera procedente de frica y
Amrica.
19
Cortzar, Julio; Rayuela; Colombia; Ediciones Caminito; 2007; Captulo 92, Pgina 388.

-Lo hace muy bien -dijo la Maga mordindose el labio-. Muchsimo mejor
que vos y ms seguido.
-Pero te retila la murta? No me vayas a mentir. Te la retila de veras?
-Muchsimo. Por todas partes, a veces demasiado. Es una sensacin
maravillosa.
-Y te hace poner con los plneos entre las argustas?
-S, y despus nos entreturnamos los porcios hasta que l dice basta basta, y yo
tampoco puedo ms, hay que apurarse comprends. Pero eso vos no lo pods
comprender, siempre te queds en la gunfia ms chica.
-Yo y cualquiera -rezong Oliveira, enderezndose-. Che, este mate es una
porquera, yo me voy un rato a la calle.20
Este extracto de Rayuela muestra una escena muy comn en todas las parejas.
Los celos estn siempre presentes, ms an si el lazo entre las personas tiene algo de
desconfianza.
La Maga responde a la pregunta de l, inventando un acto sexual con uno de
sus compaeros, utilizando para ello una mezcla del idioma Glglico y el suyo. Ella
relata una experiencia muy movida y placentera, donde Ossip logra hacerle sentir
cosas que Horacio nunca pudo.
Debido a esto Oliveira se pone como un nio, sus celos se apoderan de l y
debe salir a la calle, a olvidarse de esa escena, que en su cabeza qued dando vueltas,
como si tratara de desmembrar su cerebro.

Lujuria, pecado capital.

Cuando iba a encender la vela de la mesa de luz una mano caliente me
agarr por el hombro, sent que cerraban la puerta, otra mano me tap la boca, y

20

Cortzar, Julio; Rayuela; Colombia; Ediciones Caminito; 2007; Captulo 20, Pgina 85.

empec a oler a catinga 21, el negro me sobaba por todos lados y me deca cosas en
la oreja, me babeaba la cara, me arrancaba la ropa y yo no poda hacer nada, ni
gritar siquiera porque saba que me iba a matar si gritaba y no quera que me
mataran, cualquier cosa era mejor que eso, morir era la peor ofensa, la estupidez
ms completa.22
El pequeo relato expuesto nos deja ver que el erotismo, y el relato sexual no
lleva siempre consigo la ecuacin de amor, deseo y lujuria entre dos personas.
A veces toda esa lujuria y deseo lleva a las personas a hacer cosas impensadas
e innombrables, por supuesto que siempre acompaado de un grado de locura
enfermiza sin igual.
El relato describe de forma nica la violacin que sufre la Maga en su niez,
por parte de uno de sus vecinos, el negro.
Sin vos, sin nada.
Emmanule condescendi a extraer de entre dos de sus abrigos un paquete
de diarios, y se hicieron una excelente alfombra en un rincn que Oliveira explor
con fsforos desconfiados. Desde el otro lado de los portales vena un ronquido
como de ajo y coliflor y olvido barato; mordindose los labios Oliveira resbal
hasta quedar lo ms bien instalado en el rincn contra la pared, pegado a
Emmanule que ya estaba bebiendo de la botella y resoplaba satisfecha entre trago
y trago. Deseducacin de los sentidos, abrir a fondo la boca y las narices y aceptar
el peor de los olores, la mugre humana. Un minuto, dos, tres, cada vez ms fcil
como cualquier aprendizaje. Conteniendo la nusea Oliveira agarr la botella, sin
poder verlo saba que el cuello estaba untado de rouge y saliva, la oscuridad le
acuciaba el olfato. Cerrando los ojos para protegerse de no saba qu, se bebi de
un saque un cuarto litro de tinto. Despus se pusieron a fumar hombro contra
hombro, satisfechos. La nusea retroceda, no vencida pero humillada, esperando
con la cabeza gacha, y se poda empezar a pensar en cualquier cosa. Emmanule
hablaba todo el tiempo, se diriga solemnes discursos entre hipo e hipo, amonestaba
21
22

Olor fuerte y desagradable.

Cortzar, Julio; Rayuela; Colombia; Ediciones Caminito; 2007; Captulo 15, Pgina 64.

10

maternalmente a un Clestin fantasma, inventariaba las sardinas, su cara se

encenda a cada chupada del cigarrillo y Oliveira vea las placas de mugre en la
frente, los gruesos labios manchados de vino, la vincha triunfal de diosa siria
pisoteada por algn ejrcito enemigo, una cabeza criselefantina revolcada en el
polvo, con placas de sangre y mugre pero conservando la diadema eterna a franjas
rojas y verdes, la Gran Madre tirada en el polvo y pisoteada por soldados borrachos
que se divertan en mear contra los senos mutilados, hasta que el ms payaso se
arrodillaba entre las aclamaciones de los otros, el falo erecto sobre la diosa cada,
masturbndose contra el mrmol y dejando que la esperma la entrara por los ojos
donde ya las manos de los oficiales haban arrancado las piedras preciosas, en la
boca entreabierta que aceptaba la humillacin como una ltima ofrenda antes de
rodar el olvido.23
Esta parte que extrajimos tiene un toque especial y diferente.
Ubicndonos en la historia, la Maga desaparece para siempre y Horacio al no
encontrarla por ningn lado de Pars termina bajo un puente con un extrao y nuevo
personaje. Hablan de la vida y terminan teniendo sexo.
Pero lo destacable de este fragmento es la forma en que esta escena es
relatada, para algunos puede llegar a ser muy desagradable. Una mezcla de pelos,
semen, vino barato y suciedad.
Adems puede tomarse de manera simblica, ya que Lucia haba
desaparecido, y Oliveira vive este tipo experiencias, estando muy lejos de ella, solo
eso queda en su mundo, desagradables e inspidos encuentros.

Eroticortzar24
...no, as no, le o repetir, no quiero as, por favor, sintiendo mi pierna que le
cea los muslos, liberando las manos para apartarle las nalgas, y ver de lleno el
trigo oscuro, el diminuto botn dorado que se apretaba...25
23

Cortzar, Julio; Rayuela; Colombia; Ediciones Caminito; 2007; Captulo 36; Pginas 202 y 203.
Ttulo que combina la palabra ertico y el apellido del autor Cortzar.
25
Cortzar, Julio; El Libro de Manuel; 1973.
24

11

"Entre nosotros, el subdesarrollo de la expresin lingstica en lo que toca a

la lvido vuelve casi siempre pornografa toda materia ertica extrema... El miedo
sigue desviando la aguja de nuestros compases; en toda mi obra no he sido capaz de
escribir ni una sola vez la palabra concha, que por lo menos en dos ocasiones me
hizo ms falta que los cigarrillos...26
Como podemos observar Julio no solo utiliz el erotismo en su obra mxima,
sino que sigui hacindolo en otras tantas muy conocidas y exitosas.
Esto demuestra cmo logra con este tipo de relatos atrapar al lector, y de una
forma nica que solo los grandes autores pueden hacerlo.
Leyendo el segundo extracto vemos el verdadero objetivo que lleva a
Cortzar a escribir de esta forma. El nos quiere hacer entrar en este mundo
maravilloso, nos propone avanzar en la forma de expresarnos y poder ir ms all, sin
miedo a las palabras y/o frases que muchas personas consideraran inapropiadas.
En arrivant la fin27
Esperamos que este trabajo monogrfico haya sido de su agrado, y que
disfrute de leerlo tanto como nosotros de hacerlo.
A modo de conclusin o refleccin podemos decir que uno de los temas ms
difciles de desarrollar en literatura, es sin duda, el ertico, dada la cantidad de tabes
que an en nuestros das, presenta el entorno a cuestiones del tipo sexual.
Una de las principales complicaciones del erotismo, es que tan slo una coma
mal puesta puede llegar a dar un mal resultado, transformando un hecho esttico en
un vulgar recuento de situaciones y en ocasiones, hasta grotesco.
Para que cada letra, palabra y frase sea agradable al lector, se necesita un gran
escritor, cualidad que Julio destila en todas sus obras.

26
27

Cortzar, Julio; El ltimo Round; 1969.

En espaol: Llegando al final.

12

Por esta capacidad de desarrollar el erotismo junto a muchos otros elementos,

Julio Cortzar ha alcanzado el carcter de Gran Maestro de la literatura
latinoamericana del siglo XX y ha logrado internar al lector en sus diversos mundos.

Bibliografa

http://cultural.argenpress.info/2008/09/el-erotismo-en-cortzar.html

13

http://arterotik.blogspot.com/2009/09/la-maga-y-el-erotismo-giglicojulio.html

http://lacomunidad.elpais.com/cortesamador/2009/1/27/el-erotismo-cortazarfragmento-capitulo-68-rayuela-

http://www.babab.com/no26/pauls.php

http://estasemana.cip.cu/noticias/el-erotismo-en-cortazar

http://www.revistadeletras.net/memorias-erotismo-y-arte-poetica-en-losalmanaques-de-julio-cortazar/

http://new.taringa.net/posts/apuntes-y-monografias/5370359/Rayuela_-JulioCortazar_-Resumen.html

http://es.wikipedia.org/wiki/Rayuela_(novela)

14