La funcin del marco

Del mismo modo que la imagen no precisa marco, no est dirigida a un observador
individual
La imagen se dirige a toda la comunidad de los fieles, y precisa de un observador
que se desplaza en el entorno de la iglesia
Por el contrario, la imagen en perspectiva se dirige a un observador individual que
tiene una funcin concreta
Aportar los elementos que faltan en el relato que la imagen narra
La inclusin del marco, con la funcin que tiene en la imagen en perspectiva, hace
aparecer dos elementos nuevos
El campo: o espacio tridimensional representado en la imagen
El cuadro: espacio bidimensional, siempre plano, en el que se lleva a cabo la
representacin
El marco tiene como funcin sealar el cuadro
Podemos, en relacin con estos elementos, sealar dos espacios discursivos
El fuera de campo: elementos situados alrededor del espacio tridimensional
representado en la imagen
El fuera de cuadro: otros elementos situados alrededor de la imagen

Imagen y narracin
La imagen se utiliza no solamente para describir, sino tambin para contar
historias
La utilizacin narrativa de la imagen no plantea problemas en el mbito de la
imagen en movimiento, ya que sta se desarrolla en el tiempo
Los problemas surgen a la hora de utilizar la imagen fija como soporte narrativo,
dado que su funcin parecera ser, en principio, esencialmente descriptiva

Algunos conceptos bsicos de la teora narrativa

Diferenciamos entre
historia
discurso
en la dimensin temporal, entre
tiempo de la historia
tiempo del discurso
Relaciones entre ambos conceptos
Pueden ser de tres tipos
orden
duracin
frecuencia

El orden

En la imagen fija, el concepto de orden tiene una adecuacin espacial

Recorrido fsico del espectador
Recorrido visual por el espacio de la representacin
Nelson Goodman: en algunas pinturas es difcil establecer el orden de lectura
El siglo XVIII impone definitivamente un modelo narrativo diferente
La pintura asume el principio de las tres unidades que Diderot seala para
el teatro:
espacio
tiempo
accin
La narracin se organiza a partir de una imagen que muestra un solo
momento del desarrollo de una accin

La pintura como arte narrativo

Gothold Efraim Lessing:
La poesa, al desarrollarse en el tiempo, es el arte ms adecuado para la narracin
La pintura, en cambio, al desarrollarse en el espacio, resulta ms adecuada para la
descripcin
Dado que las historias las protagonizan los cuerpos y stos se sitan en el
espacio, la pintura puede aspirar tambin a la narracin

Lessing y la concepcin del movimiento

La tesis del momento pregnante implica una concepcin del movimiento que
pertenece a la filosofa clsica
El movimiento, las sucesivas posiciones que ocupa un cuerpo en el espacio, es
concebido como una sucesin de momentos estticos
La pintura describe el movimiento segn el modo de concebirlo de la filosofa
clsica
El movimiento es una sucesin de momentos estticos
En cambio, la fotografa parte de la idea de movimiento de la fsica moderna
El movimiento es continuo

La representacin del flujo temporal

El cmic, la serie o la imagen en movimiento permiten:
sealar el paso del tiempo
desarrollar modelos narrativos ms complejos, que incluyen:
anacronas
analepsis o flashback
prolepsis o flash forward
elipsis