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DOI 10.5433/1984-7939.2011v7n11p137
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Introduo
A discusso acerca do carter artstico da fotografia e de sua insero
no campo das chamadas Belas Artes remonta os primrdios do nascimento
dessa tecnologia. Walter Benjamin (1987), em seu clssico ensaio escrito
por ocasio da comemorao dos 90 anos da inveno da fotografia, faz
um breve histrico dos discursos que envolveram o debate acalorado em
torno da nova tcnica como ferramenta artstica legtima ou no. evidente
que isso no uma questo vlida hoje, um sculo e meio depois, quando
o prprio conceito de arte sofreu mudanas significativas (como o prprio
Benjamin previu ao escrever sobre o impacto das tecnologias de
reproduo, entre elas a fotografia, na obra de arte) e quando espaos
institucionais da arte moderna h muito dedicam um grande espao a essa
modalidade imagtica.
Recentemente, muito tem se discutido a respeito do papel
preponderante que a fotografia vem desempenhando na arte
contempornea a ponto de alguns autores colocarem a fotografia como
metfora ou sinnimo (DUBOIS, 1993; COTTON, 2004; ROUILL,
2009; SOULAGES, 2010) dessa prtica. Para alguns desses autores, a
fotografia no apenas uma tcnica artstica legtima, mas tambm a sntese
do processo esttico que rege toda a produo de arte contempornea.
Nesse caso, no estamos nos referindo a obras de fotgrafos que so
considerados artistas ou a fotografias que se elevam ao patamar de obra
de arte (como parece ter acontecido por volta da dcada de 50, aps
Steichen apresentar a primeira grande exposio exclusivamente fotogrfica
no MoMA Museum of Modern Art, de Nova Iorque), mas tambm
e sobretudo s diversas prticas hbridas que se beneficiam da lgica
fotogrfica, incluindo imagens resultantes dessa tcnica ou no.
No entanto, o caminho inverso tem sido pouco explorado nessa
reflexo: como alguns trabalhos de arte contempornea podem ajudar a
refletir sobre a prtica fotogrfica vernacular? O que acontece quando
fotografias produzidas inicialmente sem nenhuma pretenso artstica, no
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Goldchain nos faz refletir sobre as fronteiras entre o isso foi e o isso foi
encenado.
Goldchain conta que esse trabalho surgiu da vontade de passar
para seu filho menor suas heranas culturais familiares. Oriundo de uma
famlia judia polonesa que se dispersou por diversos pases da Amrica
durante o perodo de perseguio ps-primeira guerra, Goldchain viveu
sua infncia e adolescncia em Santiago, no Chile, em uma famlia secular
em que pouco se falava sobre o passado. J na vida adulta, migrou duas
vezes, primeiro para Israel, onde frequentou uma universidade sionista, e
posteriormente para o Canad, onde foi procura de uma formao
especfica em arte e fotografia. O prprio artista credita condio de
exlio, sua preocupao com a questo da identidade e com suas origens.
(GOLDCHAIN, 2008, p.16-18).
Os cem autorretratos que constituem I am my family fazem parte
dessa pesquisa. A partir de poucos retratos de famlia recuperados entre
os familiares dispersos em diversos pases e das memrias e ps-memrias
do prprio artista, uma espcie de tipologia familiar criada. O artista
representa diversos personagens, alguns totalmente imaginrios, inspirados
por histrias contadas por seus pais, outros baseados nas poucas
fotografias que conseguiu resgatar de seus ascendentes. Apesar de
convincentes no que diz respeito caracterizao das personagens
encenadas (vestimentas, maquiagem, pose, acessrios e ps-produo
bastante verossmil), em nenhum momento o espectador levado a acreditar
na veracidade daquelas fotografias. O carter teatral explcito, tanto
pelo cenrio neutro em que o artista posa, quanto pela atualidade das
fotografias. Nenhum recurso usado para forjar o passar do tempo na
materialidade das fotografias. Percebe-se imediatamente que se trata de
imagens feitas na contemporaneidade1. Inclusive o ttulo da exposio faz
com que no haja dvidas, estamos diante do prprio artista, como o
pronome na primeira pessoa indica.
Em outros trabalhos, como Amor e felicidade no casamento (2007) de Jonathas de Andrade, o
passar do tempo tambm pode ser encenado por meio da manipulao da imagem, simulando o
desgaste das fotografias na ps-produo (http://cargocollective.com/jonathasdeandrade#564032/
amor-e-felicidade).
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Figura 2 Autorretrato como Doa Balbina Baumfeld Szpiegel de Rubinstein
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Cpsulas do tempo:
fotografia, digital e memria
A trajetria artstica de Eduardo Kac no prioriza a fotografia como
meio expressivo. Afiliado chamada artemdia, sua pesquisa normalmente
centrada nas questes que as novas tecnologias colocam para o mundo
artstico. Seus trabalhos mais conhecidos fazem parte do que o prprio
artista chama de Arte Transgentica, um campo polmico por imbricar
arte e cincia, alm de lidar com questes ticas sobre at onde permitida
a interveno do homem no processo de criao da vida. No entanto,
Time-capsule (1997), chama-nos a ateno pela reflexo sobre o tempo
e a memria, evidenciada no ttulo e na presena de imagens fotogrficas
antigas na galeria.
A instalao-evento aconteceu ao mesmo tempo na Casa das Rosas
(SP), na rede nacional de televiso e no espao virtual da internet. Na
galeria, encontrava-se uma maca, sete fotografias em spia tomadas na
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Consideraes finais
Esse artigo esboou consideraes a respeito da fotografia de
famlia por meio de obras de arte contemporneas. Tocamos em alguns
pontos essenciais no que diz respeito a uma das principais funes dessa
prtica: a memria. Esse tema nos parece ser de especial relevncia no
contexto atual pela frequncia com que a questo da memria vem
aparecendo nos estudos culturais contemporneos e tambm pela
desconfiana generalizada do meio fotogrfico como objeto de memria
a partir do advento do digital.
No caso da instalao de Rosangela Renn, a presena dos lbuns
de famlia em seu formato tradicional analgico, aparentemente, discutiria
sobre o papel social do lbum fotogrfico. No entanto, o no-acesso s
imagens fotogrficas e a presena de um fichrio contendo informaes
a seu respeito fazem com que a anlise seja profcua na discusso sobre
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