1 - A partir do sculo XVI, artistas estrangeiros, integrantes das diversas expedies

artsticas e cientficas que percorreram o territrio brasileiro, produziram imagens

documentando, em detalhes, aspectos da paisagem, da flora e da fauna. Nesse contexto,
destacam-se as pinturas do gnero natureza-morta.
Analise as figuras a seguir.
2 - Com base no texto, nas imagens e nos conhecimentos sobre o tema, correto afirmar
que so pinturas do gnero natureza- morta e que se inserem no contexto retratado pelos
viajantes daquele perodo no Brasil apenas as imagens:
resposta: I e III

Imagem referente as questes 02 03 - 04

3 - Ao longo do tempo, o tema trabalho tem aparecido na obra de diferentes artistas. Cndido Portinari, um dos artistas
mais representativos da arte brasileira, apresenta, em 1934, a pintura Lavrador. Em 1985, Sebastio Salgado fotografa um
trabalhador rural da regio cacaueira. Com base nas imagens e nos conhecimentos
sobre o tema, considere as afirmativas a seguir
I. Em ambas as imagens, a condio de trabalhador se revela nos instrumentos e no corpo dos indivduos.
II. Ambas demonstram a busca da elegncia e do requinte formal pelos artistas que se atm mincia descritiva dos objetos
representados.
III. Ambas enaltecem o homem trabalhador, valorizando a sua imagem, a despeito das condies em que vive e trabalha.
IV. A pintura de Portinari apresenta uma viso pessoal e potica do artista, diferentemente da fotografia que se limita a registrar um
fato.
4- Cndido Portinari e Sebastio Salgado, recorrendo a distintas manifestaes artsticas, respectivamente pintura e fotografia,
podem ser considerados intrpretes do Brasil. Com base na leitura das imagens, correto afirmar:
A) Pintor e fotgrafo, independentemente de uma posio temporal e de um lugar social, oferecem uma interpretao da sociedade
brasileira que acentua as mudanas no mundo do trabalho no campo.
B) Os dois artistas representam com imparcialidade o trabalhador rural brasileiro de suas pocas, sem inteno de problematizar a
relao capital-trabalho.
C) As duas obras oferecem uma compreenso plena sobre o mundo do trabalhador rural, sendo excludentes em suas narrativas,
uma vez que a pintura representa uma situao fictcia que rompe com o passado.
D) A fotografia supera a interpretao anterior do pintor, eliminando o valor e a necessidade dela para se compreender o mundo do
trabalho no campo.
E) O mundo do trabalhador rural brasileiro (re)conhecvel pelo dilogo e confronto entre as diferentes interpretaes feitas em
pocas distintas, que oferecem um sentido realidade.
05- Com base nas imagens de Portinari e de Sebastio Salgado e nos conhecimentos sobre o trabalho no meio rural brasileiro,
considere as afirmativas a seguir. Esto corretas apenas as afirmativas:
( ) I. As imagens mostram trabalhadores rurais cujas atividades necessitam do emprego de fora muscular, em uma situao de
baixo nvel de mecanizao na produo.
( ) II. As imagens de Portinari e Sebastio Salgado mostram trabalhadores rurais volantes que atuam em culturas temporrias,
respectivamente nas regies Norte e Centro Oeste.
( ) III. As imagens remetem ao trabalho no campo, onde, a despeito das profundas alteraes nas relaes de produo, persistem
condies de trabalho precrias.
( ) IV. As imagens mostram a necessidade da figura do capataz na fiscalizao das atividades do trabalhador rural a fim de otimizar
a produo.
6 - Analise a figura
A partir da segunda metade do sculo XIX o capitalismo industrial desenvolveu-se de forma
acelerada em diversos pases da Europa ocidental. Esse desenvolvimento teve profunda
influncia na constituio das cincias humanas, enquanto campo de conhecimento fundado em
bases cientficas, mas tambm se refletiu no campo das artes, com diversos pintores abordando a
temtica do trabalho e das condies de vida das classes trabalhadoras. Dentre esses artistas
encontra-se Edvard Munch (1863-1944), que procurou traduzir os efeitos desse cotidiano sobre
os trabalhadores no quadro Operrios na sada da fbrica.

Com base na imagem e nos conhecimentos sobre o tema, assinale a alternativa que apresenta a interpretao que remete
condio geral que estavam submetidos os operrios fabris na transio do sculo XIX para o sculo XX, na Europa.
a) Meu corao encontrava sua felicidade em meu trabalho; o fruto que dele eu retirava. (Antigo Testamento, Eclesiastes)
b) O trabalho afasta de ns trs grandes males: a contrariedade, o vcio e a necessidade. (Voltaire, Candido)
c) necessrio trabalhar [...], uma vez que, tudo bem verificado, trabalhar menos fastidioso do que se divertir. (Charles
Baudelaire, Jornais ntimos)
d) Escravo do trabalho, no somente em ns homens/ Que verdadeiros filhos do sofrimento e de misrias somos. (Ronsart,
Hino Morte)
e) Nenhum homem, segundo a ordem da Natureza, nasceu para o trabalho infrutfero/ Nenhum [homem] para a felicidade sem
trabalho. (Mirabeau, Os Economistas)
7 - Assistimos ento a um afastamento de Tarsila da estrutura cubista. A direo que a seduz agora o surrealismo, mas no
necessariamente a escola. [...] Ocorre na obra de Tarsila uma libertao quase anarquista do inconsciente. a fase em que a artista
alcana uma expresso solta e livre, onde o poltico fica menos explcito. (JUSTINO, Maria Jos. O Banquete Canibal. Curitiba:
Editora da UFPR, 2002. p. 84.)
Com base no texto e nos conhecimentos sobre o tema, correto afirmar que pertencem fase descrita no texto apenas as
imagens:

resposta: 1, 2 e 4
8 - Analise as imagens e leia o texto a seguir.

resposta 1 e 2

[...] O artista expressionista transfigura assim todo o espao. Ele no olha: v; no narra: vive; no reproduz: recria; no encontra:
busca. A concatenao dos fatos fbricas, casas, doenas, prostitutas, gritos e fome substituda por sua transfigurao [...].
(MICHELI, Mrio. As vanguardas artsticas. So Paulo: Martins Fontes, 1991. p. 75.)
Com base no texto e nos conhecimentos sobre arte brasileira, correto afirmar que as imagens que se aproximam do
expressionismo so:
9 - A arte de Oswaldo Goeldi tem afinidades com o movimento expressionista europeu. Assinale a alternativa que bapresenta os
recursos utilizados por Goeldi em Amea de chuva para evidenciar suas intenes.
a) Pintura contrastes pincelada evidente sobreposio de tons criando o efeito desejado.
b) Gravura em metal fatura meticulosa efeitos de luz e sombra por acmulo de linhas.
c) Fotografia ngulos inusitados contrastes de luz e sombra instantneos do cotidiano.
d) Xilogravura linhas tensas contrastes de luz e sombra grandes reas pretas.
e) Desenho gradaes de claro-escuro preocupao com a definio dos volumes.

10 - A Semana de Arte Moderna, ocorrida em fevereiro de 1922 no Teatro Municipal de So Paulo, foi desencadeada,
principalmente, pelo artigo escrito por Monteiro Lobato intitulado Paranoia ou mistificao?. Nesse texto ele repudia a exposio da
artista plstica Anita Malfatti, dizendo haver ...duas espcies de artistas. Uma composta dos que veem normalmente as coisas e em
consequncia disso fazem arte pura, guardando os eternos ritmos da vida, e adotados para a concretizao das emoes estticas,
os processos clssicos dos grandes mestres. [...] A outra espcie formada pelos que veem anormalmente a natureza, e
interpretam-na luz de teorias efmeras, sob a sugesto estrbica de escolas rebeldes, surgidas c e l como furnculos da cultura
excessiva. Em resposta a esse texto, de que forma revidaram os artistas, chocados pela agresso?
(A) Escreveram um artigo em resposta a Monteiro Lobato para acabar com toda a polmica.
(B) Publicaram anncios igualando o conservadorismo da arte acadmica ousadia do modernismo.

(C) Realizaram espetculos, exposies e palestras, para promover a libertao em relao esttica europeia.
(D) Convocaram o pblico para fazer passeatas e manifestaes em repdio obra de Anita Malfatti.
(E) Conclamaram a unio entre a arte acadmica e moderna atravs de exposies e espetculos.
11 - No livro Explicando a arte Brasileira(2003), Garcez e Oliveira narram: A msica moderna brasileira iniciou-se com a obra de
um jovem que viajou o Brasil para conhecer e pesquisar seus diversos ritmos. Ele incorporou em suas obras elementos do folclore,
das melodias indgenas, das msicas populares, da sonoridade dos pssaros e da realidade brasileira, produzindo obras de
inmeros gneros e idealizando um projeto de ensino de msica para crianas nas escolas. Qual o nome deste msico e como
classificada a sua obra?
(A) Joo Carlos Martins / Popular.
(B) Alfredo Viana Filho / Romntica.
(C) Guerra Peixe / Expressionista.
(D) Camargo Guarnieri / Sertaneja.
(E) Heitor Villa-Lobos / Nacionalista.
Com base nos conhecimentos sobre o movimento modernista brasileiro, assinale a alternativa que engloba as imagens que esto a
ele associadas:

resposta: 1, 3, e 5
12 - Analise a imagem a seguir :

Com base na imagem e nos conhecimentos sobre o modernismo brasileiro no perodo de 1920 a 1930, correto afirmar:
a) O movimento modernista prope a releitura de temas retratados por pintores europeus do final do sculo XIX, especialmente
paisagens e alegorias histricas, como fator de ruptura aos princpios acadmicos.
b) Incorporando tcnicas de deformao da figura e estilizao das linhas, o modernismo brasileiro introduz o prosaico como pilar da
nacionalidade, conceito este discutido paralelamente ao movimento artstico.
c) A pintura no modernismo brasileiro destaca personagens urbanos com caractersticas do realismo, influenciando, assim, os
primeiros pintores do movimento.
d) O interesse por temas populares e folclricos do Brasil, paralelamente incorporao de novas tendncias da arte, propiciou
campo frtil execuo de trabalhos plsticos pelos artistas.
e) Impulsionada pelos modernistas, a escultura congrega as principais caractersticas do movimento, reproduzindo os modismos e
integrando vrios estilos em suas peas.
13 - Candido Portinari (1903-1962) foi um importante pintor brasileiro que, por meio de sua arte, tratou, principalmente, da temtica
social, expressando a cultura e a arte do povo brasileiro, com suas dores e alegrias. Com base no texto e nos conhecimentos sobre
o tema, assinale, entre as obras abaixo, quais so as de Portinari:

resposta 2, 4 e 6

14 Leda serenidade deleitosa,

Que representa em terra um paraso;
Entre rubis e perlas doce riso;
Debaixo de ouro e neve cor-de-rosa;
Presena moderada e graciosa,
Onde ensinando esto despejo e siso
Que se pode por arte e por aviso,
Como por natureza, ser fermosa;
Fala de quem a morte e a vida pende,
Rara, suave; enfim, Senhora, vossa;
Repouso nela alegre e comedido:
Estas as armas so com que me rende
E me cativa Amor; mas no que possa
Despojar-me da glria de rendido.

SANZIO, R. (1483-1520)
A mulher com o unicrnio.
Roma, Galleria Borghese.
CAMES, L. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2008.

A pintura e o poema, embora sendo produtos de duas linguagens artsticas diferentes, participaram do mesmo contexto social e
cultural de produo pelo fato de ambos
A) Apresentarem um retrato realista, evidenciado pelo unicrnio presente na pintura e pelos adjetivos usados no poema.
B) Valorizarem o excesso de enfeites na apresentao pessoal e na variao de atitudes da mulher, evidenciadas pelos adjetivos
do poema.
C) Apresentarem um retrato ideal de mulher marcado pela sobriedade e o equilbrio, evidenciados pela postura, expresso e
vestimenta da moa e os adjetivos usados no poema.
D) Desprezarem o conceito medieval da idealizao da mulher como base da produo artstica, evidenciado pelos adjetivos
usados no poema.
E) Apresentarem um retrato ideal de mulher marcado pela emotividade e o conflito interior, evidenciados pela expresso da moa e
pelos adjetivos do poema.
15 - Com contornos assimtricos, riqueza de detalhes nas vestes e nas feies, a escultura barroca no Brasil tem
forte influncia do rococ europeu e est representada aqui por um dos profetas do ptio do Santurio do Bom Jesus de Matosinho,
em Congonhas (MG), esculpido em pedra-sabo por Aleijadinho. Profundamente religiosa, sua obra revela:
A) Liberdade, representando a vida de mineiros procura da salvao.
B) Credibilidade, atendendo a encomendas dos nobres de Minas Gerais.
C) Simplicidade, demonstrando compromisso com a contemplao do divino.
D) Personalidade, modelando uma imagem sacra com feies populares.
BARDI, P. M.
E) Singularidade, esculpindo personalidades do reinado nas obras divinas
Em torno da escultura no Brasil.
So Paulo: Banco Sudameris Brasil, 1989.

16 - "[...] o modernismo induz intelectuais latino-americanos a redescobrir o povo, o que pode lev-los a descobrir camponeses e
operrios, ou ndios e negros. O vnculo com a cultura universal no impe necessariamente um carter dependente ou alienado
totalidade de nossa cultura". (IANNI, O. apud. PINSKY, J. et al. "Histria da Amrica atravs de textos". So Paulo: Contexto, 1994.
textos e documentos, v. 4, p. 88.)
Com base no texto e nos conhecimentos sobre o tema correto afirmar:
a) A produo cultural referente poca do modernismo caracterizou-se pela valorizao da mestiagem entre europeus e
indgenas como elemento fundamental para o estabelecimento de uma identidade cultural homognea aos pases latinoamericanos.
b) No modernismo hispano-americano e brasileiro sobressaiu-se a tendncia de linhas retas e pouco uniformes, herana ainda dos
artistas pertencentes Escola Francesa, trazida por D. Joo ao Brasil.
c) A produo cultural relativa poca moderna foi influenciada pelo positivismo, permitindo que a "Amrica" descobrisse a
"Amrica" atravs de novas formas de retratar os povos americanos.
d) Vinculado a uma cultura universal, o modernismo no conseguiu tocar os imaginrios sociais sobre a questo das caractersticas
prprias de cada pas, sendo que o olhar do europeu sobre a Amrica que se sobressaiu e foi valorizado nas obras deste perodo.
e) O modernismo proporcionou aos artistas e intelectuais americanos a formao de uma conscincia social, de carter nacionalpopular, produzindo uma contraposio subordinao vivenciadas nesses territrios e valorizando a cultura nacional.
17 - A imagem a seguir reproduz uma obra do artista plstico brasileiro Cndido Portinari (1903-1962). Ela revela a influncia que
o artista recebeu de um importante movimento esttico do sculo XX.

Assinale a alternativa que indica o nome desse movimento e uma caracterstica comum s obras de alguns de seus representantes.
a) O Futurismo, exaltando a modernidade e o futuro.
b) O Surrealismo, denunciando violncias contra a humanidade.
c) O Neoclassicismo, valorizando elementos da arte grega e romana.
d) O Impressionismo, registrando os fenmenos luminosos.
e) O Romantismo, imprimindo dinamismo s figuras.

19 - Sobre este quadro, "A Negra", pintado por Tarsila do Amaral em 1923, possvel afirmar que

a) se constituiu numa
manifestao isolada, no podendo ser associada a outras mudanas da cultura
brasileira do perodo.
b) representou a subordinao, sem criatividade, dos padres da pintura brasileira s imposies das correntes internacionais.
c) estava relacionado a uma viso mais ampla de nacionalizao das formas de expresso cultural, inclusive da pintura.
d) foi vaiado, na sua primeira exposio, porque a artista pintou uma mulher negra nua, em desacordo com os padres morais da
poca.
e) demonstrou o isolamento do Brasil em relao produo artstica da Amrica Latina, que no passara por inovaes.

19 - (ENEM, 2009)
Figura 1
Disponvel em: <http://www.vemprabrotas.com.br/pcastro5/campanas/campanas.htm>. Acesso em: 24 abr. 2009.

Figura 2

Disponvel em: <http://www.cultura.gov.br/site/wpcontent/uploads/2008/02/cadeira-real.jpg>. Acesso em: 30 abr. 2009.

Comparando as figuras, que apresentam mobilirios de pocas diferentes, ou seja, a figura 1 corresponde a um
projeto elaborado por Fernando e Humberto Campana e a figura 2, a um mobilirio do reinado de D. Joo VI, podese afirmar que:
(A) os materiais e as ferramentas usados na confeco do mobilirio de Fernando e Humberto Campana, assim
como os materiais e as ferramentas utilizados na confeco do mobilirio do reinado de D. Joo VI, determinaram a
esttica das cadeiras.
(B) as formas predominantes no mobilirio de Fernando e Humberto Campana so complexas, enquanto que as
formas do mobilirio do reinado de D. Joo VI so simples, geomtricas e elsticas.
(C) o artesanato o atual processo de criao de mobilirios empregado por Fernando e Humberto Campana,
enquanto que o mobilirio do reinado de D. Joo VI foi industrial.
(D) ao longo do tempo, desde o reinado de D. Joo VI, o mobilirio foi se adaptando consoante as necessidades
humanas, a capacidade tcnica e a sensibilidade esttica de uma sociedade.
(E) o mobilirio de Fernando e Humberto Campana, ao contrrio daquele do reinado de D. Joo VI, considera
primordialmente o conforto que a cadeira pode proporcionar, ou seja, a funo em detrimento da forma.

20- (FGV, 2008, Fase 1) Observe, com ateno, a reproduo da obra abaixo. Trata-se de Bicho, da artista
mineira Lygia Clark. Ela reflete um momento importante na histria da arte brasileira, que a defesa da
participao do observador na obra de arte; ao mesmo tempo, contm em sua forma elementos que dialogam com
a tradio da arte, em particular, da arte concreta. A obra foi realizada em alumnio, visando a permitir sua
reproduo em escala industrial.
Considerando os elementos presentes na obra e as informaes ora trazidas, responda, em um texto dissertativo,
de no mais do que 15 linhas:
a. Quais movimentos culturais e sociais fizeram parte desse perodo?
b. Que elementos da obra evidenciam o dilogo mencionado nesta Questo?

c. Como a participao do observador pode ocorrer nessa obra?

d. Em que medida o uso do material reflete o contexto brasileiro no fim dos anos 50 e incio dos 60?

Bicho (1960) de Lygia Clark - coleo Gilberto Chateaubriand

Pontual, Roberto. Entre Dois Sculos; arte brasileira do sc. XX na coleo Gilberto Chateaubriand. Rio de Janeiro: Editora JB, 1987

21 - (ENEM, 2008)

Na obra Entrudo, de Jean-Baptiste Debret (1768-1848), apresentada acima:

A) registram-se cenas da vida ntima dos senhores de engenho e suas relaes com os escravos.
B) identifica-se a presena de traos marcantes do movimento artstico denominado Cubismo.
C) identificam-se, nas fisionomias, sentimentos de angstia e inquietaes que revelam as relaes
conflituosas entre senhores e escravos.
D) observa-se a composio harmoniosa e destacam-se as imagens que representam figuras humanas.
E) constata-se que o artista utilizava a tcnica do leo sobre tela, com pinceladas breves e manchas, sem
delinear as figuras ou as fisionomias.
22 - (ENEM, 2009)
TEXTO A
Oiticica, Hlio. Metaesquema I, 1958. Guache s/ carto. 52 cm x 64 cm. Museu de Arte Contempornea
MAC/USP. Disponvel em: http://www.mac.usp.br. Acesso em: 01 maio 2009.

TEXTO B
Metaesquema I
Alguns artistas remobilizam as linguagens geomtricas no sentido de permitir que o apreciador participe da obra de
forma efetiva. Nesta obra, como o prprio nome define: meta dimenso virtual de movimento, tempo e espao;
esquema estruturas, os Metaesquemas so estruturas que parecem movimentar-se no espao. Esse trabalho
mostra o deslocamento de figuras geomtricas simples dentro de um campo limitado: a superfcie do papel. A isso
podemos somar a observao da preciso na diviso e no espaamento entre as figuras, mostrando que, alm de
transgressor e muito radical, Oiticica tambm era um artista extremamente rigoroso com a tcnica.
Disponvel em: http://www.mac.usp.br. Acesso em 02 maio 2009 (adaptado).

Alguns artistas remobilizam as linguagens geomtricas no sentido de permitir que o apreciador participe da obra de
forma mais efetiva. Levando-se em considerao o texto e a obra Metaesquema I, reproduzidos acima, verifica-se
que
(a) a obra confirma a viso do texto quanto idia de estruturas que parecem se movimentar, no campo limitado
do papel, procurando envolver de maneira mais efetiva o olhar do observador.
(b) a falta de exatido no espaamento entre as figuras (retngulos) mostra a falta de rigor da tcnica empregada
dando obra um estilo apenas decorativo.
(c) Metaesquema I uma obra criada pelo artista para alegrar o dia-a-dia, ou seja, de carter utilitrio.
(d) a obra representa a realidade visvel, ou seja, espelha o mundo de forma concreta.
(e) a viso de representao das figuras geomtricas e rgidas, propondo uma arte figurativa.

23 - (ENEM, 2009) Observe a obra Objeto Cintico, de Abraham Palatnik, 1966.

Disponvel em: http:/www.cronopios.com.br. Acesso em: 29 abr. 2009.
A arte cintica desenvolveu-se a partir de um interesse do artista plstico pela criao de
objetos que se moviam por meio de motores ou outros recursos mecnicos. A obra Objeto
Cintico, do artista plstico brasileiro Abraham Palatnik, pioneiro da arte cintica,
(a) uma arte do espao e da luz.
(b) muda com o tempo, pois produz movimento.
(c) capta e dissemina a luz em suas ondulaes.
(d) assim denominada, pois explora efeitos retinianos.
(e) explora o quanto a luz pode ser usada para criar movimento.

24 ENEM 2009
Os melhores crticos da cultura brasileira trataram-na sempre no plural, isto , enfatizando a coexistncia no Brasil
de diversas culturas. Arthur Ramos distingue as culturas no europias (indgenas e negras) das europias (
portuguesa, italiana, alem, etc.) e Darcy Ribeiro fala de diversos Brasis: crioulo, caboclo, sertanejo, caipira e de
Brasis sulinos, a cada um deles correspondendo uma cultura especfica.
MORAIS, F. O Brasil na viso do artista: o pas e sua cultura.
So Paulo: Sudameris, 2003

Considerando a hiptese de Darcy Ribeiro de que h vrios Brasis, a opo em que a obra mostrada representa a
arte brasileira de origem negro-africana :

Rubem Valentim. Disponvel: em

http://www.ocaixote.com.brAcesso em: 9 jul
2009

Athos Bulco. Disponvel: em

http://www.irbr.mre.gov.br
Acesso em: 09 jul 2009

Rubens Gerchman. Disponvel: em

http://www.itaucultural.org.br
Acesso em: 06 jul 2009

Victor Vassarely. Disponvel: em

http://www.masterworkfineart.com
Acesso em: 05 jul 2009

Gougon. Disponvel: em http://www.ocaixote.com.br

Acesso em: 05 set 2009

25 - A "Piet", expresso que, em portugus, significa "piedade", representa Jesus morto nos braos da Virgem Maria.
E a Piet da imagem abaixo talvez a mais conhecida, uma das mais famosas esculturas feitas pelo artista que
colocou na obra uma fita que atravessa o peito da Virgem Maria trazendo sua assinatura. Em 1972, a esttua, que fica
na Baslica de So Pedro, no Vaticano, foi atacada o que ocasionou sua proteo por um vidro prova de bala, tem
174 x 69 centmetros e feita em mrmore
polido.
Assinale abaixo o nome do autor dessa Piet.
(A) Leonardo Da Vinci.
(B) Sandro Botticelli.
(C) Rafael Sanzio.
(D) Michelangelo Buonarroti.
(E) Caravaggio.
26 - Sobre a Arte Grega, assinale a alternativa INCORRETA.
(A) Um dos principais exemplos da arquitetura grega o Partenon, templo da deusa grega Atena, construdo no sculo V a.C.
(B) A arte grega liga-se inteligncia.
(C) As pinturas dos vasos representavam pessoas em suas atividades dirias e cenas da mitologia
grega.
(D) A estaturia grega representa os mais altos padres j atingidos pelo homem.
(E) A grande conquista da escultura do perodo helenstico foi a representao de figuras humanas geometrizadas.

27 - A imagem abaixo de um complexo monoltico, formado por crculos concntricos de pedras que

chegam a ter cinco metros de altura e a pesar quase cinqenta toneladas, situado na plancie de Salisbury, sul da
Inglaterra, a cerca de 130 quilmetros de Londres. Os responsveis por sua construo, os mtodos utilizados e a sua
finalidade mantm-se, ainda nos tempos atuais, como um grande enigma.
Assinale a alternativa que indica o nome pelo qual conhecido hoje o referido monumento.
(A) Stoneware.
(B) Stonehenge.
(C) Stonewave.
(D) Stonewear.
(E) Stonewash.

28 - Pintor e escultor radicado na Frana, considerado o "pai da OP ART". Sua criao, a plstica cintica, funda-se em pesquisas
e experincias dos fenmenos de percepo tica. As suas composies constituem-se de diferentes figuras geomtricas, em preto
e branco ou coloridas. So engenhosamente combinadas, de modo que, atravs de constantes excitaes ou acomodaes
retinianas, provocam sensaes de velocidade e sugestes de dinamismo, que se modificam desde que o contemplador mude de
posio. O geometrismo da composio, ao qual no so estranhos efeitos luminosos, mesmo quando em preto e branco, parece
obedecer a duas finalidades. Sugerir facilidades de racionalizao para a produo mecnica ou para a multiplicidade, como diz o
artista; por outro lado, solicitar ou exigir a participao ativa do contemplador para que a composio realize-se completamente
como "obra
aberta".
Assinale a alternativa que indica o nome desse artista.
(A) Victor Vasarely.
(B) Kandinsky.
(C) Paul Klee.
(D) Max Ernst.
(E) Alexander Calder.

29 - Assinale a alternativa correta:

(A) Arte Barroca foi um estilo influenciado pelos orientais, com a vinda dos japoneses de Okinawa para a construo de vias frreas,
assim como para o plantio de arroz e caf no incio do sculo XIX.
(B) Arte Barroca, estilo predominantemente europeu, surgiu no Brasil, em 1550, e pretendia despertar as emoes do observador,
empregando fortes contrastes de claro e escuro e representaes de sentimentos dramticos nas figuras.
(C) Vitor Meireles, artista catarinense, influenciado pelas escolas europias, traduziu em suas obras temas religiosos, com imagens
de santos e anjos.
(D) Vitor Meireles e Pedro Amrico foram grandes artistas brasileiros que tiveram como objetivo o aprimoramento das pinturas
religiosas nos tetos das igrejas mineiras nos anos de 1550.
(E) Em 1816, a Misso Artstica Francesa chegou ao Rio de Janeiro e teve como objetivo substituir a arte religiosa pela secular,
introduzindo o estilo Bauhaus, predominantemente americano, influenciado pelo trabalho de Don Eddy e Chuck Close.
30 - H mais de trinta anos esse premiado artista sul-mato-grossense vem-se dedicando Bovinocultura, temtica que ele mesmo
desenvolveu. Para ele, o boi uma intuio que virou paixo; paixo social que s a sua aguada percepo poderia transformar
em arte da melhor qualidade. Esse artista traduz a importncia significativa do boi para a populao sul-mato-grossense atravs de
suas telas. Sua cerrado. Suas obras do origem a uma rede de interpretaes e argumentos que no tem fim. uma arte inteligente
que questiona a sociedade para a qual ele resolveu dedicar sua vida.
Assinale a alternativa que indica o nome desse artista.
Boi bandeira 1968
leo sobre tela 1,52 x 1,72 m (obs: a obra original colorida)

(A) Henrique Spengler.

(B) Adilson Schieffer.
(C) Dag.
(D) Humberto Espndola.
(E) Thtis Selingardi.
31 - Alm de reviver a antiga cultura greco-romana, ocorreram nesse perodo muitos progressos e incontveis realizaes no campo
das artes e das cincias, que superaram a herana clssica. O ideal do humanismo tornou-se o prprio esprito desse perodo, que
props a ressurreio consciente do passado, considerado agora como fonte de inspirao e modelo de civilizao. Num sentido
amplo, esse ideal pode ser entendido como a valorizao do homem e da natureza, em oposio ao divino e ao sobrenatural.
O texto acima se refere a qual perodo?
(A) Impressionismo.
(B) Renascimento.
(C) Maneirismo.
(D) Romantismo.
(E) Neoclassicismo.