Arte paleoltico

sentido de la belleza totalmente comparable a los artistas

de otras pocas histricas.
No obstante, el lector debe estar avisado que este artculo
slo toca, forzosamente, aquellos elementos artsticos que
se han conservado a lo largo de los siglos, lo que constituye, sin duda, una parte nma de todo el corpus artstico
paleoltico. Hemos perdido, como mnimo, aspectos tan
fundamentales como la tradicin oral, la danza, la msica,
el adorno corporal, etc.
Arte paleoltico: Cabeza de caballo tallada en marl, Mas d'Azil
(Pirineos, Francia). Museo de Saint-Germain.

1 Antecedentes

El Paleoltico es la etapa que ms dur en la historia del

ser humano. Durante este perodo, nuestros ancestros vivan de la caza y de la recoleccin de vegetales, se asociaban en tribus y sus herramientas eran de piedra tallada,
madera y hueso.[1]

En esta fase de la Prehistoria se produce la evolucin humana u hominizacin, desde las formas ms primitivas
hasta el ser humano moderno y parece que en buena parte de la evolucin humana hay seales de lo que podran
ser antecedentes del Arte.[3]

El arte nace en el Paleoltico Superior, poco despus del

ao 40000 a.C., cuando los seres humanos modernos poblaban prcticamente todo el globo terrqueo. Sin embargo, sus manifestaciones fundamentales, por no decir
casi las nicas, parecen reducirse a Europa, al sur del
lmite que marcaran los hielos durante la glaciacin de
Wrm. Es ms, el arte mural de las cuevas (llamado Arte Parietal) se concentra muy intensamente en ciertas regiones francesas (Dordoa, Pirineos franceses, Corrze,
Charente, Loira, Hrault, Lot y Garona...) y espaolas
(Cornisa Cantbrica, Pirineos, Costa Mediterrnea y algunos puntos de la Meseta Central como Maltravieso,
Siega Verde o Los Casares), aunque ocasionalmente puede aparecer en Portugal, Italia, Europa Oriental y poco
ms. No se ha averiguado el motivo que explique por qu
no se han hallado restos de arte paleoltico parietal en el
resto del mundo.

Durante parte del Paleoltico Inferior (500000150000 a. C.) los anteneandertales (Homo heidelbergensis) que habitaron Europa ya dominaban el
fuego y, en sus utensilios, demuestran cierto sentido
de la esttica que rebasa la mera funcionalidad. Lo
ms evidente en piezas como los bifaces es la bsqueda de la simetra. Adems, es posible atribuirles
prcticas de canibalismo que, aunque en la mayor
parte de los casos parece ser simplemente gastronmico, es decir, cuestin de supervivencia, en raras
ocasiones podra tratarse de canibalismo ritual. Hasta hace poco nada indicaba que los anteneandertales
europeos tuviesen sentido religioso o artstico. Cierto que algunos hallazgos paleolticos del norte de
frica (como El Gettar, en Argelia) y en Alemania
(por ejemplo, un fragmento seo de pata de elefante
grabado con 28 cortes en Bilzingsleben, yacimiento de 412 000 aos, aproximadamente), inducan a
sospechar lo contrario, pero son inconcluyentes.[4]
Sin embargo, los hallazgos de la Sima de los Huesos, en la Sierra de Atapuerca, parecen una acumulacin consciente de cadveres con nes religiosos.
Si a esto aadimos la presencia de un bifaz cuidadosamente tallado (bautizado con el pintoresco nombre de "Excalibur"), podemos sospechar que ya en el
Pleistoceno Medio los seres humanos tenan creencias religiosas que se asocian al futuro desarrollo del
arte. Pero, lo ms revolucionario ha sido el descubrimiento de estatuillas que, a pesar de su tosquedad,
han sido interpretadas como guras femeninas: La

El Arte Mobiliar (denido en el artculo como objetos decorados que pueden ser transportados) es ms abundante,
extendindose no slo por Francia y Espaa, sino tambin por los valles del Danubio, del Don y la cuenca del
Baikal, ya en Asia. Hay restos espordicos en el resto del
mundo, como se indica al nal. Desde los primeros descubrimientos de objetos artsticos paleolticos, en el siglo
XIX,[2] siempre se ha suscitado el enigma de su motivacin y su signicado, aunque parece haber consenso en
que se trata de un arte de funcin religiosa y que su temtica est ntimamente relacionada con el medio natural y
su numen. Queda pendiente el hecho innegable de su alto
valor esttico y artstico: los hombres prehistricos demostraron, en algunos casos, un ansia de perfeccin y un
1

2 EL ARTE PALEOLTICO DEL REA FRANCO-ESPAOLA

Venus de Berejat Ram (Altos del Goln) y la Venus
de Tan-Tan (Marruecos), ambas han sido discutidas
y habra que esperar que las investigaciones se consoliden.
Hueso grabado de Bilzingsleben (Alemania).
Objetos decorados,
(Sudfrica).

Caverna

de

periodos histricos), ni todo el arte paleoltico procede de las cuevas.

2 El arte paleoltico del rea

franco-espaola

Blombos,

Discutida
venus de Tan-Tan (Marruecos).
Grabado en zig-zag sobre un hueso musteriense de
Bacho Kiro (Bulgaria).
Durante el Paleoltico Medio (200000-35000 a.
C.), Europa occidental y las costas del Mediterrneo
estaban habitadas por el Hombre de Neandertal. Esta especie humana ya haba desarrollado formas lingsticas simblicas rudimentarias, as como creencias religiosas y, probablemente, las primeras formas de arte: en efecto, las excavaciones
demuestran que coleccionaba objetos curiosos (fsiles, minerales cristalizados), que elaboraba cierto
tipo de adornos, muy conocidos son los huesos perforados, como los de Lunel-Viel y Port-Launay
(Francia) y el ms antiguo de la Cueva de Las Grajas (Archidona, Mlaga[5] ), que podra emplazarse
en la glaciacin de Riss; datado en unos 200 000
aos. Tambin en Francia, en Pech de l'Aze apareci una costilla de bvido grabada datable en el
interglaciar Mindel-Riss. Fuera del mbito europeo,
es muy destacable el hallazgo de dos placas de ocre
con grabados abstractos pero intencionales, con una
pauta geomtrica concreta (reticulado), en la caverna de Blombos (Repblica Sudafricana), cuya edad
podra ser de unos 70 000 aos (Edad Media de la
Piedra africana). Este hallazgo est relacionado con
otros bloques de ocre que, segn se ha probado, se
usaba como un pigmento de adorno corporal (todos
estos hallazgos proceden tanto de lugares de habitacin, como en autnticas inhumaciones rituales);
sin embargo es la primera vez que esta especie de
lpices de ocre conservan algn tipo de decoracin.
Adems, en la caverna de Blombos hay numerosos
adornos de conchas perforadas (aunque este dato es
bastante controvertido, por el momento).

El arte rupestre parietal es propio de la zona francoespaola: en Francia hay ms de 130 cuevas, entre ellas
destacan las de la zona de Aquitania (p. ej. Lascaux,
Pech-Merle, Les Combarelles, Laugerie, La Madeleine...) y las de los Pirineos (p. ej. Niaux, Les Trois Frres, Le Tuc d'Audubert, Mas d'Azil, Bdeilhac...), y en
Espaa hay unas 60 cuevas, casi todas en el Cantbrico,
destacando la gruta de Ekain, las cuevas del Monte Castillo, Tito Bustillo, o la Cueva de Altamira, aunque tambin
aparecen espordicamente en la Meseta (Siega Verde en
Salamanca, Domingo Garca y La Griega en Segovia,
Maltravieso en Cceres, Los Casares en Guadalajara...)
y, sobre todo, en las costas Mediterrneas (La Pileta y
Nerja en Mlaga...); incluyendo el gran conjunto de arte
rupestre se encuentra en el sur de la Pennsula Ibrica:
El Arte Sureo; con ms de 180 cuevas y abrigos decorados en todas las pocas prehistricas; nos interesan las
guras ms antiguas, que datan de Paleoltico Superior
(Solutrense). Hay raros ejemplos fuera de Francia y Espaa, como la Grotta dell'Adaura en Italia o Kapova en
Rusia, entre otros. El arte mobiliar, en cambio, es abundante en toda Europa.

Distribucin de yacimientos con Arte Paleoltico en Europa.

2.1
Se dice que el verdadero creador de las artes plsticas es el ser humano moderno, Homo sapiens sapiens, que coloniz Europa hace unos 40 000 aos
y cuya presencia en este continente coincide con lo
que llamamos Paleoltico Superior. Suele decirse
que el arte paleoltico es arte rupestre porque casi
todos los hallazgos proceden de las excavaciones de
cuevas o de las propias paredes de las mismas. Aunque no todo el arte rupestre es paleoltico (sino que
perdur mucho tiempo despus, incluso, en otros

Arte mueble

Tambin llamado arte mobiliar, esto es, se trata de objetos artsticos que se pueden transportar, mover, etc. Y
que aparecen en su contexto arqueolgico (es decir, en
excavaciones). El arte mueble es una manifestacin artesana de ajuares domsticos o personales, quiz ritual,
quiz suntuaria. Por ejemplo, colgantes de piedra, hueso
o concha. A menudo, objetos de utilidad prctica o votiva decorados, como puntas de arpn, puntas de lanza
hechas en hueso (es decir azagayas), los llamados bas-

2.4

Temtica

tones perforados, etc. Estos utensilios suelen tener dibujos, gurativos o abstractos, grabados (tal vez, en otro
tiempo, tambin pintados). Pero igualmente hay objetos
meramente ceremoniales, mucho ms que simples adornos. Por ejemplo, las pequeas estatuillas femeninas llamadas Venus paleolticas, plaquetas grabadas (como las
de Parpall), o estatuillas de animales como el famoso
bisonte de hueso de La Madeleine, cuya funcin es, sin
duda religiosa.
Arte mueble: Ciervo grabado en un bastn perforado (Cueva de El Castillo, Cantabria).
Arte parietal:
Animales pintados en la cueva de La Pileta
(Benaojn, Mlaga).

2.2

Arte parietal

Denominamos as al arte que aparece en las paredes (arte

mural) de las grutas, covachas y abrigos rocosos. Como se
ha comentado, la mayor concentracin de arte parietal se
da en Europa Occidental. Casi todas las representaciones
artsticas estn en las zonas ms profundas de las cuevas (aunque las reas de habitacin siempre estuvieron
en las bocas de las cuevas). Eso no quiere decir que no
haya excepciones, es decir, santuarios exteriores, como
ocurre con la cueva de Laussel, Roc de Sers (Francia) o
La Via (Oviedo). El arte parietal lo componen pinturas,
relieves o grabados cuyo tema principal son los animales
o los signos llamados ideomorfos, pero tambin la gura
humana.

2.3

Tcnicas de elaboracin

No hay arquitectura, slo han llegado hasta nosotros esculturas y dibujos en piedra o hueso. Los dibujos eran de
dos tipos, grabados o pintados, y las esculturas podan ser
estatuillas o relieves:

3
utensilios alados de slex llamados buriles. El grabado aparece desde los primeros tiempos del arte,
como un equivalente del dibujo, pero se desarrolla
sobre todo durante el nal del Auriaciense y durante el Gravetiense (de este periodo se destacan las
plaquetas grabadas en El Parpall, Valencia), para
casi desaparecer durante el Solutrense. El grabado
vuelve a ganar importancia en el Magdaleniense con
la mayor variedad de estilos, temas, combinaciones
y soportes que jams se haba visto.
El relieve: Es un grabado cuyas incisiones son tan
profundas que la gura se convierte en una escultura que sobresale de la roca o del hueso del soporte (como los bisontes esculpidos en la Fourneau
du Diable; o el famoso pez de Gorge d'Enfer, ambas en Dordoa, Francia). El relieve slo aparece al nal del Paleoltico Europeo, es decir, el en
Magdaleniense, y, casi siempre, asociados a santuarios exteriores: aquellas cuevas poco profundas iluminadas por luz natural.
Las estatuillas: son pequeas esculturas exentas de
piedra o de hueso, talladas por todos los lados. Casi
siempre son guritas femeninas llamadas Venus paleolticas (Venus de Brassempouy, en Francia). Las
estatuillas son el tipo de arte paleoltico ms extendido de Europa, con importantes escuelas, no slo
en el rea francesa, sino tambin en Europa Central
y del Este (como se ver ms adelante). Las estatuillas femeninas y de animales son muy antiguas,
pero en Francia y en Espaa, al parecer, la estatuaria animal es propia de la ltima fase del Paleoltico
Superior. A menudo, las estatuillas aparecen adornando instrumentos de uso prctico, como bastones
perforados y propulsores.
Pintura: Rplica de un bisonte de la Cueva de Altamira, (Cantabria)
Grabado: Cabeza de caballo
Cueva del Moro (Tarifa)

La pintura: Se usaban uno o dos colores que se ob Relieve: Pez de la cueva

tenan con pigmentos minerales (manganeso para el
Gorge d'Enfer (Francia)
negro, ocre para el rojo o el amarillo...) u orgnicos
Estatuillas: Venus de Brassempouy (Francia)
(carbn, para el negro), con un aglutinante orgnico
(resina o grasa); se podan simular realces ms claros raspando la roca. Los colores se untaban directamente con los dedos, tambin se poda escupir la 2.4 Temtica
pintura sobre la roca (como un aerosol bucal); en
Los temas preferidos eran animales (sobre todo toocasiones, se usaron lpices (ramas quemadas con
ros, bisontes y caballos; aunque menos numerosos,
las que se tiznaba la pared y bolas de colorante mitambin hay ciervos, osos, cabras...). No obstante,
neral aglutinadas con resina) o pinceles rudimendebe olvidarse la imagen trillada que se tiene del
tarios (escobillas y estropajos de bras vegetales o
arte paleoltico, de temtica montona y casi excluanimales). A veces se aprovechaban bultos y hendisivamente animalstica. Evidentemente predominan
duras de la pared para dar la sensacin de volumen.
los temas faunsticos, pero hay otras muchas escenas
El grabado: Es un dibujo a base de nas incisiosorprendentemente elaboradas y excepcionalmente
nes o cortes, sobre el hueso o la roca, hechas con
intrigantes (la mayora de las cuales no podemos

2 EL ARTE PALEOLTICO DEL REA FRANCO-ESPAOLA

mostrar dada la naturaleza de las licencias de repro- 2.5 El estilo

duccin y el carcter sinttico de este artculo).
Las guras suelen ser realistas, con uno o dos colores
Caballos grabados de la cueva cntabra de El Pendo. y modelado de volmenes; pero no forman escenas, estn yuxtapuestas (colocadas unas junto a otras, o unas
Rplica del panel de los bisontes en la Cueva de Al- sobre otras) y, salvo excepciones, no hay sensacin de
tamira (Cantabria).
movimiento, ni paisaje. Estamos pues ante un arte Descriptivo, no narrativo. Sin embargo, se conservan alguAsimismo son muy numerosos los signos enigmti- nos ejemplos excepcionales de escenas concretas de tipo
cos, algunos de ellos fcilmente identicables (como narrativo, por ejemplo en Lascaux, en Les Trois Frlas manos impresas o los rganos sexuales masculi- res (ambas en Francia) o en la Cueva de los Casares
[6]
nos y femeninos), y otros ms abstractos llamados (Guadalajara, Espaa ). En ninguno de los casos parecen representaciones de escenas concretas o anecdticas,
ideomorfos.
sino, ms bien, rituales genricos (Mitogramas) protaMaltravieso: el mayor conjunto de manos impresas gonizados por hechiceros o espritus totmicos.
del Paleoltico hispano

rgano masculino: bastn flico de asta de la cueva

de
Cuetu de la Mina (Asturias)
rgano femenino: smbolo con forma de vulva,
Muse de Saint-Germain-en-Laye, Pars
Ideomorfos de la Cueva de La Pasiega (Cantabria)
La gura masculina: A veces aparecen hombres
de rasgos grotescos y rganos sexuales muy detallados que, en cambio, tienen la cara desdibujada. En
algunas ocasiones, se les aaden rasgos de animales
(cuernos, crines, colas, pieles), antepasados mgicos
de naturaleza hbrida (el ttem de la tribu), o magos
disfrazados y enmascarados para las ceremonias (el
chamn o hechicero).
La gura femenina: Es mucho ms abundante,
son las llamadas venus paleolticas: mujeres desnudas, con atributos sexuales muy marcados. Tambin
aqu, las caras suelen estar desdibujadas; distinguimos dos tipos, el modelo antiguo es el de una mujer
gruesa, con marcada esteatopigia, cuya silueta puede
inscribirse en un rombo, por lo que suelen llamarse
Venus losngicas y son propias del Auriaciense y
del Gravetiense. El segundo tipo es el de mujeres
estilizadas que aparecen en la ltima fase del Paleoltico europeo, el Magdaleniense. Se piensa que quiz, entre otras cosas, fueron representaciones de la
fertilidad o ideales de belleza de aquella poca.
La gura femenina:
Venus de Laussel (Burdeos, Francia)
La gura femenina: Venus de Lespugue. Alto Garona (Francia)
La gura masculina: Hechicero zoomorfo de
Le Gabillou (Francia)
La gura masculina: Hechicero zoomorfo de
La Pasiega (Espaa)

Hechicero (hombre-pjaro), embestido por un bisonte herido (Lascaux, Francia)

Humano perseguido por un bisonte, Roc de Sers
(Charente, Francia)
Escena de zambullida ritual en la cueva de Los Casares (Guadalajara, Espaa)
Humano atacado por un oso del que slo se ve la
zarpa (Saint-Germain, Francia)

2.6 Interpretacin
La funcin del arte paleoltico es totalmente desconocida.
Al principio se pens que estas obras de arte se hacan slo por motivos estticos (para adornar: el arte por el arte),
y aunque nadie niega que los artistas paleolticos debieron sentir satisfaccin por la belleza de estas representaciones, esto sera secundario, y sin duda este arte era de
carcter mgico o religioso. No se pueden hacer ms precisiones; como mucho, se pueden formular varias teoras,
pero sin pruebas slidas:
1. El totemismo: Esta teora surge en la primera mitad
del siglo XX, al comparar ciertos antroplogos las
costumbres de los pueblos primitivos actuales con
las obras rupestres paleolticas. En concreto James
George Frazer[7] fue uno de ellos, pero no el nico, en extrapolar las costumbres de este tipo de pueblos actuales a las manifestaciones artsticas prehistricas. El animal-ttem establece, por un lado, un
vnculo espiritual entre el ser humano y la naturaleza y, por otro, es un factor de cohesin del grupo,
ya que los individuos se sienten identicados con el
smbolo que representa a su comunidad. En efecto,
ciertas guras representaran los espritus del antepasado mtico de la tribu, el citado animal-ttem,
una mezcla de hombre y animal. Estara por tanto
asociado al culto a los ancestros y a la reencarnacin
del humano en animal en otra vida. Recientemente se tiende a destacar este tipo de manifestaciones

2.6

Interpretacin
artsticas como un sistema comunicativo (ideogrco) destinado a sealar a la comunidad cul es el
territorio que ocupa, cul es su organizacin, en qu
se distingue de las dems comunidades; es decir, se
subraya el carcter cohesionador, su idiosincrasia y
su ntima relacin con el medio natural que ocupan,
es decir, su territorio.[8]

2. El chamanismo: Ante la imposibilidad de explicar

todas las representaciones conocidas ciertos antroplogos extrapolaron tambin las ideas animistas,
segn las cuales todas las cosas vivas poseen un espritu sobrenatural que las anima. Esta interpretacin
es compatible con el totemismo y a veces se confunden. Los intermediarios entre el mudo anmico
y sobrenatural y el mundo material seran los brujos o chamanes y utilizaran las cuevas pintadas como santuarios prohibidos a los no iniciados, lugares sagrados en los que se celebraban rituales minoritarios, reservados a unos pocos elegidos (retiros, ayunos, meditaciones, sueos premonitorios...):
a veces, el brujo o chamn se colocaba una mscara,
se disfrazaba y, con plantas alucingenas y msica
repetitiva, entraba en trance, comunicndose con los
espritus.
3. La fecundidad y magia propiciatoria: Esta teora haba sido formulada por Salomn Reinach en
1903, pero fue popularizada por el prestigioso historiador Henri Breuil en 1952.[9] Realmente Breuil
adopt la idea de Reinach, pero, aparte de cambiar totalmente su interpretacin cronolgica, la enriqueci con numerosas investigaciones de antroplogos, lsofos y prehistoriadores, as como su conocimiento de primera mano del arte paleoltico, cosa
de la que careca Reinach. Segn el prestigioso abate, las representaciones serviran para pedir a los
espritus que la caza fuera abundante, que los animales procreasen y que se pudieran abatir todas las
piezas necesarias. Esta teora justicara que los animales representados fueran hembras preadas y
tambin que haya animales heridos por lanzas. Las
venus seran diosas de la fecundidad que traeran
la abundancia (por eso se las representara obesas)
y las guras masculinas seran los hechiceros en
plena ceremonia. Las manos seran la rma de los
participantes en las ceremonias, y aquellos que pasaban a pertenecer a la categora de cazadores adultos. Asimismo, la representacin de animales peligrosos no comestibles era una forma de controlarlos, y alejarlos de las presas que el ser humano
anhelaba. Sin embargo, esta teora tampoco explicaba todas las manifestaciones rupestres conocidas. A
pesar de ello, las ideas de Breuil han sido relanzadas
en los aos noventa a raz de una serie de avances en
los sistemas de datacin del arte parietal. De nuevo,
vuelven a considerarse los planteamientos mgicopropiciatorios. Pero igualmente se han relanzado las
ideas sobre el chamanismo y el totemismo, incluyn-

5
dolos dentro de un mismo hilo conductor, aunque sin
llegar a considerarlos nunca exactamente iguales.[10]
4. El dualismo de la naturaleza: La teora ms ambiciosa (propuesta por el francs Andr LeroiGourhan) parte de un paradigma estructuralista, rechazando la extrapolacin antropolgica con tribus
primitivas actuales (sin embargo l era antroplogo
y no pudo evitar apoyarse en esta disciplina). Su intencin es abarcar toda la estructura de la sociedad
paleoltica de Europa occidental, entendindola de
un modo holstico, como un sistema en el que todo
est interconectado, desde la superestructura ideolgica, hasta la infraestructura econmica, pasando
por todos los estadios intermedios. Adems, LeroiGouhan introdujo sistemas de anlisis estadstico y
modelos complejos para descifrar la organizacin
interna de los conjuntos artsticos con su contexto
externo.[11] De este modo, llega a obtener un panorama supuestamente completo y vlido para todo el
arte paleoltico. como la manifestacin de una serie de religiones que comparten una tradicin comn
en la que los animales, los signos abstractos y smbolos sexuales masculinos o femeninos representaran a las dos fuerzas opuestas de la naturaleza en
conicto y renovacin constante. A esto se aade la
idea de Annette Laming-Emperaire que sostiene
que tales fuerzas son lo masculino y lo femenino:[12]
La mujer sera el bisonte y el toro, mientras que el
hombre sera el caballo. Del mismo modo, las armas representaran al hombre y las heridas y la sangre a la mujer. Tambin el papel de uno y otro sera opuesto: la mujer, una venus obesa generadora,
y el hombre grotesco, cazador y destructor. Segn
Henri Delporte,[13] el hecho de que las representaciones masculinas y femeninas estn, generalmente,
en relacin de oposicin, no quiere decir que sean
reejo de creencias meramente sexuales, esto es, ritos y mitos de fecundidad. Se trata ms bien de una
cosmogona explicada a travs de una oposicin. En
cualquier caso, no se pretende decir que una nica
religin dominase todo el Paleoltico superior, sino
que todas ellas comparten el mismo sistema, la misma estructura bsica.
5. Simbolismo: En las ltimas dcadas se intenta determinar si la organizacin, tanto de elementos gurativos como abstractos, su estructura y su ritmo,
responden a algn cdigo de comunicacin de conocimientos o de registro de acontecimientos. Por
ejemplo, si se trata de la representacin de una
cosmogona, de alguna especie de calendario primitivo en el que se reejen hechos repetitivos fundamentales, aspectos estacionales, etc. De la combinacin de formas representadas simples y complejas,
del modo en que se relacionan, se pretende obtener una forma de lenguaje mitogrco, pictogrco
o ideogrco en el que cada animal y cada smbolo tengan un signicado diferente, segn el modo en

2 EL ARTE PALEOLTICO DEL REA FRANCO-ESPAOLA

que se asocien y el contexto en el que aparezcan. 2.7 Cronologa

Algunos defensores de este paradigma llegan demasiado lejos en sus conclusiones, superando lo estric- La datacin de las obras de arte paleolticas es uno de
tamente cientco.[14]
los problemas ms importantes, sobre todo si se trata de
arte parietal, carente de contexto arqueolgico que pueda ayudar a poner fecha. Para solucionarlo se usan mtoBastn flico decorado
dos indirectos y extrapolaciones (comparando el estilo de
Cueva del Valle
obras exhumadas en excavaciones y con cronologa segu(Cantabria)
ra, con las obras murales). Otro mtodo posible cuando
varias guras se superponen consiste en emplear estudios
de estratigrafa que permiten saber cul de las guras es
Ciervo herido de la cueva de la Pea de Candamo
anterior y cul es posterior. Los ltimos avances permi(Asturias)
ten aplicar tcnicas de datacin absoluta, lo cual puede
ser denitivo: concretamente el radiocarbono (que ahora
Manos impresas de la Cueva de Gargas (Francia),
se puede realizar con muestras mucho ms pequeas), la
de las mal llamadas con falanges amputadas
termoluminiscencia, el anlisis de pigmentos... Pero estos
mtodos se han aplicado muy pocas veces, por lo que preHierogamia o coito ritual de la Cueva de los Casares dominan las periodizaciones basadas en datos parciales,
(Guadalajara)
estilsticos y extrapolaciones:
En realidad, es posible que todas las teoras
tengan algo de verdad, que slo aunndolas se
pueda interpretar el signicado del arte paleoltico. Por otra parte, al contrario que las
ideas expuestas (que van de lo general a lo particular) existen numerosas teoras, recientes,
que intentan partir del estudio independiente
de cada cueva, incorporando no slo elementos mgico-religiosos o estructurales, sino tambin otros coyunturales como el simbolismo o
la comunicacin ideogrca, con la esperanza
de llegar, en el futuro, a una explicacin general. En todo caso, tambin habra que incluir
un legtimo inters por la esttica, demostrado tantas veces por los artistas paleolticos.[15]
Ese inters supera las explicaciones coyunturales o las estructurales relativas a la magiacaza-fecundidad, incluso la oposicin de contrarios de Leroi-Gouhan; quedando subyacente, en toda la secuencia, una intencionalidad artstica en tanto que bsqueda de la perfeccin
y del sentido de la belleza.
Actualmente, los enfoques son menos pretenciosos, investigando la realidad de cada yacimiento antes de sacar una conclusin global
sobre todo el arte paleoltico, existe una tendencia general a admitir motivaciones muy diversas, escuelas artsticas diferentes e incluso
religiones distintas. El enfoque plural ha sido sustituido por la multicausalidad y por
la singularidad de cada yacimiento. Asimismo
se ha introducido la idea (similar al actionpainting contemporneo) de que el puro hecho
de elaborar una obra de arte prehistrico, la
gestualidad llevada a cabo, es un ritual en s
mismo.[16]

La primera propuesta seria naci, como no, de la mano

del Abate Breuil que aceptaba que el arte deba evolucionar de lo simple a lo complejo, de lo esquemtico a lo
realista (con un paradigma claramente presentista). Para
l haba dos grandes ciclos estilstico-cronolgicos que no
tienen parentesco entre s:[17]
El auriaco-perigordiense, dominado por una tonalidad dominante roja que parte de signo muy sencillos (como puntuaciones, manos, y trazos lineales)
hasta llegar a la combinacin de dos colores
El solutreo-magdaleniense, tambin evoluciona de
la monocroma a la bicroma, pero con una tonalidad
dominante negra.
Otra de las propuestas es la de las tres fases de Annette
Laming-Emperaire, que destaca por su sencillez:[12]
Una fase arcaica (auriaciense-perigordiense).
Una fase transicional (que acoga las ltimas representaciones de la etapa precedente y las primeras del
ciclo solutreo-magdaleniense).
Una fase nal, Magdaleniense en la que los polcromos suponan el ltimo paso evolutivo.
Seguiremos la cronologa propuesta por Andr LeroiGourhan,[18] por ser la ms extendida, pero hay otras
propuestas vlidas. Esta datacin no slo se basa en los
estudios estratigrcos. Tambin tiene en cuenta las relaciones entre los animales representados en cada cueva,
la contradiccin de temas binarios y su posible signicado. Aunque considera importantes los rasgos formales y
estilsticos, no presupone una evolucin de lo simple a lo
complejo. De hecho, se constata que en los ideomorfos
ocurre a la inversa (cada vez son ms abstractos):

3.1

El arte paleoltico en Italia

En Espaa suelen usarse las periodizaciones propuestas 3.1 El arte paleoltico en Italia
por los franceses, aunque el profesor Francisco Jord
Cerd, de la Universidad de Salamanca propuso una se- En Italia[24] se documentan numerosos yacimientos
de arte mobiliar, destacando, entre ellos, Grimaldi y
cuencia para la Pennsula Ibrica:[19]
Savignano. Son famosas las venus italianas, que recuerdan
a las del norte, por ejemplo la Venus de Savignano,
Ciclo Auriacogravetense: Periodo inicial que, segn
la
de
Barma Grande la de Chiozza di Sacandiano y la de
el propio Jord explica, es un periodo equivalente al
Balzi
Rossi,
de poca gravetiense, aunque la mayora carepropuesto por Henri Breuil, salvo algunas partiulace
de
contexto
arqueolgico able. El nico arte parietal
ridades peninsulares.
de esta zona nortea es la cueva de Cavillon.
Ciclo Solutreomagdalenense: Abarca el Solutrense y
el Magdaleniense Antiguo.
Figura humana frontal en la Cueva de Levanzo
Ciclo Magdalenense nal: es el perodo de apogeo
Magdaleniense Superior al que seguir la decadencia
epipaleoltica del Aziliense.
Periodizacin del Arte Paleoltico
Por supuesto, existen otras propuestas cronolgicas y
los datos se estn revisando continuamente. No podemos dejar de citar los trabajos de J. Clottes, quien en
1995 aplic la tcnica del 14 C a las pinturas de Chauvet, que, como se aprecia en el cuadro anterior, LeroiGourhan haba situado en el Periodo III gurativo sinttico evolucionado. El resultado fue de ms de 25 000
aos de antigedad, es decir, mucho ms antiguo de lo
supuesto.[20] Esto implicaba replantearse por completo
todas las cronologas elaboradas por mtodos relativos o
por extrapolaciones. Pero como muy pocas cuevas han sido datadas por mtodos absolutos, es pronto para poder
hacer un cuadro sistemtico. Con estos nuevos avances ya
ha comenzado la polmica. Por ejemplo, el controvertido
Robert Bednarik[21] ha llegado a armar que:
Las ms conocidas pinturas de Lascaux
(especialmente los grandes bvidos y crvidos,
por ejemplo, los ms recientes) parecen ser
del periodo Holoceno. No conozco la edad
concreta de las pinturas de esta cueva, ni
de ninguna otra. Sin embargo, Bahn[22] ha
presentado argumentos muy slidos sobre que
en ella se mezclan obras de arte del nal del
Pleistoceno y del Holoceno...
Robert Bednarik

Venus de Savignano (Mdena)

Escena de la Cueva de Addaura (Sicilia)
Respecto a la zona sur, encontramos arte parietal en la
Grotta Romanelli, la cueva de Romito y en la Cueva
Paglizzi, pero en todas es muy escaso. En la Cueva Paglizzi el estilo es muy clsico, es decir, muy similar al del
rea franco-espaola; en cambio, la de la Grotta Romanelli destaca por ese caracterstico relleno del interior de
las guras, con trazos de todo tipo, pero sin inters volumtrico. As como en las cuevas sicilianas de Addaura
y Levanzo. En Sicilia las cuevas tienen conjuntos mucho
ms relevantes que, a pesar de su aparente sencillez, parecen del nal del Paleoltico, muy en la lnea del futuro
arte epipaleoltico con el que no parece haber rupturas.
En Addaura abundan las representaciones humanas en
lo que parece ser una escena narrativa llena de dinamismo. En Levanzo, junto a antropomorfos muy similares,
es decir, escenas narrativas muy dinmicas, aparece una
fauna claramente paleoltica, lo que conrmara la edad
de las representaciones.[25]

3.2 El Arte Paleoltico en Europa Central

y Oriental
En Alemania y Suiza, donde podemos atisbar una provincia artstica, se suceden varios periodos estilsticos de
arte mueble:

Esta especie de insinuacin ha causado mucho revuelo y

ha sido rechazada por la mayora de los especialistas, en- Bastn perforado con crvidos grabados, procedente de los altre ellos, por Lawrence Guy Straus;[23] pero, lo cierto, rededores de Constanza (Alemania).
es que no hay pruebas (dataciones absolutas) al respecto
y, hasta obtenerlas, la discusin resultara bizantina.
Fase Vogelherd: corresponde a una etapa mal denida cronolgicamente, parece antigua (quiz equivalente Auriaco-Gravetiense occidental), anterior
3 El arte paleoltico en el resto de
al Wrm III y en ella destacan estatuillas de marEuropa
l, de piedra y de arcilla, as como objetos de lneas
incisas y bandas de puntuaciones.

3 EL ARTE PALEOLTICO EN EL RESTO DE EUROPA

Fase Kesserloch: En este caso podemos hacer una
de restos de obras de arte alrededor del hogar, la macorrelacin segura con el Magdaleniense occidental
yora hechas de barro cocido. Tambin se hallaron
(fase IV, oscilacin de Blling). En este rico periorestos de autas, con lo que se ha llegado a especular
do encontramos propulsores, varillas con decoracin
que el artista era, tal vez, un chamn.[26]
geomtrica, contornos recortados e incluso esculturas. Los yacimientos ms importantes son el epni- En toda Europa oriental slo se conocen algunas cuemo de Kesserloch (Thayncen, Suiza) y el de Ober- vas excepcionales, entre ellas la cueva de Cuciulat en
kassel (Hamburgo, Alemania).
Rumana y las pinturas de almagra roja de la cueva de
Fase Gnnersdorf: Parece una fase estilsticamen- Kapova, en Rusia. Fueron descubiertas en 1961 en el
te intermedia (correlacionable con el Magdaleniense sur de los Montes Urales, cerca del ro Belaya. Hay inoccidental, fase V e inicio de la fase VI). Son muy mensas galeras con ms de cuarenta representaciones de
abundantes las representaciones femeninas denomi- mamuts, bisontes, rinocerontes y caballos; y, ms dudonadas claviformes, pero tambin son abundantes las sos son los caballos pintados de Mgvimeni (Georgia).
representaciones de mamuts, caballos y smbolos se- Por otro, lado el arte mobiliar es muy abundante en alxuales. Aparte del yacimiento epnimo de Gnners- gunas regiones de la Europa del Este: en la zona del Mar
Negro destaca el yacimiento de Molodova.
dorf, destacan Nebra, Oelknitz y Hohlenslein.

Fase Petersfeld: Es un periodo que suele equipararse al Magdaleniense VI occidental (Dryas II); sus
rasgos son la abundancia de representaciones de cabezas aisladas, abunda la gura del reno en el arte
mueble y se rearma la tendencia a la esquematizacin que vimos en la fase anterior, nos referimos a Bestiario del Saln de las pinturas de la Cueva de Kapova, en
las representaciones femeninas claviformes, a veces
Rusia
perforadas, como si hubiesen sido utilizadas como
colgantes, y las composiciones suelen ser variadas .
(en la, parejas afrontadas como en una danza...)
Existen importantes yacimientos con arte mueble en las
llanuras de la antigua Unin Sovitica y en Siberia, desta Venus claviformes, Gnnersdorf (Alemania)
cando sobre todos ellos el de Mal'ta por estar a miles de
kilmetros ms all de los Montes Urales. Sin embargo,
Figura de Predmost sobre defensa de mamut
su cronologa es controvertida debido a la dicultad que
Venus de Willendorf
existe para encontrar paralelismos con otras culturas; al
(Austria)
parecer, existe cierto desfase cronolgico y el Paleoltico
dur ms en esta zona. Si extrapolamos con Europa, el
Una de las venus estilizadas de Dolni-Vetonice
arte paleoltico siberiano parece desarrollarse desde el
Gravetiense hasta el Magdaleniense sin apenas cambios;
Existira otra provincia artstica en las llanuras centrales algo similar ocurre en el valle del ro Don (Ucrania).[27]
del Danubio en la Repblica Checa y Austria: Al parecer
es una zona habitada por cazadores de mamuts con cierta
Mal'ta: cerca del lago Baikal se conocen restos arrelacin estilstica con la zona francesa. Existe una fase
queolgicos de tiendas con hogares alrededor de los
inicial (equivalente al Auriacense), llamada Pavloviencuales se han exhumado 12 estatuillas femeninas (alse por el yacimiento epnimo de Pavlov, donde apareci
gunas de las denominadas con capucha), tambin
una gura de len recortada sobre marl. Aunque, deshay estatuillas de mamut y una tumba infantil en la
de el punto de vista artstico, la obra ms destacada es la
que el cadver llevaba restos de un collar y una venus
Venus de Willendorf (Austria), por ser una de las primesobre el pecho.
ras que se encontr (1908); pero otras obras conservadas
de esta poca son tambin sorprendentes, por ejemplo, el
Kostienski (ro Don, Ucrania): De nuevo es un
Hombre-Len de Hohlenstein (Danubio alemn), Predasentamiento al aire libre, un campamento de tienmost (Moravia) y el gran conjunto de Dolni-Vestonice
das con once estatuillas de animales y ocho femeni(Brno, Repblica Checa) cuya cronologa alcanza tiemnas en torno a los hogares.
pos equiparables a los del Magdaleniense clsico.
Gagarino (ro Don, Ucrania): Slo se ha exhumado una cabaa hecha con grandes huesos de mamut
Doln Vstonice es un yacimiento excepcional dony el suelo rociado de ocre. Fuera de esta estructura
de aparecieron varias decenas de estatuillas, tanto de
aparecieron numerosas estatuillas.
animales como antropomorfas. Se han llegado a exhumar estructuras de habitacin, una de las cuales
fue interpretada como la casa del artista, con miles

Kameno Doba: Mamut en placa de marl

9
Placa de marl decorada
Yacimiento de Mal'ta
(Lago Baikal, Siberia)

a la gran humedad registrada en la Britania post-glacial.

El descubrimiento de Creswell Crags, casi en el centro de
Inglaterra, indica claramente que el sur de Gran Bretaa
y probablemente tambin lo que ahora es el Canal de la
Figurita femenina de Mal'ta
Mancha acogieron pinturas de estilo franco-espaol, pe(Lago Baikal, Siberia)
ro que lamentablemente se deben de haber perdido casi
en su totalidad. Sin embargo, tambin cabe la posibilidad
Estatuilla femenina tallada en colmillo de mamut de
de que en algunos lugares ms resguardados similares a
Buretj
Creswell Crags se haya conservado algn rastro de su pre(Lago Baikal, Siberia)
sencia.
stos son los ms importantes, pero se han hallado otros
yacimientos (Buretj, Avdeevo, Eliseevichi...) que han
proporcionado centenares de estatuillas femeninas y de
animales en marl de mamut, cerca del hogar de lo que
parecan cabaas o en los lmites de las estructuras habitacionales.

3.3

4 El arte paleoltico en el resto del

mundo

El Arte Paleoltico en Las Islas Britnicas

Durante gran parte de la era glacial las Islas Britnicas

estuvieron enteramente cubiertas por grandes capas de
hielo, con la nica excepcin de una franja de tierra de
grosor variable que se extenda desde las actuales Gales y
Cornualles (y en ocasiones, la punta sur de Irlanda) hasta
donde hoy se encuentra el Canal de la Mancha. Al igual
que el Mar del Norte, este no existi hasta tiempos recientes, por lo que la zona constitua una prolongacin territorial de Francia durante el Paleoltico. Durante aos se
discuti el por qu esta zona, tan cercana al importante
rea francoespaola, nunca sac a la luz ejemplo alguno
de pinturas rupestres. La explicacin ms comn que se
daba es que el rea, situada junto a la zona de avance y
retroceso de los glaciares, era demasiado fra e inestable
como para mantener una poblacin destacable y ms o
menos permanente que pudiera realizar tales pinturas.
Sin embargo, en 2003 se descubri una importante concentracin de hasta 80 guras en una cueva del lmite
entre Nottinghamshire y Derbyshire llamada Creswell
Crags entre las que se pudieron identicar representaciones de osos, ciervos, bisontes, cabras monteses y -cosa
inusual- numerosas aves, entre ellas una con un largo pico curvado. La presencia de cabra monts (un animal que
se extingui en Inglaterra hace unos 10 000 aos) indicaba claramente que las pinturas tenan una cronologa
paleoltica, cosa que se conrm ms tarde al datarse las
pinturas en 12800 aos de antigedad.
Artsticamente, las pinturas de Creswell Crags presentan
importantes semejanzas con las halladas en Francia y el
norte de Espaa, por lo que pueden ser incluidas como un
ejemplo ms de estas. Sin embargo, carecen de colores de
relleno y en numerosos casos ni siquiera los contornos
son visibles, sino slo la marca dejada como una cicatriz en la roca. Esto no representa una diferencia de estilo, sino que se debe al fuerte deterioro y prdida de los
pigmentos en fechas posteriores, probablemente debido

Apollo 11, Namibia.

Se ignora la razn, pero en el resto del mundo el arte paleoltico brilla por su ausencia. Para ser ms concretos,
es tan escaso que resulta algo excepcional y, adems, en
la mayora de los casos, se trata de manifestaciones no gurativas y extremadamente sencillas (incisiones geomtricas o curvilneas, cazoletas y perforaciones). Los rarsimos restos con representaciones gurativas se cuentan
con los dedos de una mano (y sobran):
En frica, en la cueva de Apollo 11 (Namibia), apareci una plaqueta pintada con un zoomorfo no identicado datado en 25 000 aos de antigedad.
En el Prximo Oriente la nica evidencia conocida
es una plaqueta caliza con lo que parece un caballo
(bastante dudoso), localizada en la cueva de Hayonim (Israel), su antigedad rondara los 20 000 aos.
En China, al noreste de Pekn, la cueva de Longgu
tiene lo que parece un ciervo grabado rondando el
ao 13000 a. C.
En Amrica del Sur, entre mltiples ejemplos de arte paleoltico, se destacan los yacimientos de Cueva

10

4 EL ARTE PALEOLTICO EN EL RESTO DEL MUNDO

de las Manos (Complejo arqueolgico del Alto Ro servan en la Cueva de las Manos cantidades de guanacos
Pinturas, Santa Cruz y de Cerro de los Indios, ambos representados en ocre, negro y rojo, perseguidos por caen Argentina.
zadores que los acechan y capturan con boleadoras. Las
escenas estn representadas secuencialmente, y a menudo la captura se concreta ms de 12 metros ms all de
4.1 Yacimientos patagnicos
donde comenz el acecho. El uso de las anfractuosidades de la roca para dotar de tridimensionalidad al paisaje
Con dataciones que oscilan entre los 14 000 y 9700 aos pintado completa el efecto.
de antigedad, los yacimientos de Cueva de las Manos y
Los cazadores estn representados con un solo brazo (el
Cerro de los Indios son extraordinariamente abundantes
que empua las bolas), y a menudo se esconden y camuen manos, en positivo y negativo, y en escenas de caza de
an en caones o entrantes de la pared de roca, como si
camlidos americanos (especialmente el guanaco) y alse ocultaran en una zanja real. La discordancia entre arte
gn felino, posiblemente puma. Gran cantidad de muesy arqueologa es sorprendente: a pesar de que las imgetras de arte se desperdigan a ambos lados del curso sunes muestran solo boleadoras y ninguna lanza o echa, en
perior del Ro Pinturas y la zona del Parque Naciolas inmediaciones las excavaciones slo han rendido punnal Perito Moreno, en un rea limitada por el norte por
tas de echa y lanza. Esta discordancia est an en estudio
el ro Deseado y que por el oeste llega hasta el pueblo
y no ha podido ser explicada en forma satisfactoria.[28]
de Gobernador Gregores. En esta zona (que podra considerarse, sin entrar en detalles, como la franja de tierra existente entre los ros Deseado y Santa Cruz (en la
4.2 Yacimientos bajacalifornianos
Patagonia), se encuentra tambin el yacimiento "Piedra
Museo", con una antigedad superior a los 13 000 aos.
En Mxico, especcamente a lo largo de las sierras cenEl fenmeno artstico en estas reas est asociado desde el
trales de la pennsula de Baja California, se encuentran
principio del poblamiento humano: ciertos sitios con ocuun muy amplio nmero de sitios con manifestaciones bien
paciones superiores a los 10 000 aos presentan muestras
conservadas de petroglifos y pintura rupestre, documende arte de la misma antigedad.
tados desde el siglo XVIII por los religiosos que exploraron el territorio antes de fundar las misiones jesuticas
en la pennsula de Baja California. Las exploraciones arqueolgicas han sido efectuadas desde 1884. Se aprecian
tanto elementos abstractos como gurativos en los que
se incluyen representaciones antropomorfas y de la fauna cuyo repertorio cuenta no solo animales terrestres (incluidas aves), sino marinos. Destaca de entre los dems el
llamado estilo Gran Mural por su escala monumental, ejecucin y homogenidad, en cuatro de las sierras del rea:
San Juan, San Francisco, San Borja y Guadalupe, contabilizando un total de 543 sitios con arte rupestre para
mayo de 2003; ao en el que la Unesco incluy como Patrimonio de la Humanidad a las Pinturas rupestres de la
Sierra de San Francisco, a las que se acredita una datacin de 7500 aos de antigedad y un ejercicio continuo
Panorama de conjunto rupestre de Ro Pinturas.
a lo largo de 5000 aos.[29]
Las excavaciones de Gradn y Aschero, investigadores del
Instituto de Arqueologa de la Universidad Nacional de
Tucumn y miembros del CONICET a la entrada de la
Cueva de las Manos ha demostrado la utilizacin de pigmentos minerales basados en xidos de hierro, con una
antigedad de ms de 10 000 aos. Estos pigmentos se
presentan mezclados con yeso cristalino, como una forma de mejorar la adherencia de la pintura sobre la pared de rocas. Esto se ha demostrado mediante tcnicas
de difraccin de rayos X. La mayora de los colores corresponden a la gama del ocre y los amarillos.
La enorme concentracin de imgenes de manos en negativo, 300 o 400 veces ms numerosas que la cueva de manos europea ms poblada, es impactante y complementa
y subraya las escenas animalsticas y de caza. Se ob-

4.3 Otros yacimientos

El resto son obras no gurativas, adems muy dispersas,
eso s, por todo el globo terrqueo: desde Amrica (en
la cueva de Clovis hay placas de arenisca con incisiones
de diferentes motivos geomtricos),[30] hasta Australia
(los petroglifos del llamado Karake style hallados en la
cueva Malangine parecen de edad Pleistocena) o Japn
(donde aparecen diversos guijarros con incisiones geomtricas de periodo Jomon antiguo); pasando por China
(la cueva de Chukutin, en sus niveles del Paleoltico
Superior, depar numerosos objetos perforados de piedra o de concha que pueden ser colgantes), Asia Central,
Oriente Medio, frica, etc.

11

Vase tambin
Paleoltico
Arte prehistrico y Arte rupestre
Historia de la pintura e Historia de la pintura en la
Prehistoria
Cueva de Altamira, Cueva de Tito Bustillo, Cueva
de La Pasiega. Lascaux y Gruta de Font-de-Gaume
Venus paleolticas
Venus de Berejat Ram y Venus de Tan-Tan
Venus de Willendorf, Venus de Laussel, Venus de
Brassempouy y Venus de Doln Vstonice
Arte rupestre del arco mediterrneo de la Pennsula
Ibrica y Arte esquemtico ibrico
Arte rupestre del extremo sur de la Pennsula Ibrica
Neoltico

Referencias y enlaces

[1] No debe confundirse Arte Paleoltico con Arte prehistrico, el segundo abarca el primero, pero no son lo mismo; al
igual que Paleoltico no es equivalente de Prehistoria. Del
mismo modo no debe confundirse Arte rupestre (es decir,
arte mural en cuevas, covachas, farallones rocosos, etc.)
con Arte paleoltico, pues no todo el arte paleoltico aparece en cuevas ni abrigos rocosos, ni todo el arte rupestre
es de edad paleoltica. De hecho, el Arte Paleoltico rupestre parece ser un fenmeno casi exclusivo de Europa
occidental, mientras que en el resto del mundo el arte
rupestre es posterior al perodo Paleoltico.
[2] En 1834, en la cueva de Chaaud (Vienne), M. Brouillet haba descubierto un hueso con dos ciervas grabadas,
aunque no supo que eran de la Edad de Piedra; en 1853,
el conocido literato y arquelogo Prosper Mrime se da
cuenta de que este hallazgo y otros parecidos pertenecen a
la Edad del Hielo. Son Edouard Lartet y Henry Christy
quienes comienzan a sistematizar las obras de arte mueble del Hombre de las Cavernas, descubriendo en 1864
un mamut grabado en marl en la cueva de La Madeleine
(Dordoa). Sin embargo la mayora de los historiadores se
mostraron escpticos, ya que consideraban a nuestros antepasados unos brutos incapaces de sensibilidad esttica.
sa fue la causa del rechazo al gran descubrimiento de
Marcelino Sanz de Sautuola de la primera gruta con arte rupestre parietal, la Cueva de Altamira, en 1879. El
rechazo se fue convirtiendo en aceptacin al descubrirse ms cuevas con arte rupestre en Francia, de modo que
uno de sus ms encarnizados detractores, Cartailhac, tuvo que aceptar su equivocacin en 1902 publicando una
famosa retractacin llamada Mea culpa d'un sceptique.
[3] Bednarik, Robert G. (2003). The earliest evidence of Paleoart artculo en PDF. Rock Art Research Volumen 20
(Nmero 2). Pginas 89-135.

[4] Al respecto del hueso de Bilzingsleben, vase por ejemplo

Steven Mithen, The Singing Neanderthals, p. 299: Unas
pocas lneas no forman un cdigo simblico. Entiendo
ms probable la interpretacin alternativa segn la cual
las lneas del hueso de Bilzingsleben se crearon al utilizarlo como apoyo mientras se cortaba hierba o carne; o
quiz, incluso, al emplearlo para marcar un ritmo percutido.
[5] BENITO del REY, Luis (1984). Hueso grabado y hueso
perforado en el musteriense de la Cueva de Las Grajas,
en Archidona (Mlaga). Stvdia Zamorensia Nmero 5
(Colegio Universitario de Zamora). Pginas 241-248.
[6] Jord Cerd, Francisco (1983). El mamut en el Arte Paleoltico peninsular y la Hierogamia de Los Casares. Homenaje al prof. Martn Almagro Basch Volumen 1 (Pginas 265-272). ISBN 84-7483-347-7.
[7] Frazer, James George (Primera edicin en espaol 1944).
La Rama Dorada. Fondo de Cultura Econmica, Madrid.
ISBN 84-375-0194-6.
[8] Balbn, R,; Bueno, P, y Alcolea, J.J. (2003). Prehistoria del lenguaje en las sociedades cazadoras y productoras
del sur de Europa. R. Balbn y P. Bueno (eds): El arte
prehistrico desde los inicios del siglo XXI Ier Symposium Internacional de Arte Prehistrico de Ribadesella..
[9] Lewis-Williams, David (2005). La mente en la caverna.
La conciencia en los orgenes del Arte. Akal colecciones.
ISBN 84-460-2062-9 - Pgina 48.
[10] Pascua Turrin, Juan Francisco (2006). El Arte Paleoltico: historia de la investigacin, escuelas interpretativas y
problemtica sobre su signicado. Madrid, Espaa: Universidad Complutense de Madrid. Consultado el acceso
desde mayo de 2006.
[11] Leroi-Gourhan, Andr (1964). Les religions de la Prhistoire. PUF, Pars.
[12] Lamming-Emperaire, Annette (1962). La signication de
l'Art rupestre palolithique. Editions Picard, Pars.
[13] Delporte, Henri (1981). L'objet d'Art Prehistorique. Editions de la Reunion des musees nationaux. ISBN 2-71180188-8.
[14] Marshack, Alexander (1972). The Roots of Civilizations.
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[15] Ucko, P. (1989). La subjetividad y el estudio del arte parietal paleoltico. Cien aos despus de Sautuola Diputacin Regional de Cantabria. Consejera de Cultura,
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[16] Balbn, R. y Alcolea, J.J. (2001). Siega Verde et lart palolithique de plein air: quelques prcisions sur son contenu, sa chronologie et sa signication. Trabalhos de Arqueologa Les premiers hommes modernes de la Pninsule Ibrique (17). Pginas 206-235.
[17] Breui, Henri (1952). Quatre cents sicles d'art parital. Reeditado por Max Fourny, Pars.

12

[18] Leroi-Gouhan, Andr (1971). Prhistoire de lart occidental. Editions Picard, Pars.
[19] Jord-Cerd, Francisco y Blzquez Jos Mara (1978).
Historia del Arte Hispnico, Tomo I, La Antigedad, 1
parte. Editorial Alhambra (Madrid). ISBN 84-205-06079.
[20] Clottes, J. (1995). Les peintures de la Grotte Chauvet
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[21] Bednarik, Robert G. (2003). The earliest evidence of Paleoart artculo en PDF. Rock Art Research Volumen 20
(Nmero 2). pginas 98, 104 y 125.
[22] Bahn, P. G. (1994). Lascaux: composition or accumulation?. Revista Zephyrvs 47 (Pginas 3-13). Salamanca.

ENLACES EXTERNOS

7 Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Arte PrehistricoCommons.

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Arte en CuevaCommons.

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Arte RupestreCommons.

Jornadas Internacionales de Arte Rupestre Discurso

del Lic. Carlos Aschero, Consejo Nacional de Ciencia y Tecnologa - Universidad Nacional de Tucumn (Argentina)

[23] Guy Straus, Lawrence (2003). Crusade! Comments on

R. G. Bednariks The earliest evidence of palaeoart
artculo en PDF. Rock Art Research Volumen 20 (Nmero 2). Pginas 119-120.

El arte paleoltico: historia de la investigacin, escuelas interpretativas y problemtica sobre su signicado; por Juan Francisco Pascua Turrin, publicado en la revista online Rupestreweb

[24] Graziosi, P. (1973). Larte preistorica in Italia. Editorial

Sansoni (Florencia).

El arte rupestre de Creswell Crags (Inglaterra), fechado.

[25] Graziosi, P. (1964). Lart paleolithique de la province mediterranenne et ses inuences dans les temps postpaleolithique. Prehistoric Art of the Western Mediterranean and tne Sahara (Pginas 35-44).

www.arterupestre.es Arte Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica.

[26] Ripoll Perell, Eduardo (1989). Historia del Arte, nmero 3: El Arte Paleoltico. Historia 16 (Madrid). ISBN 847679-157-7.
[27] Los yacimientos del valle del Don, en ingls
[28] No obstante, existe cierta controversia acerca de la antigedad de las pinturas patagnicas. Si bien la UNESCO
reconoce que, parte de las representacones de la Cueva de
las Manos y del Cerro de los Indios (no todas), es superior a los 10 000 aos y, por lo tanto deben incluirse en el
concepto de Arte paleoltico, las nicas dataciones seguras
son del 7 900 a. C. (por tanto del Holoceno), mientras que
el resto se han obtenido por inferencias a travs del mtodo de difraccin por rayos X (que no es, propiamente, un
mtodo de datacin como puede comprobarse en la web
Dating Rock Art): ver pgina de discusin
[29]

F. Reygadas, M. L. Gutirrez, E. Hambleton. (2003). Historia de la arqueologa en la

pennsula de Baja California. El estilo Gran
Mural en la Sierra de Guadalupe, BCS. Lienzos de piedra.. Arqueologa Mexicana XI
(62). ISSN 0188-8218. (pginas 33-51)

[30] Aunque el yacimiento brasileo de Pedra Furada pueda

tener unos 40 000 aos de antigedad, las pinturas rupestres de su interior son de edad post-paleoltica; salvo dos
lneas rojas paralelas que aparecen junto a un hogar datado por 14 C en 17 000 400 de antigedad: Guidon, N.;
Parenti, F.; da Luz, M.; Gurin, Cl. y Faure, M. (1994).
Le plus ancien peuplement de l'Amrique: le Palolithique du Nordeste brsilien. Bulletin de la Socit Prhistorique Franaise Tomo 91 (Nmeros 4-5). ISSN 02497639. (pgina 247)

13

Text and image sources, contributors, and licenses

8.1

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Arte paleoltico Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_paleoltico?oldid=77676110 Colaboradores: Bigsus, Piolin, Ecelan, Jynus, Rsg,
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