'(/$3$17$//$$//,(1=2'(),1,7,923iJLQD

DE LA PANTALLA
AL LIENZO:
CINE PROYECTADO
Y CINE EXPUESTO
(COORD. RAFAEL R. TRANCHE)

abril 2012

'(/$3$17$//$$//,(1=2'(),1,7,923iJLQD

'(/$3$17$//$$//,(1=2'(),1,7,923iJLQD

Archivos de la Filmoteca 69, abril 2012

>

RAFAEL R. TRANCHE DE LA PANTALLA AL LIENZO: CINE PROYECTADO Y CINE EXPUESTO, 74-77

La dama de Corinto (Jos Luis Guern, 2010)

'(/$3$17$//$$//,(1=2'(),1,7,923iJLQD

De la pantalla al lienzo:
cine proyectado y cine expuesto

No sorprenderemos al lector al afirmar que el cine se encuentra ante una de sus

ms agudas y profundas crisis, que probablemente desemboque en su muerte, al
menos como manifestacin cultural. Los variados y complejos motivos de tal
situacin no corresponde dilucidarlos aqu. El cometido de este dossier es otro:
poner sobre la mesa una de sus derivas recientes. Nos referimos a su ingreso,
como miembro de pleno derecho, en la institucin museo. La conexin entre
estos dos fenmenos es innegable, y podra manifestarse de dos modos, no necesariamente contradictorios: los centros de arte reclamando su cadver y un
nutrido grupo de cineastas refugiados en su interior buscando el modo de seguir
vivos.
Lanzado el exabrupto, maticemos la cuestin. Las relaciones entre cine y artes
plsticas vienen de lejos y tambin el inters de los museos (desde las iniciativas
pioneras del MoMA) por integrar el cine en sus programaciones. A su vez, eso
que se dio en llamar cine experimental siempre tuvo un mejor acomodo en la
galera y en el espacio musestico que en la sala de proyeccin. Con ello, se sentaban las condiciones de recepcin propias de estos mbitos plsticos, lo que
influira notablemente en su desarrollo posterior. Por su parte, la momificacin
cultural del cine pareca garantizada desde la creacin de las filmotecas. Hasta
aqu, nada nuevo. Sin embargo, otras formas de entender la interseccin entre la
sala oscura y el cubo blanco se han ido desplegando en los ltimos aos. Por
un lado, cierto cine clsico/comercial ha pasado de ser proyectado a ser
expuesto, certificando con ello no solo su pedigr artstico, sino tambin su
capacidad para entablar dilogos con otros discursos plsticos. Dicho de otro
modo, el cine (antao popular) deviene fetiche cultural (Chaplin, Hitchcock,
Buuel, Fellini, Kubrick) expandiendo sus valores tanto al film en s como a
sus ingredientes productivos o, por qu no, a la reformulacin de su glamour. A
esto habra que sumar la utilizacin de la materia flmica, en forma de cita y reciclado, como parte del trabajo de diversos creadores. Por otro lado, las imgenes
Archivos de la Filmoteca 69, abril 2012

abril 2012

RAFAEL R. TRANCHE

75

'(/$3$17$//$$//,(1=2'(),1,7,923iJLQD

>

RAFAEL R. TRANCHE DE LA PANTALLA AL LIENZO: CINE PROYECTADO Y CINE EXPUESTO

Fotografa de Acario galaico (Jos Val del Omar, 1961) de la exposicin : desbordamiento Val del Omar
(Cortesa MNCARS)

76
en movimiento, en cualquiera de sus tcnicas y soportes, se han convertido en
un ingrediente habitual de la paleta de los artistas. A ello ha contribuido, sin
duda, el ensanchamiento o la prdida de fronteras del arte contemporneo
(donde todo es posible, hasta el cine). Esta circunstancia permite asimilar como
artstica la obra de (solo) determinados cineastas e incluso promoverla y financiarla. En este punto, cabe plantearse cundo una pieza es cine, post-cine o un
artefacto que contiene alguno de sus ingredientes. No es tanto una cuestin normativa como de evaluar hasta qu grado el cine debe transmutarse para no morir
y meterse en la crislida que le teje procelosamente la institucin museo.
Como podemos comprobar, el asunto es amplio, complejo y suscita numerosos
interrogantes relacionados con la esttica, las polticas musesticas, las condiciones de recepcin de la obra de arte o, incluso, el propio devenir de la cultura.
Lejos de intentar dilucidar semejantes dilemas, las pretensiones de este dossier
son ms concretas. Por una parte, certificar la actualidad del debate (casualmente, las principales revistas cinematogrficas nacionales se han hecho eco en
sus ltimos nmeros del asunto) y abrirlo a un grupo de especialistas1. Por otra,
situar la disquisicin en dos mbitos: los problemas de ese desplazamiento espacial y conceptual cine/museo, film/obra de arte y su funcionamiento en propuestas expositivas recientes.
Archivos de la Filmoteca 69, abril 2012

1 Experimentacin/Vanguardia/
Museo/Videoarte, Cahiers du
Cinema n 39, noviembre 2010;
Antonio Weinrichter (ed), El
cine en el espacio del arte,
Secuencias n 32, UAM, 2010; El
cine en el museo (dossier),
LAtalante n 13, enero-junio
2012.

'(/$3$17$//$$//,(1=2'(),1,7,923iJLQD

RAFAEL R. TRANCHE DE LA PANTALLA AL LIENZO: CINE PROYECTADO Y CINE EXPUESTO >

As, el texto de Josep Maria Catal incide en la contaminacin mutua que produce ese encuentro cine/museo partiendo de la reflexin sobre el espacio expositivo y la forma en que re-presenta la obra de arte. En este marco, la imagen flmica pierde su espacio imaginario y ve vulnerada su estructura temporal, pero
a cambio experimenta con nuevas formulaciones (ensayo, instalacin) y modos
de interaccin con el pblico.

Los dos ltimos textos exploran en detalle las exposiciones ms relevantes en este
mbito presentadas durante 2010 y 2011 en nuestro pas: La dama de Corinto.
Un esbozo cinematogrfico de Jos Luis Guern (Museo de Arte Contemporneo
Esteban Vicente) y :desbordamiento de VAL DEL OMAR (Centro Jos
Guerrero/MNCA Reina Sofa).
Alfonso Puyal aborda la propuesta de Guern (un cineasta que ha derivado parte
de su obra reciente hacia el museo) contenida en La dama de Corinto: una exploracin sobre los orgenes de la pintura que lo es, a la vez, sobre la historia de las
representaciones con el cine como culminacin. Lo llamativo, viniendo de un
cineasta, es que el contenido expositivo trabaja intensamente el espacio, buscando tanto nuevas formas de interpelacin con el espectador como dispositivos
de proyeccin ad hoc.
El texto que cierra el dossier analiza la recuperacin de la figura y obra de Jos
Val del Omar realizada en los ltimos aos (mayoritariamente desde el mbito
plstico) y disecciona in extenso la propuesta expositiva sobre su trabajo. Sin
duda, esta exposicin antolgica ejemplifica los problemas de traslacin de la
obra cinematogrfica al espacio musestico, mxime cuando se trata de representar una obra en proceso tan disonante de la prctica cine como de la plstica
convencional.
En suma, ambos discursos, ambos medios y sus mbitos de contemplacin parecen necesitarse mutuamente, estn condenados a entenderse; la cuestin radica
en dirimir en qu punto ha de producirse la interseccin o la simbiosis.

Archivos de la Filmoteca 69, abril 2012

abril 2012

En trminos semejantes abunda la aportacin de Vicente Jarque, al cuestionar la

naturaleza del cine de exposicin y su controvertida insercin en la institucin
museo. El problema fundamental radica en que, desde el mbito de la recepcin,
el cine ingresa en un mausoleo como objeto de estudio individual, ms que
como objeto de experiencia colectiva.

77

'(/$3$17$//$$//,(1=2'(),1,7,923iJLQD

Archivos de la Filmoteca 69, abril 2012

>

JOSEP M. CATAL PALACIOS DE LA MEMORIA: EL CINE DESPLAZADO, 78-91

The Wedding at Cana (Peter Greenaway, 2009)