Actas de las

2as
Jornadas
del
Norte
Argentino
de
Estudios
Literarios
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Lingsticos

Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales Universidad Nacional de Jujuy

LA POES A DE HUGO FOGUET: TIERRAS, VIAJES Y NAUFRAGIOS DEL

SUR Y DEL NORTE.

Isabel Aroz
Universidad Nacional de Tucumn
CONICET

Introduccin
Nuestro trabajo presenta como corpus de anlisis los poemas del marino y escritor
tucumano Hugo Foguet (1923-1985), entre los cules incluimos: la antologa
Naufragios (1985), aquellos publicados en La Gaceta de Tucumn desde 1974 y
algunos textos mecanografiados e inditos.
El objetivo general que persigo con mi investigacin es la reposicin del lugar de
autor, puesto que ha sido olvidado en las historias de la literatura argentina, salvo La
literatura del noroeste argentino de David Lagmanovich de 1974. Por otro lado, hemos
seleccionado aquellos poemas ms representativos que nos permitan dar cuenta de
su potica. A tal fin, los poemas elegidos construyen dos espacios distantes: la ciudad
de San Miguel de Tucumn y la patagonia argentina. En esta construccin imaginaria
es notable la ausencia de lo nacional (que tambin puede rastrearse en la produccin
novelstica de Foguet).
El recorte del corpus est determinado por un criterio de contenido tal como se lo
ha definido en el prrafo anterior. Abordaremos dos modulaciones en la potica del
escritor: la primera de ellas referida a la construccin literaria de su ciudad con un
claro gesto de nostalgia y pertenencia (Negroni y otros, 2006); la segunda de ellas, es
el relato de viaje y la construccin de la Patagonia como un territorio primigenio y de
conquista. Adems de su relacin con las crnicas de viajeros ingleses (LivonGrosman: 2003).

De la ciudad y sus encantos

Hemos seleccionado de nuestro corpus de investigacin tres poemas de los que
Foguet public en La Gaceta desde 1974: De la memoria, A las tipas y lapachos de
la avenida Mate de Luna y Naufragios.
Continuos traslados y regresos marcaron un recorrido sinuoso de viajes y
escrituras. El cuarto de mquinas fue su rincn de amarras literarias. La escritura de
Foguet surge del desplazamiento y la prdida; la ciudad se extrava, la raz se arranca
del terruo y la escritura hace recuperable su origen y su pertenencia. sta acaece en
los bordes de la ciudad, una zona que se identifica y se reconoce como propia. Foguet
escribe una especie de biografa de esta ciudad que lo expulsa en busca de los
mares del mundo, pero desde el amor y el recuerdo.
En su obra potica, notamos un tono nostlgico, el carcter emotivo que conllevan
ciertas imgenes o representaciones de lugares particulares, tal como lo ha sealado
Gastn Bachelard. En los poemas seleccionados, el espacio determinado dentro de
los mrgenes de la ciudad es lo que define su carcter ntimo. De all, que las cosas y
lugares objetivos (o referenciales) estn cargados de una intimidad que se los apropia

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y los llama en nombre de su pertenencia: las calles, el cerro San Javier, los lapachos y
los tarcos son marcas de un recorrido, de una serie de experiencias, donde se
conjugan miradas y olores. Pero adems, existe una construccin potica, de
adjetivacin y personalizacin de este espacio ciudadano. En su poema De la
memoria, Foguet trama la ficcin de un regreso. Volver siempre ser posible en la
zona que define la escritura. La ciudad se convierte en una especie de matriz potica
que podemos encontrar en gran parte de su obra literaria. El lmite de un espacio que
se percibe como familiar. El contorno imaginario entre aquello que se siente propio
como los tarcos en flor, los lapachos, los crepsculos tucumanos, el cerro San Javier
frente a aquello que se identifica como lo no familiar y ajeno.
En su breve ensayo Prender de gajo Luisa Futoransky nos dice refirindose a los
viajeros que stos deben llevar a cabo la dolorosa operacin de traducir, trasvasar,
traspasar el paisaje al hombre. En los poemas de Hugo Foguet podemos notar ese
deseo de anclar la memoria a travs del puente que establece el lenguaje. Un anhelo
por recuperar el lugar de origen que se ha perdido luego de tantos aos de viajes.
Poesa que se va escribiendo desde distintos puntos geogrficos pero que siempre
vuelven a pensar y a penar el espacio que sentimos como propio, como marca de una
identidad.
Naufragios
Tarco en flor
rbol crepuscular construido
con pequeos fragmentos de cielo
-luz apenas violeta de la tardeBajo las ruedas de la bicicleta crepitan tus flores
con diminutos estallidos anticipatorios
de las trompetas del Juicio.
Mientras
la moto-sierra troza tu tronco desprendiendo
Iridiscentes escamas de hueso blanquecino.
Si urge quemaremos su sombra
baladrea el vecino
juez implacable
de una tierra sin dueos visibles.

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El poema traza aqu un naufragio hecho madera. La prdida de la tierra y las

races que en ella se alojan. El tarco en flor funciona como un elemento descriptivo y
singular de nuestra ciudad. El poema pinta la ciudad con su paleta cromtica de
pequeos fragmentos de cielo y de luz apenas violeta. La irrupcin a ese espacio
sentido como sagrado se anuncia como juicio final; la moto-sierra funciona como una
herramienta de la destruccin. El tarco en flor fallece en el cuerpo de la ciudad y el
poeta eleva su canto. Una especie de lamento donde emerge lo ausente, el poeta
desposedo de su tarco en flor.
El segundo poema seleccionado A las tipas y lapachos de la avenida Mate de
Luna, talados por la municipalidad de San Miguel de Tucumn. En los meses de
verano de 1973 la ciudad de la infancia resguardada en el espacio sagrado del
recuerdo nos muestra su rostro presente. El poema se articula en una anttesis: el
rbol, smbolo de ese pasado clido frente a una ciudad soberbia y ciega que no
reconoce su falso orgullo de destrozos y podredumbre. Ha muerto el rbol y la ciudad
se ha olvidado de s misma.

Quizs el rbol que ha vivido cien aos,

Como los viejos elefantes de guerra,
sea un testigo molesto para una ciudad que muestra con orgullo
sus calles anegadas por la lluvia,
los basurales donde las moscas agusanan el ombligo
de los perros
y los hospitales sin oxgeno ()
Ha olvidado demasiado pronto una infancia de patios con aljibes y naranjos,
de tropas de mulas que oscurecan con sus cascos
el sol de la tarde ()
Apenas si dejar un recuerdo en los libros de la Tesorera. ()
La calle ser como una enca despoblada
que mostrar los huecos de la luz:
el lugar donde las tipas levantaban su estructura,
donde los lapachos florecan al terminar el invierno.

En este poema el escritor se permite anclar la escritura en algunas marcas

referenciales. Un tiempo determinado (verano del 73), un lugar preciso (la avenida
Mate de Luna) y un responsable directo (la municipalidad de la ciudad de San Miguel
de Tucumn). La denuncia se hace ms explcita en este texto y la voz del poeta
emerge como una palabra contestataria frente a la ruina de una ciudad que supo de
patios, aljibes y naranjos. La infancia de la ciudad se ha terminado: slo quedan los
vacos, el pozo de aquellas races que estuvieron en otro tiempo. El poeta no puede
reconocerse en la imagen que le devuelve esta ciudad que ha dejado de pertenecerle.

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Podemos apreciar el registro de diferentes tonos en estos poemas: la voz

nostlgica del poeta se reconoce en la fotografa que le devuelve o por el contrario, el
poeta ya no acierta una identificacin con ese lugar que tanto nombra. Si lo ms
enfermo y frgil de un emigrado son las races como nos advierte Luisa Futoransky1
ese deseo de agarrarse a la tierra de uno ocurre en las profundidades de la escritura
como echar races en el poema. Los poemas son la expresin del extravo de un punto
de partida, de una referencia, de una casa irrecuperable que es la ciudad del poeta. El
universo afectivo que sta entrama en sus rincones, sus esquinas y sus calles. Los
poemas nos involucran en una especie de lamento, del infortunio de algo perdido, del
acontecimiento digno de ser llorado: la ciudad que se ha abandonado ya no ser la
misma.
Las ficciones de regreso que perfilan estos poemas manifiestan modulaciones
diferentes tal como hemos enunciado. Sin embargo, en todos ellos podemos leer que
lo cotidiano siempre deja una huella en el recuerdo del poeta. Si el viaje es el umbral
hacia el mundo, la escritura es en Foguet, el umbral hacia el pago. El camino de
vuelta hecho palabras refuerza una idea del estar adentro aunque se est fuera.

En el Canal: de viajes, expediciones y conquistas.

En el Canal se abre con la sesin de poemas expediciones. En ambos
ejemplos citados podemos apreciar una especie de mapa del saqueo y la conquista
del sur patagnico.
Ojos de Natalie Goodall
-frutos azules del calafatesuspendidos de la rama invernal.
Mapa bordado con nombres yaganes
y tiernos dibujos de animales y flores.
Los pinginos
informa Natalie
desaparecieron hace aos
convertidos en aceite en la fbrica del comodoro
Pjaros bobos exprimidos como limones amargos
()
(Foguet, 1985: 48.)

()
La proa del barco husmea la desolacin de la tierra y el miedo
De los hombres
()

En Poticas de la distancia. Afuera y adentro de la literatura argentina. Silvya Molloy y Mariano

Siskind (eds.), 2006.

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Despus de todo
yo no era otra cosa que un naturalista de 22 aos
pasajero cientfico del Beagle
()
Yo soy Charles Darwin
Al doblar al cabo
vimos una montaa grande como una mujer y un hombre
copulando
nervios y tendones sobre el acantilado
lenguas de cuero
harapos apenas peores que sus huesos
()
Esa noche divisamos sus hogueras y omos nuevamente
sus gritos salvajes.
(Foguet, 1985: 50-51)

En el primero, la voz del poeta recoge aquello que observa otro; los ojos de quien
mira e informa, Natalie, son tambin la figura metonmica del lugar al que se
pertenece, el Calafate (del sur patagnico). Una cartografa hecha de nombres
yaganes, flora y fauna de las que no ya no quedan ms que desperdicios; cartografa
de una destruccin inicial y definitiva.
En el segundo, se erige la voz testimonio de un cientfico, Charles Darwin; esta
vez, es una mirada diferente la que recorre los paisajes del fro sur, que establece una
identificacin entre lo que se observa y la lengua que intenta nombrar una geografa
distinta, ertica, extica si se quiere. Del paisaje natural, la mirada se torna hacia otras
figuras, a las que se niega su propio nombre. stas se filtran a travs de estos ojos
cientficos que ven, desde un evidente eurocentrismo, a aquellos que califica como
salvajes.

La Reina Adelaida
tiene dientes de zorro que hacen juego
con las cucharitas de plata y la librea
de los criados.
()
Prueba esta almendra dulce
Debo llamarte Cesta Fueguina
My little savage?
El pblico de Epson

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Espera una victoria del caballos de la Reina

Fruit Basket es el favorito de los apostadores
Pero en el Canal nuestras canoas le ganas al viento.
(Foguet, 1985: 53-54).

La torre Eiffel
con un zeppeln cruzndole por detrs
entre dos guerras
es el testimonio perdurable
de la exposicin de 1889.

Y los onas?
Qu ocurrencia
morirse de sarampin
en la capital de Europa
()
(Foguet, 1985: 60.)

Estos dos poemas han sido citados porque ambos presentan un gesto de
reescritura marcadamente revisionista de la historia. Ac el poeta alza su voz para
contarnos- sin dejar de lado la agria irona- la experiencia de trasplantacin y muerte
que sufrieron algunos indgenas. Debemos recordar aqu que la expedicin del
Beagle a principios del siglo XIX, cuyo capitn era Fitzroy. Ms all del estudio
topogrfico llevado a cabo, este capitn decidi trasladar a cuatro aborgenes
fueguinos con la intencin de ser civilizados, para luego devolverlos a su lugar de
origen. Estos poemas se construyen mediante un fuerte paralelismo entre dos
geografas (el Pars y el Londres europeos/ las tierras fueguinas de Amrica del sur) y
dos sujetos (europeo/americano), dos culturas (marcadas metonmicamente por
ciertos elementos como las cucharitas de plata, el caballo preferido de la reina, la
Torre Eiffel por un lado y la carrera de canoas que le ganan al viento patagnico). Los
poemas denuncian (y lamentan) la prdida de las lenguas de estas geografas, tanto
los nombres verdaderos de los yaganes y los onas han sido mal traducidos o negados.
Como enuncia en otro de sus textos (En el Canal. V- yaganes) es el nombre yagn
una paloma que se ha extraviado en las jarcias del Beagle.
Por lo tanto, estas palabras originales se han perdido para siempre y el poeta no
es capaz de recuperarlas. Aqu el poeta reescribe los viejos textos de expedicin y
conquista de las crnicas y los diarios de navegantes y conquistadores del sur
patagnico Casini apunta al respecto que El conocimiento de la Patagonia est unido
a un conjunto de discursos fundadores. Los extranjeros que recorrieron la regin han
brindado testimonios de distinta fuerza descriptiva que han ido conformando un
imaginario de base que ha sido modlico para los textos que se han ido escribiendo

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despus2. Distintos momentos se temporalizan en los poemas que se encuentran

agrupados bajo el nombre En el Canal. Portador/voz de aquellas otras voces que han
sido diezmadas y olvidadas por su propia historia y por su geografa. Se trata de una
voz que asume la de los pueblos desvastados, ausentes y muertos.
Los poemas se organizan en distintos ciclos sucesivos: el primero,
descubrimientos; el segundo de expediciones; el tercero, la conquista sobre los
textos titulados yaganes (V y VI) y luego onas (VII, VIII, IX, X y XI) para cerrar con
el poema nmero XII o muerte. Esta estructura se debe a una plena conciencia de
cmo ordenarlos para que cada uno de ellos refuerce el sentido del que sigue. El
clmax est dado por la creciente violencia de la que se cargan los poemas hasta
finalmente, caer en la muerte nominada. Hay una compleja construccin de voces o
mscaras, que se contraponen entre s: antiguos pobladores/conquistadores;
salvaje/civilizado; desierto/ciudad; Amrica/Europa.
Estos textos poticos apelan a una reescritura de las cartas, crnicas y relaciones
que se escribieron sobre la serie de expediciones y conquistas tardas al sur del
continente latinoamericano, y vienen a continuar una larga lista de textos anteriores
que fundaron la identidad americana desde 1492. El continente bautizado como
Amrica es la invencin de Europa que se erige como ese sujeto con el poder de
nombrar y dotar de existencia a este otro espacio, desconocido y vaciado. Los poemas
de Foguet intentan disear, aunque fragmentariamente, una cartografa diferente, que
busca rescatar retazos de lenguaje y de orgenes yaganes u onas, aunque stas
queden sepultadas para siempre en el espacio blanco de la memoria.

Consideraciones finales
La produccin de poesa es mucho menor respecto a su narrativa. Hasta aqu
hemos obtenido como resultados, primero, la recopillacin de un importante nmero
de textos del escritor Hugo Foguet, que nos permiten dar cuenta de su prolfera (y
desconocida) obra; segundo, las caractersticas de su potica, que aborda la
experimentacin formal y la interdiscursividad, como rasgos fundmentales y como
hemos intentado demostrar a partir del anlisis desarrollado en este trabajo.
En este sentido, David Lagmanovich lo incluye en La literatura del noroeste
argentino de 1974 dentro de un grupo representativo que emerge dentro de estos
lmites geogrficos y culturales, y que constituye la marca distintiva en relacin a la
produccin literaria nacional. Una nueva manera de hacer poesa que se distancia de
cierto color local pero que no reniega en trminos absolutos su pertenencia a un
determinado campo cultural.
Contamos con aquellos textos que aparecieron espordicamente en La Gaceta de
Tucumn desde 1974 (dieciocho aos despus en relacin a la publicacin de su
primer cuento en este medio grfico). stos fueron ilustrados, al igual que sus cuentos
y en la mayora de los casos, por amigos y artistas como Juan Lanosa, Aldo Sessa,
Gladys Montaldo, Isaas Nougus, Aurelio Salas, entre otros. Su ltimo poema fue
publicado pocos das despus de su muerte3.

En La fundacin discursiva del espacio patagnico. Textos. Universidad de Chile, 2004. Versin
electrnica: <http://www2.cyberhumanitatis.uchile.cl/14/tx9scasini.html>. (Fecha de acceso: 12/05/06).
3
Se trata del poema de la serie En el Canal (con nota de editor, Daniel Alberto Dessein) que cierra un
artculo homenaje a cargo de Arturo lvarez Sosa. La Gaceta, 16 de junio de 1985.

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Los poemas del escritor fueron publicados inicialmente en dos breves antologas:
Lecturas de 1976 y Los limites de la tierra: en el canal de 1980. Cabe recordar aqu
que en 1973 Foguet obtuvo el primer premio Bienal Jaimes Freyre por Lecturas. En
1981 le fue concedido el segundo galardn de poesa por su obra Los lmites4. Este
ltimo certamen tuvo por jurado a los poetas Ral Gustavo Aguirre, Roberto Juarroz y
Olga Orozco5.
Naufragios es un libro de poemas editado en 1985 por una pequea editorial, El
Imaginero, a cargo de Ricardo H. Herrera y Mara Julia De Ruschi Crespo. Este
volumen rescataba esos textos junto a algunos inditos. En sus poemas existe una
memoria que se teje, hilando geografas del mundo entero: Yerba Buena (Tucumn,
Argentina), Buenos Aires (Argentina), Cape Town (Sudfrica) o Kobe (Japn). Lugares
y puertos distantes de escritura de este poeta-marino que se reclua en las soledades
del cuarto de mquinas para crearlos o bien, en su escritorio en alta mar.
ngel Mazzei hablaba de un tono que corresponda a un sentimiento pattico de
la existencia y al desencanto de mundo6. Los textos de Naufragios corresponden al
descubrimiento de una realidad hostil y a la actitud de enfrentarla sin demasiada
perspectiva de esperanza.
Escepticismo declarado por nuestro escritor7. No slo en su lenguaje sino tambin
hecho carne. Una especie de postulado que atraviesa toda su produccin literaria
como presencia inevitable y amenazadora, Foguet hace entrar en el centro de sus
poemas mltiples temas y formas de tratamiento lrico. Si bien tambin hace uso de su
experiencia como marino y como lector, podemos decir que sus poemas tratan de la
experiencia fundamental del ser humano. Los horrores del mundo, las alegras y las
penas del amor, los sentimientos tales como la melancola y la nostalgia, que rebasan
lo anecdtico o la simple imagen pincelada en sus poemas.

Aquellos poemas tanto de Lecturas como de Los lmites que no estn includos en Naufragios y tampoco
fueron publicados en otros medios grficos me fueron cedidos por Javier Foguet.
5
En esta Bienal la ganadora fue la poeta Mirta Surez Porto por su obra Los pjaros suicidas. La escritora
pertenece a la llamada nueva generacin literaria que surgi a principios de la dcada del setenta con
grupos como Taona, Gente que escribe y Yunque. En el artculo Mirta Suarez Porto gan la bienal
de poesa. La Gaceta, 25 de junio de 1981.
6
Mazzei, Angel. Naufragios, por Hugo Ramn Foguet. La Nacin, 1985.
7
Sin autor. La Fundacin literaria de Tucumn a travs de una novela. La Gaceta, 28 de agosto, 1983.

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