Вы находитесь на странице: 1из 3

Benemrita Universidad Autnoma de Puebla

Escuela de Artes

Colegio de Msica

Polifona II

Emilio Casco Centeno

Fuga VI BWV 875 del Clave Bien Temperado.

Adauta Snchez Fernando Domingo

Torres Snchez Ivn

Heroica Pueba de Zaragoza a 6 de julio de 2014

La fuga se encuentra en la tonalidad de Re menor, el sujeto comienza en primer grado, con


el primer grado meldico, la cabeza del sujeto son bsicamente 4 grupos de tresillos de
16avo, que tienen la intencin de llegar a la octava, cosa que hace en la segunda parte del
sujeto, formado octavos, con la nota climtica precisamente en la octava del primer re, y a
partid de ah hace un descenso cromtico que finaliza con una nota La, que alarga
hacindole su propia cadencia. El sujeto tiene una duracin de dos compases completos.
Inmediatamente despus de haber realizado la presentacin del sujeto, en la voz de la
contralto, comienza la respuesta, esta vez en la voz de la contralto. Esta vez va del quinto
meldico al primero. La respuesta es real, pues la segunda nota de sta, es un si becuadro,
para respetar el movimiento de segunda mayor que ya haba hecho en el sujeto. Despus de
haber terminado con la respuesta, hay un comps libre de amalgama antes de presentar
nuevamente al sujeto, esta vez en la voz del bajo. La exposicin finaliza despus de 7
compases.
Una anacrusa en la voz de la soprano (Do) para entrar a comps 8 en el inicio de lo que
pareciera el primer episodio, y este motivo va ser imitado por la contralto una quinta por
debajo (Fa), y la misma contralto va a imitar nuevamente, pero esta vez al bajo que en el
primer tiempo del comps 8 inicia un motivo en dieciseisavos, iniciando con un re,
mientras que la imitacin va a comenzar una sptima arriba con un do. La verdad es que me
queda la duda de si es o no el inicio del episodio, porque, realmente hay una cadencia hasta
el final del comps 9, haciendo un dos sostenido en la soprano que resuelva a la tnica, en
la contralto hace una nota mi que va a fa, y en el bajo hace el caracterstico movimiento de
cuarta ascendente de la a re, es decir, es una cadencia perfecta, aunque dada la estructura,
que me parece que es estricta de la exposicin, el primer episodio comenzara en el comps
8, en donde hace un acorde de Re7, que cumple la funcin de dominante para ir a la regin
del cuarto grado, pero que dura muy poco tiempo, pues al final del comps ya ha regresado
a Re menor, lo cual confirma en el siguiente comps con la cadencia perfecta ya antes
mencionada.
El inicio puede estar marcada por la entrada del acorde de Re menor en el comps diez, en
el cual podemos ver en la segunda mitad que presenta una vez ms el sujeto, a partir de la
misma nota que lo hizo al inicio de la fuga, la diferencia es que esta vez es la voz de la
soprano la que es protagonista. Los ltimos tres acordes en el comps 11 son un claro
ejemplo de lo que es en s la fuga, una armona completamente voltil, pues hace una serie
de dominantes que resuelven a lo que sera un nuevo acorde de tnica, slo que este nuevo
acorde de tnica, funciona de inmediato como acorde dominante del siguiente acorde, que
no son ms que para llegar un nuevo episodio.
El tercer episodio est marcado por la entrada de un acorde que no haba aparecido, que es
un acorde de Si menor, pero que dura igual un instante muy remoto, pues rpidamente hace
una cadencia para llegar a la tonalidad original. Este episodio creo que se caracteriza por
una especie de stretto frustrado, pues slo son dos voces las que presentan el sujeto de la
fuga. En esta parte de la fuga hace un repetitivo I-V-I que desemboca en una serie de

acordes un tanto parecida a la del episodio anterior, la que eran una serie de acordes
dominantes, pero esta vez nos conducen simplemente a Re menor nuevamente. Ac pasa
algo bastante interesante, pues nos pone el sujeto pero en inversin, es decir, el sujeto
original tiene un carcter ascendente-descendente, pero en esta ocasin lo invierte y queda
descendente-ascendente. En el comps 20, llega a la tonalidad de Do mayor, naturalmente
antecedido por un acorde de Sol7. Nos confirma que ha llegado a la tonalidad de Do mayor,
porque en la segunda parte del comps, pone el acorde dominante, lo curioso es que este
acorde, no llega a Do mayor otra vez, sino que nos conduce a un acorde de Si bemol mayor,
acorde que como todos los anteriores, es voltil, pues regresa a Re menor, reafirma con el
quinto grado de Re. En este punto nos regala otra de las posibilidades del contrapunto, que
es la aumentacin. No lo hace en todo el sujeto, pues la cabeza es exactamente de la misma
manera n cuanto a la duracin de las figuras, pero s en la segunda parte, que originalmente
est formado por corcheas, pero que ahora pone dieciseisavos. A partir de ah, bsicamente
la armona se limita a I-V-I, metiendo en el comps 23 otra serie de dominantes, esta vez
ms pequea, que llegan a la dominante original que va a primer grado. Los tres ltimos
compases, que corresponden a la coda y la cadencia final, se restringen casi de manera
exclusiva a I-V-I, a reserva de un cuarto grado en el ltimo tiempo del comps 26.
En general la fuga presenta un grado muy complejo para identificar de manera precisa las
entradas y salidas de los episodios, hay bastantes modulaciones por lo mismo de que el
sujeto es cromtico, pero al mismo tiempo son muy fugaces estas modulaciones, por lo que
no hay claridad suficiente de nuevas tonalidades, pues slo hay una modulacin que dura
un comps. Es la ms larga que se encuentra en la fuga. Al mismo tiempo, todo parece
conducir a la tonalidad de Re menor, y se hace tan compleja esta fuga, que en algunos
pasajes va de un acorde a otro de una manera muy libre y fluida, y en la que en toda la fuga
est presente el sujeto, no siempre completo, pero por lo menos la cabeza.