14.

FESTIVAL LATINOAMERICANO DE VIDEO ROSARIO 2007

CATORCE DIARIO DEL FESTIVAL /B

www.centroaudiovisual.gov.ar/flvr

DEL 10 AL 12 DE SEPTIEMBRE

ESTRENO
En carne propia
(Pg. 3)

CINE REVELADO
Muestra de fotografas
(Pg. 5)

ESTRENO
El Hombre Nuevo, el hombre que te
debo mi pas. Padre Osvaldo Catena

(Pg. 6)

ENTREVISTA
Santiago Varela
(Pg. 7)

Nueva Sede CAR

(Pg. 7)

ESTRENO

Juan Gelman

y otras cuestiones

de Jorge Denti,
el martes y el sbado en el FLVR
(Pg. 3)

CATORCE /B Pgina 2.

14.

FESTIVAL LATINOAMERICANO DE VIDEO ROSARIO 2007

EDITORIAL

En el camino

Estamos transitando los das de entre

semana del festival. Estamos contentos de recibir tantas visitas de realizadores, pblico y jurados.
Desde la aparicin de las multisalas, la oferta audiovisual se centr
ms en la cinematografa de Hollywood que en las de otras latitudes, mientras que la oferta televisiva
de los ltimos aos se concentr en
competencias omnipresentes de reality shows con abundancia de miradas ms hacia adentro de los sets que
hacia la realidad.
El FLVR se asume como una ventana de difusin de aquellos trabajos
que no tienen acceso a las pantallas
comerciales de cine o televisin. La
muestra competitiva de videos rosarinos, muy concurrida, tiene hoy
lunes y maana martes, sus ltimos

das de exhibicin. Y se ven los Work

in progress de Kiti Cabruja y de Carlos
Carlitos Lpez. Tambin las presentaciones de, nada menos que, TL-1,
Mi reino por un platillo volador, de
Tetsuo Lumire, En carne propia de
Sergio Cinalli, Juan Gelman y otras
cuestiones, de Jorge Denti, TAL, Televisin de Amrica Latina y El hombre nuevo, de Pablo Testoni, jurado
de preseleccin de este FLVR. Todos
estos son los trabajos que presentamos como estrenos, preestrenos
o invitaciones especiales. Luego de
las imperdibles sorpresas que fueron
Pequea Habana, Pulqui, El lado obscuro de la Dama Blanca y ngeles cados, vistos hasta ahora, dems est
recomendar estos trabajos.
Nos seguimos viendo hasta el
prximo nmero que saldr el jueves
prximo.-

Auditorio del Museo Diario la Capital

Sarmiento 763
0341 5226076
Director del rea cultural de la Fundacin
La Capital
Lic. Fernando Farina
www.museo.lacapital.com.ar
museodeldiario@lacapital.com.ar

C.M.D. Centro Antonio Berni

Wheelwright 1486
0341 4802999
Coord. de Cultura: Mario Ghione

AGRADECIMIENTOS
Rubn Chababo, personal de los Centros
Municipales de Distrito, Rolando lo Gidice
y personal del Teatro La Comedia, Hctor de
Benedictis y equipo del CEC, Fernando Farina
y personal del Museo del Diario La Capital,
Roberto Moyano, Alicia Di Pietro, Dr. Alberto
Kozenitzky, Javier Joison, Gabriel Mariotto,
Secretara de Medios de Comunicacin de
Presidencia de la Nacin, Sergio Reyna, Julieta
Bozzo, Ariel Troyano, Marcela Cumbo Nacheli,
Liliana Bo, Ernesto Molinero, Mariano Seletti,
Marcelo Romeu, Gabriela Pedrali, Mara Jos
Fascio, Daniel Canabal, Claudia Giavn, Sonia
Esturel, Mara Teresa Sulivan, Silvia Armentano,
Carolina Balparda, Marta Babini, Amalia Llapur,
Alejandra Matheus y equipo de Comunicacin,
Alejandro Tejeda y equipo, Lus Alfonso, Ricardo
Bur, Lidia Ilundain, Silvia Mozzi y personal
administrativo, Mximo Felipe y personal de la
Imprenta Municipal, Daniel Grecco, Complejo
Cines Monumental, Elvira lvarez, Helga
Schoppler, Ethel Schoppler, Hugo Vzquez,
Germn Schoppler, Fabin Agosta, Rodrigo De
Pineda y Gualdoni, Valentina lvarez, Lorena
Mossotti, Miguel ngel Ros, personal TEA
Imagen y a los integrantes de todos los jurados,
a quienes colaboraron con el peridico del 14
Festival

C.M.D. Sur Rosa Ziperovich

Uriburu 637
0341 4809890
Coord. de Cultura: Stella Ardel

A los periodistas que colaboran en la difusin

y a todos los que se sienten parte de este 14
Festival Latinoamericano de Video Rosario
2007.

Staff
14. FESTIV
LATI NO AMAL
ER IC AN O
DE VIDEO ROSA
RIO 2007
Chacabuco 1371
(2000) Rosario, Santa Fe, Argentina.
Tel + 54 341 4802545 / 728
info@centroaudiovisual.gov.ar
contacto@centroaudiovisual.gov.ar
comunicacion@centroaudiovisual.gov.ar
www.centroaudiovisual.gov.ar

Coord. Seminarios
Mariana Sena
Coord. Programa Becarios
La Tejeda
Muestra de videos para Nios y Jvenes
Mariana Sena
Luz Olazagoitia
Pantalla Rosario
Luciano Redigonda

Directores del Festival

Horacio Ros
Emilio Cartoy Daz

Cine Revelado
La Tejeda
Patricia Pattacini

Produccin General
Valeria Boggino
Mariana Sena

Prensa y Comunicacin
Pamela Gaido
Patricia Pattacini

Coord. Muestras Oficiales

Gustavo Escalante
Luciano Redigonda
Cristian Cabruja

Protocolo y administracin
Marcela Storni

Recepcin de videos
Lydia Battaini
Coord. Jurados
Gustavo Escalante
Luciano Redigonda
Coord. Jurado DD. HH.
Mara Luz Olazagoitia
Coord. Jurado Video Educativo
Pablo Urbaitel

Asistentes de produccin
Mara Emilia Celesia / Vernica Brunillo /
Mara Eugenia Crovetto / Julia Fiasco / David
Pire / Ernesto Remedi / Georgina Spizzirri /
Ins Martnez / Juan Pablo Miozzo / Lisandro
Lombardero / Carlos Rabolli / Augusto Caminos
Asistentes de produccin en Buenos Aires
Anala Abate / Emmanuel Soto
Asistentes de produccin TEA Imagen
Claudio Ciampo / Miguel Iglesias / Maria Beln
Gmez / Ariel Herrera / Alicia Vozza / Virginia
Vitullo

Editores Responsables Peridico del

Festival
Elbio Crdoba / Mauro Boggino
Sitio Web
Diseo: Germn Villarreal
Contenidos: Pamela Gaido
rea Tcnica
Alejandro Ghirlanda
Ernesto Figge
Direccin de Arte
Germn Villarreal
Diseo Flipbook
Leandro Simonello
Colaboracin publicitaria
Hernn Valenza - Antonella Debiasi - Nicols
Ronco (McFly Estrategias Creativas)
Impresin
Imprenta Municipal
Dibujo
El Tomi
Realizacin de Premios
Susana Schulze

Teatro Municipal La Comedia

Mitre y Cda. Ricardone
0341 4802597
Director: Rolando Lo Gidice
www.teatrolacomedia.com.ar
contacto@teatrolacomedia.com.ar

Centro de Expresiones Contemporneas

Sargento Cabral y el Ro Paran
0341 4802940
Director: Hctor de Benedictis
www.cecrosario.org.ar
contacto@cecrosario.org.ar
Director de Descentralizacin
Secretara de Cultura y Educacin
Ariel Illanes
C.M.D. Noroeste Olga y Leticia Cossettini
Pcias. Unidas 150 bis
0341 4807680
Coord. de Cultura: Graciela Semorile

C.M.D. Oeste Felipe Mor

Av. Pern 4602
0341 4805860
Coord. de Cultura: Lidia Caldern

Pgina 3. CATORCE /B

ESTRENO: Juan Gelman y otras cuestiones

Juan Gelman y otras cuestiones

Estoy convencido de que el nico

tema de la poesa, es la poesa. Y por
eso puede hablar de todo, dice el protagonista de Juan Gelman y otras cuestiones, un documental de Jorge Denti.
En ese entendimiento, a lo largo de
casi una hora y media, Gelman habla
de su padre, un ruso aguerrido que
dej su pas el mismo ao que Trotsky;
de su madre, una ucraniana que lavaba
pisos para poder pagar el alquiler de un
piano para sus hijos; de su medio her-

mano Boris, que le lea a Pushkin en

su idioma original, de sus influencias,
Ral Gonzlez Tun y Csar Vallejo,
fundamentalmente; de la poltica, que
sign brutalmente toda su carrera literaria; del oficio de periodista, que es
en realidad el nico oficio que reconoce como tal; en fin, de todo, o como l
dice, de eso, de la poesa.
Creo que no podra vivir sin ella,
le confiesa un Gelman ntimo a su interlocutor. Y las confesiones siguen y

Por Fernanda Gonzlez Cortias

siguen, en la mesa de un bar cualquiera, en el living de su casa mexicana,

en su biblioteca, en el jardn. Mi madre tena razn: no se puede vivir de
la poesa. Se puede vivir para la poesa, pero tampoco es mi caso, dice el
maestro, con esa increble capacidad
de hacer de cada palabra una flor y
con un puado armar una corona.
A grandes rasgos el documental de
Denti repasa la vida y la obra de este
notable poeta -probablemente el ms

grande poeta argentino vivo-; una vida

y una obra atravesadas por la violencia
de un siglo manchado de sangre.
Las guerras, las revoluciones, los
golpes de Estado, las desapariciones,
los exilios y casi todas las otras formas de la muerte parecen signar los
77 aos de este escritor que naci en
un barrio de Buenos Aires y creci rodeado de ella. Su pasin por el tango,
la milonga, el ftbol, y siempre, la
poesa; todo se hilvana en un relato
que lleva una voz llena de cicatrices.
Con un lamento de bandonen como
teln de fondo, la poesa trasunta la
historia de vida, la del pas. Adems
del libro que guia desde el ttulo de
la pelcula, Violn y otras cuestiones
(1956) -cuyo epgrafe rezaba: Un pjaro viva en m. Mi corazn era un
violn-, el trabajo de Denti repasa
toda la produccin del poeta argentino: Velorio del solo (1961), Gotn
(1962), Clera buey (19621968), Citas
y comentarios (1979), Bajo la lluvia
ajena (notas al pie de una derrota)
(1980), Carta abierta (1980), Dibaxu
(1985) y Carta a mi madre (1987).
Para Denti, que integr el mtico
Grupo Cine de la Base -fundado por
el desaparecido Raymundo Gleyzer- y
desde hace 30 aos reside en Mxico, esta no es su primera vez con la
poesa latinoamericana y sus grandes nombres. Ha dirigido Pas verde

y herido, sobre la vida y la obra de

Mario Benedetti y Las cuatro estaciones de Eliseo Diego, entre otras. Pero
especialmente sobre la eleccin de
Gelman, Denti argumenta: por su ardiente oficio de poeta. Por su particular forma de ver el mundo. Porque me
parece indispensable para entender
nuestra generacin.

en su relacin con el otro sexo. Nilda,

viuda de la tercera edad que mantiene su almacn/bar/villar para compensar su magra jubilacin, alterna
entre frase y frase un mi esposo,
que en paz descanse. Una prostituta
que relata el infierno vivido con su
ex esposo y al que an teme.
Por otro lado, en cada uno de los
testimonios, cobra importancia el encuentro con el otro como estrategia
de unin, de lucha y de construccin
del propio lugar ante una sociedad
que los excluye. Y en este sentido,
Daniel es el ejemplo ms evidente, prestando su casa como espacio
productivo. En ella grandes, chicos,
hombres y mujeres realizan diversas
tareas de las cuales obtienen para
s los productos elaborados: huerta,
vivero, carpintera, horno de pan, artesanas de cuero y bijouterie.
Este documental intenta establecer
una relacin entre los distintos significados de la carne: el sufrimiento,
el alimento y el sexo. Y es as que
puede verse en la ltima historia, un

asado entre amigos, donde uno de los

comensales distingue la carne viva y
la carne muerta. La primera es la que
sufre pero tambin la vital, la que
posibilita el cambio. La segunda es
el alimento que en la falta lleva a
la muerte, pero en su presencia a la
vida y al encuentro con los otros.

Estreno:
Juan Gelman y otras
cuestiones
de Jorge Denti, con la presencia
del director
(Doc. 88 2005 Mxico)
Martes 11 20 hs. , con la presencia del director
TEATRO MUNICIPAL LA COMEDIA

Sbado 15 18 hs.
AUDITORIO MUSEO DIARO

ESTRENO: En carne propia

En carne propia

Por Isabel Helguera

En antropologa, el informante es
aquella persona que permite el acercamiento entre el investigador y su
objeto de estudio. Si quisiramos
saber de los modos de vida de una
sociedad deberamos, entre otras
cosas, establecer vnculos con los
integrantes de la misma; siendo la
entrevista el modo por excelencia.
En Carne Propia es un documental
que ofrece su mirada sobre un grupo
de personas que lucha por no caerse
de un sistema que las expulsa permanentemente. El hilo conductor
del relato lo lleva un herrero, al que
econmicamente parece irle un poco
mejor que al resto de sus vecinos. Es
l el informante principal, quien nos
va llevando por distintos lugares de
Bosques, una localidad vapuleada de
la provincia de Buenos Aires. Pasando alternadamente de entrevistado
a entrevistador elabora un recorrido
en el que aborda una serie de relatos
protagonizados por hombres y donde
las mujeres se hayan en un segundo
plano o sus historias estn abordadas

Estreno:
En carne propia
de Sergio Cinalli, con la presencia del director
(Doc. 75 2007 Argentina)
Martes 11 18 hs.
TEATRO MUNICIPAL LA COMEDIA

CATORCE /B Pgina 4.

14.

FESTIVAL LATINOAMERICANO DE VIDEO ROSARIO 2007

ENTREVISTA: Cristian Cabruja

Con la mirada del cine de los ochenta

Hombre de cine y de teatro, Cristian Cabruja logra fusionar estas dos artes en
su primer largometraje Mackie Navaja.
El adelanto del filme podr verse en el
FLVR. Antes, charlamos con su director.
Cmo nace el proyecto?
Mackie Navaja comienza siendo una
obra de teatro que dirige Cristian Marchesi y guiona junto a Guillermo Calluso
para un examen de la Escuela de Teatro
de Rosario. Yo hice un reemplazo actoral de Mackie Navaja, el texto me gust
mucho y all naci la idea de filmarlo.
La versin original tena muchas
escenas sobre las peleas de los actores
durante la produccin, entonces fui
escribiendo un guin paralelo sobre la
historia de un director que se llama Kiti
Cabruja (mi propio alter ego) que encara un proyecto cinematogrfico: Mackie
Navaja sobre una versin de la obra de
teatro Mackie Navaja, un ensayo sobre
Brecht. Eso lo fuimos haciendo con Guillermo Calluso.
La pelcula
Mackie Navaja cuenta la historia de
un chicano que vive en algn lugar de

la dcada del ochenta, que se casa con

la hija de otro mafioso. Me gust la idea
de retrabajar la visin que uno tiene de
esa dcada, que tiene ms que ver con
la mirada del cine de los ochenta, la
mafia de chicanos en Nueva York o en
Los ngeles.
Es un doble relato, la ficcin que
cuenta la historia del mafioso que se
llama Mackie Navaja y la no ficcin que
cuenta la historia del otro mafioso que
se llama Kiti Cabruja quien va pasando
por los problemas de todo realizador
independiente. El primero es no poseer
dinero teniendo la urgencia y la pasin
de contar con un largometraje y querer
hacerlo. El Estado lo apoya econmicamente a cambio de que un preso de un
programa de rehabilitacin con salidas
programadas para hacer diferentes trabajos, acte en la pelcula (hoy existe
un programa as en la provincia que
apareci despus de esta pelcula).
Cmo fue la adaptacin del teatro
al cine?
La idea fue que la ficcin sea frontal, que en las actuaciones prevalezca
el efecto teatral por sobre el recurso

cinematogrfico y que a la vez la no

ficcin, o sea, la parte del documental,
tuviera una impronta mas cinematogrfica. Quera jugar a eso simplemente, a
que se viera la historia de la filmacin
de una obra de teatro.
Lo que ms quera con este producto
era lograr entretenimiento, que la gente se entretenga viendo la cocina de
una filmacin de una especie de obra
de teatro.
Qu tienen en comn los personajes Mackie Navaja y Kiti Cabruja?
Tienen en comn cierta idea de lo
que es la estafa del arte, porque uno
como artista tiene que vender algo
El arte de la estafa por un lado
y la estafa del arte por el otro?
De algn modo es as.
Cmo se va dando el cruce entre
esos dos personajes?
Hay una escena que es directamente un ensayo. Pensaba filmarlo de otra
manera pero momentos previos a la
escena grabamos el ensayo y me gust como quedaba la mezcla de ensayo
y filmacin real. A tal punto que en
un momento no se nota cundo estn

TAL (Televisin Amrica Latina)

TAL es una red latinoamericana de

comunicacin, creada a partir de un
banco comn de contenidos y acciones cooperativas entre canales de televisiones e instituciones educativas
y culturales de todos los pases y comunidades de Amrica Latina.
Transmitida va satlite e Internet,
es distribuida por operadoras de tv por
cable, DHT, NNDS e IPTV, y en algunos
pases tambin por seal abierta.
Su principal objetivo es promover la integracin cultural, social y
econmica de la regin a travs del
intercambio de informaciones entre
los pases y los pueblos de Amrica
Latina. Ms que la simple transmisin
de informaciones estimula la parti-

teatro que venan actuando a mi lado.

Y a la vez era un desafo muy grande
ponerme detrs y delante de cmara.
Hoy opts por alguna de las dos?
Las dos, cada una en su momento.
En un nuevo proyecto que estoy desarrollando (El Diego y la Claudia) slo
voy a dirigir.
Qu aprendo de Mackie Navaja? Que
tengo que ocupar un solo rol.
No quiero dejar de agradecer a los actores y a todos los que participaron en
la pelcula porque es un proyecto hecho
a pulmn.
Qu le falta al trabajo?
Estrenarlo.
Y para estrenarlo?
Poner fecha.

Work in progress:
Mackie Navaja
de Cristian Cabruja
Lunes 10 - 18 hs.
TEATRO MUNICIPAL LA COMEDIA

MUESTRA INVITADA: El Espejo 2007 (Colombia)

PROYECCION ESPECIAL: Serie Los Latinoamericanos

cipacin activa de los ms amplios

grupos y comunidades. Busca movilizar y sensibilizar especialmente a las
nuevas generaciones hacia los temas
de identidad y de integracin. Todo
el acerbo de programacin compuesto principalmente por documentales
y programas culturales- es exhibido
siempre en su versin original, por
completo, con subttulos en portugus o espaol. Cualquier asociado
puede retransmitir libremente los
contenidos exhibidos por el Canal.
La TAL constituye una fuente permanente de intercambio de contenidos, al ofrecerle su canal en la red de
canales asociados. Es, por lo tanto,
una invitacin permanente y abierta a toda la comunidad productora o
propietaria de contenidos audiovisuales latinoamericanos.
Todos los canales y entidades que
la integran tienen derechos iguales y
forman parte de una red democrtica,
horizontal y transparente.
La TAL es nuestro punto de encuentro, agrega todas las corrientes
del pensamiento y de la accin, provocando dilogos entre las mltiples
estticas, nuestras innumerables races y mezclas tnicas. Un proyecto
democrtico y no comercial, sin hegemonas, sin dominaciones, que presenta un indito formato cooperativo
y multilateral.

ensayando y cundo actuando. Trabajbamos a dos cmaras, eran dos unidades, una en escena y otra dando vueltas. Y me fui quedando con la cmara
del ensayo que te muestra el atrs, las
luces bajas, otros personajes pasando
por delante, por el costado. Por ejemplo
hay voces de otros actores atrs o gente durmiendo porque eran las dos de la
maana. O entre una toma y otra, un
personaje se sac el saco, porque estaba
ensayando, entonces eso aparece y no
me encargo de mostrarle al espectador
sto es ensayo, esto es actuacin. Est
mezclado de un modo que la ficcin
est tan corrida a lo teatral que no es
ficcin y la no ficcin es tan real que
hasta podra ser un documental en si
mismo. Entonces ni la ficcin es ficcin
ni la no ficcin es no ficcin.
Por una cuestin de mostrarlo, una
parte va en blanco y negro y la otra en
color pero tranquilamente podra haber
sido al revs.
Qu signific en lo personal?
Fue un gran desafo pasar de quince
aos de trayectoria de teatro a hacer un
largometraje, dirigir a compaeros de

Serie Los Latinoamericanos

La serie Los Latinoamericanos nos
muestra la riqueza histrica y cultural de Amrica Latina. El proyecto
tiene una bese general diseada por
TAL pero se realiza en conjunto con
documentalistas independientes de
cada pas. Cada uno de estos cuatro
documentales busca construir una
mirada sobre la identidad de una nacin, a travs de la visin particular
de un director del propio pas. Colombia, Mxico, Uruguay y Paraguay
son retratados de manera singular.
Actualmente se encuentra abierto el
concurso para la produccin de Los
Ecuatorianos, Los Peruanos, Los Venezolanos y Los Cubanos.
La serie nos ofrece un panorama
de los elementos que nos distinguen
y que a la vez nos identifican como
latinoamericanos.

Proyeccin especial:

Serie Los Latinoamericanos

de TAL
Mircoles 12 16 hs.
AUDITORIO MUSEO DIARIO LA CAPITAL

Mircoles 12 18 hs. , con la

presencia de Nicols Schonfeld y
Juan Pablo Mndez Restrepo
TEATRO MUNICIPAL LA COMEDIA

Cinco aos construyendo

"imagen" Por Sandra Bilicich
En el ao 2003, mediante una concertacin de todos los sectores de
la industria cinematogrfica, productores, exhibidores, directores,
distribuidores, Jefe de Estado y diferentes sectores industriales, entre otros, logran unir sus intereses
comunes y voluntades afianzando
la necesidad de una ley de cine
para el pas.
La ley de cine de Colombia fue
aprobada, sancionada e implementada con el objetivo de fomentar y
consolidar la industria colombiana
de las imgenes en movimiento y
su preservacin a largo plazo.
A lo largo de estos cinco aos,
la Direccin de Cinematografa, el
Fondo para el Desarrollo Cinematogrfico y los diferentes sectores del
medio, han desarrollado, producido
y generado opciones de formacin,
incentivo al pblico nacional, produccin, distribucin y han trabajado por conservar su patrimonio y
preservar su identidad. Por consolidad una fuerte, pujante y relevante
produccin audiovisual, donde nuevos talentos surgen a la par del desarrollo y produccin de obras.
Se ha logrado sostener y desarrollar una produccin industrial deseable de pelculas cinematogrficas,
cortos y documentales que alimenten el mercado nacional y con alto

potencial de exportacin. Las pelculas han aumentado en cantidad y

calidad. Los cortometrajes son excelentes muestras del estado audiovisual de las cinematografas donde se
desarrollan.
La programacin de los cortometrajes ganadores del IV Festival Internacional de Cortometrajes y escuelas
de cine El Espejo 2007 realizado en
el mes de junio en Bogot, pretende
ser una vitrina de exhibicin de la
produccin ms actual de cortometrajes que se realizan en el pas, con
el objetivo de incentivar, promover y
provocar a los asistentes a descubrir
Colombia, a su gente, su cultura, su
idiosincrasia a travs de la inmensa
fortaleza de la imagen que construye
y genera una nueva y positiva identidad, de una cinematografa y pas
que desconocemos, que les proponemos descubrir a travs de la mirada.

Muestra invitada:
El Espejo 2007 IV
Fest. Int. de Cortometrajes y Escuelas de Cine
presentada por Sandra Bilicich
Jueves 15 15 hs.
CENTRO DE EXP. CONTEMPORNEAS

Pgina 5. CATORCE /B

MUESTRA FOTOGRFICA

Cine revelado
Backstages de rodajes de producciones locales
Por Vctor Zenobi
Se ha dicho mucho acerca de la fotografa, de sus posibilidades; se ha
dicho que es un arte del instante y
que tambin es un arte de lo real o
de la realidad, trminos que implican una gran complejidad y en algunos casos, una gran disidencia. Por
de pronto, la sucesin cuantiosa de
peridicos y sus procedimientos nos
habituaron a esa idea que ya inquietaba las bsqueda del renacimiento
y que Bergson, en los tiempos del
cine, justamente por los tiempos
del cine, juzgara inconcebible. Sin
pretender estipular un principio,
nos parece que la realidad, a simple vista? desborda el espacio y el
tiempo y por consiguiente, la dimensin de una foto, pero hay un
fundamento en esta, que hasta el
presente es irrebatible; la foto es o
puede ser testimonio de algo pasado. Detencin de un flujo, envoltura o modulado que nos inquieta por
la insistencia de una momentnea
eternidad. A travs de ella, retornamos a un rostro que ser siempre
un rostro, un color que ser siempre
un color, una intensidad de luz que
ser siempre la luz, y an ms: el
hecho misterioso de aquello que estuvo y ya no est. Desprendida de
las exigencias estticas que incentivan las muestras habituales Cine

Revelado rescata algunos momentos

de un proceso sumamente complejo:
la realizacin de un film. Como correlato, (esperamos que ostensible),
revela un documento de la actividad ficcional de nuestra ciudad; los

rostros, los espacios, los momentos

que la conforman son nuestros, un
motivo ms que suficiente para sustraerlos del letargo en que la indiferencia o la mera distraccin puede
sumirlos.

Cine Revelado
Inauguracin:
lunes 10 18.30 hs.
CENTRO DE EXP. CONTEMPORNEAS

ENTREVISTA: Carlos Lpez

La militancia a travs del documental

Los rosariazos narra los sucesos de
1966, cuando tras un golpe de Estado se quiebra otro gobierno constitucional y asume al Poder Ejecutivo el
General Ongana.
Un documental basado en la recuperacin de material flmico, donde
los testimonios y las recreaciones
van construyendo el pasado con imgenes que estuvieron durante ms de
treinta aos sin ser vistas.
Cmo contar un suceso histrico de esa envergadura?
Uno trata de darle una vuelta al
relato histrico. Los sucesos fueron
en mayo y en septiembre del 66, sobre eso qu quiero contar? Yo quiero contar cmo la dcada del sesenta
fue generando militancia a travs de
los distintos pensadores, fue una dcada impresionante desde el punto
de vista poltico e incluso musical.
Uno tiene una postura poltica al

respecto, no creo en eso de poner la

cmara y que otro hable. No, uno tiene una postura poltica e ideolgica
de lo que quiere contar. No digo llegar al documental panfletario, pero
s contar los hechos desde tu propia
historia.
Todo empez a travs de las fotografas de Carlos Saldi, de all comenzamos a investigar y descubrimos
una cinta aqu en Rosario y material
flmico en Buenos Aires. Los rosariazos empieza a travs de material
histrico de la poca que conservan
algunos coleccionistas.
Estructura del relato
Tiene tres partes: el relato histrico a travs de material escrito y
cuarenta testimonios, los archivos y
la ficcin que refuerza los testimonios. Las recreaciones las grabamos
en distintos escenarios de la ciudad
como el pasaje Zabala, la esquina de

Corrientes y Crdoba y pronto lo haremos en la Facultad de Humanidades y Artes con un equipo de veinte
actores.
Cmo ves la actualidad del documental?
Desde la televisin se ha bastardeado mucho al trabajo documental
y al de la propia imagen. Creo que la
televisin va desarrollando un modo
de mirar y hay que despegarse de
eso, rebobinar un poco. Hay que empezar a trabajar sobre el encuadre,
sobre la imagen, sobre lo que cuenta
el plano por s slo, sin sonido.
Mi referencia como postura de trabajo siempre fue el Grupo Cine Liberacin. Uno siempre trata de hacer
un trabajo para generar algo, tiene
que ver con la pasin y el compromiso, hablo de la militancia a travs
del documental

Dnde te encontraron los rosariazos?

Tena 8 aos y me encontraron en
la calle Entre Ros y la cortada Ricardone, dentro de una empresa con mi
padre y tuvimos que bajar la persiana
porque entraban los gases. Mi pap
era un trabajador, un obrero, por eso
salimos y pasamos sin problemas. La
movilizacin era impresionante.
Cunto le falta al trabajo?
Estamos en un ochenta por ciento,
espero terminarlo en noviembre.

Work in progress:
Los rosariazos
de Carlos Lpez
Lunes 10 - 18 hs.
TEATRO MUNICIPAL LA COMEDIA

CATORCE /B Pgina 6.

14.

FESTIVAL LATINOAMERICANO DE VIDEO ROSARIO 2007

ESTRENO:
El Hombre Nuevo, el hombre que te debo mi pas. Padre Osvaldo Catena

El hombre nuevo
rio: El Hombre Nuevo. Transitar la
vida del Padre Osvaldo en su perodo
santafesino es recobrar el debate y
el conflicto histrico que la Iglesia
Catlica tuvo, hacia adentro y hacia
afuera.

Estreno:

El Hombre Nuevo, el hombre que te debo mi pas.

Padre Osvaldo Catena
Quienes desearon y construyeron
otra historia en nuestro pas siempre han creado nuevas imgenes.
Convencidos de la necesidad de las
transformaciones, buscaron expresarlas desde lo simblico: lo que se
hace y se representa.
Los aos sesenta y setenta significaron aires de justicia y liberacin.
Toda una generacin vivi el debate

de esa construccin. Figuras nacidas

del evangelio como Angelelli, Romero, Cmara, Cardenal, Casaldliga,
Mugica, Torres y otros tantos como
Catena soaron despiertos una Amrica Latina distinta, con un pueblo
feliz y protagonista. Y detrs de un
Cristo Obrero crearon una de las figuras ms honestas y perdurables en
el imaginario cristiano revoluciona-

de Matecosido producciones,
con la presencia del director
PabloTestoni
(Doc. 67 - 2007 Argentina)
Mircoles 12 20 hs.
con la presencia del director
PabloTestoni
TEATRO MUNICIPAL LA COMEDIA

Viernes 14 16 hs.
SALA DEL MUSEO DIARIO LA CAPITAL

ENTREVISTA: Pablo Testoni

La memoria est
ligada a los
momentos de
felicidad
Por qu eligieron contar la obra
del padre Osvaldo Catena?
Siempre nos interes. En la galera
de personajes que tiene el imaginario
de Matecosido Producciones siempre
estuvo presente como representante
de la militancia cristiana de los setenta que gener una fuerte organizacin social y poltica en la zona
ms pobre de Santa Fe, la zona oeste
que da al Ro Salado. Y la Fundacin
Padre Osvaldo Catena nos eligi y
nos dio mucha libertad para contar
la historia.
El trabajo cuenta con ms de
cuarenta testimonios de los protagonistas de esa historia es ese el
mejor homenaje al padre?
Fue un momento muy corto en la
vida de Villa del Parque (donde trabaj el cura) y sin embargo lo recuerdan muy vvidamente.
Catena tena un sentimiento realmente democrtico, creo que es muy
complejo encontrar en ese momento
ese espritu democrtico. La sociedad no se debata entre democracia
o no democracia, sino entre justicia
y no justicia. Adems de buscar con
todas sus armas la justicia, busc que
la gente se exprese desde lo artstico, pero tambin desde la militancia.
Gener una formacin militante muy
fuerte y eso hoy contina.

Nuevo es encontrar nuevamente la

alegra y la vida que el padre representaba. Trabajando sobre temas
histricos hemos aprendido que son
ms fuertes la alegra, la victoria y la
emocin que la prdida, el dolor y la
muerte. La historia se vive con pasin, en todo caso uno tiene que recuperarla por completo y para llegar
a un momento de felicidad se pasan
por momentos jodidos, pero mayormente la gente recuerda la alegra.
Y me parece que como realizadores
debemos empezar a recuperar eso. A
veces parece que asociamos la memoria al terror, a la dictadura, al dolor,
y no, la memoria est ms ligada a
los momentos de felicidad, de solidaridad, a los momentos de victoria.
Hay cosas que como realizadores argentinos y latinoamericanos
saturamos con el dolor. Y no digo
que haya que evitar esos momentos, pero creo que hemos saturado y
asustamos a las nuevas generaciones.
Proyectando el documental frente a
pibes de 15 o 16 aos, nos result
increble escucharlos decir que esto
es posible, porque fue posible.
Y es tambin nuestra intencin
motivar a las nuevas generaciones a
jugarse por los valores que fueron los
de nuestros viejos y de las generaciones que reivindicamos: la justicia, la
solidaridad y la alegra.

Una voz en off interpreta algunos testimonios del padre cmo

accedieron a esos documentos?
El cura no era meditico, hay pocas
entrevistas o notas en diarios. Tiene
algunos escritos y adems durante la investigacin encontramos un
reportaje que realiz una sociloga
alemana que vino a estudiar el fenmeno de la teologa de liberacin
en Argentina y particularmente viaj
a Santa Fe para encontrarse con l
en 1971. Ese documento nos sirvi
mucho.

Cmo est Villa del Parque

hoy?
La realidad no es la de los setenta
y los sesenta, el puntero poltico o
el dler como actores sociales son un
retroceso muy grande, entonces es
muy complicado trabajar, lo cual no
significa que la gente del barrio no
tenga su organizacin.
Son actores sociales que antes no
existan y tienen un rol muy fuerte
En algn momento cremos que haban ganado la pulseada, pero hoy
creemos que no.

Una frase muy significativa de

Catena en referencia al barrio es
ac tristeza no, ac hay que laburar es esa la idea de Matecosido
Producciones?
Como documentalista es muy difcil hablar de la dcada del setenta y
quitarle el peso de dolor, lo que vino
despus. Y para nosotros El Hombre

El hombre nuevo le gan al

hombre subsidiado?
Si, a pesar de la dictadura, del
menemismo, Villa del Parque sigue
siendo un barrio con una identidad
muy fuerte al que hay que entrar con
paso firme porque hay una historia
muy fuerte de organizacin social y
poltica.

Pgina 7. CATORCE /B

ENTREVISTA: Santiago Varela

No existe humor poltico oficialista

En el marco de los seminarios del
FLVR, Santiago Varela dictar el Taller
sobre humor y creatividad en la nueva sede del CAR. Aqu fragmentos del
siempre placentero dilogo con uno
de los grandes guionistas de humor
poltico del pas.
Qu aporta el humor a la mirada cotidiana sobre la realidad?

Bsicamente aporta lo que podramos definir como el otro punto de

vista, otro ngulo desde donde observar la realidad. Y, especialmente
en el caso del humor grfico, una
sntesis. El humor desacartona, desestructura, se conecta ms con el
esquema del pensamiento cotidiano
del lector/espectador. Por ejemplo,
un peridico puede dedicarle una
larga nota a una investigacin sobre
un caso de corrupcin en el que est
sindicado un funcionario, emplea
condicionales (estara, sera), habla
del juez, de la causa, de las pruebas.
Un humorista tiene un cuadrito para
expresar toda la situacin, dibuja al
funcionario contando billetes y eso
seguramente coincide cien por ciento
con lo que piensa el lector. (Siempre

y cuando las pruebas y los testigos

sean contundentes, ya que de no ser
as estaramos colaborando con las
muy comunes campaas polticas de
falsas acusaciones).
En general el humor no informa
cosas nuevas, dice lo que la gente ya
sabe, pero los medios no suelen decirlas en su totalidad o con la fuerza
del idioma popular. Una cosa es decir
que Fulano est preso por defraudacin y estafas y otra es afirmar que
Fulano es un flor de chorro.

Cules son las caractersticas

del humor poltico?

La caracterstica fundamental es
que es opositor. No existe humor poltico oficialista, eso es obsecuencia
pura, no humor. Por ms que se trate de un buen gobierno y funcionen
bien el 90% de las cosas, el humorista centrar su caricatura en el 10%
que an no funciona.
El humor tiende a descargar la tensin que produce la situacin conflictiva. En general el humor ayuda
a superar la angustia (Cf. el humor
en los velatorios) y esto tambin se
da con los problemas sociales y po-

lticos.
La idea est en sealar, marcar
el conflicto, ayudar a que se vea en
toda su dimensin. Eso puede colaborar a resolverlo. El lmite est en
no banalizar ese problema, en no
rernos de l como si este no existiera (cosa que suele suceder en los
medios al servicio del establishment
e ideolgicamente reaccionarios).El
humor, como una forma de comunicacin de la realidad, no est para
descalificar los problemas sino para
mostrarlos.

Por qu cree que la figura del

capocmico no encuentra hoy un
referente en la Tv argentina?

La televisin cambia constantemente. Hoy se ha convertido en un

negocio enorme que da fama y poder
poltico y el rating es el nico parmetro que interesa a la hora de programar. Hay programas y productoras
que han acaparado el prime time, lo
han parcelado, se lo han repartido y
all no hay lugar para nada ni nadie.
Los capocmicos eran una tradicin que provena del teatro(Pepe
Arias, Marrone, Sandrini) y luego

pasaron a la televisin (Biondi, Tato,

Olmedo, Gasalla).
Hoy hay muy poco humor en televisin, se lo encuentra ms en el
teatro con Pinti y sobre todo en el
teatro under y en los espectculos de
stand up (que son, ni ms ni menos,
que monologuistas). De todo este
movimiento de gente joven seguramente saldrn los nuevos capocmicos, as surgi Alfredo Casero que
no es ms que un "Capo del Humor",
que sobresale por sus mritos.
En sntesis, ahora no hay. Pero s
existen actores -muchos- que hacen
humor. En algn momento podrn
acceder a los medios de comunicacin masiva o no pero el humor
seguir existiendo.

Cul considera fue el momento

poltico del pas ms frtil para los
humoristas?

Frtiles todos, porque siempre

hubo algo que decir. Menem fue ms
payaso que Alfonsn, pero con el pas
fue despiadado. Los menos frtiles
fueron las dictaduras o los tiempos
donde imperaron la censura, la persecucin y las prohibiciones. Revistas

clausuradas, programas levantados,

humoristas exiliados. A Tato (Bores)
durante el proceso le pusieron una
bomba -que no explot- en el palier
de su casa.

De qu o quin imagina se estarn riendo Tato Bores y Fontanarrosa hoy?

Tal vez estn charlando caf por

medio y conocindose. Ambos vienen de mundos muy distintos. Uno
de la actuacin, el teatro y la televisin, el otro del dibujo y la escritura.
Entre los dos, resumen todo el humor
argentino. Tal vez se estn riendo de
lo que siempre se rieron los dos: de
la estupidez humana.-

Seminarios:
Taller Sobre humor y
creatividad
dictado por Santiago Varela
Lunes 10 y martes 11 15 hs.
CENTRO AUDIOVISUAL ROSARIO

Inscripcin:
info@centroaudiovisual.gov.ar

Un nuevo espacio,
el mismo espritu

Por Pamela Gaido

Desde junio el CAR funciona en su nueva sede,

ubicada en la legendaria Estacin Parque Urquiza.

Que el Centro Audiovisual Rosario crece da a da es un hecho inminente.

No slo por la diversidad de propuestas y por el xito del FLVR, Divercine
y Una Mirada Mayor - actividades ya
instauradas en la agenda cultural rosarina- sino tambin por nuestro ms
preciado tesoro: la Videoteca. Con
cada edicin del FLVR y las donaciones
recibidas, nuestro archivo audiovisual
ha ido sumando una gran cantidad
de ttulos, llegando casi a cinco mil
obras, en tanto que su clasificacin
y catalogacin se han complejizado.
Todo esto, con el valor agregado que
implica la preservacin de dichas piezas, uno de los objetivos pilares de la
institucin.
En este contexto de desarrollo y
crecimiento institucional, un nuevo
lugar era necesario. Y la Estacin Parque Urquiza se presenta como un sitio
privilegiado para seguir proyectndonos hacia la comunidad y optimizar
nuestros servicios. En su actual sede

el CAR cuenta con un espacio exclusivo para la organizacin de su archivo

y la edicin y digitalizacin del patrimonio audiovisual, disponiendo asimismo de cabinas de visualizacin individuales, instaladas con el objetivo
de mejorar y aumentar el servicio de
consulta, asesoramiento y atencin al
pblico. Adems, posee una sala destinada a la realizacin de cursos, proyecciones y ciclos de cine, la cual nos
posibilita, por un lado, sumar actividades que aporten a la capacitacin
de estudiantes y profesionales vinculados al mundo audiovisual y, por
otra parte, difundir las producciones
cinematogrficas de la ciudad, el pas
y el continente.
El edificio donde antiguamente
funcionaba la Estacin del Ferrocarril
Oeste Santafesino- fue restaurado a
travs del Presupuesto Participativo,
contando con el aporte del Fondo de
Asistencia Educativa y de distintas
reas municipales. Este nuevo espa-

cio multifuncional alberga adems a

otras instituciones y asociaciones culturales: el Crculo de Escultores Rosarino, el Centro de Jubilados Parque
Urquiza, el Centro de Educacin Fsica N 5 Prof. Oscar Giannone y la
Ludoteca Biblioteca Ecolgica Asociacin Amigos del Parque Urquiza.
De este modo, el tradicional inmueble
que fue remodelado preservando su
identidad y esttica arquitectnicase suma a los numerosos edificios recuperados por el municipio.
La edicin nmero catorce del
Festival nos encuentra en un nuevo
hogar, en el cual nos proponemos
seguir creciendo, reconstruir nuestra
identidad, y por sobre todo, acercarnos ms a la comunidad, aumentando nuestros servicios y presentando
nuevas propuestas. Es nuestro compromiso posicionar a la Estacin Parque Urquiza como un referente de la
cultura local. Los esperamos a todos
en la vieja Estacin.

PROGRAMACION DEL VIERNES 10 AL DOMINGO 12 DE SEPTIEMBRE

18 hs Work in progress Mackie Navaja
de C. Cabruja, Los rosariazos de C.
Lpez
19 hs Estreno TL-1, Mi Reino Por un
Platillo Volador (Fic. - 111 - 2004 Arg.) dirigida por Tetso Lumire
21 hs Muestra Oficial Competitiva

LUNES 10
Centro Exp. Contemp.

15 hs Muestra Especial de Escuelas

Buscando a Nando - Fic. - 17 - Arg.
Yo me animo - Anim. - 4 - Arg.
Temperatura ambiente - Fic. - 10 37 - Arg.
En construccin - Doc. - 21 - Arg.
Ruido marrn - Fic. - 14 - Arg.
Soy ilegal - Doc. - 25 - Mxico
Recuerdos de un presente - Fic. - 20 - Arg.
Elega - Exp. - 3 16 - Arg.
Retorno a escena - Fic. - 18 30 - Arg.
Silencio fotogrfico - Fic. - 39 - Arg.

18.30 hs Inauguracin Cine Revelado:

muestra fotografas de backstages de
rodajes de producciones locales.

Toms - Doc. - 28 - Arg.

La pequea ilusin - Anim. - 8 25 - Brasil/Italia
El televidente - Fic. - 24 - Arg.
Vienen buscando la vida - Doc. - 31 - Arg.
A la mierda - Anim. - 4 - Arg.
Latitudes - Doc. - 34 - Mxico
En la distancia - Fic. - 15 20 - Arg.
En la boca del len - Doc. - 60 - Arg.
AUDITORIO MUSEO DIARIO LA CAPITAL

Centro Exp. Contemp.

16 hs Muestra Oficial Competitiva Videos

Rosarinos

15 hs Muestra Especial de Escuelas

Hroes de nuevo - Fic. - 3

Mimamamemima - Fic. - 11 20
Inside / Out - Exp. - 11
No hay otro lugar - Fic. - 27
Iluminados campos de colores - Doc. - 7 30
Willy el astuto - Fic. - 8 43
La cada de los inevitables en la vida de los
nios - Doc. - 20
Viajamos siendo - Fic. - 27

18 hs Estreno En carne propia (Doc.

- 75 - 2007 - Arg.) un film de Sergio
Cinalli, con la presencia del director

16 hs Muestra invitada Kimuak 2006

Seleccin de cortometrajes vascos

20 hs Estreno Juan Gelman y otras

cuestiones (Doc. - 88 - 2005 Mxico) de Jorge Denti, con la presencia
del director

18 hs Proyeccin especial ngeles

cados (Doc. - 64 - Arg.) de Pablo
Reyero

22 hs Muestra Oficial Competitiva

20 hs Pantalla Rosario Me llamo

Brandazza me secuestra la polica
(Documental - 63 - 2006) de Jorge Jger

TEATRO LA COMEDIA

15 hs Muestra Oficial Competitiva Videos

Rosarinos

TEATRO LA COMEDIA

MARTES 11

Ernesto - Fic. - 13 - Arg.

Hago fuego - Anim. - 4 49 - Arg.
Ozma (Historias ...) - Doc. - 22 - Mx
La historia de Anbal - Fic. - 20 - Arg.
Presencias de ausencias - Doc. - 36 - Arg.
Frigidaire - Fic. - 20 - Arg.
Serge e Iloloi - Exp. - 55 - Arg.

Negra idea - Anim. - 4 - Arg.

The Dilemma - Fic. - 5 40 - Arg.
El tequila - Doc. - 22 - Mxico
Dimensin mandala - Exp. - 7 - Arg.
Abismos - Fic. - 26 - Arg.
Pommery - Doc. - 19 - Arg.
Una cancin de Navidad - Fic. - 15 - Arg.
Las cosas pequeas - Doc. - 57 - Colombia

TEATRO LA COMEDIA

AUDITORIO MUSEO DIARIO LA CAPITAL

18 hs Presentacin Especial TAL con

la presencia de Nicols Schonfeld y Juan
Pablo Mndez Restrepo

16 hs Proyeccin Especial Serie Los

Latinoamericanos de TAL

20.00 hs Estreno El hombre nuevo.

Padre Olvaldo Catena (Doc. - 67
- 2007 - Arg.) de Pablo Testoni, con la
presencia del director

Todos - Fic. - 3 - Arg.

La mquina de hacer pjaros - Doc. - 18 - Arg.
La gra y la jirafa - Anim. - 3 - Arg.
Zapotln el grande - Doc. - 22 - Mxico
Man - Fic. - 28 - Arg.
Vakciones - Exp. - 3 - Arg.
El mvil - Fic. - 13 - Uruguay
Carne viva - Doc. - 60 - Arg.

Centro Exp. Contemp.

Destino didctico de las sociedades

disciplinares y de control - Fic. - 59
La manzana podrida - Exp. - 3
Rew - Fic. - 5 03
Genocidio de mujeres - Doc. - 11 13
Ferraro Lucky Fernanda detective - Fic. - 37
Mezclando los colores - Exp. - 6 30
De cara al viento - Doc. - 8
Generacin Rock - Doc. - 21
Mariposas de colores - Fic. - 30

15 hs Muestra Especial de Escuelas

Desperfecto perfecto - Fic. - 15 - Arg.
En vnculo - Doc. - 30 - Arg.
El ao del mono - Fic. - 15 - Arg.
El chico malcriado - Anim. - 3 56 - Arg.
Laissez Faire - Fic. - 16 - Arg.
Limpiavidrios - Doc. - 30 - Arg.
El pibe de ningn lado - Fic. - 23 - Arg.
Dibujantes de Ullum - Exp. - 3 28 - Arg.
La vereda de la calle Roma - Fic. - 35 - Arg.

MIERCOLES 12
CMD DISTRITO SUR R. ZIPEROVICH

9 y 14 hs 7ma. Muestra de Videos para

Nios y Jvenes. Invitado especial:
Pablo Rodrguez Juregui - Escuela para
Animadores de Rosario
Ms sobre la programacin en:
www.centroaudiovisual.gov.ar/flvr

COLABORAN:

Fiesta del 14.FLVR

Viernes 14
con invitacin

Luna Bar
Tucumn 971
ORGANIZAN:

AUSPICIAN:

21.30 hs Muestra Oficial Competitiva

Accin

por Augusto Caminos

18 hs y 20hs Pantalla Rosario

Cine Negro
(Doc. - 80 - 2006 - Arg.) de Mariana
Wenger. Homenaje a Fontanarrosa