LITERATURA
BRASILEIRA II





















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LETRAS|72

LITERATURA BRASILEIRA II
O ROMANTISMO


WILMA MARTINS DE MENDONA
MAURIENE SILVA DE FREITAS

Ol,
Sejabemvindo(a)

VocestingressandonoCursoVirtualdeLiteraturaBrasileiraII,quetrata,especificamente,
dasletrasromnticas.Escritosinauguraisdenossaliteraturanacional,essaselaboraesestticasso
responsveis,emlargamedida,pelasconfiguraesquefazemosdensmesmosepelosmaisdiversos
retratoseperfisdebrasilidadeque circulam,athoje,emnossocontextosocialeem nossouniverso
escritural.
Objetivandoaexposioeadiscussodasperspectivastericasquenorteiamaleituradessa
modalidade literria, essa componente curricular revisitar as tentativas de apreenso do fenmeno
romntico,atentandoparaadiversidadeeapluralidadequecaracterizamassuasmanifestaesestti
cas,similaresmultiplicidadedevisesquebuscamacompreensodasensibilidaderomntica.Nesse
intento,estruturamosesseCursoemquatrounidades,assimdistribudas.
Aprimeira,intituladaORomantismo:desencantamentoereencantamentodomundo,focali
zaraliteraturaromnticaemsuasorigens,feies,modosderealizaoougneros,comotambmem
seu processo de propagao no mundo ocidental. Assim, nos voltaremos para o Romantismo em sua
prpriagneseeformao,ouseja,paraessaestticaemsolo europeu.Duasobrasnosguiam neste
estudo: Os filhos do barro: do romantismo  vanguarda (1984), do poeta e crtico Octavio Paz, nico
escritorlatinoamericanoagraciadocomoPrmioNobeldeLiteratura(1991),eRevoltaemelancolia:o
romantismonacontramodamodernidade,deMichaelLwyeRobertSayre,publicadaemParis(1992)
etraduzidaparaoBrasilem1995.
AsegundaunidadeseconstituirdosestudossobreoRomantismonoBrasil.Nela,procurare
mosverificarcomoseprocessamaimportao,aaclimataoeadefinitivainserodoiderioeuropeu
naliteraturabrasileira.Buscase,essencialmente,omodus,ouasestratgiasdeconstruotextual,com
as quais os nossos escritores abrasileirizam o esprito romntico europeu, em conflito aberto com a
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Modernidade.Naelaboraodessetpico,contamos,sobretudo,comaselaboraestericocrticasde
AntonioCandidoedeAlfredoBosi,cujasperspectivassoendossadasporesteestudo.
Aterceiraunidadeconsistirdaleituraedadiscussoorientadadetextosrepresentativosda
fase romntica, procurandose contemplla em suas principais tendncias e orientaes. A quarta e
ltimaunidadesepropecomoleituracomparadaentreostextosromnticoseosescritosposteriores
queosretomameosatualizam,aolongodenossatrajetrialiterria,sejaemformaparafrsica,paro
dstica,oumesmoatravsdasimplesapropriaooudaestilizao,mecanismodecriaomaiscomple
xo.Paraarealizaodessesexercciosliterrios,deveroserconsideradostantoosobjetivostraados
quantoasleiturasindicadasparaessefim.

















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UNIDADE I
O ROMANTISMO:
DESENCANTAMENTO E REENCANTAMENTO DO MUNDO



Sim,meucaro,radicasemecadavezmaisaidiadequepoucacoisa,bempoucacoisaa
existnciadeumacriatura.
Goethe

Comodecididamentecontrrioordemburguesaeabsolutamenteinterditointroduzira
poesiaromnticanavida,nessecaso,levemosnossavidaparaapoesiaromntica.
DorotheaSchlegel

Das dificuldades de conceituao do Romantismo

Aoafirmarqueserianecessrioterperdidotodooespritoderigorparaseaventurarnabusca
dedefiniodoRomantismo,opoetafrancsPaulValry(18711945)sintetizava,empoucaspalavras,
asdificuldadestericocrticas,emfacedaconceituaoedadefiniodasmanifestaesromnticas,
modalidadeliterriaqueseoriginaeflorescenoOcidente,espaogeogrficoculturalaoqualserestrin
giu.
Naverdade,desdeoseusurgimento,ofenmenoromnticoseapresentacomoumenigma
aparentementeindecifrvele,concretamente,mutveleescorregadio,queconfundeeespicaaacurio
sidadedosmaisdiversoscrticosetericosdaliteraturadomundoocidental,deondeprovmeonde
persisteemressurgiratosdiasatuais.Essesressurgimentoscomplicam,aindamais,aapreensocrtica
daestticaromntica,dificultandoasuademarcao,conformerealamLwyeSayre:

Depoisdeterlimitado,durantemuitotempo;ofenmenoromnticoaosmovimentos
quesedenominavamoueramdesignadoscomotalnaprimeirametadedosculoXIX,
ahistrialiterriaacabou,porvezes,reconhecendosuacontinuaonasegundame
tadedessesculo;evitou,porm,prolonglaparaalmdesseperodo(LWY;SAYRE,
1995,p.219).


Redivivas,asmarcasromnticaspersistememfrequentarosmaisvariadosmovimentosestti
cosquelhes sucederam,terminandoporalcanar, deformaexpressiva,asprpriasVanguardasEuro
piaseoModernismonoBrasil,nosinciosdosculoXX.Nacompreensodessapersistentefrequenta

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oromnticanasliteraturasocidentais,queseprocessatantonaEuropacomonaAmricaLatina,ca
minhaareflexo,confessadamenteancoradapelaperspectivahispanoamericana,deOctavioPaz:
Acontradioentrehistriaepoesiapertenceatodasassociedades,pormsomente
na idade moderna manifestase de modo explcito. O sentimento e a conscincia da
discrdia entre sociedade e poesia converteramse a partir do romantismo, no tema
central, muitas vezes secreto, de nossa poesia. Neste livro procurei descrever, sob a
perspectiva de um poeta hispanoamericano, o movimento potico moderno e suas
relaes contraditrias com o que denominamos modernidade' (PAZ, 1984, p. 11 
grifodoautor).


SegundoMichaelLwyeRobertSayre,estudiososdaarteromnticaeuropeiae,comoOctavio
Paz,autoreschavedesse tpicodisciplinar,asdificuldadesdeapreensoda complexidadedofatoro
mntico se devem  sua diversidade, ao seu carter fabulosamente contraditrio,  sua natureza de
coincidentia oppositorum, conforme expressam em sua obra Revolta e melancolia: o romantismo na
contramodamodernidade,de1995:

Enigmaaparentementeindecifrvel,ofatoromnticoparecedesafiaraanlise,nos
porquesuadiversidadesuperabundanteresistestentativasdereduo,massobre
tudo por seu carter fabulosamente contraditrio, sua natureza de coincidentia
oppositorum:simultnea(oualternadamente)revolucionrioecontrarevolucionrio,
individualistaecomunitrio,cosmopolitaenacionalista,realistaefantstico,retrgra
doeutopista,revoltadoemelanclico,democrticoearistocrtico,ativistaecontem
plativo,republicanoemonarquista,vermelhoebranco,msticoesensual.Taiscontra
diespermeiamnosofatoromnticonoseuconjunto,masavidaeaobradeum
nicoemesmoautor,eporvezesumnicoemesmotexto(LWY;SAYRE,

Da abrangncia da viso romntica


ApartirdosculoXIX,avisoromnticademundomigradoterrenoespecficodoesttico,in
vadindoosdiscursosdaFilosofia,daPedagogia,daTeologia,daHistoria,daEconomia,daPoltica,etc.
Essa notvel abrangncia tem irritado, continuadamente, os tericos literrios, notadamente aqueles
pouco afeitos ao iderio romntico. Entre eles, podemos citar o crtico estadunidense Arthur Lovejoy.
Anteadisseminaodoespritoromnticoemtodiversoscamposdavidaculturaleemtodiferen
tespasesLovejoypropequeotermoromantismofosseabolidodacrticaliterria,emdiscursoque
revelaoprpriotemordanoaceitaodesuaproposio:
Apalavraromnticojsignificoutograndenmerodecoisasque,emsi,nosignifica
nada.Deixoudeexercerafunodeumsignoverbal...Receioqueonicoremdiora
dicalasaber,quetodosnsdeixemosdefalardoromantismonovenhaserado
tado(LOVEJOY,apudLWY;SAYRE,1995,p.10).
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Oreceio,ouintuio,deArthurLovejoyseconcretizava.Osmaisconhecidoseimportantescr
ticos literrios do Ocidente, especialmente os pesquisadores do Romantismo, se opuseram a sua pro
postadebanimentolingustico,ounominalismo,comoficouconhecida.Entreessestericos,destacam
seStefanosRozanis,RenWellek,Abrams,MorsePeckham,conformenosafianamLwyeSayre:


Ora,comoobservadoporStefanosRozanisemsuacrticaaLovejoy,amultiplicidade
dasexpressesliterrias,doromantismonosdiferentespasesnoultrapassaonvel
de umproblema filolgico limitado  enquanto manifestaode particularidadesna
cionaiseindividuaisquenocoloca,demodoalgum,emquestoaunidadeessencial
dofenmeno[...]QuantoaWellek,aoproblematizarcontraonominalismodeLove
joy,afirmaqueosmovimentosromnticosformamumaunidadeepossuemumcon
junto coerente de idias que implicam reciprocamente: a imaginao, a natureza, o
smboloeomito(LWY;SAYRE,1995,p.1013)


EmaproximaoaLovejoy,otambmestadunidenseWilliamMontgomeryMcGoverninvesti
riacontraasletrasromnticas,maisprecisamentesobreoseucorolriopoltico.Aosedebruarsobrea
obradeThomasCarlyle(17951881),romnticoescocseadmiradordaautoragermnicaMadamede
Stal,McGovernaconsiderariacomoumpreldioaonazismodeHitler.Dessemodo,vasideologias
polticasromnticascomoumapreparaoparaonazismo.Aele,responderiamMichaelLwyeRobert
Sayre,desautorizando,concomitantemente,asuaanliseeperspectivacrticaadotada,modelocomum
pocadaSegundaGuerra:
Nohdvidadequeosidelogosnazistasinspiraramseemalgunstemasromnti
cos; mas isso no autorizaa reescrever toda a histriado romantismo polticocomo
umsimplesprefciohistricodoTerceiroReich[...]DequemaneiraincluirRousseau
nessequadroterico?Evidentemente,paraessetipodeanlise,osromnticosingle
sesefranceses(ocidentais)nopodemserconsideradoscomoverdadeirosromn
ticos.Eoquedizerdosromnticosalemesjacobinoserevolucionrios(Hlderlin,B
chner,etc.)?claro,vaiserprecisosituaressestextosemseucontextohistrico(nos
anos19391945),favorvelaumapercepodoromantismoemgeral,edesuaverso
alememparticular(LWY;SAYRE,1995,p.1617grifosdosautores).


Entreosqueexpressamumaostensivamvontadecomasensibilidaderomntica,podemos
elencar,ainda,CarlSchmitt,BenedettoCroceePierreLasserre,cujosescritossoamplamentediscuti
dos pelos nossos tericos. Os trs, igualmente, investem contra a feminilidade do Romantismo, num
discursomarcadopelostonspejorativosdadiscriminaomulher,conformeseverificaemseusargu
mentos.
EmseusescritossobreoRomantismo,CarlSchmittassinalaumapretensainsuficinciamoral
do lirismo romntico. Traduzida como passividade ou falta de virilidade, essa insuficincia da potica

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romntica derivaria, segundo ele, da exaltao do feminino posta em circulao pelos artistas do Ro
mantismo,comoanotamLwyeSayre(1995,p.12).
Em rota similar, Benedetto Croce observa as contradies que permeiam o objeto artstico
romntico.Numavisvelreduplicaodosvelhosesteretiposquecircundam,historicamente,ouniver
so feminino, Croce acredita que tais contradies se devem  natureza da alma romntica: feminina,
impressionvel,sentimental,incoerenteevolvel(apudLWY;SAYRE,1995,p.12).
ComPierreLasserre,essetomnosealteraria.Paraesseterico,aidiossincrasiaromnticase
devesuaessnciafemininaqueespalha,portodaparte,osinstintoseotrabalhodamulher,entregue
asi,numpurosubjetivismoqueoRomantismosistematiza,glorifica,diviniza,comopontuaLasserre
(apudLwy;Sayre,1995,p.12).TaisinterpretaesseriamrecusadaspelopoetaetericoOctavioPaz.
MuitovontadecomacentralidadefemininadoRomantismo,OctavioPazobservaamultipli
cidaderomntica,asuaramificaopelosmaisvariadosdiscursosculturaisdoOcidente,perscrutando
lhesosentidoeasignificao.Nessaassimetria,demarcalheasingularidadeemrelaoaosmovimen
toseestilosdopassado,enquantoreconheceoimpulsofusoentreavidaeapoesia,comoodnamo
daestticaromntica:


Foiaprimeiraeamaisousadadasrevoluespoticas,aprimeiraaexplorarosdom
nios subterrneos do sonho, do pensamento inconsciente e do erotismo; a primeira,
tambm,afazerdanostalgiadopassadoumaestticaeumapoltica[..]Oromantismo
foiummovimentoliterrio,mastambmfoiumamoral,umaerticaeumapoltica.
Senofoiumareligio,foialgomaisqueumaestticaeumafilosofia:ummodode
pensar,sentir,enamorarse,combater,viajar.Ummododevivereummododemor
rer [...] A poesia romntica no foi s uma mudana de estilo e linguagens: foi uma
mudanadecrenas,eistooqueadistinguedosmovimentoseestilospoticosdo
passado.Nemaartebarrocanemoneoclssicoforamrupturasdosistemadecrenas
doOcidente(PAZ,1984,p.63;8388grifosnossos).


Em1978,apsquatroanosdaediodaobradeOctavioPaz,essainclinaotericaseriare
tomada pelos estudiosos brasileiros, com a publicao do livro O Romantismo, organizado por Jacob
Guinsburg. Verdadeiro painel da visocrtica do Brasil, essaobra, atravs de seus mltiplos autores e
textos,tentadescortinaracomplexidadedoRomantismo,comojindiciaGuinsburgemseutextointro
dutrioaessacoletneacrtica:

OqueoRomantismo?Umaescola,umatendncia,umaforma,umfenmenohist
rico,umestadodeesprito?Provavelmentetudoistojuntoecadaitememseparado
[..]Eleapenasumaconfiguraoestilsticaou,comoqueremalguns,umadasduas
modalidadespolareseantitticas[..]Mastambmumaescolahistoricamentedefi
nida,quesurgiunumdadomomento,emcondiesconcretasecomrespostascarac
tersticassituaoqueselheapresentou[..]umfatohistricoqueassinala,nahis
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triadaconscinciahumana,arelevnciadaconscinciahistrica.,pois,umaforma
depensarquepensouesepensouhistoricamente(GUINSBURG,2002,p.1314).

Do surgimento do fenmeno romntico

Docampotericodoqualseindagaoquandoeondesurgeofenmenoromntico,jreco
nhecidocomotal,reinaumaconsidervelconfuso,marcadatambmpeladiversidadeopinativa.Ora,
apontaseaInglaterracomoocentrodesurgimentodaarteromntica;oraaAlemanha,ou,ainda,de
formaconcomitante,essesdoispases,enquantoseressaltaoingressotardiodoespritoromnticoem
solofrancs.
Defendendoaprimaziaalem,ofrancsPaulVanTieghem(18711948)afirmaquesonas
manifestaesocorridasentre1797e1810quesedevesituaroinciodoRomantismopropriamente
dito,ouseja,apartirdosurgimentodaescolaalem,seguidapelosingleses,emparticularporWalter
ScotteChateaubriand.Sposteriormente,surgirianaFranaenospasesescandinavos,naItliae,mais
tardiamente,naEspanhaenaPolnia.
Nessacompreenso,VanTieghemelaboraumatabelacronolgicadosinciosdoRomantismo
naEuropa:1795paraaAlemanha;1798paraaInglaterraeoinciodosculoXIXparaaFranaeospa
sesescandinavos;1816,paraaItlia;eumpoucomaistardeparaaEspanha;1822,paraaPolnia.Nes
secalendrio,VanTieghemreforaostatusdeprecursoraqueeleatribuiAlemanha,assinalandotam
bmoatrasodairruporomnticaemFrana.
Noutroolhar,otericoArnoldHauseracreditaseroRomantismoummovimentooriginalmen
te ingls, situando, assim, o cenrio da Inglaterra como ponto de nascimento da esttica romntica,
enquantoapontaparaasespecificidadesdasmanifestaesinglesas,segundoele,muitomaisvontade
comasregrasdecomposiodaheranaclssica,doqueaFranaeaAlemanha.
Poroutrolado,OctavioPazseinclinapelaInglaterraepelaAlemanhacomoosepicentrosori
ginais da corrente romntica, de onde se propaga o seu iderio por todo o continente europeu. Para
Paz,aproeminnciadoRomantismoalemoeinglssedevemenosasuaantecipaocronolgicado
quesuaformidvelpenetraocrticaesuaoriginalidadepotica.
RessaltandoaqualidadeliterriadasproduesromnticasnaAlemanhaenaInglaterra,elo
giando os seus escritos programticos, verdadeiros manifestos revolucionrios, Octavio Paz terminaria
porcreditar,aessaexcelnciadiscursiva,apermannciadeumatradioquesecomunicariaposteri
dade,paraaqual,insistentemente,opoetamexicanochamaaatenodeseuleitor,reforandoocar
terdeatualidadedasexpressesromnticas.
Tais perspectivas, em conjunto, seriam retomadas e redimensionadas pelos estudos de Jac
quesBousquetepelaspesquisasdeKarlMannheim,escritoresque,semelhanadeOctavioPaz,so
frequentementechamadosaotextodeMichaelLwyedeRobertSayre.
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EmacordocomopensamentodeBousquetedeMannheim,LwyeSayrefocalizamoincio
doRomantismonoespaotemporaldasegundametadedosculoXVIII,elegendo,igualmente,aFran
a,aAlemanhaeaInglaterracomoprecursorasefiadorasdodesenvolvimento,dadivulgaoedadis
seminaodanovaarteeuropeia.Nessaescolha,LwyeSayredescartamavisodaFranacomorefra
tria s ideias iniciais do Romantismo, amparandose, explicitamente, nos trabalhos de Bousquet e
Mannheim:
Com efeito, a Alemanha e a Inglaterra j foram propostas como candidatas a esse
ttulo: a primeira quase sempre por motivo de uma vocao particular devido a seu
carter e destino social; a segunda em razo de sue avano socioeconmico. No
entanto, se olharmos detalhadamente a histria cultural desses trs pases no sculo
XVIII, parece que essas afirmaes so contestveis e estaremos de acordo com Karl
Mannheim para quem o Romantismo apareceu praticamente ao mesmo tempo nesses trs pases europeus [...] Jacques Bousquet refuta de maneira convincente a idia de que a Frana teve um atraso considervel [...] Houve, portanto, na Frana
ao mesmo tempo que na Alemanha e na Inglaterra, um denso tecido cultural romntico e no somente algumas obras-guias. Quanto questo das pretensas influncias anglo-germnicas, Bousquet prova que a dos autores alemes no teve
grande importncia e a dos ingleses foi muito menor do que se afirmou (LWY;
SAYRE, 1995, p. 79-80 grifos dos autores).


Elencandoosmaisvariadosargumentosquecorroboramassuasprpriasopinies,isto,de
queosurgimentodoespritoromnticoseprocessoudeformasincrnicaeassemelhada,porminde
pendente,emseustrspasescentros,LwyeSayreprocedemaumverdadeiroinventriodasperspec
tivastericasacercadoRomantismo.Nessacatalogaodoespliocrticoromntico,especialmenteo
elaboradonosculoXX,nossosautoresdemonstramquediversidadeemultiplicidadequecaracteri
zamofatoromnticocorresponde,igualmente,umafabulosaeinquietantepluralidadecrtica:
Em sua forma mais banal, essa abordagem ope o romantismo ao classicismo.
Por exemplo, segundo o Larousse du XXe sicle, so chamados de romnticos os
escritores que, no incio do sculo XIX, se liberaram das regras de composio e do
estilo do classicismo. Na Frana, o romantismo foi uma reao profunda contra a
literatura clssica nacional, enquanto vai constituir, na Inglaterra e Alemanha, o
fundo primitivo do gnio autctone [...] Sem ultrapassarem a viso estritamente literria do romantismo, outros crticos consideram inadequada a definio que se limita a levar em considerao as regras de composio no clssicas ou a alma nacional e tentam encontrar denominadores comuns mais substanciais. o caso, em
particular, dos trs mais conhecidos especialistas norte-americanos da histria do
romantismo: M.H. Abrams, Ren Wellek e Morse Peckham. Para Abrams, apesar de
sua diversidade, os romnticos compartilham certos valores: por exemplo, a vida, o
amor, a liberdade, a esperana e a alegria. Tm tambm em comum uma nova
concepo do esprito, que sublinha mais a atividade criadora do que a recepo
das impresses exteriores [...] Wellek afirma que os movimentos romnticos formam
uma unidade e possuem um conjunto coerente de idias que se implicam reciprocamente: a imaginao, a natureza, o smbolo e o mito [...] Peckham prope definir
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o romantismo como uma revoluo do esprito europeu contra o pensamento esttico/mecnico e em favor do organicismo dinmico. Seus valores so: a mudana,
o crescimento, a diversidade, a imaginao criadora e o inconsciente [...] Cada autor faz sua prpria escolha e, por vezes, revisa sua escolha anterior [...] Por exemplo, em artigo de 1961 que reconsidera sua teoria de 1951, Morse Peckham verifica que o organicismo era antes um produto da Filosofia das Luzes [...] Incapaz de
determinar um contedo qualquer para essa identidade do ego, a nova tentativa
de Peckham desemboca em um vazio conceitual e nos faz reconduzir ao ponto de
partida a tumultuosa multiplicidade das cores a servio de um ego criativo, cara a
Carl Schmitt (LWY; SAYRE, 1995, p. 1-14 grifos dos autores).


Da gnese romntica


Se o incio do Romantismo , geralmente, delimitado no espao da ltima dcada do sculo
XVIII,asuagnese,todavia,remontaaosprincpiosdasegundametadedoSculodasLuzes,porvolta
de1760.Emrazodisso,temsefaladodeumprotoromantismo,oudeumaprhistriadoRomantis
mo,quesemanifestaduranteafasedoIluminismo,perodomarcadoporumcrescentedesenvolvimen
todocapital,docomrcio,daindstriaedascidades.Essebulcio,metaforizadocomosolidonasocie
dade(LWY;SAYRE,1995,p.68),setransformariaemmaterialidadeverbal,atravsdasobrasdosmais
variadosescritoresdoperodoiluminista.
Avisvelexpansodoprogressonoagradavaatodos.Haviaosromnticos, ouseja,osdes
contentes,comoosdenominavaKarlMannheim,socilogohngaroeestudiosodasutopiasromnticas.
Dessedescontentamentosurgiaumasensibilidadequesecontrapunhadurezadaprosadonegcio,
quereverberavacontraoracionalismodoclculoeafriezadoespritodocapital.Nessa(econtra)at
mosfera,desabrochaoespritoromntico.
Informadosporessaperspectiva,LwyeSayresituamaobradeJeanJacquesRousseau(1712
1778)comognesedessasensibilidade.RetomandoacompreensodeOctavioPaz,consideramosdi
versosdiscursosdeRousseaucomotextosinauguraisdoimpulsoanticapitalista,precursoresdamani
festaodavisodemundodosromnticos,portanto.Assim,consideramosescritosdeRousseau,osde
seusdiscpulos,comotambmosdeChateaubriand,comoliteraturaromnticadafaseanteriorRevo
luoFrancesa.
Rousseauoautorchavenagnesedoromantismofrancsporque,aindaemmeados
dosculoXVIII,soubearticulartodaavisoromnticadomundo[...],almdisso,Oc
tavioPazobservaquesealiteraturamodernacomeacomumacrticadamodernida
deRousseauafiguraqueencarnaesseparadoxocomumaespciedeexemplarida
de. Vemos aparecer em Rousseau uma configurao romntica a partir de Discours
(1750,1755)edeLaNouvelleHlose(1761),masigualmenteemobrasescritasnofim
desuavida:ConfessionseRveriesdupromeneursolitaire[...]osdiscpulosdeRousse
au, tais como Bernardin de SaintPierre e Restif de La Bretonne so plenamente ro
mnticos:oprimeiroemseuidliotrgicoPauletVirginie;eosegundoemsuasutopi
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ascomunistas,patriarcaisecampestres.NesseromantismoanteriorRevoluoFran
cesa,podemossituartambmChateaubriandporquesuaobraTableauxdelaNature
foiredigidaentre1784e1790(LWY;SAYRE,1995,p.8586).


Nesseraciocnio,MichaelLwyeRobertSayredesconstroemumaperspectivacrticabastante
rotineiranoscompndiosdeLiteraturae,deformamaisacentuada,noslivrosdidticosoriginados,no
maisdasvezes,dasmaisconflitantesinterpretaes:adoestabelecimentodeumarelaodiretaentre
aRevoluoFrancesaeasideiasromnticas.
Ora,aoidentificar,naobradeRousseau,agnesedoespritoromntico,LwyeSayrefazemo
movimento romntico recuar para aqum da Revoluo Francesa e, na mesma moeda, o avana para
almdaRevoluoIndustrial.Assim,criticamacidamenteasinterpretaesqueinsistememligar,com
estreitos laos, o advento do Romantismo a determinantes histricos ou econmicos, valendose da
contribuiodeHenriPeyre,pesquisadorfrancsdasletrasromnticas,aquemchamameconcedem
voz,emsuaobra:
Escutemos a opinio de um eminente especialista, Henri Peyre: Seria arriscado ligar
demasiadoestreitamenteascriaesdoesprito,isto,amaislivreatividadequese
possaimaginar,aosacontecimentosdahistriaevidaeconmica...Defato,asrela
esentreliteraturaesociedadesopraticamenteindefinveis...Ligarcomojseten
toufazer,oromantismoaoadventodarevoluoindustrial...aindamaisarriscado...
Se, em seguida, o romantismo exprimiu, melhor do que inmeros historiadores, os
transtornoscausadospeloafluxodaspopulaesemdireoindustriaescidades,a
misriadasclassestrabalhadorasjulgadastambmclassesperigosas....issoaconteceu
porqueBalzac,oHugodosMiserveiseatmesmoEugneSue,maistardeDickense
Disraeli na Inglaterra, foram observadores argutos da sociedade e homens magnni
mos.Aexplicaopelocoraoumpoucolimitadaeincapazdepreencherovazio
analtico que resulta da recusa em examinar a relao entre literatura e sociedade
(LWY;SAYRE,1995,p.20)

A viso romntica: desencantamento e reencantamento do mundo


ApartirdasegundametadedosculoXVII,aEuropaassisteaumavertiginosatransformao
social,operadapelaordemdocapitalquesevaiconsolidandoecriandoumnovotempoefeiosocial
quesedenominardeModernidade.
Conceitoexclusivamenteocidental,aModernidadeiriasecaracterizarpeloacentuadodesen
volvimentodocomrcio,daindstria,datcnica,doraciocniocientficoelgicoqueoIluminismoafa
gava.Noreverso,tambmseverificaodesalentoanteoraciocnioabstratoefriodoclculo,aimpesso
alidadedaburocracia,amisriapasmosadegrandescontingenteshumanosqueabandonamocampo
embuscadasgrandescidades,oabandonoinfantil,ahumilhaodostrabalhadores,aquebradosvn
culossociaiseafetivos,opoderdodinheiro,oflagelodapobreza,aquantificaodomundoeaconse
quentereificaohumana.
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DessaModernidadeecontraeladesabrochaasensibilidaderomntica,oupoesiamoderna
emsentidolato,comnovostemas,novasformasepersonagensoutrasquepemfimlgicadoClassi
cismo,retomadapelaRenascimento.Nessequadro,surgeumamultiplicidadedeobrasque,refratrias
aessedesenvolvimento,denunciam,negamedesmontamoprogressoouprojetocivilizatrioociden
tal,especialmenteemseustrspasesmaisdesenvolvidosFrana,AlemanhaeInglaterradeondese
originaapoesiamoderna,claramenteengajadaemumprojetocentradonohumanismo.
Dissoresultaumaliteraturaempenhada,perpassadaorapelaperspectivatica,orapelapolti
ca, ou pela religiosidade, ou simplesmente humanstica, ou tudo isso junto, como se v nos diversos
discursosromnticos,aexemplodeThomasCarlyleque,emseusSinaisdosTempos(1829),expressao
horrorromnticomecanizaodomundo,comverdadeirotemordequeestaseestendesseaohuma
no.OumesmooromanceOliverTwist(1837),doinglsCharlesDickens,cujotemasevoltaparaain
fnciaabandonadaeultrajada,paraainiquidadedosorfanatosdeLondres,seusespaossujosesrdi
dos.OumesmoOsmiserveis(1862),dofrancsVictorHugo,narrativaqueseconstituinumverdadeiro
panoramadasociedadefrancesa,naqualseunarradorfazumacontundentedefesadabondadehuma
na,seguindoopensamentodosocialismoutpico.
NoBrasil,essaliteraturaquetomaposioemfacedasiniquidadessociaisteriaumaformid
velrealizaoemCastroAlves.Este,comoseuspareseuropeus,revestededignidadeosmaisultrajados
pela diviso social do mundo da Modernidade. Entre ns,  o escravo, sem sombra de dvida, sobre
quemrecaiosnusmaisinfamesdocapitalismo.Contraessaescravido,reverbera,emprosaeverso,
nossopoetaabolicionista,CastroAlves.
Desencantados, descontentes, revoltados ou nostlgicos em relao a um tempo perdido, i
dentificado em suas obras como a Idade Mdia, os romnticos europeus recorreram s mais diversas
estratgias,emsuasbuscasdereencantamentodomundo.Entreosvariadosrecursos,temticosefor
mais, do reencantamento romntico, elencamos os que se seguem, ressaltando que muitos deles se
imbricamnumverdadeiroredemoinhoparaosseusleitores.


ImaginaoparaoRomantismo,apercepodorealobradaimaginao;umapangio
dafantasiapotica.Otemadaimaginaocriadoraameduladapoticaromntica.tam
bmumarupturacomaestticaclssica,queconcebiaaartecomomimese,comoimitao
objetivadoreal.
Fantasiacontraochoquecomarealidadehostil,provocadoradedesencanto,osromnticos
recorremfantasia,comoestratgianarupturadoslimitesestreitosdarealidadeecomoca
nalprivilegiadodepropiciaoaoexercciodaimaginao.

LETRAS|83


Ensimesmamentoainterioridade,ovoltarseparasi,opontodepartidadopensamento
romntico.Paraosromnticos,expressodaalmaaexpressodoEu.Daligarem,emlarga
medida,ocultodoegoaosensoreligiosodatotalidade.
SensodereligiosidadecontraovazioreligiosodaModernidade,vistocomoausnciadesen
tidodavida,osromnticosretornamstradiesreligiosasesmsticas,queseconverteriam
em uma das principais estratgias romnticas de reencantamento do mundo, a tal ponto de
muitoscrticosconsiderlascomoaprincipalcaractersticaromntica.
Nostalgianareaodespoetizaoeaoprosasmodavidaburguesa,osromnticossevol
tamparaosparasosperdidos,paraumpassadoprcapitalistaouumpassadoemqueohor
rordamecanizaodomundonoeravisvel.Essesparasoseramidentificadosnomedieva
lismoouemterraslongnquaseexticascomasflorestasamericanas,oOrienteeandia.
Retorno ao passado  objeto da nostalgia e da melancolia romntica, o eterno retorno se
processava tanto de forma coletiva, a exemplo do medievalismo, das tradies da ptria,
usualmente confundida como lar, quanto de forma individual, como expressa a saudade da
infncia,dopassadoparticular.
Mitonarrativamgica,deinterseoentreareligio,ahistria,apoesia,alinguagem,eafi
losofia,omitoofereceumreservatrioinesgotveldesmbolosealegorias:fantasmas,dem
niosedeuses.Desfrutadeumlugarpartenoconjuntodosrecursosromnticosdereencan
tamento.  Karl Wilhelm Friedrich von Schlegel, poeta alemo, associa a poesia  mitologia,
transformandoomitoemcargautpicaeapoesiaempodermgico
Cultodanaturezadiferentedaimitaoclssica,anaturezaparaosromnticosoafasta
mentodohicetnunc;refgioaobulciodacidade,locusdemanifestaodaoriginalidadedo
gnio,nocontaminadopelasociedade.Opaisagismoneoclssicocedelugaraopitoresco,ao
local.,tambm,contrapontomodernidadeindustrial,quevnanaturezatosomenteas
quantidadesdematriasprimasquedelapodeextrair.
Sensodehistoricidadeorientadopelavisodasingularidadedaobra,proposioprivilegia
dapelacorrentealem,osromnticosreivindicamosensodehistoricidadeparaasartes,con
cebendoasemsuarelaocomocontextohistricoculturaldopasemquesurgem,ouseja,
o esprito da nao. Na fico histrica romntica, destacase o escritor ingls Walter Scott,
comquemAlencardialogaemseusromanceshistricos.

LETRAS|84


Superabundnciadesentimentomotivadapelavisomaniquestaromntica,dobemver
susmal,aliteraturaromnticaexpressaumagamavariadadeemoesque,porvezes,alcan
amoexagerodapieguiceedodramalho.
Repdiosconvenessociaissubvertendoasociabilidadedoartistaneoclssico,osromn
ticosreabilitamoscomportamentosnoracionaise/ounoracionalizveis,valorizandotodas
asformasdeexistnciasubjetiva,taiscomooamor,aemoopura,aspaixes,asintuies,
as premonies, os instintos, o sonho, o delrio, o estado da infncia. Essa indisposio s
normassociais,ouvolpiadatransgresso,seexpressanosatanismodeByron.NoBrasil,essa
tendnciaapresentase,sobretudo,emlvaresdeAzevedo.
Fascniopelanoiteespaodemagia,demistrio,dossortilgios,anoitevemseadequar
contraposioromnticaluz,signoemblemticodoracionalismoclssico.
Ofemininoromnticoobjetodoamor,concebidocomoessnciadavidapeloromantismo,a
mulherdivinizada,retiradadoseucotidiano,desuahumanidadecomumealadasalturas
deumapurezaarquetpica.Mashtambmoutrasheronas...MarionDelorme,doromance
homnimodeVictorHugo(1829);MargueriteGautier,deADamadasCamlias,deAlexandre
DumasFilho(1848);Carolina,danarrativadramticadeJosdeAlencar,AsAsasdeumAnjo
(1958);eLcia,personagemdoromanceLucola1862),deautoriatambmdoautorbrasileiro.
Aptriaromnticacomoaalmaromnticaviveaquieagoralongedeseuverdadeiro
lar,desuaverdadeiraptria,estarepresentadaevividacomoexlio,constituindosecomo
carncia.SegundoArnoldHauser,osentimentodecarnciadelaredeisolamentotornousea
experinciafundamentaldosromnticosdoinciodosculoXIX.ParaWalterBenjamim,oape
lovidaonricadosromnticosindicaasdificuldadesimpostaspelavidarealaoregressoda
almaaolardaterramaterna(apudLWY;SAYRE,1995,p.40).
Ironiaatravsdaironia,osromnticosprocuramdesfazerasaparnciasdomundoquantifi
cado da Modernidade, revelando a quebra do princpio da identidade, a ciso do idntico, o
outroladodarazo.EmSenhora(1875),JosdeAlencarseutilizariadessaestratgiaparaa
suaproblematizaodoamortornadonegcio,pormeiodaexignciadedotes,arranjosmuito
comunsnoRiodeJaneiro,comocriticaAlencaratravsdesuapersonagemAurlia:
Assim costumava ela indicar o merecimento relativo de cada um dos pretendentes,
dandolhescertovalormonetrio.Emlinguagemfinanceira,Aurliacotavaosseusa
doradores pelo preo que razoavelmente poderiam obter no mercado matrimonial.
Umanoite,noCassino,aLsiaSoares,quefaziasentimacomela,edesejavaarden
LETRAS|85


tementevlacasada,dirigiulheumgracejoacercadoAlfredoMoreira,rapazelegante
quechegararecentementedaEuropa.ummoomuitodistinto,respondeuAurlia
sorrindo;valebemcomonoivocemcontosderis;maseutenhodinheiroparapagar
ummaridodemaiorpreo,Lsia;nomecontentocomesse(ALENCAR,1951,p.9798,
V.XV).



Romantismo versus classicismo

Recusandoacosmovisodomundoclssicoeaestticaneoclssicaaelaligada,oRomantis
moseprojetoucomoumgrandefenmenohistrico,comoaprimeiraeamaiordasrevoluespoti
casdoOcidente,nostermosdeOctavioPaz.Asubstituiodavisoracionalistaclssicapelacosmovi
soromnticaidealistaemetafsicaalteraria,radicalmente,osmodeloseospadresqueatento
orientavamafeituradopotico,doartstico.
Nessecaminhoderecusaedesubstituio,osromnticoscontrapemaosprincpiosdiscipli
nadoresdaestticaclssicaobjetividade,conteno,ponderao,proporo,equilbrio,ordem,har
monia,serenidade,clareza,carterapolneo,transparncia,clarezaeluminosidade,elementosligados
aodomniododiurnoasubjetividade,aliberdade,aabundncia,anoite,aimaginaoeafantasia,os
indisciplinamentosdainterioridade.
Simetricamenteoposta,tambmseriaamaneiracomaqualosromnticosapreenderiamoar
tista.Se,noClassicismo,ovalorestticodependiaexclusivamentedaobra,cabendoaoartistaevaporar
seportrsdela,noRomantismoovalordaobrapassaaseinstalarnoartista,elevadocondiode
gnio,dotadodepoderdemirgico,vistocomoportavozdodivino,doinfinito.Assim,enquantooartis
taclssicopresosregraserealistaaosfatos,ognioromnticomovidoporsuavontade,suasemo
esesentimentos,numexercciodeinusitadaliberdadeautoral.
Aliberdaderomnticaimpeleosseusartistasainvestircontraosditamesclssicosdasepara
odasartes.Opeodilogoentreaprosaeapoesiarigidezdasfronteirasliterriasclssicas,disci
plinarmenteseparadaseobedientesssuasprpriasregras,restritasssuasprpriasfeies.Almde
umafabulosadiscussosobreoverso,dessedilogoresultariaacorrosoromnticadasvelhasformas
clssicas,comosugereAlfredoBosi:

A mesma liberdade desterra formas lricas ossificadas e faz renascer a balada e a cano, em
detrimento do soneto e da ode; ou, abolindo qualquer constrangimento, escolhe o poema
sem cortes fixos, que termina onde cessa a inspirao (Byron, Lamartine, Vigny...). A epopia,
expresso herica j em crise no sculo XVIII, substituda pelo poema poltico e pelo romance histrico, livre das peias de organizao interna que marcavam a narrativa em verso.
No teatro, espelho fiel dos abalos ideolgicos, as mudanas no seriam menos radicais: afrouxada a distino de tragdia e comdia, cria-se o drama, fuso de sublime e grotesco,

LETRAS|86


que inspira a reproduzir o encontro das paixes individuais contido pelas biensanceas clssicas (BOSI, 1980, p. 105 grifos do autor).

Darecusaromnticaaoscdigosestticosclssicos,seusgneros,estilosetcnicas,resultaria
o romance. Gnero misto, apreciado como a revoluo literria do Terceiro Estado por Debenedetti
(apudBOSI,1980,p.106),oromanceconsideradoogneromodernoporexcelnciaeoquemelhor
expressouapoesiadaModernidade.Da,afirmarse,continuadamente,queoromancenoapenasofe
receu ao esprito romntico as melhores condies de expresso de seu iderio, como se converteu,
exemplarmente,emgneroprivilegiadodasociedadeburguesa.


A Msica romntica
Porexpressaroinexprimvel,atenuando,portanto,alacunadoverbo,abuscadaexpressivi
dademusicalsetornarianumadasmaiorespreocupaesdoRomantismo,reveladanointeressepela
cano, em especial a de origem popular. Ao se voltar para as composies eruditas de Beethoven, o
escritor, compositor e pintor alemo Hoffmann sintetizava o que se entendia por msica romntica:
peemmovimentoaalavancadomedo,doterror,doarrepio,dosofrimento,edespertaprecisamente
esseinfinitoaneloqueaessnciadoromantismo(apudBOSI,1980,p.103).

Romantismo e Dramaturgia
Emrelaoaoteatro,caberiaaoromancistafrancsVictorHugoaresponsabilidadepelasfor
mulaesromnticasnessecampoartstico.Criticandoomodeloclssico,rigidamentedivididoemg
nerosreivindicadosemestadodepurezaacomdiaeatragdiaVictorHugosituaodramacomoa
expressoprivilegiadadaModernidade,enquantoconfrontaasbasesconceituaisclssicas,notocante
sunidadesdetempoedeespao,igualmentedisciplinadaspelorigorclssico.

Romantismo e Lingustica
Comosesabe,oRomantismonofoitosomenteummovimentoderenovaonocampoli
terrio,masumarenovaonaformadecompreensodomundo,dohomemedasartesemgeral,em
suas mltiplas linguagens. A profunda discusso acerca de formas, gneros e linguagens deslocava os
romnticos,notadamenteosalemes,paraoterrenodaLingustica.Essedeslocamentoseconsumaria
com as investigaes lingusticas do poeta alemo Frederich Schlegel. Em 1806, Schlegel publica suas
pesquisasSobrealnguaeacinciadosHindus,nasquaissedebruasobreaantigalnguadandia,o
snscrito. Esmaeciase, assim, a estrela do latim no firmamento lingustico (ELIA, 2005, p. 123), como
ressaltaMeillet:
LETRAS|87


ORomantismoalemoseinteressavaporumpassadoindependentedaculturagreco
latina,eaproveitavasedetudooqueahistriadopassadoeaexploraodomundo
faziamparaalargarasvistasestreitasdoClassicismo.Paraaslnguascomoparaalite
ratura, para o Direito, para as instituies, os alemes estudaram outra coisa que a
GrciaeRoma(MEILLET,apudELIA,2005,p.123).


Orientadospelomtodohistricocomparativoepelodesejoromnticoderesgatesculturas
antigas e s experincias lingusticas populares, os estudos de Schlegel operam um descentramento1,
isto,desalojaoidiomaclssicodeseulugardecentro,focalizando,comoreferencialidade,osnscrito.
ComSchlegel,aterminologiagramticacomparadaseriaempregadapelaprimeiravez,oquelhed,a
nossover,olugardeantecipadordessaspesquisas.Nesseverdadeiroexerccioderotao,osromnti
cosalemesdescartamavisodagramticatradicional,elaboradapelosfilsofosgregos,cujaconcep
osepautavapelapadronizaoepelointentodefirmaroticoantigodialetofaladonaregiode
Atenas,deondederivaabasedalnguagregaclssicacomomodeloideal,comoobservaolinguista
brasileiro,MrioEduardoMartelotta:

Osentimentoromnticolevouosprimeiroscomparatistasatentarreconstruir,atravs
domtodocomparativoumestadodelnguaoriginal,consideradoidealmenteperfeito
emfunodeconcepodapocadequeamudanaeraumaespciededegenerao
deumestadodelnguaprimitivoe,pornatureza,ntegro[...]adescobertadosnscri
to,antigalnguadandia,quesemostroumuitoparecidacomaslnguasdaEuropa[...]
aguouacuriosidadedospesquisadores,incentivandoosestudoscomparativosentre
aslnguas.Ouseja,foiacomparaocomosnscritoquedeubasesslidasteoriare
ferente ao parentesco e  unidade e origem das lnguas indoeuropias. Alm disso,
forneceuumanovafontedeinspiraoaoRomantismo,movimentodeidiasquese
opunhamtradiogrecolatina(MARTELOTTA,2008,p.49).


Nessa linha, Franz Boop, tambm alemo, publica o seu livro Sistema de configurao do
Snscrito em comparao com o do Grego, Latim, Persa e Germnico (Frankfurt, 1816), dedicado ao
estudodosverbosdosnscrito,emaproximaocomogrego,latim,persaeosdaslnguasgermnicas.
Preocupado,principalmente,comosaspectosmorfolgicos,Boopdesenvolveuumacomparaosiste
mtica entre os principais ramos indoeuropeus, tornandose, assim, conhecido como o fundador da
gramticacomparativadoindoeuropeu.Aferese,portanto,aimportnciadosestudosromnticosno
processodecriaoedesedimentaodagramticahistricocomparativaedaLingusticaemgeral.


1

ExpressocriadaporJacquesDerrida,aotratardaimportnciadaEtnologiaparaosestudosdoschamadospovosprimitivos:
aEtnologiastevecondiesparanascercomocincianomomentoemqueaculturaeuropia[...]foideslocada,expulsado
seulugar,deixandoentodeserconsideradacomoaculturadereferncia(DERRIDA,apudSANTIAGO,1978,p.13).

LETRAS|88

Redefinindo o Romantismo

Procedendo a um verdadeiro inventrio das diversas vises sobre o Romantismo, Michael
LwyeRobertSayreterminariamporseaventurarpelocaminhopedregosoeescorregadiodaconceitu
aoromntica.Emsituaomaisconfortveldoqueademuitoscrticosnopassado,hajavistaocon
sidervelvolumeeaqualidadedarecentefortunacrticadequepodemdispor,LwyeSayreignorama
advertnciadopoetaPaulValryesedispem,semperderosensoderigor,aenveredarnaaventurada
redefiniodoRomantismo,entendidocomoreaoModernidadequeseinaugura.
Aoselanaraessaempreitada,LwyeSayreestabelecemcomopontodepartidaumadefini
odoRomantismocomoWeltanschuungouvisodomundo,isto,comoestruturamentalcoletiva.
Desse ponto, procedem s suas apreciaes da expresso romntica em toda sua globalidade, exami
nandoa em toda a sua extenso e multiplicidade. Essas perspectivas metodolgicas os aproximam,
harmoniosamente,deOctavioPaz.Este,comoLwyeSayre,tambmbuscaumaapreensodoRoman
tismoemsuatotalidadeediversidade,apreciandoo,tambm,comooposiolgicadaModernidade:

Antes de mais, indiquemos com duas palavras a essncia de nossa concepo: para
ns,oromantismorepresentaumacrticadamodernidade,isto,dacivilizaocapita
listamoderna,emnomedevaloreseideaisdopassado(prcapitalista,prmoderno).
Podemosdizerque,desdesuaorigem,oromantismoiluminadopeladuplaluzdaes
treladarevoltaedosolnegrodamelancolia[...]Oromantismosurgedeumaoposi
oaessarealidadecapitalista/moderna[...],queiramosouno,umacrticamoder
na da modernidade [...] uma conscincia aguda da deteriorao radical da qualidade
dasrelaeshumanasnamodernidadeeabuscanostlgicadacomunidadeautntica
(LWY;SAYRE,1995,p.34;68grifosdosautores).


Desdesuaorigem,apoesiamodernatemsidoumareaodiante,paraecontraamo
dernidade[...]Desdeoseunascimento,amodernidadeumapaixocrtica[...]Aarte
moderna no  apenas filha da idade crtica, mas  tambm crtica de si mesma [...]
Suamodernidadeambgua:humconflitoentrepoesiaemodernidadequecomea
com os prromnticos e se prolonga at os nossos dias. A sensibilidade dos pr
romnticos no tardar em se transformar em paixo dos romnticos [...] A poesia
modernanasce com osprimeiros romnticos e seus predecessores imediatos defins
dosculoXVIII,atravessaosculoXIX,atravsdesucessivasmutaesquesoapesar
detudorepeties,echegaatosculoXX.Tratasedeummovimentoqueenvolve
todosospasesdoOcidente,domundoeslavoaohispanoamericano,masqueemca
daumdeseusmomentosseconcentraemanifestaemdoisoutrspontosdeirradia
o(PAZ,1984,p.1718;5254;152).


LETRAS|89

UNIDADE II
O ROMANTISMO NO BRASIL
A NARRAO DA NAO


Semdvidaqueopoetabrasileirotemquetraduziremsualnguaasidias[...]nessatra
duoestagrandedificuldade.
JosdeAlencar

Criamosassimumpequenomundo,unicamentenosso.
JosdeAlencar

O Romantismo na Amrica Latina


NoquetangerecepolatinoamericanaaoRomantismo,cumprenotarqueestassepro
cede,apartirdosanos30dosculoXIX,poucosanosdepoisdaacolhidadospasesdoLesteEuropeu
Rssia,Polnia,Hungria,povosbalcnicos;daItliaedaEspanha.
Naverdade,desdeosfinsdosculoXVIIIeinciosdoXIX,ascontradiesentreasColniasda
Amrica Latina e suas Metrpoles haviam se tornado insuportveis. As Colnias em nuestra Amrica
haviamcrescido,sedesenvolvidoejcontavamcompequenosmasimportantescrculosdeintelectuais
quecomearam,desdeoperododoArcadismo,apensaraColniadeumaformamaisprpria,como
ilustra,entrens,aparticipaodospoetasrcadesCludioManueldaCosta,TomsAntnioGonza
ga,IncioJosdeAlvarengaPeixoto,BrbaraHeliodora2naInconfidnciaMineiraem1789.
NosprincpiosdosculoXIX,aAmricaLatinaseconstitua comocenriode lutasacirradas,
especialmente,nasColniasespanholas.AessasrebelieslibertriassedevemaemancipaodoPara
guai(1811),doUruguai(1814),daArgentina(1816),doChile(1818),VenezuelaeNovaGranada(1819
1821),Equador(1820),Peru(1824)eBolviaem1825.Em1822,amaioriadasColniasdaAmricaCen
traluniaseaoMxico,tornandoseindependentes.Em1823,essasColniassesepararamdoMxicoe
formaramasProvnciasUnidasdoCentrodaAmrica.AspressesdosEstadosUnidosedaInglaterra,as
discrdias entre as oligarquias locais terminariam, contudo, provocando a fragmentao desse Centro
Americano.Apartirde1830,essasColniassetornariamasatuaisRepblicasdaCostaRica,Nicargua,
ElSalvador,HonduraseGuatemala.

2

BrbaraHeliodoraGuilherminaSilveira(SoJoodelRei1759;SoGonalodeSapuca(MG)1819).Musaeesposade
AlvarengaPeixoto,BrbaraHeliodorafoielaprpriapoeta.Comomarido,participoudaConjuraoMineira.Apsaprisoeo
degredodeAlvarengaPeixoto,suportoucomraradignidadeoconfiscodeseusbens,ainfmiasobreosseusfilhoseamorte
domarido,umanoapsachegadadesteaodegredoafricano.

LETRAS|90


EmrelaoaoHaiti,colonizadopelosfranceses,aindependnciaseconsumariaem1925,de
pois de uma luta sangrenta que se arrastou do sculo XVIII ao sculo XIX. Os haitianos pagariam um
preoaltssimopelasualiberdade.Ossenhoresdeengenhoserecusavamaentregaropasaosnegros,
preferindodestrulo.Queimaramtodososcanaviais,dizimaramtodoogadoearruinaramosengenhos
deacar.
Poroutrolado,aMetrpolefrancesaenviatropasfortementearmadasquecompletamoser
viodossenhoresdoacar.NoHaiti,oexrcitonapolenicopilhou,destroouecometeuumdosmas
sacresmaisviolentosdahistriadaFrana.AomassacredapopulaoeaodestroodoHaiti,sesegui
riaobloqueiocomercialimpostopelosfranceses,almdeumadvidaimensa.Issoexplicaapobrezaea
desolaodoHaiti,nosdiasatuais.
Cuba,localizadanoarquiplagocaribenhocomooHaiti,tambmteveumcaminhoduroelon
go at a sua libertao. Inicialmente,  vendida  Inglaterra pelos espanhis, depois fica sob a tutela
econmicadosEUA,sselibertandocomaRevoluoCubanade1959,queimplantariaumregimede
cunhosocialista.
Movidos por um acirrado sentimento de busca de reconhecimento de si, os pases latino
americanosacolhemoiderioromnticoeuropeu.NaAmricaLatina,ofervordasrebeliesedosan
seiosdeindependnciadariasprimeirasmanifestaesromnticasumexpressivoepersistenteacento
denacionalismo,defundogermnico,explicvelemfacedocontextolibertrioedaconsequentene
cessidadedeidentidadenacional,comobemanotaocrticomexicano,JosLuisMartnez,ressaltandoa
especificidadedoprocessobrasileiro:

Com efeito, as geraes latinoamericanas que apareceram por volta dos anos trinta
dosculoXIX,quandoasnovasrepblicascomeavamaseestabilizareadirimirseus
conflitos internos  com exceo do Brasil, que foi reino independente at 1889,
quandopassouaosistemarepublicano,adotaramintegralmentecomoprogramaa
criaodeumanovaliteraturaqueexpressassenossanaturezaenossoscostumes.Em
todosospasesdaregio,poetasromancistas,dramaturgoseensastasentregaramse
laboriosamentetarefadecantaroesplendordanaturezaamericanaeadereprodu
zir e explorar as peculiaridades de nossos costumes (MARTNEZ, 1972, p. 63  grifos
nossos).


Noobstanteaflagrantesimilaridadeentreasletraslatinoamericanas,oBrasilseapresenta
ria,contudo,comosingularidadehistricoliterria,noquadrolatinoamericano.Suasexperimentaes
romnticas,especialmentenoromance,gnerocriadopeloRomantismo,so,comumente,apreciadas
comorealizaesmaisconsistenteseelaboradas,enquantodesfrutadoestatutodemelhorelaborao
romanescaemnossocontinente,comoreconheceOctavioPazesugereLuisMartnez,tericotambm
mexicano:
LETRAS|91


Oromantismohispanoamericanofoiaindamaispobrequeoespanhol:reflexodeum
reflexo.Noentanto,humacircunstnciahistricaque,emborademaneiranoime
diata,afetouapoesiahispanoamericanaealevouamudarderumo.Refiromere
voluo da Independncia [...] Inclusive pode dizerse que houve nessa poca trs
grandesrevoluescomideologiasanlogas:adosfranceses,adosnorteamericanos
eadoshispanoamericanos,ocasodoBrasilfoidiferente[...]Adesolaofoianossa
histria(PAZ,1974,p.114grifosnossos).

ArelativapazdequeoBrasildesfrutounosculoXIXemcontrastecomaspersis
tentesagitaesdaAmricahispnicacontribuiuparaoflorescimentodoromance
nessepas,duranteasegundametadedosculo,omaisimportantedaAmricaLati
nanesteperodoemseuconjunto(MARTNEZ,1972,p.63grifosnossos).


Como se verifica, foi num trajeto desigual mas combinado, que a nova potica europeia se
instalounasletrasdaAmricaLatina.AnossareceptividadepermitiuaoRomantismoalcanaraparte
quelhefaltavaparaatingiratotalidadedoOcidente.ComobemlembraOctavioPazadespeitodasdife
renasdelnguaseculturasnacionais,apoesiamodernauma,eotermoOcidenteabrangetambmas
tradies literrias e culturais latinoamericanas, em suas trs lnguas: a espanhola, a portuguesa e a
francesa (PAZ, 1884, p.1112). Isso, evidentemente, nos torna construtores e intrpretes do mosaico
poticoliterrioquecaracterizaaculturadouniversoocidental.



A ESTTICA ROMNTICA CHEGA AO BRASIL

O jeitinho brasileiro

EnquantoospasesdaAmricaLatina,delnguaespanholaedelnguafrancesa,estatuama
rupturacomsuasMetrpoles,atravsdeumasriederevolues,oBrasil,aocontrrio,estreitaseus
laos com Portugal. Em 1808, a Famlia Real portuguesa e a sua Corte, seus funcionrios e soldados,
chegameseinstalamnoRiodeJaneiro,transformandoaColniaemsededamonarquialusitana,alm
deseurefgioeamparo,anteasinvestidasfrancesas.
PressionadopelasameaasnapolenicasdeinvasodeLisboa,D.JooVI,entoPrncipeRe
gentedePortugal,sobaproteodaarmadainglesa,fogeparaoBrasilabandonandoopovoportugus
a sua prpria sorte. Ironicamente, a transferncia da Coroa lusitana concretiza o temor portugus ex
pressoporAmbrsioFernandesBrando,emsuaobraDilogosegrandezasdoBrasil,de1618:No
permitaDeusquepadeaanaoportuguesatantosdanosquevenhaoBrasilaseroseurefgioeam
paro(BRANDO,1997,p.15).

LETRAS|92


AtransfernciadaCoroaportuguesaparaoBrasilalteraprofundamentenossafeiocolonial.
AcidadedoRiodeJaneiro,acanhadaparaospadreseuropeus,setransfigura:duplicasuapopulaoe
comeaaexibirasconveneseetiquetassociaistrazidaspelaenormecomitivadeD.Jooepelosartis
tas,intelectuais,pesquisadoresquedesembarcamnacidade,atradospelacuriosidadeepelapresena
daCortelusitana.
Noterrenodaeconomia,aaberturadosportosprimeiramedidatomadaporD.JooVI,se
guindoseoutrasresoluesquerevogamosentravesaproduoeaocomrciodaColnia,incompat
veis com a nova condio de sede da monarquia portuguesa. Na cultura, as transformaes foram i
gualmenteimportantes.Permitiuseaimportaodelivros,ainstalaodetipografias,imprimiramse
nossasprimeirasobras,criouseumabiblioteca,foramfundadososprimeiroscursoseescolasdenvel
superior,surgiram,enfim,osnossosprimeirosjornais.OBrasilcomeavaaviverumprocessodeinde
pendnciavirtual,quegarantiriaaonossopaspreservarasuaunidade,comoassinalaAntonioCandido
(2002,p.10).
Em1816,D.JooVItornasereideBrasilePortugal,apsamortedesuame,D.MariaI.O
BrasilaladocondiodeReinoUnidodePortugal.Verificase,nessecenrio,acriaodaAcademia
deBelasArtesqueoferecevariadoscursosnoterrenodaartevisual.Comeatambmasedesenvolver,
comnotriaqualidade,anossaatividademusical.
Em1821,pressionadoporseussditoseuropeus,D.JooVIretornaaPortugal,recomendando
aofilhoqueseaindependnciabrasileirasetornasseinevitvel,elemesmoaproclamasse.Foioquefez
D.Pedroem1822.Nessecaminho,oBrasilnopassavadeColniaaRepblica;comoosnossospases
coirmos, passava de Colnia a Monarquia, sem ter se resolvido o grave problema da escravido. S
nostornaramosumaRepblicaem1889,umanoapsaaboliodaescravatura,amaislongadenosso
continente.
Nessejeitinho,lentoegradual,marcadopelospactoseconchavosdenossaselites,seproces
saria a emancipao poltica do Brasil. Diferenciandose do processo emancipatrio latinoamericano,
nossaindependnciaseconstituiriacomoumasoluoconciliatriaaosinteressesdasclassesdominan
tes,ciosasemmantersuasposieseprivilgios,reveliadosinteressesdasclassesdominadas.Seria,
pois,numcontextocaracterizadopelaconciliaoeporumacentuadocondensamentocultural,quea
estticaromnticasurgenoBrasil.
Aosevoltaremparaessecontexto,Sousndrade(1995,p.85)eMuriloMendes(1995,p.164)
transformamemmatriapoticaojeitinhodenossatransio.Movidosporumimpulsocrticoirnico,
tantoopoetaromnticoquantoopoetamodernistaproblematizamaatipicidadedenossaautonomia.
OprimeirosereportandoaoconselhodeD.JooVIaD.Pedro;osegundotrazendoasuapoesiaofato
poucoconhecidodequeD.Pedroproclamaraanossaindependncia,acometidodeumafortediarria,
comosugereapoesiadeMuriloMendes:
LETRAS|93


Tatuturema(fragmentos)

(D.JooVI,escrevendoaseufilho:)
Pedro(credo!quesustos!)
Sehdeaoreinoempalmar
Algumaventureiro,
Oprimeiro
Sejas...tocaacoroar!
Apescaria

FoinasmargensdoIpiranga,
Emmeioaumapescaria. 
Sentindosemal,D.Pedro
Comerademaiscuscuz
Desapertaabarriguilha 
Egrita,roxoderaiva:

Oumelivrodestaclica
oumorrologoduavez! 
Oprncipesealiviou,

Sainocaminhocantando:
Jmesintoindependente.
Safa!vipertoamorte!


























Vamoscairnofadinho
Pracelebrarosucesso.
ATunadeCoimbrasurge
Comasguitarrasafiadas,
Masasmulatasdengosas
DoClubFlordoAbacate,
Entram,firmes,nomaxixe,
Abafamofadocomavoz,
Levantam,sorrindo,aspernas...
Eacolniabrasileira
Tomaadireodafarra.


NoobstanteasdiferenasapontadasentreastrajetriasdeemancipaodoBrasiledospa
sesdaAmericaLatina,degradaoestticaentreassuasproduesdanovapotica,asmanifestaes
romnticaslatinoamericanasexpressam,contudo,umagritantesimilaridade,conformeobservaAnto
nioCandido,emseutextoLiteraturaesubdesenvolvimento,quecompeaobra,AmricaLatinaem
sualiteratura(1972),coletneacrticadeautoreslatinoamericanos:
Onossocueramaisazul,asnossasfloresmaisviosas,anossapaisagemmaisinspi
radoraqueadeoutroslugares,comoselnumpoemaquesobesteaspectovale
comoparadigma,aCanodoexlio,deGonalvesDias,quepoderiatersidoassina
doporqualquerumdosseuscontemporneoslatinoamericanosentreoMxicoea
TerradoFogo.Aidiadaptriasevinculaestreitamentedenaturezaeemparteex
traadelaasuajustificativa.Ambasconduziamaumaliteraturaquecompensavaoa
trasomaterialeadebilidadedasinstituiespormeiodasupervalorizaodosaspec
tos regionais, fazendo do exotismo razo de otimismo social. No Santos Veja, do ar
gentinoRafaelObligado,jquasenosculoXX,aexaltaonativistaseprojetasobreo
civismopropriamentedito,eopoetadistingueimplicitamenteptria(institucional)e
terra(natural),ligandoaspormnomesmomovimentodeidentificao:Laconviccin
dequeesma/LapatriadeEcheverra,/LatierradeSantosVega.Ptriadopensador,
terra do cantador. Um dos pressupostos ostensivos ou latentes da literatura latino
americanafoiestacontaminao,geralmenteeufrica,entreaterraeaptria,con
siderandosequeagrandezadasegundaseriaumaespciededesdobramentonatural
dapujanaatribudaprimeira.Asnossasliteraturassenutriramdaspromessasdivi
nasdaesperanaparacitarumversofamosodoRomantismobrasileiro(CANDIDO,
1987,p.141142grifosdoautor).
LETRAS|94

O surgimento do Romantismo
Costumaseassinalar,compreciso,oanode1836comoadatadosurgimentodoRomantis
mo no Brasil. Nesse ano,  editada, em Paris, a Niteri, revista brasiliense dirigida por Gonalves de
Magalhes, Torres Homem e Arajo PrtoAlegre. Constituindose, em sua primeira edio, como um
aglomerado de textos de temtica variada, essa Revista traz  disputando um apertado espao entre
artigosdeAstronomia,Qumica,EconomiaumestudodeGonalvesdeMagalhes,intituladodeEn
saiosobreahistriadaliteraturadoBrasil.Estetextosetornariaomarcofundadordapoesiaromnti
caentrens.DeParis,MagalheslanavaassementesdoRomantismonoBrasil.Em1837,aoretornar,
GonalvesdeMagalhesrecepcionadocomoofundadordaliteraturabrasileira,propriamentedita.
NoobstanteasdiferenasmateriaiseideolgicasqueseparamoBrasildaEuropal,amo
dernidade,amquina,ooperrio,aexploraodotrabalho;c,olatifndio,aescravido,aideologiado
favoroiderioestticodoRomantismoencontrariacorrespondnciaemnossocontextodeautono
miapoltica.ramosumpovoembuscadenaoedesuacorrespondenteexpresso.Osartistasbrasi
leiros aproveitavamse da chancela romntica. A acolhida foi geral. Nossos escritores dialogaram com
todasascorrentesromnticaselograramrealizarobrasdevalornotvel,comparveisemelaboraes
mentaisseuropeias,comoapreciaemgeralacrticabrasileira,comoilustraBosi:

Assim,apesardasdiferenasdesituaomaterial,podesedizerqueseformaramem
nossoshomensdeletrasconfiguraesmentaisparalelassrespostasqueaintelign
ciaeuropiadavaaseusconflitosideolgicos.Osexemplosmaispersuasivosvmdos
melhoresescritores.OromancecolonialdeAlencareapoesiaindianistadeGonalves
Diasnascemdaaspiraodefundaremumpassadomticoanobrezarecentedopas,
assimcomomutatismutandisasficesdeW.ScottedeChateaubriandrastrea
vamnaIdadeMdiafeudalecavaleirescaosbrasescontrastadosporumaburguesia
emascenso.Deresto,Alencar,aindafazendoromanceurbano,contrapunhaamo
raldohomemantigogrosseriadosnovosricos;efazendoromanceregionalista,aco
ragemdosertanejosvilezasdocitadino.Acorrespondnciafazsentimanapoesia
dos estudantes bomios, que se entregam ao spleen de Byron e ao mal du sicle de
Musset, vivendo na provncia uma existncia doentia eartificial, desgarradade qual
querprojetohistricoeperdidanoprprionarcisismo:lvaresdeAzevedo,Junqueira
Freire,FagundesVarela.Comoosseusdoloseuropeus,osnossosromnticosexibem
fundostraosdedefesaeevaso,queoslevaaposturasregressivas:noplanodarela
ocomomundo(oretornomenatureza,refgionopassado,reinvenodobom
selvagem,exotismo)enodasrelaescomoprprioeu(abandonosolido,aoso
nho,aodevaneio,sdemasiasdaimaginaoedossentidos)[...]Enfim,oparaleloal
canaaltimafasedomovimento,jnasegundametadedosculo,quandovoces
sandoasnostalgiasaristocrticas,jsemfunonadinmicasocial,eseadensamem
tornodomitodoprogressoosideaisdasclassesmdiasavanadas.SeroRomantis
mopblicoeoratriodeHugo,deCarducci,deMichelet,edonossoAntnioCastro
Alves(BOSI,1980,p.101grifosdoautor).

LETRAS|95

A carncia da nao

Naverdade,osanosqueseseguema1822secaracterizamporumanotvelatmosferadeo
timismoedeentusiasmo,emfacedenossarecenteautonomiapoltica.Nessecontexto,marcadopela
euforiadadissoluodoslaosquenosprendiamaPortugal,surgeoRomantismo.Essanovasensibili
dadepoticanoscaa,comoemtodaaAmricaLatina,comoumaluva,postoquesvoltascomadefi
nio da nossa prpria nacionalidade, misso delegada pela Independncia, autonomia, esta, que se
desejavaestenderaocampodaexpressodoartstico.
Nessapretenso,oRomantismoseafiguravacomoocaminhofavorvel.Estticaparticularis
ta,seuamplomosaicodeconcepesedemodelos,emcontramoaoClassicismo,facultavaaliberda
dedeexpressoaospasesrecmsadosdatuteladacolonizao,enquantopropiciavaoaparecimento
dasescolasnacionais,numprocessodedemocratizaodaliteratura,comoanotaAntonioCandido,ao
acentuaraenormeimportnciadoRomantismonasconfiguraesdenossasidentidadesculturais:


Umelementoimportantenosanosde1820e1830foiodesejodeautonomialiterria,
tornadomaisvivodepoisdaIndependncia.Ento,oRomantismoapareceuaospou
coscomocaminhofavorvelexpressoprpriadanaorecmfundada,poisforne
ciaconcepesemodelosquepermitiamafirmaroparticularismoe,portanto,aiden
tidade,emoposioMetrpole,identificadacomatradioclssica[...]Odesejode
autonomiaencontrou,comovimos,apoioslidonaestticaparticularistaaplicadaaos
pasesdoNovoMundo.Elafoiimportantenamedidaemquepropunhaocaractersti
co em lugar do genrico, levando a valorizar o pitoresco, na paisageme nas popula
es.Levavatambmaprivilegiarasingularidadedosentimentoindividual,quedeve
riaprocurarexpressesnicas,enoseacomodarnodiscursotpicodosclssicos[...]
Sobesteaspecto,asdiferentesformasdeparticularizaoforamimportantescomofa
tordedemocratizaodaliteratura,inclusiveatenuandoumpoucooabismoquean
tesseparavaaliteraturaeruditadaliteraturapopular[...]Sendomaisacessvel,alite
ratura do tempo doRomantismo pde popularizarse mais e dar voz aos que no ti
nhammeiosdeexprimirseemnvelerudito.Porissoelacontribuiuparaaidiaqueo
brasileiroiaformandodesimesmo,ouseja,paraossentimentosdeidentidade,por
meiosdemecanismosqueampliarametornarammaiscomunicativaamensagem.Ao
mesmotempo,implantouanooideologicamenteimportantequeanossaliteratura
prpria.(CANDIDO,2002,p.20;8895)




NoBrasil,avisoeuropeiadaptria/lar,vividaemestadodeperdaoudeexlio,setor

nariaemexperinciafundamentaldenossaliteratura,frequentandolhestodasastendnciasemodali
dades,aopontodeMriodeAndradeallaaostatusficcionaldeentidadenacionaldosbrasileiros,
segundoobservaLeylaPerroneMoiss(2007,p.17).
Naverdade, essaentidade,criadaepropagadapelaestticaromntica,seespalharia,como
temticaderecorrncia,portodososnossosdiscursosculturaisestruturados,nomaisdasvezes,pelas
mais dspares ideologias. A fora literria do nacionalismo seduziria at mesmo os autores arredios a
LETRAS|96


essa temtica, como lvares de Azevedo no poema Na minha terra, Sousndrade em seu Harpas
selvagens, fornecendo, ainda, matria potica para a poesia abolicionista de Castro Alves, como se
verificaemsuaCanodoafricano.


Tal literatura, qual lngua?


OssculosiniciaisdacolonizaonoBrasilsecaracterizaram,linguisticamente,pelopredom
niodaslnguasgerais,ouseja,dotupimisturadoaoportugus,graasaotrabalhodedesapropriaodo
cdigolingusticoindgena,efetuadopelosjesutas.NasegundametadedosculoXVIII,essequadrose
modifica. Portugal, sob a tutela do Marqus de Pombal, alteraria a sua poltica lingustica. As lnguas
geraissobanidasdenossoterritrioeosseususoscriminalizados.
Noobstanteessegolpefatal,asexpressesindgenasepopulareshmuitointernalizadas
pelousopersistemempermanecermesmonodiscursocultodasrecmfundadasAcademiasliterrias
detimbreneoclssico.NoArcadismo,tantoapaisagem,quantoatemticaeasexpresseslingusticas
locaisenformamassuasobras.Essaspresenas,contudo,seafiguraramcomosubitensdoNeoclassicis
mo,semnenhumapretensoreformista,programticaouformulaoconscientementeplanejada.Em
face dessa cor local, muitos crticos tm avaliado o Arcadismo no Brasil como o nosso proto
romantismo,comoexemplificaSlvioRomero:
Antesdeiniciarsefrancamenteareaoromnticaque,emgeralcompoucajustia,sefazda
tarde1836comapublicaodosSuspirosPoticos,jhaviamuitossinaisdequearevoluoentrens
comeadapelosmineiros,quepodemoschamarosprotoromnticos,jsetinhaconsumadonumasrie
de poetas que precederam a Gonalves de Magalhes, ainda que muitas das produes daqueles s
viessemluzemlivrosmuitomaistarde.Aestespoetasquedevemosassinalarummodestolugarna
fasedetransioparaoromantismo(ROMERO,2001,p.192grifosdoautor).
Apesardotimbrebrasileirodenossasproduesrcades,comoRomantismoqueaquesto
dalnguanoBrasilcresceemimportnciaeurgncia.Oacentobrasileiro,antesreconhecidopelouso
oralpassaaserusado,estrategicamente,comoalngualiterrianacional.Assim,osromnticosbrasilei
ros,naesteiradenossatradiolingustica,elegemalnguaoraldeorigemindgenaepopularcomo
seusnscrito,pordireitoelegitimidade.Dessearranjo,alnguaoralepopularnoBrasilaladacon
diodelngualiterria.Essaperspectiva,dequebradepurismolingsticolusitanoemnossaarteescri
ta,alcanariaumaenormevisibilidadecomoModernismo.DoModernismoaosdiasatuais,essatem
ticacontinuaaespicaarnossainteligncia,ainspirarnossaliteratura,mobilizandolinguistasepoetas,
estes ltimos aqui representados por Jos Paulo Paes, autor do Lisboa: aventuras, poemadilogo
entrePauloPaes(1988)eGonalvesDias:

LETRAS|97




LISBOA:AVENTURAS

tomeiumexpresso






chegueidefoguete








subinumbonde



pedicafezinho



quiscomprarmeias



fuidardescarga




descideumeltrico



servirammeumabica



svendiampegas


































Griteicara!




dispareiumautoclisma 




responderammep!







positivamente


asavesqueaquigorjeiamnogorjeiamcomol

A traduo na lngua da nao


EmPosfcioprimeiraediodeIracema,JosdeAlencar,aocriticarduramentealinguagem
picadeGonalvesdeMagalhes,chamaaatenoparaograndedesafiodogniobrasileiro:traduzir,
paraacompreensonacional,asidiasforaeavisodemundodaintelignciaeuropeia,comosev
naepgrafequeabreessaunidade:Semdvidaqueopoetabrasileirotemdetraduziremsualnguaas
idias[...]masnestatraduoestagrandedificuldade(ALENCAR,1994,p.98).
Atravsdessecomentrio,Alencarapontaparaagrandequestoquecircundaacriaoliter
ria,edasartesemgeral,naAmricaLatina,emaisparticularmentenoBrasil:odadependnciacultural
sMetrpoleseuropeias,heranadenossafatalidadehistrica.Dessedesconfortolatinoamericanose
originaabuscaincessantedenossanaturezacultural,persistenteatosnossosdias,comoexplicitao
crticobrasileiro,RobertoSchwarzeRubnBareiroSaguier,escritorparaguaio:
Brasileiroselatinoamericanosfazemosconstantementeaexperinciadocarterpos
tio,inautntico,imitadodavidaculturalquelevamos.Essaexperinciatemsidoum
dadoformadordenossareflexocrticadesdeostemposdaIndependncia.Elapode
LETRAS|98


serefoiinterpretadademuitasmaneiras,porromnticos,naturalistas,modernistas,
esquerda,direita,cosmopolitas,nacionalistasetc.,oquefazsuporquecorrespondaa
um problema durvel e de fundo. Antes de arriscar uma explicao a mais, digamos
portantoqueomencionadomalestarumfato(SCHWARZ,1987,p.21grifosdoau
tor).

Dada a diversidade de componentes, um problema latinoamericano essencial foi, e
continuasendo,encontrarsuaidentidadecultural,situaoquealiteraturareflete,ao
procurarapropriarsedeumalinguagemeconcretizarumcontedo,numidiomaem
certamedidaemprestado,edentrodeumcontextopolticonounificado.Aprocura
seintensifica,eoconflitotornaseevidente,emcertosmomentoscrticosdetomada
deconscincia:aemancipaoromntica,omodernismo,oromancesocialealitera
turadenossosdias(BAREIROSAGUIER,1979,p.3).


Paraessareflexo,sevoltaAntonioCandido,emseuestudosobrearelaoentreasnossas
manifestaes romnticas e as matrizes europias. Em sua anlise, o crtico examina com ateno as
estratgias de acomodao das letras europias em nosso corpus romntico, identificando trs meca
nismosdefaturatextual,aosquaisdenominardetransposio,desubstituioedeinveno.Segundo
Candido,osprocessosdetransposioesubstituiodefinemanossarelativadiferena,enquantopro
picia a conscincia prpria. Neles, conforme ressalta o crtico, reside a nossa originalidade, segundo
lemosabaixo:
A transposio consiste em passar para o contexto brasileiro as expresses, concep
es, lendas, imagens, situaes ficcionais, estilos das literaturas europias, numa a
propriao(perfeitamentelegitima)queseintegraedaoleitoraimpressodealgu
macoisaquemuitonossa,eaomesmotempofazsentirapresenadasrazescultu
rais.NopoemetoJuvenlia,deFagundesVarela,aatmosferaencantadorademagia
obtidapormeiodeumarsenalqueexprimeoutroscontextos:proladeOfir,fada,
sifilo.Mascomoissoexpressonumatotalidadesentimentalquenoshabituamosa
considerarcomoprpria,oselementostranspostosfuncionamamododeingredientes
deumuniversofamiliar,oquenosurpreendeseconsiderarmosque,apesardasale
gaesrituaisdonacionalismoliterriomaisextremado,anossaculturadominantea
mesmaquegerouaquelasimagenseentidades.Porisso,emgeraesanteriores,Silva
AlvarengatranspuseraesquemasestrficosertmicostomadosaPaoloRollieMetas
tasioparaelaborarosseusmelodiososronds,quesemprepareceramcorresponder
aoquehdemaisautenticonasensibilidadebrasileira.Mashcasosemqueatrans
posiopareceinassimilvel,comoquandoBernardoGuimarescolocaflocosdene
vesnasrvoresdecertaspaisagensdeseusversos,sabendosequeasuaexperincia
sereferenaturezatropical.Noentanto,elesacabamfuncionando,porqueevocama
paisagemdospasesdeondenosveiosacivilizaoeque,portanto,aimaginaodos
brasileirosincorporacomopartedeumpatrimnioqueafinaldecontasestnassuas
razes.

LETRAS|99


Asubstituioumprocessomaisprofundodopontodevistadalinguagemedain
terpenetraocultural.Nele,oescritorbrasileiropedeladoaterminologia,asenti
dades,assituaesdaliteraturaeuropiaeossubstituiporoutros,claramentelocais,
afimdequedesempenhemomesmopapel.Porexemplo:substituemocavaleiropelo
ndio,ofidalgopelofazendeiro,otorneiopelavaquejada,comosepodeveremOser
tanejo,deJosdeAlencar.Assim,naintroduoaopoemaOstimbirasogostopelas
runassubstituindopeladescriodaaljavarotaquependedosombrosdovencidoe
vaideixandocairasflechasinteis,simbolizandoofimdasuasociedade.Nomesmo
sentido,opoetadeclaraquenoquermaisseinspirarnafonteCastlianemsubirao
Parnaso,mas,encostadonumtroncodepalmeira,tencionatraduziramelodiaselva
gemdosventos,quesoavozdeumaoutrarealidade.Aofazerisso,nodesejacomo
prmioacoroaclssicadelouros,masoutra,feitadefloresbrasileiras,quejmencio
namosantesnesteescrito.Emtalcaso,asituaopicaeosmoldesdecomposio
permanecemajustadosaprticadasliteraturasmatrizes,masostemaseasimagens
foramsubstitudos,demaneiraaproduzirumaespciededuplicao,quecorrespon
deaonovomundonaturalecultural.
Podemosfalareminvenoquandooescritorpartedopatrimnioeuropeuparacriar
variantesoriginais,comoocorrernumpoemadelvaresdeAzevedo,Meusonho,no
qual ele fecunda o modelo da balada macabra de tipo alemo (como a Lenora, de
Brger),deformandoo a fim de obter algo diferente.A baldada se caracteriza, pelas
suasprpriasorigenspopulares,porserumanarrativadepersonagensexterioraopo
eta;masadelvaresdeAzevedodescreveodramainterior,elaborandoimagensque
projetamastensesdoser,demodoaresultarumtiponovodecomposiopotica.
Essatransformaodeumgneronarrativoemgnerointimistapodeserconsiderado
inveno,quetodavianoapagaolaoorgnicoemrelaosliteraturasdaEuropa,
das quais (nunca  demais repetir quando se fala do Romantismo com a sua forte
componentenativista)abrasileiraumramo
Foi,portanto,pormeiodeemprstimosininterruptosquenosformamos,definimosa
nossadiferenarelativaeconquistamosconscinciaprpria.Osmecanismosdeadap
tao, as maneiras pelas quais as influncias forma definidas e incorporadas  que
constituemaoriginalidade,quenocasoamaneiradeincluiremcontextonovoos
elementosquevmdeoutro(CANDIDO,2002,p.96101grifosdoautor).


Notocantevisodeoriginalidade,otextodeAntonioCandidoseaproximadasreflexesdo
ensastaSilvianoSantiago.Estudiosodaquestodadependnciacultural,SilvianoSantiagoconsideraas
traduesoudesviosdostextoslatinoamericanos,comoformaessencialdeassinalarasuapresenae
particularidadenoacervoliterrioocidentalecomocontribuiodaAmricaLatinaculturadoOciden
te,comoexprimeaseguir:
AmaiorcontribuiodaAmricaLatinaparaaculturaocidentalvemdadestruiosis
temticadosconceitosdeunidadeedepureza:estesdoisconceitosperdemocontor
noexatodoseusignificado,perdemseupesoesmagador,seusinaldesuperioridade
cultural,medidaqueotrabalhodecontaminaodoslatinoamericanosseafirma,se
mostramaisemaiseficaz.AAmricaLatinainstituiseulugarnomapadacivilizaoo
cidentalgraasaomovimentodedesviodanorma,ativoedestruidor,quetransfigura
LETRAS|100


oselementosfeitoseimutveisqueoseuropeusexportavamparaoNovoMundo[...]
Apassividadereduziriaseupapelefetivoaodesaparecimentoporanalogia.Guardando
seulugarnasegundafila,noentantoprecisoqueassinalesuadiferena,marquesua
presena,umapresenamuitasvezesdevanguarda.Osilncioseriaarespostadese
jadapeloimperialismocultural(SANTIAGO,1978,p.1819grifosdoautor).


Longe da passividade, Jos de Alencar expressa um deliberado propsito de transgresso ao
modeloeuropeu,acalentandoodesejodeumacriaooriginal,nuncasonhadapelavelhaliteraturade
umvelhomundo(ALENCAR,1994,p.158).Esseprojetodeafirmaodenossaparticularidadeexpressi
va,denossognio,porquanto,passa,necessariamente,pelorduotrabalhodetraduoourearranjo
dostextoseuropeus,comosinalizaAlencar,aodescreverotrajetoqueprecedeufeituradeAsasasde
umanjo(1858),suaprimeiraobrasobreomundodacortes.Numexercciodeleitura,comparaoe
remodelao do tema teatral francs, Alencar reescreve o destino da mulher decada, afastandose,
assim, da mera transposio, desbotada e macilenta (ALENCAR, 1994, p.152), da temtica europia.
Dessetorceromoldeeuropeu,paradarlheoutraconfigurao,derivaadiferenaentreCarolina,per
sonagemcortesdeAlencar,esuaspredecessoraseuropeias,comoressaltaoprprioautor:
AssistindoADamadasCamlias,ouAsMulheresdeMrmore,cadaumsefiguraque
MargaridaGautiereMarcosoapenasduasmoasumtantoloureira[...]assistindoa
Asasasdeumanjo,oespetculoencontraarealidadediantedeseusolhos[...]Victor
HugopoetizouaperdionasuaMarionDelorme;AlexandreDumasFilhoenobreceua
nADamadasCamlias;eumoralizeianAsAsasdeumAnjo;oamorquepoesiade
Marion,earegeneraodeMargarida,omartriodeCarolina;eisanicadiferena,
nofalandodoquedizrespeitoarte,queexisteentreaquelestrstipos(ALENCAR,
1977,p.257)


Nessastradues,decunhotemticoeformal,osromnticosbrasileirosfundamaliteratura
nacional,instituemnossolugarnoacervoliterrioocidental,criandoassimumpequenomundo,unica
mentenosso,emmeioaosmundoseuropeus,comodesejaerealizaJosdeAlencar,(1951,p.74,v.3).
Partindodessacompreenso,procederemosaumaleituradostextossugeridos,levandoemconsidera
oasanliseseoscomentrioscrticos,discutidosaolongodesteCurso.






LETRAS|101

UNIDADE III
AUTORES E OBRAS


GONALVES DE MAGALHES

DomingosJosGonalvesdeMagalhes,viscondedoAraguaia(18111882)
Obras:Suspirospoticosesaudades(1836);AntnioJosouOpoetaeaInquisio(1839);
A Confederao dos Tamoios, poema pico (1857); Os Mistrios (1857); Fatos do Esprito
Humano, tratado filosfico (1858); Urnia, poesias (1862); Cnticos fnebres, poesias
(1864);Aalmaeocrebro,ensaios(1876);Comentriosepensamentos(1880).




Comentriocrtico
DomingosJosGonalvesdeMagalhespublicou,retomandoFerdinandDenis,oEnsaiosobreahistriadalitera
tura brasileira, no qual traava o programa renovador, completado pelo do prefcio do livro que publicou no
mesmoano,Suspirospoticosesaudades,consideradopeloscontemporneosopontodepartidadatransforma
o literria e iniciador da literatura propriamente brasileira. Magalhes foi um caso interessante de renovador
semforarenovadora.Oseumedocrelivrodeestria,Poesias(1832),rotineiramenteneoclssico,mastemo
toque nacionalista do tempo: patriotismo aceso e celebrao da liberdade poltica, banhada na embriagus da
cidadaniarecente(CANDIDO,2002,p.26).


Saudao ptria vista do Rio de Janeiro no meu regresso da Europa Em 14 de maio de 1837
Eis o ptreo gigante majestoso,
Sobre as cerleas ondas ressupino,
Guardando a entrada do meu ptrio Rio!
Ei-lo co p assinalando a barra
Do golfo ingente, que do mundo as naves
Todas pode conter no mbito imenso,
Sem par na Natureza!...
Ei-lo!... do sol nascente os primos raios
J lhe douram a nobre, altiva fronte;
E ele como que acorda do seu sono,
O cobertor de nvoa sacudindo!
Terras da minha ptria, eu vos sado,
Depois de longa ausncia!
Eu te sado, oh sol da minha infncia!
Inda brilhar te vejo nestes climas,
Da Providncia esmero,
Onde se apraz a amiga liberdade
To grata aos coraes americanos!
Minha terra saudosa,
Terra de minha me, como s to bela.
Se em ti no venho achar da Europa o fausto,
Pelo suor dos sculos regado,
Tambm no acharei suas misrias,
Maiores que o seu brilho.
Verdes montanhas que cercais meu bero,
Como sublime sois, como sois grande!
Por vs so estas lgrimas de jbilo
Que em xtase minha alma aos olhos manda,
Ao respirar teus ares!
Por vs agora o corao palpita
Com desusado impulso
Do inefvel prazer em que me inundo.

LETRAS|102

Ah nunca, nunca apaixonado amante

Com mais transporte viu por entre a selva
Brilhar o rosto do querido objeto,
Que ele em seus braos apertar deseja.
Aqui meu corpo est, ali minha alma!
Ah se eu asas tivesse,
Nem mais umhora no baixel ficara!
Disparando os mares
Precipitado,
Rompendo os ares
Qual veloz guia
A ti voara
Oh ptria cara!
E apavonado,
Todo garboso
Soltando iria
Nova harmonia,
Que o cu formoso
Grato escutara.
Mas nesse adejo,
Onde o desejo
Me transportara?
Onde?... Eu no sinto
Pressgio triste.
Meu pai existe,
E a me querida
Tambm respira;
E o mesmo instinto
Me conduzira
Ao tugrio de meus pais,
A quem envio meus ais.




GONALVES DIAS
AntnioGonalvesDias(18231864)
Obras: Meditao (18456); Primeiros cantos (1846); Segundos Cantos e Sextilhas de Frei
Anto(1848);ltimosCantos(1851);OBrasileOceania(1852);Cantos(1857);Ostimbiras
(1857);DicionriodaLnguaTupichamadalnguageraldosindgenasdoBrasil(1858).

Comentriocrtico
GonalvesDiassedestacanomedocrepanoramadaprimeirafaseromnticapelasqualidadessuperioresdeinspi
rao e conscincia crtica. Contribui ao lado de Jos de Alencar para dar  literatura, no Brasil, uma categoria
perdidadesdeosrcadesmaiorese,aomododeCludioManuel,forneceaossucessoresomolde,opadroaque
se referem como inspirao e exemplo [...] A Cano do Exlio (banalizada a ponto de perder a magia que no
entantoapercorredepontaaponta)representabemoseuidealliterrio;belezanasimplicidade,fugaaoadjeti
vo,procuradaexpressodetalmaneirajustaqueoutraseriadifcil[...]Amaioriadospoetasemesmosjornalistas
consideravaGonalvesDias,desdemeadosdosculo,overdadeirocriadordaliteraturanacional.Em1849,lva
resdeAzevedovianeleafontedeinspiraoparaosnovose,pormeiodolivrorenovador,OsPrimeirosCantos,
regeneradordaricapoesianacionaldeBasliodaGamaeDuro(CANDIDO,1993,p.71).


Cano do Exlio
Kennst du das Land, wo die Citronen blhen,
Im dunkeln Laub die Gold-Orangen, glhen?
Kennst du es wohl? Dahin, dahin!
Mcht ich ... zienh.
Goethe

Conheces o pas onde florescem as laranjeiras?

Ardem na escura fronde os frutos de ouro...
Conhec-lo? Para l, para l quisera eu
ir!
Traduo de Manuel Bandeira

Minha terra tem primores,

Que tais no encontro eu c;
Em cismar sozinho noite
Mais prazer encontro eu l;
Minha terra tem palmeiras,
No permita Deus que eu morra,
Sem que eu volte para l;
Sem que desfrute os primores
Que no encontro por c;
Sem qinda aviste as palmeiras,
Onde canta o Sabi.

Minha terra tem palmeiras,

Onde canta o Sabi;
As aves, que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l.
Nosso cu tem mais estrelas,
Nossas vrzeas tm mais flores,
Nossos bosques tm mais vida,
Nossa vida mais amores.
Em cismar, sozinho, noite,
Mais prazer encontro eu l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.

LETRAS|103




LVARES DE AZEVEDO
ManuelAntniolvaresdeAzevedo(18311852)
Obras:LiradosVinteAnos(1853);NoitenaTaverna(1855);OCondeLopo(1866).




Comentriocrtico
lvaresdeAzevedofoiumdospoetasmaislidosequeridosdoBrasil,enquantoestiveramemvogaascadncias
melodiosas,otomsentimentalousatnicoeoentrechoqueabruptodaspaixes,peculiaresaoRomantismo.Boa
partedesuaspoesiassereferenoite,ondedecorremtodasassuasnarrativaseaesdramticas.tambma
hora do sonho e do pesadelo, como em Macrio, Meu sonho e na viso macabra do Conde Lopo galopando
entreesqueletos,acaminhodeumritualpavoroso(CANDIDO,2001,p.913).

Meu Sonho
EU
Cavaleiro das armas escuras,
Onde vais pelas trevas impuras
Com a espada sanguenta na mo?
Por que brilham teus olhos ardentes
E gemidos nos lbios frementes
Vertem fogo do teu corao?
Cavaleiro, quem s? O remorso?
Do corcel te debruas no dorso...
E galopas do vale atravs...
Oh! da estrada acordando as poeiras
No escutas gritar as caveiras
E morder-te o fantasma nos ps?

LETRAS|104

Onde vais pelas trevas impuras,

Cavaleiro das armas escuras,
Macilento qual morto na tumba?...
Tu escutas... Na longa montanha
Um tropel teu galope acompanha?
E um clamor de vingana retumba?
Cavaleiro, quem s? que mistrio...
Quem te fora da morte no imprio
Pela noite assombrada a vagar?
O FANTASMA
Sou o sonho de tua esperana,
Tua febre que nunca descansa,
O delrio que te h de matar!...

JUNQUEIRA FREIRE
LusJosdeJunqueiraFreire(18321855)
Obras:InspiraesdoClaustro(1855);PoesiasCompletas(1944ediespstumas).



Comentriocrtico
EmJunqueiraFreireprecisamenteesseconvviotensoentreerosethanatosqueselaapersonalidadedoreligioso
artistamalogrado.Contrrioasimesmo,cantandoporaspiraesopostas,aparecenosohomematrsdopoeta,
disse Machado de Assis; e nessas palavras ia um elogio, mas tambm uma restrio [...] cujas Inspiraes do Cla
podemoslercomoumdocumentopungentedeummooenfermio,divididoentreasensualidade,osterroresdac
eosideaisreligiosos,masnocomoumaobradepoesia(BOSI,1980,p.124125grifosdoautor).

Martrio
Beijar-te a fronte linda:
Beijar-te o aspecto altivo:
Beijar-te a tez morena:
Beijar-te o rir lascivo:

Sentir teus modos frios:

Sentir tua apatia:
Sentir at repdio:
Sentir essa ironia:

Eis a descrena e a crena,

Eis o absinto e a flor,
Eis o amor e o dio,
Eis o prazer e a dor!

Beijar o ar que aspiras:

Beijar o p que pisas:
Beijar a voz que soltas:
Beijar a luz que visas:

Sentir que me resguardas:

Sentir que me arreceias:
Sentir que me repugnas:
Sentir que at me odeias:

Eis o estertor de morte,

Eis o martrio eterno,
Eis o ranger dos dentes,
Eis o penar do inferno!








CASSIMIRO DE ABREU
CasimiroJosMarquesdeAbreu(18391860)
Obras: Cames e o Ja (1856); As Primaveras (1859); Obras Completas (1940); Poesias
Completas(1948).



Comentriocrtico
AindanalinhadecompreensodopblicomdioquesedeveapreciarapopularidadedeCasimirodeAbreu,
queoperouumadescidadetomemrelaopoesiadeGonalvesDias,lvaresdeAzevedoeJunqueiraFreire.Na
verdadepoucodefeririadestesseocritriodecomparaoseesgotassenaescolhadostemas,valorizadosemsi
mesmos:asaudadedainfncia,oamornatureza,osfogachosdeadolescente,areligiosentimental,opatrio
tismodifuso.Masoquesingularizaopoetaomododecompor,queremonta,emultimaanlise,aoseumodode
conhecerarealidadenalinguagemepelalinguagem.Casimiroreduziaanaturezaeoprximoaumngulovisual
menor: o do seu temperamento sensual e menineiro. Comparese a Cano do exlio que abre as Primaveras
comapeahomnimadosPrimeirosCantosdeGonalvesDias:nestaotomsbrioatausnciaabsolutade
adjetivos;naquela,apesardaimitaodosdadosnaturais(palmeiras,sabi,cu...),otomlnguidoeosmotivos
daptriadistantesediluemaoembalodasrimasseguidasedospleonasmos(BOSI,1980,p.127grifosdoautor).


No, no tem, que Deus fadou-a
Dentre todas a primeira:
Deu-lhe esses campos bordados,
Deu-lhe os leques da palmeira,
E a borboleta que adeja
Sobre as flores que ela beija,
Quando o vento rumoreja
Na folhagem da mangueira.

Quando Dirceu e Marlia

Em ternssimos enleios
Se beijavam com ternura
Em celestes devaneios
Da selva o vate inspirado,
O sabi namorado,
Na laranjeira pousado
Soltava ternos gorjeios.

Todos cantam sua terra,

Tambm vou cantar a minha;
Nas dbeis cordas da Lira
Hei de faz-la rainha.
Hei de dar-lhe a realeza
Nesse trono de beleza
Em que a mo da natureza
Esmerou-se em quanto tinha.

um pas majestoso
Essa terra de Tup,
Desdo Amazonas ao Prata,
Do Rio Grande ao Par!
Tem serranias gigantes
E tem bosques verdejantes
Que repetem incessantes
Os cantos do sabi.

Foi ali, foi no Ipiranga,

Que com toda a majestade
Rompeu de lbios augustos
O brado da liberdade;
Aquela voz soberana
Voou na plaga indiana
Desde o palcio choupana,
Desde a floresta cidade!

Correi pras bandas do sul;

Debaixo dum cu de anil
Encontrareis o gigante
Santa Cruz, hoje Brasil:
uma terra de amores
Alcatifada de flores
Onde a brisa fala amores
Nas belas tardes de abril.

Ao lado da cachoeira,
Que se despenha fremente,
Dos galhos da sapucaia
Nas horas do sol ardente,
Sobre um solo daucenas,
Suspensa a rede de penas

Um povo ergueu-se cantando

Mancebos e ancios
E, filhos da mesma terra,
Alegres deram-se as mos;
Foi belo ver esse povo
Em suas glrias to novo,
Bradando cheio de fogo:
Portugal! somos irmos!

MINHA TERRA
Minha terra tem palmeiras
Onde canta o sabi.
G. Dias

Tem tantas belezas, tantas,

A minha terra natal,
Que nem as sonha um poeta
E nem as canta um mortal!
uma terra encantada
Mimoso jardim de fada
Do mundo todo invejada,
Que o mundo no tem igual,





LETRAS|106

Ali nas tardes amenas

Se embala o ndio indolente.
Foi ali que noutro tempo
sombra do cajazeiro
Soltava seus doces carmes
O Petrarca brasileiro;
E a bela que o escutava
Um sorriso deslizava
Para o bardo que pulsava
Seu alade fagueiro.

Quando nasci, esse brado

J no soava na serra,
Nem os ecos da montanha
Ao longe diziam guerra!
Mas no sei o que sentia
Quando, a ss, eu repetia
Cheio de nobre ousadia
O nome da minha terra!

SOUSNDRADE
JoaquimdeSousaAndrade(18331902).
Obras:HarpasSelvagens(1857);OGuesa(1871).

Comentriocrtico
Apoesiabrasileira,empelomenostrsmomentos,representaoscentrosfinanceiroscomoolocalinfernaleafonte
de seus males, inclusive os da poesia. A mais contundente e direta  o canto X, Inferno de Wall Estreet, de
1877/1888,dograndepoemaOGuesa,deSousndrade,poetamaranhense[...]Oquetornaocantomaissurpre
endenteaintenocrticosatrico,ouseja,omodopeloqualjulgaacidadedeNovaYork,umcentroprspero
equivalentesmaismodernascapitaiseuropias.Opoeta,emvezdeseembasbacarcomasmaravilhasdatcnicae
davidamoderna,oqueseriaomaisprovvelcomoacontececomD.PedroIIesuacomitiva,que,napoca,visita
aExposiodoCentenriodaIndependnciadosEstadosUnidos,elefazumacrticaagudadavidaamericanae
quevaibemalmdamoralista.SousndradeapreciaosmovimentosdesubidaedecidadasBolsasecomo,com
eles,asriquezasseformamesedesfazem.Aomesmotempo,observacomoosvaloresmoraiseespirituaisacom
panhamessesmovimentos,massomenteemtrajetodedescendimentoecorroso,semqueconheamumacon
trapartidaascendente,comoosduplosecompensatriosdacirculaodariquezamaterial(RONCARI,2007,p.271
272).


Do canto dcimo
1873-188...
No dia de anos bons a lady nobre,
Recamados drawingrooms deslumbrantes
s recepes, radiosa de brilhantes,
Deusa o colo alvo e cndido descobre
A que adornos desmaiam. Suntuosos,
Bufetes e o bouquet. Sorrindo a miss
No adorvel servio de meiguice,
Que no dos escanes silenciosos,
Linda oferece na mozinha branca,
Dizem que beberagem para amor
Porm sorrindo ofrece, ingnua e franca,
O ponche de champanha abrasador.
Entanto s hops no sendo, das montanhas,
Sem dvida que este o mais propcio
Risonho dia ao doce compromisso
Do corao, que a filtro tal se assanha:
So callers os paps; nem os consente
Boa etiqueta em casa; e o soberano
Cetro tem-no a mulher Quo docemente
Alvora o dia que primeiro do ano!
Gelada a terra, o ar vivo, o sol brilhante,
Aos lagos, que ondas foram sonorosas
De margens decos, o rapaz e as rosas
Vm ao baile do gelo: delirante,
Envolta em vestes de veludos quentes,
A menina, nos ps, viveza e graa,
O aro prendendo dos patins luzentes,
Letras sobre o cristal girando traa.
A Bblia da famlia noite lida;
Aos sons do piano os hinos entoados,
E a paz e o chefe da nao querida
So na prosperidade abenoados.
 Mas no outro dia cedo a praa, o stock,
Sempre acesas crateras do negcio.
O assassnio, o audaz roubo, o divrcio,
Ao smart Yankee astuto, abre New York.




FAGUNDES VARELA
LusNicolauFagundesVarella(18411875)
Obras: De Noturnas (1861); De Vozes da Amrica (1864); De Pendo Auriverde (s.d.); De
CantoseFantasias(1865);DeCantosMeridionais(1869);DeCantosdoErmoedaCidade
(1869).

Comentriocrtico
Mas o epgono por excelncia, o maior dentre os menores poetas sados das Arcadas paulistas, foi sem dvida,
FagundesVarela,onicoderelevonapoesiadadcadade60[...]Seriafcilrastrearemsuaproduodescuradae
prolixasugestesemesmodecalquesdeGonalvesDias,lvaresdeAzevedoeCasimirodeAbreu.Exploroutodos
ostemasromnticos,noexcetuandoondio[...]Poroutrolado,Varelafoi,maisqueosseusmodelos,sensvel
lirapatriticadefiliaoliberal[...]Umlugarpartenasuaproduo,pelaconstnciadoflego,ocupaoCntico
doCalvrio,escritoemmemriadofilho.NessabelaelegiaemversosbrancosVarelaredimesedasensaodej
lidocomqueomarcaraasecuradocrtico(BOSI,1980,129131grifosdoautor).



CnticodoCalvrio(fragmento)

Fulgurarnacoroademartrios

Quemecircundaafrontecismadora!

MemriadeMeuFilho

Somortosparamimdanoiteosfachos,

MortoalldeDezembro

MasDeusvosfazbrilhar,lgrimassantas,

de1863.

Evossaluzcaminhareinosermos!


Erasnavidaapombapredileta
Quesobreummardeangstiasconduzia
Oramodaesperana.Erasaestrela
Queentreasnvoasdoinvernocintilava
Apontandoocaminhoaopegureiro.
Erasamessedeumdouradoestio.
Erasoidliodeumamorsublime.
Erasaglria,ainspirao,aptria,
Oporvirdeteupai!Ah!noentanto,
Pomba,varouteaflechadodestino!
Astro,engoliuteotemporaldonorte!
Teto,caste!Crena,jnovives!

Brandoorvalhodocu!Sedebenditas!
Oh!filhodeminh'alma!ltimarosa
Quenestesoloingratovicejava!
Minhaesperanaamargamentedoce!
Quandoasgarasvieremdoocidente
Buscandoumnovoclimaondepousarem,
Nomaisteembalareisobreosjoelhos,
Nemdeteusolhosnocerleobrilho
Achareiumconsoloameustormentos!
Nomaisinvocareiamusaerrante
Nessesretirosondecadafolha
Eraumpolidoespelhodeesmeralda


Correi,correi,oh!lgrimassaudosas,
Legadoacerbodaventuraextinta,
Dbiosarchotesqueatremerclareiam
Alousafriadeumsonharquemorto!
Correi!Umdiavosvereimaisbelas
QueosdiamantesdeOfiredeGolgonda
LETRAS|108

Estrelasdosofrer,gotasdemgoa,

Querefletiaosfugitivosquadros
Dossuspiradostemposqueseforam!
Nomaisperdidoemvaporosascismas
Escutareiaoprdosol,nasserras,
Vibraratrompasonorosaeleda
Docaadorqueaoslaresserecolhe!


LUZ DA GAMA
LusGonzagaPintodaGama(18301862).
Poeta revolucionrio que lutou contra a escravido e tudo o que a ela estava associado,
LuizGamaconsideradooprecursordeCastroAlves.Nocampodesuaatuaojurdica,
ficoufamosopelafrase,Oescravoquemataosenhor,sejaemquecircunstnciafor,mata
sempreemlegtimadefesa.Obras:PrimeirastrovasburlescasdeGetulino(1859)

Comentriocrtico
AmedeGamafoialegendrianagLuzaMahin,eseupaiumfidalgodeorigemportuguesacujonomenose
conhece.Segundoconta,LuizGama,emcriana,foivendidopeloprpriopai.Anosmaistarde,conseguiuprovara
ilegalidadedesuasituaodeescravo,umavezfilhodemelivre,eobtevealiberdade[...]Otextorealmentefa
mosodeLuizGamachamaseQuemsoueu?,sendomaisconhecidocomoAbodarrada.Nestepoemasatrico
de 138 versos, Gama brinca com as diversas acepes populares da palavra bode. Na gria brasileira, bode
mestio,mulato.tambmindividuolibidinoso,stiro.Almdisso,obodeberra,perturbaosossegoexatamen
teoqueoautorpretendefazercomseupoema.Semalusesafatosdesuavidapessoal,Gamadefinesecomo
homemecomopoetae,apardisso,denunciaferinamenteahipocrisiaeosvciosreinantes.Enquantoindivduo,
afirmarepudiarriquezas,glrias,brases,srendendoobedinciavirtude,inteligncia.Enquantopoeta,re
conheceseuslimites:Faoversos,nosouvate.Masainda:sabeserimprudenteoofciodopoeta[...]Simultane
amentejocosoecustico,trazendolembranaGregriodeMatos,ofinaldopoemaassumeumtomldiconuma
atitudequehojechamaramosdecarnavalizadora(GOMES,1988,p.8591).

Quem sou eu? (Bodarrada)
Amo o pobre, deixo o rico,
Vivo como o Tico-tico;
No me envolvo em torvelinho,
Vivo s no meu cantinho;
Da grandeza sempre longe
Como vive o pobre monge.
Tenho mui poucos amigos,
Porm bons, que so antigos,
Fujo sempre hipocrisia,
sandice, fidalguia;
Das manadas de Bares?
Anjo Bento, antes troves.
Fao versos, no sou vate,
Digo muito disparate,
Mas s rendo obedincia
virtude, inteligncia:
Eis aqui o Getulino
Que no pletro anda mofino.
Sei que louco e que pateta
Quem se mete a ser poeta;
Que no sculo das luzes,
Os birbantes mais lapuzes,
Compram negros e comendas,
Tm brases, no - das Kalendas;
E com tretas e com furtos
Vo subindo a passos curtos;
Fazem grossa pepineira,
S pela arte do Vieira,
E com jeito e protees.
Galgam altas posies!
Mas eu sempre vigiando
Nessa scia vou malhando
De tratante, bem ou mal,
Com semblante festival
Dou de rijo no pedante
De plulas fabricante
Que blasona arte divina
Com sulfatos de quinina
Trabusanas, xaropadas,
E mil outras patacoadas.
Que, sem pingo de rubor
Diz a todos que DOUTOR!
No tolero o magistrado,
Que do brio descuidado,
Vende a lei, trai a justia

- Faz a todos injustia

Com rigor deprime o pobre
Presta abrigo ao rico, ao nobre,
E s acha horrendo crime
No mendigo, que deprime.
- neste dou com dupla fora,
T que a manha perca ou tora.
Fujo s lguas do lojista,
Do beato e do sacrista
Crocodilos disfarados,
Que se fazem muito honrados
Mas que, tendo ocasio,
So mais feros que o Leo
Fujo ao cego lisonjeiro,
Que, qual ramo de salgueiro,
Malevel, sem firmeza
Vive lei da natureza
Que, conforme sopra o vento,
D mil voltas, num momento
O que sou, e como penso,
Aqui vai com todo o senso,
Posto que j veja irados
Muitos lorpas enfurnados
Vomitando maldies,
Contra as minhas reflexes.
Eu bem sei que sou qual Grilo,
De maante e mau estilo;
E que os homens poderosos
Desta arenga receosos
Ho de chamar-me Tarelo
Bode, negro, Mongibelo;
Porm eu que no me abalo
Vou tangendo o meu badalo
Com repique impertinente,
Pondo a trote muita gente.
Se negro sou, ou sou bode
Pouco importa. O que isto pode?
Bodes h de toda casta
Pois que a espcie muito vasta...
H cinzentos, h rajados,
Baios, pampas e malhados,
Bodes negros, bodes brancos,
E, sejamos todos francos,
Uns plebeus e outros nobres.
Bodes ricos, bodes pobres,
Bodes sbios importantes,
E tambm alguns tratantes...

Aqui, nesta boa terra,

Marram todos, tudo berra;
Nobres, Condes e Duquesas,
Ricas Damas e Marquesas
Deputados, senadores,
Gentis-homens, vereadores;
Belas damas emproadas
De nobreza empantufadas;
Repimpados principotes,
Orgulhosos fidalgotes,
Frades, Bispos, Cardeais,
Fanfarres imperiais,
Gentes pobres, nobres gentes
Em todos h meus parentes.
Entre a brava militana
Fulge e brilha alta bodana;
Guardas, Cabos, Furriis
Brigadeiros, Coronis
Destemidos Marechais,
Rutilantes Generais,
Capites de mar-e-guerra
- Tudo marra, tudo berra
Na suprema eternidade,
Onde habita a Divindade,
Bodes h santificados,
Que por ns so adorados.
Entre o coro dos Anjinhos
Tambm h muitos bodinhos.
O amante de Syringa
Tinha plo e m catinga;
O deus Mendes, pelas costas,
Na cabea tinha pontas;
Jove, quando foi menino,
Chupitou leite caprino;
E segundo o antigo mito
Tambm Fauno foi cabrito.
Nos domnios de Pluto,
Guarda um bode o Alcoro;
Nos lundus e nas modinhas
So cantadas as bodinhas:
Pois se todos tm rabicho,
Para que tanto capricho?
Haja paz, haja alegria,
Folgue e brinque a bodaria;
Cesse pois a matinada,
Porque tudo bodarrada!




CASTRO ALVES
AntnioFredericodeCastroAlves(18471871)
Obras:EspumasFlutuantes(1870);GonzagaouaRevoluodeMinas(1875);ACacho
eiradePauloAfonso(1876);OsEscravos(1883).



Comentriocrtico
CastroAlves,emcujaobraapoesiadoRomantismoencontrouofechobrilhante,poisemseguidasseproduziu
coisadesegundaeterceiraordem[...]eradotadodoquesechamavanaqueletempodeinspiraogenerosa,isto
,facilidadetorrencialdecomposio,associadaprodigiosaconcatenaoverbaldosimprovisadores[...]Comele
rompeseomasoquismolamurientoqueestavanamodaatento,enosseuspoemasossentimentosparecemum
atodeafirmaovital.Tantomaisquantotinhaacapacidadedeinventarmetforasexpressivasedinamizaroverso
pormeiodocontrasteedaanttese,empregadosaogostodeVictorHugo[...]Asuafamafoidevidasobretudo
poesiahumanitriaesocial.Deixandodeladoondio,voltouseparaonegroetornouseopoetadosescravos,
comumagenerosidadeeumnimolibertrioquefizeramdesuaobraumaforanosmovimentosabolicionistas.
Comeleoescravosetornouassuntonobredaliteraturaeoseugenerosonimopoticosoubecriarparacantlo
situaeseversosdegrandeeficcia,comosevemOnavionegreiro,noqualusadiversosmetroseorganizaa
narrativacomexpressivosensodemovimento(CANDIDO,2002,p.7375grifosdoautor).


Navio Negreiro (fragmento)
I
'Stamos em pleno mar... Doudo no espao
Brinca o luar dourada borboleta;
E as vagas aps ele correm... cansam
Como turba de infantes inquieta.
'Stamos em pleno mar... Do firmamento
Os astros saltam como espumas de ouro...
O mar em troca acende as ardentias,
Constelaes do lquido tesouro...
'Stamos em pleno mar... Dois infinitos
Ali se estreitam, num abrao insano
Azuis, dourados, plcidos, sublimes...
Qual dos dous o cu? qual o oceano?...
'Stamos em pleno mar. . . Abrindo as velas
Ao quente arfar das viraes marinhas,
Veleiro brigue corre flor dos mares,
Como roam na vaga as andorinhas...

LETRAS|110

Donde vem? onde vai? Das naus errantes

Quem sabe o rumo se to grande o espao?
Neste saara os corcis o p levantam,
Galopam, voam, mas no deixam trao.
Bem feliz quem ali pode nest'hora
Sentir deste painel a majestade!...
Embaixo o mar... em cima o firmamento...
E no mar e no cu a imensidade!
Oh! que doce harmonia traz-me a brisa!
Que msica suave ao longe soa!
Meu Deus! como sublime um canto ardente
Pelas vagas sem fim boiando toa!
Homens do mar! O rudes marinheiros,
Tostados pelo sol dos quatro mundos!
Crianas que a procela acalentara
No bero destes plagos profundos!
Esperai!... esperai!... deixai que eu beba
Esta selvagem, livre poesia...
Orquestra o mar, que ruge pela proa,
E o vento, que nas cordas assobia...




TEIXEIRA E SOUSA
AntnioGonalvesTeixeiraeSousa(18121861)
Obras:Ofilhodopescador(1843);Tardesdeumpintorouasintrigasdeumjesuta;Gonza
gaouaconjuraodeTiradentes;Aprovidncia;Mariaouameninaroubada;Asfatalida
desdedoisjovens(18431856).


Comentriocrtico
Considerase oficialmente como sendo o primeiro romancista propriamente dito Antnio Gonalves Teixeira e
Sousa,autortambmdoprimeiropoemalongodetemaindianista,porsinalmuitoruim:Trsdiasdeumnoiva
do (1844). Um ano antes tinha publicado O filho do pescador, e em seguidapublicou mais cinco romances at
1856.Escritordeterceiraordem,apostounaperipciaenamaisdesabaladacomplicao,aomododoslivrosde
aventuraemistrioqueeramentodevoradospelopblico,tantoaqui(ondeerabempequeno)quantonaEuro
pa.Noentanto,nochegoupopularidade(CANDIDO,2002,p.4041).




CenadodilogoentreLauraeAugusto

AgentilmadrugadoradaCopacabana,tendolentamentepasseadoaruadoJardim,foifinal
mentesentarsesobreumbanco,debaixodoslongosefrondososramosdeumavenerandamangueira,
sobrecujotronco,depoisdeterfeitovaguearseusolhospeloamplodosmares,queanteelasedesen
rolava, trouxeos, ao depois, contemplar as ondas, que em incessante lida vinham com murmurinho
roucodespedaarseusfragoresdeencontroimpassveldurezadossobranceirosrochedos.Elamedi
tava.Hpoucosminutosduravaestacenamuda,quandoalgumdeummodoafetuosomurmurouseu
nome. Ela erguese rapidamente, e voltando a ver quem chama, um mancebo est de joelhos a seus
ps...Amoaoencaraefala.
Senhor...Euteamomaisdoqueaminhaprpriavida...Amim....Senhor,amim?Sim,ati,
minhabelanufraga...ati...acreditame,euteamo...Amim.Topobre.Vtimadadesgraa.Cercada
damisria,escapadaaumnaufrgioquequesetu...Equeimportatudoisso?Euteamo,equanto
basta.Sai,poisdadesgraa,sim,vemaosmeusbraos;vemserminha,minhaparasempre,minhaes
posaenfim....Senhor,masvossopai...Eleconsentir,oh.Semdvida.




LETRAS|111




JOAQUIM MANOEL DE MACEDO

JoaquimManueldeMacedo(18201882).
Obras:Amoreninha(1844);Omooloiro(1845);Osdoisamores(1848);Rosa(1849);Vi
centina(1853);Oforasteiro(1855);Osromancesdasemana(1861RiodoQuarto(1869);A
lunetamgica(1869);Asvtimasalgozes(1869);Asmulheresdemantilha(1870);Ocego
(1849);Cob(1852);Ofantasmabranco(1856);OprimodaCalifrnia(1858);Luxoever
dade(1860);Atorreemconcurso(1861);Lusbela(1862);CincinatoQuebraLouas(1873);
Anebulosa(1857).

Comentriocrtico
AcronologiamandacomearpeloromancedeJoaquimManueldeMacedo.TendoatravessadotodooRomantis
mo,poisescreveudesdeosanosde40aosde70,nemporissonotalheprogressonatcnicaliterriaounacom
preenso do que deveria ser um romance. Macedo descobriu logo alguns esquemas de efeito novelesco, senti
mentaloucmico,eaplicouosassiduamenteatsuasltimasproduesnognero[...]Noadmiraque,achadas
comfacilidadeasreceitasjemAmoreninha,oescritortenhasidotentadoadilulasemmaisdezesseteroman
ces(BOSI,1980,p.143144).


CaptuloIApostaImprudente(fragmento)
Bravo! exclamou Filipe, entrando e despindo a casaca, que pendurou em um cabide velho.
Bravo!...interessantecena!mascertoquedesonrosaforaparacasadeumestudantedeMedicinaej
no sexto ano, a no valerlhe o adgio antigo:  o hbito no faz o monge.  Temos discurso!... aten
o!...ordem!...gritaramaumtempotrsvozes.Coisaclebre!acrescentouLeopoldo.Filipesempre
setornaoradordepoisdojantar...Edlheparafazerepigramas,disseFabrcio.Naturalmente,acu
diuLeopoldo,que,pordonodacasa,maiorquinhohouveranocumprimentodorecmchegado;natu
ralmente.Bocage,quandotomavacarraspana,descompunhaosmdicos.Cesttropfort!bocejouAu
gusto,espreguiandosenocanapemqueseachavadeitado.Comoquiserem,continuouFilipe,pon
doseemhbitosmenores;mas,porminhavida,queacarraspanadehojeaindameconcedeapreciar
devidamenteaquiomeuamigoFabrcio,quetalvezacabadechegardealgumavisitadiplomtica,vesti
docomesmeroealinho,porm,tendoacabeaencapuzadacomavermelhaevelhacarapuadoLeo
poldo;este,aliescondidodentrodoseurobedechambrecordeburroquandofoge,esentadoemuma
cadeiratodesconjuntadaque,paranocaircomela,peemaotodasasleisdeequilbrio,queestu
douemPouillet;acol,enfim,omeuromnticoAugusto,emceroulas,comasfraldasmostra,estirado
emumcanapemtobomuso,queaindaagoramesmofezcomqueLeopoldoselembrassedeBocage.
Oh!VV.SS.tomamcaf!...Aliosenhordescansaaxcaraazulemumpiresdeporcelana...aqueletem
uma chvena com belos lavores dourados, mas o pires  corderosa... aquele outro nem porcelana,
nemlavores,nemcorazulouderosa,nemxcara...nempires...aquiloumatigelanumprato...Car
raspana!... carraspana!...  O moleque! prosseguiu Filipe, voltandose para o corredor, trazeme caf,
aindaquesejanopcaroemqueocoas;poiscreioqueanoserafaltadelouas,jteusenhormo
teriaoferecido.Carraspana!...carraspana!...Sim,continuouele,euvejoquevocs...Carraspana!...
carraspana!...  No sei de ns quem mostra...  Carraspana!... carraspana!... Seguiramse alguns mo
mentosdesilncio;ficaramosquatroestudantesassimamododemoasquandojogamosiso.Filipe
nofalava,porconheceropropsitoemqueestavamostrsdelhenodeixarconcluirumasproposi
o,eestes,porqueesperavamvloabrirabocaparagritarlhe:carraspana!...Enfim,foiaindaFilipeo
primeiroquefalou,exclamandoderepente:Paz!paz!...Ah!j?...disseLeopoldo,queeraomaisin
fludo.Filipecomoogalego,disseumoutro;perderiatudoparanoguardarsilncioumahora.
LETRAS|112




MANUEL DE ALMEIDA
ManuelAntniodeAlmeida(18311861)
Obras:Memriasdeumsargentodemilcias(1853);Obradispersa(1991).



Comentriocrtico
No outro plo, as Memrias de um sargento de Milcias esto isentas de qualquer trao idealizante e procuram
despregarsedamatriaromanceadagraasaomtodoobjetivodecomposio,prximodoqueseriaumacrnica
histricacujoautorsedivertisseemresenharasandanaseospecadilhosdouomoqualunque.EmMacedoavera
cidadedoscostumesfluminensesaparecedistorcidapelacumplicidadetcitacomaleitora,quequerorarir,ora
chorar,deonderesultaumrealismodesegundamo,norarorasteiroelamuriento.EmManuelAntnio,ocom
promissomaisaltoelegtimo,porquesefazentreorelatodeummomentohistrico(oRiosobD.JooVI)euma
viso desenganadada existncia,fonte dohumor difusono seunico romance [...]O seu valor reside principal
menteemtercaptado,pelofluxonarrativo,umadasmarcasdavidanapobreza,queaperptuasujeione
cessidade, sentida de modo fatalista como o destino de cada um. Esse contnuo esforo de driblar o acaso das
condiesadversaseaavidezdegozarosintervalosdeboasorteimpelemosfigurantesdasMemrias,e,empri
meirolugar,oantiheriLeonardo,filhodeumapisadelaedeumbeliscoparaarodavivadepequenosengodos
e demandas de emprego, entremeadas com ciganagens e patuscadas que do motivo ao romancista para fazer
entraremcenacertostiposdovelhoRio(BOSI,1980,p.145147grifosdoautor).




CaptuloIIPrimeirosinfortnios(fragmento)

Logoquepdeandarefalartornouseumflagelo;quebravaerasgavatudoquelhevinhamo.Tinha
umapaixodecididapelochapuarmadodoLeonardo;seesteodeixavaporesquecimentoemalgumlugaraoseu
alcance, tomavao imediatamente, esganava com ele todos os mveis, punhalhe dentro tudo que encontrava,
esfregavaoemumaparede,eacabavaporvarrercomeleacasa;atqueaMaria,exasperadapeloqueaquilolhe
havia de custar aos ouvidos, e talvez s costas, arrancavalhe das mos a vtima infeliz. Era, alm de traquinas,
guloso;quandonotraquinava,comia.AMarianolheperdoava;trazialhebemmaltratadaumaregiodocorpo;
pormelenoseemendava,queeratambmteimoso,eastravessurasrecomeavammalacabavaadordaspal
madas.Assimchegouaosseteanos.AfinaldecontasaMariasempreerasaloia,eoLeonardocomeavaaarre
penderseseriamentedetudoquetinhafeitoporelaecomela.Etinharazo,porque,digamosdepressaesem
maiscerimnias,haviaeledesdecertotempoconcebidofundadassuspeitasdequeeraatraioado.Haviaalguns
mesesatrstinhanotadoqueumcertosargentopassavalhemuitasvezespelaporta,eenfiavaolharescuriosos
atravs das rtulas:uma ocasio, recolhendose,pareceralhe que o vira encostado  janela. Isto porm passou
semmaisnovidade.Depoiscomeouaestranharqueumcertocolegaseuoprocurasseemcasa,paratratarde
negciosdooficio,sempreemhorasdesencontradas:pormistotambmpassouembreve.Finalmenteaconte
ceulheportrsouquatrovezesesbarrarsejuntodecasacomocapitodonavioemquetinhavindodeLisboa,e
istocausoulhesrioscuidados.Umdiademanhentrousemseresperadopelaportaadentro;algumqueestava
nasalaabriuprecipitadamenteajanela,saltouporelaparaarua,edesapareceu.vistadistonadahaviaaduvi
dar:opobrehomemperdeu,comosecostumadizer,asestribeiras;ficoucegodecime.Largouapressadosobre
umbancounsautosquetraziaembaixodobrao,eendireitouparaaMariacomospunhoscerrados.Grandes
sssima!...Eainjriaqueiasoltareratograndequeoengasgou...epsseatremercomtodoocorpo.AMaria
LETRAS|113


recuoudoispassosepsseemguarda,poistambmnoeradasquesereceavacomqualquercoisa.Tiratel,
Leonardo!Nochamesmaispelomeunome,nochames...quetrancoteessabocaasocos...Safeseda!
Quemlhemandouprseaosnamoricoscomigoabordo?IstoexasperouoLeonardo;alembranadoamorau
mentoulheadordatraio,eocimeearaivadequeseachavapossudotransbordaramemsocossobreaMari
a, que depois de uma tentativa intil de resistncia desatou a correr, a chorar e a gritar:  Ai... ai... acuda, Sr.
compadre... Sr. compadre!... Porm o compadre ensaboava nesse momento a cara de um fregus, e no podia
larglo. Portanto a Maria pagou caro e por junto todas as contas. Encolheuse a choramingar em um canto. O
meninoassistiraatodaessacenacomimperturbvelsanguefrio:enquantoaMariaapanhavaeoLeonardoesbra
vejava,aqueleocupavasetranqilamenteemrasgarasfolhasdosautosqueestetinhalargadoaoentrar,eem
fazerdelasumagrandecoleodecartuchos.Quando,esmorecidaaraiva,oLeonardopdeveralgumacoisamais
doqueseucime,reparouentonaobrameritriaemqueseocupavaopequeno.Enfurecesedenovo:suspen
deu o menino pelas orelhas, flo dar no ar uma meia volta, ergue o p direito, assentalhe em cheio sobre os
glteosatirandoosentadoaquatrobraasdedistncia.sfilhodeumapisadelaedeumbelisco;mereces
queumpontapteacabeacasta.Omeninosuportoutudocomcoragemdemrtir,apenasabriuligeiramentea
bocaquandofoilevantadopelasorelhas:malcaiu,ergueuse,embarafustoupelaportafora,eemtrspulosesta
vadentrodalojadopadrinho,eatracandoselhespernas.Opadrinhoerguianessemomentoporcimadacabe
adofregusabaciadebarbearquelhetiraradosqueixos:comochoquequesofreuabaciainclinouse,eofre
gusrecebeuumbatismodeguadesabo.


















LETRAS|114




JOS DE ALENCAR
JosMartinianodeAlencar(18291877)
Obras: Cinco minutos (1856); O Guarani (1857); A viuvinha (1860); Lucola (1862); Diva
(1864);Iracema(1865);Asminasdeprata.(18641865);Ogacho(1870);Apatadagazela
(1870);Otroncodoip(1871);Guerradosmascates(18731974);Til,(1872);Sonhosd'ouro,
(1872);Alfarrbios,(1873);Ubirajara,(1874);Osertanejo,(1875);Senhora(1875);Encarna
o,(1893);Ocrdito,(1857);Versoereverso,(1857);Demniofamiliar,(1857);Asasasde
um anjo, (1858); Me, (1860); A expiao, (1867); O jesuta, (1875); Ao correr da pena,
(1874);Comoeporquesouromancista,(1893);Cartassobreaconfederaodostamoios,
(1856);Aoimperador:cartaspolticasdeErasmoeNovascartaspolticasdeErasmo,(1865);
Aopovo:cartaspolticasdeErasmo,(1866);Osistemarepresentativo,(1868).

Comentriocrtico
BemdiferentefoiaobradeAlencar,aotodovinteromancespublicadosentre1856a1877,dandoexemplodaim
portnciaqueognerohaviaadquiridonaliteraturabrasileira,ultrapassandoonvelmodestodospredecessorese
demonstrandocapacidadenarrativabemdefinida.umaobrabastanteambiciosa.Apartirdecertaaltura,Alencar
pretendeuabrangercomela,sistematicamente,osdiversosaspectosdopasnotempoenoespao,pormeiosde
narrativassobreoscostumesurbanos,sobreasregies,sobreondio[...]Parpremprticaesseprojeto,quisfor
jarumestilonovo,adequadoaostemasebaseadonumalinguagemque,semperderacorreogramatical,sea
proximassedamaneirabrasileiradefalar.Aofazerisso,estavatocandoondoproblema(caroaosromnticos)da
independnciaestticaemrelaoaPortugal.Comefeito,caberiaaosescritoresnoapenasfocalizararealidade
brasileira,privilegiandoasdiferenaspatentesnanaturezaenapopulao,maselaboraraexpressoquecorres
pondessediferenciaolingusticaquenosiadistinguindocadavezmaisdosportugueses,numagrandeaventura
dentrodamesmalngua.ComomaistardeMriodeAndradenoModernismo,JosdeAlencaratacouaquestoda
identidadepeloaspectofundamentaldalinguagem[...]Asuaobraatraiuamaioriadosleitorespeloquetinhade
romanesco no sentido estrito, tanto sob o aspecto de sentimentalismo quanto do herosmo rutilante. O guarani
(1857),cujaaodecorrenosculoXVIeomaispopulardosseuslivros,temessasduascoisas,almdefacilitar
peloprprioenredoaescritapoticaeempoladaquemarcouoRomantismo.Amor,bravura,perfdiasecombinam
neleparadaraoleitoroespetculodeumBrasilplasticamentebelo,enobrecidopelasqualidadesideaisdoepni
moindgena(CANDIDO,2002,p.6366).




CaptuloIILealdade(fragmento)
A habitao que descrevemos, pertencia a D. Antnio de Mariz, fidalgo portugus de cota
darmaseumdosfundadoresdacidadedoRiodeJaneiro.Eradoscavalheirosquemaissehaviamdis
tinguidonasguerrasdaconquista,contraainvasodosfranceseseosataquesdosselvagens.Em1567
acompanhouMemdeSaoRiodeJaneiro,edepoisdavitriaalcanadapelosportugueses,auxiliouo
governadornostrabalhosdafundaodacidadeeconsolidaododomniodePortugalnessacapitania.
Fezparteem1578daclebreexpediodoDr.AntniodeSalemacontraosfranceses,quehaviames
tabelecidoumafeitoriaemCaboFrioparafazeremocontrabandodepaubrasil.Serviuporestemesmo
tempo de provedor da real fazenda, e depois da alfndega do Rio de Janeiro; mostrou sempre nesses
empregososeuzelopelarepblicaeasuadedicaoaorei.Homemdevalor,experimentadonaguerra,
ativo,afeitoacombaterosndios,prestougrandesserviosnasdescobertaseexploraesdointeriorde
LETRAS|115



MinaseEspritoSanto.Emrecompensadoseumerecimento,ogovernadorMemdeSlhehaviadado
uma sesmaria de uma lgua com fundo sobre o serto, a qual depois de haver explorado, deixou por
muito tempo devoluta. A derrota de AlccerQuibir, e o domnio espanhol que se lhe seguiu, vieram
modificaravidadeD.AntniodeMariz.Portugusdeantigatmpera,fidalgoleal,entendiaqueestava
presoaorei dePortugal pelojuramentodanobreza,equesaele deviapreitoe menagem. Quando
pois,em1582,foiaclamadonoBrasilD.Felipe11comoosucessordamonarquiaportuguesa,ovelho
fidalgoembainhouaespadaeretirousedoservio.Poralgumtempoesperouaprojetadaexpediode
D. Pedro da Cunha, que pretendeu transportar ao Brasil a coroa portuguesa, colocada ento sobre a
cabeadoseulegitimoherdeiro,D.Antnio,priordoCrato.Depois,vendoqueestaexpedionose
realizava, e que seu brao e sua coragem de nada valiam ao rei de Portugal, jurou que ao menos lhe
guardariafidelidadeatamorte.Tomouosseuspenates,oseubraso,assuasarmas,asuafamlia,efoi
estabelecersenaquelasesmariaquelheconcederaMemdeS.A,depsobreaeminnciaemqueia
assentaroseunovosolar,D.AntniodeMariz,erguendoovultodireito,elanandoumolharsobrancei
ropelosvastoshorizontesqueabriamemtorno,exclamou:Aquisouportugus!Aquipoderespirar
vontade um corao leal, que nunca desmentiu a f do juramento. Nesta terra que me foi dada pelo
meurei,econquistadapelomeubrao,nestaterralivre,tureinars,Portugal,comoviversnalmade
teusfilhos.Euojuro!Descobrindose,curvouojoelhoemterra,eestendeuamodireitasobreoabis
mo,cujosecosadormecidosrepetiramaolongealtimafrasedojuramentoprestadosobreoaltarda
natureza,emfacedosolquetransmontava.Istosepassaraemabrilde1593;nodiaseguinte,comea
ramostrabalhosdaedificaodeumapequenahabitaoqueserviuderesidnciaprovisria,atque
osartesosvindosdoreinoconstruramedecoraramacasaquejconhecemos.D.Antniotinhaajun
tadofortunaduranteosprimeirosanosdesuavidaaventureira;enosporcaprichodefidalguia,mas
ematenosuafamlia,procuravadaraessahabitaoconstrudanomeiodeumserto,todooluxo
ecomodidadepossveis.AlmdasexpediesquefaziaperiodicamentecidadedoRiodeJaneiro,para
comprarfazendasegnerosdePortugal,quetrocavapelosprodutosdaterra,mandaravirdoreinoal
gunsoficiaismecnicosehortelos,queaproveitavamosrecursosdessanaturezatorica,paraprove
rem os seus habitantes de todo o necessrio. Assim, a casa era um verdadeiro solar de fidalgo portu
gus, menos as ameias e a barbac, as quais haviam sido substitudas por essa muralha de rochedos
inacessveis,queofereciamumadefesanaturaleumaresistnciainexpugnvel.




LETRAS|116




BERNARDO GUIMARES
BernardoJoaquimdaSilvaGuimares(18251884)
Obras:CantosdaSolido(1852);InspiraesdaTarde(1858);OErmitodeMuqum
(1858);AVozdoPaj(1860);PoesiasDiversas(1865);Evocaes(1865;LendaseRomances
(1871);Ogarimpeiro(1872);HistriaeTradiesdaProvnciadeMinasGerais(1872);O
Seminarista(1872);OndioAfonso(1872);AEscravaIsaura(1875);NovasPoesias(1876);
MaurcioouOsPaulistasemSoJoodelRei(1877);AIlhaMalditaouAFilhadasOndas
(1879);OPodeOuro(1879);FolhasdeOutono(1883);AEnjeitada(1883).

Comentriocrtico
OregionalismodeBernardoGuimaresmisturaelementostomadosnarrativaoral,oscausoseestriasdeMinas
eGois,comumaboadosedeidealizao.Esta,emboranotomaciacomoemAlencar,responsvelporuma
linguagemadjetivosaeconvencionalnamaioriadosquadrosagrestes[...]AsobrasmaislidasdeBernardoGuima
res,OSeminaristaeAEscravaIsaura,devemasuapopularidademenosaumprogressodefabulaoounotraa
dodaspersonagensdoquegarradosproblemasexplcitos:ocelibatoclericalnoprimeiro,aescravidonosegun
do[...]AEscravaIsaurajfoichamadodeAcabanadoPaiTomsnacional.Hevidenteexageronaassero.O
nossoromancistaestavamaisocupadoemcontarasperseguiesqueacobiadeumsenhorvilomoviabela
Isauraqueemreconstruirasmisriasdoregimeservil.E,apesardealgumaspalavrassincerascontaasdistinesde
cor(cap.XV),todaabelezadaescravapostanoseunoparecernegra,masnveadonzela,comovemdescrita
desdeoprimeirocaptulo(BOSI,1980,p.157159).


Captulo I (fragmento)
Subamos os degraus, que conduzem ao alpendre, todo engrinaldado de viosos festes e lindas flores, que serve de vestbulo ao edifcio. Entremos sem cerimnia. Logo direita do corredor encontramos aberta uma larga porta, que
d entrada sala de recepo, vasta e luxuosamente mobiliada. Acha-se ali sozinha e sentada ao piano uma bela e nobre
figura de moa. As linhas do perfil desenham-se distintamente entre o bano da caixa do piano, e as bastas madeixas
ainda mais negras do que ele. So to puras e suaves essas linhas, que fascinam os olhos, enlevam a mente, e paralisam
toda anlise. A tez como o marfim do teclado, alva que no deslumbra, embaada por uma nuana delicada, que no
sabereis dizer se leve palidez ou cor-de-rosa desmaiada. O colo donoso e do mais puro lavor sustenta com graa inefvel o busto maravilhoso. Os cabelos soltos e fortemente ondulados se despenham caracolando pelos ombros em espessos
e luzidios rolos, e como franjas negras escondiam quase completamente o dorso da cadeira, a que se achava recostada.
Na fronte calma e lisa como mrmore polido, a luz do ocaso esbatia um rseo e suave reflexo; di-la-eis misteriosa lmpada de alabastro guardando no seio difano o fogo celeste da inspirao. Tinha a face voltada para as janelas, e o olhar
vago pairava-lhe pelo espao. Os encantos da gentil cantora eram ainda realados pela singeleza, e diremos quase pobreza do modesto trajar. Um vestido de chita ordinria azul-clara desenhava-lhe perfeitamente com encantadora simplicidade
o porte esbelto e a cintura delicada, e desdobrando-se-lhe em roda amplas ondulaes parecia uma nuvem, do seio da
qual se erguia a cantora como Vnus nascendo da espuma do mar, ou como um anjo surgindo dentre brumas vaporosas.
Uma pequena cruz de azeviche presa ao pescoo por uma fita preta constitua o seu nico ornamento. Apenas terminado o
canto, a moa ficou um momento a cismar com os dedos sobre o teclado como escutando os derradeiros ecos da sua
cano. Entretanto abre-se sutilmente a cortina de cassa de uma das portas interiores, e uma nova personagem penetra no
salo. Era tambm uma formosa dama ainda no vio da mocidade, bonita, bem feita e elegante. A riqueza e o primoroso
esmero do trajar, o porte altivo e senhoril, certo balanceio afetado e langoroso dos movimentos davam-lhe esse ar pretensioso, que acompanha toda moa bonita e rica, ainda mesmo quando est sozinha. Mas com todo esse luxo e donaire de
grande senhora nem por isso sua grande beleza deixava de ficar algum tanto eclipsada em presena das formas puras e
corretas, da nobre singeleza, e dos to naturais e modestos ademanes da cantora. Todavia Malvina era linda, encantadora
mesmo, e posto que vaidosa de sua formosura e alta posio, transluzia-lhe nos grandes e meigos olhos azuis toda a nativa bondade de seu corao.

LETRAS|117




VISCONDE TAUNAY
AlfredoMariaAdrianod'EscragnolleTaunay(18431899)
Obras:ACampanhadaCordilheira(1869);LaRetraitedeLaguna(1871);Inocncia(1872);
LgrimasdoCorao.ManuscritodeumaMulher(1873);OurosobreAzul(1875);Estudos
crticos, (1881 e 1883); Amlia Smith (1886); No Declnio (1889); O Encilhamento (1894);
Reminiscncias(1908ediespstumas)

Comentriocrtico
Representaocasobembrasileirodofilhodeestrangeirosdetalmaneiraidentificadonovaptriaquesetorna
intrpreteprivilegiadodasuarealidade.Militardecarreira,tinhaboaformaointelectualeartstica,sendobom
desenhista e compositor, qualidades que soube transpor para a sua prosa, capaz de descrever a natureza com
forapictrica[...]OseuromancemaisfamosoInocncia(1872),quealgunsconsideramomelhorprodutodo
Regionalismoedefatobemrealizado,graashabilidadecomquedescreveapaisagemeoscostumesdoserto
remoto,quadronoqualsoubecontarcomsingelezaatocantepaixoqueenvolveaprotagonista(CANDIDO,2002,
p.79).




Captulo I - O serto e o sertanejo (fragmento)

Todos vs bem sentis a ao secreta
Da natureza em seu governo eterno;
E de nfimas camadas subterrneas
Da vida o indcio superfcie emerge.
Goethe, Fausto, 2 parte.
Ento com passo tranqilo metia-me eu por algum recanto da floresta, algum lugar deserto, onde nada me indicasse a
mo do homem, nem me denunciasse a servido e o domnio; asilo em que pudesse crer ter primeiro entrado, onde
nenhum importuno viesse interpor-se entre mim e a natureza
J. J. Rousseau, O Encanto da Solido.

Corta extensa e quase despovoada zona da parte sul-oriental da vastssima provncia de Mato Grosso a estrada que da vila de SantAna do Paranaba vai ter ao stio abandonado de Camapoan. Desde aquela
povoao, assente prximo ao vrtice do ngulo em que confinam os territrios de So Paulo, Minas Gerais,
Gois e Mato Grosso at ao Rio Sucuri, afluente do majestoso Paran, isto , no desenvolvimento de muitas
dezenas de lguas, anda-se comodamente, de habitao em habitao, mais ou menos chegadas umas s
outras; depois, porm, rareiam as casas, mais e mais, e caminha-se largas horas, dias inteiros sem se ver morada nem gente at ao retiro de Joo Pereira, guarda avanada daquelas solides, homem cho e hospitaleiro, que acolhe com carinho o viajante desses alongados paramos, oferece-lhe momentneo agasalho e o
prov da matalotagem precisa para alcanar os campos de Miranda e Pequiri, ou da Vacaria e Nioac, no
Baixo Paraguai. Ali comea o serto chamado bruto. Ao homem do serto afiguram-se tais momentos incomparveis, acima de tudo quanto possa idear a imaginao no mais vasto crculo de ambies. Satisfeita a sede
que lhe secara os lbios, e comidas umas colheres de farinha de mandioca ou de milho, adoada com rapadura, estira-se a fio comprido sobre os arreios desdobrados e contempla descuidoso o firmamento azul, as
nuvens que se espacejam nos ares, a folhagem lustrosa e os troncos brancos das pindabas, a copa dos ips e
as palmas dos buritis a ciciar a modo de harpas elias, msicas sem conta com o perpassar da brisa. Como
so belas aquelas palmeiras! O estpite liso, pardacento, sem manchas mais que pontuadas estrias, sustenta
denso feixe de pecolos longos e canelados, em que assentam flabelas abertas como um leque, cujas pontas se
acurvam flexveis e tremulantes. Na base e em torno da coma, pendem, amparados por largas espatas, densos
cachos de cocos to duros, que a casca luzidia, revestida de escamas romboidais e de um amarelo alaranjado, desafia por algum tempo o frreo bico das araras. Tambm, com que vigor trabalham as barulhentas aves
antes de conseguir a apetecida e saborosa amndoa! Em grupos juntam-se elas, umas vermelhas como chispas soltas de intensa labareda, outras versicolores, outras, pelo contrrio, de todo azuis, de maior viso e que,
por parecerem negras em distncia, tm o nome de araranas. Ali ficam alcandoradas, balouando-se gravemente e atirando, de espao a espao, s imensidades das dilatadas campinas notas estridentes, quando no
LETRAS|118

seja um clamor sem fim, ao quererem muitas disputar o mesmo cacho. Quase sempre, porm, esto a namorar-se aos pares, pousadas uma bem encostadinha outra. V tudo aquilo o sertanejo com olhar carregado
de sono. Caem-lhe pesadas as plpebras; bem se lembra de que por ali podem rastejar venenosas alimrias,
mas fatalista; confia no destino e, sem mais preocupao, adormece com serenidade. Correm as horas: vem
o Sol descambando; refresca a brisa, e sopra rijo o vento. No ciciam mais os buritis; gemem, e convulsamente agitam as flageladas palmas. a tarde que chega.


FRANKLIN TVORA
JooFranklindaSilveiraTvora(18421888)
Obras:Trindademaldita(1861);OsndiosdoJaguaribe(1862);Acasadepalha(1866);Um
casamentonoarrabalde(1869);Ummistriodefamlia(1862);Trslgrimas(1870);Cartas
de Semprnio a Cincinato (1871); O Cabeleira (1876); O matuto (1878); Loureno (1878);
LendasetradiesdoNorte(1878);Osacrifcio(1879).

Comentriocrtico
Aunidadepoltica,preservadasvezesporcircunstnciasquasemiraculosas,podefazeresqueceradiversidadeque
presidiuformaoedesenvolvimentodanossacultura.Acolonizaoseprocessouemncleosseparados,prati
camenteisoladosentresi:odesenvolvimentoeconmicoeaevoluosocialforam,assim,bastanteheterogneos,
consideradasasdiferentesregies.Umhistoriadorcontemporneo,AlfredoEllisJr.,serecusaafalaremColnia,ou
Brasil Colnia, acentuando o fato, assinalado desde Handelmann e fecundado por Joo Ribeiro, de que houve na
Amricanouma,senovriasColniasportuguesas.Trazendoaidiaparaoterrenoliterrio,VianaMoogprocu
rouinterpretaranossaliteraturaemfunodasquechamouilhasdeculturasmaisoumenosautnomasedife
renciadas,caracterizadacadaumapeloseugeniuslociparticular.Comprovantedestaidiaengenhosa,eemparte
verdadeira,semdvidaocasodoNordeste,quesedestacanageografia,nahistriaenaculturabrasileiracom
impressionanteautonomiaenitidez[...]FranklinTvorasentiutudoistoprofundamente,aopontodetentaruma
espciedeflibrige;squeflibrigepelametade,dentronoapenasdomesmopas,masdamesmalngua.Norte
eSulsoirmos,massodois.Cadaumhdeterumaliteraturasua,porqueogniodeumnoseconfundecomo
deoutro.Cadaumtemassuasaspiraes,seusinteresses,ehdeter,sejnotem,suapoltica.Desvioevidente
que, levandoo a dissociar o que era uno e fazer de caractersticas regionais princpio de independncia, traa de
certomodoagrandetarefaromnticadedefinirumaliteraturanacional.Oseuregionalismoparecefundarseem
trselementos,queaindahojeconstituem,emproporesvariveis,aprincipalargamassadoregionalismoliterrio
do Nordeste. Primeiro o senso da terra, da paisagem que condiciona to estreitamente a vida de toda a regio,
marcandooritmodasuapelafamosaintercadnciadeEuclidesdaCunha.Emseguida,oquesepoderiachamar
patriotismo regional, orgulhoso dasguerras holandesas, do velho patriarcadoaucareiro, das rebelies nativistas.
Finalmente,adisposiopolmicadereivindicarapreeminnciadoNorte,reputadomaisbrasileiro,ondeabun
damoselementosparaaformaodeumaliteraturapropriamentebrasileira,filhadaterra.Arazoobvia:oNor
teaindanofoiinvadidocomoestsendooSuldediaemdiapeloestrangeiro.Tvorafoioprimeiroromancista
doNordeste,nosentidoemqueaindahojeentendemosaexpresso;edestemodoabriucaminhoaumalingua
gem ilustre, culminada pela gerao de 1930, mais de meio sculo depois das suas tentativas, reforadas a meio
caminhopelobaianofluminensedOsSertes(CANDIDO,1993,p.267268).


PrefciodeOcabeleira
NoCabeleiraofereoteumtmidoensaiodoromancehistrico,,segundoeuentendoestegnerodali

teratura.crticapernambucana,maisdoqueaoutraqualquer,cabedizerseomeudesejonofoiiludido;ea
ela,sejaqualforasuasentena,curvareiacabeasemreplicar.Asletrastm,comoapoltica,umcertocarter
geogrfico;maisdoNorte,porm,doquenoSulabundamoselementosparaaformaodeumaliteraturapro
priamentebrasileira,filhadaterra.Arazobvia:oNorteaindanofoiinvadidocomoestsendooSuldedia
emdiapeloestrangeiro.Afeioprimitiva,unicamentemodificadapelaculturaqueasraas,asndoles,eoscos
LETRAS|119


tumesrecebemdostemposoudoprogresso,podeseafirmarqueaindaseconservaaliemsuapureza,emsua
genunaexpresso.PorinfelicidadedoNorte,porm,dentreosmuitosfilhosseusquefiguramcomgrandebrilho
nasletrasptrias,poucostmseriamentecuidadodeconstruiroedifcioliterriodessapartedoimprioque,por
suanaturezamagnificenteeprimorosa,porsuahistriatoricadefeitoshericos,porseususos,tradiesepoe
siapopularhdetercedooutardeumabibliotecaespecialmentesua.Estapouquidadedearquitetosfazsenotar
comespecialidadenoromance,gneroemqueoNorte,ameuver,podeentretantofigurarcombrilhoebizarria
inexcedvel. Esta verdade dispensa demonstrao. Quem no sabe que na histria conta ele J. F. Lisboa, Baena,
AbreueLima,VieiradaSilva,HenriquesLeal,MunizTavares,AJ.deMelo,FernandesGama,emuitosoutrosque
podembemcompetircomVarnhagen,PereiradaSilvaeFernandesPinheiros;queoprimeirofillogobrasileiro,
SoterodosReis,nortista;quenortistaGonalvesDias,amaispoderosaeinspiradamusadenossaterra;eque
IgualmenteosoTenreiroAranha,OdoricoMendes,FrancodeS,AlmeidaBraga,JosCoriolano,CruzCordeiro,
FerreiraBarreto,MacielMonteiro,BandeiradeMelo,TorresBandeira,quevalembemMagalhes,A.deAzevedo,
Varela, Porto Alegre, Casimiro de Abreu, Cardoso de Meneses. Teixeira de Melo? No romance, porm, j no 
assim.OSulcampeiasemmulonestaarena,ondetmcolhidonotveislouros:Macedo,oobservadorgracioso
doscostumesdacidade;BernardoGuimares,odesenhistafieldosusosrsticos;MachadodeAssis,cultorestudi
osodogneroquefoivastocampodeglriasparaBalzac;Taunayqueseparticularizapelafluncia,epelofaceto
danarrativa;Almeidinha,queatodosestesseavantajounacorreodosdesenhos,postohouvessedeixadoums
quadro, um s painel, quadro brilhante, painel imenso, em que h vida, graa e colorido nativo. Estes talentos,
almdeoutrosquemenoselembramdemomento,notm,aomenosporagora,competidoresnoNorte,onde
alisnohfaltadetalentosdeigualesfera.Nomelcitoesqueceraqui,aindaquesetratadoromancedoSul,
umengenhodeprimeiragrandeza,que,comserdoNorte,temconcorridocomsuasmaisimportantesprimcias
para a formao da literatura austral. Quero referirme ao Exmo Sr. Conselheiro Jos Martiniano de Alencar, a
quemltiveocasiodefazerjustianasminhasconhecidasCartasaCincinato.Quando,pois,estoSulemto
favorveis condies, que at conta entre os primeiros luminares das suas letras este distinto cearense, tm os
escritoresdoNortequeverdadeiramenteestimamseutorro,odeverdelevantaraindacomlutaeesforosos
nobresforosdessagranderegio,exumarseustiposlegendrios,fazerconhecidosseuscostumes,suaslendas,sua
poesia,mscula,nova,vividaeloutoignoradanoprpriotemploondesesagramasreputaes,assimliter
rias,comopolticas,queseenviamsprovncias.Novainisto,meuamigo,umbaixosentimentoderivalidadeque
noaninhoemmeucoraobrasileiro.Proclamoumaverdadeirrecusvel.NorteeSulsoirmos,massodois.
Cadaumhdeterumaliteraturasua,porqueogniodeumnoseconfundecomodooutro.Cadaumtemsuas
aspiraes,seusinteresses,ehdeter,selnotem,suapoltica.Enfimnopossodizertudo,ereservareiode
senvolvimento,quetaisidiasexigem,paraaocasioemqueteenviarosegundolivrodestasrie,oqualtalvez
venha ainda este ano,  luzda publicidade. Depois de haveres lido O Cabeleira, melhor me poders entender a
respeitodacriaodaliteraturasetentrional,cujosmoldesnopodemser,segundomeparece,osmesmosem
quevaisendovazadaaliteraturaaustralquepossumos.
Teu,FRANKLINTVORA,Rio,1876

LETRAS|120


Autor dos fins do Romantismo, Franklin Tvora publica O cabeleira apenas cinco anos antes
das Memrias pstumas de Brs Cubas (1881), de Machado de Assis, quando a nossa literatura j se
encaminhapelaperspectivarealistaenaturalista.Mesmoassim,aprosadeTvorailustra,explicitamen
te,odilogo plural,profundoe contnuoentreosnossosautoreseosromnticoseuropeus,comose
aferedesuaapropriaoinventivadatesedasduasliteraturas,elaboradapelacorrenteromnticafran
cesa,maisespecificamente,pelaescritoraMmedeStal:

H, pareceme, duas literaturas completamente distintas, a que vem do Sul e a que
descedoNorte,aqueladequeHomeroafonteprimeira,aqueladequeOssiana
suaorigem.Semdvidaqueosinglesesealemesimitaramfrequentementeosanti
gos.Dessefecundoestudoretiraramteislies;massuasbelezasoriginaistrazema
marca da mitologia do Norte, tm uma espcie de semelhana, uma certa grandeza
poticadequeOssianoprimeirotipo(STALapudELIA,2005,p.116).


RevisitadanasltimasdcadasdosculoXX,aprosaregionalistadeFranklinTvoratambm
umtestemunhoexemplardapermannciaedaatualidaderomnticaemnossodiscursoliterrioecul
tural,comoilustraaexpansoeodeslocamento,paraocampoestritamentedopoltico,desuaasser
odasduasregiesbrasileiras,efetuadapelospoetaspopularesnordestinos,IvanildoVilanovaeBru
lioTavares,em1984:


NORDESTE INDEPENDENTE (Imagine o Brasil)

J que existe no Sul este conceito

que o Nordeste ruim, seco e ingrato,
j que existe a separao de fato
preciso torn-la de direito.
Quando um dia qualquer isso for feito
todos dois vo lucrar imensamente
comeando uma vida diferente
da que a gente at hoje tem vivido:
imagine o Brasil ser dividido
e o Nordeste ficar independente.

Em Recife o distrito industrial

o idioma ia ser "nordestinense"
a bandeira de renda cearense
"Asa Branca" era o hino nacional
o folheto era o smbolo oficial
a moeda, o tosto de antigamente
Conselheiro seria o Inconfidente
Lampio o heri inesquecido:
imagine o Brasil ser dividido
e o Nordeste ficar independente.

Se isso a se tornar realidade e algum

do Brasil nos visitar neste nosso pas vai
encontrar neste nosso pas vai encontrar
confiana, respeito e amizade
tem o po repartido na metade
tem o prato na mesa, a cama quente:
brasileiro ser irmo da gente
venha c, que ser bem recebido...
imagine o Brasil ser dividido
e o Nordeste ficar independente.

Dividindo a partir de Salvador

o Nordeste seria outro pas:
vigoroso, leal, rico e feliz,
sem dever a ningum no exterior.
Jangadeiro seria o senador
o cassaco de roa era o suplente
cantador de viola o presidente
e o vaqueiro era o lder do partido.
Imagine o Brasil ser dividido
e o Nordeste ficar independente.

O Brasil ia ter de importar

do Nordeste algodo, cana, caju,
carnaba, laranja, babau,
abacaxi e o sal de cozinhar.
O arroz e o agave do lugar
a cebola, o petrleo, o aguardente;
o Nordeste auto-suficiente
nosso lucro seria garantido
imagine o Brasil ser dividido
e o Nordeste ficar independente.

Eu no quero com isso que vocs

imaginem que eu tento ser grosseiro
pois se lembrem que o povo brasileiro
amigo do povo portugus.
Se um dia a separao se fz
todos dois se respeitam no presente
se isso a j deu certo antigamente
nesse exemplo concreto e conhecido,
imagine o Brasil ser dividido
e o Nordeste ficar independente

LETRAS|121


Naverdade,arecorrnciaaoRomantismoetemticaporelesuscitada,odaculturaedai
dentidade nacional, se processa em nossos diversos discursos culturais, nos mais variados momentos,
desdeoseusurgimento,comodemonstramasparfrasesdeCasimirodeAbreueascanespatriti
cas,emespecialoHinoNacional,atosdiasatuais,comoseobservounotextodeIvanildoVilanovae
BrulioTavares,oprimeirooriundodePernambuco,osegundonascidonoEstadoparaibano.
PerpassandotodooperododoNaturalismoedoRealismo,determinadostraosdavisoro
mntica alcanariam novo e intenso vigor na fase das experincias vanguardistas de 22. Momento de
intensaebulioeproduodenossaarte,emqueseagudizaanecessidadededefiniodonacional,o
Modernismobrasileiroexibeasmaisvariadasmarcasdaestticaromntica,desdeoseuperodoinicial
atsuafasemaistardia,atestando,assim,noapenasaatualidadedoRomantismo,masasuaprpria
incorporao ao nosso mosaico literriocultural, seja pela via da reduplicao ou endosso; seja pela
negaoe/ouconfronto,oumesmopelocaminhodaestilizao.
Comoquerqueseja,orepertrioromntico,comoumaespciedelocusderetorno,continua
ainspiraranossaimaginaocriadora,tantoemseusmodoseruditos,quantoemsuasformaspopula
res e em suas maneiras narrativas, dramticas e poticas. Nessa perspectiva, nos voltaremos para a
leituradetextosemblemticosdessaconstanteoperaoderetornoaosassuntosemodosdoRoman
tismo,nocaptuloquesesegue.

LETRAS|122

UNIDADE IV
A RETOMADA E ATUALIDADE DAS LETRAS ROMNTICAS




Souromntico?Concedo.
Exibo,semevasiva.

ManuelBandeira

A presena romntica nas canes cvicas (fragmentos)




HinoNacional

HinoBandeira

CanodoExpedicionrio

Letra:JoaquimOsrioDuqueEstrada

Letra:OlavoBilac

Letra:GuilhermedeAlmeida

Msica:FranciscoManueldaSilva

Msica:FranciscoBragaSalve

Msica:SpartacoRossi

Gigantepelaprprianatureza,
sbelo,sforte,impvidocolos
so,
Eoteufuturoespelhaessagran
deza.
.......................................................

Emteuseioformosoretratas

Pormaisterraqueeupercorra,

Estecudepurssimoazul,

NopermitaDeusqueeumorra

Averdurasempardestasmatas,

Semquevolteparal;

EoesplendordoCruzeirodo
Sul...

Semquelevepordivisa

Doqueaterramaisgarrida
Teusrisonhos,lindoscampostm 
maisflores;
"Nossosbosquestmmaisvida",
"Nossavida"noteuseio"mais
amores".

EsseVquesimboliza
Avitriaquevir:





LETRAS|123

O Romantismo no Modernismo
OSWALD DE ANDRADE (1890 1954)


Canto de regresso ptria (1925)

Minha terra tem palmares

Ouro terra amor e rosas

Onde gorjeia o mar

Eu quero tudo de l

Os passarinhos daqui

No permita Deus que eu morra

No cantam como os de l

Sem que volte para l

Minha terra tem mais rosas

No permita Deus que eu morra

E quase que mais amores

Sem que volte pra So Paulo

Minha terra tem mais ouro

Sem que veja a Rua 15

Minha terra tem mais terra

E o progresso de So Paulo









Ohquesaudadesqueeutenho 

Eutinhadocesvises

Dacocanadainfncia

Nosbanhosdeastrorei

Doquintaldeminhansia

Queosanosnotrazemmais

Acidadeprogredia

Naquelequintaldeterra

Emrodademinhacasa

DaRuadeSantoAntnio

Queosanosnotrazemmais

Debaixodabananeira 

Debaixodabananeira

Semnenhumlaranjais 

Semnenhumlaranjais

Daaurorademinhavida
Dashoras

Deminhainfncia


LETRAS|124

Meusoitoanos(1927) 


Pronominais(1925)

Dmeumcigarro
Dizagramtica
Doprofessoredoaluno
Edomulatosabido
Masobomnegroeobombranco
DaNaoBrasileira
Dizemtodososdias
Deixadissocamarada
Medumcigarro


MURILO MENDES (1901 1975)



Cano do exlio (1930)

Minha terra tem macieiras da Califrnia

nossas frutas mais gostosas

onde cantam gaturamos de Veneza.

mas custam cem mil ris a dzia.

Os poetas da minha terra

so pretos que vivem em torres de ametista,
os sargentos do exrcito so monistas, cubistas,

Ai quem me dera chupar uma

os filsofos so polacos vendendo a prestaes.

uma carambola de verdade

A gente no pode dormir

e ouvir um sabi com certido

com os oradores e os pernilongos.

de idade!

Os sururus em famlia tm por testemunha a Gioconda.

Eu morro sufocado
em terra estrangeira.
Nossas flores so mais bonitas


LETRAS|125

RIBEIRO COUTO (1898 1963)



Modinhadoexlio(1939)

Emqueelecantandoest.



Osmoinhostmpalmeiras

Meusabidaspalmeiras

Ondecantaosabi.

Cantaaquimelhorquel.

Nosoartefeiticeiras!

Mas,emterrasestrangeiras,

Portodaparteondeeuv,

Eportristezasdec,

Mareterrasestrangeiras,

Snoiteessextasfeiras.

Possoouvirosabi,

Nadamaissimplesnoh!

Possovermesmoaspalmeiras

Cantamodasbrasileiras.
Cantaequepenamed!

CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE (1902 1987)


Nova cano do exlio (1945)

UM sabi

Onde tudo belo

na palmeira, longe.

e fantstico,

Estas aves cantam

s, na noite,

um outro canto.

seria feliz.
(Um sabi,

O cu cintila

na palmeira, longe.)

Sobre flores midas.

Vozes na mata,

Ainda um grito de vida e

e o maior amor.

voltar
para onde tudo belo

S, na noite,

e fantstico:

Seria feliz:

a palmeira, o sabi,

Um sabi,

o longe.

na palmeira, longe.



LETRAS|126





Europa, Frana e Bahia (1930)

MEUS olhos brasileiros sonhando exotismos.

Paris. A torre Eiffel alastrada de antenas como um caranguejo.
Os cais bolorentos de livros judeus
e a gua suja do Sena escorrendo sabedoria.
O pulo da Mancha num segundo.
Meus olhos espiam olhos ingleses vigilantes nas docas.
Tarifas bancos fbricas trustes craques.
Milhes de dorsos agachados em colnias longnquas
formam um
[tapete para Sua Graciosa
Majestade
[Britnica pisar.
E a lua de Londres como um remorso.
Submarinos inteis retalham mares vencidos.
O navio alemo cauteloso exporta dolicocfalos arruinados.
Hamburgo, embigo do mundo.
Homens de cabea rachada cismam em rachar a cabea
dos outros
[dentro de alguns anos.

A Itlia explora conscienciosamente vulces apagados,

vulces que nunca estiveram acesos
a no ser na cabea de Mussolini.
E a Sua cndida se oferece
numa coleo de postais de altitudes altssimas.
Meus olhos brasileiros se enjoam da Europa.
No h mais Turquia.
O impossvel dos serralhos esfacela erotismos prestes a
declanchar.
Mas a Rssia tem as cores da vida.
A Rssia vermelha e branca.
Sujeitos com um brilho esquisito nos olhos criam o filme
bolchevista
[e no tmulo de Lnin
em Moscou
[parece que um
corao enorme est
[batendo, batendo
mas no bate igual ao da gente ...
Chega!
Meus olhos brasileiros se fecham saudosos.
Minha boca procura a Cano do Exlio.
Como era mesmo a Cano do Exlio?
Eu to esquecido de minha terra ...
Ai terra que tem palmeiras
onde canta o sabi!










LETRAS|127

FRANCISCO DE ASSIS (1933) / CARLOS LYRA (1939) CPC


Subdesenvolvido (1962)

O Brasil uma terra de amores

Alcatifada de flores
Onde a brisa fala amores
Em lindas tardes de abril
Correi pras bandas do sul
Debaixo de um cu de anil
Encontrareis um gigante deitado
Santa Cruz, hoje o Brasil
Mas um dia o gigante despertou
Deixou de ser gigante adormecido
E dele um ano se levantou
Era um pas subdesenvolvido
Subdesenvolvido, subdesenvolvido, etc.
(refro)
E passado o perodo colonial
O pas se transformou num bom quintal
E depois de dadas as contas a Portugal
Instaurou-se o latifndio nacional, ai!
Subdesenvolvido, subdesenvolvido
(refro)
Ento o bravo povo brasileiro
Em perigos e guerras esforado
Mais que prometia a fora humana
Plantou couve, colheu banana..
Bravo esforo do povo brasileiro
Que importou capital l do estrangeiro
Subdesenvolvido, subdesenvolvido... etc.
(refro)
As naes do mundo para c mandaram
Os seus capitais desinteressados
As naes, coitadas, queriam ajudar
E aquela ilha velha ajudou tambm
Pas de pouca terra, s nos fez um bem

LETRAS|128

Um grande bem, um 'big' bem, bom,

bem, bom
Nos deu luz, ah! Tirou ouro, oh!
Nos deu trem, ahhh! Mas levou o nosso
tesouro
ooooh! Subdesenvolvido, subdesenvolvido... etc. (refro)
Houve um tempo em que se acabaram
Os tempos duros e sofridos
Pois um dia aqui chegaram os capitais
dos..
Estados Unidos
Pas amigo desenvolvido
Pas amigo, pas amigo
Amigo do subdesenvolvido
Pas amigo, pas amigo
E nossos amigos americanos
Com muita f, com muita f
Nos deram dinheiro e ns plantamos
Nada mais que caf
E uma terra em que plantando tudo d
Mas eles resolveram que a gente ia
plantar
Nada mais que caf
Bento que bento o frade - frade!
Na boca do forno - forno!
Tirai um bolo - bolo!
Fareis tudo que seu mestre mandar?
Faremos todos, faremos todos...
E comearam a nos vender e a nos
comprar
Comprar borracha - vender pneu
Comprar madeira - vender navio
Pra nossa vela - vender pavio
S mandaram o que sobrou de l
Matria plstica,

Que entusistica
Que coisa elstica,
Que coisa drstica
Rock-balada, filme de mocinho
Ar refrigerado e chiclet de bola
E coca-cola! Oh...
Subdesenvolvido, subdesenvolvido... etc.
(refro)
O povo brasileiro tem personalidade
No se impressiona com facilidade
Embora pense como desenvolvido
Embora dance como desenvolvido
Embora cante como desenvolvido
L, l, la, la, la, la
h, h, meu boi
h, roado bo
O meior do meu serto
Comeram o boi...
Subdesenvolvido, subdesenvolvido, etc.
(refro)
Tem personalidade!
No se impressiona com facilidade
Embora pense, dance e cante como
desenvolvido
O povo brasileiro
No come como desenvolvido
No bebe como desenvolvido
Vive menos, sofre mais
Isso muito importante
Muito mais do que importante
Pois difere os brasileiros dos demais
Pela... personalidade, personalidade
Personalidade sem igual
Porm... subdesenvolvida, subdesenvolvida
E essa que a vida nacional!

CHICO BUARQUE DE HOLANDA (1944)




Sabi (1978)
Vou voltar
Sei que ainda vou voltar
Para o meu lugar
Foi l
E ainda l
Que eu hei de ouvir
Cantar
Uma sabi
Cantar
Uma sabi

Vou voltar
Sei que ainda vou voltar
Vou deitar
sombra de uma palmeira
Que j no h
Colher a flor
Que j no d
E algum amor
Talvez possa espantar
As noites que eu no queria
E anunciar
O dia ...


Doze anos (1978)
Ai, que saudades que eu tenho
Dos meus doze anos
Que saudade ingrata
Dar banda por a
Fazendo grandes planos
E chutando lata
Trocando figurinha
Matando passarinho
Jogando muito boto
Colecionando minhoca
Rodopiando pio
Fazendo troca-troca

Ai, que saudades que eu tenho

Duma travessura
O futebol de rua
Sair pulando muro
Olhando fechadura
E vendo mulher nua
Comendo fruta no p
Chupando picol
P-de-moleque, paoca
E disputando trofu
Guerra de pipa no cu
Concurso de piroca


Iracema voou (1998)

Iracema voou
Para a Amrica
Leva roupa de l
E anda lpida
V um filme de quando em vez
No domina o idioma ingls
Tem sado ao luar
Com um mmico
Ambiciona estudar

Canto lrico
No d mole pra polcia
Lava cho numa casa de ch
Se puder, vai ficando por l
Tem saudades do Cear
Mas no muita
Uns dias, afoita
Me liga a cobrar
Iracema da Amrica

LETRAS|129

JOS PAULO PAES (1926 1998)



Cano do exlio facilitada (1973)

l?
ah!
sabi...
pap...
man...
sof...
sinh...
c?
bah!




CACASO - ANTNIO CARLOS DE BRITO (1944 - 1987)




Jogos florais (1975)

I
Minha terra tem palmeiras
onde canta o tico-tico.
Enquanto isso o sabi
vive comendo o meu fub.

II
Minha terra tem Palmares
memria cala-te j.
Peo licena potica
Belm capital Par.

Ficou moderno o Brasil

ficou moderno o milagre:
a gua j no vira vinho,
vira direto vinagre.

Bem, meus prezados senhores

dado o avanado da hora
errata e efeitos do vinho
o poeta sai de fininho.
(ser mesmo com dois esses
que se escreve paarinho?)

LETRAS|130


E com vocs a modernidade (1975)

H uma gota de sangue no carto postal (1975)

Meu verso profundamente romntico

Choram cavaquinhos luares se derramam e vai
por a a longa sombra de rumores e ciganos.
Ai que saudade que tenho de meus negros verdes
anos!

eu sou manhoso eu sou brasileiro

finjo que vou mas no vou minha janela
a moldura do luar do serto
a verde mata nos olhos verdes da mulata
sou brasileiro e manhoso por isso dentro
da noite e de meu quarto fico cismando na beira
de um rio
na imensa solido de latidos e araras
lvido de medo e de amor

EDUARDO ALVES DA COSTA (1936)

 Outra cano do exlio (1985)

Minha terra tem Palmeiras,

Corinthians e outros times
de copas exuberantes
que ocultam muitos crimes.
As aves que aqui revoam
so corvos do nunca mais,
a povoar nossa noite

Minha terra tem primores,

A chorar sozinho, aflito,

requintes de boalidade,

penso, medito e reflito,

que fazem da mocidade

sem encontrar soluo;

um delrio amordaado:

a no ser voar para dentro,

acrobacia impossvel

voltar as costas misria,

de saltimbanco esquizide,

doena e ao sofrimento,

equilibrado no risvel sonho

que transcendem o quanto possam

de grandeza que se esgara e rompe,

o pensamento conceber

rodo pelo matreiro cupim da safadeza.

e a conscincia suportar.

Minha terra tem encantos

Minha terra tem palmeiras

de recantos naturais,

a baloiar, indiferentes

praias de areias monazticas,

aos poetas dementes

subsolos minerais

que sonham de olhos abertos

que se vo e no voltam mais.

a rilhar os dentes.

com duros olhos de aoite

que os anos esquecem jamais.
Em cismar sozinho, ao relento,
sob um cu poludo, sem estrelas,
nenhum prazer tenho eu c;
porque me lembro do tempo
em que livre na campina
pulsava meu corao, voava,
como livre sabi; ciscando
nas capoeiras, cantando
nos matagais, onde hoje a morte
tem mais flores, nossa vida
mais terrores, noturnos,
de mil suores fatais.

No permita Deus que eu morra

pelo crime de estar atento;
e possa chegar a velhice
com os cabelos ao vento
de melhor momento.
Que eu desfrute os primores
do canto do sabi,
onde gorjeia a liberdade
que no encontro por c.

LETRAS|131

MORAES MOREIRA (1947) / BU MACHADO (1950 1992)



Ave Nossa (1984)


Minha terra tem pauleira
Desencanta e faz chorar
Mas tem um fio de esperana
Quando canta e quando dana
No assobio do sabi
O sbio sabi
Sabia assobiar
Sabia assobiar
E ouvia

Ser que o sbio sabia

Que s aqui assobia
O sabi
As aves que aqui rodeiam
Tambm rodeiam por l
Na floresta, na avenida
Nalguma fresta da vida
A ave tenta escapar
Por mais terra que eu percorra
S permita deus que eu corra
Pra que eu veja esse voar

Minha terra tem pauleira

Desencanta e faz chorar

Mas tem um fio de esperana

Quando e canta e quando
dana
No assobio do sabi

MRIO DE ANDRADE (1893 1945)



Captulo I Macunama (fragmento)
No fundo do mato-virgem nasceu Macunama, heri de nossa gente. Era preto retinto e filho
do medo da noite. Houve um momento em que o silncio foi to grande escutando o murmurejo de
Uraricoera, que a ndia tapanhumas pariu uma criana feia. Essa criana que chamaram Macunama. J na meninice fez coisas de sarapantar. De primeiro passou mais de seis anos no falando. Si o
incitavam a falar exclamava: Ai! Que preguia!... e no dizia mais nada. Ficava no canto da maloca, trepado no jirau de paxiba, espiando o trabalho dos outros e principalmente os dois manos que
tinha, Maanape j velhinho e Jigu na fora de homem. O divertimento dele era decepar cabea de
sava. Vivia deitado mas si punha os olhos em dinheiro, Macunama dandava pra ganhar vintm. E
tambm espertava quando a famlia ia tomar banho no rio, todos juntos e nus. Passava o tempo do
banho dando mergulho, e as mulheres soltavam gritos gozados por causa dos guaiamuns diz-que
habitando a gua-doce por l. No mucambo se alguma cunhat se aproximava dele pra fazer festinha, Macunama punha a mo nas graas dela, cunhat se afastava. Nos machos guspia na cara.
Porm respeitava os velhos e freqentava com aplicao a mura a porac o tor o bacoroc a cucuicogue, todas essas danas religiosas da tribo. Quando era pra dormir trepava no macuru pequeninho
sempre se esquecendo de mijar.

LETRAS|132

Referncias


1. Crtico-tericas
AGUIAR,Flvio.Asasasdeumanjo.In:.AcomdianacionalnoteatrodeJosdeAlencar.SoPaulo:tica,1984.
BAREIROSAGUIER,Rubn.Encontrodeculturas.In:FERNNDEZMORENO,Csar(Org.)AmricaLatinaemsualiteratura.
TraduodeLuizJooGaio.SoPaulo:Perspectiva,1972.
BOSI,Alfredo.Dialticadacolonizao.2.ed.SoPaulo:CompanhiadasLetras,1999.
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