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SUSTENTO CIENTFICO
INTRODUCCIN
El hombre moderno vive inmerso en una sociedad donde los avances tecnolgicos
trasncurren abrumadoramente, necesita y necesitar en algn momento de su
vida expresar sus emociones y sentimientos para que la parte material y espiritual
de su ser pueda estar equilibrado; y un medio para hacerlo es la creacin o
percepcin del arte.
La expresin literaria est reflejada en el mundo interior del escritor, que busca
demostrando a travs de un texto literario valindose de diversos recursos. Y
estar estructurada por un plano de la expresin y por otra del contenido.
I.
LA LITERATURA
Siguiendo a Aguiar e Silva (1986) presentamos una sucinta secuencia evolutiva del
trmino literatura, en su orientacin ms afn con lo que hoy se conoce:
sintetizando la
origen de la literatura
podemos decir que este no es menos vasto, diverso y complicado. La literatura ha sido y
es una actividad cultural y humana que no puede desligarse de la aparicin y desarrollo
del hombre mismo. La actividad y produccin literarias son mucho ms antiguas que la
propia palabra literatura.
La literatura es una actividad y producto artsticos. La literatura es arte. Y, en este
sentido, asociando las ideas de Martin Heidegger (1958), la obra literaria manifestacin
objetiva de la literatura pone de manifiesto un mundo no en el sentido del mero conjunto
de cosas existentes, ni en el de un objeto al que se puede mirar. Un mundo en el plano
de la conciencia, all se enciende como una luz para dar cuenta al hombre de su
existencia y de su posicin en medio de los otros seres existentes; todas las cosas
adquieren su ritmo, su lejana y cercana, su amplitud y estrechez.
que entiende
mismo.
un sistema
2.3. La crtica
No hay un mtodo nico de anlisis y crtica; incluso hay que afirmar que mientras
un texto sea susceptible de varias interpretaciones, mayor es su complejidad, riqueza
significativa y jerarqua artstica. Como dice la alemana Hilde Domin en su libro Para qu
la lrica hoy?:
Un poema interpretado por varios muestra con ello su interpretabilidad, salva la
ltima inexplicabilidad de la que y en la que vive. Su status como ser viviente
independiente e intangible adquiere su certificacin en la medida en que soporta ms de
una interpretacin () el poema visto por varios, se hace ms viviente y tambin ms
polifactico()
Los poemas pueden ser interpretados de muy diversa manera, siendo aqu
sorprendente que, en principio, se pueda sacar algo ms o algo diferente de lo que se ha
introducido en l porque el lenguaje lleva consigo ms de lo que sabe el autor mismo.
Anderson Imbert (Mtodos de crtica literaria) reconoce los siguientes criterios y
mtodos, de acuerdo a la naturaleza de la actividad analtico-crtica:
a)
b)
c)
EL LENGUAJE LITERARIO
El lenguaje literario supone una actividad paciente, experimental, de laboratorio, de
continua revisin, enmienda y correccin, hasta que sea coherente con la realidad o
motivo de donde parte (el referente), no para copiarlo o recrearlo, sino como instancia
inspiradora y estimuladora de la creacin). En ltima instancia, el texto literario siempre se
constituye en signo de alguna forma de la realidad fsica o espiritual; pero slo es un signo
representativo, no copia ni retrato, aunque lo parezca. Por eso, el lenguaje literario no
tiene una significacin nica o denotativa, sino connotativa, multisemntica o
plurisignificativa. Esto mismo ayuda a comprender que, en realidad, no hay un mtodo
nico de anlisis, sino que, en situaciones extremas, cada lector es un analista aparte.
IV.
EL TEXTO LITERARIO
a)
Es literario todo texto capaz de cumplir una funcin esttica dentro de los lmites
de un determinado sistema cultural.
b)
Para que el texto pueda cumplir esa funcin debe tener una determinada
organizacin interna.
c)
d)
V.
a) Definicin
En el lenguaje literario las palabras son un fin en s mismas, el autor selecciona el
lenguaje para enriquecer la capacidad lxica de una lengua.
Otra definicin dice que las figuras retricas o recursos estilsticos de la lengua literaria
consisten en una desviacin del uso normal del lenguaje con el fin de conseguir un efecto
estilstico: reiteracin o repeticin de elementos, intensificacin, embellecimiento del
mensaje, etc.
Son caractersticos de la funcin potica del lenguaje y propios de los textos literarios
tanto en prosa como en verso, ms abundantes en la poesa. Pueden aparecer tambin
en otro tipo de textos como en el lenguaje publicitario, en ciertos textos periodsticos y en
la lengua coloquial. De su estudio se ha encargado tradicionalmente la Retrica o "arte del
bien decir, de embellecer la expresin de los conceptos, de dar al lenguaje escrito o
hablado eficacia para deleitar, persuadir o conmover" (R.A.E.)
De modo general, podemos decir que la retrica tradicional llama figuras literarias a
cierta forma de hablar con la cual la oracin se hace ms agradable y persuasiva, sin
respeto alguno por las reglas de la gramtica. La figura es un adorno del estilo, un
resultado de una voluntad de forma por parte del escritor.
Alegora
Smil o comparacin
Figura retrica que consiste en relacionar dos trminos entre s para expresar de una
manera explcita la semejanza o analoga que presentan las realidades designadas por
ellos. Esa relacin se establece, generalmente, por medio de partculas o nexos
comparativos: como, as, as como, tal, igual que, tan, semejante a, lo mismo
que, etc.
Ejemplos:
Murmullo que en el alma
se eleva y va creciendo,
como volcn que sordo
anuncia que va a arder
Y todo en la memoria se rompa,
tal una pompa de jabn al viento.
... la calle abierta como un ancho sueo...
Eres como el viento tibio de los arenales.
...simple como una lmpara...
-
Personificacin o prosopopeya
Tambin se aplica el trmino al hecho de representar una cualidad, virtud o vicio a partir
de determinados rasgos de una personalidad que se convierte en prototipo: as Don Juan
es la personificacin del seductor.
Tipos de prosopopeyas son la animacin: atribuir a seres inanimados cualidades de los
animados; la animalizacin; atribuir a seres humanos caractersticas de los seres
irracionales; y la cosificacin: atribuir a los seres vivos cualidades del mundo inanimado.
Ejemplos:
Los invisibles tomos del aire
en derredor palpitan y se inflaman;
Slo se oir la risa blanca de las estrellas
Persiguiendo a las sombras por todos los caminos.
... el viento de la noche gira en el cielo y canta...
... y el agua se desliza presurosa y alegre por las piedras...
...el viento me habla de ti...
-
Hiprbole
Hiprbaton
la oracin y la ilacin lgica de las ideas para darle ms belleza a la expresin (en vez de
escribir sujeto-predicado el poeta prefiere usar predicado-sujeto). (Formidable de la tierra
bostezo por formidable bostezo de la tierra verbo al final, como en latn: sus quejas
imitando, etc.), tanto en prosa, como, sobre todo, en verso. Con el hiprbaton se cambia
tambin el orden lgico en la comunicacin de las ideas.
Ejemplos:
Yo quisiera escribirlo, del hombre
domando el rebelde, mezquino idioma.
por domando el rebelde, mezquino idioma del hombre
Cerca del Tajo, en soledad amena,
De verdes sauces hay una espesura.
por hay una espesura de verdes sauces
Herido est mi corazn / de tanto sufrir por ti.
En la ladera de un cerro por mi mano tengo plantado un huerto
-
Metfora
Es una identificacin de un objeto con otro en virtud de una relacin de semejanza que
hay entre ellos, es decir, una comparacin.
Desde la retrica grecolatina (Aristteles, Quintiliano) se viene considerando la
metfora como una comparacin implcita, fundada sobre el principio de la analoga entre
dos realidades, diferentes en algunos aspectos y semejantes en otros.
En toda comparacin hay un trmino real, que sirve de punto de partida, y un trmino
evocado al que se designa generalmente comoimagen.
La retrica contempornea, a la hora de explicar los mecanismos lingsticos que estn
en la base de la construccin metafrica, centra su inters, ms que en el aspecto
comparativo, en el hecho previo de la semejanza. En este sentido, la metfora no es en
sus orgenes una figura literaria, sino un fenmeno estrictamente lingstico que afecta a
la va de conocimiento y designacin de las cosas por relaciones de semejanza.
Ejemplos:
El cristal del agua
Nuestras vidas son los ros
que van a dar a la mar
que es el morir. . .
... la calle abierta como un ancho sueo
... los algodones blancos del cielo / tapizan el azul.
Anttesis o contraste
Reiteracin o anfora
Irona
Aliteracin
Asndeton
Encabalgamiento
Oxmoron
Polisndeton
Trmino griego (poly sindeton: muy atado) con el que se denomina una figura literaria
caracterizada por usar ms conjunciones de las necesarias, para dar a la frase una mayor
solemnidad, en marcado contraste con el procedimiento habitual de vincular nicamente
los dos ltimos elementos de ella. Utilizado intencionadamente como recurso estilstico, el
polisndeton confiere al texto una sensacin de lentitud, intensidad de expresin y, en
algunos casos, de solemne gravedad.
Ejemplos:
Ni nardos ni caracolas
tienen el cutis tan fino,
ni los cristales con luna
relumbran con ese brillo.
-
Sinestesia
Soneto
Poema formado por catorce versos, distribuidos en cuatro estrofas: dos cuartetos y dos
tercetos. Su rima es constante; en los cuartetos puede ser de dos clases: abrazada
(ABBA ABBA), o bien, alterna o cruzada (ABAB ABAB); en los tercetos puede
presentar dos o tres rimas, distribuidas de forma variable, aunque las ms frecuentes han
sido las de tipo CDC DCD y CDE CDE
-
Elipsis o elipse
Epteto
Es el adjetivo, que colocado delante del sustantivo expresa una cualidad innecesaria o
inherente de alguna persona o cosa con fines estticos
Ejemplos:
el terrible Can,
la blanca nieve
Verde prado, blanca nieve, rosadas mejillas,...
-
Onomatopeya
Consiste en imitar sonidos reales por medio del ritmo de las palabras. Variedad de la
aliteracin que imita sonidos de la naturaleza.
Ejemplo:
El kikirik del gallo me despert
-
Paradoja
Unin de dos ideas contrapuestas. Es una anttesis superada porque une ideas
contradictorias
por
naturaleza,
en
un mismo
pensamiento.
Tras
la
aparente
Dice con un rodeo de palabras lo que podra decirse con menos o hasta con una sola.
Ejemplos:
All los ros caudales,
all los otros, medianos
y ms chicos;
allegados, son iguales
los que viven por sus manos (por los artesanos) y los ricos.
Domstico es del Sol nuncio canoro (por el gallo)
-
Eufemismo
Es la perfrasis que se emplea para evitar una expresin penosa u horrenda, grosera o
Sarcasmo
Metonimia
Sincdoque
Tipo de metonimia basada en una relacin cuantitativa: el todo por la parte, la parte por
el todo, la materia por el objeto.
Ejemplos:
El mundo se reir de ti.
El hombre es un ser mortal.
Un rebao de cien cabezas.
El hombre fue hecho de barro.
El saln se inquietaba.
Talaron la madera de la regin.
-
Apstrofe
Epanadiplosis
Paralelismo
La anfora se denomina paralelismo cuando la repeticin es casi total, con una leve
variacin final.
-
Paranomasia
Reduplicacin
Retrucano
Cuando una frase est compuesta por las mismas palabras que la anterior, pero
invertidas de orden o funcin.
-
Pleonasmo
Enumeracin
Reduplicacin
Concatenacin
Similicadencia o asonancia
Paralelismo
Calambur
Juego de palabras que consiste en formar una nueva expresin aprovechando las
slabas de otra palabra.
Ejemplos:
Son los bizcondes unos condes bizcos.
-
Retrato
Etopeya
Prosopografa
Topografa
La poesa es un gnero literario, es decir, un tipo de texto. Adems, como sucede con
muchas palabras, el trmino poesa puede tener otros significados: se suele llamar poesa
no slo a algunos textos, sino a algo intangible, relacionado con grandes emociones, que
pueden aparecer en cualquier momento.
Los poetas utilizan en sus composiciones, algunas veces, una figura literaria que consiste
en usar palabras en un sentido distinto del que tiene la palabra, y lo hacen de esta
manera porque ese sentido tiene alguna semejanza con lo que quieren decir. Por ejemplo:
ojos de mar, que significa que son azules; cabello de oro, que quiere decir que el pelo es
rubio.
A esta figura literaria se le llama metfora.
Lee atentamente los siguientes fragmentos de poemas, y fjate en la parte de color, que
es la metfora.
Ojos que nunca me veis por recelo o por decoro, ojos de esmeralda y oro fuerza es que
contemplis.
Salvador Daz Mirn
Aqu el autor se refiere a unos ojos verdes con matices amarillos.
Yo tena tierra adentro una novia muy pobre de ojos inusitados de sulfato de cobre.
Ramn Lpez Velarde
Visin activa: se presenta cuando el poeta toma parte activa en las acciones que se
desarrollan dentro de la poesa; es un elemento que aumenta el grado de subjetividad de
la obra.
Esta visin marca an ms la desviacin del lenguaje, caracterstica que incrementa la
polivalencia significativa de las obras literarias.
Versos de otoo
Cuando mi pensamiento va hacia ti, se perfuma;
tu mirar es tan dulce, que se torna profundo.
Bajo tus pies desnudos an hay blancor de espuma,
y en tus labios compendias la alegra del mundo.
El amor pasajero tiene el encanto breve,
y ofrece un igual trmino para el gozo y la pena.
Hace una hora en que un nombre grab sobre la nieve;
hace un minuto dije mi amor sobre la arena.
Las hojas amarillas caen en la alameda,
en donde vagan tantas parejas amorosas.
Y en la copa de Otoo un vago vino queda,
en que han de deshojarse, Primavera, tus rosas.
Visin pasiva: se presenta cuando el poeta describe desde fuera las acciones que se
desarrollan en la poesa; es un elemento que le otorga un poco de subjetividad a la obra;
VI.
CONCLUSIONES
3. Las figuras literarias es un medio que el poeta utilizara en su craciomes para que
sean ms agradable y persuasiva, sin respeto alguno por las reglas de la
gramtica.
VII.
BIBLIOGRAFA
Linkografia
4. http://www.profesoresenlinea.cl/castellano/figuras_literarias.htm
5. http://www.lenguayliteratura.org